Steven Holl: Museo Arte Nelson Atkins

MUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

DIPLOMADO EN ARQ. BIOCLIMATICAEnero, 2008

Curso: Acond. Ambiental Arquitectónico

Profesor: Dr. Arq. Martín Wieser

“La luz natural es la única luz que hace que la arquitectura sea arquitectura.” -Luis I. Khan-


Arquitectos: Steven Holl con la colaboración del Arq. Chris Mc Voy, estudio “Steven Holl Architects”

Lugar: Kansas City, MO, USA, Fecha: 9 de junio de 1999 al 2007 Obra: Ampliacion del museoArea: 15 350 m2

Colaboradores arquitectura: Martin Cox, Richard Tobias, Gabriela Barman-kramer, Mattihas Blass, Molly Blieden, Elsa Chryssochoides, Robert Edmonds, Simone Giostra, Annette Goderbauer, Mimi Hoang, Makram el-kadi, Edward Lalone, Li Hu, Justin Korhammer, Linda lee, Fabian Llonch, Stephen O,Dell, Susi Sanchez, Irene Vogt, Christian Wassmann.

Arquitectos locales: Berkebile Nelson Inmenschuh McDowell Architects.

Consultora de Iluminacion: Renfo Design Group

Paisajismo: Gould Evans and Olin Partnership

Colaboracion artistica: Walter de Maria.

Premios:

• Progressive Architecture Award, USA, 2000• American Institute of Architects (AIA) NEW YORK CHAPTER PROJECT AWARD, USA,1999• The International Parking Institute Award of excellence for Best Design, USA,2004• 2008 AIA HONOR AWARD, USA,2008• AIA CENTRAL STATES ARCHITECTURE AWARD, USA,2007• LEAF NEW BUILDING AWARD, United Kingdom,2007• AIA NEW YORK CHAPTER ARCHITECTURE HONOR AWARD, USA,2008• CAPSTONE ARCHITECTURAL DESIGN AWARD, USA,2008• AMERICAN INSTITUTE OF ARCHITECTS NATIONAL HONOR AWARD, USA,2008

TOMA DE PATIDO – BOSQUEJO DE PRIMERA IDEAMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

EL Museo de arte Nelson-Atkins fue construido en 1933 por los arquitectos Wight & Wight, se diseño como un templo neoclásico, con marcados ejes de simetría en las fachadas norte y sur. A comienzos de 1999 ante la falta de espacios administrativos y salas de exposición adecuadas, es que se convoca a un concurso para la construcción de una ampliación que como requisito debía tener una conexión con el museo existente.

Entre los participantes tenemos a Steven Holl (ganador del concurso), Tadao Ando, Christian de Portzamparc, Gigon y Guyes

En contraste con otras ampliaciones en las cuales la adición por su originalidad y excentricidad le resta todo protagonismo a lo existente o esta se desarrolla de manera muy discreta. Holl explora el camino marcado por Pei, en la cual se vale de la conexión subterránea para crear un nuevo objeto que se alza separado del edifico original, que se funcionen tanto integrándose como creando un contraste entre ambos, fusionando así paisaje y arquitectura. a través de una extensión longitudinal del programa, incorporando los terrenos anexos al museo como un parque de esculturas al aire libre

Los dos edificios forman un contraste entre lo pesado, introspectivo y estático de la sede original con lo liviano, abierto, de recorrido libre e integración con el exterior de la ampliación propuesta

Sede original del Museo

Propuesta

Ingreso peatona

l

Vista desde el ingreso peatonal Estado actual (ampliación terminada)

Conexión

En un primer momento parte del volumen de la ampliación se elevaría, esta idea fue posteriormente

descartada

Estacionamiento

ANTEPROYECTOMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

Sin obstruir las fachadas norte y sur , Holl propone un emplazamiento a lo largo del borde derecho del terreno. Extremo este, con una orientación norte-sur.

Este edificio está formado por una pieza alargada recostada sobre la pendiente del terreno y enterrada en parte. Esta pieza asoma a la superficie entre las ondulaciones de la topografía mediante una serie de volúmenes que aparecen como pequeños pabellones de vidrio translucido posados en el terreno que son en realidad farolas en forma de prisma, que introducen la luz natural al edificio.

Entre las farolas (color amarillo fig. der) habrían espejos de agua (color morado) que iluminarían también las salas de exposición. Esta idea fue abandonada remplazándose por área verde y retomada en el área verde del ingreso principal, que fue remplazada por un espejo de agua que llevaría luz natural al estacionamiento enterrado.

Sede original del Museo

1. Ingreso principal, se diseña una plaza que sirva como ingreso y articule lo nuevo con lo existente.

2. Ingreso secundario, idea posteriormente descartada.3. Espejo de agua.4. Farolas que llevan luz a las salas de exposición.5. Salas de Exposición enterradas.6. Iluminación indirecta a través del espejo de agua

Se plantea la iluminación del estacionamiento enterrado desde un área verde a nivel de piso (después esta se convertiría en un espejo de

agua)

Esquema de iluminación y manejo de la natural (indirecta y directa) a través de las farolas

Las claraboyas descienden en la quebrada como rocas translucidas de luz

12

3

4

4

6

3

MOVIMIENTO APARENTE DEL SOLMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

Las coordenadas del museo son: 39º lat. Norte y 94.6 Long. Oeste, la orientación del museo actual es Norte-Sur , es una buena orientación ya que favorece a la iluminación indirecta. La orientación de la ampliación es Oeste-Este y obedece más a una distribución espacial en el terreno que a un estudio del movimiento solar, ya que toda la iluminación natural depende de las farolas que como veremos a continuación bloquean la luz directa difuminándola al interior e impidiendo la ganancia térmica, todo esto independientemente de la posición del sol.

La mayor parte de la edificación está enterrada lo cual ayuda mantener la temperatura estable debido a la inercia térmica

Museo Nelson –Atkins y alrededores

Carta solar del Museo, donde podemos observar que en la mayor parte del año el sol esta hacia el sur, bastante vertical en los meses de verano y va perdiendo altura a medida que nos acercamos al invierno.

Terreno

Ampliación

PROYECTOFarolas: cada sala de exposición está organizada bajo una farola que derrama sobre las paredes luz natural, matizada por las diferentes condiciones del cielo sobre las galerías bajo rasante.

Terreno


A.- TIENDAB.- INGRESO DESDE EL ESTACIONAMIENTOC.- CONEXIÓN CON EL EDIFIO ORIGINALD.- ARTE CONTEMPORANEOE.- FOTOGRAFIA Y ARTE AFRICANOF.- PATIO NOGUCHIG.- EXPOSICIONES TEMPORALESH.- VESTIBULO DE ENTRADAI.- BIBLIOTECAJ.- SALA DE EVENTOS

En el centro de cada farola se ubico un muro grueso y alargado en forma de “T” que funciona

como:

• Punto de soporte principal de la estructura metálica.

• Punto central de distribución del aire.

• Los planos curvados de la parte superior, distribuye la luz que entra cenitalmente a través de las paredes translucidas exteriores y liberan las paredes exteriores de cualquier elemento que pudiera bloquear la luz.

Las paredes translucidas recogen, dispersan y refractan la luz, de día asemejan a unos cubos de hielo y de noche iluminan los terrenos del museo

como enormes linternas

Galerías Vista exterior

nocheVista exterior

día

CIRCULACION

Proy de las Farolas

Vestíbulode entrada

Edificio Existente

La intersección de las farolas con los muros provoca un cambio de dirección a través del espacio. En contraste con la disposición axial del edifico original, la ampliación invita a variar el recorrido.

Salas de Exposición

Circulación


El recorrido a lo largo de las galerías sigue una ligera pendiente, salvada por suaves rampas interiores que ayudan a distinguir unas salas de otras y a definir los limites de las diferentes áreas de exposición. Este recorrido es interrumpidas por cambios de dirección y puntos de descanso con vistas hacia el paisaje y hacia el pórtico del museo original.

En el extremo sur está el final del recorrido, dedicado al escultor Isamu Noguchi se abre hacia los jardines del museo

A partir del vestíbulo de entrada se despliegan las rampas y escaleras que comunican los distintos niveles del museo

PendienteExtremo sur

PLANTASMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

A.- BIBLIOTECAB.- OFICINASC.- SALA DE USOS MULTIPLESD.- CAFETERIA

Entre las farolas y los pasajes que las rodean se encuentran esculturas que el usuario puede ir descubriendo.

E.- VESTIBULO DE ENTRADAF.- SALA DE EVENTOSG.- EXPOSICIONES TEMPORALESH.- INGRESO DESDE EL ESTACIONAMIENTO

I.- ARTE CONTEMPORANEOJ.- FOTOGRAFIA Y ARTE AFRICANOK.-PATIO NOGUCHIL.- ESTACIONAMIENTO

A A

B

B

(enterrada un piso)

(a nivel del terreno)

(elevada)D

D

C

C

CORTESMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

La conexión con el edifico existente tiene lugar en el nivel subterráneo , al igual que la entrada desde el estacionamiento que nos lleva al vestíbulo de triple altura, alrededor del cual se agrupan las funciones mas publicas del programa

Corte B-B

Corte A-A

A.- BIBLIOTECAB.- OFICINASC.- SALA DE USOS MULTIPLESD.- CAFETERIA

E.- VESTIBULO DE ENTRADAF.- SALA DE EVENTOSG.- EXPOSICIONES TEMPORALESH.- INGRESO DESDE EL ESTACIONAMIENTO

I.- ARTE CONTEMPORANEOJ.- FOTOGRAFIA Y ARTE AFRICANOK.-PATIO NOGUCHIL.- ESTACIONAMIENTO

Edificio Existente

AE

GI

F

II J K

H

G

A

E

G L

Nivel del terreno (en pendiente) Farolas

Sección longitudinal del vestíbulo de entrada, los lucernarios y las galerías inferiores

CORTESMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

Corte C-C

Corte D-D

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2

Las farolas no compiten en altura con la edificación existente, manteniendo la jerarquía del antiguo museo, entre las farolas la topografía irregular sirve como circulación mientras que abajo se encuentran las galerías, aquí podemos ver la relación y altura de la galería enterrada, la farola posterior que le da iluminación y la sede original del museo.

Vista 1

Vista 2

En el extremo sur y final del recorrido, la galería sube y se conecta con el exterior en el patio Noguchi

ILUMINACION

La luz solar del exterior fue tratada mediante una serie de filtros sucesivos, con el objeto de reducir o controlar aquellas propiedades que, siendo inherentes a la luz natural, podrían suponer un daño a las obras de arte, se determinaron los valores limites que debían recibir las obras de arte oscilando desde los 250 luxes requeridos como valor medio hasta los 70 luxes exigidos por las piezas más sensibles de fotografía y arte africano.

La iluminación natural en las salas de exposición tiene 2 características:

1. un nivel de luz bajo y constante complementado por luz artificial muy adecuada para mostrar y resaltar obras de arte.

2. Un nivel de luz mas fuerte y libre a 3.65 metros por encima del suelo, las farolas reflejan los distintos cambios de tono e intensidad según el tiempo y la hora, es tan sensible a las variaciones externas que puede apreciarse incluso el paso de las nubes en el cielo.

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DETALLE FAROLAS - ILUMINACIONMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

Las paredes translucidas de las farolas se componen de dos membranas de vidrio separadas por una cámara de un metro de ancho que esta presurizado para incrementar el aislamiento térmico, aquí se ubican las pasarelas de servicio, mantenimiento y los tubos fluorescentes para la iluminación nocturna .

La membrana exterior es de U-GLASS, un vidrio fundido con perfil de “U” que destaca por su resistencia estructural con elementos de hasta 5.5 mt de altura, sin soportes intermedios y 40 cm de ancho. La cara exterior recibió un tratamiento al acido que evita los reflejos especulares y el deslumbramiento al exterior, mientras que en el interior se trato con un chorro de arena para reducir los brillos. Esta combinación se uso para para producir un brillo satinado y sedoso en vez de los reflejos especulares del vidrio plano, el U-GLASS agarra el color del cielo y lo arrastra a las galerías de arte

La membrana interior tiene 2 capas de vidrio laminado de seguridad de 9.5 + 9.5mm, termo-endurecido para una resistencia estructural mayor, bajo en hierro para eliminar el habitual tono verde del vidrio y con una lamina interior de polivinilo butírico que bloquea casi en su totalidad la luz ultravioleta dañina para el arte.

Difusor translucido de PMMA que funciona también como aislamiento, consiste en una lamina de 24mm con una estructura de celdillas variable en cuanto a densidad, diámetro y orientación de los capilares, al tiempo que presenta un bajo coeficiente de transmitancia térmica, es capaz de proporcionar diferentes grados de transparencia, difusión , reflexión o absorción de los rayos solares con una importante reducción de la luz ultravioleta.

Textiles enrollables de funcionamiento motorizado y regulado automáticamente mediante una serie de células fotosensibles dispuestas en el interior, estos sistemas suponen una protección extra contra el deslumbramiento en función de la orientación del sol. Tres pantallas de sombra instaladas en el hueco de la pared exterior que transmiten un 7, 11 y 50% de la luz respectivamente, permiten el control total por ordenador del nivel de luz sobre las paredes de las galerías según la hora y estación del año.

DETALLE FAROLAS - ILUMINACIONMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

Secciones horizontales de unión entre paneles en curva y esquina del cerramiento exterior de vidrio extra claro, que está compuesto por 2 perfiles en “U” montados en cámara con una plancha intermedia de aislamiento térmico transparente y de difusión lumínica que en conjunto reducen la difusión de luz natural y calor,

A

A

Vista exterior del U-GLASS

Cámara interior entre los 2 cerramientos de vidrio

DETALLE FAROLAS - ESTUCTURA

AISLANTE DE POLIURETANO 15cm ENTRE LAMINAS IMPERMEABILIZANTES DE BETUN ELASTOMERO SBS Y FORJADO MIXTO DE CHAPA GRECADA DE ACEROALBARDILLA DE CHAPA DE ACERO GRECADA CON AISLANTE DE POLIURETANO, PANEL OSB DE 13mm COMO SOPORTE DE LAMINA IMPERMEABILIZANTE Y CIERRRE DE CHAPA DE ALUMINIO .8mm

PASARELA DE ACERO GALVANIZADO PINTADA EN BLANCO, FORMADA POR PERFILES EN REJILLA .25mm SOBRE ESTRUCTURA DE TUBOS SUSPENDIDOS POR CABLES DE ACERO DIAMETRO 19mm

FALSO TECHO FORMADO POR CAPA DE AISLAMIENTO ACUSTICO PROYECTADO DE 3mm, AISLAMIENTO TERMICO DE FIBRA DE VIDRIO DE 25mm Y PLACAS DE CARTON Y YESO DE 12.5mm CON SUBESTRUCTURA DE PERFILES DE ACERO.

PANEL DE CARTON YESO DE 16mm, BARRERA DE VAPOR Y AISLAMIENTO RIGIDO DE FIBRA DE VIDRIO DE 92mm

CANAL DE DRENAJE DE ACERO INOXIDABLE, CAPA DE TIERRA VEGETAL DE 20cm SOBRE CAMA DE GRAVA GEOTEXTIL, LAMINA DE POLIETILENO CON CUBILETES, AILAMIENTO TERMICO DE PLANCHAS DE POLIURETANO EXTRUIDO DE 100mm, E IPERMEABILIZANTE BITUMINOSO.

PANEL CONTRACHAPADO DE 12.5mm ENTRE DOBLE PLACA DE CARTON YESO DE 12.5mm, BARRERA DE VAPOR Y AISLAMIENTO TERMICO DE FIBRE DE VIDRIO DE 92mm, PERFIL ESTRUCTURAL DE ACERO PROTEGIDO CON CHAPA DE PINTURA INTUMESCENTE


DETALLE FAROLAS – ILUMINACION MUROS

Los muros transversales en forma de “T”, en la parte superior adquieren forma de ala de curvatura simple o doble, dispuestos en el centro de los lucernarios filtran y dirigen la luz natural procedente del perímetro totalmente acristalado de los lucernarios desde diferente orientaciones cardinales. Hacia las salas de exposiciones, asegurando así la correcta distribución de la luz indirecta


DETALLE FAROLAS – ILUMINACION MUROSMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

1. Planta del detalle del tercer lucernario y esquemas de la sucesión de los elementos verticales que conforman su estructura interior. Estos soportes estructurales se construyen siguiendo distintas curvaturas que se han definido previamente según los estudios de iluminación

2. Planta del detalle del cuarto lucernario y secciones de los muros del mismo, al ser elementos huecos, se aprovechan para conducir por su interior las instalaciones de climatización e iluminación.

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La sección tipo de los muros en forma de “T” nos remite a una tipología de espacios abovedados iluminados cenitalmente desarrollada en diferentes museos del siglo XX como la fundacion Maegth de Josep Lluis Sert o el museo Kimbell de luis Kahn. Sin embargo Steven Holl rompe la continuidad del espacio fragmentando el muro en secciones de distintas alturas y diferentes curvaturas, dando un tratamiento plástico del espacio a través de la luz.

UBICACIÓN DEL TERCER Y CUARTO LUCERNARIO

ESTACIONAMIENTO - ILUMINACION

El Estacionamiento es la entrada más utilizada del museo, fue construido con elementos prefabricados que permiten grandes luces, tiene una estructura aporticada que se lee en realidad como un espacio abovedado, esto sumado a la altura de los techos y a la cuidada iluminación, hace de este un ingreso principal con una conexión directa hacia el hall principal.

El patio del ingreso principal forma una “L” con las fachadas de la sede original y la ampliación, es en este lugar donde se proyecto un espejo de agua, que tiene unas ventanas circulares que llevan una luz natural con texturas muy ricas debido al movimiento del agua hasta el estacionamiento.

El estacionamiento tiene 2 niveles, la luz natural solo llega hasta el nivel inmediato inferior al espejo de agua, el segundo nivel se ilumina exclusivamente por luz artificial


Espejo de aguaEstacionamiento de 2

niveles

BIBLIOGRAFIAMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

1. Revista Tectonica n-26 Iluminacion (II)

2. Softwares: Google Earth y Solar Tool

3. Pàg. Web Steven Holl architects: http://www.stevenholl.com/

Steven Holl: Museo Arte Nelson Atkins

Education

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