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Classe de 5e : du IXe siècle à la fin du XVIIe siècle

Moment choisi L’émergence du roi absolu (XVIIe)

Thématique Arts, Etats et pouvoir

Sujet Le château de Versailles : lieu de pouvoir, de propagande, de symbolique artistique, d’expression du Classicisme

Domaines artistiques Exemples d’oeuvres

-Arts de l’espace :

-Arts du langage:

-Arts du quotidien: -Arts du son : -Arts du spectacle vivant: -Arts du visuel :

Architecture et jardins Hardouin-Mansart, Le Nôtre (mathématiques pour la symétrie, physique et techno pour les jeux d’eau, langues vivantes (comparaison autres châteaux)Théâtre Molière, Mémoires Saint-Simon, Louis XIV, éloges Boileau, Chapelain, Racine, romans historiquesObjets d’artLully, musique baroqueDanses, ballets, fêtes, feux d’artifice (EPS, physique-chimie)Le Brun, H. Rigaud, les images et le pouvoir

Commentaire Il s’agit de montrer comment les arts présents à Versailles mettent en scène le pouvoir royal, témoignent d’une époque, d’une forme d’organisation sociale Versailles est aussi un lieu de mémoire appartenant au patrimoine

I. Versailles résidence royale et politique : « temple » du roi et miroir de l’absolutisme

Le châteauEviter la confrontation jugée contestable entre un art classique et un art baroque car Versailles s’apparente aux deux styles

Imitation par les cours d’Europe

Versailles modèle européenCaserta (Italie) La Granja (Espagne)

Herrenschiemsee (Allemagne)

Hampton Court (Angleterre)

La Galerie des Glaces

Sa réalisation commence en 1678 sous la direction de l’architecte Jules Hardouin-Mansart. Un an plustard, elle reçoit son revêtement en marbre. En 1680, les sculpteurs achèvent leur travail. L’architecture, le jeu desmiroirs, le décor sculpté et peint ont créé une galerie majestueuse, ouverte sur la grande perspective du jardin. Le décor peint de la galerie est exécuté de 1681 à 1684 par Charles Le Brun.La composition générale s’ordonne autour de la grande peinturecentrale intitulée Le Roi gouverne par lui-même (1661)

1. Le château

Auteurs Description signification

Architecture

Galerie des glaces

Le Vau, Hardouin-Mansart

Hardouin-Mansart, Le Brun

Manufacture de Saint-Gobain

Enveloppement du pavillon de chasse de Louis XIII par 3 corps de bâtiments, harmonie horizontale des façadesOrientation est-ouest de la chambre du roi

73 mètres de long10,50 mètres de large12,30 mètres de hauteur17 fenêtres cintrées faisant face à 17arcades ornées de 357 miroirs

Incarnation de la monarchie absolueSoumission des artsLe roi est au cœur et au centre du palais et du pouvoir.

Axialité solaireCulte des 2 corps du roi

La thématique générale de la Galerie tend à montrer la réussite et la puissance du roi, en le mettant directement enscène dans les peintures.Le 25 août le soleil se couche face aux miroirsAbsolutisme économique

Permet de travailler sur le plan géométrique, l’axe perspectif des allées, les figures géométriques des parterres et des bassins, les alignements d’arbres

Axe solaire (ouest-est)

Grotte de Thétis

Bassin d’Apollon

Bassin de Latone

Axe de l’eau (nord-sud)

Bassin des Suisses

Bassin de Neptune

Détail des jardinsLes parterres de l’Orangerie

2. Les jardins

Auteurs Description Signification

Jardins Le Nôtre Plan géométrique des jardins à la françaiseSuccession de pièces (salles, chambres, théâtre)Ménagerie

« Système » de VersaillesParabole de l’autorité royaleSymbolique apollinienneThéâtre du pouvoirOrdre naturel : domestication de la natureOrdre politique : domestication du royaume

Fontaine de LatoneGaspard et Balthazar Marsy

Le premier aménagement du bassin de Latone est l'oeuvre de Le Nôtre. François-Mansart apportera les modifications qui lui donnent l'aspect pyramidal définitif actuel. Des tortues et des lézards de plomb entourent la pyramide centrale. Ils sont surmontés de paysans à demi métamorphosés et de grenouilles à hauteur de la première vasque. Ces batraciens occupent l'espace des deux vasques suivantes. La quatrième vasque forme le support d'un rocher sur lequel Latone, entouré de ses enfants Apollon et Diane, implore.

Bassin d’ApollonJean Baptiste Tuby

Le char d’Apollon tiré par quatre chevaux entouré de quatre tritons, surgit de l’eau face au soleil levant.

Grotte de TéthysGirardon, Regnaudin, Guérin, frères Marsy

Retraite sous-marine du dieu Apollonun ensemble de statues qui représentait le dieu Apollon soigné par des Néréides (groupe central) et ses chevaux soignés par des gardiens de TéthysTechniquement, la grotte joua un rôle crucial dans le système hydraulique qui fournissait l’eau aux jardins. Le toit de la grotte soutenait un réservoir qui gardait l’eau pompée de l'étang de Clagny afin d’alimenter par gravitation les fontaines dans les jardins.

Machine de MarlyRené Sualem et Arnold de Ville

14 roues à aubes actionnent toute une batterie de pompes qui captent l’eau et la relèvent en trois paliers successifs jusqu’au sommet de la colline;

3. Les fontainesAuteurs Description Signification

Bassins

Machine de Marly

Différents sculpteursLes frères Francine

Rennequin Sualem (charpentier, mécanicien) et Arnold de Ville (entrepreneur et banquier)

Mythologie

Aménagements des bassins

Énorme moulin à eau (14 roues et 250 pompes)

Affirmation du pouvoir personnel de Louis XIVSymbolique apollinienne

Maquer sa supériorité technique sur l’Europe

II. Louis XIV un roi des arts et des lettres : mécénat et propagande monarchique

Allégorie du mécénat de Louis XIV, Jean Garnier 1672

La tente de Darius, Charles Le Brun, vers 1660

Statira, fille de Darius

Sisygambis implorant Alexandre

Ephestion

Alexandre

Jean Racine, Alexandre le Grand, Extrait de l’Adresse au roi, tragédie, 1666.« Je ne me contente pas d’avoir mis à la tête de mon

ouvrage le nom d’Alexandre, j’y ajoute encore celui de VOTRE MAJESTE ; c’est-à-dire que j’assemble tout ce que le siècle présent et les siècles passés nous peuvent fournir de plus grand[…] L’histoire est pleine de jeunes conquérants ; et l’on sait avec quelle ardeur votre majesté elle-même a cherché les occasions de se signaler dans un âge où Alexandre ne faisait encore que pleurer sur les victoires de son père. Mais elle me permettra de lui dire que, devant elle, on n’a point vu de roi qui, à l’âge d’Alexandre, ait fait paraître la conduite d’Auguste ; qui sans s’éloigner presque du centre de son royaume, ait répandu sa lumière jusqu’au bout du monde ; et qui ait commencé sa carrière par où les plus grands princes ont tâché d’achever la leur »

Description Symboles Signification

La scène s’inspire d’un épisode des Vies des hommes illustres de Plutarque, d’un passage de Quinte-Curce et de pièces contemporainesLa mère de Darius se jette aux pieds d’Alexandre vainqueur à Issos

Jeu des lignes et des couleurs : -distribution verticale des personnages-ligne horizontale qui relie la main d’Alexandre aux visages-diagonale qui donne la prééminence à Alexandre-diagonale qui relie le regard d’Alexandre à la reine et à sa plus jeune fille

Les vertus du souverain l’emportent sur tout autre sentiment (mansuétude, générosité, pardon, paix)Imploration et admiration face au héros qui cristallise en sa personne la puissance de l’EtatAllégeance que tous, même les ex-frondeurs doivent au roi

Louis XIV en costume de sacre H. Rigaud, 1702Rideau pourpre couleur de la majesté

Louis XIV a 64 ans « corps physique »

Pas de danse« corps symbolique »

Couronne et main de justice

sceptre

la déesse Thémis, fille d'Ouranos et de Gaïa, prodiguant à Zeus d'avisés conseils. Allégorie de la Justice (cf. la balance dans sa main), elle incarnait aussi l'ordre établi

épée

Fleur de lys

Collier de plaques d’or et croix de l’ordre du Saint Esprit

Description symboles signification

Louis XIV en costume de sacre

Le rideau pourpre

Or et pourpre

Les regalia

Visage vieux et jambes jeunesThémis

L’ordre du Saint Esprit

Théâtralisation du pouvoirPrivilège de porter des couleurs pour lesquelles ils faut un brevet

Il ne les tient pas, son sceptre lui sert de canne. Sa seule personne suffit à incarner la majesté

Les deux corps du roi

Le roi ne peut voir sa fonction d’arbitre remise en cause

Monarchie de droit divin

Allégorie de Louis XIV, Joseph Werner, vers 1662

description symbole signification

Louis XIV est représenté sous les traits d’Apollon conduisant son charIl est couronné d’olivier et auréolé de lumière

Culte solaire Louis XIV est le Roi-Soleil cœur et moteur du système monarchique

III. Versailles une organisation sociale : la mise en scène de la cour et les divertissements

Louis XIV et sa cour dans la galerie des glaces du palais de Versailles (vers 1675). Illustration de Jean-Marie Ruffieux, Une journée du roi-soleil, Paris, 1997.

François Marot, Première promotion des chevaliers de l’ordre de Saint Louis par Louis XIV à Versailles le 10 mai ‑1693, 1710.

L’ordre de Saint-Louis est crée en 1693 pour récompenser les officiers les plus méritants, sans distinction de naissance

Gravure d’un almanach royal de 1667, Paris Bibliothèque nationale

Louis XIV au milieu des dames de la cour. La station debout est la position habituelle du courtisan, le tabouret est le privilège le plus recherché.

1. Le « système de cour » (N. Elias)Le système de la cour est fondé sur la

manipulation des hommes par le roi, à partir d’un jeu de jalousies, d’amour-propre, de devoirs réciproques, de compétition que le souverain, seul gestionnaire des faveurs et des pensions, pouvait d’un mot, d’un geste perturber.

La force du pouvoir royal a tenu en partie à cette capacité de maintenir l’équilibre des ambitions des grands par l’aiguillon de l’honneur.

La danse à la CourAvec Molière et Lully arrive la Comédie-Ballet : Les Fâcheux, La Princesse d'Elide,Les Amants magnifiques, Le Bourgeois gentilhomme.

Louis XIV dansant le menuet

Le théâtre à VersaillesGravure représentant la représentation du Malade imaginaire de Molière à Versailles devant le roi Louis XIV.

Les fêtes à Versailles

Le traité d’Aix-la-Chapelle et ses succès militaires furent l’occasion pour Louis XIV d’inviter plus de mille personnes à un grand divertissement le 18 juillet 1668. Louis XIV entraîna ses invités dans une longue promenade dans les jardins tout nouvellement aménagés, vers un théâtre éphémère où fut présenté George Dandin de Molière et Lully puis dans la « salle de bal » aménagée par Le Vau où les musiciens cachés dans les tribunes de feuillages accompagnèrent les danseurs.

En 1674, Louis XIV voulut cette fois célébrer ses conquêtes en Franche-Comté. Les six journées de fêtes qui furent données entre le 4 juillet et le 31 août 1674 permettaient aussi de mettre en valeur les nouveaux embellissements apportés dans les jardins. Théâtre et musique furent à l’honneur, avec les représentations d’Alceste (dans la cour de marbre), de La grotte de Versailles et des Fêtes de l’Amour et de Bacchus de Lully et Quinault, du Malade imaginaire, seule collaboration de Charpentier avec Molière, devant la grotte de Thétis, et enfin de la tragédie de Racine  Iphigénie, créée à l’Orangerie. Les représentations étaient suivies de buffets et de feux d’artifice également mis en musique. Lors de la dernière soirée, les musiciens sur un navire suivirent la Cour embarquée sur le Grand Canal illuminé.

 

2. « Une cour sur fond sonore » (R.Mousnier)

Louis XIV a évoqué dans ses Mémoires ce qu’il appelle « la société de plaisirs », en soulignant leur fonction politique : « Les peuples se plaisent aux spectacles, et, au fond, on a toujours pour but de leur plaire ; et tous nos sujets, en général, sont ravis de voir que nous aimons ce qu’ils aiment ou à quoi ils réussissent mieux. Par là, nous tenons leur esprit et leur cœur, plus fortement peut-être que par les récompenses et les bienfaits… »

Conclusion : Versailles patrimoine et lieu de mémoireTerminer sur les notions de patrimoine et de

mémoire " D'abord synonyme de l'ensemble des biens de la

famille, le patrimoine incarne aujourd'hui l'héritage commun d'une collectivité. Le succès populaire des journées du Patrimoine révèle l'engouement de notre société pour cette notion qui dépasse la simple image du " monument historique ".

Etablir le lien entre les arts et la mémoireMémoire de l’humanité, mémoire collective.

Bibliographie et sitographie J. Cornette, Versailles, le pouvoir et la pierre, Paris, 2006.E. Pommier, « Versailles, l’image du souverain », in Les

lieux de mémoire, sous la direction de P. Nora, Paris 1997. J. Thuillier, La Galerie des glaces, chef d’œuvre retrouvé,

« Découvertes » n°509, Paris 2007. J.Cornette, « La monarchie absolue », La documentation

photographique n°8057, mai-juin 2007.TDC N° 850,  « Louis XIV et Versailles », Février 2003.www.chateauversailles.frwww.gvn.chateauverailles.fr/fr/3d/facade.htmlwww.insecula.com/musee/M0046.html (parcs et jardins)www.lenotre.culture.gouv.fr/fr/ln/index.htmlwww.insecula.com/salle/MS00662.html (Galerie des glaces)www.galeriedesglaces-versailles.fr/html/11/accueil/

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