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SOMMAIRE

I.Monenvironnementcommerépertoiredeformes

Unmondeproducteurdeformes page 5L’enviedefabriqueraveccequim’estdonné page 8

II.Présenterleréelautrement

Détournement,réappropriation,recyclage page 15Agirencontexteréel page 22

III.Formesdedistanciation

Bricolage page 29Lesensdel’humour page 34

IV.L’artisteenquestion

Apparteniraumonde page 41

Conclusion page 47

Repèresbibliographiques page 48

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Détaild’être et avoir

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I.Utiliserlasociétécommeunrépertoiredeformes

Unmondeproducteurdeformes

Lamondialisationfinancièreetcommercialenecessedes’étendredepuislesannées1980,

parallèlementàunemondialisationindustriellequiopèremaintenantdavantagesur lesnouveaux

moyensdecommunicationetl’énergie.Ilyaeneffetpeudefrontièrespourlatélévisionetleweb

oùl’onobserveuneglobalisationdel’informationetdesmédias,ilestdésormaispossibled’assister

auxspectaclesdumondeentier.Parailleurs,lecapitaltendàsedématérialisersousl’influencede

cesnouvellestechnologiesdecommunicationetl’onentenddeplusenplusparlerd’immatérialité.

Cependant,nosindustriesnesontpasdébarrasséesdumondedesobjets.Lesbiensdeconsom-

mationetlesinformationsabondent.

Nousvivons,nousoccidentaux,dansunesociétéquiproduittoujoursenmasseetoùtout

seprésenteàprofusion.Noussommescourtisésdetoutepartetlapublicitésechargebiendenous

lerappeler.Mêmesiellen’arrivepasàséduirel’ensembledelapopulationvisée,lapublicitéaune

grandeforcedeprésence.PourlesociologueRichardHoggart,soninfluenceagitdemanièredouce

etnonparcontrainteouparforce.Cen’estdoncpasl’impactvisuelquicomptemaislarépétition

dumessage.De«nouveaux»produitsetservicessont toujours inventéspournousrendreplus

heureuxetnousapporterleconfort.Cetteidéede«nouveauté»esttrèsimportante,ellevadepair

avecunetechnologiesanscesseplusinnovante.Cequiestnouveau,c’estcequejen’aipas.Mais

cequiestnouveauestaussidéjàdémodé,carnotresociétéestsirapideetinventivequ’elleala

capacitédecréerdesbiensetdefairechangerlesmodesàdesvitessesincroyables.Onpeutalors

différencierlesbesoins(primaires)etlesdésirs(secondaires)quelemarchétentedenousvendre.

Jemesuisinterrogésurlesrapportsquenousentretenonsaveclesobjets.Lescompor-

tementsqu’ilscréent.Parexemplel’infantilisationfaceàl’actedeconsommationetdepossession

oulesformesd’accumulationsetdecollectionsquenousconstruisons.En2007,j’airéaliséàpartir

d’imagesrécupéréesetreprésentantdesobjetsduquotidienunassemblageafindelaisserappa-

raîtrelesmots,ouplutôtlesauxiliaires«être et avoir».Celaévoquepourmoilerapportquenous

avonsavec lesobjets :nousnesavonsplusdifférenciernosbesoins (être)denosdésirs (avoir).

Cetteconfusionrenvoieànotrefaçond’acquérirdesbiens.Ilestenfaitquestiondeseconstruire

quandonpossède.Lesobjets,endehorsdeleurmatérialité,sontdessignesquirenvoientàune

inscriptionsociale.C’estenconsommantquel’onsepersonnifieetquel’onsecréeuneidentitéau

seindugroupe.Avoirestdoncunefaçond’être.Paradoxalement,laconsommation,quiestcensée

êtrepropreàchacunaboutitàuncertainconformisme.Notresociétéproduiteneffetuntrèsgrand

nombred’objetsensérie,standardisés,dontseulslacouleurouunaccessoirechangent.

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Lesmarchandisesnousdonnentdesinformationssurnous-mêmes,expliquentMaryDou-

glasetBaron Isherwooddans leurAnthropologie de la consommation.L’intérêtde l’ouvrageest

justementd’analyserlaconsommationenmettantenévidencelafaçondontlesensmaisaussile

contextesontmisenvaleuràtraverslespratiquesdeconsommation.Seloneux,lesbiensdonne-

raientdusensàunfluxcontinuetdésordonnéd’événements.

Jemesuisparticulièrement intéresséà l’ouvragevisionnairedeGeorgesPerecécriten

1965,Les choses,caronobserveàtraversleportraitdesesprotagonistesJérômeetSylvieunautre

portrait,celuidelasociétédeconsommation.Eneffet,Perecnousdécritavecminutiel’intérieur,

l’espacedeviedececouplecomme«imbibé»d’objets.Cesbiensainsiprésentésfinissentpar

nousinformersurlespersonnagesmaisaussisurlasociétédanslaquelleilsvivent.L’auteurapro-

posélerésumésuivantdesonlivre:ils’agitde«l’histoired’uncoupleàmi-chemindelavied’étu-

diantetdelavieprofessionnelle,quiessaieenvain[…]deconcilierlaliberté,letravailetleconfort,

ouplutôtlesimages(publicitaires,sociales,littéraires)delaliberté(lagrassematinée),dutravail(les

heuresdebureau),duconfort(lesmeubles,lesvêtements,leschoses)»1.C’estenévitantlacritique

etenfaisantleconstatd’unenvironnementremplid’objetsquePerecdécritlemondedanslequelil

vitetinterrogesurle«bonheur».Unbonheurliéauxbiensdeconsommationetconditionnéparla

publicité.Aujourd’hui,ilyaencoreplusdebiensàconsommeretlebonheursetrouveraittoujours,

sil’onencroitlesmessagespublicitaires,dansl’acquisitiondenouveauxobjets.Maislesproblèmes

écologiquesetlechômage,deplusenplusimportant,remettentencauselesfondementsdenotre

sociétédeconsommationdemasse.

J’observela«quotidienneté»denotresociété.Nosactesetnoscomportementssontcy-

cliques,ilsserépètentsanscesse.C’estlesystèmeéconomiqueproductivistequigénèrecemode

devie.L’économiesefondesurl’existenceducoupleproduction/consommation;cequicorres-

pondautravailetàlaconsommationcourante.Travaillerdanslesensd’avoiruneactivitésalariée,

c’estunaccèsàlaconsommationetauxrelationssociales.Grossièrement,letravailleurexerceson

activitépourpouvoirachetercequ’ilproduit.Celaaprisunegrandeimportancedansnosvieset

quandonnousinterrogesurcequel’onfait,onrépondsystématiquementparsonactivitéprofes-

sionnelle.Letravailestaussicequireprésentelemieuxlesystèmehiérarchiquedanslequelnous

vivons.Cesystème,cetteorganisationpousseàl’individualisme.Pasl’individualismeémancipateur

queprônaientlespenseursdesLumières(pouratteindrelaRaison),maisunindividualismeliéàla

rechercheduplaisirpersonnel,àlaquêteduconfortsolitaire.

Cequimecaptive,c’estlemondequim’entoure,lecadredelavie,lesformesdel’organi-

sationsociale,politiqueetéconomique.L’artestalorspourmoiunoutilpourlireetpouressayerde

comprendrelemonde.Ilestaussiquestionicidemaconstructionauseindemonenvironnement.

Etc’esticiquejepuisemessourcesd’inspiration.Jesuiscurieuxdecomprendrelessystèmeset

l’organisationdenotresociété.Jem’inspirepleinementdelaréalitéenvironnante.Nousvivonsen

effetdansunmondecomplexeoùnousavonsatteintuntelniveauderecherchequ’iln’estplus

possibled’assimilertousles«savoirs».Etpourtanttoutestplusaccessiblequ’auparavant.Internet

1BertelliDominiqueetRibièreMireille,Perrec, Entretiens et conférences : volume 1, 1965 - 1978,JosephK.,

Paris,2003

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oulesmédiasnouspermettentdefaireletourdumondeplusieursfoisdanslajournéeetleses-

pacesdeconsommationsnousproposentlesmeilleursproduitsauxmeilleursprix.Silasociétéde

consommationmeproposetoutetsouventbienplusquecedontj’aibesoin,quelssontmesrepè-

resdanscevastechampdemarchandisesetd’informations?

Laculturen’estpasépargnéeparlesystèmecapitalisteetétonnement,ledirecteurdela

Fnacen2005,DenisOlivennes,nemanquaitpasdesoulignerque«sousl’effetdelahaussedu

pouvoird’achat[…]etdesrévolutionstechnologiques,lesbiensculturelsontpeuàpeuintégréla

consommationdemasse.Cettesociétédeconsommations’estelle-mêmetransforméeensociété

d’hyperconsommation, régiepar lesmécanismesde lamode»2.Lesfilms, les livres, lamusique

etmêmelesartsplastiquessontmaintenanttraitéscommedesmarchandisesdeconsommation

courante.Leurduréedevieesttrèscourtecarl’offreestaujourd’huisupérieureàlademandeet

àlacapacitéd’absorptiondesindividus.Nossociétésoccidentalesontvul’accèsàlaculturese

démocratiseretlespratiquesartistiquesetculturellessedévelopperfortement,grâceàInternetno-

tamment,avecdessitesdepartageenlignecommemyspaceoudailymotion.Celaaaussiparticipé

àfairenaîtredenouveauxmodesdeconsommationetdecommunication.

Touslesindividusdenotresociétéformentungroupedontjefaispartiecarjesuisimpré-

gnédessignesquiinondentnotrequotidien.Cetenvironnementricheattiredoncmonregard,mais

ilestàmonavisplusdifficiledecomprendrenotresociétéquedelacritiquer.Monregardn’estpas

frontaletjeneveuxpasêtremoralisateur.Jevoisdusensdanslesobjetsduquotidien.Leuromni-

présencen’estpaspourmoiquelesimplerésultatd’unesurconsommationmaisplutôtl’expression

denoscomportements.C’estunbesoind’expressionetderéactioninspirédirectementdumonde

réeletdetoutcequilecomposequifaitnaîtremapratiqueartistique.

2ProposrecueillisparPisaniasJean-PhilippeetRemyVincentpourl’article«L’indigestionculturelle»,inTélé-

rama,n°2872,26janvier2005

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L’enviedefabriqueraveccequim’estdonné

J’aiuneenvieincessantedefabriqueraveccequim’est«donné»:demanipuler,dedé-

tourneretd’expérimenter.CommeleditNicolasBourriauddanssonlivrePostproduction,«ils’agit

des’emparerdetouslescodesdelaculture,detouteslesmisesenformedelaviequotidienne,de

touteslesœuvresdupatrimoinemondial,etdelesfairefonctionner.Apprendreàseservirdesfor-

mes[…]c’estavanttoutsavoirlesfairesiennesetleshabiter.»3.Pourmoi,celanepeutsefairesans

l’appropriationdematériauxetd’objetspréexistants.Nousévoluonsdansunenvironnementriche

enformesetjeveuxmeconfronteràtoutesceschosesduquotidien,ceavecquoinoussommesen

contactpermanent.Jemanipuleautantl’objetbanal,quelesdifférentsmoyensdecommunication,

desimagesoudesslogans.Toutcequenotresociétéproduitreprésentepourmoiunvastechamp

quinedemandequ’àêtreexpérimenté.L’espaceurbain,commeespacecommunetàpartager,est

aussipourmoiunlieud’inspiration.J’utilisedoncdes«échantillons»dumonde.Touscesobjets

ouespacesexistantsavec lesquels je travaille sontde lamatière. Il ne s’agit effectivementpas

d’unmatériaubrut(commeleboisoulapierre)maisbienaucontrairede«choses»quisontdéjà

construitesetquiontunefonction,sontusuelles.Cettevolontéd’êtreenprisedirecteaveclaréalité

environnanterenvoieàuneproblématiquetrèsancienne.J’aiainsidéveloppéunintérêtparticulier

pourl’histoiredel’objetdansl’artetladécouvertedutravaildecertainsartistesaététrèsimpor-

tantepourmoi.

L’intrusiondel’objetmanufacturédansl’artapparaîtaudébutduXXesiècle,maisc’est

legesteradicaldeMarcelDuchampquivadésignercommeobjetd’artdesobjetsduquotidien.

C’esten1913,qu’il réalisesonpremier«ready-made».AndréBretondéfinit le termedeready-

madedansledictionnaire abrégé du surréalisme (1938)commeétantun:«objetusuelpromuà

ladignitéd’œuvred’artpar lesimplechoixdel’artiste»4.Cettedéfinitiontraduitbienlanouvelle

démarchedeMarcelDuchamp.Celui-ciestattiréparlesobjetssimples,sansesthétique.Marcel

Duchampn’arienfaçonné,rienfabriqué,ilsecontentedechoisirunobjetdeconsommation,dele

signeretdel’exposer,l’élevantainsiaurangd’œuvred’art.Présenterl’objet(ayantperdutoututilité

ettoutefonctionnalité)entantquesimpleformeconduit leregardduspectateuràs’intéresserà

l’objetlui-même.Àpartirdelàs’opèreuneinterrogationentrelanotiondereprésentationetcellede

présentationduréel.Eneffet,«leconceptdeDuchampmetencausel’illusiondel’imagefaceàla

présentationdelachoseelle-même»5.C’estce«prélèvement»danslaréalitédetouslesjoursqui

estimportantpourmoi.Cesonttousdesobjetsmanufacturés,fabriquésensérie,etsonseulgeste

estunsimpledéplacementd’unobjetdanslemondedel’art.Enréalisantcela,Duchampévacue

bientouteidéedereprésentationcarilplacelespectateurfaceàl’objetmême.Soninfluenceva

atteindretouslesartistesmanipulateursd’objetsetelleestencoretrèsprésenteaujourd’hui.

3BourriaudNicolas,Postproduction,Lespressesduréel,Dijon,20044BretonAndréetEluardPaul,Dictionnaire abrégé du surréalisme,JoséCorti,20055CostesCatherine,«L’artetl’objetauXXesiècle:undialoguefécond»,inTextes et documents pour la classe,

n°767,janvier1999

9

MarcelDuchamp,Fountain, 1917

RaoulHausmann, ABCD, collage,1923

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Leprincipedel’appropriationduréelestmisenplace.Danslesannées1930,lesartistes

liésaumouvementDadaetissusdel’écoleallemandetelsqueKurtSchwitters,RaoulHaussmann

ouHannahHöch,systématisentdansleurscollagesl’usagedelarécupération.Lesmatériauxqu’ils

utilisentsontdel’ordredudéchet:ilsdécoupentdestextes,desimagesfigurativesoudesimples

élémentschromatiquesdansdesrevuesqu’ilsrecomposentafindecréerunenouvelleimage.Onse

rendalorscomptequetoutpeutservir,mêmecequiestvouéàladestruction.Cequim’aintéressé

danscetypededémarche,c’estlavolontédedonnerunsensnouveauàceséléments,depro-

poseruneautrelecturedesimagesduquotidiendel’époquetoutenrevendiquantcetteesthétique

d’avant-gardecommerechercheartistique.

Danslesannéessoixante,lasociétéestenpleinemutation.L’objetdevientl’unedesgran-

despréoccupationsdesartistes.Lesproductionsdecesannéesdéfinissentlasociétédeconsom-

mationetlaculturedemassecommelenouvelespacedel’art.LePopArtetlesNouveauxréalistes

en sont les principaux acteurs.Ce groupe desNouveaux réalistes va naître avec le soutien du

critiqued’artPierreRestany.Cedernieradéfinil’ensembledespratiquesdecemouvementcomme

de«nouvellesapprochesperceptivesduréel».Cesartistesprennentpositionpourunretouràla

réalité,enoppositionaveclapeintureabstraitedecetteépoque.Ilsutiliserontdesobjetsprélevés

danslaréalitédeleurtemps.Cespartispriss’incarnentnotammentdansunartdel’assemblageet

del’accumulationd’élémentsempruntésàlaréalitéquotidienne:ilyaparexempleles«affiches

lacérées»deVillegléetHains,les«compressions»deCésaroules«tableauxpièges»deDaniel

Spoerri.

Cependant,c’estuneœuvretardived’Armanquiaattirétoutemonattention.En1982,son

œuvremonumentalebaptiséeLong Term parkingestconstruitedansleparcd’unepropriétéàJouy-

en-Josasenrégionparisienne.L’œuvred’Arman invite le regardàoublier lanature fonctionnelle

desélémentsquilacomposent.Lesvoituresdisparaissentpourlaissersurgirunecompositionde

formesetdecouleurs.Eneffet,l’accumulationdesvéhicules,figésdansunesituationinhabituelle,

effacel’aspectpratiquequileslientànotrequotidien.Onpassedel’aspectutilitairedecesvoitures

àuneformedepoésie.C’estainsiqueLong Term Parkingillustremesrecherchesd’appropriation

duréelcarArmanfaitintervenirdesobjetsstandardisésaurangd’art,desobjetsindustrielsvouésà

ladestructionauxquelsilréussitàdonnerunenouvelledimension.Cesontcinquante-neufvoitures

empilées,logeantdanslebétonaumilieud’unparc.Long Term Parkingsesituedanslacontinuité

desrecherchesdel’artistequiontcommencévers1960quandilaenfermétouscesobjetsdans

duplexiglasoucommeillefaitici,illesfige,lesfixedansletemps.Ici,Armansesertdesvoitures

commematière.Ilcomposeaveclescouleursdecelles-ci.C’estlephénomèned’accumulationqui

effacelanotiond’utilitédel’objet.Aveclesvoitures,ilcomposecommeenpeinture.L’organisation

desvoituresestfaitedemanièreàcequ’ellessoientempiléeslesunessurlesautres,surdifférents

niveauxetcelaprouvequ’ilyaunevraiedécisiondel’artiste,unevraiecomposition.Armanexploite

cesvoiturescommedesmatériauxàpartentière.

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Cetteœuvred’Armanm’a inspiréunesculpture. Il s’agitégalementd’une tour,maiscelle-ciest

composéed’unemultituded’emballagesdeproduitsdeconsommationcourante.Elleestlerésultat

d’unlongetdifficileexercicedeconstructioncartoutescesboîtesontprisleuremplacementen

fonctiondeleurdimension,presquecommeunpuzzle.Latour,commelesbâtimentsdenosvil-

les,s’érigedemanièreimposante.Cetteformeesttrèschargéesymboliquement:ellereprésente

toutd’abordl’élévationverslecielmaisaussilepouvoir, l’énergieoulamontagne.J’aichoiside

laprésenterenintérieur,dansunespaceconfinéafinqu’elleprennedegrandesproportionsdans

l’espace.Enluiaccordantcetteimportancephysique,c’étaitunemanièredemontreràquelpoint

lesobjetsetnotammentcesemballagessontprésentsdansnotrequotidien.

Toutcela impliqueforcémentungoûtpour l’expérimentationdeschoses.Mêmecequi

paraîtbanalpeutêtreinterrogéetfairel’objetderecherchesartistiques.Ilyaaussiunecertaineidée

delaflâneriedansmadémarche,celle-cimepermetdecapterdesélémentsquivontattirermon

attention.Parcetteutilisationdesobjetsetdessignesquim’entourent, j’entendsfaireusagede

monquotidien.

ci-contre

Sans titre,emballages,1x1x2m78,2007

pageprécédente

Arman,Long Term parking,Accumulationde59voituresdans1600tonnesdebéton,19,5×6×6m,1982

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Vignettedebandedessinéedansl’Internationale

situationnisten°8,janvier1963

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II.Présenterleréelautrement

Détournement,réappropriation,recyclage

Beaucoupd’artistesontutiliséetutilisentaujourd’hui,plusquejamais,lesobjetsduquoti-

dien.Cependant,tousn’ontpaslemêmerapportàcetteréalitématérielle.Évoluantdansununivers

deproduits,debâtiments,deformes,d’œuvresoudesignauxdéjàémis,jemedemandequefaire

aveccettemassechaotiqued’objetsetavectoutcequ’onabsorbe?

Legrandintérêtquejeporteauxformesexistantesn’estriend’autrequ’unevolontéd’être

enconfrontationdirecteavec la réalitéquinousentoure.Leurmanipulationentraîneuncorpsà

corpsavecleréelqui,pourmoi,estessentiel.Ils’agitenfaitd’expérimenteretdejoueravecles

formesquejerencontre.Maisau-delàdelasimple«appropriation»,quiestlabasedemesrecher-

chesplastiquesetmêmedemonrapportaumonde,jeproduisdesformesde«détournement».Ce

gestedudétournementestpourmoil’occasiondeproposerunelecturealternativedumonde,faire

serencontrerdesobjetsoudesmatériaux,créerdesdialogues,imaginerdenouvellescombinai-

sons.ÀceproposettoujoursdanssonessaiPostproduction,NicolasBourriaudditqu’«àpartirdu

mêmematériau(lequotidien),onpeutréaliserdifférentesversionsdelaréalité.L’artcontemporain

seprésenteainsicommeunbancdemontagequiperturbelesformessociales,lesréorganise[…].

L’artistedéprogrammepour reprogrammer,suggérantqu’ilexisted’autresusagespossiblesdes

techniquesetdesoutilsquisontànotredisposition»6.C’estpourmoi lemoyend’appréhender,

d’assimiler,deprendredureculetenfindemeréappropriernotreenvironnement.

Les artistes de l’Internationale situationniste ont pratiqué de manière quasi exclusi-

ve le détournement. Ils ont détourné un grand nombre d’œuvres oumêmed’images issues de

la culture populaire, qu’il s’agisse de bande dessinée, de films ou encore de publicités. Dans

leur Mode d’emploi du détournement, Guy Debord et Gil Wolman prônent la pratique du dé-

tournement. Pour eux, « tous les éléments, pris n’importe où, peuvent faire l’objet de rappro-

chements nouveaux […]. L’interférencededeuxmondes sentimentaux, lamise enprésencede

deuxexpressions indépendantes,dépassent leurs élémentsprimitifspourdonneruneorganisa-

tion synthétiqued’une efficacité supérieure. Tout peut servir »7. Lesdétournementsdes artistes

de l’Internationale situationniste sont très souvent critiqueset subversifs. Ils traitent avecbeau-

coup d’engagement de la réalité sociale de leur temps, la société marchande et le fétichisme

de lamarchandise, l’urbanisme, l’aménagement du territoire et la production culturelle, des loi-

sirs et du divertissement demasse, ce qui donne une forte dimension politique à leur oeuvres

Leursréflexionsn’ontpasétésansconséquencesurmesrecherches.Cependant,à l’inversede

Debord et de son « anticinéma » par exemple, je n’ai pas de volonté de dévaloriser la culture.

6Op.cit.7InitialementparudansLes lèvres nues,n°8,mai1956

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Noussommesbienaujourd’huidansunesociétéquinefaitquemixer leschosesentre

elles,quiréutilise.Letermederecyclageestaussiuntermequinousaccompagnedepuisquelques

années.Ils’imposecommeunenorme,aussibiendanslaviequotidiennequedanslesdécisions

politiques.Cettepratiquedelarécupérationexistedanstouslesdomaines.Onrecombinelescorps

enmédecine,oncroiselesorganismesdesespècesvégétales,ontransformelessitesindustriels

encentresd’artouencore,ondétournedesimagesprovenantdel’histoiredel’artchezlespubli-

citaires.Etcelaseressenteneffetdanslechampdelacréation.Notresociétéestplurielle,ilexiste

(encoreunefois)unemultitudedeformesetc’estàmonavispourcetteraisonquel’ontenddeplus

enplusversunmélangedesgenres,destechniques,etainsiversuneplusgrandepluridisciplinarité.

Neserions-nouspasàl’âgedes«techniquesmixtes»?Chezlesartistesplasticiens,lesexemples

d’appropriationetdedétournementnemanquentpas.Jemeréfèrevolontiersàcesartistesqui

pratiquentun«recyclageduquotidien».FrançoisCurletparexemple,puisesoninspirationdansla

publicité,l’économieoulaculturepopulaire.AvecsasculptureImmobile,ilévoqueledécord’une

salled’attentesouslaformed’uneplantevertedontlesfeuillesontétéremplacéespardestickets

portanttouslemêmechiffre.Ilexprimeainsil’ennui(liéàl’attente)généréparl’administration.Le

collectifTaroop&Glabelcritiquelapolitique,lecontextesocialetlereligieux.Ils’enprendmême

auxjournauxlocauxetàlaruralitédanssonéditionAucune photo ne peut rendre la beauté de ce

décor.Ils’agitd’unesimplecollected’imagesrécupéréesavecleurlégendedanslesquotidiens.

Celles-ci,mises lesunesà lasuitedesautresetsortiesde leurpremiercontexted’édition,sont

toutesagrandiesàlamêmetaillepourdonneruneunitéàl’ouvrage.Àlalecture,onpeutobserver

unecertainenarrationentrecesimages.Ainsi,ceséléments issusdelapresseperdenttout leur

caractèred’informationetmettentenévidencela«pauvreté»desévénementsrurauxetdoncdes

journauxquicouvrentsonactualité.Maisc’estcertainementl’œuvredeFrankScurtiquim’interpelle

leplus.Cederniers’inspiredelaréalitéquotidienne,del’actualitéinternationale,ilutilisedesfor-

mesproduitesparl’universdelaconsommationetdelacivilisationurbainedontilcaptelessignes.

Selonsespropresmots,Scurti«chercheàdéstabilisertoutcequifaitautorité,àmettreenrapport

descodessociauxetdesformesartistiques,àdonnerdupoidsàdesimagesquin’enontpaset

àenenleveràdesimagesquienonttrop»8.DanssessculpturesintituléesLes reflets,ilreprend

lesenseigneslumineusesdescommercesquel’onal’habituded’observerdanslepaysageurbain.

Onretrouveentreautresleslunettesdesopticiens,lacroixdespharmaciesouencorecelosange

jaune indiquantunpointdeventepour lapresse.Cependant, l’artisteappliqueàcesenseignes

unelégèredéformationetlesprésenteàl’enverscommesiellesétaientunrefletdansuneflaque

d’eau.Ledécalageestrenforcéparlefaitquecessculpturessontaccrochéessurdesfaçadesqui

habituellementn’accueillentpascetyped’enseignes.Pourl’artiste«Lesrefletsont[…]souventune

actionmodificatriceetpoétiquesurlalinguistiquedesfaçadesquilesabritent.Eneffet,incorporer

dessymbolescommerciauxdanslecodevisueld’unédificequin’encomportepasaprioriestaussi

unefaçononiriquedecommenterl’environnementcommercialetnotreusagedel’espaceurbain»9.

8ProposrecueillisparDurandRégis,«Notesurl’artisteentantqueflâneur»,inCataloguedel’expositionBefore and After,PalaisdeTokyo,CentreNationaldelaPhotographie,KunsthausBaselland,Paris,20039Dossierdepressedel’expositionPrintemps de septembre,2004

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FrançoisCurlet,Immobile,

plastique,plexiglas,pvc,sérigraphie,moussevégétale,boulesd’argiles,

dimensionsvariables,1998

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CommelestravauxdeFrankScurti lemontrent, l’utilisationd’élémentspréexistants im-

pliqueunenavigationincessante,aujourlejour,dansl’espaceurbain,maisaussidansl’actualité,

lacultureoul’histoire.Celarelèvepourmoidelacuriositéàobserverlemondequim’entoure.Je

pensequenotresociétéestremplied’outilsoùchacunestlibredeseservir.J’utilisedoncdesfor-

mesquiappartiennentàtoutlemonde.S’emparerd’unobjetpréexistantpourluidonnerunsens

nouveauimpliquequelepublicenconnaisselafonctionoulesensinitialfautedequoiledétourne-

mentneseraitpasperceptible.Envisantunobjetquiappartientàunenvironnementconnudetous,

lamodificationestperçueplusfacilement.

Mêmesimesdétournementssontsouvent le résultatdegestessimples, jen’aipasde

méthodeoudeformulequejerépète.C’estl’idéequiinduitlaforme.Parexemple,j’aisérigraphié

monpropreCurriculumVitaeauformat80x60cm.Appliquerceformatàcetyped’objetmepermet

derévélersonvéritablestatut.Aujourd’hui,lemondedutravailvituncontextetrèsparticulier:entre

individualismeetcrisedel’emploi.LeC.V.estdevenuunobjetincontournabledanscette«quête

»dutravail.Sansmentirdanslecontenu,cetagrandissementrendcomptedecemalaise:lamise

envaleurdesoi,lacompétitivitéfaceauxautres.Dansses«lettresdenon-motivation»,l’artiste

JulienPrévieuxs’empare luiaussidumondedutravailenprenantàcontre-piedcettedémarche

quiconsisteàfairepreuved’engouementetdedéterminationpouruntravailsouventdifficileetmal

payé.Pourcela,ilrépondavecdérisionetbeaucoupd’ironieàdesoffresd’emploistrouvéesdans

des journauxoudesmagazines. Ils’agitbien icidedétournementde laviequotidiennecarces

offress’adressentàtoutlemonde.

Lapratiquedudétournementdevientdoncunjeuautantdansmonprocessusdecréation

quepourlespectateur.Ilnes’agitpasdeplagierausensstrictlaréalité,maisàl’inverse,plutôtd’un

emprunt,unprélèvementquejemodifie.Jeveux«transformer»pourquelesobjetsdonnentune

autreperceptiond’eux-mêmes,qu’ilsrévèlentdenouvellesinformationsauxspectateurs.

ci-contre

FranckScurti,Les reflets,enseigneslumineuses,dimensionsvariables

pagesuivante(degaucheàdroite)

C.V.,sérigraphie,80x60cm,2008

JulienPrévieux,extraitdesLettres de non-motivation,lettredactylographiée,2004

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Agirencontexteréel

Puisantmoninspirationdanslaréalitédetouslesjours,jesuistrèsattachéaumoment

présentetàlanotiondecontexte.Lecontextesignifie«l’ensembledescirconstancesdanslesquels

s’insèreunfait»10.Lesobjets,parexemple,nousdisentdeschosessurlasociétédontilsprovien-

nent.Ilspeuventrenvoyeràunmodedeproduction,defabrication,àunetendance,àuneépoque.

Ces formesduquotidienontune fonctionetunsensbienparticuliersquisont le refletdenotre

société.Lesobjetstransportentaveceuxdesinformationsqu’ilestaussiintéressantàprendreen

compte.Maisprêterattentionaucontexte,c’estaussiintégrertoutcequiconcernel’espacedans

lequell’œuvreestexposéeainsiquesonmodedeprésentation.Aveccetyped’intérêts,lalecture

del’ouvrageUn art contextueldePaulArdennefutessentielleconcernantmontravail.

CequifondelapenséedePaulArdenne,c’estunconstatsurlecomportementdecertains

artistesquirejettentlesformesclassiquesdereprésentationscommelapeintureoulasculpture,et

quidésertentlesgaleriesd’artoulesmuséespourprésenterleursœuvresdanslarue,lespaysages

naturelsoul’espacepublic.Cetteobservationadéjàétéfaitedanslesannéessoixanteconcernant

lesartistesdulandart.Cependant,Ardennevamettreenvaleuretdéveloppercettenotiondu«

contexte».Àl’instardel’auteur,jepensequelecontexte,c’estlaréalité.Jesuisreliéàlaréalité

quotidienneetjetravailleenlienétroitaveclemondeconcret.Maislaréalitédumondesecompose

deplusieurscontextes(matériel,économique,géographique,historique,politique)quejesuisame-

néàprendreencomptepourtravailler.Pourl’auteur,«investirlaréalité,c’est,outredevoirexplorer

unterritoireplusvastequeceluidel’art,déciderd’yimpulseruneaventuredelacontingenceque

riennecommandeapriorietdontiln’estpasditqu’elleserapositive;c’estbousculerlesacquisde

lacréationartistiqueetsaréceptionpubliquesanspouvoirenmesurerd’avancelesconséquences

»11.Onpeutdoncvoirdanscettefaçondecréercommelaquêted’unenouvelleliberté.Maisc’est

aussi laisseruneplaceauhasardcar lemonderéelcomportedesrisques,cen’estpasquelque

choseque l’onmaîtrise.C’estdoncunartde l’expérienceetde la remiseenquestioncar il se

construitavecdesobjetsoudansdesespacesquinesontpasconçuspourlerecevoir.Lanotion

d’espacejustementestimportantedansl’artcontextuel.Lesespacesnaturels,lepaysageetl’urba-

nismesonttrèsappréciésdesartistesquiagissentencontexteréel.CyprienGaillard,jeuneartiste

français,estdeceux-là.Danssoninstallationpermanente,La grande allée du Château de Oiron,il

afaitdéverserdesdizainesdetonnesdefinsgravatsissusdeladémolitiond’unetourHLMd’Issy-

les-Moulineauxsurl’alléed’honneurduchâteaudeOiron(Deux-Sèvres).Cetteinterventiondiscrète

de l’artisteamène le spectateurà fouler les ruinesd’une tourpour se rendreauchâteau.Cette

grandealléemetenoppositioncesdeuxtypesd’architectures.Leschâteauxsontliésaupatrimoine

etàlaconservationalorsquelestoursdebanlieue–etnousavonsl’habitudedel’observerdansde

nombreusescommunesfrançaises–sontvouéesàladestruction.Maiscesimplerecyclagepeut

aussisepercevoircommeunemétaphoredupouvoirdanslefaitquelesdébrissoientainsimisau

piedduchâteau.

10Dictionnairele Littré11ArdennePaul,Un art contextuel,Flammarion,Malesherbes,2002

23

CyprienGaillard,La grande allée du château d’Oiron

Bétonconcassérecyclé,bois,plastiques,verre

2008

24

La thèsed’Ardennemeparaîtpertinentecar il place l’art contextuel commehéritierdu

réalisme(leréalismedansl’histoiredel’artduXIXèmesiècle,avecGustaveCourbetparexemple).

Cenesonteneffetquedenouvellesformesquimanipulentouinvestissentlemonderéelàbrasle

corps.Ainsi,ilinterrogelerapportdesartistesd’aujourd’huiàlaréalitéetleurrôledanslasociété.

Le1ermai2009,j’aiintégrélecortègedelamanifestationayanthabituellementlieucejour.Cepen-

dantcelle-ciétaitparticulièredanslesensoùellefaisaitsuiteàungrandnombredemanifestations

menéesparl’ensembledesinstitutionsdel’état(hôpitaux,transport,enseignementsupérieur,…),

certainssalariésduprivé,deschercheursd’emploietlesretraités.Cesnombreuxdéfilésétaientle

résultatnationaldesgrandsproblèmeséconomiquesmondiauxapparusquelquesmoisaupara-

vant.

Jemesuisintéresséetjem’intéressetoujoursàcetteformederevendicationqu’estlama-

nifestation.Danscecontextesocial,plutôtquededonneràvoirsurlemodedelareprésentation,j’ai

choisid’investirlaréalitésurlemodedel’interventiondansl’espacepublic.Avecl’aidedelagalerie

caennaiseHypertopie,nousavonsréuniunesoixantainedeparticipantsquej’aitousmunisd’un

drapeauencouverturedesurviefixéesurunmanche,etenfinnousavonsintégréledéfilé.Cetobjet

qu’est ledrapeaurenvoieà l’idéed’emblème, ilpeutsevoircommeune imagederrière laquelle

onserassemble.Maisc’estaussiunobjetporteurdesymbole.J’avaisdonnécommeconsigne

denepasprononcerdesloganetderesterengroupe.Monsouhaitn’étaiteffectivementpasde

reprendrelesdiscoursdesmanifestants.Jevoulaism’insérerdanslamanifestationaveccomme

seulétendardcescouverturesdesurvie.Unefoisledéfiléintégré,lescouleursdoréesetargentées

entrentencontraste,voireenoppositionavec lesteintesdesdrapeauxdesautresmanifestants.

Maislacouverturedesurvieestavanttoutunobjetquel’ontrouvedanslestroussesdesecourset

quirenvoieàl’idéedeprotection.Etils’agitbiend’unappelàuneplusgrandeprotection(sociale

entreautres)querevendiquentlespersonnesquidéfilentcejour.Touscesdrapeauxcréaientune

sortedetapisau-dessusdugroupequilesportait.Cetteinterventionétaitdoncimaginéepource

contexteetintégrantlaruecommeespacedelibertéetdecontestation.Sousletermed’artcontex-

tuel,Ardenneentend«l’ensembledesformesd’expressionartistiquequidiffèrentdel’œuvred’art

ausenstraditionnel:artd’interventionetartengagédecaractèreactiviste,artinvestissantl’espace

urbainoulepaysage,esthétiquesditesparticipativesouactivesdanslechampdel’économie,des

médiasouduspectacle»12.Ici,lecortèges’estdéplacédanslavilleetcelapeutfaireréférenceaux

pratiquesartistiquesliéesàlamobilitédansl’espaceurbain.Lavilleestunlieud’activitéintense,un

espacepublicetdoncunlieud’échangeetderencontre.Desartisteschoisissentsimplementdese

déplacer,dedéambulerdanscesespaces.Souvent,cesartistescherchentàmieuxappréhenderle

territoirequilesentoure.

L’artisteFrancisAlÿspratiquecetypededéambulations.Ilsepromènedanslesruesde

Mexicoetd’autresvillesdepuisplusdevingtansetfaitdelamarcheunecaractéristiqueimportante

desonart.«MarcherpourAlysrevientàrévéler/observer/catalyserlarésistancemicroscopiquequi

opposeletissuurbainetseshabitantsàunemodernitéuniformisante»13.Sesmarchessontpoly-

valentes,ellesprennentplusieursformes.Ilvaparexemple,pousserunblocdeglaceàtraversla

12Ibid.13Dossierdocumentaire,«Lavillecommentçamarche?»,inart espace public,laSorbonne,2008

26

ville,sousunechaleurtorride, jusqu’àcequ’il fonde.Puis,dansMagnetic shoes,en1994,c’est

avecdeschaussuresaimantéesqu’ilvacettefoisparcourirlesruesdeLaHavane.Ilrécolteainsi

débrisetdéchets,toutescestracesdésuètesmaissignifiantesdelavilleparcourue,faisantoffice

demémoired’unpaysageurbain.Beaucoupd’œuvresdeFrancisAlÿssontlerésultatd’unproces-

susperformatif.Àl’instardemonintrusiondansl’espacepublicquinevalaitqueletempsdela

manifestation.Celle-ciétaitdonclimitéedansletempsetn’alaisséquedesphotographiescomme

traces.

Pourmoi,letravailencontexteréelpermetuneplusgrandeouvertureauxprojetsqueje

réalise.Celapermet,mêmesicelaresteencoredifficileaujourd’hui,decréerundialogueentrece

quejefaisetsonespacedeprésentation.Maisagirencontexteréel,c’estaussiélargirmonchamp

d’actionetcelamepermetd’explorerdenouveauxespacescomme laville récemment. Ils’agit

d’uneautretentativepourappréhendermonenvironnement.

pageprécédente

Interventiondansl’espacepulicle1ermai2009

27

FrancisAlÿs,Magnetic Shoes,LaHavane,1994

28

Frottages,minedeplombsurpapier,50x65cm,2008

29

III.Formesdedistanciation

Bricolage

Mesmoyensd’expressionsontdivers.Jenesuispasancrédansunepratiqueouungeste

dontjechercheraisleslimites.Jecréedesliens,desponts,desconnectionsquimepermettentun

usagedumonde,cequifaitdemoijel’espère,uncurieux«touche-à-tout».J’utiliselaphotogra-

phie,lavidéo,lasculpture,lecollageouencorel’estampeetl’édition.J’essaieaussidemanipuler

denombreuxmatériaux.Cequim’importeleplusfinalement,c’estl’«expérimentation»carlaréalité

estunespacecomplexequejeconnaisenapparence,etenapparenceseulement.

Mestechniquesderéalisationsontsouvent«pauvres».Lebricolagereprésentepourmoi

unemanièredefaire.J’ai«frotté»directementdesobjets,commeletéléphoneportableoudes

cassettesvidéoafindelesrévélersurlepapier.Unefeuilleétaitsimplementplacéeentrel’objetet

lecrayon.J’aienregistréleurformecommeeux-mêmesenregistrentdusonoudelavidéo.Mes

compositionss’apparententàdegrandesaccumulationstoujoursdanscerapportàl’objetproduit

industriellement.Entermed’impression,jesouhaitaisobservercommentl’objetréagissaitàcefrot-

tage,cequ’illaissecommetraces,marques.Celaimpliqueunecertaineesthétiquequipeutfaire

référenceauxexercicesquel’ondonneauxenfants,maisc’estavanttoutunchoix.«Lorsquel’on

bricole,ontransformedescritèresetdesmodèlesuniversels,onlesfaitsiens,onproposeunlan-

gagesingulier»14.Celamepermetparailleursd’êtrespontanéavecmonenvironnementquotidien.

Mesrecyclagesoudétournementssontlerésultatdecetteopérationdebricolage.Iln’estplusalors

questiondesavoir-faire.Latechniqueducollageparexemplesembleàlaportéedetous,contes-

tanttoutespécialisationouprofessionnalisationartistique.

J’ai retrouvécettedémarchechez l’artisteChristianMarclay.Jevois l’ensembledeson

œuvrecommeuneséried’expérimentations.Ilexploitelesonettoutcequiestliéàl’industriede

lamusiquecommematériau.Ils’enemparedetouteslesmanières.DanssasériedesBody mix,il

utilisedespochettesd’albumsqu’ilcoudensemblepourreconstituerdescorpsoudesvisages.Il

joueaveccesicônes(TheDoors,DavisBowie,MichaelJackson,EricClapton,…)etleursuperficia-

lité.MarclaypratiqueaussileFoundfootage.Unedéfinitiondufoundfootage«pourraitêtrel’éla-

borationd’unfilmparlarécupérationd’élémentsdéjàfilmésetdonnantnaissance,parlemontage,

àuneœuvreoriginale»15.Ilmontedesimagesproduitespard’autres.Pour Video quartet,ilprélève

dansuntrèsgrandnombredefilmsdesextraitsoùlescomédienssontentraindechanteroude

jouerd’uninstrumentdemusique.Àpartirdecesprélèvements,ilvacréerunevidéomusicalequ’il

projettesurquatreécrans.Ilseserticiducinémacommerépertoiremusical.Marclaylaisseaussi

14Dossierdepressedel’expositionBricolage ?,MuséedesBeaux-ArtsdeDijon,200115HibonDanièle,«Lesciseauxetleurpère»,incataloguedel’expositionFound Footage / Films retrouvés,Jeu

dePaume,Paris,1995

30

unegrandeplaceauhasarddanssesoeuvresenagissantdedifférentesmanièressurlesupport

mêmedesvinyles.Illescasseparexemple,puislesrecomposeentreeuxpourenrefairedenou-

veaux(Recycled records).Ensuite,lesvinylessontlussuruneplatineetproposentdirectementun

mixentrecesdifférentessourcesainsi recomposées.Dansune installationqu’ilaréalisépour le

muséed’artcontemporaindeMontréal,ilafaitappelàlacontributionduspectateurpourintervenir

sur lesvinyles.Eneffet, l’artisteadisposédescentainesdevinyles jusqu’aurecouvrement total

dusoldemanièreàcequelespectateursoitobligédemarcherdessus,etdoncdelesdétériorer.

Lesdisquess’imprègnentalorsdupassagedesspectateurs.Marclaynepeutpasprévoirleseffets

queprovoquerontcesaltérationssurlamusiqued’origine.Danscettepièce,ilposesimplementles

conditionsduprocessusdecréation.Cetypederechercheestdoncvraiment liéà l’expérience,

voireàl’idéedetentativeoud’essai,carl’artistenemaîtrisepaslerésultatdel’oeuvre.Enréalisant

cespièces,Marclayseplaceenoppositionà lanaturemêmedudisqueetdeson industrie.En

effet,onpeutyvoirunecritiquedecemarché(celuidelamusique)etdestechnologiesquiysont

liéesdanslafaçonqu’iladebriserlittéralement,cequenousavonsl’habituded’écouterdansde«

bonnesconditions»etd’apprécierpourlesqualitésd’enregistrement.

Lebricolage,ou lestechniques« low-tech»,renvoientaussià l’idéede«faireavec les

moyensdubord».Celavabiensûràl’inversedel’idéederendementquel’onpeutassocieraux

technologiesdepointeouhigh-tech.Cependant,celan’exclutpassonutilisation. Ilm’arrivede

manipulerparexemplelematérielinformatique.Ils’agitbienpourmoideprendrepositionvis-à-vis

destechnologiesutiliséestantdanslaviecourantequedanslacréationcontemporaine.Lepro-

blèmen’estpaslatechnologieelle-mêmemaisplutôtl’usagequ’onenfait.Toutcequiestliéàla

surveillanceenestuntrèsbonexemple.

Toutd’abord, jepensequecetteactivitéquiconsisteàobserver les individusnousest

presqueinnée.Eneffet,quineregardepasdetempsentempscequisepassechezlevoisinou

quin’estpasalléchercher(surInternetparexemple)desinformationssursesancienscamarades

declasses?Aujourd’hui,depuis lamassificationdesoutilsdecommunicationet l’apparitionde

nouvellestechnologies,lasurveillanceaprisuntoutautretournant.D’uncôté,cesontlesbanques

et lesentreprisesquiparexemple,ennousproposantdescartesàpuces,descartesdefidélité

ouenobservantnotrenavigationsurInternet,peuventrétablirnotreparcours(physiqueenvilleet

virtuelsurlatoile)etsurtoutreconstituerleprofildesclients(goûts,modesdeconsommations…)

pourdesraisonsdemarketing,doncdeprofit.Ensuite,dansledomainedeladite«sécuritécivile

»,notresociétés’estaussiappropriéeous’estmiseàdévelopperuncertainnombredetechniques

(lesoutilsdecommunications, l’informatiqueou labiométrie).Lavidéosurveillances’estgénéra-

liséedansnotresociété(autantdansl’espacepublicquedanslasphèreprivée)et lenombrede

camérasaugmentetoujours.Cependant,ilestimpossiblequ’ilyaitunepersonnederrièrechaque

écrandecontrôle.Etcesystèmedecamérasadémontrémaintesfoisqu’iln’empêchaitenaucun

caslesinfractions.Alors,danscertainspaysoccidentauxen«manque»desécurité,apparaissent

d’étrangesméthodesdesurveillance.Cesontdevéritablesappelsàladélationquisontfaitsen

permettantauxcitoyensanglaisparexemplederecevoirlesimagesdescamérasdesurveillancede

leurquartierpourvérifiercequisedérouleenbasdechezeux,ouc’estencoreunsiteInternet(donc

accessibleauxinternautesdumondeentier)quiproposedejouerlesapprentisgardefrontièreen

31

ChristianMarclay,Doorsiana,couverturesdedisquesetfil,dimensionsvariables,1991

32

retransmettantentempsréellesimagesdescaméraspostéessurlafrontièreentrelesEtats-Unis

etleMexique.

Cettetechnologiequinousprometlalibertéetleconfortneréalise-t-ellepasfinalementle

contraire?Leproblèmerésidesurtoutdanslefaitquetouteslesinformationsquinousconcernent

ouquicirculentsurlatoilesoientaccessiblesauxentreprises,auxemployeursouauxautoritéset

qu’ilsn’hésitentpasàs’enservir.Toutescestechnologiesdelasurveillanceontpermisd’infiltrer

nosviesquotidiennesetilestquasimentimpossibled’yéchapper.Jepensequedanscecasprécis,

celasertdavantageàexerceruneformedepression,àentretenirunclimatdepeuretagitcomme

unsystèmedecontrôle.

Cequiestimportantalorsquandjeprétendsutiliserdestechniqueslowtech,c’estaussi

l’usagequejefaisdestechnologiesàmadisposition.Aujourd’hui,latechnologieaaussirenforcé

notregoûtpourl’immédiateté,c’est-à-direunevolontéd’obtenircequel’oncherchetoutdesuite

etmaintenant.C’estcequej’essaiedemontrerdanscertainsdemestravaux.Celaaprovoquéde

nouveaux«rythmes»etuneespècedesurenchère,quecesoitdansnosfaçonsdeconsommer

oumêmedanslesrapportshumains.Pourmesrecherches,jemesuisintéresséauxrapportsque

nousavonsaveclesimagesetplusparticulièrementauxmoyensquenoussommescapablesde

mettreenplacepourenobteniretenregarderdeplusenplus.C’estainsiquej’airéalisémesJets

de caméra.Jesuisallémeplacerdevantdehautsmursavecpoursimpleoutilmacaméraqueje

mesuismisàjeterleplushautpossibledansl’espoird’obtenirdesinformationssurlepaysagese

situantderrièrelemur…Cegestevainetdésespérépousseàl’extrêmecettevolontéd’obtenirdes

informationsàtoutprixetsansmêmesesoucierducontenuetdelaqualitédesimages.

ci-contre

Jets de caméra,photographienumérique,2009

34

Lesensdel’humour

Lesartistescontemporainsregardentsouventlemondedebiais,demanièreàmettreen

évidenceoucontrerunconservatisme,unenormeouunsystèmedepensée.Pourcelailsutilisent

souventdesapprochesalternativesetl’uned’entreellesestl’humour.Cegenreimpliquantàcha-

quefoislesourireoulerirepeutprendredifférentesformescommelaparodie,l’ironie,lasatireou

l’absurde.Sonbutestdefausserlavisionhabituellequel’onadumondeetdelaprésentersousun

nouvelangle.Eneffet,ledécalageprovoquéparl’humourentraîneunedistanciationentrel’œuvre

etcequ’ellereprésente.Danscertainscas,l’humourpeutévoquerlesabsurditésdumondeoufaire

resurgirdesélémentsdouloureuxdel’Histoire.L’actemêmederiresoulagelestress,latensionet

même lapeur.Maison lesaitdepuis longtemps, l’humourpermetetautorisetoutes lesremises

enquestionetalorsdanslamesureoùl’humourimpliqueunedistance,ilpeutdevenirunebase

pourlacritique.Cequiesttraitéavechumourestenfaitunemanièrede«remettreenquestion»et

aucunsujetn’esttropimportantpourêtrevusansdétournementcomique.L’humourestdonctrès

importantdansnotresociétéetonl’étudiemêmedanslesscienceshumainesenanthropologie,en

sociologieouenpsychologie...L’humourn’aétéinventéparpersonne.C’estuneréactionnormale

quedevouloirsemoquerdumondeetderiredetout.Maiscen’estpasunartgratuit,celaestau

contrairetrèsdélicat.Ilfautfaireriredemanièresingulièrepournepastomberdanslabanalité.

L’artistebelgeWimDelvoyeparexempleaimefaireserencontrerdeschosesquin’ontrien

àvoire.Ilproduitdescontre-emploispoursessculpturescarilsesertd’objetsutilesqu’ilrendinu-

tilisables.Poursasériedesobjetsdechantiers(camions,toupieàbéton,…),ilréalisedesrépliques

d’enginsdetravauxmaisenutilisantdesmatériauxcommeleboissculptéouleferforgé(reprenant

lestylearchitecturalgothique)quicontredisent lasoliditéet labrutalitédecettemachinerie.On

peutobserverfacilementqueladimensionhumoristiquedutravaildeDelvoyeprovientbiendes«

décalages»qu’ilopère,maissouscetteforme,ilproposeaussiuneréflexionsurlesujetqu’ilre-

présente.Danssonphotomontage Out Walking The Dog,l’artistedonneunenouvelleéchelleàun

banalmessagequel’onpourraitretrouverchezsoienrentrant.Eneffet,ildonneunemonumentalité

absurdeàcepetitmotcommes’ilétaittailléetgravédansunemontagnesurplombantuneville.Il

provoqueiciundécalageentreunebanalitéd’ordreprivéetéphémèreetl’idéedemonumentàla

vuedetous,quiluirenvoieausouveniretàlaMémoire.Cequinemanquedoncpasd’interroger

laplaceencombrantequeprennentces«petitsriens»auquotidien.PuisdanssonœuvreCloaca,

l’artistearéuniungrandnombredechercheurs(biologistes,ingénieurs)pouressayerdereproduire

lesystèmedigestifhumain.Ainsi,sonœuvreconcentrantunetechnologiedepointepeutproduire

avecl’ingestiond’alimentsdansunbroyeur,desexcréments.Cetteœuvreestdansuneformeplus

grinçantecarelleproposeuneréflexionsurlaconditionhumaineetnotrenécessitéderépéterle

mêmesgestespourrépondreaubesoindenotrecorps.Cloacaréunitdoncàelleseulelesdomai-

nesdelarecherche,delamédecineetdel’art.Maisaboutissantàunrésultatpourlemoinsscato-

logique,Delvoyeneréalise-t-ilpasiciunevéritableremiseenquestiondetousceschamps?

35

WimDelvoye,Out Walking the Dog,photographiecouleur,100x125cm,2000

36

Sans titre,phtographienumérique,90x60cm,2008

37

Lerirepeutaussiserviràmasqueruneémotionoudevenirunlangagepours’exprimerde

manièredétournée.C’estdanslecinémaetplusparticulièrementdanslegenreburlesqueetson

personnageatypiquequej’aitrouvécettepratiquelaplusriche.Leburlesqueaconnuunepremière

périodeaudébutduXXèmesiècle. Ils’agissaitdecourts-métragesmuetsalors représentésen-

treautresparMackSennett,HaroldLloyd,CharlieChaplinouBusterKeaton.Etaprèsundifficile

passageausonore,cegenrerenaîtréellementverslesannéessoixanteavecJerryLewis,Jacques

TatiouPeterSellers.Lecinémaburlesqueused’uncomiqueabsurdequidonnedel’importance

au«gag».Cesgagsserépètentdemanièreeffrénéetoutaulongdesfilmsetontpourcausela

maladressedespersonnages.Alorsqu’est-cequ’unpersonnageburlesque?Ilestfacilementre-

connaissablecarcelui-cin’agénéralementpasd’avantagesphysiques:ilestmaladroit,solitaireet

engendretoutuntasdecatastrophes(destructiondudécor,course-poursuite,…)mais il réussit

toujoursàsesortirdecessituationslespluscritiques.Ilseretrouvesouventàcombattrelespuis-

sants, lesmolosses,maisesquive lescoupset lesretournemêmeàsonadversaire. Ilnesefait

pasvraimentmalmaisfaitrire.Cettefigures’affranchitaussibiensouventdesrèglesduquotidien

n’ayantquefairedesformesd’autoritéetdesvaleursdelaréussite.Cependant,lepersonnagebur-

lesqueneseprendjamaispourunhéros.Parailleurs,iln’apasforcémentdelangage.Ilpasseplutôt

parlesgestesetilyadoncdanscegenrecinématographiqueuntravailimportantsurlelangagedu

corps.C’estdoncuncomiquedesituationetducorps.LepersonnagedeMonsieurHulotqu’acréé

JacquesTatipoursesfilmsreprésentebienlesproblèmesd’adaptationqu’éprouvelepersonnage

burlesquefaceàsonenvironnement.Enpleineeffervescencedelasociétédeconsommation,celui-

ciseretrouveconfrontéàdesobjetsparexempledontlestentativesdemanipulationontpoureffet

deproduireducomique.Eneffet,Hulotessaiedecomprendrelesélémentsquil’entourentetcela

provoquedesactionsnondésiréesetnonmaîtriséesparlepersonnage.Cesobjetscensésapporter

leconfortdanslesfoyersrenvoientalorsàune«gadgetisation»delaviecourante.Lepersonnage

burlesqueadonccetteforce:ilrendcomptedemanièredétournéed’unmalaiseauseindeson

environnement.

Laprésenceduburlesquesertpresquetoujoursàdénoncernotresociété,qu’ils’agissede

noscomportementsfaceauxobjetsdetouslesjours,del’organisationdutravailoudenotrerelation

àl’espaceurbain.L’humourpermetdedénoncerlesmalaisesactuelsdenotresociété.Jemesuis

inspirédupersonnageburlesquepourréaliserunephotographie.Placésurlesmarchesd’unsuper-

marchéetlaissantapparaîtreenarrière-planl’architectureimposante(presquenavale)decelui-ci,

jemesuismisenscèneportantune«boule»faitedesobjetsdeconsommationquel’ontrouve

àl’intérieurdecebâtiment.Pourmoi,l’effetcomiquetientdanslefaitquecettemassedeboîtes

soienttenuesenl’airmalgréleurpoidsdéséquilibrantladémarchedupersonnageetprojetantune

chuteinévitable.J’aivouluicimétaphoriserl’abondancedecesobjetsdeconsommationcourante

et lerapportquel’onentretientà l’actemêmedelesconsommer.Aujourd’hui,ungrandnombre

d’artistesplasticiensdont jemesensproche,peuvent s’inscriredanscette veineduburlesque,

danslerapportaucorpsendéséquilibreetseconfrontantàsonenvironnementouauxobjetsdu

quotidien.CesontaussisouventdesartistesquiutilisentlaphotographiecommeAnnaetBernhard

Blume,PhilippeRametteouMélanieBonajo.

38

Fairesourirepeutaussis’avérerêtreunartdelacontestation.L’artisteroumainDanPer-

jovschidéveloppeunengagementpolitiqueetsocialàtraversdesdessinsqu’ilréalisedirectement

surlesmursdeslieuxoùilexpose.LongtempscensurésouslerégimedeCeausescu,l’artistes’en

prendaujourd’huiàlapolitiqueéconomique,auxgouverneurseuropéens,àlareligionouàlacultu-

re.Sesdessinssontlerésultatd’uneanalysequotidiennedel’actualiténationaleetinternationale.

Ilssontréalisésautrait,commeexécutésdansl’urgenceetteintésd’unhumourgrinçantquirenvoie

évidemmentaudessindepresse.

Maiscetteformequiréunit l’humouret lacontestationagagnédessphèresextraartis-

tiques.Aujourd’hui,denombreuxmilitantspolitiquescréentdessortesdehappeningsdansleseul

butd’attireroudes’emparerdesmédiasetdeprofiterde leurprésencepour fairepasser leurs

messagesouleursrevendications.Lesintermittentsduspectacle,eux,organisentdes«manifsde

droite»sûrementpourredynamiserlemouvementdansunpremiertempsetaussipouréviter le

détachementprogressifdel’étatvis-à-visdelaculture.Maisc’estsansdoutelecollectifdesYes

Men,composéd’AndyBichlbaumetMikeBonannoquiutiliseleplusclairementleburlesqueàdes

finsmilitantes.Eneffet,ilscombattentlenéo-libéralismeencréantdesfauxsitesInternetdemul-

tinationalespoursefaireinviterdanslesmédiasoudansdegrandesconférences.Illeurestarrivé

parexempledeseprésenteravecdescostumescensésêtreinnovantsmaisextravagants,rendant

leurdiscoursabsurde.Ilsentretiennentdoncunlienvisuelavecleburlesqued’unJacquesTaticar

leurcorpsseretrouvedépasséparlatechnologiequiles«habille».Leurbutétantd’observerceque

leursinterlocuteurssontprêtsàrecevoiretjusqu’oùlesvraisacteursdel’économiemondialesont

prêtsàaller,illeurarrivealorsbiensouventdepointerlesdysfonctionnementsdenotresociété.Ces

exemplesmontrentquecequifaitappelaurirenousditcequinevapas.

Dansunesociétéoùlanormeetlarentabilitésontdesvaleursimportantes,l’humouretle

décalagenousinterrogentalors,sousungrandnombredeformes,surlerapportquel’onentretient

ànotreenvironnement,aucontextesocial,politique,historiqueouàl’actualité,cequipermetàmon

avis,desrapprochementspossiblesentrel’artetlaviedetouslesjours.

39

ChrisSmith,DanOllman,SarahPrice

ImageextraitedufilmThe Yes Men,2005

41

IV.L’artisteenquestion

Apparteniraumonde

Qu’estcequ’unartiste?Lanotiond’«artiste»asubidenombreusesmutationsaufildes

siècles.Dans l’Antiquité, iln’yavaitpasdedifférenceentreartisteetartisan.L’artisteavaitpour

seulsujetledivin,ilétait«raconteur»desrécitsbibliques.Danslapeintureparexemple,iln’yavait

pasdeplacepourlehasard,l’artistedevaitrespecterlesrèglesdecomposition.Ilyauneidéede

perfectiondansl’œuvreafind’imiterleréel.ÀlaRenaissance,l’imagedesartistesestcelled’une

grandefigure,d’unepersonnalitécommedeVinciparexemple.Cesontdespersonnesinfluentes

quipratiquentd’autresdisciplinescommelesmathématiques,lagéométrie,l’architecture,laphilo-

sophie….C’estautempsdesLumières,qu’ilyaeuunegrandevolontéderompreaveclepassé.

Ils’estproduitunevéritablerévolutionintellectuelle.L’artistecommetoutindividuest«devenu»

libredepenser,d’imagineretadoncdéveloppésasubjectivité.Jusqu’àl’âgemoderne,quivoitdes

évolutionssuccessivesdanslamanièred’aborderlesavoir-fairetechniquedel’artiste,sapossible

fonctioncritique,socialeoupolitique,ouencoresarecherched’invention,denouveauté,derupture

aveclepassé.

Jepensequesil’ons’interrogetantàcesujet,c’estquel’artisteauneplacetrèsimpor-

tantemaisaussitrèsfragiledanslasociété.Etladéfinitiondel’artistevarieselonlecontexte-his-

torique,politique,économique,cultureletsocial-danslequelcelui-ciévolue.Mêmesousl’effetde

laglobalisationgrandissante,onnepeutcomprendreunartistequ’enapprochanteteninterrogeant

sonenvironnement.Cetteidéedecontexteesttrèsimportantepourmoicarlemondeestenperpé-

tuelmouvementetchangement,ainsil’artistes’estmétamorphosécarils’estadaptéaufildeces

évolutions.Ilalui-mêmechangédanssesattitudes,sespositionnements,sesmodesdecréation

etderéflexion.Puisilfautévacuerdanslanotiond’artistetoutegénéralité.J’entendsparlàqueles

démarchesartistiquessontsingulières.Chacunasapropresensibilitéet lespropositionssont le

refletdetoutescesidentités.L’artisteestleplussouvent«individuel».Maisdepuislesannées1980

unnouveauphénomèneestapparu,ilyauneprofusiond’artistesoudepersonnesquis’autopro-

clamentartistes.Carl’Arts’élargitàd’autresdomainescommelacuisine,lapublicité,ladécoration

d’intérieur…Maiscette«banalisation»del’activitéartistiqueestaussidueaufaitquel’accèsau

matérielarapidementenvahi lesfoyers.Unexempletrèsévocateurestceluide laphotographie

avecl’arrivéedesappareilsnumériques.

Onentendcestemps-ciquel’artesten«crise»maisn’est-cepaslerefletd’unesociété

qui leseraitelle-même?Noussommeseneffetaujourd’huidansunesituationéconomique,po-

litiqueetsocialequel’onpeutqualifierdeprécaire.Etlemilieudel’artn’estpasépargnébienau

contraire.Àlarecherched’unecertainestabilitésociale, l’artisteestobligédes’insérerdansdes

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réseaux,trouverdesfinancements.Ildoitcassertouteidéed’individualismeets’ouvriraumonde.

Celaimpliquedoncundoublejeu:êtreàlafoiscréateuretvendeurdesonart.Etilexistebienun

marchédel’artquiseconstitueparlebiaisdesgaleries.Récemment,l’artisteDamienHirstaremis

encausecesystèmeenvendantdirectementsesœuvresauxcollectionneursetsanspasserpar

unegalerie.Ils’estprésentéicicommeunentrepreneurquin’auraitpasbesoind’intermédiaireen-

tresaproductionetsondestinataire.Decepointdevue,l’artistepeutêtrevucommeunmembre

productifdelasociété,cequicorrespondàmonavisàl’unedescaractéristiquesdenotresociété

:touteslesactivités,tantindustriellesqueculturelles,doiventêtrerentables.Cequipeutrenvoyer

àl’idéed’unartistecommetravailleuràpartentièreets’intégrantàlasociété.Ledangericipour

l’artisteestdeperdreenlibertécréatriceauprofitdepréoccupationsfinancières.

Aujourd’hui, laplacedel’artisteestquasimentsoumiseàcettetensionentresécuritéet

autonomie,maisilappartientbeletbienaumondedanslequelilvit.Onpeutalorss’interrogersur

lerôleouplutôtlafonctiondel’artistedanssonenvironnement.Pourmoi,«êtreartiste»aujourd’hui

estunexerciceassezdifficile(maispalpitant)carildemandebeaucoupdecapacités.L’artistedoit

savoirobserver,regarder,questionner,analyser,interroger,réfléchir,chercher,accumuler,décoder,

imaginer,trier,interpréter,s’approprier,jouer,transformer,changer,modifier,proposer,exprimer,ma-

nifester,résister,défendre,montrer,présenter,évoquer,expliquer,transmettre,débattre,contredire,

réagir,élargir,communiquer,critiquer,contester,s’observer…L’artistedoitdoncs’imprégnerdeson

environnement.Ilfaitpartiedesoncontexte,maisdoitfaireceteffortdedistanciationetdeprisede

recul.Ildoitêtrevigilantauxchangements,auxrapportshumains,auxdifférentesformesdepou-

voirs.Etc’estselonsonengagementqu’ilpeutdonneruneautrelecturedumondeouendéjouer

certainsmécanismes.

L’artisteMatthieuLauretteesttrèsreprésentatifdecequej’appelleun«artistecitoyen»

carilyachezcedernier,unevéritableinterrogationsurlafonctiondel’artistedanslasociété.Il

participeàlaviesocialeetypratiqueunevéritablestratégied’infiltration.Toutd’abord,en1993,il

seproclameartisteeninvestissantleplateaudetélévisiondel’émission«Tournezmanège».Ilse

revendiquecommefaisantpartiedugroupe,delasociété.Dès1991,MatthieuLauretteamisen

placeunmodedeconsommationqu’ilnommeles«produitsremboursés»luipermettantdesub-

veniràsesbesoins.Saméthodequiconsisteàrécupérerlatotalitédelasommedépenséeesten

faitledétournementdesoffrespromotionnellesquel’ontrouvedanslessupermarchés.Ensuite,il

s’estmisàpopularisersaméthodeparlebiaisdetracts,danslemétro,chezdesparticuliersousur

Internet.L’artistes’imprègneicidesmodesdediffusionetdesformesconnuesdetouspourpro-

poserdesconseilsaupublic.Ilfaitalorsapparaîtreuneesthétiqueliéeaumarketingetauxmédias.

Ens’immergeantdansleréel,ilprovoquedesallers-retoursentrel’artetlavieetsituealorsl’artiste

comme«uneaide»permettantdemieuxs’appropriersonquotidien.Celarenforcemonidéeque

l’artpeutêtreuneactivitépermettantdesediriger,des’orienterdansnotresociété.

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MatthieuLaurette,Moneyback Life!,installation,dimensionsvariables,2001

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L’artisteadoncuneplaceparticulièredanslasociété.Sonstatutsocialsecalquedeplus

enplussurceluidetouteslesautresactivitésprofessionnelles.Maiscettesituationn’estpasforcé-

mentbénéfiquepourlaqualitédesacréationetsonengagement.Pourmoi,unartistedoitfairepar-

tiedelasociété,maisaussifaireattentionàenéviterlescarcanspourgagnerenliberté.Ilobserve

etinterprètesonenvironnementtoujoursenmouvement.C’estpourquoil’artisteseconstruitavec

sonenvironnement.Afindemieuxsaisirlemonde,ilyprendpart.Ilestindispensablecarildonne

dusensetilouvredenouvellesvoies.Ilyaaussi,àmonavis,autantdefonctionsetderôlespour

l’artistequ’ilyad’artistes.Chacunasapropreperceptionetdoncchacuns’investitdifféremment

danssonenvironnement.

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Conclusion

L’exerciced’écriturequereprésentecemémoireestpourmoil’occasiond’observerl’état

actueldemesrecherchesartistiquesetainsidemarqueruneétape.Aujourd’hui,jecontinued’ob-

server notre environnement enm’attachant à ce qu’est notre société et à ce qu’elle engendre.

Confrontéquotidiennementàunvastechampdeformesquiappartiennentàtout lemonde, leur

manipulationmepermetdeparleravecun langagecommunetmesmodesd’expression,aussi

diverssoient-ils,sont lerésultatdel’envied’expérimenteraveccequim’estdonné.Cedialogue

aveclemonderéelestdûàunevolontédemieuxlecomprendre.Attachéaucontexteetaumoment

présent,jesouhaiteréagiretm’inscriredanslemondequim’entourecar,avanttout«citoyen»et

sansdouteenquêtedeliberté,lanaturedemonengagementsetraduitainsidavantagedansmon

rapportaumonde.

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Repèresbibliographiques

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www.curlet.com

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FranckScurti

www.frankscurti.net

Lecreuxdel’enfer

www.creuxdelenfer.net

Muséedel’objet

www.museedelobjet.org

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Remerciements

AliceLaguardapoursadisponibilitéetsapatience

MichèleGottsteinpourlesprisesdevue

Etàl’ensembledestechniciensetprofesseursquim’ontaidéetsuividansmesprojets

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