Scénographie et costume: leur rapport à la la peinture et la sculpture

36
Scénographie et costume: leur rapport à la la peinture et la sculpture dans les avant-gardes russes au début du 20 e siècle Document préparé par Jean-Pierre Latour

description

Scénographie et costume: leur rapport à la la peinture et la sculpture. dans les avant-gardes russes au début du 20 e siècle. Document préparé par Jean-Pierre Latour. Dans la conception…. - PowerPoint PPT Presentation

Transcript of Scénographie et costume: leur rapport à la la peinture et la sculpture

Page 1: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Scénographie et costume: leur rapport à la la peinture et la

sculpture

dans les avant-gardes russes

au début du 20e siècle

Document préparé par Jean-Pierre Latour

Page 2: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Dans la conception…

• des décors et des costumes de théâtre, nous retrouvons chez les avant-gardes russes diverses références aux mouvements en peinture et en sculpture: le cubisme, le suprématisme et le constructivisme

Page 3: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Alexandra Exter, maquette de décor pour Famira Kifared, 1916 (reconstruction en 1987 d’après l’original.

Page 4: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Alexandra Exter, costume d’une Bacchante pour Famira Kifared, 1916

Page 5: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

MALEVITCH, Casimir (1878-1935)Décors et costumes pour l’opéra de Maïakovsky : La victoire sur le soleil1913

Page 6: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Casimir Malévitch, costume de l’Ennemi dans La Victoire du soleil de Maïakovsky, 1913

Page 7: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Vladimir Tatline, décor d’Une vie pour le tsar, 1912

Page 8: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Vladimir Tatline, décor pour Le Hollandais volant, 1915-18

Page 9: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Vladimir Tatline, décor pour Le Hollandais volant, 1915-18, épure.

Page 10: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Vladimir Dimitriev, maquette, Les aubes, 1920

Page 11: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Liubov Popova, étude de décor pour Le serrurier et le chancelier, 1920

Page 12: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Georgii Yakulov, décor pour Princesse Bambilla, 1920

Page 13: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Liubov Popova et Alexandre Versnin, esquisse scénographique pour, 1921

Page 14: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Sergueï Eisenstein, décor pour Le mexicain, 1921

Page 15: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Sergueï Eisenstein, décor pour La maison des cœurs brisées, 1922

Page 16: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Sergeï Eisenstein, costume pour la Première Coquette, Le bon traitement des chevaux, 1922

Page 17: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Sergeï Eisenstein, costume pour Gypsi-Pipsy, Le bon traitement des chevaux, 1922

Page 18: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Alexandra Exter, proposition scénographique pour le Ballet satanique, musique d’alexandre Scriabine, produit par le Ballet Kasian Goliezovsky de Moscou, 1922.

Page 19: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Alexandra Exter, décor d’un square à Vérone, Roméo et Juliette, 1921

Page 20: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Varvara Stepanova, accessoire scénique pour La mort de Tarelkin, 1922, produit par Alexandre Sukhovo-Kobylin

Page 21: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Varvara Stepanova, décor pour La mort de Tarelkin, 1922, produit par Alexandre Sukhovo-Kobylin.

Page 22: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Yuri Annenkov

Scene of Hades.

1919.

Esquisse des décors pour

First Distiller, or How an Imp Earned a Hunk of Bread",

Comédie de Lev Tolstoy,

mise en scène par Yuri Annenkov

Gouache et crayon sur papier, 26x31.7 cm.

Page 23: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Valentina Khodasevitch, costume pour Lucille dans Michel archange, 1922

Page 24: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Valentina Khodasevitch, décor pour Michel Archange, 1922

Page 25: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Valentina Khodasevitch, costume masculin pour Michel Archange, 1922

Page 26: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Alexandre Vesnin et Geogii Yakulov, L’homme qui était Vendredi, 1923

Page 27: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Vladimir et Georgiï Stenberg, décor pour Hairy Ape, 1926

Page 28: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Vladimir et Georgiï Stenberg, costume pour Jour et nuit, 1926

Page 29: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Vladimir et Georgiï Stenberg, costume pour Jour et nuit, 1926

Page 30: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Naum Gabo, proposition scénographique pour La chatte, 1926-27

Page 31: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Rebekka Leviton (École de Filonov), décor pour l’acte 3 de L’inspecteur général, 1927

Page 32: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Alexandre Rodtchenko, costume pour La punaise, 1929

Page 33: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Vladimir et Georgii Stenberg, décor pour L’opéra du mendiant, 1930

Page 34: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Tatiana Bruni, Boulon, danse Dimitri Shostakovitch et Lopukhov, 1931

Page 35: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

Tatiana Bruni, décor, dessin du

costume du bureaucrate dans Boulon, danse Dimitri Shostakovitch et Lopukhov, 1931

Page 36: Scénographie et costume:  leur rapport à la la peinture et la sculpture

El Lissitzsky, maquette de la scène et de l’auditorium pour Je veux un enfant,