Réussir la perspectiveCamille le Roux

Bienvenue dans ce petit guide de la perspective, qui va je l'espère vous donner une approche concrète et explicite d'une notion que les peintres appréhendent avec angoisse. Le plus souvent, elle est comparée à un exercice de géométrie ou de mathématiques complexe. Elle peut le devenir dans un dessin de haute précision tel que celui d'un architecte, ou si vous décidez de représenter un escalier en colimaçon en contre-plongée...

Fort heureusement, dans 99,99% des cas, nul besoin d'être scientifique pour l'appliquer convenablement et améliorer considérablement la qualité de ses réalisations !

Qu'entend-on par la perspective ?

Dans le langage artistique, la perspective est une technique picturale visant à représenter sur une surface plane - en deux dimensions - une chose en trois dimensions. Autrement dit, à donner de la profondeur dans l 'espace.

Il existe deux sortes de perspectives : - La perspective géométrique, ou linéaire- La perspective atmosphérique, ou aérienne

Attention : ce petit manuel sera consacré exclusivement à la perspective géométrique, car c'est elle qui est la plus difficile, et il y a du pain sur la planche !

Nous parlerons de la perspective aérienne prochainement... Mais en attendant

Au travail :-)

La perspective géométriqueCette perspective est considérée par les artistes comme la plus redoutable. Elle se fonde sur une méthode précise et facile, mais qui peut vite devenir assez technique.

Heureusement, elle s'applique de deux façons: - Soit en respectant rigoureusement toutes les règles pour parvenir à un réalisme extrême

de la profondeur. C'est ce que le dessin d'architecture tente de reproduire fidèlement, ainsi que les réalisations de type «  trompe l'oeil  ».

- Soit en connaissant les grands principes de la perspective, mais en appliquant celle-ci de façon plus artistique. Le sujet est dessiné à main levée, sans instrument de mesure et sans calcul précis. Pour faire du dessin artistique, il est important de maîtriser les bases de la perspective géométrique. Ces connaissances permettent légitimement de s'accorder par la suite une certaine liberté.

L'artiste néerlandais M.C. Escher (1898-1972) s'est beaucoup inspiré des techniques de la perspective pour se construire un univers où la rigueur mathématique côtoie la fiction la plus totale. A découvrir absolument !

A gauche : « Convexe et Concave » 1955 ( photo Pedro Ribeiro Simoes)

ApplicationLa perspective géométrique se contruit principalement avec ces trois éléments :

- Une ligne d'horizon - Un ou plusieurs point(s) de fuite- Des lignes de fuites rejoignant ce(s) point(s) de fuite

La ligne d'horizon correspond à la hauteur du regard de l'observateur de la scène. Imaginons que l'image représente ce que voit une personne, et que le cadrage correspond à ce que capte son regard. La ligne d'horizon (qui ne doit pas être confondue avec l'horizon  !) est une ligne imaginaire placée à la hauteur des yeux de l'observateur de la scène.

Un point de fuite est toujours situé sur la ligne d'horizon. Il s'agit d'un point imaginaire dans l'infini lointain, vers lequel convergent toutes les lignes parallèles entre elles. Il peut y avoir plusieurs points de fuite. A chaque direction de l'espace correspond un point de fuite.

Les lignes de fuite sont des lignes imaginaires de construction, pouvant s'appuyer ou non sur des lignes réelles. Elles rejoignent leur(s) parallèle(s) en direction du point de fuite qui leur correspond.

Dans la photo ci-contre : Toutes les lignes parallèles entre elles convergent vers le même point, au centre du portillon : l'allée, le haut des ouvertures, l'alignement des pierres etc.

Le parallélisme de ces lignes est la condition absolue pour qu'elles rejoignent le même point de fuite.

Tout ce qui se trouve au niveau de la ligne d'horizon est précisément en face du regard.

Toutes les lignes horizontales se trouvant au-dessus du regard descendent vers la ligne d'horizon. Celles se situant en-dessous montent vers elle. Celles à la hauteur des yeux sont parfaitement horizontales.Plus la ligne de vision est placée haut, plus les choses seront vues du dessus. Et inversement.

Exemple

Pourquoi la taille des objets diminue-t-elle avec la distance ?

L'oeil étant rond, notre champ de vision est similaire à un cône. Sur la fig.2, les deux carrés verts sont de la même taille. Pourtant le carré 1 envahit plus le champs de vision car il est plus proche de l'oeil de l'observateur.

Sur la fig. 3, les carrés sont tels que vus par l'observateur. On voit clairement que le carré 2 est perçu plus petit que le carré 1 alors qu'ils sont de la même taille dans la réalité.

Fig. 3

Fig. 2Fig. 1

Cône de vision

Infini lointain

Des exemples célèbres pour mieux comprendre. Les environs de Paris, Camille Corot, 1860

Le peintre Camille Corot a construit son paysage de façon très simple.- Une ligne d'horizon très basse, qui, comme vous le voyez, ne correspond pas à l'horizon (situé dans l'arrière plan, plus haut).

- Un point de fuite central correspondant au bout du chemin perdu dans le lointain.

- Des lignes de fuite se superposant aux bords réels du chemin.

Au final, pas besoin d'une perspective compliquée pour parvenir à un résultat magnifique !

Ligne d'horizon

Ligne de fuite

Point de fuite

La route de Versailles à Louveciennes, Alfred Sisley, 1879

Exerçons-nous maintenant à repérer dans le tableau suivant la ligne d'horizon, le point de fuite, et toutes les lignes de fuite dont Sisley s'est servi pour construire son dessin.

Vous avez sûrement trouvé :-) mais voici tout de même la solution.

Pour trouver la ligne d'horizon, il est nécessaire de commencer par tracer les lignes de fuite (en bleu), afin de trouver le point de fuite où celles-ci se retrouvent au loin. La ligne d 'horizon (en jaune) est toujours horizontale et située à la même hauteur que le point de fuite.

On peut remarquer 2 choses : - Le point de fuite est situé en face de l'observateur de la scène. Celui-ci est sur le côté gauche du chemin, de l'autre côté du fossé.Les lignes de fuite rejoignant le point de fuite en face de l'observateur sont parallèles à l a ligne imaginaire joignant l'observateur et la ligne d 'horizon (en rouge).

- Le peintre s'est accordé quelques libertés concernant l'alignement des arbres du côté gauche de la route.

Cela lui permet de restituer le côté un peu fantaisiste de la nature :-)

Nature morte avec jambon, Philippe Rousseau, 1870.

Changeons totalement de style avec cette savoureuse nature morte qui va nous permettre de comprendre quand la ligne d'horizon se situe en-dehors du tableau.

Si on prolonge les plis de la nappe vers le haut, on constate qu'ils se rejoignent en un point de fuite en dehors de l'oeuvre, en l'occurence au-dessus de la scène.

Pourquoi ? La table est vue du dessus : l'observateur de la scène baisse son regard vers la droite. La hauteur de ses yeux est alors plus haute que le cadrage, d'où la ligne d'horizon au-dessus du tableau.

Point de fuite Ligne d'horizon

Allégorie de la Foi catholique, Vermeer, 1670-1672.

Pour donner de la profondeur à son tableau, Vermeer s'est servi d'un carrelage à deux points de fuite. C'est un choix esthétique afin d'équilibrer la composition par des diagonales.

La ligne d'horizon peut nous sembler très basse, donc l'observateur très petit. Là encore il s'agit d'un procédé artistique visant à donner de l'importance au sujet en augmentant ses dimensions.

Point de fuite Point de fuite

Une cuisine, par Hendrick Sorgh, 1643 :

Cet exemple va nous permettre d'aborder un sujet important :

Le point de distance.

Ce qui nous mènera à la façon de tracer un dallage selon Alberti.

Contrairement à l'exemple précédent, le carrelage de cette cuisine n'a été tracé qu'avec l'aide d'un seul point de fuite.

Je vous laisse le soin de le trouver, à vous de jouer !

Lignes de fuite

Point de fuite (PF)Ligne d'horizonPoint de distance ( PD)

Qu'est-ce que le point de distance ? (en rouge )

En théorie, la distance séparant le point de distance et le point de fuite est la distance séparant l'observateur et la scène.

On l'utilise pour représenter un dallage en perspective.

Dans ce tableau, la ligne partant du point de distance et rejoignant la base des lignes de fuite indique les horizontales du carrelage là où elle coupe la ligne de fuite.

Tracer un dallage selon AlbertiAu XVème siècle, Alberti a mis au point cette méthode de représsentation d'un dallage, la difficulté consistant à faire diminuer de manière proportionnelle la taille des carrés avec la distance.

Voici sa méthode étape par étape :

1) Tracer la ligne d'horizon à hauteur du regard de l'observateur. Placer un point de fuite situé en face de cet observateur.

2) Placer sur le bord inférieur du dessin plusieurs points à intervalles réguliers que nous nommerons respectivement A, B, C, D, E, F, G

A B C D E F G

3) Relier les points A, B, C, D, E, F, G, au point de fuite PFP.

4) Placer le point de distance PD sur la ligne d'horizon. Rappelons que l'espace séparant PD et PFP est la distance idéale à laquelle le carrelage doit être regardé.

5) Relier PD au point le plus éloigné, soit le point G. L'endroit où la ligne reliant PD et G croise les autres lignes, indique les horizontales du damier.

6) Afin de pouvoir tracer les horizontales du dallage jusqu'au point de fuite, les diagonales (en rouge) des dalles déjà présentes indiquent dans leur prolongement la position des horizontales suivantes.

Renouvelons les étapes précédentes, mais dans un cas de figure différent. Le point de fuite n'est plus centré, et le point de distance est à l'intérieur du dessin.

1) 2)1)1)

3) 4)

Dans ce cas de figure-ci, la ligne d'horizon est hors du dessin... donc les points de fuite et de distance également .

1) 2)1)

3) 4)

Tracer une ellipseRien de plus simple, voyez plutôt ! En géométrie on considère qu'un cercle tient parfaitement dans un carré...

… Un cercle tient alors également dans 4 carrés !

Il suffit de mettre les 4 carrés en perspective avec la méthode du dallage vue précédemment, et de tracer le cercle en ellipse à l'intérieur de ces carrés !

Utiliser la méthode du dallage pour... tout construire !Bien évidemment, il existe beaucoup de méthodes pour placer des sujets en perspective, objets, batiments etc... Cependant la méthode du dallage est facile et fiable même si ce n'est pas forcément la plus rapide.

Pour mieux comprendre voici un exemple : un de mes projets était de peindre un jardin exotique, il a donc fallu au départ établir un plan du jardin vu de dessus. J'ai établi ce plan dans une grille ( cf à gauche). Puis il a suffi de mettre cette grille en perspective et de reporter les éléments du jardin, bâtiment, chemin et fontaine sur cette dernière (cf à droite)et de les mettre en relief.

Bon désolé pour la qualité des photos ...

Et voilà, cette page marque la fin de ce petit manuel sur la perspective linéaire !

L'approche de cette notion s'est voulue concrète et explicite, appuyée sur des shémas et exemples détaillés, afin de vous aider au mieux dans vos réalisations.

Bien sûr on pourrait parler de bien d'autres aspects de la perspective, exposer beaucoup d'autres méthodes, mais ce serait ici bien trop long. Ce sont les bases qui importent  !

En espérant que ce manuel vous a aidé à comprendre bien des choses, et surtout encouragé (car ne l'oublions pas, tout s'apprend avec la pratique et l'exercice), je vous dis

A BIENTÔT !

(ça c'est après quelques entraînements ;)

Photo ScottSimPhotography