Representation Et Analyse Du Son 12

Représentation et analyse du son

Cours 7242

Jean-François Cosandier

Jean-Marc Juilland

Radio Télévision Suisse, Lausanne

HEG – I+D février – juin 2012

Organisation d’ensemble du cours

1. Notions générales, documents parlés (4 x)

2. Documents musicaux (6 x)

3. La gestion des documents numériques (4 x)

• Examen

Programme

Support de cours


Représentation et analyse du son

Introduction générale

• Présentation et objectifs du cours• Support de cours• Les documents sonores aujourd’hui• Le son et l’enregistrement : notions de base• Caractéristiques et utilisation des documents

sonores • Exemples• Préparation cours 3


Description et analyse des documents sonores

Objectifs du cours

• Approche professionnelle dans le travail avec des documents sonores

• Pouvoir participer à l’activité et à la conception d’un outil professionnel

• Comprendre la place des documents sonores dans le paysage documentaire et dans les médias

• Le son numérique : un modèle de la gestion de l’information numérique



Les documents sonores aujourd’hui

• Enregistrement sonore : inventé en 1877• L’industrie, la culture, le spectacle• Les utilisations scientifiques• Le marché du disque • Les fichiers audionumériques en ligne• Aujourd’hui la crise du CD ?• Quel rôle pour les institutions ?



Les documents sonores aujourd’hui

Exemples sonores : • Glenn Gould, Variations Goldberg, CBS 1982 (CD)• Emission Médialogues, RSR La Première, 23.2.2012

« C3, coup d’œil dans le rétro » (Podcast)• Watergate Tape, 23.6.72, Nixon Presidential Library• Lili Marleen, enr. orig. par Lale Andersen, 1938


Glenn Gould : Bach, the Golberg Variations CBS Masterworks, 1982 (rééd. 2007 Sony BMG Music Entertainment)

• Voir : http://www.nlc-bnc.ca/glenngould/index-f.html

http://www.nlc-bnc.ca/glenngould/index-f.html


L’affaire du Watergate, les bandes qui ont conduit Nixon à la démission

• voir : http://fr.wikipedia.org/wiki/Richard_Nixon#Watergate

• http://nixon.archives.gov/forresearchers/find/tapes/watergate/trial/transcripts.php (23.6.72)

• http://nixon.archives.gov/forresearchers/find/tapes/watergate/trial/exhibit_01.mp3

http://fr.wikipedia.org/wiki/Richard_Nixon#Watergate

http://nixon.archives.gov/forresearchers/find/tapes/watergate/trial/transcripts.php

http://nixon.archives.gov/forresearchers/find/tapes/watergate/trial/transcripts.php

http://nixon.archives.gov/forresearchers/find/tapes/watergate/trial/exhibit_01.mp3

http://nixon.archives.gov/forresearchers/find/tapes/watergate/trial/exhibit_01.mp3


Vor der Kaserne

Vor dem großen Tor

Stand eine Laterne

Und steht sie noch davor

So woll'n wir uns da wieder seh'n

Bei der Laterne wollen wir steh'n

Wie einst Lili Marleen.

(chorus) Wie einst...


(chorus) Wie einst Lili Marleen.

Unsere beide Schatten

Sah'n wie einer aus

Daß wir so lieb uns hatten

Das sah man gleich daraus

Und alle Leute soll'n es seh'n

Wenn wir bei der Laterne steh'n




(chorus) Wie einst Lili Marleen.

LILI MARLEENVersion originale par Lale Andersen, 1938

Schon rief der Posten

Sie briefen (der*) Zapfenstreich

Ich kann drei Tage kosten

Kam'rad, ich komm ja gleicht

Da sagten wir auf Wiedersehen

Wie gerne wollt ich mit dir geh'n

Mit dir Lili Marleen?

(chorus) Mit dir...


(chorus) Mit dir Lili Marleen.

Deine Schritte kennt sie,

Deinen schönen Gang

Alle Abend brennt sie

Doch mich vergaß sie lang

Und sollte mir ein Leids gescheh'n

Wer wird bei der Laterne stehen


(chorus) Mit dir...


(chorus) Mit dir Lili Marleen.

Aus dem stillen Raume,

Aus der Erde Grund

Hebt mich wie im Traume

Dein verliebter Mund

Wenn sich die späten Nebel dreh'n

Werd' ich bei der Laterne steh'n

Wie einst Lili Marleen?



(chorus) Wenn sich die späten Nebel dreh'n

(chorus) Werd' ich bei der Laterne steh'n




(chorus) Wie einst, Marleen...

(chorus) Wie einst, Marleen.



Le son et l’enregistrement : notions de base

• Le son : définition• Méthodes d’enregistrement :

– Analogiques : imprimer une trace (lisible) dans un support matériel

– procédé mécanique

– procédé magnétique

– procédé optique

– Numériques– convertir le son en nombres binaires

• Relief sonore, stéréophonie, etc.



Fréquence et hauteur du son



L’audionumérique

• Conversion analogique numérique• Conversion numérique analogique• Paramètres :

– Fréquence d’échantillonnage (kHz)– Quantification (nb de bits par échantillon)

• Taille des fichiers• Toute l’information stockée : son linéaire• Élimination de sons « inutiles »: compression



Conversions audionumériques


Fréquence d’échantillonnage : une fréquence trop basse peut conduire à des aberrations dans le un rendu du son

Fréquence adaptée : Fréquence insuffisante :


Quantification: le nombre de bits utilisé pour exprimer chaque échantillon influence le rendu qualitatif du son


Compression par un algorithme psycho-acoustique : adapter lesignal numérisé au seuil de sensibilité de l’oreille humaine

(éliminer les sons de fréquence/intensité inaudibles


Masquage : les sons les plus forts modifient la courbe de sensibilité dans leur voisinage en temps et en fréquence



Les collections de documents sonores

• Phonothèque nationales• Médiathèques ou phonothèques publiques• Médiathèques ou phonothèques spécialisées• Médiathèques pédagogiques• Phonothèques de radio et de télévision• Archives publiques• Collection de production• . . .



Grandes catégories de documents sonores


Musique œuvres musicalesmusique improviséemusique ethnique, traditionnellemusique « utilitaire » (illustration sonore )pédagogie musicale

Parlé discours, causerie, déclarationœuvre théâtraleœuvre littéraire ou poétiquetémoignagereportageémission radiophoniqueenregistrement de débat, de conversations (écoute tél. !)cours enregistréhistoire oraleenregistrement ethnographique ou linguistiqueapprentissage des languespublicité

Bruits bruitages utilitaires (pour mise en ondes)enregistrement scientifiques ou techniquessons de la nature : animauxpaysages sonores

Sons de synthèse créations artistiquesautres sons artificiels enregistrés



Sources d’information

• Support lui-même (pour le support commercial en particulier)

• Contenant (pochette, boîtier, etc.)• Document d’accompagnement (livret, etc.)• Contenu (message sonore)• Ouvrages de référence• Autres informations externes (par exemple

détenues par des personnes)• Document numérique Métadonnées



Les restrictions à l’usage des documents

• Droit d’auteur et droits voisins• Droit de la personnalité, confidentialité• Exclusivité du producteur



Les collections : principes de gestion

Collection de documents sonores

Collection de documents sonores

Outil de recherche et de gestion

Outil de recherche et de gestion

Sélection, acquisition

Sélection, acquisition

Mission, pilotage

Mission, pilotage

Mise à disposition

Mise à disposition

Analyse, description

Analyse, description RechercheRecherche

Source,« Marché »

Source,« Marché » UtilisateursUtilisateurs



L’analyse du document sonoreQuestions préliminaires :• QUI ? Quelles personnalités (physiques ou morales)

interviennent dans la production du document sonore, sont présentées, ou données à entendre ?

• QUOI ? Quel est le sujet du document, l’événement évoqué ou l’œuvre préexistante interprétée ?

• COMMENT ? Quelles sont les circonstances et les méthodes de l’enregistrement ? Donne-t-il un reflet brut ou élaboré de la réalité sonore vécue ? Est-il authentique ou reconstitué ? A t-il fait l'objet d'un montage, de coupures ?

• QUAND ? A quelle époque a eu lieu l’événement auquel on se réfère ? L’enregistrement est-il contemporain ou postérieur ?

• OU ? Dans quel lieu ? Pays, localité ? Dans quel local d’enregistrement ?

• POUR QUI ? L’enregistrement est-il destiné à un public déterminé ? Lequel ? Par quel moyen lui est-il transmis ?


Analyse et description des documents parlés

Que décrit-on ?• Un support ?• Un ensemble de supports ?• Un enregistrement sur un support ?• Un enregistrement « dématérialisé »• Une partie d’un enregistrement ? dépend du type de documents (publiés, non-

publiés, etc.) et de leur utilisation (recherche, public, mode d’écoute…)


Configurations possibles

Support Notice

Ensemble de supports

Enregistr sur un support Notice

Partie d’un enregistr. Notice

Notice


La description : approche générale

Collection : sa raison d’être public, besoins

RDocuments

REssences (supports)

ID

Description (caract. primaires) :-Lieu, - Origine-Temps - Technique- Ampleur - Version- Modifications

Désignation (titre)

Description (autres éléments spécif.) :-Thème, matière-Contenu, structure -Personnes-Circonstances-Public-Technique-Catégorie, classification

Droits

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Documents

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