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Le Fauvisme

Ou la couleur libérée

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Bibliographie •  S. Fauchereau, Avant-gardes du XXe siècle arts et

littérature 1905-1930 Flammarion 2010.

•  E Lucie-Smith Les arts au XXe siècle Köneman, 1996 •  •  J. Matamoros et D. Szymusiak, Matisse Derain, 1905, un

été à Collioure, hors série découverte Gallimard, 2005

•  S. Whitfield Le fauvisme, Thames & Hudson, paris, 1997

•  Les fauves ou la couleur libérée, Actualités de arts plastiques, n° 92, Paris, 1995

Catalogue d’exposition: •  Le fauvisme ou l’épreuve du feu, Eruption de la

modernité en Europe, Ed des Musées de la Ville de Paris, 1999

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Matisse, 1897, 1908

La Desserte, Harmonie rouge 1908 huile sur toile 181 x 221 cm Musée de l’Hermitage

La Desserte, 1897 huile sur toile 100 x 131 cm coll. Part.

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Juillet 1881Liberté de la presse.

1881 Vote des lois Jules Ferry: l'école devient gratuite (1881), l'éducation

obligatoire et l'enseignement public laïc (1882).

21 mars 1884 Légalisation des syndicats.

1894 - 1906 Affaire Dreyfus : Dreyfus accusé d'espionnage est condamné avant d'être gracié par le

président de la République.

1er juillet 1901 Légalisation des associations.

1905 séparation des Églises et de l'État.

Marie-dominique.bidard@montpellier.iufm.fr 8

1900:Exposition universelle La France est un des plus grands

empires coloniaux

Marie-dominique.bidard@montpellier.iufm.fr

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Photographies de Baudelaire, par Nadar et Carjat

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Exposition universelle de 1889 . Galerie des machines

11 12 « Arrivée du train en gare de la Ciotat, » vue des frères Lumière

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Dans la salle VII, des œuvres de Henri Matisse, de André Derain, De Maurice de Vlaminck, Charles Camoin, Albert Marquet, Henri Manguin,

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Matisse, la femme au chapeau Huile sur toile 80.6 x 59.7cm San Francisco Museum of modern art

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Salon d’automne, 1905

DERAIN

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20 Le douanier Rousseau: le lion, ayant faim, se jette sur l’antilope 1898-1905

M. Matisse est l'un des plus robustement doués des peintres d'aujourd'hui. Il aurait pu obtenu de faciles bravos, il préfère s'enfoncer, errer en des recherches passionnées, demander au pointillisme plus de vibrations de luminosité, Mais le souci de la forme souffre. Louis Vauxcelles, Gil Blas. M. Henri Matisse, si bien doué, s'est égaré comme d'autres en excentricités coloriées, dont il reviendra de lui-même, sans aucun doute. Gustave Geffroy, le Journal.

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Qui sont-ils?

Portrait de Vlaminck, 1905 André DERAIN,

Portrait d'André Derain, Maurice de VLAMINCK, 1906, 26 X 21cm Portrait de Matisse,

André DERAIN, 1905, 46 X 35, Londres

Portrait d'André Derain Henri MATISSE, 1905, 40 X 29

Portrait d’Albert Marquet par Camoin 1904

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Fauvisme, continuité /

ruptures ?

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Les arbres dans l'hospice de Saint Rémy Vincent van Gogh 1888

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Paul Gauguin, (1848 1903)

Autoportrait 1889 Huile sur toile 79.2 x 51.3 cm, NGA

Autoportrait dédié à Carrière 1888 ou 1889 Huile sur toile 46.5 x 38.6 cm NGA

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A la Grenouillère Pierre Auguste Renoir 1879

29 Cézanne Le golfe de Marseille vu de l'Estaque, 1885, 73 X 103cm, huile sur toile MET,

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Gustave Moreau; Galatée 1896

Pygmalion est un sculpteur résidant à Chypre. Révolté contre le mariage à cause de la conduite répréhensible des Propétides(femmes de Chypre) dont il était chaque jour témoin, il se voue au célibat. Mais il tombe amoureux d'une statue d'ivoire, ouvrage de son ciseau : il la nomme Galatée, l'habille et la pare richement. Lors des fêtes dédiées sur l'île àAphrodite, il prie la déesse de lui donner une épouse semblable à sa statue. Son vœu est exaucé par la déesse, qui donne vie à Galatée. Pygmalion l'épouse alors (en présence d'Aphrodite) et aura d'elle un fils, Paphos, et une fille nommée Matharmé d'après certaines versions. 32

Albert MARQUET Matisse dans l'atelier de Manguin. 1905 Huile sur carton 100 x 73 cm Musée national d’art moderne centre Pompidou

Henri Matisse, Etude de nu, 1899, 65.5 x 50 cm,

Bridgestone Museum of Art, Tokyo.

Albert MARQUET Nu dit nu fauve 1899 Huile sur papier marouflé sur toile 100 x 73 cm Bordeaux Musée des B-A

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Première nature morte orange1899 huile sur toile

0.560 m.x0.730 m. Matisse Henri (1869-1954)

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Vlaminck/ Derain

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Derain bord de Seine 1904 Maurice de Vlaminck, La seine à Pont Chatou 1904

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Derain, le vieil arbre 1904 Vlaminck, intérieur de cuisine, 1904

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•  Derain La danseuse, ou femme en chemise, 1905 ou 1906 huile sur toile, 100 x 81 cm

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Maurice de Vlaminck, la danseuse du rat mort

1905

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Derain La danseuse, ou

femme en chemise, 1905 ou 1906

huile sur toile, 100 x 81 cm

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Matisse La Gitane 1905 huile sur toile 55 x 46 cm. Paris, musée national d'Art moderne – Centre Georges Pompidou

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Matisse / Signac

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Seurat Un dimanche après-midi à la Grande Jatte – 1884-86

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43 Paul Signac : Le Palais des Papes, Avignon, 1900

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La loi du contraste simultané des couleurs a été énoncé en 1839par le chimiste Eugène Chevreul dans un ouvrage intitulé De la loi du contraste simultané des couleurs et de l'assortiment des objets colorés, où il analyse la lumière et la couleur . À l’usage du peintre, on retiendra le ton local : la couleur propre d’un objet. Ce ton local, selon Chevreul, n’existe pas en soi, mais il est dépendant de la couleur des objets environnants. Ainsi toute couleur perçue appelle sa complémentaire pour exister. L’œil a tendance à appeler la couleur manquante, la complémentaire pour former un équilibre neutre dans notre cerveau.

D’autre part, à partir de deux taches de couleurs différentes, l’œil opère ce que l’on appelle un mélange optique, c’est-à-dire que ces deux couleurs (ou plus), distinctes sont perçues simultanément comme une combinaison, une fusion en une nouvelle couleur.

Ce principe a notamment été utilisé par les impressionnistes et les pointillistes. Au lieu d'employer un vert mélangé sur la palette (mélange mécanique), ils appliquaient sur la toile une touche de jaune juxtaposée à une touche de bleu, de façon à ce que la couleur se mélange par simple perception : d'où le terme mélange optique.

46 Matisse, Le goûter, golfe de St Tropez, 1904 huile sur toile 50 x 65 cm

47 Matisse, Le goûter, golfe de St Tropez, 1904 huile sur toile50 x 65 cm détail

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L'invitation au voyage Charles Baudelaire

Mon enfant, ma soeur, Songe à la douceur D'aller là-bas vivre ensemble ! Aimer à loisir, Aimer et mourir Au pays qui te ressemble ! Les soleils mouillés De ces ciels brouillés Pour mon esprit ont les charmes Si mystérieux De tes traîtres yeux, Brillant à travers leurs larmes. Là, tout n'est qu'ordre et beauté, Luxe, calme et volupté.

Matisse Luxe, calme et volupté, 1904 1904 huile sur toile 0.980 m x1.118 m. Paris, musée d'Orsay

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Matisse

Luxe, calme et volupté, 1904

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les couleurs des fauves La critique accuse les couleurs fauves d’être

«crues ». Entendons (au sens où Levi-Strauss oppose le cru au cuit comme le naturel au culturel) : d’être « non cuisinées ». La critique accuse les couleurs fauves d’être

« criardes ». Entendons : « non harmoniques ». C.à.d. Des couleurs « pures »

La critique accuse encore les couleurs fauves d’être « cruelles ». Comprenons : barbares, « non civilisées ». Au total, le fauvisme consisterait, dans sa forme, en un rejet des codes de représentation. C’est une recherche autour de la couleur, de l’espace pictural et de la planéité

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Réalité physique de la toile et de la peinture Derain: masses de couleurs posées plus uniformément sur la toile Matisse :les zones de toile laissés vierges de peinture jettent autant de lumière

que les zones de couleur Des gammes chromatiques différentes Pour les 2 artistes espace de toile vierge avec des taches de couleur la question du non fini

Matisse Les toits de Collioure, huile sur toile 59.5 x 73 cm Musée de l’Ermitage

Derain vue de Collioure, huile sur toile 60.2 x 73,5 cm scottish National Gallery of modern art

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L’échange figure-fond . L’objet réel est restitué, mais en même temps dépassé. L’objet est transformé par sa transcription : il ne garde ni son aspect ni sa couleur ni ses contours. Mais il entre en accord avec le milieu dans lequel il « figure ». Dans cette Japonaise de Matisse les dessins de la robe répondent aux ondes de la rivière au bord de laquelle elle se trouve. Entre le fond et la figure Matisse a trouvé un accord de formes.

Matisse, la japonaise au bord de l’eau, Collioure 1905, huile et mine de plomb sur toile, N-Y, MOMA

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André Derain, port de Collioure, le cheval blanc 1905 Huile sur toile 72 x 91 cm Musée d’art moderne, Troyes

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Bateaux de pêcheurs, Collioure

André Derain (1880-1954)

huile sur toile 81 x 100.3cm.

Etats-Unis, New-York, The Metropolitan Museum of Art

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André Derain (1880 - 1954) - Le Faubourg, Collioure - 1905 -

(0,60 m x 0,73 m)Paris, Musée d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou. 60 Matisse, la plage rouge, Collioure été 1905 huile sur toile 33 x 40.6 cm

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d'André Derain. Arbres à Collioure 1905, huile sur toile, 65 x 81 cm, Crédits photo : SOTHEBY'S

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Arbres à Collioure 1905, d'André Derain. Crédits photo : SOTHEBY'S

Matisse Collioure, été1905. huile sur toile (38.8 x 46.6 cm).

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. « (…)Construisez avec des rapports de couleurs équivalents aux rapports que vous voyez sur le modèle (…)Le fauvisme fut pour moi l’épreuve des moyens: placer côte à côte, assembler d’une façon expressive et constructive un bleu, un rouge, un vert. C’était le résultat d’une nécessité qui se faisait jour en moi et non d’une attitude volontaire, une déduction ou un raisonnement dont la peinture n’a que faire (…)» Matisse in Gaston Diehl, problèmes de la peinture, 1945

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Derain Henri Matisse 1905 Huile sur toile support: 460 x 349 mm frame: 710 x 595 x 112 mm .

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Automne 1905 Matisse, la femme au chapeau Huile sur toile 80.6 x 59.7cm Une rupture des codes de représentation (ressemblance)

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Matisse La fenêtre ouverte Collioure 1905 Huile sur toile 55.2 x 46 cm Coll Whitney

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Salon d’automne, 1905

69 Mauguin, le 14 juillet à St Tropez, 1905

Marquet le port de Menton 1905

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Matisse, le portrait de

Madame Matisse( la raie verte)

hiver 1905-1906

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Le fauvisme, non pas une école picturale,mais « un mouvement» basé

sur des amitiés, des rencontres, des compagnonnages.

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Derain à Londres, confrontation à Claude Monet

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73 Derain,les deux péniches 1906 Huile sur toile, 79.4 x 97.2 cm Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou. 74

Derain, Le pont de Charing Cross, aussi connu sous le nom du pont de Westminster 1906 huile sur toile 81.3 x 100.3 cm National Gallery of Art, Washington (

75 Derain le pont de Charing Cross, 1906, huile sur toile 81 x 100 cm Musée d’Orsay

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Turner

Derain, effets de soleil sur l’eau, 1906 Londres Huile sur toile, 73.3 x 92.2 cm Washington, NGA

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Vlaminck / Chatou

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Maurice de Vlaminck, les arbres rouges 1906 huile sur toile, 65 x 81 cm

Paris, musée national d'Art moderne - Centre Georges Pompidou

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Restaurant de la Machine à Bougival Vers 1905

Maurice de Vlaminck (1876-1958) 60 x 81.5 cm. Huile sur toile

Paris, musée d'Orsay

(C) ADAGP (C) RMN

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Une rue de Marly Le Roi Vers 1905

Maurice de Vlaminck (1876-1958) 54 x 65 cm.

Huile sur toile (C) Collection Centre Pompidou, Dist. RMN

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La maison dans les arbres 1908

Maurice de Vlaminck (1876-1958) 54 x 73cm.

Huile sur toile

Paris, musée national d'Art moderne - Centre Georges Pompidou (C) ADAGP

(C) Collection Centre Pompidou, Dist. RMN / Droits réservés

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Le Havre, Anvers, Paris, Dufy, Friesz, Marquet

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Georges Braque-Le port d’Anvers-1906

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Emile Othon Friesz (1879-1949) Le port d'Anvers huile sur toile (81 x 100 cm.) peint à Anvers, été 1906

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Raoul Dufy, 1906

14 Juillet au Havre

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Côte normande Marquet et Dufy 1906

92 Albert Marquet, La plage de Fécamp, 1906, huile sur toile, 50 x60.8 cm Paris, musée national d'Art moderne - Centre Georges Pompidou

93 Raoul Dufy,affiches à Trouville, 1906, huile sur toile, 65 x 81 cm Paris, musée national d'Art moderne - Centre Georges Pompidou

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L’Estaque, été 1906 Derain

95 Derain, L’Estaque, Vue tournante, été ou automne 1906

huile sur toile 129.5 x 195 cm 96

L’Estaque,été 1906 La Ciotat 1906-1908 Braque, Derain, Dufy, Friesz

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Georges Braque (1882 - 1963). L’Estaque - 1906.

(60 x 73, 5 cm)

Paris, Musée national d’art moderne centre Georges Pompidou

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L’Estaque - 1906.

Braque Georges (1882-1963)

huile sur toile 60x 73.5cm.

Paris, musée national d'Art moderne - Centre Georges Pompidou (C) ADAGP

(C) Collection Centre Pompidou, Dist. RMN / Droits réservés

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Braque l’Estaque 1906

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Othon Friesz (1879 - 1949). La Ciotat – 1906

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Othon Friesz (1879 - 1949) . La Ciotat – 1907 Huile sur toile 64.8 x 80 cm Amsterdam fondation Fridart

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Dufy, les barques aux Martigues 1907 huile sur toile, 54 x 65 cm

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Kees Van Dongen

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Kees van Dongen (1877-1968)

Portrait de Fernande Olivier

Nu, 1901

Femme en bleu au

collier rouge (55 x 46 cm.) Paris

entre 1907 and 1911

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Kees van Dongen (1877-1968)

Nini, danseuse aux Folies Bergères Titre

attribué : Saltimbanque au sein

130 x 97cm.

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Les fauves et les nus

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109 Henri Matisse, le Bonheur de vivre (1905-06) huile sur toile 175 x 241 cm fondation

Barnes.

110 Cézanne, les grandes baigneuses de 1900 à 1905

111

André Derain, Bacchanale, 1906, aquarelle et crayon, 49.5 x 64.8 cm

112 Derain, Baigneuses, 1907

huile sur toile 130.2 x 195 cm

113

André Derain, Nu

debout, 1907, pierre

114

Matisse, nu debout 1907 Huile sur toile support: 92,1 x 64,8 cm

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Matisse, Nu bleu (souvenir de Biskra), 1907, huile sur toile, 92 x 142.5

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Nu couché I (Aurore) 1907

sculpture Hauteur : 0.355 m. x 0.505 m. x0.280 m

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Epilogue

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Vue de Collioure 1907 Henri Matisse (, Le Cateau-Cambrésis 1869–1954 Nice) Huile sur toile (92 x 65.5 cm.) Moma

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Glossaire fauvisme

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Glossaire fauvisme

Saturation de la couleur Chromatisme exacerbé, violent Couleur non naturelle Aplats Touche Tache Réserve

Forme / Fond Dessin / couleur

Les lieux du fauvisme Chatou Collioure Le Havre l’Estaque La Ciotat

Les amitiés

Matisse / Marquet

Derain / Vlaminck

Derain / Matisse

Braque/ Friesz / Dufy

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121 Picasso les demoiselles d’avignon 1907

huile sur toile 243.8 x 233.7 cm 122

Georges Braque - "Large Nude" - (Paris, printemps 1908)

huile sur toile (140 x 100 cm.)

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Georges Braque , Maisons et arbres Huile sur toile 73 x 59.5 cm Kunstmuseum Berne

124 Georges Braque, Le Viaduc à L'Estaque, 1908, Paris

125 Raoul Dufy (1877-1953) - L'Estaque - 1908 - (0,56 m x 0,46 m) 126

Henri Matisse - "La Danse (1ère version)"

(1909) – huile sur toile- The Museum of Modern Arts

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André Derain, femme au boa huile sur toile (162.6 x 97.8 cm) 1935

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La couleur, un enjeu toujours renouvelé

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131 Yves Klein, monochrome bleu, 1960

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Wolfgang Laib - Pollen de Noisetier - 1996 - 220 x 240 cm - CAPC Bordeaux

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Bibliographie, sitographie

•  Whitfield Sarah, le fauvisme, Thames & Hudson Londres 1991, Paris 1997

•  De Méredieu Florence, Histoire matérielle et immatérielle de l’art moderne, Bordas cultureParis, 1994

•  Monod-Fontaine Isabelle, Les fauves ou la couleur libérée, Actualités des arts plastiques n°92, CNDP

•  Matisse Henri Propos sur l’art Hermann – Catalogue d’exposition: •  Le fauvisme ou l’épreuve du feu; Éruption de

la modernité en Europe Musée d’art moderne de la Ville de Paris

•  www.chess-theory.com