PROGRAMMECINÉMA & RÉCITS D’ISLAM

FORMATION INTENSIVE EN CINÉMA

DATES : DU 11 AU 16 AOÛT 2014LIEU : SAINTDENIS 93 + DIFFUSION EN STREAMING

INSCRIPTION : 300 €

ININFOS : CONTACT CERCEAU.FR

cerceau.frCENTRE ÉDUCATIF DE RECHERCHEEN CINÉMA ET AUDIOVISUEL

PROGRAMME “CINÉMA & RÉCITS D’ISLAM”L’étude approfondie des arts de l’Islam fait souvent apparaître des questionnements qu’adresse la pensée musulmane à l’expression artis-tique. Que ce soit en arts visuels, littéraires, sonores ; ou même dans la définition de certaines notions comme “artiste” ou “beau”, la civilisa-tion musulmane a interrogé, remis en question et pensé son propre rapport à l’art, et notamment à l’image et au récit.

Comment ces questions peuvent-elles être posées au cinéma ? Que peut apporter l’étude des arts visuels islamiques (architecture, textile, ornement, calligraphie, peinture, etc.) à l’univers visuel d’un film ? Que peut également apporter l’étude des textes musulmans (depuis le récit coranique jusqu’aux histoires contemporaines) au style d’écriture d’un film ? Telles seront les questions théoriques abordées lors de cette formation intensive de six jours, qui comprendra également un atelier pratique, depuis l’écriture d’un film jusqu’à sa post-production et la mise en images de son esthétique, avec une insistance particulière sur la composition visuelle et l’univers graphique d’un film.

Comme esthétiquComme esthétique, éthique et politique vont de pair, la formation aura également pour objectif d’interroger le sens de l’engagement et du militantisme dans la production des récits, avec l’étude d’un cas particulier, celui du cinéma palestinien.

Cours théoriques

ELÉMENTS D’HISTOIRE DU CINÉMASituer le cinéma à l’intérieur de l’Histoire, c’est comprendre comment ce procédé technique est devenu un art et un dispositif capable de créer des représentations du monde en mouvement.

NOTIONS DE LANGAGE CINÉMATOGRAPHIQUE AAu même titre que les autres arts, le cinéma a très vite été considéré comme un langage capable de communiquer, de raconter des histoires et de produire des sensations. Comment cela fonctionne ?

QUESTIONS DE CINÉMA D’ANIMATIONSelon les historiens du cinéma, le cinéma d’animation existait avant le cinéma. Au-delà du simple divertissement pour enfant, le cinéma d’anima-tion est un véritable laboratoire de recherche sur l’image en mouvement. Comment l’analyser ?

RÉCITS D’ISLAM : CORAN ET TEXTES DE LA TRADITION MUSULMANEPourquoi le Coran raconte des histoires ? Comment interpréter ce verset : “Nous te racontons le meilleur récit” (Coran, 12:3) ? Quel rapport entretien la pensée musulmane avec la littérature et la poésie ?

L’IMAGE DANS LA PENSÉE MUSULMANESouvent accusée de bannir les images, la pensée musulmane a, au contraire, inventer un nouveau rapport à l’image ; et a plutôt banni un certain rapport - problématique - que certains entretiennent avec l’image ou la sculpture. Comment comprendre ces enjeux à l’intérieur du cinéma ?

LA MUSIQUE ET LE CHANT DANS LA PENSÉE MUSULMANEFFaisant souvent l’objet d’interdit dans la jurisprudence islamique, la question de la musique permet de révéler un autre rapport à la beauté telle qu’encouragée par la tradition musulmane. Quel est ce rapport ? En quoi est-il intéressant dans la construction d’un film ?

L’HUMOUR COMME VECTEUR D’ENGAGEMENTL’humour peut également être un style dans la production d’un récit. Il s’agira de voir comment certains récits de la tradition musulmane ont posé l’humour comme un levier philosophique capable de traiter des questions de société, d’éthique et de politique.

LE CINÉMA PALESTINIENMême Même s’il est peu présent dans le circuit traditionnel de distribution cinématographique, le cinéma palestinien existe bel et bien, et a souvent été un cinéma engagé, à la fois dans son discours et dans sa forme. Il s’agira d’en retracer l’histoire et d’en relever quelques traits esthétiques.

ADMISSIONS ET INSCRIPTIONSDans le but de respecter le suivi des ateliers et des réflexions menées, il est indispensable d’être assidu et de s’engager à assister à la total-ité de la formation. Afin de développer la thématique de la formation, chaque participant est invité à apporter une histoire tirée de la tradi-tion musulmane ou des littératures du Monde Musulman (Coran, hadîth, poésie, littérature, etc.) afin d’avoir une base de travail sur laquelle les apports de la formation vont pouvoir se greffer. L’objectif, à la fin de la formation, est que chaque participant puisse repartir avec un support écrit prêt à être tourné.

La La formation est ouverte à toutes et tous, dans la limite des places disponibles (25). Pour les participants provinciaux ou étrangers, il sera possible d’y assister à distance (via le streaming).

Tarif normal : 300 €Tarif étudiant : 150 €Inscriptions : cerceau.fr/inscriptionModalité de paiement : chèque ou espèces, le premier jour de formation

Cours pratiquesATELIER D’ADAPTATION ET D’ÉCRITUREDans un premier temps, il s’agira de débuter cette formation par un exercice d’adaptation. Chaque participant devra apporter une histoire qui l’interpelle et qu’il aimerait adapter au cinéma. Il s’agira de proposer des pistes qui permettront à chacun de penser le scénario de son film.

ÉLABORATION D’UNE ESTHÉTIQUEAAprès avoir pensé son récit, il est essentiel de penser l’esthétique de son film, c’est-à-dire notamment l’univers visuel et sonore, l’atmosphère, le style, le point de vue et l’approche qui seront adoptés dans la construction du film.

ATELIER DE CALLIGRAPHIEAfin de plonger corporellement dans l’univers visuel de la civilisation musulmane, il s’agira d’expérimenter la calligraphie arabe, à la fois dans ses règles géométriques et ses libertés chorégraphiques, avec pour objectif d’interroger plus largement l’espace visuel du cinéma.

NOTIONS DE COMPOSITION VISUELLEIl est essentiel également de penser un Il est essentiel également de penser un film en termes de composition graphique ; il s’agira ici d’explorer quelques notions de graphismes (nota-mment les logiciels Photoshop et After Effects) afin de comprendre les enjeux d’une image filmique qui est fondamentalement une surface.

MISE EN SCÈNEAprès l’écriture se posent des questions de mise en scène et de construction des personnages. Comment transformer l’idée visuelle en stratégie de mise en scène ? Quels sont les différents types de direction d’acteurs ? Comment choisir ?

PRISE DE VUE, LUMIÈRE ET CADRAGELe cinéma est aussi un langagLe cinéma est aussi un langage, qui respecte (ou parfois transgresse) un certain nombre de codes. On se concentrera sur la question du cadrage et des échelles de plans. Comment, également, à travers la lumière, créer des atmosphères ? Comment penser la couleur dans un film ?

PRISE DE SONLa prise de vue est généralement (mais pas toujours) accompagnée d’une prise de son. Il s’agira d’en mesurer les enjeux et d’en étudier les paramètres techniques et matériels.

NOTIONS DE MONTAGE ET DE POSTPRODUCTIONIl Il s’agira d’abord de comprendre les différentes grandes logiques de montage,. Il s’agira également d’insister sur plusieurs dimensions de la post-production : mixage sonore, étalonnage, correction de couleurs, effets spéciaux, titrages, sous-titrages, génériques, formats d’exportation, etc.

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