Pro Tools Guide des plug-in DigiRack Version 5.3 pour...

Pro ToolsGuide des plug-in DigiRack

Version 5.3 pour Macintosh et Windows

Digidesign

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DIGIDESIGN, AVID et PRO TOOLS sont soit des marques de Digidesign ou d’Avid Technology, Inc., soit des marques déposées de Digidesign ou d’Avid Technology, Inc. Toutes les autres marques sont la propriété de leurs détenteurs respectifs.

Toutes les caractéristiques et spécifications peuvent faire l’objet de modifications sans préavis.

Réf. 910609430-01 RÉV A 1/02 (F)

table des matiéres

Chapitre 1. Introduction aux plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Configuration requise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Installation des plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Allocation de mémoire supplémentaire à Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Conventions utilisées dans ce guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Chapitre 2. Utilisation des plug-in temps réel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Puissance de traitement requise par les plug-in TDM et RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Retard dans le traitement numérique du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Plug-in en inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Insertion de plug-in dans les pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Fenêtre Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Modification des paramètres de plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Utilisation d'un déclencheur de traitement par déclenchement externe . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Automation de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Utilisation de Librarian. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Chapitre 3. Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Fenêtre AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Boîte de dialogue Processing Preferences d’AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Table des matiéres iii

iv

Chapitre 4. Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Mod Delay et Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Plug-in Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Plug-in TimeAdjuster. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Plug-in Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Chapitre 5. Plug-in AudioSuite DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Duplicate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Plug-in Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Plug-in Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Plug-in Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Plug-in Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Plug-in DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Plug-in Time Compression/Expansion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Plug-in Pitch Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Chapitre 6. DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Configuration pour DirectConnect. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

DirectConnect et autres applications DAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Installation du plug-in DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Utilisation du plug-in DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Automation du plug-in DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Rappel des états DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Guide des plug-in DigiRack

Appendice A. Configuration DSP requise pour les plug-in TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Appendice B. Retards DSP subis par les plug-in TDM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Table des matiéres v

vi

chapitre 1

Introduction aux plug-in

Les plug-in sont des logiciels spécialisés qui apportent à Pro Tools des capacités supplémentaires de traitement des signaux.

Les plug-in DigiRack livrés avec Pro Tools constituent un ensemble complet d'effets de traitement numérique des signaux incluant des fonctions d'égaliseur, de traitement de dynamique, de délais et autres fonctions essentielles.

Il existe trois formats de plug-in :

• Plug-in TDM (temps réel, DSP)

• Plug-in RTAS (temps réel, hôte)

• Plug-in AudioSuite (traitement des fichiers non temps réel)

Plug-in TDM(systèmes TDM uniquement)

Les plug-in TDM s’utilisent en insertion sur piste. Ils sont appliqués pendant la lecture et traitent l'audio en temps réel de manière non destructive. Ils sont conçus pour les systèmes Pro Tools TDM et s’appuient sur la capacité de traitement des cartes DSP Digidesign.

Le nombre et la variété des plug-in TDM utilisables simultanément pendant une session ne sont limités que par les circuits DSP disponibles. Vous pouvez augmenter le nombre de DSP disponibles en installant des cartes DSP

supplémentaires sur votre ordinateur. Sur les systèmes HD, utilisez les cartes de traitement HD Core ou HD ; sur les systèmes MIX, utilisez les cartes MIX Core, MIX Farm ou DSP Farm. Cette approche permettant d’obtenir de la puissance à la demande est un avantage essentiel des systèmes TDM.

Plug-in RTAS

Les plug-in RTAS (Real-Time AudioSuite) offrent des caractéristiques et des fonctionnalités similaires à leurs équivalents TDM, mais ils sont dépendants et limités par la puissance de traitement de votre ordinateur. Plus votre ordinateur est puissant, plus le nombre et la diversité des plug-in RTAS utilisables simultanément peuvent être élevés.

Du fait de cette dépendance vis-à-vis du processeur central ou traitement hôte, l'impact des plug-in RTAS sur les autres performances du système (nombre de pistes disponibles, densité d’édition et latence) est proportionnel au nombre utilisé simultanément.

Les plug-in RTAS peuvent être utilisés sur les systèmes Pro Tools TDM et LE.

Les cartes MIX Farm et DSP Farm ne sont pas prises en charge par les systèmes HD.

Chapitre 1: Introduction aux plug-in 1

2

Plug-in AudioSuite

Les plug-in AudioSuite non temps réel ne sont pas utilisés pendant la lecture. Ils servent à traiter des fichiers audio sur disque pour produire de nouveaux fichiers auxquels les effets sont appliqués de manière permanente. Les plug-in AudioSuite sont utilisables sur tous les systèmes Pro Tools.

Configuration requisePour utiliser les plug-in Digidesign, l’équipement suivant est nécessaire :

◆ un système Pro Tools agréé par Digidesign avec version 5.3 ou ultérieure du logiciel

– ou –

◆ un logiciel tiers compatible avec les standards des plug-in Digidesign TDM, RTAS ou AudioSuite.

Vous pouvez obtenir les informations de compatibilité les plus récentes auprès de votre revendeur Digidesign ou sur le site Web de Digidesign.

Installation des plug-inLes plug-in DigiRack de Digidesign sont installés avec Pro Tools. Pour de plus amples informations sur l’installation de Pro Tools, reportez-vous au Guide de démarrage avec HD.

Les versions des plug-in antérieures à 5.3 ne sont pas prises en charge par la version 5.3 de Pro Tools sur les systèmes HD.


Allocation de mémoire supplémentaire à Pro Tools(Macintosh seulement)

Si vous envisagez d’utiliser un grand nombre de plug-in TDM en plus des plug-in DigiRack TDM fournis avec Pro Tools, prévoyez d’affecter de la mémoire supplémentaire à Pro Tools pour garantir un fonctionnement optimal du système.

Si vous disposez d’une quantité de mémoire importante sur votre ordinateur, affectez 1 à 2 mégaoctets de mémoire supplémentaire à Pro Tools pour chaque plug-in non DigiRack installé sur le système.

Pour affecter de la mémoire supplémentaire à Pro Tools :

1 Lancez Pro Tools pour que la quantité de mémoire de base allouée soit calculée.

2 Allez dans l'outil Finder et sélectionnez À propos de votre ordinateur dans le menu Pomme.

3 Si vous disposez de 3 mégaoctets ou plus de mémoire disponible (comme indiqué dans la zone Plus gros bloc inutilisé de la fenêtre), passez à l’étape 4. Si vous disposez de moins de 3 mégaoctets de mémoire disponible, arrêtez ici : n’affectez pas de mémoire supplémentaire à Pro Tools, sauf si vous installez des modules d’extension de la mémoire sur l’ordinateur.

4 Quittez Pro Tools.

5 Ouvrez le dossier Pro Tools, sélectionnez l’application Pro Tools et choisissez Get Info dans le menu File du Finder.

6 Choisissez Mémoire dans le menu Afficher.

7 Tapez la quantité de mémoire souhaitée supérieure à la valeur minimale dans le champ Mémoire souhaitée. Si, par exemple, le champ Mémoire souhaitée indique actuellement 30410 K et que vous souhaitez affecter 3 mégaoctets de mémoire supplémentaire (1 mégaoctet = 1024 kilooctets), tapez 33410 dans le champ Mémoire souhaitée.

8 Refermez la boîte de dialogue Lire les informations.

Au démarrage suivant de Pro Tools, cette nouvelle quantité de mémoire allouée sera utilisée.

Conventions utilisées dans ce guideLes guides de Digidesign utilisent les conventions suivantes pour indiquer les choix de menu et les raccourcis clavier ::

Les symboles qui suivent permettent de mettre en évidence des informations importantes :

Convention Action

File > Save Session Choisissez Save Session dans le menu File

Control + N Tout en maintenant la touche Ctrl enfoncée, appuyez sur la touche N

Option-clic Tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur le bouton gauche de la souris

Les conseils aux utilisateurs (User Tips) sont des astuces qui vous permettent d'optimiser l'utilisation de votre système Pro Tools.

Choisissez et Sélectionnez

Les termes « choisir » et « sélectionner » s'utilisent souvent indifféremment en français courant. Dans ce guide, cependant, une distinction est faite entre ces deux mots.

Selectionnez Lorsque le guide vous invite à sélectionner un élément, il reste sélectionné. C'est le cas des éléments d'une boîte de dialogue ou d'un menu qui activent ou désactivent une option.

Choisissez Lorsque le guide vous invite à choisir quelque chose, l'action choisie n'est exécutée qu'une fois. C'est le cas avec la plupart des commandes de menu ; l'action choisie n'est exécutée qu'une fois.

Les avertissements importants contiennent des informations susceptibles de modifier les données d'une session Pro Tools ou les performances de ce dernier.

Ces raccourcis vous indiquent les commandes utiles au clavier et à la souris.

Les références croisées (Cross References) vous dirigent vers des sections associées des guides de Pro Tools.

Chapitre 1: Introduction aux plug-in 3

4

chapitre 2

Utilisation des plug-in temps réel

Ces plug-in traitent l’audio en temps réel sans destruction. Ils ne modifient pas la séquence originale, mais appliquent leurs effets pendant la lecture.

Les plug-in temps réel existent sous deux formats :

Plug-in TDM Ils utilisent la puissance de traite-ment des cartes DSP Digidesign. Les plug-in TDM ne fonctionnent que sur les systèmes Pro Tools équipés TDM.

Plug-in RTAS Ils utilisent la puissance de traitement de votre ordinateur. Les plug-in RTAS ne fonctionnent que sur les systèmes Pro Tools équipés TDM et LE.

Puissance de traitement requise par les plug-in TDM et RTASLes plug-in TDM et RTAS ont des besoins différents en puissance de traitement.

Plug-in TDM

Chaque plug-in TDM temps réel d’une session Pro Tools consomme une partie des ressources DSP de votre système. Ces ressources DSP résident sur les cartes qui composent votre

configuration Pro Tools et la puissance DSP disponible dépend entièrement du nombre et du type des cartes DSP présentes sur votre système.

Vous pouvez augmenter la puissance de mixage et de traitement de votre système en installant des cartes DSP supplémentaires dans les emplacements PCI disponibles de l'ordinateur ou dans les châssis d’extension agréés par Digidesign.

La fenêtre System Usage (Windows > Show System Usage) permet de contrôler les ressources DSP présentes sur le système et leur utilisation à un moment donné. Pour plus d'informations sur la fenêtre System Usage, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Fenêtre System Usage

Chapitre 2: Utilisation des plug-in temps réel 5

6

Partage de circuit DSP entre les plug-in TDM

La technologie Multishell II de Digidesign permet de partager simultanément un même circuit DSP entre différents types de plug-in TDM. En gérant efficacement la puissance DSP disponible de votre système, vous pouvez utiliser davantage de plug-in simultanément.

Pour pouvoir bénéficier de cet avantage, vos plug-in doivent être compatibles MultiShell II. Tous les plug-in DigiRack TDM, à l'exception de Direct Connect, sont compatibles MultiShell II.

Certains plug-in tiers peuvent ne pas être compatibles MultiShell II. Contactez le développeur pour vérifier leur compatibilité.

Plug-in RTAS

Les plug-in RTAS s’appuient sur la puissance de traitement de l'unité centrale de votre ordinateur et sont limités par cette dernière. L'impact des plug-in RTAS sur les autres performances du système (nombre de pistes disponibles, densité d'édition et latence d'enregistrement et d'automation) est proportionnel au nombre utilisé simultanément au cours d'une même session.

Le témoin du processeur de la fenêtre System Usage (Windows > Show System Usage) indique le pourcentage des ressources du processeur utilisé par Pro Tools et la capacité disponible.

Consultez Annexe A, Configuration DSP requise pour les plug-in TDM pour connaître le nombre de plug-in TDM DigiRack pouvant être pris en charge par un seul circuit DSP. L’utilisation des DSP varie en fonction du type de carte.


Amélioration des performances des plug-in RTAS

Vous pouvez augmenter le nombre de plug-in RTAS utilisables simultanément par votre système en augmentant les paramètres de taille du tampon matériel (Hardware Buffer Size) et de limite d'utilisation (CPU Usage Limit) du processeur.

Ces paramètres déterminent la puissance de traitement de l'ordinateur assigné à l'exécution des plug-in RTAS et autres tâches de traitement hôte.

Pour améliorer les performances des plug-in RTAS :

1 Choisissez Setups > Playback Engine.

2 Dans le menu contextuel H/W Buffer Size, sélectionnez la taille de tampon matériel visée.

3 Dans le menu contextuel CPU Usage Limit, sélectionnez le pourcentage de puissance du processeur à allouer aux plug-in RTAS et au traitement hôte.

Pour plus d'informations sur la fenêtre System Usage, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Si vous utilisez simultanément plusieurs plug-in RTAS, attribuer des valeurs trop élevées aux paramètres de taille du tampon matériel et de limite d'utilisation du processeur risque de nuire aux tâches réalisées à l'écran, telles que les mesures, les déplacements des faders et la précision de l'automation.

4 Cliquez sur OK.

Retard dans le traitement numérique du signal(Plug-in TDM uniquement)

Dans les systèmes audio numériques, le traitement DSP entraîne des retards variables du signal. Selon le type de traitement appliqué, ils peuvent correspondre à quelques échantillons ou à plusieurs centaines d’entre eux.

Si vous avez enregistré un instrument sur plusieurs pistes à l’aide de plusieurs microphones, des percussions, par exemple, et que vous traitez les différentes pistes avec différents plug-in TDM, les pistes risquent d’être déphasées. Vous devez donc compenser ces délais pour éviter tout problème de corrélation de phase.

Sélection de la limite d'utilisation du processeur

Pour plus d'informations sur les paramètres de taille du tampon matériel et de limite d'utilisation du processeur, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Compensation avec le plug-in TimeAdjuster

Vous pouvez compenser les retards induits par les plug-in TDM à l'aide du plug-in TimeAdjuster. Il permet d'appliquer un nombre spécifique d'échantillons de retard au chemin du signal d'une piste Pro Tools. Le plug-in TimeAdjuster contient des fichiers de paramètres qui appliquent la compensation (durée) appropriée en échantillons, pour les retards provoqués par un ou plusieurs plug-in. Plug-in TimeAdjuster, page 50.

Consultez l’Annexe B, Retards DSP subis par les plug-in TDM pour obtenir des informations sur les retards propres à certains plug-in DigiRack TDM. Consultez également le Guide de référence Pro Tools pour savoir comment calculer les retards induits par le traitement DSP.

Sur les systèmes Pro Tools TDM, vous pouvez également utiliser le plug-in TDM TimeAdjuster pour compenser les retards induits par les plug-in RTAS. Ce plug-in étant toutefois exclusivement un plug-in TDM, il ne peut être utilisé pour compenser les retards induits par des plug-in sur les systèmes Pro Tools LE.


8

Plug-in en insertsLes plug-in temps réel sont disponibles comme inserts en ligne sur les pistes audio, les entrées auxiliaires et les faders généraux. On ne peut en utiliser plus de 5 par piste.

Lorsque plusieurs inserts sont appliqués à une piste, l’audio est traité séquentiellement, chaque effet venant s’ajouter au précédent du haut vers le bas dans la fenêtre de mixage.

Les inserts peuvent être utilisés de deux manières :

Sur pistes uniques Un insert peut être appliqué à une piste audio ou à une entrée auxiliaire donnée, à l'aide du sélecteur d'insert de cette piste.

Grâce aux inserts en ligne, vous pouvez contrôler le niveau de l'effet en réglant les commandes du plug-in.

En tant que ressources partagées Pour utiliser un insert en tant que ressource partagée, dans un système de type départ-retour, assignez les signaux de plusieurs pistes sur un même bus dirigé vers une entrée auxiliaire, puis appliquez l’insert à la piste d’entrée auxiliaire. Vous pouvez alors contrôler le niveau de départ sur chaque piste, et le niveau global de l’effet depuis la piste d’entrée auxiliaire.

Le partage permet d'employer plus efficacement la puissance de traitement du système.

Si vous utilisez des plug-in TDM et RTAS sur une même piste, les plug-in RTAS doivent apparaître en premier dans la chaîne de signaux, suivis des plug-in TDM. Vous ne pouvez pas placer un plug-in TDM avant les plug-in RTAS.


Fonctionnement pré-fader

Les plug-in temps réel fonctionnent comme des inserts pré-fader (à l’exception des pistes de faders généraux, où ils sont post-fader), ce qui signifie que leur niveau d’entrée n’est pas affecté par le fader de volume de la piste.

Sur les systèmes TDM, vous ne pouvez insérer les plug-in RTAS que dans les pistes audio. Pour les entrées auxiliaires ou les faders généraux, utilisez les plug-in TDM.

Les plug-in temps réel sont pré-fader, mais post-disque. Ce qui signifie que si vous enregistrez sur un disque avec un plug-in inséré dans la piste d’enregistrement, vous entendrez l’effet du plug-in, mais ce dernier ne sera pas enregistré sur le disque. Pour enregistrer avec un effet de plug-in, utilisez une piste aux. comme entrée, insérez l’effet désiré dans cette piste, puis acheminez la piste aux. à la piste audio sur laquelle vous souhaitez effectuer l’enregistrement ; ou prémixez la piste audio au plug-in après l’enregistrement afin d’écrire l’audio avec effet sur le disque.

Plug-in mono, multimono et multicanal

Les plug-in peuvent être utilisés au format mono, multimono ou multicanal selon leur type et en fonction de la nature de la piste (mono ou multicanal) à laquelle ils sont destinés.

Il est généralement préférable d'utiliser des plug-in multicanaux lorsqu'on travaille sur des pistes au format stéréo ou supérieur. Si la version multicanal d'un plug-in n'est pas disponible, utilisez une version multimono.

Plug-in mono Ils sont conçus pour les pistes mono. Certains plug-in mono (par exemple Mod Delay) permettent de générer une sortie stéréo à partir d’un canal mono. Les inserts ajoutés à une piste après un insert stéréo sont également utilisés en stéréo.

Plug-in multimono Ils sont conçus pour des pistes multicanaux stéréo ou de format supérieur lorsqu’aucune version multicanal du plug-in n’est disponible. Les plug-in multimono analysent et traitent chaque canal indépendamment en ignorant les autres. Par défaut, les paramètres de tous les canaux sont liés, afin qu’il soit possible de les régler par paire. Pour régler les paramètres indépendamment, dissociez-les à l’aide du bouton Master Link. Liaison et dissociation des commandes sur les plug-in multimono, page 14.

Formats de plug-in

Plug-in multicanaux Ils sont conçus pour des pistes multicanaux au format stéréo ou supérieur. Sur les pistes multicanaux dont le format est supérieur au format stéréo, les paramètres de tous les canaux sont toujours liés.

Insertion de plug-in dans les pistesPour utiliser un plug-in temps réel au cours d’une session Pro Tools, insérez-le dans une piste. Assurez-vous au préalable que la vue Inserts s'affiche dans la fenêtre Mix.

Pour afficher les inserts dans la fenêtre Mix :

■ Choisissez Display > Mix Window Shows > Inserts View.

Pour insérer un plug-in dans une piste :

■ Cliquez sur le sélecteur d’insert sur la piste, puis sélectionnez le plug-in que vous souhaitez utiliser.

Les plug-in multimono, tels que les plug-in de dynamiques ou de réverbération, peuvent avoir un fonctionnement inattendu. Utilisez la version multicanal d’un plug-in multimono lorsqu’elle est disponible.


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Pour supprimer un insert d’une piste :

■ Cliquez sur le sélecteur d’insert, puis choisissez No Insert.

Insertion d’un plug-in

Suppression d’un plug-in

cliquez ici


Déplacement et duplication d’inserts

Pour déplacer ou dupliquer un insert, faites-le glisser vers un autre emplacement de la piste ou vers une autre piste. Les inserts déplacés ou dupliqués conservent leurs paramètres et leurs playlists d’automation d’origine.

Pour déplacer un insert :

■ Faites-le glisser jusqu’à l’emplacement choisi.

Pour dupliquer un insert :

■ Faites-le glisser vers l’emplacement choisi en appuyant sur la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows). Le plug-in dupliqué conserve ses paramètres et ses playlists d’automation d’origine.

Déplacement d’un plug-in

Pour remplacer un insert, faites glisser un autre insert par-dessus.

Fenêtre Plug-InLa fenêtre Plug-In s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Insert d’une piste. Cette fenêtre flottante permet de modifier les paramètres de plug-in temps réel utilisé sur une piste.

Fenêtre Plug-In (EQ à 1 bande mono)

Fenêtre Plug-In (EQ à 1 bande multimono)

Sélecteurd’insert

Menu des paramètres

Sélecteur de piste

Menu Librarian

Sélecteurd’emplacementde l’insert

Sélecteur de plug-in

Bouton Bypass (Désactivation de l’effet)

BoutonCompare

Bouton Auto

Bouton de l’insert

Bouton Safe (Isolation de l'automatisation)

Conversion du plug-in

Bouton de cible

Boutond’inversion de la phase

Sélecteur de canal

Boutons Link Enable

Bouton Master Link

Menu des paramètres Permet de copier, coller, enregistrer et importer des paramètres de plug-in.

Sélecteur de piste Cette fonction permet d’accéder à une piste non MIDI au cours de votre session.

Menu Librarian Cette fonction restaure les fichiers de paramètres enregistrés à la racine du dossier du plug-in ou dans le dossier Settings de la session en cours. Utilisation de Librarian, page 17.

Sélecteur d’emplacement de l’insert Cette fonction permet d’accéder à n’importe quel insert de la piste en cours.

Sélecteur de déclencheur Cette option permet de sélectionner un son présent sur une entrée ou un bus spécifique, et de l’acheminer afin de déclencher le plug-in. Ce menu n’apparaît que sur les plug-in dont le traitement s'effectue par déclenchement externe. Les entrées de déclen-chement (déclencheurs) sont monophoniques.

Sélecteur de plug-in Permet de sélectionner l’un des plug-in temps réel installés dans le dossier DAE (créé lors de l’installation de Pro Tools).

Compare Ce bouton permet de basculer entre les paramètres d'origine du plug-in et leurs valeurs après modification afin de les comparer.

Fenêtre Plug-In (ici, un compresseur multicanal)

Bouton LFE (activation du LFE)

Boutons d’inversion de la phase

Chapitre
2: Util isation des plug-in temps réel 11

12

Bypass Ce bouton désactive le plug-in affiché. Vous pouvez ainsi comparer le son de la piste avec et sans effet.

Auto Ce bouton active en enregistrement d’automation les paramètres individuels des plug-in. Automation de plug-in, page 16.

Safe Son activation interdit l’effacement des playlists d’automation du plug-in existantes.

Conversion du plug-in Permet de convertir l’insert d’un plug-in TDM en insert de plug-in RTAS de type identique (et inversement). Cette fonction ne peut être utilisée qu'avec des plug-in disponibles dans les deux formats.

Bouton de cible Lorsque plusieurs fenêtres Plug-In sont ouvertes, cliquez sur ce bouton pour définir le plug-in cible de toutes les commandes clavier.

Bouton d’inversion de la phase Cette fonction inverse la phase (polarité) du signal d’entrée.

Sélecteur de canal Cette fonction permet d’accéder au canal spécifique d’une piste multicanal afin de modifier les paramètres du plug-in. Ce menu apparaît uniquement sur les plug-in multimono insérés dans des pistes dotées de plusieurs canaux. Cliquez sur ce sélecteur en appuyant sur la touche Maj pour ouvrir une fenêtre Plug-In distincte pour chaque canal de la piste multicanal sur laquelle le plug-in est inséré.

Bouton Master Link Activez ce bouton pour lier les paramètres de tous les canaux d’un plug-in multimono, afin de pouvoir les régler par paire.

Link Enable Ces boutons assurent une liaison sélective des paramètres de canaux spécifiques d’un plug-in multimono. Chaque case repré-sente un canal de haut-parleur. Désactivez le bouton Master Link avant d’utiliser les boutons


Link Enable. Liaison et dissociation des com-mandes sur les plug-in multimono, page 14.

LFE Ce bouton active le traitement par plug-in d’un canal LFE (low frequency effects) sur une piste multicanal au format 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour désactiver le traitement du LFE, désélectionnez ce bouton. Pour des instructions plus détaillées sur le canal LFE, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Utilisation de la fenêtre Plug-In

Pour sélectionner un autre plug-in sur la même piste :

■ Cliquez sur le sélecteur d’insert, puis choisissez un plug-in dans le menu contextuel.

Pour choisir une autre piste :

■ Cliquez sur le sélecteur de piste, puis choisissez une piste dans le menu contextuel.

Sélection d’un plug-in dans la fenêtre Plug-In

Sélection d’une piste dans la fenêtre Plug-In

Pour désactiver un plug-in :

■ Cliquez sur le bouton Bypass dans la fenêtre Plug-In.

– ou –

■ Dans la fenêtre Mix, appuyez sur la touche Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et cliquez sur le bouton Insert du plug-in.

Ouverture de plusieurs fenêtres Plug-In

Pour éviter d'encombrer l'écran, Pro Tools affiche généralement une seule fenêtre Plug-In, permettant de modifier les paramètres de n’importe quel plug-in d’une session. Il est toutefois possible d’ouvrir d’autres fenêtres Plug-In pour certains plug-in.

Lorsque vous travaillez avec plusieurs fenêtres de plug-in, cliquez sur le bouton de cible correspondant au plug-in dont vous souhaitez modifier les paramètres à l’aide des commandes clavier.

Pour ouvrir une fenêtre Plug-In correspondant à un plug-in particulier :

■ Dans la fenêtre Mix, appuyez sur la touche Maj, puis cliquez sur le bouton Insert du plug-in choisi.

Lorsqu’un plug-in est ignoré, le sélecteur d’insert de la fenêtre Mix devient bleu pour faciliter le repérage visuel. Si certains canaux d’un plug-in multimono non lié sont ignorés, le sélecteur d’insert apparaît en bleu et noir.

États de désactivation indiqués par la couleur

désactivé (bleu)

certains canaux sont désactivés (à demi bleu)

non désactivé (noir)

Pour ouvrir une fenêtre Plug-In pour chaque canal d’un plug-in multimono :

■ Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez sur le sélecteur de canal de la fenêtre Plug-In du plug-in choisi.

Pour refermer toutes les fenêtres Plug-In ouvertes :

■ Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez sur la case de fermeture de toutes les fenêtres Plug-In ouvertes.

Modification des paramètres de plug-inPour modifier un paramètre de plug-in, déplacez le curseur correspondant ou saisissez une valeur dans la zone de texte associée.

Pour modifier un paramètre de plug-in :

1 Lancez la lecture audio afin d’entendre en temps réel les modifications apportées au paramètre.

2 Réglez les paramètres du plug-in pour obtenir l’effet souhaité.

Raccourcis clavier

■ Pour affiner les réglages, appuyez sur la touche Pomme (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et faites glisser la commande.

■ Pour restaurer la valeur par défaut d’une commande, appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez dessus.


14

Saisie clavier des paramètres de plug-in

Vous pouvez modifier les paramètres d’un plug-in à partir de votre clavier. Lorsque plusieurs fenêtres de plug-in sont ouvertes, cliquez sur le bouton de cible sur le plug-in dont vous souhaitez modifier les paramètres.

Pour modifier les paramètres à partir du clavier :

◆ Cliquez dans la zone de texte du paramètre à modifier. Saisissez la valeur choisie.

◆ Dans les champs qui acceptent des valeurs exprimées en kilohertz, ajoutez la lettre k à la suite d’un nombre pour le multiplier par 1000. Pour indiquer 8000, par exemple, saisissez 8k.

◆ Pour augmenter une valeur, appuyez sur la touche fléchée Haut du clavier. Pour diminuer une valeur, appuyez sur la touche fléchée Bas du clavier.

◆ Appuyez sur la touche Entrée du pavé numérique pour valider une valeur saisie (sans quitter le champ du paramètre sélectionné).

◆ Appuyez sur la touche Retour (Macintosh) ou Entrée du clavier alphanumérique (Windows) pour valider la saisie et quitter le mode de modification au clavier.

Pour vous déplacer vers le bas d’un champ de paramètre à un autre, appuyez sur la touche Tab. Pour vous déplacer vers le haut, appuyez sur les touches Maj + Tab.

Liaison et dissociation des commandes sur les plug-in multimono

Lorsqu’un plug-in multimono est appliqué sur une piste multicanal, ses commandes sont généralement liées. Le réglage du paramètre Gain sur un canal, par exemple, s’applique à tous les autres canaux.


Si nécessaire, vous pouvez dissocier les commandes de plug-in de certains canaux d’une piste et les modifier indépendamment. Vous pouvez également coupler les commandes de manière sélective sur certains canaux.

Pour dissocier les commandes d'un plug-in multimono :

■ Désélectionnez le bouton Master Link.

Pour accéder aux commandes d’un canal particulier :

■ Dans le sélecteur de canal, sélectionnez le canal désiré.

Pour lier les commandes de canaux spécifiques :

1 Désélectionnez le bouton Master Link, si ce n’est déjà fait.

2 Cliquez sur les boutons Link Enable correspondant aux canaux dont vous souhaitez lier les commandes.

Utilisation d'un déclencheur de traitement par déclenchement externeCertains plug-in, par exemple Compressor, Limiter, Gate et Expander/Gate peuvent être déclenchés par un signal externe. Ce traitement déclenche un plug-in à partir d’une piste de

Sélecteur de canal et commandes de liaison

Sélecteur de canal

Boutons Link Enable

Bouton Master Link

référence ou d’une source audio externe. La source utilisée est appelée déclencheur. Les entrées de déclenchement (déclencheurs) sont monophoniques.

Cette commande sert généralement à contrôler la dynamique d'un signal audio à l'aide de celle d'un autre signal (le déclencheur). Une piste de grosse caisse peut être utilisée pour déclencher, par exemple, la coupure d'une piste de basse, afin de la resserer. Une piste de guitare rythmique peut servir à couper un clavier, etc.

Filtres du déclencheur

Certains plug-in comportent des filtres passe-haut et passe-bas sur l'entrée de déclenchement externe. Ces commandes permettent de définir une gamme de fréquences du signal qui servira au déclenchement de l’effet du plug-in. En production, ces commandes servent généralement à filtrer une piste de batterie pour déclencher un effet à partir de fréquences élevées (charley, par exemple) ou basses (tom ou grosse caisse, par exemple).

Les plug-in RTAS ne prennent pas en charge le traitement par déclenchement externe lorsqu’ils sont utilisés sur des systèmes TDM ; utilisez, par conséquent les versions TDM des plug-in sur les systèmes TDM si vous souhaitez utiliser ce type de traitement.

Sélection d'un déclencheur

Pour utiliser un déclencheur de traitement par déclenchement externe :

1 Dans le menu Key Input, choisissez l’entrée ou le bus correspondant à l’audio que vous souhaitez utiliser pour déclencher le plug-in.

2 Cliquez sur External Key pour activer le traitement par déclenchement externe.

3 Pour contrôler la source audio sélectionnée comme déclencheur externe, cliquez sur le bouton Key Listen.

4 Pour ne déclencher l’effet qu’avec certaines fréquences, définissez la plage de filtrage souhaitée à l’aide des commandes Key HPF (passe-haut) et Key LPF (passe-bas), le cas échéant.

5 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le bus que vous avez choisi comme déclenchement externe pour déclencher son effet.

6 Réglez le paramètre Threshold (seuil) du plug-in (s’il existe) pour affiner le seuil de déclenchement.

7 Réglez les autres paramètres pour obtenir l'effet souhaité.


G16

Automation de plug-inVous pouvez automatiser les modifications des paramètres d’un plug-in. Pro Tools crée une playlist distincte pour chaque paramètre de plug-in que vous automatisez. Vous pouvez ainsi consulter et modifier séparément chacun d’entre eux et créer étape par étape des procédures d’automation complexes.

Pour activer l'automation :

1 Ouvrez la fenêtre Plug-In du plug-in à automatiser.

2 Cliquez sur le bouton Auto, choisissez les paramètres à automatiser, puis cliquez sur Add et sur OK.

– ou –

Maintenez les touches Commande-Contrôle-Option (Macintosh) ou Ctrl-Alt-Démarrer (Windows) enfoncées pendant que vous cliquez sur le curseur ou le potentiomètre du paramètre, et choisissez Enable Automation pour chacun des paramètres à automatiser.

Pour créer l'automation d'un plug-in stéréo dont les commandes sont distinctes pour chaque canal, (par exemple, Mod Delay), enregistrez l'automation pour un canal, puis copiez-la et collez-la dans l'autre canal.

Boîte de dialogue Plug-In Automation

uide des plug-in DigiRack

Pour enregistrer l'automation :

1 Dans la fenêtre Automation Enable, assurez-vous que l’écriture est autorisée pour l’automation.

2 Sur la piste contenant le plug-in, choisissez le mode d'automation. Pour un premier passage, optez pour le mode Auto Write.

3 Cliquez sur Play pour commencer l'écriture de l'automation, et déplacez les commandes à automatiser.

4 Une fois l’opération terminée, cliquez sur Stop.

Après la première passe d’automation, vous pouvez écrire d’autres données d’automation sur la piste sans effacer complètement le passage précédent, grâce au mode Auto Touch ou Auto Latch. Ces modes ajoutent des données d’automation uniquement lorsque vous déplacez la commande associée au paramètre concerné.

Activation de l'automation du plug-in

Fenêtre Automation Enable

Protection de l'enregistrement de l'automation du plug-in

Lorsque l'automation enregistrée pour un plug-in vous satisfait, vous pouvez la protéger grâce au bouton Automation Safe afin d'éviter de l'effacer par inadvertance.

Pour protéger l'enregistrement d'une automation de plug-in :

1 Ouvrez la fenêtre Plug-In du plug-in.

2 Sélectionnez le bouton Safe.

Pour désactiver la protection de l'enregistrement de l'automation d'un plug-in :

■ Désélectionnez le bouton Safe du plug-in en question.

Utilisation de LibrarianLes paramètres Librarian permettent de créer facilement une bibliothèque de paramètres de plug-in. À partir des menus Librarian et Settings, vous pouvez copier, coller, enregistrer et importer ces paramètres d’un plug-in à un autre ou d’une session à une autre.

Pour plus d'informations sur la création et la modification des automations, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Menu Librarian

Une fois vos fichiers de paramètres créés et enregistrés sur le disque (et après avoir indiqué à Pro Tools l'emplacement de leur dossier racine), ils apparaissent dans le menu Librarian.


Le menu des paramètres permet d'enregistrer, de copier, de coller et de gérer les fichiers de paramètres des plug-in.

Commandes du menu des paramètres :

Save Settings Enregistre les paramètres actuels. Cette commande remplace toute version précédente des paramètres. Ces derniers apparaissent ensuite dans le menu Librarian.

Save Settings As Enregistre les paramètres actuels sous un nom différent.

Copy Settings Copie les paramètres actuels. Vous pouvez ensuite appliquer ces paramètres au même type de plug-in sur une autre piste en choisissant la piste dans la fenêtre Plug-In et en collant les paramètres à l'aide de la commande Paste Settings.

Paste Settings Colle les paramètres copiés à l'aide de la commande Copy Settings.



18

Import Settings Importe un fichier de paramètres situé hors des dossiers Root Settings ou Session.

Delete Current Settings File Supprime de façon permanente le fichier de paramètres actuel du disque.

Lock Settings File Interdit le remplacement des paramètres actuels par la commande Save. Si vous tentez d'enregistrer des paramètres modifiés, vous devrez utiliser un nom ou un emplacement différent.

Set As User Default Définit les paramètres actuels comme paramètres utilisateur par défaut pour un plug-in spécifique.

Settings Preferences

Les sous-menus qui apparaissent ici permettent de choisir les préférences d’enregistrement et d’importation des paramètres de plug-in. Ils comprennent :

Set Plug-In Default To Applique aux paramètres par défaut la configuration Factory Default (paramètres d'usine standard pour ce plug-in) ou User Default (vos propres paramètres).

Save Plug-In Settings To Sélectionne le dossier dans lequel les paramètres des plug-in sont enregistrés. Si vous choisissez Session Folder, les paramètres sont enregistrés dans un dossier nommé Plug-In Settings, à l'intérieur du dossier de la session en cours. Si vous choisissez Root Settings Folder, les paramètres sont enregistrés dans le dossier spécifié à l'aide de la commande Set Root Settings Folder.


Set Root Settings Folder Sélectionne un dossier source ou racine pour enregistrer et importer des paramètres. Le dossier des paramètres racine doit être intitulé Plug-In Settings. N'utilisez cette commande que si vous souhaitez choisir un emplacement différent du dossier DAE Plug-In Settings.

Choix d’une destination pour les paramètres

Avant d’enregistrer des paramètres, choisissez leur dossier de destination.

Pour sélectionner un dossier de destination :

■ Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, et Session Folder ou Root Settings Folder.

Si vous choisissez le dossier Root Settings, Pro Tools enregistre les données dans le dossier Plug-In Settings du dossier DAE à moins que vous n’ayez spécifié un emplacement différent pour le dossier Root Settings.

Pour sélectionner un dossier Root Settings différent :

1 Dans le menu déroulant Settings, choisissez Settings Preferences > Set Root Settings Folder.

2 Choisissez le dossier à utiliser, puis cliquez sur Select (Nom du dossier).

Pour enregistrer les paramètres de plug-in dans tout emplacement autre que le dossier Plug-In Settings du dossier DAE, créez d’abord un dossier intitulé Plug-In Settings dans le nouvel emplacement, puis enregistrez vos données dans ce dossier.

Gestion des paramètres

Le menu déroulant Settings permet de gérer vos paramètres.

Pour enregistrer un paramètre :

1 Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez Save Settings.

2 Saisissez un nom et cliquez sur OK. Le paramètre apparaît à présent dans le menu Librarian.

Pour charger un fichier de paramètres préalablement enregistré :

■ Choisissez le paramètre dans le menu contextuel Librarian.

Pour importer un paramètre :

1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez Import Settings.

2 Recherchez le fichier de paramètres que vous souhaitez importer, puis cliquez sur Open. Pro Tools charge le paramètre et le copie dans le fichier de destination racine.

Pour copier un paramètre :

■ Sélectionnez Copy Settings dans le menu contextuel Settings.

Des règles particulières s’appliquent aux paramètres des plug-in multimono non liés. Pour plus d'informations, consultez la section Modification des paramètres de plug-in multimono non liés, page 19.

Appuyez sur les touches Command+Maj+S sur Macintosh ou Ctrl+Maj+S dans Windows pour enregistrer les paramètres de plug-in.

Pour coller un paramètre :

1 Ouvrez le plug-in de destination.

2 Sélectionnez Paste Settings dans le menu contextuel Settings.

Pour créer un ensemble de paramètres utilisateur par défaut :

1 Créez un paramètre et enregistrez-le.

2 Sélectionnez la commande Set As User Default dans le menu déroulant Settings.

Pour qu’un plug-in adopte par défaut vos valeurs personnalisées de paramètres :

■ Dans le menu déroulant Settings, choisissez Set Plug-In Default To > User Setting.

Modification des paramètres de plug-in multimono non liés

Lorsqu'un plug-in multimono n'est pas lié, les paramètres importés, copiés, collés ou désactivés ne concernent que le canal sélectionné.

Pour appliquer des changements à tous les canaux d'un plug-in non lié :

■ Appuyez sur Option (Macintosh) ou Alt (Windows) tout en sélectionnant la commande.

Appuyez sur les touches Command+Maj+C sur Macintosh ou Ctrl+Maj+C dans Windows pour copier les paramètres de plug-in.

Appuyez sur les touches Command+Maj+V sur Macintosh ou Ctrl+Maj+V dans Windows pour coller les paramètres de plug-in.


20

Création de sous-dossiers de paramètres

Pour faciliter la recherche de paramètres spécifiques, vous pouvez diviser les fichiers de paramètres en créant des sous-dossiers.

Pour créer un sous-dossier de paramètres :

1 Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez Save Settings.

2 Cliquez sur le bouton New Folder et attribuez un nom au sous-dossier.

3 Donnez un nom à votre paramètre, puis cliquez sur Save. Le fichier est enregistré dans le sous-dossier.

Menu Librarian et sous-dossiers de paramètres


chapitre 3

Utilisation des plug-in AudioSuite

Les plug-in AudioSuite diffèrent des plug-in TDM et RTAS en cela qu’ils ne s’appliquent pas en temps réel sans modification des fichiers d’origine, mais servent à traiter et modifier les fichiers audio sur disque. Selon sa configuration, un plug-in AudioSuite non temps réel modifie le fichier audio source d’origine ou crée un fichier audio.

L'accès aux plug-in AudioSuite s'effectue par le menu AudioSuite.

Menu AudioSuite

Plug-in AudioSuite

1-band EQ II Traite l'audio avec des filtres passe-haut, passe-bas, des égaliseurs graves ou aigus de type Shelve ou un égaliseur paramétrique, dans un module 1 bande.

4-band EQ II Traite l'audio avec des filtres passe-haut, passe-bas, des égaliseur grave ou aigu de type Shelve ou un égaliseur paramétrique, dans un module 4 bande.

Compresseur Applique une compression au signal audio.

Limiter Limite le signal audio.

Gate Applique un noise gate au signal audio.

Expander Gate Traite l'audio avec un expander/noise gate.

Déesseur Traite les données audio avec un déesseur afin d’atténuer les sifflantes.

Invert Inverse la phase (polarité du signal).

Duplicate Crée un fichier audio source continu (et une région) à partir de la sélection.

Delay Ajoute un délai allant jusqu'à 10,9 s.

Chapitre 3: Utilisation des plug-in AudioSuite 21

22

Normalize Règle tous les niveaux d'une ou plusieurs régions de façon uniforme, selon une valeur définie par l'utilisateur, en prenant comme référence le niveau de crête le plus élevé du fichier audio.

Gain Permet de faire varier le gain (volume), en décibels ou en pourcentage avant écrêtage.

Reverse Réécrit l'audio sélectionné à l'envers.

DC Offset Removal Reconnaît et supprime une éventuelle composante continue présente dans les fichiers audio.

Signal Generator Génère des fréquences audio destinées à l’étalonnage du niveau des appareils.

Time Compression/Expansion Modifie la durée d'un fichier audio en changeant ou non sa hauteur.

Pitch Shift Change la hauteur d'un fichier audio en modifiant ou non sa durée.

Fenêtre AudioSuiteLorsque vous choisissez un plug-in dans le menu AudioSuite, la fenêtre AudioSuite s'affiche. Cette fenêtre flottante permet de consulter et de modifier les paramètres des plug-in AudioSuite non temps réel.

Fenêtre AudioSuite

Sélecteur du mode de fichier


Bouton Bypass

Mode de traitement

Référence de la sélection

Bouton ProcessBouton Preview

Bouton Use in Playlist



Ce menu permet de sélectionner les plug-in AudioSuite installés dans le dossier Plug-Ins.

Référence de la sélection

Ce menu dirige le traitement sélectionné vers des régions sélectionnées sur une piste audio ou dans une playlist ou dans des régions sélectionnées dans la liste Audio Regions.

Lorsque vous sélectionnez une région à l’écran (dans une piste, la playlist ou dans la liste Regions), Pro Tools sélectionne normalement les deux occurrences de la région. Si vous ne voulez pas les traiter toutes les deux, le menu permet de limiter facilement le traitement AudioSuite à l’une des deux options.

Playlist Applique le traitement AudioSuite uniquement aux régions sélectionnées dans les pistes ou les playlists de la fenêtre Edit. Le traitement ne sera pas appliqué aux régions de la liste Audio Regions.

Menu du sélecteur de plug-in

Menu contextuel Selection Reference

Region List Applique le traitement AudioSuite uniquement aux régions sélectionnées dans Audio Regions List. Le traitement ne sera pas appliqué aux régions situées dans les pistes et les playlists de la fenêtre Edit.


Ce bouton détermine si le plug-in AudioSuite doit remplacer toutes les occurrences des régions sélectionnées sur l’ensemble de la session ou uniquement les occurrences des régions sélectionnées actuellement.

Use In Playlist Off Lorsque l’option Use in Playlist est désactivée, seule la région sélectionnée actuellement est remplacée.

Use In Playlist On, Reference = Region List Lorsque l’option Use In Playlist est activée et que le menu contextuel Selection Reference est défini sur Region List, toutes les copies de la région sélectionnée sont remplacées, partout dans la session.

Use In Playlist On, Reference = Playlist Lorsque l’option Use in Playlist est activée et que le menu contextuel Selection Reference est défini sur Playlist, seules les régions sélectionnées dans les pistes de la fenêtre Edit sont remplacées. Si la

Si l’option Use In Playlist est activée en plus de la sélection de Region List dans le menu contextuel Selection Reference, le traitement est appliqué à la région sélectionnée à la fois dans la playlist et Regions List. Pour plus d'informations, consultez la section Bouton Use in Playlist, page 23..


session inclut d’autres copies de la région utilisées dans d’autres playlists, ces copies de la région originale non traitée ne sont pas remplacées.

Sélecteur du mode de fichier

Ce menu permet de spécifier si le plug-in AudioSuite doit traiter les données audio sélectionnées de manière destructive ou non destructive et comment les fichiers d’origine seront modifiés.

Trois options sont disponibles :

Overwrite Traite les régions sélectionnées de manière destructive en remplaçant l’audio d'origine. Certains plug-in AudioSuite ne peuvent pas être utilisés dans ce mode.

Create Individual Files Traite les régions audio sélectionnées de manière non destructive, en créant un nouveau fichier audio pour chaque région. Ces fichiers sont ajoutés à la session, en laissant inchangés les fichiers source de la Region List. (Le paramètre Selection Reference, décrit précédemment, détermine si l’audio traité est ajouté à la playlist actuelle ou seulement à la Region List.)

Si le menu contextuel Selection Reference est défini sur Region List, le bouton Use in Playlist est automatiquement désactivé pour éviter de remplacer accidentellement toutes les occurrences de la région dans une session.

Menu contextuel File Mode


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Create Continuous File Traite les régions sélectionnées de manière non destructive, en créant un fichier audio composé des régions sélectionnées regroupées en une seule région ininterrompue. Ce mode est particulièrement utile pour assembler une piste composite à partir de prises multiples. Ce mode n’est pas disponible lorsque Selection Reference est défini sur Region List.

Sélecteur du mode de traitement

Si votre sélection inclut de multiples régions, ce menu contextuel permet de spécifier si le traitement AudioSuite doit être effectué région par région ou sur l’ensemble de la sélection.

Region by Region Analyse individuellement chaque région de la sélection, plutôt que toutes les régions à la fois.

Entire Selection Analyse l’ensemble de la sélection en une seule fois. Toutes les régions seront analysées et traitées en fonction de l’ensemble de la sélection.

L’option Create Continuous File n’est pas disponible avec certains plug-in utilisant le découpage temporel. Pour obtenir un résultat similaire, utilisez le plug-in Duplicate pour regrouper des régions traitées par ces plug-in.


Sélecteur du mode de traitement des canaux ou des pistes

Si votre sélection inclue des régions provenant de plusieurs pistes, le plug-in AudioSuite Normalize (ainsi que certains plug-in tiers AudioSuite) permet de choisir l’exécution du traitement canal-par-canal ou piste-par-piste, ou tous les canaux ou toutes les pistes à l’aide du sélecteur du mode de traitement des canaux ou des pistes.

Peak On Each Chan/Track Analyse séparément chacune des pistes sélectionnées. Si vous appliquez le plug-in Normalize à plusieurs pistes ou à une piste multicanal en mode Peak On Each Track, chaque canal ou piste est normalisé indépendamment des autres pistes sélectionnées.

Peak On All Chans/Tracks Analyse tous les canaux et toutes les pistes sélectionnés. Si, par exemple, vous appliquez le plug-in Normalize à plusieurs pistes ou à une piste multicanal en mode Peak On All Chans/Tracks, les pistes sont analysées comme une seule entité et les régions sont normalisées en fonction du niveau de crête moyen de l’ensemble des canaux et des pistes sélectionnés.

Menu contextuel du sélecteur du mode de traitement des canaux ou des pistes

Bouton Preview

Le bouton Preview permet d’écouter l’effet d’un plug-in avant de traiter l’audio. En ajustant les paramètres du plug-in tout en écoutant l’aperçu, vous parviendrez à un réglage plus fin de l’effet. Les plug-in AudioSuite ne supportent pas tous cette fonction.

La fonction Preview achemine les données audio vers les sorties spécifiques que vous avez choisies avec le menu contextuel Audition dans la page Outputs de la boîte de dialogue I/O Setup. Assurez-vous d’avoir configuré correctement ce paramètre pour votre système, sinon vous ne pourrez pas écouter l’aperçu audio.

Avant d’utiliser Preview, vous devez savoir que :

◆ Les performances de la fonction Preview dépendent de la vitesse de votre processeur. Plus l’ordinateur est rapide et plus l’aperçu des effets AudioSuite est fidèle.

◆ Quel que soit le nombre de pistes ou de régions sélectionnées, le bouton Preview ne lance l’écoute que de la première piste stéréo sélectionnée ou de la première paire de pistes mono sélectionnées.

◆ Si vous utilisez le mode de traitement Region by Region, l’aperçu ne lira que la première région de la sélection. Pour écouter toutes les régions sélectionnées, activez temporairement l’option Create Continuous File du menu File Mode avant de lancer l’aperçu.

Pour plus d’informations sur l’utilisation de la boîte de dialogue I/O Setup pour configurer les sorties audio de votre système, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.

◆ La fonction Preview est affectée par le paramètre AudioSuite Buffer Size (page Processing de la boîte de dialogue Pro Tools Preferences). Voir Boîte de dialogue Processing Preferences d’AudioSuite, page 27.

Bypass

Lorsque la fonction Bypass est activée, l’audio sélectionné est lu sans traitement AudioSuite. Le bouton Bypass ne fonctionne qu’avec l’aperçu. Il n’affecte pas le traitement AudioSuite réel.

Bouton Process

Cliquez sur ce bouton pour lancer le traitement AudioSuite de l’audio sélectionné. Le traitement peut être appliqué en cours de lecture (il prendra alors un peu plus de temps). Les fichiers traités reçoivent automatiquement le nom du fichier de la région ou du fichier audio, auquel est ajouté un acronyme correspondant au traitement AudioSuite choisi.

Les nouveaux fichiers sont écrits sur le disque dur défini pour cette piste dans la boîte de dialogue Disk Allocation ou sur le disque du fichier original si la région n’appartient pas à une piste. Voir Désignation automatique des fichiers audio traités par AudioSuite, page 26.

Traitement multicanal

Les plug-in AudioSuite DigiRack permettent de traiter simultanément jusqu'à 48 canaux audio.

Lors du traitement de plusieurs régions aux formats différents (mono et multicanal Surround, par exemple), tous les canaux sont traités selon le format du canal du plug-in AudioSuite. Les plug-in AudioSuite mono peuvent traiter des régions stéréo et les plug-in AudioSuite stéréo peuvent traiter les régions mono.


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Annulation d’un traitement AudioSuite

Si vous avez traité une sélection audio de manière non destructive, les commandes Undo et Redo vous permettent d’annuler le traitement AudioSuite sélectionné. Vous pouvez annuler/rétablir un traitement AudioSuite pendant la lecture audio.

Désignation automatique des fichiers audio traités par AudioSuite

Lorsque des fichiers audio sont créés par un traitement AudioSuite, Pro Tools nomme automatiquement ces fichiers en fonction du type de plug-in utilisé. Le nom de la région détermine le préfixe, tandis que le type de plug-in AudioSuite détermine le suffixe. Si vous traitez, par exemple, un fichier audio intitulé Audio 1 avec le plug-in AudioSuite Compressor, le fichier audio obtenu est automatiquement intitulé Audio 1-DCLB_01.

L’attribution automatique de noms aux fichiers suit ces règles :

◆ Le nom des nouvelles régions se compose du nom de la région, suivi d’une abréviation du traitement AudioSuite utilisé, puis du numéro de fichier et de région Pro Tools standard.

◆ Si le paramètre File Mode du plug-in est Overwrite, le nom de la région ne sera pas modifié.

◆ Si le paramètre File Mode du plug-in est défini sur Create Individual Files, une version abrégée du nom du plug-in sera ajoutée à la fin du nom de la région.

La fonction Undo n’est pas disponible lorsqu’un plug-in est configuré en mode destructif puisque le traitement a déjà remplacé le contenu du fichier source.


Autres paramètres AudioSuite

Outre les paramètres AudioSuite standard, plusieurs commandes spécifiques accompagnent certains plug-in :

Menus Librarian/Settings du plug-in Les menus contextuels Settings et Librarian proposés pour certains plug-in AudioSuite permettent d’enregistrer, charger, copier, coller et organiser des fichiers de paramètres personnalisés pour ces plug-in. Voir Utilisation de Librarian, page 17.

Bouton Analyze Analyse une sélection sans la traiter. Dans le plug-in Gain de DigiRack, la fonction Analyze permet ainsi, avant de traiter les données audio, de déterminer le niveau maximal de crête d’une piste pour une valeur de gain donnée.

Sélecteur d’entrée latérale Sélectionne la piste ou le bus qui sera utilisé pour déclencher le traitement. Pour utiliser cette fonction, les données audio source du déclencheur doivent survenir en même temps que les données audio cibles. L’entrée latérale est monophonique. Voir Utilisation d'un déclencheur de traitement par déclenchement externe, page 14.

Les entrées latérales des plug-in n'ont aucun effet sur les traitements AudioSuite lorsque l'option Region List est sélectionnée dans le menu contextuel Selection Reference.

Boîte de dialogue Processing Preferences d’AudioSuiteAvant de commencer à utiliser les plug-in AudioSuite, configurez les paramètres par défaut d’AudioSuite selon vos besoins dans la boîte de dialogue Setups > Preferences > Processing. Ces paramètres incluent les valeurs de diffusion par défaut, une case à cocher dither on/off et la taille du tampon AudioSuite.

AudioSuite Dither Lorsque cette option est sélectionnée, un dithering est appliqué lors de certains traitements AudioSuite (tels que Normalize et Gain), à l’aide de l’algorithme de dithering sélectionné dans le menu contextuel Dither Plug-In. Le dithering est particulièrement utile pour les fichiers de bas niveau comportant un fondu d’entrée ou de sortie.

Dither Plug-in Les fichiers créés par les plug-in AudioSuite héritent toujours de la résolution de la session. Le menu contextuel Dither Plug-In permet de choisir l’algorithme de dithering utilisé au cours d’un traitement AudioSuite pour les fichiers source de résolution supérieure.

Page des préférences Processing

Edit Settings Cette commande permet d’accéder aux options du plug-in Default Dither sélectionné. Dans le cas du plug-in Dither de Digidesign, vous pouvez ainsi activer ou désactiver la mise en forme du bruit.

Bit Depth Sélectionne la résolution utilisée par défaut par la fonction de dithering dans un traitement AudioSuite. Les valeurs possibles de la résolution sont 16, 18, 20 et 24 bits.

AudioSuite Buffer Size Sélectionne la taille du tampon mémoire utilisé par Pro Tools pour le traitement et l’aperçu des plug-in AudioSuite. Les choix possibles sont Mini, Small, Medium, Large et Jumbo. En général, le choix d’un tampon de petite taille accélère l’aperçu. En revanche, un tampon plus important accélère le traitement des fichiers audio par AudioSuite.

Pour définir la taille du tampon AudioSuite :

1 Choisissez Setups > Preferences.

2 Cliquez sur Processing.

3 Sélectionnez une taille de tampon AudioSuite. Votre choix dépend de la priorité que vous accordez à la durée de l’aperçu audio ou à la vitesse à laquelle le plug-in traitera l’audio sélectionné.

4 Cliquez sur Done (Terminé).

Si les paramètres par défaut conviennent dans la plupart des cas, vous pouvez avoir besoin de configurer le tampon pour une tâche spécifique. Avant d’écouter un plug-in AudioSuite, configurez ce tampon sur Mini ou Small. Puis, quand vous êtes prêt à traiter un fichier, remettez-le sur Large ou Jumbo.

Pour plus d'informations, consultez Noise Shaping, page 34.

Pour en savoir plus sur le dithering, voir Dither, page 33.


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TC/E Sélectionne le plug-in Time Compression & Expansion et les paramètres par défaut utilisés lors de l'édition avec l'outil Scrub Trim.

Utilisation des plug-in AudioSuiteLes plug-in AudioSuite peuvent être appliqués à des régions entières, des portions de régions ou des sélections composées de régions entières ou partielles sur une ou plusieurs pistes.

Quand l’audio sélectionné dans la fenêtre Edit inclut des régions partielles, ces régions sont automatiquement segmentées en deux ou plusieurs portions lors du traitement. Le traitement n'est appliqué qu’à la sélection. Les autre régions restent inchangées.

Seuls les fichiers audio des disques durs connectés en local peuvent être traités avec des plug-in AudioSuite. Vous ne pouvez traiter les fichiers audio sur des disques distants en réseau.

Sélection de pistes pour un traitement AudioSuite

Les traitements AudioSuite sont effectués sur les régions spécifiques que vous sélectionnez, il est donc important de ne sélectionner que les régions, ou parties de région, que vous souhaitez traiter.

En sélectionnant une région dans Audio Regions List, elle est automatiquement sélectionnée dans une piste (si elle appartient à une piste). Il s’agit du comportement par défaut de Pro Tools.

Le traitement d'une région verrouillée provoque son déverrouillage. Pour des instructions plus détaillées sur les régions verrouillées, consultez le Guide de référence Pro Tools.


Vous pouvez toutefois modifier ce comportement en utilisant les options Region Selection Follows Track Selection et Track Selection Follows Regions List Selection de la page Editing de la boîte de dialogue Preferences. Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools pour une explication de ces préférences.

Sélection de pistes pour les effets Delay ou Reverb

Certains effets AudioSuite, tels que le retard et la réverbération, ajoutent des éléments à la fin de l’audio sélectionné (queue de réverbération ou retard). Il est donc important de créer une sélection plus longue que le matériel source original, de manière à ce que le plug-in puisse ajouter ces éléments au fichier audio.

Si vous sélectionnez seulement le matériel d'origine sans laisser d'espace supplémentaire à la fin, tout déclin de réverbération ou retard intervenant à la fin de la région sera tronqué.

Pour tenir compte de cet aspect, placez votre région sur une piste et sélectionnez l'audio désiré plus une quantité d'espace vide en fin de région égale au retard ou au déclin de réverbération que vous avez ajouté dans le plug-in. Ce dernier disposera alors d'espace en fin de région pour écrire le retard ou le déclin final.

Si vous sélectionnez plus d’espace vide que vous n’en avez besoin, vous pouvez le supprimer à l’aide de l’outil Trim, après avoir appliqué le traitement AudioSuite.

Lorsque vous traitez un seul canal audio avec un plug-in AudioSuite, vérifiez que celui-ci est en mode Mono (le cas échéant).

Pour traiter l’audio avec un plug-in AudioSuite :

1 Sélectionnez les régions souhaitées dans les pistes cibles et/ou dans la liste Audio Regions. Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez pour sélectionner plusieurs régions. Seules les régions sélectionnées seront traitées.

2 Choisissez le plug-in AudioSuite souhaité dans le menu AudioSuite.

3 Cliquez sur le bouton Preview pour lancer la lecture de l'audio sélectionné.

4 Ajustez les paramètres du plug-in pour obtenir l’effet désiré. Ces paramètres déterminent les modalités de traitement du fichier et l'effet du traitement sur les régions d'origine. Suivez ces instructions :

◆ Pour ne traiter la région sélectionnée que sur la piste où elle s'affiche, sélectionnez Playlist dans le menu contextuel Selection Reference. Si vous préférez traiter la région sélectionnée seulement dans Audio Regions List, choisissez Region List dans ce menu.

◆ Si vous souhaitez traiter et mettre à jour chaque occurrence de la région sélectionnée sur l’ensemble de la session, activez le bouton Use In Playlist (et sélectionnez Region List dans le menu déroulant Selection Reference). Si, au contraire, vous ne voulez pas mettre à jour chaque occurrence de la région sélectionnée, déselectionnez le bouton Use In Playlist.

◆ Pour configurer le plug-in en mode de traitement destructif, sélectionnez Overwrite Files dans le menu contextuel File Mode. Les fichiers audio source seront alors modifiés de manière irréversible.

◆ En revanche, pour un traitement non destructif, sélectionnez Create Individual Files dans le menu déroulant File Mode. Des fichiers contenant l'audio traité seront créés, en laissant inchangés les fichiers source.

◆ Si vous avez sélectionné plusieurs régions pour le traitement et souhaitez créer un fichier les rassemblant, sélectionnez Create Continuous File dans le menu contextuel File Mode.

5 Enfin, lorsque vous êtes prêt, cliquez sur le bouton Process. L’audio sélectionné est traité en fonction des paramètres que vous avez spécifiés. Pro Tools ajoute au nom de la région un acronyme correspondant au traitement AudioSuite appliqué. Les nouveaux fichiers audio apparaissent dans votre session.


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chapitre 4

Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel

EQ IILes égaliseurs DigiRack inclus dans Pro Tools proposent un égaliseur 1 bande et un égaliseur 4 bandes. L'égaliseur 4 bandes permet un contrôle accru sur le spectre de fréquences d'un signal audio et nécessite de ce fait davantage de puissance DSP.

Plug-in EQ 1-Band

Inversion de phase

Boutons de type EQ (de droiteà gauche) : High-Pass (Passe-haut), Low-Shelf, Peak (Crête), High-Shelf, Low-Pass (Passe-bas)
Réglage de l'égaliseur
Une façon pratique d'écouter un égaliseur consiste à augmenter ou à réduire son gain de plusieurs dB, puis à faire glisser sa fréquence d’intervention vers le haut ou le bas jusqu'à ce que vous en entendiez l'effet. Vous pouvez alors régler les paramètres plus précisément.

Plug-in EQ 4-Band

Inversion de phase

Bouton BoutonBoutonLow-Shelf Peak High-Shelf

Chapitre 4: Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 31

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Paramètres EQ II

Input

Règle le gain d'entrée de l'égaliseur pour éviter l'écrêtage. Les inserts de Pro Tools étant disposés avant fader, les plug-in utilisés en inserts peuvent provoquer l'écrêtage du signal s’ils augmentent exagérément les niveaux des signaux les traversant.

Inversion de phase

Inverse la phase (polarité) du signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les caractéristiques de réponse en fréquence globale lors d’une prise de son multimicro (une technique courante pour reprendre un ampli de guitare par exemple) ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros.

Type

Permet de sélectionner le type d'égaliseur de votre choix (filtre passe-haut, égaliseur Baxendall (Shelve) grave, Baxendall (Shelve) aigu, filtre passe-bas).

Freq

Désigne le milieu de la plage de fréquences à atténuer ou à amplifier.

Gain

Contrôle de combien les fréquences sélectionnées sont coupées ou augmentées.

Q

Définit la largeur de bande de l’égaliseur paramétrique. Plus la valeur de Q est élevée, plus la bande est étroite. Une valeur faible indique une bande large. Ce paramètre n’est disponible que sur l'égaliseur paramétrique (Peak EQ).

Bypass

Bypasse l'égaliseur. En plus du bouton Bypass standard pour toutes les bandes, situé en haut de la fenêtre Inserts/Sends Editor, l'égaliseur 4 bandes possède des boutons Bypass séparés pour chaque bande de fréquences (les boutons noirs marqués des icônes de courbe d'égalisation appropriés).

Inversion de phase


Filtre passe-haut Atténue toutes les fréquences situées au-dessous de la fréquence de coupure sélectionnée, à raison de 12 dB par octave, tout en permettant à celles situées au-dessus de passer. Pour cette raison, aucun contrôle de gain n'est disponible pour ce filtre. Les filtres passe-haut s’avèrent utiles pour supprimer les bour-donnements basse fréquence ou pour réduire les graves d'un son pour obtenir des effets spéciaux, simulation de voix téléphonique par exemple.

Bouton d’égaliseur Low-Shelf Amplifie ou atténue les fréquences situées à la valeur spécifiée ou au-dessous.

Égaliseur paramétrique Amplifie ou atténue uniquement les fréquences situées autour de la fréquence centrale sélectionnée. Le bouton Q définit la largeur de bande du filtre paramétrique. Ceci détermine la forme de la courbe de réponse globale du filtre – d'une cloche large à un pic étroit. Les cloches larges sont surtout pratiques dans les applications musicales. Les pics étroits sont pratiques pour des traitements spécifiques, suppression de ronflette par exemple. Les valeurs élevées de Q correspondent à des bandes passantes étroites. Les valeurs faibles correspondent à des bandes passantes larges.

Bouton d’égaliseur High-Shelf Amplifie ou atténue les fréquences situées à la valeur spécifiée ou au-dessus.

Filtre passe-bas Atténue toutes les fréquences situées au-dessus de la fréquence de coupure, à raison de 12 dB par octave, tout en permettant à celles situées en dessous de passer. Pour cette raison, aucun contrôle de gain n'est disponible pour ce filtre.

Bouton Bypass de bande sur l'égaliseur 4 bandes

Dither

Le plug-in Dither est conçu pour le bruit de quantification réduit lors du mixage, ou le fondu de signaux audio faibles lors de la réduction de la taille des mots à 16, 18 ou 20 bits.

Le dithering est une forme de bruit aléatoire, utilisée pour réduire les artefects de quantification dans les systèmes audio numériques. Les artefacts de quantification sont particulièrement audibles lorsque le signal audio est proche de la limite inférieure de leur gamme dynamique, par exemple lors d'un passage de faible niveau sonore ou d'un fade-out.

Le dithering permet de réduire les artefacts de quantification en introduisant un bruit de très faible niveau, limitant les artefacts lorsque le niveau du signal audio est faible. Le dithering est donc un compromis entre les performances en termes de rapport signal/bruit et l’existence évidente d’artefacts. Une utilisation appropriée du dithering permet de tirer des performances subjectives maximales d’un format de données 16 bits (ou toute autre résolution de destination).

Pour des fonctions de dithering plus avancées, utilisez le plug-in DigiRack POW-r Dither. Voir POW-r Dither, page 35.

Plug-in Dither

L'application la plus courante du dithering consiste à l'utiliser sur un mix de sortie général comme dernier processeur du chemin de signal lorsque vous préparez une session 24 bits pour le mastering CD. Insérez dans ce cas le plug-in Dither sur un Master Fader pour réduire la résolution de la session de 24 bits à 16 bits. Les inserts d’une piste Master Fader sont toujours post-fader.

Le plug-in Dither est doté des options Bit Resolution et Noise Shaping que l’utilisateur peut choisir.

Noise Shaping

Le plug-in Dither offre une technique connue sous le nom de noise shaping (mise en forme du bruit) pour améliorer encore les performances audio et réduire le bruit perceptible dans les signaux de faible intensité. Le Noise shaping utilise le filtrage numérique pour réduire le bruit

Insérez le plug-in Dither (ou tout autre plug-in de dithering, tel que Dither, POW-r Dither ou Maxim) sur une piste Master Fader lors de l’utilisation de la fonction Bounce to Disk pour créer un fichier 16 bits (ou toute résolution inférieure à 24 bits) dans une session 24 bits ; sinon le fichier 16 bits obtenu serait « tronqué » à la résolution de destination. Pour plus d'informations sur la fonction Bounce to Disk, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Si vous envoyez des données audio 24 bits sur une sortie E/S 96 ou E/S 192, l’utilisation du plug-in Dither est inutile. Vous obtiendrez ainsi une fidélité de sortie maximale des convertisseurs numériques-analogiques des E/S 96 ou E/S 192.


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qui se trouve au milieu du spectre audio (en particulier autour de 4 kHz). C'est dans cette bande de fréquences que l'oreille humaine est la plus sensible.

En réalité, le bruit jouant un rôle important dans la réduction des artefacts de quantification, le bruit n'est pas réduit, mais il est déplacé dans une région du spectre de fréquence où il est nettement moins perceptible. Ainsi mis en forme, le bruit se retrouve décalé dans des régions où notre oreille l’entend beaucoup moins que sous sa forme originale.

Dithering et résolution de sortie

Le plug-in Dither possède deux paramètres permettant à l'utilisateur d'optimiser son fonctionnement :

Bit Resolution

Ce menu contextuel permet de choisir l'une des trois résolutions possibles pour le traitement de la fonction Dither. En règle générale, vous donnerez à ce paramètre la résolution maximale de votre destination.

16 bit La valeur 16 bits est recommandée pour la sortie sur des appareils numériques comme les enregistreurs DAT et les graveurs de CD puisque leur résolution maximale est de 16 bits.

18 bit La valeur 18 bits est recommandée pour la sortie sur des périphériques analogiques si vous utilisez une interface audio 18 bits, telle que l’E/S 888 ou l’E/S 882, car c'est la résolution maximale disponible sur les convertisseurs numériques/analogiques 18 bits de ces appareils.

20 bit La valeur 20 bits est recommandée pour la sortie sur les périphériques numériques prenant en charge l'enregistrement 20 bits, comme l'enregistreur de mastering sur disque M-O Sony


PCM-9000 ou l'Alesis ADAT XT 20. Ce réglage est également recommandé pour la sortie sur des périphériques analogiques si vous utilisez une interface audio 20 bits, telle que l’E/S 882\20 Audio Interface. Le paramètre 20 bits peut également être utilisé pour la sortie vers les processeurs d'effets numériques qui prennent en charge des signaux numériques d'entrée et de sortie de 20 bits, du fait qu'il fournit un niveau de bruit inférieur et une gamme dynamique supérieure lors du mixage de signaux 20 bits directement dans l'environnement TDM.

Si vous le souhaitez, vous pouvez choisir de ne pas utiliser le plug-in Dither et d'utiliser à sa place la résolution maximale de 24 bits de la sortie numérique de Pro Tools, en fonction de votre périphérique de destination. Comme indiqué précédemment, si vous possédez un système Pro Tools compatible 24 bits et une 888/24 I/O, 96 I/O ou 192 I/O Audio Interface et envoyez des signaux audio vers une destination analogique, il est recommandé de ne pas utiliser le dithering.

Noise Shaping

Le plug-in DigiRack Dither ne fournit que huit canaux de bruit de dithering non lié et n’est pas pris en charge pour plus de huit canaux de dithering. Si le plug-in DigiRack Dither est utilisé sur plus de huit pistes, les seeds du bruit de dithering commencent à se répéter. Si, par exemple, deux plug-in Quad DigiRack Dither interviennent dans une session, les deux instances Quad de Dither ont l’intégralité de leur bruit de dithering non liée. Toute instance supplémentaire de plug-in Dither commencera toutefois à répéter les noise seeds.

Ce bouton active ou désactive le Noise Shaping. Le Noise shaping est actif lorsque le bouton est mis en surbrillance bleue. Pour plus d'informations, consultez Noise Shaping, page 33.

POW-r DitherLe plug-in POW-r Dither est un type de dithering sophistiqué, qui permet d’optimiser la réduction de résolution numérique (longueur des mots). Il a été conçu pour les tâches importantes de mixage final et de mastering, pour lesquelles une fidélité maximale est recherchée lorsque la résolution diminue. Pour plus d'informations sur le dithering, consultez Dither, page 33.

Paramètres du plug-in POW-r Dither

Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools pour en savoir plus sur l'utilisation du plug-in Dither en mixage final.

Plug-in POW-r Dither

Le plug-in POW-r Dither ne fonctionne pas sur les applications externes utilisant le DAE.

La version TDM multicanal du plug-in POW-r n’est pas prise en charge à 192 kHz, utilisez plutôt la version TDM ou RTAS multimono.

Bit Resolution

Ce menu contextuel permet de choisir entre les résolutions 16 bits ou 20 bits pour le traitement POW-r Dither. Réglez ce paramètre à la résolution maximale de votre destination.

16 bit

Recommandé dans le cas de périphériques d’une résolution maximale de 16 bits, tels que les DAT et enregistreurs de CD.

20 bit

Recommandé dans le cas de périphériques prenant en charge l'enregistrement 20 bits.


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Noise Shaping

Le noise shaping (“mise en forme du bruit”) améliore les performances audio et déplace le bruit dans des régions du spectre où notre oreille le perçoit beaucoup moins que sous sa forme originale.

Le plug-in POW-r Dither offre trois types de mise en forme du bruit, chacun possédant ses caractéristiques propres.

Il est recommandé de faire un essai avec chaque type de mise en forme du bruit et de choisir celui qui ajoute le moins de coloration au signal audio après traitement.

Type 1 Possède le spectre de fréquence le plus plat dans la gamme des fréquences audibles, modulant et accumulant le bruit de dithering juste en dessous de la fréquence Nyquist. Recommandé pour les sons d’une faible complexité stéréophonique tels que les enregistrements d'instruments solo.

Type 2 Possède une courbe de noise shaping d’ordre faible optimisée psychoacoustiquement. Recommandé pour les sons d’une plus grande complexité stéréophonique.

Le plug-in POW-r Dither n’est pas approprié pour les étapes de troncation susceptibles d’être traitées ultérieurement. Nous recommandons l’utilisation du plug-in POW-r Dither uniquement comme dernier insert dans la chaîne de signaux (notamment lors de l’utilisation du Noise Shaping Type 1).

Type 3.

Possède une courbe de noise shaping d’ordre élevé optimisée psychoacoustiquement. Recommandé pour les sons couvrant tout le spectre audible, répartis dans tout l’espace stéréo.

Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools pour en savoir plus sur l'utilisation du plug-in Dither en mixage final.

Les instances de plug-in POW-r Dither sur une carte DSP Farm (système MIX) au-delà des pistes multicanaux LCR nécessitent plusieurs circuits DSP. Les instances de plug-in POW-r Dither sur une carte MIX (système MIX) au-delà des pistes multicanaux 7.0 nécessitent plusieurs circuits DSP.

Dynamics IIIl existe cinq types de processeurs DigiRack Dynamics : Compressor, Limiter, Gate, Expander/Gate et Deesser.

Compressor II

Le compresseur réduit, selon un certain taux, la gamme dynamique des signaux dont le niveau dépasse un seuil prédéfini. Le taux de compression est l'augmentation du signal d'entrée nécessaire pour provoquer une augmentation de 1 dB en sortie du compresseur. Avec un taux de compression de 4:1, une augmentation de 8 dB en entrée produit une augmentation de 2 dB en sortie.

Tout signal audio varie souvent en intensité et peut se trouver au-dessus du seuil à un instant donné et au-dessous l'instant suivant. Le curseur Attack définit le temps de réponse du compresseur ou attaque. Le curseur Release définit le temps nécessaire pour que le gain du compresseur retourne à son niveau initial.

Plug-in Compressor II

Utiliser la compression efficacement

Pour utiliser la compression avec une efficacité optimale, le temps d'attaque doit être défini afin que les signaux dépassent le niveau de seuil suffisamment longtemps pour provoquer une augmentation du niveau moyen. On évite ainsi que la réduction de gain ne diminue le volume global.

En général, le temps de relâchement doit être suffisamment long pour ne déclencher qu'une seule réduction de gain même si le niveau de signal dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps de relâchement est trop long, la réduction de gain provoquée par un passage de niveau élevé risque de se prolonger pendant un passage de niveau plus faible. Il est évident que la compression connaît de nombreuses utilisations créatives qui ne suivent pas ces règles.

Le compresseur possède un vumètre intégré permettant de visualiser la quantité de réduction de gain qui intervient. L'afficheur de réduction de gain reste généralement au niveau 0 lorsque le signal d'entrée se trouve en dessous du seuil et s'oriente à gauche pour indiquer la réduction de gain en décibels lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil.

Les paramètres du compresseur créés dans la version 5.x ou ultérieure de Pro Tools ne sont pas compatibles avec les versions précédentes. L'enregistrement d'une session dans un format antérieur à 5.x provoquera la perte des paramètres du compresseur.


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Paramètres du compresseur

Inversion de phase Inverse la phase (polarité) du signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les caractéristiques de réponse en fréquence globale lors d’une prise de son multimicro ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros.

Gain Permet le réglage global du gain de sortie. Il permet de « remuscler » les signaux fortement compressés.

Vumètre d’entrée (Input) Cette échelle horizontale indique le niveau du signal d'entrée, non traité, dans le compresseur.

Vumètre de sortie (Output) Cette échelle horizontale indique le niveau de sortie du compresseur, compte tenu de la compensation de gain ajoutée par l'intermédiaire du paramètre Gain.

Vumètre de réduction (Reduction) Il indique la valeur de réduction de gain en dB.

Threshold Définit le niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau seront compressés. Les signaux en dessous de ce niveau ne seront pas affectés. Un paramètre de niveau de 0 dB équivaut à aucune compression. Contrairement aux vumètres des compresseurs analogiques, sur les vumètres des appareils numériques la valeur de 0 dB correspond au sommet absolu de l’échelle (FS signifie Full Scale). Il n'existe plus de marge de sécurité au-dessus de 0 dB.

Ratio Définit le taux de compression. Le taux de compression produit ses effets sur les décibels situés au-dessus du seuil. Ainsi, si le taux est réglé sur 2:1, par exemple, le compresseur réduira de moitié les signaux dépassant le seuil.

Inversion de phase


Attack

Définit le temps d'attaque du compresseur. Plus la valeur est petite, plus l'attaque est rapide. Plus l'attaque est rapide, plus le compresseur applique rapidement l'atténuation au signal. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides et une forte limitation, vous devrez généralement utiliser un temps de relâchement proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes proches les unes des autres.

Release

Permet de contrôler le temps que prend la désactivation totale du compresseur une fois le signal d'entrée repassé sous le niveau de seuil. En général, si vous utilisez une forte compression, vous devrez utiliser des temps de relâchement proportionnellement plus longs afin d'éviter l'effet de pompage qui peut survenir si le compresseur doit effectuer des allers-retours entre les niveaux de signal compressé et non compressé. L'allongement du temps de relâchement favorise le lissage de ces changements de niveau en introduisant un retard dans les temps de montée et de descente de l'atténuation. Vous pouvez utiliser des temps de relâchement plus courts avec un signal où les crêtes sont moins nombreuses et plus éloignées les unes des autres.

Knee

Définit le taux suivant lequel le compresseur atteint la compression complète une fois le seuil dépassé. Les valeurs de ce paramètre vont de 0 (réponse la plus « dure ») à 200 (réponse la plus « souple »).

Graph

Affiche la courbe de réponse en niveau

définie par les paramètres Threshold, Ratio et Knee du compresseur. À mesure que vous réglez ces paramètres, consultez le graphe pour observer l'évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l'effet de vos paramètres.

External Key Permet d’activer et de désactiver l’entrée latérale. L’entrée latérale permet de déclencher la compression par un signal externe de référence, dont l'amplitude est évaluée en permanence. Voir Utilisation d'un déclencheur de traitement par déclenchement externe, page 14.

Key Listen Quand elle est activée, cette option permet d’écouter le signal arrivant sur l’entrée External Key. Elle est souvent utile pour affiner les réglages du compresseur en fonction du signal déclencheur. La fonction Key Listen permet l'écoute du canal audio droit sur les versions RTAS et AudioSuite du compresseur.

Limiter II

Le limiteur sert à empêcher les crêtes de signaux de dépasser un niveau défini, afin qu'elles ne surchargent pas les amplificateurs ou les appareils d'enregistrement. La plupart des limiteurs possèdent des taux de compression de 10:1 voire 20:1, certains atteignant même 100:1. Les taux élevés limitent efficacement la gamme

Le paramètre Key Listen n’est pas enregistré avec les autres paramètres de plug-in.

Plug-in Limiter II

dynamique du signal à une valeur spécifique en définissant un plafond absolu.

Le taux du limiteur est réglé en interne sur 100:1 et le temps d'attaque est par défaut d’1 milliseconde. Le limiteur possède une action semblable à une compression intense. Il peut être utile pour réduire des pops, des clicks ou pour réduire fortement la gamme dynamique en vue d’une diffusion radio ou des supports bridés en dynamique, tels que les cassettes audio par exemple.

La limitation sert à éviter que les crêtes de courte durée n'atteignent leur pleine amplitude. Utilisé à bon escient, un limiteur permet d'obtenir des niveaux moyens plus élevés tout en évitant la surcharge (écrêtage ou distorsion), en ne limitant que certains transitoires de courte durée dans les données audio sources. Pour éviter que l'oreille ne perçoive les changements de gain, des temps d'attaque et de relâchement extrêmement courts sont utilisés.

La limitation sert à supprimer uniquement des crêtes occasionnelles, car la réduction de gain sur des crêtes successives serait décelable. Si des données audio présentent de nombreuses crêtes, le seuil doit être augmenté et le gain réduit manuellement de manière à ne limiter que les crêtes occasionnelles extrêmes.


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Paramètres du limiteur

Inversion de phase Inverse la phase (polarité) du signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les caractéristiques de réponse en fréquence globale lors d’une prise de son multimicro ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros.

Gain Permet le réglage global du gain de sortie.

Vumètre d’entrée (Input) Cette échelle horizontale indique le niveau du signal d'entrée, non traité, vers le limiteur.

Vumètre de sortie (Output) Cette échelle horizontale indique le niveau de sortie du limiteur, y compris la compensation de gain ajoutée par l'intermédiaire du paramètre Gain.

Reduction Indique l'atténuation effective du signal.

Threshold Définit le niveau de seuil. Les signaux qui dépassent ce niveau seront limités. Les signaux en dessous de ce niveau ne seront pas affectés.

Attack Définit le temps d'attaque du limiteur. Plus la valeur est petite, plus l'attaque est rapide. Plus l'attaque est rapide, plus le limiteur applique rapidement l'atténuation au signal. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides et une forte limitation, vous devrez généralement utiliser un temps de relâchement proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes proches les unes des autres.

Release Permet de contrôler le temps que prend la désactivation totale du limiteur quand le signal d'entrée passe en dessous du niveau de seuil. En général, si vous utilisez une forte limitation, vous devrez utiliser des temps de relâchement proportionnellement plus longs afin d'éviter l'effet de pompage qui peut survenir si le limiteur doit effectuer des allers-retours


entre les niveaux de signal limité et non limité. L'allongement du temps de relâchement favorise le lissage de ces changements de niveau en introduisant un retard dans les temps de montée et de descente de l'atténuation. Vous pouvez utiliser des temps de relâchement plus courts avec un signal où les crêtes sont moins nombreuses et plus éloignées les unes des autres.

Graph Affiche la courbe de réponse en niveau définie par le paramètre Threshold du limiteur. À mesure que vous réglez ces paramètres, consultez le graphe pour observer l'évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l'effet de vos paramètres.

External Key Permet d’activer et de désactiver l’entrée latérale. L’entrée latérale permet de déclencher le limiteur par un signal externe de référence, dont l'amplitude est évaluée en permanence. Voir Utilisation d'un déclencheur de traitement par déclenchement externe, page 14.

Key Listen Quand elle est activée, cette option permet d’écouter le signal arrivant sur l’entrée External Key. Elle est souvent utile pour affiner les réglages du limiteur en fonction du signal déclencheur. La fonction Key Listen permet l'écoute du canal audio droit sur les versions RTAS et AudioSuite du plug-in Limiter.


Gate II

Le rôle d’un noise gate (littéralement, « porte de bruit ») est de laisser passer tel quel (sans traitement dynamique) le signal dès que son niveau dépasse le seuil sélectionné. En revanche, lorsque le niveau du signal d'entrée est inférieur au seuil, la « porte » se ferme, coupant complètement ou atténuant partiellement le signal en sortie. De cette manière, le signal désiré peut passer, tandis que le signal indésirable ne le peut pas. Le noise gate est utile pour la suppression du bruit de fond sur des pistes séparées et peut servir à des effets spéciaux tels que la coupure d'une fin de réverbération.

Paramètres Gate

Inversion de phase Inverse la phase (polarité) du signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les caractéristiques de réponse en fréquence globale lors d’une prise de son multimicros ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros.

Gating Il indique la valeur de réduction de niveau, en dB.

Plug-in Gate II

Threshold Définit le niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau passeront sans modification. Les signaux au-dessous de ce seuil sont « coupés », en fonction des paramètres Attack, Hold, Decay et Range (expliqués ci-dessous).

Attack Définit le temps d'attaque du noise gate.

Hold Spécifie une durée (en secondes ou en millisecondes) pendant laquelle le noise gate restera ouvert après le cycle d'attaque initial. Ce paramètre peut servir à maintenir le noise gate ouvert pendant des périodes très longues, suite à un seul dépassement du seuil. Il peut également servir à éviter tout « bégaiement » du noise gate si les variations du niveau d'entrée de part et d’autre du seuil provoquent des successions d’ouvertures/fermeture rapides du noise gate.

Decay Permet de contrôler le temps que met le noise gate à se fermer une fois que le signal est passé en dessous du niveau de seuil.

Range Définit la « profondeur d’action » du noise gate lorsqu'il est fermé – autrement dit, l’intensité de l’atténuation du signal. Sa valeur maximale est de –80 dB. En réglant la profondeur du noise gate sur des valeurs plus élevées, une plus grande partie des données audio « coupées » (niveau inférieur à celui du seuil) traversera en permanence le noise gate. Ceci peut être utile pour résoudre des problèmes de diaphonie sur des pistes de batterie : le noise gate placé sur une caisse claire, par exemple, ne coupe plus abruptement le son de tout l’instrument lorsqu’il se ferme après un coup de caisse claire, mais continue à laisser passer le son global de la batterie que captait le micro de la caisse claire, par exemple. On gagne ainsi en naturel.


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Graphe Affiche la courbe de réponse en niveau, définie par les paramètres Threshold et Range du noise gate. À mesure que vous réglez ces paramètres, consultez le graphe pour observer l'évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l'effet de vos paramètres.

External Key Permet d’activer et de désactiver l’entrée latérale. L’entrée latérale permet de déclencher le gate par un signal externe de référence, dont l'amplitude est évaluée en permanence. Voir Utilisation d'un déclencheur de traitement par déclenchement externe, page 14.

Key Listen Quand elle est activée, cette option permet d’écouter le signal arrivant sur l’entrée External Key. Elle est souvent utile pour affiner les réglages de déclenchement du noise gate.

Expander/Gate II


Plug-in Expander/Gate II


L'Expander/Gate réduit le bruit en diminuant le gain des signaux qui chutent au-dessous d'un seuil pouvant être sélectionné par l'utilisateur. Les expandeurs de dynamique sont particulière-ment utiles pour réduire le bruit ou la diaphonie qui apparaît dans les enregistrements à mesure que le niveau « utile » chute, ce qui se produit souvent dans le cas de sons parasites émanant du casque que portait le musicien.

Les expandeurs sont l’équivalent de noise gates plus « progressifs » dans leur action, dans la mesure où ils constituent un moyen moins brusque de couper des signaux de bas niveau indésirables que la coupure, généralement abrupte, obtenue avec un noise gate. Si vous le souhaitez, vous pouvez toutefois utiliser ce plug-in comme un « noise gate », simplement en définissant le Ratio à sa valeur maximale et en utilisant des valeurs courtes d'attaque, de décroissance (Decay) et de relâchement (Release).

Paramètres du plug-in Expander/Gate


Vumètre Reduction Cette échelle horizontale indique la valeur de réduction de niveau du signal, en dB.

Threshold Définit le niveau de seuil. Le gain des signaux chutant en dessous de ce seuil sera réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne seront pas affectés. (Lorsque vous réglez le curseur Threshold, vérifiez que les données audio sont lues par le plug-in Expander/ Gate pour vérifier si les modifications apparaissent dans l'afficheur Reduction.)

Ratio Définit la quantité d'expansion. Si le taux est réglé sur 2:1, par exemple, les signaux inférieurs au seuil verront leur niveau réduit de moitié. Pour des taux plus élevés (30:1 ou 40:1, par exemple) le plug-in Expander/Gate fonctionne comme un noise gate, en réduisant les signaux de plus faible niveau de façon beaucoup plus radicale. À mesure que vous réglez le paramètre Ratio, consultez le graphe pour observer l'évolution de la courbe d'expansion de dynamique.

Attack Définit le temps d'attaque de l'expandeur. Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle le niveau d'un signal est réduit lorsqu'il chute au-dessous du seuil. Conjugué au paramètre Ratio, il permet de contrôler la progressivité de la courbe de réduction du gain de l'expandeur.

Hold Spécifie une durée (en secondes ou en millisecondes) pendant laquelle l'expander/gate restera ouvert après le cycle d'attaque intial. Ce paramètre peut servir à maintenir l’expander/ gate ouvert pendant des périodes très longues, suite à un seul dépassement du seuil. Il peut également servir à éviter tout « bégaiement » du noise gate si les variations du niveau d'entrée de part et d’autre du seuil provoquent des successions d’ouvertures/fermeture rapides du noise gate.

Decay Permet de contrôler le temps que met le gate à se fermer une fois que le signal est passé en dessous du niveau de seuil et que le temps de maintien est écoulé.

Range Définit la « profondeur d’action » du gate lorsqu'il est fermé – autrement dit, l’intensité de l’atténuation du signal. Sa valeur maximale est de –80 dB. En réglant la profondeur du gate sur des valeurs plus élevées, une plus grande partie des données audio « coupées » (niveau inférieur à celui du seuil) traversera en permanence le gate.

Key HPF Il s'agit d'un filtre passe-haut qui supprime les basses fréquences du signal de déclenchement présent sur l’entrée latérale Key Input. Vous pouvez ainsi isoler une bande de fréquences spécifique dans le signal arrivant en Key Input, qui servira au déclenchement de l’Expander/Gate. Application typique de cette fonction : filtrer une piste de batterie utilisée comme déclencheur, de sorte que seules certaines hautes fréquences spécifiques (comme celles d’une caisse claire) ouvrent la porte.

Key LPF Il s'agit d'un filtre passe-bas qui supprime les hautes fréquences du signal de déclenchement. Vous pouvez ainsi isoler une bande de fréquences spécifique dans le signal arrivant en Key Input, qui servira au déclenchement de l’Expander/Gate. Application typique de cette fonction : filtrer une piste de batterie utilisée comme déclencheur, de sorte que seules certaines basses fréquences spécifiques (comme celles d’une grosse caisse ou d’un tom) déclenchent l'Expander/Gate. La valeur maximale du paramètre Key LPF est Off. Ceci permet au signal de déclenchement d’aboutir sans limitation de sa largeur de bande haute fréquence.

Graphe Affiche la courbe de réponse en niveau définie par les paramètres Threshold et Range de l'Expander/Gate. À mesure que vous réglez ces paramètres, consultez le graphe pour observer l'évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l'effet de vos paramètres.

External Key Permet d’activer et de désactiver l’entrée latérale. L’entrée latérale permet de déclencher l’expander/gate par un signal externe de référence, dont l'amplitude est évaluée en permanence. Voir Utilisation d'un déclencheur de traitement par déclenchement externe, page 14.


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Key Listen Quand elle est activée, cette option permet d’écouter le signal arrivant sur l’entrée External Key. Elle est souvent utile pour affiner les réglages de l'Expander/Gate en fonction du signal de déclenchement.

DeEsser

Le plug-in DeEsser réduit les sifflantes (sons « s », « ch » et « j ») et les autres bruits de haute fréquence inhérents aux voix chantées, aux commentaires et aux instruments à vent tels que les flûtes. De tels sons peuvent générer une crête de niveau dans un signal audio et provoquer une distorsion.


Les paramètres du plug-in Expander/Gate créés dans la version 5.x ou ultérieure de Pro Tools ne sont pas compatibles avec les versions précédentes. L'enregistrement d'une session dans un format antérieur à 5.x provoquera la perte des paramètres.

Plug-in DeEsser


Pour réduire ces sons indésirables, le plug-in DeEsser utilise une compression à action très rapide. Un réglage de seuil (Threshold) définit le niveau au-delà duquel la compression débute et un réglage de fréquence (Frequency) détermine la bande de fréquence dans laquelle le plug-in travaille.

Utilisation efficace du de-essing

Pour tirer le meilleur parti possible du de-essing, le plug-in DeEsser doit s'utiliser avant les plug-in Compressor ou Limiter.

Un excès de de-essing pouvant produire des sons fades et artificiels, ce traitement s'utilise de préférence sur des pistes séparées plutôt que sur la globalité d’un mixage.

Le curseur Frequency doit être réglé de manière à supprimer les sifflantes (généralement la bande de fréquences comprise entre 4 et 10 kHz) et aucune autre partie du signal. Ceci évite que le de-essing ne modifie le caractère original des signaux audio d'origine.

De même, le seuil doit être réglé suffisamment haut pour que le de-essing ne soit déclenché que par les sifflantes. Si le seuil est défini trop bas, des parties du spectre des signaux audio, ne correspondant pas forcément à des sifflantes, pourront provoquer une réduction de gain indésirable ou une sur-atténuation des sifflantes qui n’étaient pas gênantes à l’origine.

Pour améliorer le de-essing des signaux comportant à la fois des passages de très forte et de très faible intensité, automatisez le curseur de Threshold pour qu'il soit plus faible dans les parties moins intenses.

Le plug-in DeEsser est un plug-in monophonique seulement.

Paramètres du plug-in DeEsser

Vumètre d’entrée (Input) Cette échelle horizontale indique le niveau du signal d'entrée, non traité, dans le plug-in DeEsser.

Vumètre de sortie (Output) Il indique le niveau de sortie du plug-in DeEsser.

Reduction Il indique la valeur de réduction de gain en dB. Il reste à 0 dB lorsque le signal d'entrée se trouve au-dessous du seuil.

Threshold Définit le niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau seront compressés. Les signaux en dessous de ce niveau ne seront pas affectés. Un paramètre de 0 dB équivaut à aucun de-essing.

Frequency Définit la bande de fréquence dans laquelle fonctionne le plug-in DeEsser. Le gain sera réduit dans la bande de fréquences spécifiée. Pour trouver le réglage de fréquence optimal, déplacez ce curseur pendant la lecture des données audio.

Key Listen Permet d’écouter les crêtes de sifflantes utilisées par le plug-in DeEsser comme déclencheur de la compression sélective. Ceci est utile pour n'écouter que les sifflantes et pour affiner le réglage des paramètres permettant de les supprimer.

Mod Delay et Mod Delay IILes plug-in DigiRack Mod Delay et Mod Delay II génèrent des effets de retard. L’utilisation des plug-in Mod Delay et Mod Delay II permet notamment d’obtenir des effets d’écho slap, de doublage de sons, de chorus et de flanging. Le plug-in Mod Delay II est une amélioration de la version Mod Delay puisqu’elle prend en charge les commandes de tempo et les fréquences d'échantillonnage jusqu’à 192 kHz.

Mod Delay

Il existe quatre plug-in Mod Delays différents, chacun pouvant produire un délai maximal différent :

• L'option Short Delay offre un délai de 1024 échantillons (soit 23,2 millisecondes à 44,1 kHz ou 21,3 ms à 48 kHz).

• L'option Slap Delay offre un délai de 7186 échantillons (soit 162 millisecondes à 44,1 kHz ou 149 ms à 48 kHz).

• L'option Medium Delay offre un délai de 16384 échantillons (soit 371 millisecondes à 44,1 kHz ou 341 ms à 48 kHz).

• L'option Long Delay offre un délai de 162474 échantillons (soit 3,68 secondes à 44,1 kHz ou 3,38 secondes à 48 kHz).

Nous recommandons d’utiliser uniquement le plug-in Mod Delay II pour toutes les nouvelles sessions. Utilisez le plug-in Mod Delay uniquement pour des raisons de compatibilité avec des sessions existantes. Si vous n’avez pas besoin d’utiliser le plug-in Mod Delay, déplacez-le du dossier Plug-Ins vers le dossier Plug-Ins (Unused) qui se trouve dans le dossier DAE. Les paramètres du plug-in Mod Delay peuvent être importé dans le plug-in Mod Delay II.

Le plug-in TDM Long Delay n’est disponible que sur les systèmes équipés des séries HD ou MIX.


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Plusieurs plug-in Mod Delay peuvent être utilisés dans des inserts en cascade les uns derrière les autres, afin d’obtenir des délais encore plus longs. Pour chaque délai, attribuez la valeur 0% au paramètre Feedback et 100% au paramètre Mix pour obtenir un seul délai très long (somme de tous les délais). Réglez indépendamment les divers paramètres de chaque délai pour créer des schémas de délais complexes.

Les plug-in Mod Delays sont uniques parmi les plug-in DigiRack TDM en ce sens qu'ils offrent une option Mono In/Stereo Out. Le choix d'un délai au format Mono In/Stereo Out vous permet de « stéréoïser » la sortie d'une piste mono. Une piste ainsi créée dispose de faders de panoramique stéréo pour contrôler chaque canal du signal stéréo. Comme expliqué précédemment, tout insert placé sur une piste après un insert mono-stéréo devient aussi automatiquement stéréo.

Plug-in Mod Delay

Le plug-in Mod Delay n’est pas pris en charge dans les sessions dont les fréquences d'échantillonnage sont supérieure à 48 kHz.


Paramètres du plug-in Mod Delay

Input Contrôle le volume d'entrée du délai pour éviter l'écrêtage.

Mix Contrôle l’équilibre entre le signal retardé et le signal d'origine. Si vous utilisez un délai pour créer des effets de flanger ou de chorus, vous pouvez contrôler la profondeur de l'effet avec le paramètre Mix.

LPF (filtre passe-bas) Permet de contrôler la fréquence de coupure du filtre passe-bas et d'atténuer le contenu hautes fréquences du signal de retour. Plus la valeur de ce paramètre est faible, plus les aigus sont atténués.

Delay Permet de définir le temps entre le signal d'origine et le signal retardé.

Depth Contrôle la profondeur (intensité) de la modulation appliquée au signal retardé.

Rate Contrôle la fréquence (rapidité) de la modulation appliquée au signal retardé.

Feedback Permet de doser le taux de réinjection du signal retardé vers l'entrée du délai, Il permet également de contrôler le nombre de répétitions du signal retardé Des paramètres négatifs de feedback donnent au flanger un son plus intense de type « tunnel ».

Le paramètre Mix est fixé à 100% sur la version TDM des plug-in mono-vers-stéréo et stéréo Mod Delay Long Delay sur les systèmes Pro Tools HD.

Automation

Les données d’automation ne peuvent pas être copiées et collées dans les canaux audio gauche et droit adjacents dans les plug-in Mod Delay. Ceci est valable même si ces données d’automation proviennent ou sont destinées à la même commande. Les données d’automation Feedback Left, par exemple, ne peuvent pas être copiée sur celles Feedback Right.

Pour appliquer les données d’automation à la fois aux canaux gauche et droit des sorties stéréo du plug-in Mod Delay, utilisez les plug-in multimono à la place du plug-in Mod Delay stéréo ou mono-vers-stéréo. Les plug-in multimono autorisent la liaison de l’automation, et fournissent par conséquent les même données d’automation à tous les canaux liés.

Mod Delay II

Il existe cinq plug-in Mod Delay II différents, chacun possédant un délai maximal propre :

• Le plug-in Short Delay fournit un délai de 43 ms à toutes les fréquences d'échantillonnage.

• Le plug-in Slap Delay fournit un délai de 171 ms à toutes les fréquences d'échantillonnage.

• Le plug-in Medium Delay fournit un délai de 341 ms à toutes les fréquences d'échantillonnage.

• Le plug-in Long Delay fournit un délai de 683 ms à toutes les fréquences d'échantillonnage.

Les plug-in Short Delay et Slap Delay ne disposent pas des paramètres Tempo, Meter, Duration ni Groove.

• Le plug-in Extra Longt Delay fournit un délai de 2.73 secondes à toutes les fréquences d'échantillonnage.

Les versions TDM du plug-in Extra Long Delay mono-vers-stéréo et stéréo ne sont pas prises en charge à 96 kHz. Aucune des versions TDM du plug-in Extra Long Delay n’est prise en charge à 192 kHz. Les versions RTAS du plug-in Extra Long Delay sont entièrement prises en charge à toutes les fréquences d'échantillonnage.

Plug-in Mod Delay II


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Paramètres du plug-in Mod Delay II

Input Contrôle le volume d'entrée du délai pour éviter l'écrêtage.

Mix Contrôle l’équilibre entre le signal retardé et le signal d'origine. Si vous utilisez un délai pour créer des effets de flanger ou de chorus, vous pouvez contrôler la profondeur de l'effet avec le paramètre Mix.

LPF (filtre passe-bas) Permet de contrôler la fréquence de coupure du filtre passe-bas et d'atténuer le contenu hautes fréquences du signal de retour. Plus la valeur de ce paramètre est faible, plus les aigus sont atténués. La valeur maximale du paramètre LPF est Off. Ceci permet au signal de circuler sans limiter la largeur de bande du plug-in.

Delay Permet de définir le temps entre le signal d'origine et le signal retardé.

Depth Contrôle la profondeur (intensité) de la modulation appliquée au signal retardé.

Rate Contrôle la fréquence (rapidité) de la modulation appliquée au signal retardé.

Feedback Permet de doser le taux de réinjection du signal retardé vers l'entrée du délai, Il permet également de contrôler le nombre de répétitions du signal retardé Des paramètres négatifs de feedback donnent au flanger un son plus intense de type « tunnel ».

Tempo Sélectionne le tempo désiré en temps par minute (bpm). Ce paramètre est indépendant du tempo de Pro Tools. Lorsqu'une durée spécifique est sélectionnée (voir « Durée » ci-dessous) le déplacement de ce curseur affecte le paramètre de délai et réciproquement. De même, la plage des deux curseurs sera limitée au


délai maximal disponible avec la durée sélectionnée. Pour entrer des délais très courts ou très longs, il peut être nécessaire de désactiver tous les boutons de durée.

Meter Permet d’entrer des signatures de temps simples ou composées. La valeur par défaut du paramètre Meter est la métrique 4/4.

Durée Spécifie le délai désiré d'un point de vue musical. Saisissez le délai désiré en sélectionnant la valeur de note appropriée (note entière, demi-note, quart de note, huitième de note ou seizième de note). Sélectionnez les boutons de modification portant le chiffre 3 ou un point pour to dot the selected note value ou make it a triplet. La sélectionne, par exemple, d’une quarter note, puis du bouton de point indique une dotted quarter note, et la sélection d’un eighth note, puis du bouton de triplet indique une triplet eight note.

Utilisez Edit > Identify Beat ou Beat Detective pour déterminer le tempo. Pour plus d’informations sur Identify Beat et Beat Detective reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.

Commandes Tempo, Meter, Groove et boutons de durée de la note pour le plug-in Mod Delay II

bouton de Duréemodification Triplet

Bouton de modification Dot

Groove Permet de régler avec précision le délai en pourcentages d’une subdivision 1:4 de la mesure. Il permet d'ajouter un groove en décalant légèrement le délai à partir du temps précis issu de la piste.

Plug-in Mod Delay II multicanal

Les commandes Tempo et Meter sont liées sur les versions multicanaux du plug-in Mod Delay II. Chaque canal possède ses propres commandes Groove et boutons de durée, mais les commandes Tempo et Meter sont globales.

Plug-in Signal GeneratorLe plug-in Signal Generator produit des signaux de test audio dans des fréquences, des formes d’ondes et des amplitudes diverses. Il s’avère particulièrement utile pour générer des signaux de référence permettant d’étalonner l’interface audio 96 I/O ou 192 I/O, ainsi que d’autres appareils de votre studio. Consultez le Guide de démarrage de Pro Tools pour connaître les

Il est impossible de dépasser la durée maximale pour toute version du plug-in Mod Delay II. Par conséquent, lorsque vous réglez l’une des commandes de tempo (Tempo, Meter, Groove et les boutons de durée de la note), vous risquez de ne pas pouvoir régler le paramètre sur l’intégralité de sa plage de valeurs. Si tel est le cas, utilisez une version de plug-in Mod Delay II dotée d’un plus long délai (passez, par exemple, du plug-in Medium Delay au plug-in Long Delay).

Commandes Tempo, Meter, Groove et boutons de durée de la note pour une instance stéréo du plug-in Mod Delay II

instructions permettant d’utiliser le plug-in Signal Generator pour étalonner les interfaces audio 96 I/O ou 192 I/O, ainsi que d’autres interfaces audio plus anciennes.

Paramètres du plug-in Signal Generator

Frequency Définit la fréquence du signal, en Hertz. La plage de valeurs s'étend de 20 Hz jusqu’à un maximum de 20 kHz dans une session 44,1 kHz. La limite supérieure de cette gamme de fréquence pour ce paramètre augmente pour correspondre à la fréquence Nyquist (moitié de la fréquence d'échantillonnage) dans les sessions à 96 kHz et 192 kHz (systèmes HD uniquement).

Level Définit l'amplitude du signal en décibels. La plage de valeurs s'étend de -95 dB à un maximum de 0,0 dB.

Plug-in Signal Generator

Le plug-in Signal Generator émet un signal dès qu'il est inséré dans une piste. Pour couper le Signal Generator, utilisez le bouton Bypass.

Le générateur de bruit rose du plug-in Signal Generator est au niveau RMS, plutôt qu’au niveau de crête.


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Signal Ces boutons sélectionnent la forme d'onde. Les choix possibles sont sine (sinusoïdal), square (carré), sawtooth (dent de scie), triangle, white noise (bruit blanc) et pink noise (bruit rose).

Plug-in TimeAdjuster(systèmes TDM uniquement)

Le plug-in TimeAdjuster offre trois fonctions :

• Compensation des délais dus à l'acheminement TDM

• Compensation de gain (+/– 24 dB)

• Inversion de phase pour corriger les signaux en opposition de phase

Le plug-in TimeAdjuster est le moyen le plus efficace pour compenser les retards de traitement DSP dans vos systèmes Pro Tools. Il existe trois versions du plug-in TimeAdjuster, chacune prenant en charge différentes plages de délais d’échantillonnage :

Short Prend en charge un délai maximal de 256 échantillons à toutes les fréquences d’échantillonnage.

Le plug-in Signal Generator n’est pas conçu à des fins de test rigoureux ; il s’agit d’un outil simple d’étalonnage de niveau.

Plug-in TimeAdjuster


Medium Prend un charge un délai maximal de 2048 échantillons (délai identique à celui des versions précédentes du plug-in TimeAdjuster) à toutes les fréquences d'échantillonnage.

Long Prend en charge un délai maximal de 8192 échantillons à toutes les fréquences d’échantillonnage.

Paramètres du plug-in TimeAdjuster

Inversion de phase Cette fonction inverse la phase (la polarité) du signal d’entrée. Si la plupart des plug-in Digidesign offrent un bouton d'inversion de phase, ce n'est pas le cas de certains plug-in de tierce partie. De plus l'inversion de phase est utile pour effectuer une compensation de délai en réglant à l'oreille des facteurs de délai inconnus (consultez la section Utilisation du plug-in TimeAdjuster pour la compensation du délai, page 51).

Gain Permet un réglage de gain positif ou négatif jusqu'à 24 dB. Ce contrôle est utile pour modifier fortement la quantité de gain d'un signal en temps réel. Par exemple, lorsque vous travaillez avec des signaux audio d'intensité extrêmement faible, vous pourrez régler le gain de la voie sur une plage de travail raisonnable de manière à ce que son fader travaille sur sa zone de fonctionnement optimale. Ce contrôle vous permet d'effectuer une grande variété de réglages de gain en temps réel sans devoir traiter de façon définitive les fichiers audio, ce qui serait le cas avec un plug-in AudioSuite.

Delay Permet un réglage de compensation de délai jusqu'à 8192 échantillons ou sert au réglage général des relations de phase des signaux audio enregistrés avec plusieurs microphones, selon la version du plug-in TimeAdjuster utilisée. Sa valeur par défaut de délai minimal est de quatre échantillons, ce qui est le délai créé par l'utilisation du plug-in TimeAdjuster lui-même.

Si les contrôles d'inversion de phase ont été utilisés pendant de nombreuses années par les ingénieurs comme des outils de création pour optimiser la réponse en fréquence globale lors d’une prise de son multimicros, les réglages de délai par échantillons sont beaucoup plus précis. L'utilisation créative de ce contrôle peut constituer un outil de création pour régler la réponse en fréquence et les relations de phase entre des signaux audio enregistrés avec plusieurs microphones.

Utilisation du plug-in TimeAdjuster pour la compensation du délai

Dans tous les systèmes numériques, le traitement DSP provoque des retards variables. Le plug-in Time Adjuster permet d’appliquer un nombre précis d’échantillons de délai au chemin de signal d'une piste Pro Tools pour compenser le délai induit par des plug-in spécifiques. TimeAdjuster offre des présélections pour les scénarios courants de compensation de délai.

Pour compenser plusieurs plug-in en ligne, utilisez les temps de délai de chaque fichier de paramètre comme référence et ajoutez-les les uns aux autres pour obtenir le temps de délai total.

Vous pouvez également consulter le délai en échantillons des plug-in que vous voulez compenser, puis appliquer la quantité de délai appropriée.

Seuls quelques plug-in possèdent des délais différents pour des fréquences d'échantil-lonnage différentes. Les plug-in Maxim et DINR BNR, par exemple, ont des délais différents à des fréquences d'échantillon-nage différentes consultez le Guide des Plug-Ins Digidesign pour plus d’informa-tions sur ces plug-in.

Pour compenser les retards induits par les DSP, les méthodes suivantes sont à votre disposition :

Inversion de phase

Si vous travaillez avec des paires de pistes cohérentes en phase ou avec des pistes enregistrées à partir de plusieurs micros, vous pouvez inverser la phase pour « annuler » le délai. Si vous n'entendez aucun signal audio lorsque vous inversez la phase d’un signal, vous avez réglé et compensé précisément le délai. Ceci vient du fait que si vous écoutez des signaux identiques (dupliqués) et inversez la polarité (phase) de l'un d'entre eux, les signaux seront de polarité opposée et et s'annuleront. Cette technique est pratique pour trouver le réglage exact du délai de n'importe quel plug-in.

Pour déterminer le délai d'un plug-in en inversant la phase de son signal :

1 Placez les régions audio dupliquées sur deux pistes audio différentes et réglez le panoramique au centre (mono).

2 Appliquez le plug-in dont vous voulez calculer le délai sur la première piste et un plug-in Time Adjuster sur la seconde.

3 Avec le plug-in TimeAdjuster, inversez la phase.

4 Tout en appuyant sur Pomme (Macintosh) ou sur Ctrl (Windows) réglez précisément le délai par incréments d'un échantillon ou utiliser les flèches vers le haut ou le bas pour changer la valeur de délai échantillon par échantillon jusqu'à ce que le signal audio disparaisse.

5 Rétablissez la polarité normale en inversant de nouveau la phase.

Un tableau de délai des plug-in DigiRack est disponible à l'Annexe B, Retards DSP subis par les plug-in TDM.


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6 Enregistrez le paramètre de TimeAdjuster pour une utilisation ultérieure.

Annulation de l'effet de filtre en peigne

Réglez le délai avec le signal en phase jusqu’à annulation de tout effet de filtre en peigne.

Affichage du retard du canal

Du fait que les plug-in TDM affichent leurs valeurs de retard dans les indicateurs de retard de canal de la fenêtre Mix, ceci peut servir de méthode supplémentaire pour déterminer la compensation du délai.

Pour afficher les valeurs de délai et compenser un délai à l’aide de Time Adjuster :

1 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur l’indicateur Track Level en appuyant sur la touche Pomme (Macintosh) ou Ctrl (Windows) pour passer de l’indication de la valeur Level (qui s’affiche à l’écran sous le terme vol), de marge de sécurité (pk) et Channel Delay (dly). Les valeurs de délai sont exprimées en échantillons.

2 Appliquez le plug-in Time Adjuster à la piste dont vous souhaitez augmenter le délai et cliquez sur son indicateur Track Level en appuyant sur la touche Pomme (Macintosh) ou Ctrl (Windows), jusqu’à ce que la valeur Channel Delay correspondant à cette piste s’affiche.

Détermination du retard DSP des inserts de pistes


3 Modifiez le délai dans Time Adjuster en déplaçant le curseur Delay ou en saisissant une valeur dans le champ Delay, jusqu’à ce que la valeur du délai du canal corresponde à celle de la première piste.

4 Testez les valeurs de délai en dupliquant une piste audio et en inversant sa phase tout en compensant le délai.

Quand faut-il compenser les délais ?

Si vous voulez compenser des délais sur votre système entier, vous devrez calculer le délai maximal induit sur n'importe quel canal et appliquer les délais nécessaires à chaque canal pour correspondre à ce canal.

Cependant, ceci n'est pas toujours nécessaire. Vous ne devrez peut-être compenser des délais qu'entre des pistes qui doivent rester en phase (par exemple, les instruments enregistrés avec plusieurs microphones ou couples stéréo). Si vous travaillez avec des signaux mono et que les délais accumulés sont faibles (quelques échantillons, par exemple), il ne sera probablement pas nécessaire de vous préoccuper de la compensation du délai.

Pour plus d'informations sur les délais et le mixage dans les systèmes TDM, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Plug-in Trim

Le plug-in Trim peut servir à atténuer un signal audio de –∞ (infini) dB à +6 dB. L'utilisation d'un plug-in Trim multimono, par exemple, appliqué sur une piste multicanal offre un contrôle de coupure économe en DSP, simple et efficace, des canaux séparés de la piste. Cette fonction est pratique car les boutons Track Mute coupent tous les canaux d'une piste multicanal et n'autorisent pas la coupure des canaux séparés de la piste.

Paramètres du plug-in Trim


Gain Permet un réglage de gain supplémentaire de -x dB jusqu'à +6 dB.

Vumètre de sortie (Output) Cette échelle horizontale indique le niveau de sortie, y compris la compensation de gain ajoutée avec le paramètre Gain.

Mute (coupure) Coupe la sortie du signal.

Plug-in Trim

Option-cliquez sur sélecteur Trim pour ouvrir une fenêtre Plug-In pour chaque canal d’une piste multicanal.


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chapitre 5

Plug-in AudioSuite DigiRack

EQ IILe plug-in EQ II permet d'utiliser un égaliseur 1 bande ou 4 bandes pour agir sur le spectre de fréquences d'une sélection audio. Le plug-in EQ 1-Band peut être configuré en tant que filtre passe-haut, égaliseur low-shelf, high-shelf, filtre passe-bas ou égaliseur paramétrique. L’EQ 4-Band regroupe un égaliseur high-shelf, un low-shelf et deux égaliseurs paramétriques.

Les fonctions de ces plug-in ne sont pas en temps réel, mais sont identiques à celles de leurs homologues temps réel.

Plug-in AudioSuite 1-band EQ II

Plug-in AudioSuite 4-band EQ II

Pour plus d'informations sur les paramètres individuels de ces plug-in, consultez EQ II, page 31.

Chapitre 5: Plug-in AudioSuite DigiRack 55

56

Dynamics IICinq plug-in AudioSuite dynamiques différents sont fournis avec Pro Tools :

• Compressor II

• Limiter II

• Gate II

• Expander/Gate II

• DeEsser


Pour plus d'informations sur les paramètres individuels de ces plug-in, consultez Dynamics II, page 37.

Plug-in AudioSuite Compressor II


Plug-in AudioSuite Limiter II

Plug-in AudioSuite Gate II

InvertLe plug-In Invert inverse la polarité du signal audio sélectionné. Toutes les valeurs positives d'amplitude de l'échantillon sont rendues négatives et réciproquement. Ce traitement est utile pour modifier la relation de phase (polarité) entre les pistes de façon permanente. Le plug-in Invert est particulièrement utile

Plug-in AudioSuite Expander/Gate II

Plug-in AudioSuite DeEsser

pendant le mixage car il permet d’optimiser la réponse en fréquence globale de pistes source enregistrées avec plusieurs microphones. Il vous permet également de corriger les signaux audio enregistrés en déphasage avec un câble mal câblé.

DuplicateLe plug-in Duplicate duplique l'audio sélectionné à son emplacement. Suivant la configuration de ses paramètres, la nouvelle région apparaîtra dans la liste des régions ou dans la playlist. Ceci permet d’« aplanir » ou de constituer une piste complète constituée de plusieurs régions en un seul fichier audio continu qui réside au même emplacement que les régions individuelles d'origine.

Le signal audio lui-même n'est pas affecté par l'automation du volume ou du panoramique de Pro Tools ou par l'un des plug-in temps réel pouvant être utilisé sur la piste comme inserts. Les régions du fichier audio d'origine sont simplement réécrites au même emplacement, en un seul fichier dupliqué.

Le plug-in Duplicate fonctionne toujours en mode non-destructif ; vous n'avez pas la possibilité de remplacer les fichiers. Les fichiers source sont toujours conservés.

Plug-in Invert

Plug-in Duplicate


58

DelayLe plug-in AudioSuite Delay fournit des effets basés sur le décalage temporel, avec un délai pouvant atteindrejusqu’à 10,9 secondes (quelle que soit la fréquence d’échantillonnage). Outre de longs délais, vous pouvez créer plusieurs effets de délai avec ce plug-in, dont ceux d’écho slap, de doublage, de chorus et de flanging.

Les paramètres du plug-in AudioSuite Delay ne sont pas en temps réel, mais sont identiques à ceux du plug-in en temps réel Mod Delay II.

Si le plug-in Mod Delay est installé, Short Delay, Slap Delay, Medium Delay et Long Delay sont disponibles dans le menu AudioSuite en plus de Delay (Mod Delay II). Les fonctions de ces plug-in sont identiques à celles de leurs homologues temps réel. La seule différence vient de ce que les versions AudioSuite ne fonctionnent pas en temps réel.

Plug-in AudioSuite Delay

Pour plus d'informations sur les paramètres individuels de ces plug-in, consultez Mod Delay II, page 47.

Pour plus d’informations sur les paramètres individuels des plug-in AudioSuite Short Delay, Slap Delay, Medium Delay et Long Delay, consultez la section Mod Delay, page 45.


Sélection de l’audio pour le traitement avec les plug-in AudioSuite Delay

Il est essentiel, pour que AudioSuite Delay puisse écrire votre sélection dans le fichier audio, qu'elle soit plus longue que les données source d'origine ; AudioSuite Delay ajoute en effet des données sonores à la fin de l'audio sélectionné (un retard).

Si vous sélectionnez uniquement les données d'origine sans laisser d'espace supplémentaire à la fin, tout délai survenant à la fin de la région sera tronqué.

Pour tenir compte de cet aspect, placez votre région sur une piste et sélectionnez les données audio désirées, plus une quantité d'espace vierge en fin de région égale au retard que vous avez ajouté dans le plug-in. Ce dernier disposera alors d'espace en fin de région pour écrire le retard final.

Plug-in NormalizeLe plug-in Normalize permet d'optimiser le niveau de lecture d'une région sélectionnée. Ceci est utile lorsqu'un fichier audio a été enregistré avec une amplitude trop faible ou lorsque le volume est fluctuant tout au long du fichier audio (comme, par exemple, dans une narration mal enregistrée). L'application de la normalisation à une sélection optimise son niveau tout en conservant la dynamique intrinsèque des données audio. Contrairement à la compression/limitation, qui limite l’amplitude maximale des zones bruyantes et augmente celle des zones calmes, la normalisation augmente uniformément (ou diminue) l’amplitude d’une sélection.

Paramètre Max. Peak At. Outre les fonctions AudioSuite standard, le plug-in Normalize offre un paramètre Max Peak At qui permet de préciser la proximité du niveau maximal de crête de votre sélection par rapport au niveau maximal absolu (seuil d'écrêtage).

Vous pouvez préciser cette valeur en réglant manuellement le curseur Max. Peak At ou en entrant une valeur numérique en décibels sous le seuil d'écrêtage ou en entrant un pourcentage du seuil d'écrêtage.

Le plug-in Normalize permet de traiter ensemble des paires de signaux stéréo afin que les deux côtés du signal stéréo soient traités l'un par rapport à l'autre.

Lorsque plusieurs régions sont sélectionnées sur plusieurs pistes, le plug-in Normalize peut rechercher les crêtes selon deux modes différents :

Bouton Peak On Each Chan/Track Recherche le niveau de crête sur un canal ou une piste à la fois.

Bouton Peak On All Chans/Tracks Recherche le niveau de crête maximal pour la sélection entière. Si, par exemple, dix pistes sont sélectionnées, la fonction Normalize trouvera la valeur de crête parmi ces dix pistes.

Plug-in Normalize

Plug-in GainLe plug-in Gain permet d'augmenter ou de réduire d'une quantité spécifiée l'amplitude d'une région sélectionnée. Il est idéalement adapté au lissage des crêtes indésirables et d'autres incohérences dynamiques dans les signaux audio.

Paramètre Gain

Outre les fonctions AudioSuite standard, le plug-in Gain contient un paramètre Gain permettant de spécifier le niveau de gain désiré.

Vous pouvez spécifier cette valeur en réglant manuellement le curseur Gain ou en entrant une valeur numérique en décibels ou en entrant un pourcentage.

Bouton Find Peak

Utilisez le bouton Find Peak pour afficher la valeur maximale de l’amplitude pour la sélection en cours.

Plug-in Gain


60

Plug-in ReverseLe plug-in Reverse permet de modifier une sélection afin de la lire en arrière. Cet effet peut trouver de nombreuses applications en musique, dans les films et la vidéo.

Plug-in Signal GeneratorLe plug-in Signal Generator produit des signaux de test audio dans des fréquences, des formes d’ondes et des amplitudes diverses.


Plug-in Reverse

Plug-in Signal Generator

Vous pouvez utiliser le plug-in AudioSuite Signal Generator à des fins musicales ou de test. Vous pouvez, par exemple, ajouter un peu de fantaisie à une piste de grosse caisse en la doublant d’un signal de 50 Hz, en utilisant la piste de la grosse caisse comme signal de déclenchement gating la piste du signal.


Pour créer une région audio à l’aide du plug-in Signal Generator :

1 Effectuez une sélection dans la fenêtre des pistes.

2 Choisissez AudioSuite > Signal Generator.

3 Saisissez les valeurs désirées pour les paramètres Frequency, Level et Signal.

4 Cliquez sur le bouton Process du plug-in Signal Generator.

Pour plus d'informations sur les paramètres individuels du plug-in Signal Generator, consultez Plug-in Signal Generator, page 49.

Plug-in DC Offset RemovalLe plug-in DC Offset Removal supprime la composante continue des fichiers audio. La composante continue est un type de défaut audio susceptible d'apparaître dans les signaux audio numériques du fait de l'utilisation de convertisseurs analogique-numérique mal étalonnés.

Une composante continue s'identifie facilement dans un signal. Dans les parties du fichier audio qui devraient être silencieuses, la composante continue apparaît comme un fade presque vertical avec un décalage constant ou régulier par rapport au niveau zéro.

Si vous détectez une composante continue dans un fichier audio, nous recommandons d'utiliser systématiquement le plug-in DC Offset pour la supprimer, car cette composante continue risque de provoquer des clics lors de l’édition des signaux.

Plug-in Time Compression/ExpansionLe plug-in Time Compression/Expansion permet d'augmenter ou de réduire la durée des régions sélectionnées sans changer la hauteur.

Plug-in DC Offset Removal

Cette fonction est particulièrement utile dans les applications audio de post-production car elle permet de conformer les données audio à des durées spécifiques ou en fonction de durées SMPTE à des fins de synchronisation. Time Compression/Expansion fonctionne toujours en mode non destructif.

Paramètres Time Compression/Expansion

Outre les fonctions AudioSuite standard, le plug-in Time Compression/Expansion propose les paramètres suivants :

Source et Destination Les champs Source affichent la durée de la sélection actuelle avant le traitement dans chacun des formats affichés. Les champs des deux colonnes sont actifs en permanence et les changements apportés à l'une des valeurs sont immédiatement répercutés sur toutes les autres affichées.

Plug-in Time Compression/Expansion

La normalisation d'une sélection avant l'utilisation du plug-in Time Compressing/Expansion produit souvent de meilleurs résultats sonores.


62

Les champs Destination affichent et contrôlent ce que sera la durée de la sélection après traitement en utilisant les paramètres actuels. Vous pouvez entrer la durée du fichier de destination en double-cliquant sur le champ approprié de la colonne Destination.

Les contrôles situés au-dessous de la barre horizontale permettent d'affiner le réglage du processus de compression et d'expansion temporelles. Ces contrôles sont les curseurs Ratio, Crossfade, Min Pitch et Accuracy.

Ratio Il définit la durée de destination par rapport à la durée source. Lorsque vous déplacez le curseur vers la droite, la durée du fichier de destination augmente ; lorsque vous déplacez le curseur vers la gauche, la durée du fichier de destination diminue.

Crossfade Ce curseur permet d'ajuster la durée de crossfade en millisecondes pour optimiser les performances de compression et d'expansion de temps selon le type de données audio traitées. (Ce plug-in effectue la modification de durée en dupliquant ou en enlevant de très petites portions d'audio et en effectuant un fondu très rapide entre ces altérations de la forme d'onde des données audio.)

La durée du crossfade affecte le degré de « lissage » effectué sur les données audio pour éviter les défauts tels que les clics. En général, les changements limités de temps (durée) nécessitent des crossfades plus longs et les changements importants, des crossfades plus réduits. L'inconvénient des crossfades prolongés est qu'ils provoquent un lissage du signal et des transitoires éventuels. Si ce résultat peut être souhaitable pour des éléments audio comme les voix, il n'est pas approprié aux éléments comportant des transitoires marqués comme la batterie ou les percussions.

Utilisez le curseur du paramètre Crossfade pour régler et optimiser manuellement les temps de


crossfade, si nécessaire. Dans le cas de données audio aux transitoires marqués, utilisez des durées de crossfade inférieures. Pour les données audio aux transitoires doux, utilisez des durées de crossfade plus longues.

Min Pitch Définit la hauteur minimale ou la plus basse qui sera utilisée dans les calculs de plug-in au cours du processus de compression/expansion temporelles. La plage de réglage s'étend de 40 à 1000 Hz.

Ce curseur doit être réglé plus bas lors du traitement d'une guitare basse ou d'un instrument jouant dans ce registre de fréquences. Ce curseur doit être réglé plus haut lors du traitement d'un son ou d'un instrument jouant dans un registre de fréquences plus élevé.

Accuracy. Détermine les ressources de traitement affectées au respect de la qualité audio (Sound) ou de l’aspect rythmique (Rhythm). Le déplacement de ce curseur vers « Sound » produit généralement une meilleure qualité sonore et moins de défauts audio. Le déplacement de ce curseur vers Rhythm met l'accent sur la continuité du tempo.

Lorsque vous travaillez avec des boucles audio, écoutez attentivement et réglez le curseur Accuracy jusqu'à obtenir un réglage permettant de conserver un tempo solide tout au long de la région. Si vous ne le faites pas, les temps de début et de fin pourront être précis, mais les temps des données rythmiques peuvent paraître déplacés si vous n'accordez pas suffisamment de priorité au rythme.

Les paramètres Time Compression & Expansion créés dans la version 4.x ou ultérieure de Pro Tools pour Windows ne sont pas compatibles avec les versions ultérieures. L’importation d’une session 4.x dans la version 5.x ou une version ultérieure entraîne la perte du paramétrage.

3

Plug-in Pitch ShiftLe plug-in Pitch Shift permet de modifier la hauteur de n'importe quel fichier audio source en modifiant ou non sa durée. Cette fonction très puissante permet en particulier de transposer des sons d'une octave entière vers le haut ou le bas en modifiant ou non la vitesse de lecture.

Paramètres Pitch Shift

Outre les fonctions AudioSuite standard, le plug-in Pitch Shift contient les paramètres suivants :

Gain Permet de régler le niveau d'entrée au dixième de dB près. Déplacer le curseur vers la droite augmente le gain, le faire glisser vers la gauche le réduit.

Coarse et Fine Ces curseurs règlent l’amplitude du décalage de la hauteur. Le curseur Coarse transpose en demi-tons. Le curseur Fine transpose par centièmes de demi-tons.

Plug-in Pitch Shift


Time Correction Lorsque cette option n'est pas cochée, votre fichier audio est varispeedé en permanence. La durée du fichier sera diminuée ou augmentée selon le réglage des contrôles de hauteur Coarse et Fine. Lorsque le paramètre Time Correction est sélectionné, la fidélité peut être affectée. L’expansion du temps, par exemple, résultant de l’activation du paramètre Time Correction risque d’entraîner une sonorité granuleuse de l’audio lors de la baisse de la hauteur.

Ratio Règle l’amplitude de la transposition (changement de hauteur). Lorsque vous déplacez le curseur vers la droite, la hauteur tonale du fichier traité augmente ; lorsque vous déplacez le curseur vers la gauche, la hauteur du fichier traité diminue.

Crossfade Ce curseur permet d'ajuster manuellement la durée de crossfade en millisecondes pour optimiser les performances du plug-in Pitch Shift selon le type de données audio traitées. (Ce plug-in effectue la transposition de hauteur en traitant de très petites portions des données audio sélectionnées et en effectuant un fondu très rapide entre ces altérations de la forme d'onde des éléments audio.)

La durée du crossfade affecte essentiellement l’intensité du lissage effectué sur les éléments audio pour éviter les artefacts (comme les clics) à mesure que les données audio sont traités en boucle pour générer le décalage de hauteur désiré. En général, les changements de hauteur limités nécessitent des crossfades plus longs et les transpositions importantes des crossfades plus courts. L'inconvénient des crossfades prolongés est qu'ils provoquent un lissage du signal et des transitoires éventuels. Si ce résultat peut être souhaitable pour des éléments audio comme les voix, il est n'est pas approprié aux éléments comportant des transitoires marqués comme la batterie ou les percussions.

64

Utilisez le curseur du paramètre Crossfade pour régler et optimiser manuellement les temps de crossfade, si nécessaire. Dans le cas de données audio aux transitoires marqués, utilisez des durées de crossfade inférieures. Pour les données audio aux transitoires doux, utilisez des durées de crossfade plus longues.

Min Pitch Définit la hauteur minimale ou la plus basse utilisée dans les calculs de plug-in au cours du processus de changement de hauteur. La plage de ce curseur s'étend de 40 à 1000 Hz. Grâce à la possibilité de contrôler la hauteur minimale, vous pouvez vous concentrer sur le processus de changement de hauteur pour une efficacité maximale, tout dépend de la forme du spectre audio.

Ce curseur doit être réglé plus bas lors du traitement d'une guitare basse ou d'un instrument jouant dans ce registre de fréquences. Ce curseur doit être réglé plus haut lors du traitement d'une son ou d'un instrument jouant dans un registre de fréquences plus élevé.

Accuracy Détermine les ressources de traitement affectées au respect de la qualité audio (Sound) ou de l’aspect rythmique (Rhythm). Déplacer ce curseur vers l’extrémité Sound produit généralement une meilleure qualité sonore et moins de défauts audio. Déplacer ce curseur vers l’extrémité Rhythm met l'accent sur la continuité du tempo.

Lorsque vous travaillez avec des boucles audio, écoutez attentivement et réglez le curseur Accuracy jusqu'à obtenir un réglage permettant de conserver un tempo exact tout au long de la région. Si vous ne le faites pas, les temps de début et de fin pourront être précis, mais les temps des données rythmiques peuvent paraître déplacés si vous n'accordez pas suffisamment de priorité au rythme.


Reference Pitch Active un générateur de fréquences sinusoïdales que vous pouvez utiliser comme référence audible lorsque vous déplacez la hauteur de l'audio. Cette fonction propose les paramètres suivants :

Note Règle la fréquence du signal de référence par demi-tons.

Detune Permet de régler plus finement la fréquence du signal de référence en cents (centièmes de demi-tons).

Level Règle le niveau du signal de référence en dB.

Pour utiliser l'option Reference pitch du plug-in Pitch Shift :

1 Sélectionnez les données audio que vous utiliserez comme référence de hauteur. Cliquez sur le bouton Preview pour lancer la lecture de l'audio sélectionnée.

2 Cliquez sur le bouton Reference Pitch pour activer le signal de référence sinusoïdal.

3 Réglez les paramètres Note et Detune pour faire correspondre le signal de référence à la hauteur de la lecture audio. Réglez le paramètre level pour changer le volume relatif du signal de référence. Il peut également être utile d'activer et de désactiver la hauteur de référence pour comparer la hauteur.

4 Sélectionnez les signaux audio auxquels vous voulez appliquer le décalage de hauteur.

5 Réglez les paramètres Coarse et Fine pour faire correspondre la hauteur de la lecture audio à la hauteur de référence.

6 Cliquez sur Process pour appliquer le décalage de hauteur à la sélection.

chapitre 6

DirectConnect

DirectConnect est un plug-in Pro Tools pour Macintosh uniquement qui permet d’assigner, d'enregistrer, de traiter et de mixer indépendamment dans l'environnement Pro Tools jusqu'à 32 sorties de canaux audio séparées à partir d'applications hôte compatibles, telles que les logiciels de synthèse ou d'échantillonnage.

Lorsque les sorties de vos logiciels de synthèse ou d'échantillonnage sont acheminées vers Pro Tools, vous pouvez :

• les assigner à des bus en vue de traitement par des plug-in

• automatiser les paramètres de volume, de panoramique et de plug-in

• prémixer sur disque

• tirer parti des sorties audio de vos interfaces audio Digidesign

Si vous avez téléchargé DirectConnect depuis le site Web de Digidesign, consultez Installation du plug-in DirectConnect, page 69 pour connaître les instructions d'installation.

Configuration pour DirectConnectPour utiliser DirectConnect, vous avez besoin des éléments suivants :

• Système Pro Tools HD ou MIX, ou le logiciel Pro Tools LE exécuté sur une configuration Pro Tools approuvée par Digidesign

• Digidesign Soft SampleCell

– ou –

• Logiciel tiers compatible avec DirectConnect, tel que :

• Studio9000 de Koblo

• Retro AS-1, Unity DS-1, Voodoo ou Phrazer de Bitheadz

• Absynth, B-4, Battery, Dynamo, FM7 ou Reaktor de Native Instruments

• Spark XL de TC|Works

• Alkali d'Audio Genetics

Les logiciels client tiers doivent prendre en charge et être configuré pour la même fréquence d’échantillonnage que la session à utiliser avec DirectConnect. Le logiciel client tiers, ne prenant pas en charge, par exemple, des fréquences d'échantillonnage supérieures à 48 kHz, ne peut pas être utilisé dans les sessions Pro Tools de 96 kHz.

Chapitre 6: DirectConnect 67

68

La prise en charge de DirectConnect est également en cours de développement avec d'autres fournisseurs tiers. Informez-vous auprès du fournisseur ou sur le site Web de Digidesign à l'adresse :

www.digidesign.com

DirectConnect et nombre de pistes sur les systèmes TDM

Chaque canal de données audio transmises via le plug-in DirectConnect utilise la même quantité de ressources qu’une piste audio unique dans Pro Tools. Vous ne pouvez, par conséquent, utiliser qu’une combinaison totale de pistes de disque et de flux de données audio DirectConnect qui ne dépasse pas le nombre maximal de voix possibles pour votre système. Si vous lisez, par exemple, 40 pistes de disque sur un système Pro Tools HD 1, 8 canaux audio (8 mono ou 4 stéréo) restent utilisables par DirectConnect.

L’utilisation du plug-in DirectConnect avec des fréquences d'échantillonnage plus élevée augmente la charge de l’UC. La charge de l’UC à 96 kHz, par exemple, correspond au double de celle à 48 kHz. Vous pouvez contrôler l’utilisation totale de l’UC dans la fenêtre Pro Tools System Usage, pour vous assurer de ne pas surcharger le système.

La taille du tampon d’échantillonnage standard de 512 échantillons est vivement recommandée pour l’utilisation du plug-in DirectConnect dans les sessions dont la fréquence d'échantillonnage est supérieure à 48 kHz sur les systèmes Pro Tools|HD.


Le nombre de flux de données audio disponibles à différentes fréquences d'échantillonnage est le suivant :

• 32 flux à 44,1/48 kHz

• 16 flux à 88,2/96 kHz

• 6 flux à 176,4/192 kHz

Si vous tentez d'utiliser un nombre de canaux plus élevé que ceux disponibles avec DirectConnect, vous risquez de rencontrer une erreur DAE -6042 (bus PCI trop occupé).

DirectConnect et nombre de pistes sur les systèmes Pro Tools LE

Sur les systèmes Pro Tools LE, les performances sont déterminées par plusieurs facteurs, notamment la vitesse du processeur hôte, la mémoire disponible et les paramètres de la mémoire tampon. Digidesign ne peut garantir 32 sorties de canaux audio simultanées avec DirectConnect pour toutes les configurations d'ordinateur.

Pour connaître les dernières informations relatives aux processeurs et aux configurations système recommandés, visitez le site Web de Digidesign.

Plug-in DirectConnect et ressources DSP(systèmes TDM uniquement)

Comme certains plug-in, DirectConnect requiert un type particulier de circuit DSP (SRAM) pour fonctionner ; il existe neuf circuits DSP de ce type sur une carte HD Core.

Lorsque DirectConnect est utilisé, il s'approprie l'un de ces circuits DSP qui n'est plus disponible pour les autres plug-in.

Fréquence d'échantillonnage et Latence

Sur les systèmes Pro Tools HD, le plug-in DirectConnect prend en charge des fréquences d'échantillonnage pouvant aller jusqu’à 192 kHz. Le paramètre de la taille du tampon étant fixé pour le plug-in DirectConnect, la latence diminue au fur et à mesure que la fréquence d'échantillonnage de la session augmente. Ceci risque d’entraîner des problèmes de synchronisation avec les pistes MIDI si les décalages des pistes MIDI ont été configurés pour une fréquence d'échantillonnage différente.

DirectConnect et autres applications DAELe plug-in DirectConnect fonctionne avec d'autres applications compatibles DAE que Pro Tools, tels que des séquenceurs tiers.

La fenêtre Show DSP Usage (menu Windows de Pro Tools) permet de contrôler les ressources DSP disponibles sur le système et leur utilisation à un moment donné. Pour plus d’informations, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Vous devez avoir effectuer l’installation complète de Pro Tools avant de pouvoir utiliser le plug-in DirectConnect avec des logiciels de séquenceur tiers.

Contactez le fabricant du séquenceur pour plus d’informations sur la compatibilité avec le plug-in DirectConnect, et DAE et DigiSystem INIT 5.3 ou version ultérieure.

Installation du plug-in DirectConnectPour utiliser DirectConnect, vous devez installer le fichier de description de plug-in de votre synthétiseur ou échantillonneur logiciel. Ce fichier doit résider dans le dossier Plug-Ins à l'intérieur du dossier DAE. Certaines applications clientes DirectConnect effectue cette opération pendant l’installation, telles que Soft SampleCell.

DirectConnect nécessite également les fichiers suivants, qui s'installent automatiquement avec le logiciel Pro Tools :

DirectConnect Ce fichier de plug-in réside dans le dossier Plug-Ins à l'intérieur du dossier DAE (qui se trouve dans le dossier Système).

Digidesign StreamManager Ce fichier se trouve dans le dossier Extensions du dossier Système.

Utilisation du plug-in DirectConnectPlusieurs applications clientes DirectConnect possèdent des pilotes OMS, tels que Soft SampleCell. Une fois une application cliente DirectConnect installée, assurez-vous de créer une configuration OMS qui inclue le pilote OMS de l’application cliente DirectConnect, ou mettez à jour votre configuration OMS pour y inclure le pilote OMS de l’application cliente DirectConnect.

Contactez le fabricant pour obtenir le fichier de description du plug-in pour votre logiciel compatible DirectConnect s’il n’est pas installé lorsque vous installez l’application cliente DirectConnect.


70

Pour mettre à jour la configuration Studio OMS actuelle :

1 Lancez l'application OMS Setup.

2 Vérifiez que la configuration Studio actuelle est ouverte.

3 Choisissez Studio > MIDI Cards & Interfaces et suivez les instructions qui s’affichent à l’écran.

4 Le pilote OMS de l’application cliente DirectConnect devrait s’afficher dans la configuration Studio. Dans le cas contraire, utilisez le pilote OMS IAC (voir Configuration du pilote IAC, page 70).

5 Choisissez File > Save.

6 Quittez OMS Setup.

DirectConnect, OMS et IAC

Les applications clientes DirectConnect qui ne sont pas dotées d’un pilote OMS, telles que Studio9000 de Koblo, nécessite le pilote OMS IAC. Pro Tools peut envoyer des données MIDI au synth. ou à l’échantillonneur du logiciel à l’aide du bus OMS IAC.

Configuration du pilote IAC

Pour contrôler un synth. logiciel qui ne possède pas son propre pilote OMS dans Pro Tools, configurez d’abord le pilote OMS IAC.

Pour configurer le pilote OMS IAC :

1 S'il n'est pas encore installé, commencez par installer le pilote OMS IAC. Pour cela, effectuez une installation personnalisée (Custom Install) à partir du programme d'installation d'OMS.

2 Après avoir installé le pilote IAC et redémarré votre ordinateur, mettez à jour la configuration de studio OMS. Dans l'application OMS Setup, choisissez Studio > MIDI Cards and Interfaces (Cartes et interfaces MIDI).


3 Lorsque le pilote IAC apparaît dans Studio Setup, double-cliquez sur son icône et renommez l'un des bus comme vous le souhaitez.

Si vous connectez, par exemple, le logiciel Tokyo de Koblo, renommez le bus Tokyo.

4 Cliquez sur OK.

5 Choisissez File > Save et refermez l’application OMS Setup.

Configuration du synthétiseur logiciel

Vous devrez ensuite acheminer la sortie audio du synthétiseur logiciel vers DirectConnect et affecter ses contrôles MIDI au bus IAC. Vous trouverez ci-après un exemple de configuration du logiciel Tokyo pour les synthétiseurs Koblo.

Pour configurer l'application Tokyo pour DirectConnect :

1 Démarrez l'application Tokyo et sélectionnez le synthétiseur dans le menu Synths.

2 Choisissez File > Select Drivers. Sélectionnez DirectConnect pour Audio Driver OMS pour MIDI Driver.

3 Cliquez sur OK.

Changement de nom d'un bus IAC

4 Sélectionnez Options > MIDI Setup. Sélectionnez Tokyo comme Doc Bus et 1 pour Channel.

5 Cliquez sur OK.

Le synth. Logiciel Tokyo de Koblo est prêt à être utilisé avec Pro Tools et le plug-in DirectConnect.

Configuration de Pro Tools

Configurez Pro Tools pour vous connectez au synth. Logiciel via le plug-in DirectConnect et OMS.

Boîte de dialogue Drivers dans l'application Tokyo

Boîte de dialogue MIDI Setup dans l'application Tokyo

Certains produits tiers autorisent les sorties mono et stéréo, tandis que d'autres n'utilisent que des sorties mono ou stéréo exclusivement. Si vous n'êtes pas en mesure d'instancier un plug-in DirectConnect sur une piste mono, il est probable que vous ne pouvez l'utiliser que sur des pistes stéréo. À l’inverse, si vous n'êtes pas en mesure d'instancier un plug-in DirectConnect sur une piste stéréo, il est probable que vous ne pouvez l'utiliser que sur des pistes mono.

Pour configurer Pro Tools pour DirectConnect :

1 Lancez Pro Tools, puis créez une session ou ouvrez une session enregistrée.

2 Choisissez File > New Track et indiquez une piste Auxiliary Input (stéréo), puis cliquez sur Create.

3 Choisissez File > New Track et spécifiez une piste MIDI (MIDI Track), puis cliquez sur Create.

4 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur de périphérique ou de canal MIDI de la piste et sélectionnez l’application cliente DirectConnect (SoftSampleCell, par exemple) sur le canal 1.

5 Dans la fenêtre Mix, affectez le plug-in DirectConnect à la piste Auxiliary Input. Certaines applications clientes DirectConnect démarrent automatiquement à l'arrière-plan (telles que Soft SampleCell). Si votre application cliente DirectConnect ne prend pas en charge cette fonction de démarrage automatique, ouvrez-la manuellement.

6 Configurez votre application cliente DirectConnect afin d’obtenir les sons désirés. Si vous utilisez, par exemple, Soft SampleCell, chargez les échantillons, l’instrument ou la banque que vous souhaitez utiliser.

7 Dans la fenêtre du plug-in DirectConnect de Pro Tools, définissez la sortie sur SSC Stereo Out 1-2.


72

8 Sélectionnez MIDI > Thru et activez la piste MIDI en enregistrement. Jouez quelques notes sur le contrôleur MIDI afin de déclencher les sons dans Soft SampleCell.

9 Affectez les autres plug-in de la piste Auxiliary Input.

Automation du plug-in DirectConnectLe plug-in DirectConnect prend en charge l’automation d’activation des entrées pendant la lecture.

Pour automatiser l’activation des entrées pendant la lecture :

1 Configurez l’automation de la piste en écriture.

2 Changez manuellement le menu contextuel de liaison des entrées.

– ou –

Définissez l'automation dans la fenêtre Edit

Fenêtre du plug-in DirectConnect


Rappel des états DirectConnectSi le logiciel client le permet, DirectConnect vous autorise à rappeler les paramètres de patch de votre synthétiseur ou de votre échantillonneur. Lorsque vous avez enregistré et rouvert votre session Pro Tools, DirectConnect rappelle automatiquement les paramètres utilisé précédemment. Pro Tools peut même démarrer, le cas échéant, votre logiciel client à l'ouverture d'une session utilisant DirectConnect.

Pour plus d'informations sur la définition de l’automation, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Si votre logiciel client ne fonctionne pas et que vous ouvrez une session DirectConnect, accordez un peu de temps à Pro Tools pour rechercher et démarrer votre logiciel client.

annexe a

Configuration DSP requise pour les plug-in TDM

Les tableaux des pages suivantes illustrent le nombre total d’occurrences de chaque plug-in DigiRack TDM susceptible d’être pris en charge par un processeur DSP unique sur les cartes des systèmes Pro Tools HD et MIX. L’utilisation des DSP varie en fonction du type de carte.

Il existe 9 processeurs DSP au total sur une carte Pro Tools|HD. Bien qu’il existe un total de 6 processeurs DSP sur une carte Pro Tools|24 MIX, certains plug-in, tel que Mod Delays, requiert un type particulier de processeur DSP pour fonctionner. Pour chaque plug-in, le tableau indique le nombre de circuits compatibles par carte.

Les plug-in utilisés en format multimono sur des pistes au format supérieur à stéréo nécessitent une instance mono par canal du format audio multicanal. Un EQ multimono utilisé sur une piste au format 5.1, par exemple, nécessite six instances mono du fait de la présence des six canaux audio dans ce format.

A

Du fait qu'il existe des versions multicanaux des plug-in Compressor II, Limiter II et Expander Gate II utilisables sur des pistes au format supérieur à stéréo, des comptes d'instances sont donnés pour ces configurations.

Ces tableaux indiquent les performances maximales théoriques lorsque aucun autre plug-in ne partage les ressources DSP disponibles. Dans la plupart des cas, vous utiliserez simultanément plusieurs types de plug-in.

nnexe A: Configuration DSP requise pour les plug-in TDM 73

74

Tableau 1. Nombre maximal de plug-in TDM temps réel pa


r circuit DSP pour la carte Pro Tools HD selon la fréquence
d’échantillonnage (mono et stéréo).
Fréquence d'échantillonnage :

44,1 ou 48 kHz 88,2 ou 96 kHz174,6 ou 192

kHz

Plug-in Mono Stéréo Mono Stéréo Mono Stéréo

EQ II (1-band) 119 59 54 27 20 10

EQ II (4-band) 36 18 16 8 6 3

Compressor II 26 17 11 8 4 3

Déesseur 20 10* 9 4* 3 1*

Limiter II 26 17 11 8 4 3

Gate II 59 41 27 18 11 7

Expander/Gate II 23 20 10 9 4 3

Mod Delay (short) 43 21 n/d n/d n/d n/d

Mod Delay (slap) 32 16 n/d n/d n/d n/d

Mod Delay (medium) 16 8 n/d n/d n/d n/d

Mod Delay (long) 8 4 n/d n/d n/d n/d

Mod Delay (short) 43 21 19 9 7 3

Mod Delay II (slap) 32 16 16 8 7 3

Mod Delay II (medium) 16 8 8 4 4 2

Mod Delay II (long) 8 4 4 2 2 1

Mod Delay II (extra long) 2 1 1 n/d n/d n/d

Dither 37 18 17 8 7 3

POW-r Dither 9 4 4 2 1 n/d

Time Adjuster (short) 91 45 41 20 15 7

Time Adjuster (medium) 91 45 41 20 15 7

Time Adjuster (long) 32 16 32 16 15 7

Trim 113 59* 54 27* 20 10*

Signal Generator 27 12* 11 5* 4 2*

Tableau 1. (suite) Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par circuit DSP pour la carte Pro Tools HD selon la fréquence d’échantillonnage (mono et stéréo).

Fréquence d'échantillonnage :

44,1 ou 48 kHz 88,2 ou 96 kHz174,6 ou 192

kHz

Plug-in Mono Stéréo Mono Stéréo Mono Stéréo

* Les nombres d’instance sont donnés pour les versions multimono des plug-in n’ayant pas de version multicanal disponible.

A

76

Tableau 2. Nombre maximal de plug-in TDM temps réel p


ar circuit DSP pour la carte Pro Tools HD à 48 kHz**

Plug-in LCRQuad

& LCRS

5.0 5.1 & 6.0

6.1 & 7.0

7.1Circuits DSP

par carte HD

EQ II (1-band) 39 29 28 19 17 14 9

EQ II (4-band) 12 9 7 6 5 4 9

Compressor II 11 9 8 6 6 6 9

Déesseur* 6 5 4 3 2 2 9

Limiter II 11 9 8 6 6 6 9

Gate II 19 14 11 9 8 7 9

Expander/Gate II 15 13 12 11 11 10 9

Mod Delay (short) 14 11 8 7 6 5 9

Mod Delay I (slap) 10 8 6 5 4 4 9

Mod Delay I (medium) 5 4 3 2 2 2 9

Mod Delay I (long) partiel-les

partiel-les

partiel les

partiel-les

partiel-les

partiel-les

9

Mod Delay II (short) 14 11 8 7 6 5 9

Mod Delay II (slap) 10 8 6 5 4 4 9

Mod Delay II (medium) 5 4 3 2 2 2 9

Mod Delay II (long) 2 2 1 1 1 1 9

Mod Delay II (extra long)

partiel-les

partiel-les

partiel-les

partiel-les

partiel-les

partiel-les

9

Dither 12 9 7 6 5 4 9

POW-r Dither 3 2 1 1 2 1 9

Time Adjuster (short) 30 22 18 15 13 11 9

Time Adjuster (medium) 30 22 18 15 13 11 9

Time Adjuster (long) 10 8 6 5 4 4 9

Trim* 39 29 23 19 16 14 9

Signal Generator* 8 6 5 4 3 3 9

Tableau 2. (suite) Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par circuit DSP pour la carte Pro Tools HD à 48 kHz**

Plug-in LCRQuad

& LCRS

5.0 5.1 & 6.0

6.1 & 7.0

7.1Circuits DSP

par carte HD

Le terme « partielles » indique qu’une seule instance d’un plug-in multimono partage plusieurs circuits DSP.

* Le nombre d’instance est donné pour les versions multimono des plug-in n’ayant pas de version multicanal disponible.

** Ce nombre est réduit approximativement de moitié à la fréquence de 96 kHz et au quart à la fréquence de 192 kHz.

A

78



ar circuit DSP pour une carte Pro Tools 24 MIX

Plug-in Mono Stéréo LCRQuad

&LCRS

5.05.1&

6.0

6.1&

7.07.1

Nombre de

circuits DSP par

carte MIX

EQ II (1-band) 63 31 21 15 12 10 9 7 6

EQ II (4-band) 28 14 9 7 5 4 4 3 6

Compressor II 20 13 8 7 6 5 4 4 6

Déesseur 16 8 5 4 3 2 2 2 6

Limiter II 20 13 8 7 6 5 4 4 6

Gate II 31 21 10 7 6 5 4 3 6

Expander/Gate II

19 15 11 10 9 8 7 7 6

Mod Delay (short) 33 16 3 2 2 1 1 1 5

Mod Delay(slap)

16 8 3 2 2 1 1 1 5

Mod Delay (medium)

8 4 3 2 2 1 1 1 5

Mod Delay(long)

4 2 1 1 – – – – 5

Mod Delay(extra long)

n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d

Dither 28 14 9 7 6 4 4 3 6

POW-r Dither 8 4 2 2 1 1 1 1 6

Time Adjuster 63 31 21 15 12 10 9 7 3

Trim 63 31 21 15 12 10 9 7 6

Signal Generator 32 16 10 8 6 5 4 4 6


A

ar circuit DSP pour la carte DSP Farm

Plug-in Mono Stéréo LCRQuad

&LCRS

5.05.1&

6.0

6.1&

7.07.1

Nombre de circuits DSP par

carte DSP Farm

EQ II (1-band) 25 12 8 6 5 4 3 3 4

EQ II (4-band) 10 4 3 2 1 1 1 1 4

Compressor II 8 5 3 2 2 2 1 1 4

Déesseur 6 2 1 1 – – – – 4

Limiter II 8 5 3 2 2 2 1 1 4

Gate II 16 10 5 4 3 2 2 2 4

Expander/Gate II

8 6 3 3 2 2 2 2 4

Mod Delay (short) 10 5 3 3 2 2 2 2 4

Mod Delay(slap)

5 2 1 1 1 – – – 4

Mod Delay (medium)

2 1 – – – – – – 4

Mod Delay(long)

– – – – – – – – –

Mod Delay(extra long)

n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d

Dither 12 6 4 3 2 2 1 1 4

POW-r Dither 3 1 1 0 0 0 0 0 4

Time Adjuster 23 11 9 7 5 5 4 3 4

Trim 29 15 10 7 6 5 4 3 4

Signal Generator 12 6 4 3 2 2 1 1 4


80

annexe b

Retards DSP subis par les plug-in TDM

Ce tableau indique les retards inhérents à chaque type de plug-in TDM DigiRack. Ces retards n’ont d’importance que si vous utilisez un plug-in TDM temps réel sur un seul des canaux d’un signal stéréo ou multipistes. Il peut en résulter un léger déphasage des canaux.

Utilisez le plug-in TimeAdjuster pour compenser ces retards. Voir Plug-in TimeAdjuster, page 50.≈

Tableau 5. Exemples de retards subis par chaque plug-in DigiRack TDM temps réel sur les cartes HD, MIX et DSP Farm

Plug-inExemples de retards sur les cartes HD

Exemples de retards sur les cartes MIX

Exemples de retards sur les cartes DSP Farm

EQ II (1-band) 4 4 4

EQ II (4-band) 4 4 4

Compressor II 4 4 4

Déesseur 4 4 4

Limiter II 4 4 4

Gate II 4 4 4

Expander/Gate II 4 4 4

Mod Delay I/II (short)

4 4 4

Mod Delay I/II (slap) 4 4 4

Mod Delay I/II (medium)

4 4 4

Mod Delay I/II (long) 4 4 n/d

Annexe B: Retards DSP subis par les plug-in TDM 81

82

Mod Delay II (extra long)

4 4 n/d

Dither 4 4 4

POW-r Dither 4 4 4

Time Adjuster 4 4 4

Signal Generator 4 4 4

Tableau 5. (suite) Exemples de retards subis par chaque plug-in DigiRack TDM temps réel sur les cartes HD, MIX et DSP Farm

Plug-inExemples de retards sur les cartes HD

Exemples de retards sur les cartes MIX

Exemples de retards sur les cartes DSP Farm


AAccuracy, paramètre 62, 64Allocation de mémoire à Pro\Tools 2Annulation de la phase 51Aperçu des effets AudioSuite 25Aplanissement d’une piste 57Attack, paramètre 38, 40AudioSuite

menu 21préférences de traitement 27taille du tampon 27traitement 29traitement multicanal 25

AudioSuite, fenêtre 22AudioSuite, plug-in 2, 21

DC Offset Removal 61Delay 58Duplicate 57Gain 59Invert 57Pitch Shift 63Reverse 60Time Compression/Expansion 61utilisation 28

AudioSuite, sélecteur de plug-in 22Audition, menu contextuel 25Auto, bouton 12Automation

création 16mode Auto Latch 16mode Auto Touch 16playlists 16plug-in 16Safe, bouton 12utilisation des playlists 16

Automation Safe, bouton 12

BBouton de cible 12Bruit blanc 50Bruit rose 50Bypass, bouton

plug-in AudioSuite 25plug-in temps réel 12pour les bandes de l’égaliseur 32

CChoisir 3Client, logiciel 72Coarse et Fine, commandes 63Collage de paramètres de plug-in 19Compare, bouton 12Compensation des retards induits par

le DSP 51, 52Compensation des retards induits par le

traitement DSP 7Compresseur

paramètres 38Compressor II 37Configuration du tampon AudioSuite 27Convert Plug-In, menu contextuel 12Copie d’un paramètre de plug-in 19Copy Settings, commande 17CPU Usage Limit (limite d'utilisation du

processeur), paramètre 6Create Continuous File, commande 24Create Individual Files, commande 23Création d’un sous-dossier de paramètres 20Crossfade, paramètre 62, 63

index

Index 83

84

DDAE –6042, erreur 68DC Offset Removal, plug-in 61Decay, paramètre 41, 43Déclencheur

filtres 15paramètre HPF 43paramètre LPF 43Sélecteur de déclencheur 11

DeEsser, plug-in 44paramètres 45

Delete Current Settings File, commande 18Déplacement d’inserts 10Désactivation de plug-in 13Désignation automatique des fichiers audio traités

par AudioSuite 26Destination, champs 62DirectConnect

configuration requise 67, 68fichier de description du plug-in 69installation 69logiciel client 72nombre de piste 68rappel des états 72ressources DSP 68

Dissociation des commandes de plug-in 14Dither plug-in

menu contextuel 27Dither, plug-in 33, 35Dither, résolution pour AudioSuite 27Dossier de destination des paramètres de plug-in

18Duplicate, plug-in 57Duplication d’inserts 10Dynamics II, plug-in 37, 42, 56

Compressor II 37DeEsser 44Gate II 41Limiter II 39

EÉcoute d’un égaliseur 31Edit Settings, paramètre 27Égaliseur

écoute 31high-shelf 55low-shelf 55


paramètrique 32passe-bas 33passe-haut 32réglage 31

Égaliseur paramétrique 32Enregistrement des paramètres du plug-in 19

commande Save Plug-In Settings To 18commande Save Settings 17commande Save Settings As 17

Entire Selection, mode 24Entrée latérale, sélecteur 26EQ II, plug-in 31, 55

égaliseur 1 bande 31égaliseur 4 bandes 31paramètres 32

Expander/Gate II 42paramètres 42

External Key, paramètre 39, 40Extra Long Delay, plug-in 47

FFermeture de plusieurs fenêtres Plug-In 13Fichier de description du plug-in 69Fichier Digidesign StreamManager 69Filtre passe-bas de l’égaliseur 33Filtre passe-haut de l’égaliseur 32Frequency, paramètre 49

GGain, plug-in 59Gate II 41

paramètres 41Gating, paramètre 41Graph, paramètre 40Graphe, paramètre 42

HHigh-Shelf EQ 55High-Shelf, égaliseur 32Hold, paramètre 41, 43

IIAC, pilote 70Import Settings, commande 18Importation de paramètres de plug-in 19Inserts 8

fonctionnement pré-fader 8Inversion de phase, bouton 32, 38, 50Invert, plug-in 57

KKey Listen, paramètre 39, 40Knee, paramètre 38

LLevel, paramètre 49LFE, bouton 12Liaison des commandes de plug-in 14Librarian, menu 11Limiter II 39

paramètres 40Link Enable, boutons 12Lock Settings File, commande 18Long Delay, plug-in 45, 47Low-Shelf , égaliseur 32Low-Shelf EQ 55

MMaster Link, bouton 12Max Peak At, paramètre 59Medium Delay 45, 47Menu des paramètres 11Min Pitch, paramètre 62, 64Mod Delay II, plug-in 47

paramètres 48Mod Delay, plug-in 45

entrée stéréo/sortie stéréo 46paramètres 46

Mode de fichier, sélecteur 23Mode de traitement des canaux ou des pistes 24Mode de traitement, sélecteur 24Mono, plug-in 9Multimono, plug-in 9

NNoise Shaping (mise en forme du bruit) 34, 35Normalize, plug-in 58Note, paramètre 64

OOMS IAC, pilote 70OMS Setup, application 70Ouverture de plusieurs fenêtres Plug-In 13Overwrite File, commande 23

PParamètres 11, 26

collage 19commande Settings Preferences 18copie 19création de paramètres utilisateur par défaut

19création de sous-dossiers 20enregistrement 19importation 19sélection d'une destination 18

Paramètres Librarian du plug-in 17, 26Paramètres utilisateur par défaut, création 19Paste Settings, commande 17Peak On All Chans/Tracks, mode 24Peak On All Tracks, mode 59Peak On Each Chan/Track, mode 24Peak On Each Track, mode 59Phase Invert, bouton 12Pitch Shift, plug-in 63Playlist, commande 22Plug-in

automation 16création d’un paramètre par défaut 19déplacement et duplication 10en inserts 8insertion 9mono 9multicanal 9multimono 9suppression 10

Plug-in compatibles MultiShell II 6Plug-in multicanaux 9Plug-in non temps réel 21

Index 85

86

Plug-in RTAS 1amélioration des performances 6

Plug-in TDM 1, 5Plug-in temps réel 5Plug-In, fenêtre 11

fermeture de plusieurs fenêtres 13ouverture de plusieurs fenêtres 13utilisation 12

Plug-in, paramètresédition 13liaison 14

POW-r Dither, plug-in 35Puissance du processeur requise pour les plug-in

RTAS 6

QQ, paramètre 32

RRaccourcis clavier 14Raccourcis de saisie clavier 14RAM et mémoire Pro Tools 2Range, paramètre 41, 43Ratio, paramètre 38, 62, 63Reduction, vumètre 38, 42Référence de la sélection, sélecteur 22Reference Pitch, paramètre 64Region by Region, mode 24Region List, commande 23Régions verrouillées et traitement AudioSuite 28Réglage de l’égaliseur 31Release, paramètre 38, 40Résolution de sortie pour le plug-in Dither 34Résolution du plug-in Dither 34, 35Retard

induit par le circuit DSP 51, 52induit par le traitement DSP 7

Retards induits par les plug-in 7Reverse, plug-in 60Root Settings, dossier 18

spécification 18


SSaisie clavier des paramètres de plug-in 14Sélectionner 3Sélecteur d’emplacement d’insert 11Sélecteur de canal 12Sélecteur de piste 11Sélecteur de plug-in

plug-in AudioSuite 22plug-in temps réel 11

Sélection de pistes pour un traitement AudioSuite 28

Set As User Default, commande 18Set Plug-In Default To, commande 18Set Root Settings Folder, commande 18Short Delay, plug-in 45, 47Sifflantes 44Signal Generator, plug-in 49, 60

paramètres 49Signal, paramètre 50Slap Delay, plug-in 45, 47Source et Destination, paramètres 61Sous-dossiers, création pour des paramètres 20Synthétiseurs logiciels 70System Usage, fenêtre 6

TTaille du tampon matériel 6Taille du tampon pour le traitement AudioSuite 27TC/E, paramètre 28TDM, plug-in

carte des retards DSP 81configuration du DSP 73déplacement et duplication 10insertion dans les pistes 9suppression à partir des pistes 10

Témoin de charge du processeur 6Threshold, paramètre 38Time Compression/Expansion, plug-in 61Time Correction, paramètre 63Time Trimmer 28TimeAdjuster, plug-in 50

paramètres 50utilistion pour la compensation des

retards 7

Traitementconfiguration requise par les plug-in

temps réel 5multicanal pour AudioSuite 25plug-in AudioSuite 25préférences 27

Traitement AudioSuite sur les unités en réseau 28Traitement hôte 1Traitement par déclenchement externe 11, 15Trim, plug-in 53

paramètres 53

UUndo /Redo, commande 26Use in Playlist, bouton 23

Index 87

88

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