Photoshop pour le photographe

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    05-Jan-2017
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  • 1Lobjectif de ce cours est de donner aux photographes une approche simple et srieuse du traitement dimage avec Pho-toshop. Les fonctions de base sont souvent encore mal connues tandis que le logiciel, en prenant de la maturit, offre de plus en plus de fonctions superflues en traitement photographique. Les premires sont traites dans ce livret et les secondes tout simplement ignores.Nous nous adressons ceux dentre vous qui ont dj tt un peu du logiciel et pas aux purs dbutants.Nous comptons sur nos lecteurs pour amliorer chaque jour ce travail qui leur est offert. Nhsitez-pas nous faire part de vos remarques ou suggestions. Il en sera tenu le plus grand compte.Henri Peyre

    Photoshoppour le photographe

    le site franais de la photographie haute rsolutioncorrespondance : phonem - 28 rue de la madeleine - 30000 Nmestl./fax 04 66 76 11 80 - www.galerie-photo.com - henri.peyre@phonem.fr

    www.galerie-photo.com

    Conditions de travail ....................................................................... 2Fixit des conditions ....................................................................... 2Un minimum : la calibration de l'cran........................................ 2L'tape suivante : profils d'impression ......................................... 2Espace de couleur............................................................................ 2Prise de vue et acquisition numrique ........................................ 3Ne perdez pas votre temps .......................................................... 3Scanner : est-il bon ? ........................................................................ 5Scanner : rglage lacquisition..................................................... 5Prise de vue numrique.................................................................. 7Rglage des niveaux......................................................................... 8Nettoyage ........................................................................................ 11Nettet locale de l'image ............................................................. 13Slections ......................................................................................... 15Couches ........................................................................................... 16Mode masque.................................................................................. 17Calques............................................................................................. 17

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    Conditions de travail

    Fixit des conditions

    Il est fondamental que les conditions de travail soient parfaitement fixes et demeurent les mmes d'un jour l'autre. Essayez de travailler dans un lieu suffisamment assombri pour que la lecture de l'cran soit optimale mais que vous puissiez encore valuer l'aspect d'une photo imprime sur papier.Tchez que l'clairage soit constant et indpendant des conditions mtoro-logiques. Il est ncessaire de garder le sentiment de continuit de la chane numrique si vous dsirez que votre image soit finalement tire. Dans l'idal, et avec un peu d'habitude, vous finissez par avoir l'impression de travailler l'cran comme sur votre feuille de papier.

    Un minimum : la calibration de l'cran

    Vous devez galement veiller ce que votre cran soit calibr. Des sondes d'cran bon march existent aujourd'hui (vous trouverez par exemple le systme Monaco sur www.galerie-photo.net) ; elles vous permettent de vous assurer de la fidlit de la reprsentation des couleurs l'cran de votre ordinateur. Nous insistons sur ce point. Il n'y a pas de travail possible de la couleur sans calibration de l'cran. Tout travail sur une photographie numrique est destructif. Modifier une photographie sans tre sr que le travail va dans le bon sens est une erreur grossire. La calibration de l'cran est vraiment un minimum.

    L'tape suivante : profils d'impression

    Le systme des profils des couleurs s'est gnralis aujourd'hui. Un profil est une sorte de table d'quivalence qui dcrit la faon dont les couleurs devraient tre reprsentes et la faon dont le matriel les a effectivement reprsentes, compte tenu de ses faiblesses connues. Vous avez ainsi des profils d'cran (gnr spcialement pour votre cran par votre sonde d'cran), des profils d'impression, tablis pour votre imprimante et pour des papiers particuliers, partir de mires imprimes pour chaque papier. Vous pouvez obtenir chez Christophe Mtairie (http://perso.wanadoo.fr/christophe.metairie.photographie) un ou plusieurs profils d'impression tablis pour le ou les papiers que vous aimez sur votre imprimante, un prix modeste par rapport au gchis d'en-cre des impressions non calibres. Avec ces profils vous aurez aussitt une impression qui vous donnera satisfaction. La procdure est simple : vous tlchargez deux mires que vous impimez et renvoyez avec votre rglement Christophe. En retour vous recevez par mail les profils, qui sont de petits fichiers informatiques que vous disposerez un endroit particulier de votre ordinateur.

    Espace de couleur

    Lors du travail vous choisirez un espace de couleur (c'est dire un systme

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    mathmatique de reprsentation de couleur) tendu et de bonne qualit de sorte de disposer d'une gamme de tons importante. Aujourd'hui, pour des im-pressions sur les imprimantes photo on recommande l'espace Adobe RGB 98 ; ce profil s'attribue l'ouverture du document dans Photoshop, condition que Photoshop soit prrgl pour utiliser cet espace. Avant toute ouverture de document vous appellerez la commande Edition / Couleurs et effectuerez les rglages ci-dessous :

    A l'ouverture d'une photographie dsomais, Photoshop vous demandera si vous voulez utiliser l'espace de travail Adobe RGB 98, et vous rpondrez par l'affirmative.

    AcquisitionLe but est dobtenir la meilleure photographie possible. A cette fin, il faut procder dans un certain ordre et en respectant chaque tape des rgles de bon sens.

    Prise de vue et acquisition numrique

    Ne perdez pas votre temps avec de mauvaises photographies

    La photographie dorigine doit tre la meilleure possible. On ne peut pas transformer une mauvaise photographie en bonne photographie. On peut par contre transformer une trs bonne photographie en chef doeuvre. Si votre photographie de base est trop mdiocre, passez une autre, ne perdez pas votre temps.La notion de bonne photographie fait appel des considrations portant principalement sur la richesse en couleur et en contraste de la photographie. Lors de la chane du traitement numrique de la photographie, vous allez perdre de la matire. Il faut donc en avoir le plus possible au dpart.

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    Ne confondez pas cette matire l (richesse de la couleur et du contraste) avec le poids de limage.

    Emploi de la photographieLors de l'acquisition vous devez vous poser la question de lemploi que vous aurez de la photographie et des transformations que vous aurez lui faire subir.

    Lemploi quon veut en faire dtermine sa rsolution. Si vous voulez publier une photographie sur le web et que cest la seule destination de votre photo-graphie, il faut la concevoir ds lorigine en 72 points par pouce (ppp ou dpi, -dots per inch- en anglais), rsolution de lcran, et la dimension voulue. Pas besoin d'une rsolution plus haute.Si vous dsirez que votre photographie soit imprime, il vous faut choisir la taille d'impression et prvoir qu' cette taille la photographie devra avoir une rsolution de 300 points par pouce.

    Si vous prvoyez un traitement important pour votre photographie, une acquisition en 16 bits plutt qu'en 8 bits s'impose. En 8 bits vous disposez de 256 niveaux de gris, l o un oeil humain averti se contente d'environ 200 ni-veaux pour avoir la sensation de qualit. Des oprations de transformation sur les niveaux (voir plus loin) vont modifier la rpartition des points dans ces niveaux de sorte que certains s'en trouveront asschs. En 8 bits, une modification de niveau est faisable, pas deux. Vous ne disposerez plus d'assez de nuances diffrentes pour refaire la mme opration et des phnomnes de postrisation (apparition de plages de couleurs aux contours marqus) apparatront si vous recommencez. L'intrt d'une acquisition en 16 bits est que vous pouvez traiter plusieurs fois l'image sans observer ce phnomne. Il n'y a toutefois pas que des avantages au mode 16 bits et vous ne pouvez pas envisager de traiter toutes vos images ainsi : l'image est d'abord beaucoup plus lourde ; par ailleurs seule les versions les plus rcentes de Photoshop conservent en 16 bits la totalit des commandes du logiciel. Avec les versions anciennes on peut donc envisager l'acquisition en 16 bits, puis le traitement des niveaux, avant de passer l'image amliore en 8 bits (Image / Mode) pour continuer le traitement en disposant de tous les outils du logiciel. Une trs bonne image peut tre acquise simplement en 8 bits.

    Poids des images

    La commande Image / Taille de l'image de Photoshop peut vous renseigner sur le poids des images suivant leur taille, et la rsolution de sortie espre. La mme commande vous permettra d'ventuellement diminuer la taille de l'image (on n'agrandit jamais une image !) aux proportions voulues.

    L'acquisition se fait ds la prise de vue si vous avez un appareil photogra-phique numrique, soit laide dun scanner si vous faites de la photographie en argentique.Rappelons les avantages des deux procds.

    Avantages de la prise de vue en numrique- on a la prise de vue instantanment, et le contrle sur lcran permet dtre sr davoir bien pris la photographie intressante ou de la recommencer, dans lhypothse inverse- il ny a plus dachat de pellicule et de frais de traitement- il a moins de problmes de poussires qu'en argentique

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    Avantages de la prise de vue en en argentique- le matriel est moins fragile et ne dpend pas de llectricit- prix d'investissement gal les poids dimage quon peut