Peindre Dessiner 13 14
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5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
1/43
T
1234
13 195 F
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
2/43
PEINDRE
El'
DESSINER
est publie par
la
Socit des Priodiques Larousse (S
PEINDRE DESSINER
ne
nouvelle
mthode
de
LAROUSSE
, complte et
progressive, qui
rend
accessible tous le plaisir de crer.
PEINDRE
DESSINER,
c'est
chaque
semaine un
cours
particulier
domicile, avec des conseils
de spcialiste
s
pour
vous
guider,
des
explications
dtailles
et
des
exercices varis
pour progresser tape
par
tape,
votre
propre rythme.
Conue
et
ralise par
une
quipe
d'artistes, la mthode
PElNDRE &
DESSINER est un vritable apprentissage
par
l'exemple; elle
respecte
la
dmarche
des
cours acadmiques classiques.
Semaine
aprs semaine, vous dcouvlTIez :
Les bases
fondamentales
du dessin et de la peinture : la thorie
de
la
couleur,
la composition
des
fonnes,
la
perspective,
les
ombres
et
la
lumire,
les
expressions du visage, le mouvement du corps ...
Toutes
les
techniques
artistiques :
crayon, fusain,
encres, pastel,
aquarelle,
peinture
l'huile, acrylique,
gouache
...
Les sujets que vous aimez:
paysages,
natures
mortes , nus,
SOMM IRE
ortraits, marines ...
Numro
13
Tous
les quatre
numros,
un
fascicule d'entranement "tudes
LA TECHNIQUE MIXTE
et
perfectionnement", vous aidera
Introduction
amliorer votre technique pour
p.
193
mieux laisser libre
cours
votre
Deux exemples magistraux
crativit.
p. 194
Dessin d'un personnage
la
sanguine
p. 195
199
Dessin de
nu
la
sanguine
p. 200
LE DESSIN AUX TROIS CRAYONS:
- croquis et pose
p. 201 203
-
construction
p.204
-
couleur
et forme
R.
205 208
1-3
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du
Dpart
75014 Paris.
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llection Peindre et
De
ssiner se compose
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Fabri"itDn : ~ r .
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Stni
de presse: Suzanna Frey de Boka)'
La
mth
ode PEL'ffiRE ET DESSINER es
t
tire du
ll
coplet de dessin
et
peinture publi chez
Bordas.
Direction
ditoriale:
Philippe
Fou
mier-Bourdier
dition: Coleue
Hanicotte
Traduction
franaise:
Claudine Voillereml
Coordination ditoriale:
Odile
Raoul
Correction-rvision:
Marie
Thr
se Lestelle
Bordas,
SA, Paris
1
995 pour
l'dition
franaise.
dition
originale: Curso completo
de
Dibujo
y
Pintura
Directeur de collection:
Jordi Yigu
Conseiller
ditorial:
Jos
M
Parram6n Vilasalo
Chef
de
rdaction: Albert
Ro
vi
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Coordination
:
David Sanmiguel
Textes et iIIustratious
:
quipe
ditoriale Parram
6n
Parramon Ediciones,
SA . 199
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VENTES
Directeur
du
marketing et
des
ventes: dith Fla
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Service abonnment Peindre
et
Dessiner:
68
rue des Bm)res. 93260
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Prix de la
reliure
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France
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Lu xembourg: 41 0FL
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Distribution:
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5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
3/43
La technique mixte
Ces trois cubes,
dessins aufusain
et
la
sanguine,
ont t raliss
avec des techniques
d applications
diffrentes.
Les deux dgrads en
bas
de
page ont t
obtenus
p r
l estompe
partir d une quantit
trop importante
de matire
(1
et d une quantit bien
moindre
(2).
Observez
les rsultats.
L
orsque nous avons abord, ds les pre-
miers fascicules, le problme de l om-
bre et de la lumire, vous avez pu vous
familiariser avec cette technique, la couleur
trs caractristique, qui s appelle la sanguine.
Vous avez galement tudi divers exemples
dessins au crayon sanguine ou spia. Nous
allons donc supposer que vous possdez une
matrise suffisante du sujet pour aborder
d autres ralisations
la sanguine ou avec
une technique mixte. Le sujet en sera un mo-
dle fminin, tout
d abord
habill, puis nu
ensuite.
Comme introduction
ces exemples, rap-
pelons les trois techniques de base du dessin
au fusain ou
la sanguine, reprsents ci-
dessous par les figures A, B et C.
A.
La technique acadmique, o les griss
et les dgrads ont t estomps.
B. La technique directe, qui utilise ex
sivement les possibilits des crayons
et
btonnets, sans aucun estompage.
C. La technique mixte, qui associe
deux ~ p p r o h e s prcdentes en superpo
des traits nets des fonds estomps.
Les dgrads reproduits en bas de c
page, sous les trois cubes, rappellent qu i
essentiel de bien matriser la quantit de
tire dpose par le fusain ou par la sang
sur le papier. Si, comme sur l exempl
vous appliquez trop de fusain ou de sangu
(
gauche), l estompe
(
droite) ne parvien
pas
rendre le dgrad subtil de gris sou
t. Au contraire, dans l exemple 2 on obt
un dgrad parfait en partant
d une
quan
de fusain bien moindre
(
gauche) et
l tendant progressi vement
(
droite).
'
- ;
-;, ; ;;.
: ~ \
: :
1
2
-
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4/43
Deux exemples magistraux
Voici deux exemples magistraux trs re
prsentatifs des nombreuses possibilits ar
tistiques qu offre un dessin ralis la fois au
fusain ,
la sanguine et
la craie, sur
un
pa
pier
de
couleur. L emploi de cette technique
mixte implique que l artiste dessine en peig
nant tout autant qu il peint en se servant de
moyens propres au dessin.
Cette technique allie la couleur spcifique
de la sanguine, le noir du fusain, le blanc de
la craie (pour rehausser la lumire et les re
flets), et les divers apports de couleur prove
nant de craies pigmentes. Si elle est bien
matrise. elle permet d obtenir des uvres
de grande qualit se situant entre le dessin et
la peinture.
La sanguine, matriau constitu d un m
lange d oxyde de fer et de kaolin, commena
tre utilise vers l an 1500.
l
semblerait,
d aprs certains historiens, que le premier
l avoir employe pour dessiner fut Lonard
de
Vinci. Aprs lui, tous les artistes ont tra
vaill la sanguine
un
moment ou
un
au
tre, la rehaussant parfois
la craie blanche
sur papier de couleur. En France, de grands
peintres comme Antoine Watteau (1684
1721), Franois Boucher (1703-1770), Jean
Baptiste Greuze (1725-1805) et Antoine Fra
gonard (1732-1806), popularisrent cette
technique au m sicle, sous le nom de
dessin aux trois crayons
Tte d une jeune fille,
p r Greuze
(Dpartement des arts
graphiques, muse du
Louvre), un parfait
exemple du dessin
aux trois crayons
la mode
u xVl r sicle.
Cette technique mixte
est idale
pour
reprsenter la couleur
chair sur des portraits
ou des nus.
Jeune Fille endormie,
p r
Boucher,
collection prive.
Boucher est l un des
plus remarquables
artistes de l poque
rococo. Comme
Watteau et Fragonard,
il pratiquait
assidment
le
dessin
de nus fminins au
fusain et la sanguine,
rehausss ici
la craie
blanche sur un papier
gris-vert.
-
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Dessin d'un personnage la sanguine
Sur
l
photographie,
en haut de cette page,
le modle a pris
sa pose dfinitive
aprs en avoir essay
plusieurs. L artiste
commence son dessin
l sanguine.
i
~ : ~ _ ~
adquate. Il peut
commencer l rali-
sation du dessin
dfinitif, aprs avoir
remplac les feuilles
de croquis
p r un papier
de qualit
suprieure.
L artiste a dessin
plusieurs croquis
du modle
dans des poses
et
des cadrages
diffrents avant de
dcider que le dernier
(page suivante)
correspondait
l pose l plus
En utilisant la sanguine et la craie s
tudions maintenant le dveloppement d
dessin ralis partir
d un
modle fm
habill.
La
dmarche la plus couramm
employe pour travailler
un
thme sembl
la sanguine est la sui vante:
Prliminaires et premires bauche
L artiste
et
professeur Miquel Ferron
dans son
a t ~ l i e r .
Il a plac devant lui le
dle et le chevalet. Il a pos sur ce dernier
planchette en bois sur laquelle sont fix
plusieurs feuilles de papier dessin ordin
pour croquis.
Pour raliser cette sanguine,
l a prpa
porte de main des crayons et des bton
de sanguine et de craie spia, ainsi qu
petite estompe, et bien sr une gomme
e
chiffon.
Le modle s assied sur un canap fa
Ferron puis, sur les indications de l arti
adopte diverses poses qui permettent ce
ci de prendre quelques esquisses sur
feuilles de croquis.
C est
ainsi
qu il
faut procder lors
comme dans ce cas prcis, on ne part
d une ide prconue. Le but de Ferron n
pas de dessiner une pose dtermine, m
d enseigner une manire correcte de trav
ler la sanguine. Il est donc naturel qu av
de se dcider pour une pose prcise, il en
saie plusieurs. Notez bien cela, et avan
commencer un croquis d aprs nature,
mandez au modle de prendre trois ou qu
poses diffrentes entre lesquelles v
pourrez choisir.
-
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Dessin d'un personnage la sanguine
Le premier croquis
gauche) de la pose
que Ferr6n a choisie
parce qu elle n offre
pas de trop grandes
difficults, l objectif
poursuivi tant de
prsenter un exercice
sur l application
de la sanguine
au dessin de person-
nage.
u
cours
de la premire tape
de ce dessin droite),
sont indiqus les traits
du visage et quelques
plans d ombre,
les plus foncs.
Premire tape : le dessin initial
La pose tant maintenant choisie, l tape
suivante consiste logiquement passer du
premier croquis une bauche plus travail
le, o le dessin prend forme. Les traits sont
destins restituer les volumes du sujet.
A la fin de cette premire tape ci-contre),
vous
pouvez
observer
que
les traits princi
paux du visage sont apparus, ainsi que les
ombres qui contribuent le plus rendre le re
lief; ces dernires tant ralises par des
traits en diagonale. Essayez vous-mme
d acqurir cette aisance qui consiste donner
vos esquisses une sensation de volume avec
peu de traits.
Sans faire de pause, Ferr6n reprend la san
guine pour introduire une premire tude des
valeurs. Sans se laisser influencer par les d
tails, il structure les plans de lumire et
d ombre
partir
de
larges zones tonales ;
ainsi, l confre l bauche, ds ce stade, un
aspect d uvre acheve.
ne
srie de traits
et d aplats effectus
la sanguine a men
du croquis initial
cette bauche
acheve, la conclusion
de cette premire
tape.
-
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Dessin d'un personnage
la sanguine
Deuxime tape:
un estompage intgral
A ce stade, l bauche la sanguine de
quel Ferr6n ne se distingue pas
d un
dessi
fusain ou au crayon sur le mme thme,
n est
par
la couleur du matriau utilis.
C est prcisment partir de ce stade
l artiste va introduire les aspects techni
que seule procure la sanguine
et
qui
apporter ce portrait sa personnalit.
Ferron commence par un estompage
grai des traits de l bauche afin de donn
son travail l incomparable tonalit chaud
la sanguine.
A
l exception
du visage, les tonalits
ques prcdemment par un trac lin
conservent leur rle, mais elles
s
acc
pagnent maintenant des valeurs beauc
plus douces de la sanguine estompe.
Comme la plupart des artistes, Ferr6n
lise un chiffon en coton ou en lin, ou en
ses doigts, pour obtenir les grands plans
tomps. Lorsque vous dessinerez la san
ne, n hsitez pas appliquer la techniqu
Ferr6n et estomper vos bauches d
mme manire que lui.
L estompage de la sanguine avec un c
fon donne un ensemble flou, un peu com
un gris, qui adoucit le dessin. l perme
suite d intensifier les contrastes en travai
la gomme pour ouvrir des blancs, ou en
lisant le crayon sanguine ou le btonnet
dessiner des traits.
Si la tonalit du fond envahit une sur
que vous dsirez prserver, un chiffon pr
et une gomme vous aideront retrouve
blanc du papier. En observant, sur le de
de Ferr6n, les parties claires des bras,
comprendrez mieux ce dont nous parlons
blancs ont t rcuprs la gomme.
Sur cette photographie
(en haut
gauche),
Ferron estompe sans
mnagement le fon
avec un morceau
propre de toile de lin
usage.
Pour contrler
l extension
et les contours
d une petite surface
estomper (en haut
droite), le pouce
de la main droite est
l outil parfait, surtout
lorsque l on veutfaire
pntrer la sanguine
dans
la
texture
du papier et rendre
un certain emptement.
Sur le dessin
contre l estompag
intgral des traits
de sanguine est ac
De nombreux trai
de l tape prcde
subsistent,
et de nouveaux
ont t ajouts sur
l estompage. Ceux
permettent
de
ne p
perdre le mouvem
desformes
et de conserver
au dessin son cara
tre spontan.
Malgr les appare
cette approche
du dessin
la
san
exige une certaine
exprienc
e
-
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Dessin d'un personnage
la sanguine
Troisime tape: l finition
Les estompes sont rserves l'estompage
des zones plus petites et des dtails.
Ingres recommandait ses disciples de tra
vailler avec l'ide que leur dessin,
n'importe quelle tape de sa ralisation, de
vait tre un dessin achev.
Il
faut, affirmait
il, que le dbut soit l'expression de la fin .
Toute uvre (dessin, peinture, sculpture,
etc
.
doit se commencer et se poursuivre de
telle sorte qu'elle puisse tre prsente au
public n'importe quel moment, en ayant
dj son caractre propre qui ira en se perfec
tionnantjusqu' son achvement.
Il est intressant de voir comment Miquel
Ferr6n respecte cette rgle au pied de la let
tre. Dans cet exemple, le croquis initial est,
l'vidence,
un croquis achev.
Plus tard, ce
croquis devient
une bauche acheve,
avec
une tude des valeurs qui, comme telle, est
une tude acheve.
Avec les estompages et
les traits de cette dernire tape, Ferr6n pr
sente une uvre dfinitivement acheve
(page suivante). Celle-ci, cependant, pourrait
admettre, si l'artiste le souhaitait, de
nouveaux apports et devenir, par exemple, un
dessin avec une finition plus acadmique.
Ici, l estompage au chiffon a donn un ensemble flou qui adouc
le dessin et permet
e
reprendre traits et contrastes
en les intensifiant. Au cours de cette phase finale du dessin,
l artiste apporle les dernires touches au visage en prcisant
les traits au crayon sanguine et en recherchant des dgrads
-
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Dessin d'un personnage la sanguine
L'uvre acheve
II
ne reste plus que quelques dtails pr
ciser. Ferron travaille maintenant sans se
hter; en calculant chaque trait, en comparant
les tonalits, en ajoutant encore quelques d
tails formels, quelques plis, quelques con
trastes, ainsi que des griss au crayon spia
sur le fond . jusqu parvenir l excellent
rsultat que vous pouvez apprcier sur cette
page.
Fac
e
son
chevalet, Miquel
Ferron apporte les
dernires louch
es
son
uvre.
Il re
hauss
e
nouveau certains
conlraste s afin
d a ccentuer
les
e ets
d ombr
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et de lumire.
A l riv
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9
-
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10/43
Le dessin de
u
la sanguine
tude pour la mort de Sardanapale,
p r Delacroix Dpartement des arts graphiques
muse du Louvre Paris. Pastel sanguine
et rehauts de blanc.
f
f't:
Le dessin aux trois crayons
Le dessin de nu que vous vous proposons
de travailler comme deuxime exemple de
technique mixte est trs proche de ces deux
uvres illustrant la spcificit du dessin aux
trois crayons.
tude pour le troisime panneau
de l Histoire de Joseph,
p r Pontormo muse des Beaux-Arts Lille.
n
dessin magistral la sanguine matriau de base
de la technique mixte.
-
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l
J
3O
-
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12/43
SOMMAIRE
Deuxime reliure: fascicules N 13 24
NU RO 13
LA
TECHNIQUE MIXTE
Introduction
Deux
exemples magistraux
Dessin d'un
per
sonnage la sanguine
De
ss in de nu la sanguine
LE
DESSIN
AUX
TROIS
CRAYONS:
- croquis et pose
- construction
- couleur et forme
NU RO
14
ANATOMIE DU CORPS HUMAIN
Introduction
Morphologie de
la
tte
Les expressions
du
visage
LE
SQUELETTE
Introduction
Le
thorax et
le
bassin
Lpaule
Le bra
s et
la main
Les jambes
Le pied
et
le
genou
NU RO 15
ANATOMIE HUMAINE. LES MUSCLES
Introduction
Le tronc
Le do
s
Les membres
L CORCH
DE
HOUDON
La musculature d'aprs
un mod
le
vivant
Des nus fminins en
mouvement
Le
s muscles
en
action
p. 193
p. 194
p. 195
p. 200
p. 201
p. 204
p. 205
p.
209
p. 210
p. 212
p.217
p.218
p. 220
p.221
p. 222
p.
224
p.
225
p. 226
p.
228
p. 230
p. 232
p. 236
p.
238
p.240
NU RO 16
TUDES
ET PERFECTIONNEMENT
Introduction
aux
tudes
p.
Une jambe de face
p.
Un c
orp
s
de femme
p.
Un
bra
s et une
paule
p.
Un
cou
et un
buste
p.
Des jambes, vues de dos
p.
Une tude
acadmique
p.
Le
avid
de
Michel-Ange
p.
La
Vnus
de
Milo
p.
NU RO
17
DESSIN LA PLUME ET AU ROSEAU
Introduction
p.
Quatre
exemples la
plume
p.
Le
matriel
p.
Les
diffrentes
techniques
p.
Paysage
la
plume p.
DESSIN
L'ENCRE
ET
AU
PINCEAU
Matriel technique p.
Un
exemple
de tracs
et d'aplats
p.
La technique du pinceau sec p.
Trois exemples
p.
NU RO
18
LE LAVIS
Introduction
p.
Le
matriel
p.
Les techniques de base
p.
Exercices prliminaires
p.
Interprtation d'une photographie au lavis
p.
LE
LAVIS
L'ENCRE
Introduction
p.
Trois
exemples magistraux
p.
Lavis l'e
ncre
spia
p.
-
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13/43
NU RO 9
LE DESSIN
L ENCRE
Introduction
p 289
e dessin au trait la plume
p 290
Croquis
au trait la
plume
p. 292
Un
croquis
J encre
et
au
calame
p
294
ENCRES
PLUME ET PINCEAU
Introduction p.
295
Fleurs l encre de Chine et la
quarelle
p.
296
Plume,
calame et encres de couleur p 300
Lavis et contrastes
p 302
NU RO
20
TUDES
ET PERFECTIONNEMENT
Introduction
p 305
Exemples magistraux
p 306
Exemples
prliminaires
p 307
Le
travail
du dtail
p
308
Traits parallles la plume
p. 314
Dessin la plume
et
lavis
l aquarelle
ou
l encre
p.316
Un dessin la baguette
p.318
N UMRO
2
LA THORIE DE LA COULEUR
Introduction
p.321
Couleurs-lumire et
couleurs-pigment
p
322
Mlange des couleurs primaires
p. 324
LES CRAYONS DE COULEUR
Introduction
p.
329
Exe
rcice avec
les couleurs primaires
et
le
noir
p
330
Les
principales
marques de crayons de
couleur
p
336
NU RO 22
PEINDRE
VEC DES CRAYONS DE COULEUR
Introduction p
Questions de mtier
p
Trois
exemples magistraux
p
Pay
sage avec
des
crayons aquarellables
p
LA
SANGUINE, L CRAIE ET LE FUSAIN
Introduction
p
Deux exemples magistraux
p
Une
nature
morte
p
NU RO 23
SANGUINE ET CRAIES DE COULEUR
Introduction
p
Un
paysage
en
couleurs
p
Trois exemples magistraux p
LE
NU FMININ
Introduction p
tude de la po
se
p
La pos
ition hanche
p
Un
u
fminin aux craies de couleur p
Quatre croquis
p
N UMRO
24
TUDES
ET PERFECTIONNEMENT
Introduction p
Portrait
d une fillette aux crayons de couleur:
-
le qu
adr
illage
p
- lapplication de la couleur et
la
finition
p
Une nature morte, technique mixte:
- bauche
et construction
p
-
la
premire couche de
couleur, valeurs
et
nuances
p
-
inten
si
fication
de
la
couleur
et
du
contraste
p
-
les
formes et
les
reflets
p
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
14/43
Le dessin aux trois crayons
L artiste recherche
le cadrage de son
modle. A l arrire
plan, celui-ci a pris
la pose choisie
aprs en avoir essay
plusieurs, comme celle
que vous voyez
sur le croquis
ci-dessous.
Ce sujet est un peu plus compliqu que le
prcdent la sanguine (et au spia).
Il
intro
duit de nouvelles possibilits d expression
plastique, en les appliquant ce grand thme
qu est le nu fminin.
Sur les traces des artistes du XVIIIe sicle
franais, nous allons travailler en choisissant
la technique aux trois crayons, c est--dire
avec la sanguine, le fusain et des craies de
couleur.
La photographie ci-dessous montrant
l artiste et professeur Joan Sabater restitue
l ambiance de l atelier dans lequel il tra
vaille, et dans lequel il va dvelopper l exem
ple
suivant
vous pourrez vous en inspirer.
L artiste commence par tudier
le
cadrage de
son futur dessin en formant une sorte de vi
seur rectangulaire avec les mains.
Nous vous conseillons de prparer le m
matriel que lui et de placer porte de m
un fusain, des btonnets de sanguine e
spia, des crayons sanguine
et
spia,
craies de couleur (violet, rose, blanc et n
des estompes, un chiffon et une gomme o
naire. Comme pour l exercice prcdent v
utiliserez des feuilles ou un bloc de cro
pour les bauches pralables. Une fois
vous aurez choisi la pose du modle que v
souhaitez dessiner, prenez une feuille b
che de papier Ingres de 50 70 cm.
-
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15/43
Dessin aux trois crayons
Les prparatifs
Comme vous le constaterez, chaque artiste
a sa manire de dessiner. Celle de Sabater
n est
pas la mme que celle de Ferr6n. Toute
fois, les artistes possdent tous en commun.le
got du croquis qui est pour eux plus un di
vertissement
qu une discipline. Ils en tirent
profit, et sans doute les portraitistes plus que
les autres.
Lorsqu il s agit de dessiner un personnage
d aprs
modle vivant, le choix de
la
pose
n est
jamais facile, et le croquis rapide est in
dispensable. Surtout pour le dessin de nu, o
il est ais de tomber dans la pose strotype,
ou pire, dans celle de mauvais got.
Vous devez vous efforcer d imiter les ar
tistes professionnels: ne manquez jamais de
pratiquer l esquisse et le croquis lorsque
l occasion s en prsente. Recherchez le trait
spontan et ne rectifiez pratiquement pas.
Plutt que d insister, il est souvent prfrable
de commencer un nouveau croquis.
L artiste a effectu
ces deux croquis
pralables ainsi que
celui de la page
prcdente. Ils sont
particulirement
attrayants. Vous
noterez que l ide du
dessin est prsente
avec un minimum
de moyens en ce qui
concerne l expression
de laforme. De mme,
le jeu
de
l ombre
et de la lumire est
simplement rendu
p r la direction et
l intensit de celle-ci.
n
retrouvera
tout ce qui est ici
en puissance,
en attente
d tre dvelopp,
dans le dessin achev,
expression dfinitive
de l ide initiale.
e professeur Saba
explique
son mod
ce qu i l se propose
de
raliser. Comme
s agit d enseigner
une technique,
une pose
plutt classique
lui semble prfrab
L artiste en pl
action, alors
ralise quel
croquis prlimina
Du croquis l'ide acheve
Le croquis est une ide encore en co
d laborat ion, ce n est pas l ide achev
Il doit pourtant dj contenir des lments
sentiels au dveloppement ultrieur de l id
comme par exemple l indication des prin
pales ombres. Tout dpend de 1 tat de g
ce dans lequel se trouve l artiste ce m
ment-l.
Et lorsque vous travaillez avec
un
mod
n oubliez pas que lui aussi, sa manire, d
participer la cration artistique. Un mod
n est pas une statue de pltre, et savoir po
est aussi un art.
http:///reader/full/commun.lehttp:///reader/full/commun.le -
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
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Dessin aux trois crayons
La pose dfinitive
Cette pose du
modle est ce
que l artiste v
dessiner. Cel
ci ferme dem
les yeux pour
regarder son
travail d un
critique.
Le
modle est en place, dans une pose c
sique, avec le visage de trois quarts. Il est
sis, appuy sur le bras gauche
et
avec
jambes
en arrire, ce qui provoque un
courci accentu de la jambe droite.
Sabater commence son dessin par
sanguine. Il l utilise
plat et vertic
ment, se servant de
l arte
pour tracer
lignes fines, ou le dplaant horizontalem
pour obtenir des ombres uniformes.
Cette mthode est la manire de faire
l artiste. Vous pouvez l essayer, mais si v
travaillez mieux en taillant le btonnet
sanguine en biseau, par exemple, contin
ainsi.
La bonne mthode est celle qui v
conviendra le mieux.
Sabater commence son dessin par
sanguine. Il l utilise
plat et vertic
ment, se servant de l arte pour tracer
lignes fines, ou le dplaant horizontalem
pour obtenir des ombres uniformes.
Joan Sabater prf
dplacer l btonn
de sanguine plat
sur lafeuille, surto
lorsqu il s agit
de situer l uvre
dans son ensemble
lors de l tape init
Sabater, par temprament, travaille debout.
est important que chacun dcouvr
l se dplace tout en dessinant, se rappro-
comportement qui lui est propre lorsq
che ou s loigne du tableau, en fermant
dessine ou peint. Un comportement qui
demi les yeux et rejetant la tte en arrire.
surgir spontanment de sa manire d tre
tudie et compare constamment les effets, les
valeurs et les contrastes.
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
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Dessin aux trois crayons
Le croquis donne
la structure de base
du dessin, restitue
la pose prise
par
le modle et
respecte les diverses
proportions.
La construction
et les premires ombres
En regardant travailler Saba-
ter, l est parfois difficile de
savoir s il va dessiner ou estom-
per, parce que cs deux actions
se succdent et alternent souvent.
Vous noterez que, ds la cons-
truction initiale
de
la pose (illus-
tre sur la figure du haut), les
premires ombres ont t som-
mairement estompes.
Entre chaque trait, Sabater es-
tompe soit avec les doigts, soit
en se servant d une estompe de
taille moyenne ou encore
d un
vieux chiffon. Il travaille d un
geste rapide et rythm, en om-
brant les grandes masses sans se
proccuper, pour l instant, des
effets concrets d ombre et
de
lu-
mire.
L artiste achve cette premire
tape en faisant alterner le carr
de sanguine avec la craie spia,
qu il estompe aussitt applique,
l o s amorce le model de la
forme et le jeu d ombre et de lu-
mire.
A ce stade un peu plus
avanc, l'esquisse
rsume les formes et
les effets d ombre
et de
lumire. Lors de cette
premire tape,
l'artiste n a utilis que
le btonnet de
sanguine et quelques
traits la craie spia.
Observez la richesse
de nuances obtenue.
1
-
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Dessin aux trois crayons
La couleur et la
fonn
Le moment est venu de passer des couleurs
sur le dessin. Sabater s y met sans hte,
s'arrtant parfois pour observer le modle, ici
et l sans s'attarder sur un
point prcis.
Les couleurs utilises se distinguent sur les
illustrations ci-dessous: on voit ainsi appa-
ratre un rose sur diffrentes parties du corps
et un jaune clair u niveau de la taille. Le vert
gris appliqu sur certaines zones d'ombre du
corps et des bras leur apporte une sorte de re-
flet lumineux.
Dans l'ensemble chromatique que l on ap-
pelle gamme des couleurs, le vert est une
couleur trs importante.
Le fusain est ensuite appliqu sur le fon
recoupe les limites du corps et apporte
contraste de valeurs soulignant le nu e
donnant du relief.
Puis l'artiste passe
un
estompage gn
Les doigts, l'estompe et le chiffon appo
de nouvelles nuances par la fusion
l' harmonisation des couleurs . Enfin,
blancs ouverts avec la gomme ajoutent
reflets au orps et au visage tandis que q
ques zones sont intensifies . Nous c
menons entrevoir le rsultat final.
A
l
sanguine
s ajoutent mainten
du rose, dujaune
un vert clair rabat
L utilisation du fu
aussit6t aprs fait
ressortir les forme
et ajoute de nouve
tonalits.
Voici
le
dessin ap
cette premire
diversification
des couleurs. Les
commencent ren
compte de l intent
finale obtenir
un
dessin
et non une peintur
sans toutefois por
prjudice aux vale
apportes par la
couleur dans un tr
inspir par
l tradition
du
des
aux trois crayons.
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
19/43
Dessin aux trois crayons
Voici Les
photographies des
diffrentes tapes du
travaiL de Joan
Sabater.
L estompe a t
utiLise
pour
pratiquer
un estompage Lger,
Limit
aux
contours du
visage,
L
o
Les
doigts
n auraient
pu
intervenir avec autant
de prcision.
Les couLeurs ont t
mLanges et grises
avec e chiffon sur
Les
cuisses, et des bLancs
ont t
ouvens
avec
a
gomme
sur
L un
des genoux.
Ici, e dessin prend
dj Laspect
d une uvre acheve
Laquelle
il
ne manque,
seLon L auteur,
que
Les
ultimes
retouches. Les traits
du visage sont dj
bauchs,
et
Les
bLancs
ont
t dessins
a gomme
sur
e visage, Les bras,
Les seins et Les cuisses.
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
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La finition
essin aux trois crayons
Cette reproduction
de la tte du modle,
aux dimensions
du dessin, permet
d apprcier ce
qu apporte la texture
d une feuille de papier
Ingres un dessin
la sanguine,
ufus in
et aux craies
de couleurs.
Vous noterez
que l blanc du papier
remplace la couleur
blanche
dans le mlange
des couleurs.
Ces q
illustrations mon
la dmarche suivie
Sabater
construire au fusa
au crayon s
le visage du mo
tout n estom
avec les d
et en ouv
des bl
avec la gom
Sabater dessine maintenant les traits du
sage au crayon spia et au fusain, en est
pant de temps autre, pour former une s
de patine spia lgrement nuance de fus
sur laquelle la gomm va ensuite ouvrir
blancs.
Le model et les contrastes du visage
t dessins essentiellement au fusain, tou
prservant un quilibre constant entre la
guine (qui a le rle principal), le noir du
sain et les autres couleurs. Cet quilibre
tre maintenu entre ces techniques.
Il faut souligner l importance que pren
texture
du
papier Ingres dans ce type de d
sin. Avec la sanguine,
l
fusain et les cra
cette texture permet un mlange optique
suggre des terres de Sienne, des ocres,
gris foncs ou clairs
..
toute une gamme
nuances qui finalement enrichit les coule
du tableau.
Sur l illustration du visage ci-dessus,
distingue parfaitement la texture et le g
du
papier Ingres, qui suscite l effet d opti
dont nous venons de parler.
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
21/43
Dessin aux trois crayons
Voici achev ce dessin
aux trois crayons dont
vous pouvez apprcier
la qualit artistique. Il
constitue un bon
exemple suivre
chaque fois que vous
voudrez employer la
technique mixte qui
associe les avantages
de la sanguine ceux
dufusain et de la
craie.
L'originalit et la qualit d une uvre d art
dpendent de nombreux facteurs lis autant
la personnalit de l'artiste qu ses capacits
techniques.
L'association
intelligente de plusieurs
techniques de dessin, ce que nous avons ap-
pel une technique mixte, offre de nombreu-
ses possibilits d'expression sur lesquelles
nous reviendrons tout au long de ce cours
sans nous limiter la combinaison de deux
d'entre elles.
Travailler avec une technique mixte est un
des nombreux lments qui, un degr ou
un autre, dtermine un rsultat artISti
Guids par diffrents artistes, nous tu
rons comment la crativit et l'expri
peuvent se conjuguer pour donner des r
tats parfois surprenants, aussi bien en de
qu en
peinture.
Soyez donc convainu que travailler a
l'association de plusieurs techniques est
.autre manire de stimuler votre imag
tion cratrice, et que cela vous perm
d'obtenir des ralisations ayant une authe
que valeur artistique.
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
22/43
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DESSINER est un vritable apprentissage par l'exemple; elle
respecte
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dmarche
des cours acadmiques classiques.
Semaine
aprs semaine, vous dcouvrirez:
Les bases fondamentales du dessin et de
la
peinture : la thOlie de
la
couleur,
la
composition
des
formes,
la
perspective
,
les
ombres
et la
lumire, les expressions du visage, le mouvement du corps ...
Toutes les techniques artistiques : crayon, fusain , encres, pastel,
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l'huile, acrylique, gouache ...
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technique pour
mieux laisser
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cours
votre
crativit.
SOMMAIRE
N
umro 14
\ \
HO.\UI
Dl
CORP
H
-M
L'I
Introduction
p. 209
Morphologie
de
la
tte
p.21Oet211
Les expressions du visage
p.
212
216
LE
SQUELETTE
Introduction
p.217
Le thora
xet
le bassin
p. 218et219
L'paule
p. 220
Le bras et la main
p.221
Les
jambes
p.
222
et 223
Le pied
et
le genou
1-3, rue du Dpart
750 14
Paris.
T
l.
: (1)44 394420
La
co
llec tion Peindre et Dess iner se compo
se
de
96 fa
sc i
cu
le
s
pouvant
tre assembls
en
8
reliures.
Directeur
de
la publication:
Bertil
Hessel
Direction ditoriale: Franoise Vibert-Guigue
Coordination
ditoriale:
Catherine
Nicolle
Couverture: Olivier
Calderon:
dessin Armelle
Troude
Photo:
Tant de
poses SPL 1995
Fabrication: Annie Botrel
Service de presse: Suzarma Frey de Bokay
La
mthode PEINDRE
ET
DESSINER est tire du Cour
co
mplel
de
dessin
l
peinture,
publi
c
hez Borda
s,
Direction ditoriale: Phi
l
ippe Fournier-Bourdier
dition:
Colette Hanicotte
Traduction franaise:
Claudine
Voillereau
Coordination
ditoriale:
Odil
e
Raoul
Correetion-rvision :
Mari
e
n rse
Leste
ll
e
Bordas,
S.A, Paris 1
995 po
ur l'
dition franaise
,
dition
originale
:
Curso
completo
de Di
b
ujo y Pinm
ra
Direc1eur de
colledion
: Jordi
Vigu
Conseiller
Mitorial
: Jos MPanramon
Vi
l
asa
l6
Chef
de rMaction :
Albert Ro
y
ira
Coordination:
D
av id Sa
nmi
gue
l.
Textes et
illustrations
:
q
uipe
d
itoriale Pamunon
Parramon Ediciones, S.A., 1
995.
Barce
lo
ne,
Espagne, Droits
exclusifs pour le monde entie
VENTES
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et
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hFlochaire
Service
abonnement Peindr
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et
D
ess
iner:
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des
Bruyres, 93260 Les
Li
las
Tl.
:
(l)
43
62 1051
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n
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pas
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consulter
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Sen'ice
des vente
s (rserv aux grossist
es, Fran
ce)
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PROMEVENTE
- Michellatca
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N
um ro
Vert
051984 57
Prix de
la
reliure
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France:
59FF1
Belgique :
410
FB /Suisse: 19F5 I
Lu
xe
m
bo
urg:
410
FLICanada:
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AN
Distribution:
Distribue
en Fr.lnce :TP
1Canada:
M
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Pre
s
Benjamin
1
Belgique :AMl'
1
Suisse: Nav ille
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Lux
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: Messageries
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F
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des numros dj parus:
Envoyc'
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de25,50 F
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71
F par reliure, :
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-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
26/43
Anatom e u corps uma n
L
a connaissance parfaite de
l anatomie
humaine
est
indispensable
l artiste
pour reproduire fidlement le modle
du corps. Elle est relativement rcente.
La redcouverte du corps hum in l
Renaissance
Au XV e
sicle, Michel-Ange Buonarroti
fut accus
d tre
un vil profanateur
de
cada
vres pour avoir os ouvrir de haut en bas,
afin
de
mieux apprendre son art, un corps
sans vie .
A cette poque, la dissection des cadavres,
mme
des fins scientifiques, tait interdite
et
passible de prison. Les peintres et les
sculpteurs - dont certains taient dj consi
drs
comme
des gnies
de
l art universel,
couverts de gloire
et d honneurs
- devaient
soudoyer
des employs
d hpitaux pour
dis
poser de cadavres dissquer. Ils purent ainsi
tudier les premires rgles de
l anatomie
ar
tistique.
On
les imagine travaillant la nuit en se ca
chant, la lumire d une lampe huile. La
connaissance de
l anatomie
devait tre pour
eux une vritable ncessit
pour
qu ils se li
vrent une tche aussi risque.
On
trouve en
core dans la ville de Padoue, prs
de
Bologne,
des difices o des artistes du
e
sicle ont
tudi
l anatomie
du corps humain.
Aujourd'hui,
l tude
de
l anatomie
ne sau
rait tre remise en question par aucun artiste.
C est pourquoi nous y revenons dans
ce
fas
cicule afin
d approfondir l tude de
la tte,
ainsi
que
celle de la structure osseuse du
tronc et des membres en gnral.
l
ne
s agit
pas tant
de
connatre le nom de
chaque os
et
de chaque muscle (ce qui, toute
fois, est bien utile), que de savoir jusqu quel
point chacun d eux contribue la forme ex
trieure
et
la mobilit du corps.
Dans le domaine artistique,
l intrt
de
l anatomie est
donc beaucoup plus orient
vers
l aspect
morphologique
que
vers
l aspect
scientifique.
Morphologie et ostologie
Plutt
que
de parler
d anatomie,
il serait
peut-tre plus
juste
de nous en rapporter ici
une tude
de
la morphologie du corps hu
main . C est donc sous
cet
angle
que
nous
allons maintenant aborder la morphologie
de
la tte
et
l'ostologie.
a morphologie de l tte humaine
d
coule
de
la structure
de
la bote crnienne et
de
la musculature qui la recouvre. Elle per
met le
mouvement
des mchoires
et
l expression
des motions
et
des sentiments
grce la mobilit des traits du visage.
L ostologie,
ou tude des os du tronc
et
des membres, est particulirement utile
lorsqu'il
s agit
de dterminer les proportions
du corps
d un
modle, masculin ou fminin,
quelle
que
soit la pose choisie.
De cette faon, vous pourrez vrifier que la
connaissance de la structure interne du corps
procure l'artiste un ensemble de rfrences
indispensables pour
l art
du portrai t et du nu.
Leon d anatomie
Bartolomeo Passe
(1529-1592), gale
Borghse, Rome.
droite
du
tablea
Michel-Ange pren
des notes d aprs
nature. C est ains
qu eurent lieu
les premires
dissections, afin
d tudier l anatom
humaine.
Cette uvre est un
authentique docum
sur ce que pouvai
tre ces runions
semi-clandestines
qui ont tant intre
les hommes de sci
et les artistes
de l Renaissance
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
27/43
Morphologie de la tte
Vue latrale de la
structure osseuse
d une
tte humaine.
D
~ j i j ~ ~ " ' ~
- - - - - - - I M a x i l l a i r e infrieur
A
c
b
c
B
Schma de
l articulation entre
les deux maxillaires.
A.
Ces deux
demi-cylindres
symbolisent
les mchoires.
La coupure
transversale
correspond aux deux
bordures alvolaires
o viennent se loger
les dents.
B
L articulation entre
la cavit glnodale
du temporal
et le condyle
du maxil
laire infrieur,
est reprsent par
deux charnires.
C En imaginant que
l appareil s ouvre
et se ferme, voici
plusieurs positions
du maxillaire infrieur
mobile (c ) par rap
port au suprieur
fixe (b ).
Introduction
Nous allons largir les connaissa
d anatomie dveloppes antrieuremen
commenant par l tude anatomique d
tte humaine. Nous allons adopter un poi
vue rsolument morphologique car c es
lui qui intresse le plus directement l ar
lorsqu il essaie de dessiner, de mmoird aprs nature, la tte
d un
homme ou
d
femme. Ce sont les os et les muscles, tou
semble, qui sont
l origine de la forme e
rieure
d une
tte mais quels sont ceux
jouent le plus grand rle dans cette
for
Quels sont ceux qui interviennent le plu
rectement dans l expression d un
visage
Os et forme extrieure
Sans rpter la liste des os de la tte
l illustration ci-contre), nous allons
arrter sur la forme de ceux dont l im
tance morphologique est dterminante.
Le temporal.
Cet os, et en particuli
crte qui -
partir de sa base - se prol
vers l avant, vers la pommette, est trs vi
dans les visages dcharns, comme ceux
personnes ges, chez qui on voit trs cl
ment l arc zygomatique (C) ainsi que le c
brutal, appel fosse temporale,
qu il
fo
prs de la cavit de l il (A).
L os
malaire.
galement appel pomm
il contribue - avec sa protubrance plu
moins importante -
donner
chaque vi
son aspect propre.
Les os nasaux.
Ils sont trs directem
responsables de la forme du nez (B). S
l angle qu ils forment avec le front, le ne
droit, aquilin, retrouss
Le maxillaire suprieur.
Il participe
formation des parois des cavits orbitair
des fosses nasales. La face antrieure de
os est soude au crne et ne peut se mou
indpendamment. Elle prsente une dp
sion plus ou moins accentue, la fosse can
qui lui fait jouer un rle dans l expressio
visage.
Le maxillaire infrieur.
galement ap
mandibule, c est le seul os de la tte qui
mobile. Remarquez surtout, dans le dessi
haut, le condyle dsign par la lettre
D
Comment bouge le maxillaire infr
Le mouvement du maxillaire infrieu
semblable
celui
d une
charnire. Les
dyles du maxillaire infrieur (un de ch
ct) s articulent dans une cavit du temp
situe sous l apophyse zygomatique
C est
la cavit glnodale
du
temporal.
Nous avons schmatis ce mcanisme
un petit appareil imaginaire que nous p
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
28/43
Morphologie de la tte
rions appeler simulateur des maxillaires
(voir page prcdente) . Observez, retenez
bien ces fonnes et
dessinez-les ensuite de
mmoire.
La simplification des maxillaires,
plus ou moins ouverts et vus sous des angles
diffrents (de face, de profil, de trois quarts,
etc.) sera un premier pas vers la reprsenta
tion des expressions faciales des pages sui
vantes.
Les principaux muscles du visage
Les muscles
de
la tte humaine, notam
ment ceux du visage, se divisent en
deux
groupes: les muscles mimiques ou d expres-
sion
et
les muscles
de
la mastication.
Muscles mimiques ou d expression.
Mor
phologiquement,
ce
sont les plus significatifs
car
c
est de leur action
que
dpendent les mo
difications de fonnes du visage,
en
rponse
aux stimulations psychiques. Souvenez-vous
de
leur nom et, surtout, apprenez les locali
ser sur votre visage et
sur
celui des autres.
Le
schma ci-dessous vous y aidera.
Muscles de la mastication.
Ils
sont deux:
le
temporal
et
le masster. Observez-les attenti
vement sur le schma ci-contre,
en
essayant de
vous rappeler leur
emplacement. En effet,
dans les pages suivantes, une srie
de
dessins
reprsentent les expressions par lesquelles le
visage humain manifeste des sensations phy
siques (la douleur, par exemple) et des senti
ments. Le rire, le sourire, l clat
de
rire, les
pleurs, etc., impliquent des contractions mor
phologiques qui pennettent d identifier des
sentiments
de
tristesse,
de
douleur
morale,
de
souci, de peur, de haine, etc.
Maintenant, nous allons tudier les expres
sions
que
font natre le rire, les lannes, le
froncement des sourcils, etc., et nous verrons
quels muscles, en bougeant, expriment ces
sentiments.
Par
exemple, le rire
et
le sourire
se traduisent surtout par la contraction du
grand zygomatique et du risorius.
Regardez avec attention le dessin de ces
muscles
et
consultez-le pendant que vous
vous exercerez dessiner ces expressions.
A. Vue frontale de la
mchoire.
B. Vue latrale o l on
peut voir l articulation
entre les deux
maxillaires.
C
Vue de trois quarts,
en se plaant
lgrement en-dessous.
La tte ci-dessous.
vue de face, prsente
sur la moiti droite
les principaux muscles
et sur la moiti gauche,
les os
sur
lesquels
vient s attacher
la musculature.
~ empo
Front
lvateur de
lvre suprieu
r 1
Petit zygomatiq
.:
r
l ' Grand zygomatiq
1 J Mass
iculaire des lv
~ B u c c i n a t e u
r' Risor
iangulaire des lv
JlP.C F
,
HOlJppe du
ment
211
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
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Les expressions u visage
Le sourire, le rire, l'clat de rire
Dans le sourire et le rire, le grand zygoma
tique et le risorius surtout se contractent;
dans l clat de rire, cette contraction est plus
forte, en particulier celle du grand zygomati
que. Dans tous les cas, les plis caractristi
ques du rire se forment de chaque ct de la
bouche. Remarquez comment cette contrac
tion gonfle les joues, tirant sur la peau et la
plissant jusqu produire des rides sous les
yeux. Regardez votre visage dans
un
miroir,
souriez, riez et tudiez les mouvements du
front et des sourcils. Vous constaterez ainsi
que, selon la fonne de votre rire, statique, ac
ti f ou proche de l clat de rire, les muscles
des sourcils et du front se contractent plus ou
moins, tandis que le grand zygomatique et
le
risorius tirent plus ou moins sur les commis
sures des lvres. Observez la fonne de la
bouche lorsque vous riez et vous verrez que
l lvre suprieure se dplace vers le haut,
dcouvrant l range suprieure des dents.
Aprs avoir fait ces observations,
souvenez-vous
- lorsque
vous dessi
nerez ou que vous peindrez le visa
ge d une personne en train de
sourire ou de rire - que la
dentition doit tre simplifie
avec seulement quelques
traits lgers indiquant la
sparation entre les
dents la forme gn-
rale tant reprsen-
te p r une simple
bordure blanche .
Sur ce schma
les flches indiquent
le sens de
la contraction des deux
muscles spcifiques
du
rire: le risorius et
le grand zygomatique.
Quand on rit
ou quand on sourit
le
grand zygomatique
et le risorius sparent
les lvres et tirent
les commissures
vers le haut. Cela
produit le gonflement
des joues et le pli
du
rire.
n
mme
temps des rides
se forment autour
des yeux et sur
le front les sourcils
se lvent lgrement.
ction du
risorius
2 2
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
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atristesse implique
un relchement
gnral de la muscu-
lature du visage,
l exception
des muscles des sourcils
et de l lvateur de
la lvre suprieure.
Les pleurs provoquent
une crispation
gnrale de la muscu-
lature qui dforme
les sourcils
et les lvres.
Les expressions
u
visage
La tristesse et les pleurs
En principe, la tristesse suppose une
de relchement musculaire, un abandon
nral des muscles, except ceux des sou
et ceux soulevant la lvre suprieure qui
dent une certaine tension.
En
effet, le so
lier est le seul muscle qui se contracte un
tirant le sorcil vers \ intrieur
et
le fron
lgrement.
Dans les pleurs, le premier relche
donne lieu de multiples contractions: l
vre suprieure se relve nettement, tandis
les triangulaires des lvres abaissent
commissures. La contraction spasmodiqu
la houppe du menton entrane un lger t
blement de celui-ci, ce qui pousse la lvr
frieure vers le haut
et
vers l extr
L lvateur
de la lvre suprieure produ
palpitation des ailes du nez qui
s largis
et se resserrent au rythme de la respira
entrecoupe
de
sanglots. Les sourcilie
contractent, rapprochant et redressan
sourcils pour former de petits plis, ou
verticales sur le front.
-
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Les expressions u visage
Douleur, souci et envie
Dans un visage exprimant la douleur p
sique, la bouche est lgrement ouverte ou
contraire ferme avec force. Si les lvres s
spares, elles forment un arc descendant
vrai dire, la douleur, plus
que tout au
sentiment,
s exprime
de multiples fao
Mais elle entrane toujours la contraction
muscle de la souffrance
,
le petit zygo
tique, qui soulve et tire la moiti de la l
suprieure, provoquant ainsi, avec
l aide
orbiculaires, des rides marques sous
paupires infrieures et au coin des yeux.
Remarquez aussi le rle des sourcili
Sur le front, des plis s entrecroisent avec
rides verticales formes par le muscle fron
L expression du souci est un froncem
des sourcils, qui se rejoignent tandis que
bouche reste rigide et horizontale.
Lorsque les mchoires sont serres, le
sage exprime la colre.
L envie, le soupon, l inquitude, la m
fiance se manifestent au travers de
l
biculaire des lvres. Celles-ci tendent se
fermer vers l intrieur, donnant
profil pinc, tandis que les ailes
nez se dilatent.
Les rides du
expriment l dou
Celles provoques
les sourciliers t
sur
le
fro
s entrecroisent
celles cau
p r l contrac
du muscle fro
La pos
de l bo
est typi
les lvres
entrouvertes et form
un arc descend
comme dan
masques
du
th
class
qui symbol
l trag
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
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Les expressions
u
visage
La peur, la haine, la terreur
Les yeux carquills
et
les sourcils froncs
et redresss traduisent la peur.
La
bouche
s ouvre
sous l action de l orbiculaire
et
des
deux triangulaires, qui tendent arrondir
et
abaisser les commissures des lvres. La
bouche semble dire: Oh
Dans l expression de la haine, la bouche est
ferme avec des commissures tombantes, les
lvres sont fines et hermtiquement closes,
comme c est le cas lorsque le maxillaire inf-
rieur se rabat contre le maxilllaire suprieur,
accentuant le relief des massters. Le regard
est assombri par la ligne horizontale des
sourcils, lgrement froncs vers le nez,
et
les
paupires sont plisses.
La terreur, presque toujours souligne par
un cri, s exprime en dessinant les yeux exor-
bits par la contraction violente des orbicu-
laires et du frontal qui soulvent paupires et
sourcils.
Tous
les muscles
de
la
bouche
en-
trent en mouvement, en particulier ceux de la
partie infrieure qui peuvent dcouvrir les
dents. Les ailes du nez se dilatent nerveuse-
ment sous l effet de l angoisse.
En rsum, lorsque vous dessinerez
un visage humain habit par un senti-
ment plus ou moins violent, plus ou
moins calme, vous devrez tenir compte
de
l action
des muscles faciaux
et
donc
des modifications qu ils entranent
dans les formes du visage. Nous ne
pouvons
qu insister
sur
l utilit
d tudier ces caractristiques morpho-
logiques sur votre propre visage (avec
un papier
et
un crayon, bien sr,
pour
faire beaucoup de croquis) ou, mieux
encore, sur celui de quelqu un qui se
prte l exprience, en vous souvenant du
muscle ou des muscles qui interviennent dans
chaque cas.
La
crainte (D)
accentue l ouverture
des paupires,
le haussement
des sourcils et le rictus
de la bouche, qui tend
s incurver
vers le bas.
La haine (C) se refl te
dans les yeux, qui
semblent dissimuler
de l malveillance
et dans les sourcils
froncs. La mchoire
s avance et l bouche
resteferme.
Une intense terreur (A)
La peur (B) se traduit
s accompagne
par des yeux grands
d un cri instinctif,
ouverts, des sourcils
raction normale hausss et une bouche
une situation
ouverte, comme fig e.
de panique.
Les yeux se crispent
et
seferment
,
la bouche
s ouvre exagrment.
c
-
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Les expressions
u
visage
1
Forme et action des muscles faciaux
Cette page prsente un rcapitulatif de
phiques trs simplifis des aspects morp
logiques de la tte humaine dans ce qu ils
d'intressant
d un
point de vue artistiq
Reportez-vous
elle lorsque vous voud
vous souvenir du nom, de la situation ou d
fonction de l un des muscles faciaux.
rand
zygomatique
Risorius
2
Houppe
du
menton
Petit
zygomatique
uccinateur
Orbiculaire des lvres
4
lvateur de la lvre
suprieure
Triangulaire des lvres
5
1 Sourcilliers
Muscles
frontaux
2
Orbiculaires des yeux
1. Le grand
zygomatique et
le
risorius contribuent
ensemble donner
au visage humain
les expressions
souriantes. Le grand
zygomatique tire
les commissures
des lvres vers le haut,
et vers l extrieur
dans l clat de rire.
Le risorius tire
les lvres
long itudinalement,
produisant
la
mimique
typique du sourire.
2
a houppe
du menton contracte
celui-ci et l lve.
De ce fait, la lvre
infrieure se plie
et se projette
vers l extrieur. Cette
contraction est
caractristique des
expressions de colre
et d agressivit.
Le petit zygomatique,
en se contractant,
lve latralement
la partie mdiane
de la lvre suprieure
et produit la mimique
de l affliction
et des pleurs.
3
Le buccinateur est
responsable
de la contraction
et de la dilatation
de la cavit buccale.
L orbiculaire
des lvres intervient
dans les mouvements
permettant defroncer
ou de contracter
les lvres.
4 L lvateur de
la lvre suprieure
est responsable de
dilatation des ailes
nez et de lafonnati
des sillons arqus
descendent depuis
les narines vers
les commissures
des lvres.
a contraction
du triangulaire
des lvres produit
une tension
vers le bas, typique
l ennui et du dgo
5
Les frontaux
collaborent fortem
l expression de
beaucoup d tats
d me, gais ou tris
joie, chagrin, terre
surprise
a contraction de
ces muscles trs pl
produit les plis et
les rides du front,
et relve sourcils e
paupires suprieu
Les sourcilliers so
les muscles du sou
et de tous les tats
d me quifontfron
les sourcils
vers le centre,
le haut ou le bas.
Les orbiculaires so
toujours en action
pour fermer et ouv
instinctivement
les yeux. Ils se con
tent dans la douleu
fermant les yeux
demi ou accentu
les rides et les sillo
appels pattes-do
Celles-ci apparais
aussi, en moins
accentues, dans l
expressions de joie
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
34/43
Le squelette
L'tude des os
Nous avons dj voqu les principales no
tions de la structure osseuse du corps humain
dans
le
fascicule 6, nous allons maintenant
approfondir nos connaissances sur l'tude
des os ou ostologie, en dtaillant la mor
phologie de chaque os important, et ce qui
contribue
le
plus donner la fonne extrieure
du
corps de l' homme et de
l
femme.
De ce point de vue, l faut commencer par
la colonne vertbrale, puisque tous les os y
sont lis, directement
ou
indirectement, et
qu'elle joue un rle dcisif dans la mobilit et
la structure du corps humain.
La colonne vertbrale
C est l'axe du plan de symtrie qui divise
le
corps humain en deux moitis gales. Elle
prend naissance
la base du crne, soutient le
thorax dans sa partie mdiane et se termine
par
le
sacrum. Elle se compose d'une colonne
d'os (les vertbres), en fonne d'anneaux, et
de trois excroissances (les apophyses), deux
latrales et une postrieure. Cette dernire,
appele apophyse pineuse, est visible fleur
de peau, en particulier la septime vertbre
cervicale (E).
Observez, ci-contre, les courbes que dessi
ne
l
colonne vertbrale selon la position
du
corps et notez surtout la position hanche ou
ischiatique (B). Elle fait reposer tout
le
poids
du corps sur une jambe, tandis que l'autre est
relche. En se courbant, la colonne vert
brale entrane
l
totalit du corps : le thorax
s'incline
d un
ct et
le
bassin le fait en sens
contraire. La position hanche est trs fr
quente dans la sculpture classique. Dans les
coles d'art, les modles la prennent pour
poser lors des sances de nu.
a
Trois positions de
la colonne vertbrale:
la position
hanche (
1),
la marche
(2)
et
une vue de profil
3),
avec la tte penche
b
pour accentuer
le reliefde l apophyse
pineuse
de
la septime
vertbre cervicale (E).
Les diffrentes rgions
de la colonne
c
vertbrale sont :
a. a rgion cervicale
(7 vertbres) ;
d
b. a rgion dorsale
(J
2
vertbres) ;
c.
a
rgion lombaire
(5 vertbres) ;
d
e
sacrum et le
coccyx.
Voici deux squelettes,
l un en position
de garde--vous (A),
l autre en position
hanche ou ischiatique
B ),faisant reposer
le poids du corps
sur la jambe droite.
Remarquez que, dans
cette position hanche,
l axe des paules
s incline vers la jambe
flchie, tandis que
l axe des hanches
penche en sens
contraire.
217
-
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35/43
Le thorax
Structure du thorax
Le thorax (ou cage thoracique) est essen
tiellement compos d une srie
d os
en forme
d arc, les ctes. Celles-ci sont rattaches dans
le dos
la colonne vertbrale et, devant, di
rectement ou indirectement, au sternum,
l exception des deux dernires paires, appe
les ctes flottantes.
Lorsque
l on
dessine un corps humain, le
sternum trace un axe essentiel au milieu de la
poitrine. Sur les deux cages thoraciques re
prsentes ci-contre (une latrale et l autre
pratiquement de face), nous avons indiqu
par un Xl appendice xyphode, qui se trouve
la base du sternum (S). Cet appendice, g
nralement visible chez l tre vivant, est un
autre point de rfrence pour le dessinateur.
Les fausses ctes, relies au sternum par
des formations cartilagineuses, forment l arc
infrieur du thorax, galement appel creux
pigastrique. Cet arc est bien visible lorsque
nous inspirons fortement. On distingue clai
rement le point le plus bas (B) de cet arc,
ainsi que l
sommet
(C) des ctes flottantes,
non relies au sternum.
Remarquez que tous ces points sont visi
bles sur le modle vivant, comme on peut le
voir sur le torse de Laocoon, l une des plus
clbres sculptures de la Grce antique, mais
aussi sur le personnage photographi les bras
levs.
Lorsque les poum
sont emplis d air,
le thorax s largit
rendant visibles
les ctes (A), l arc
infrieur du thora
et le sommet des fa
ses ctes (C).
La vraisemblance
du torse de la stat
de Laocoon, bien
ses formes soient
idalises, permet
de le comparer
un corps rel
(ci-contre)
et de visualiser
ces points.
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
36/43
Le bassin
La ceinture pelvienne
Aussi appel bassin, la ceinture pelvienne
est un ensemble d os qui constituent le sque
lette des hanches et de l abdomen.
La ceinture pelvienne se compose de trois
os : le sacrum, qui est le dernier os de la colon
ne vertbrale et se termine par le coccyx
(une sorte d appendice caudal rudimen
taire),
et
les deux os iliaques qui sont chacun
forms, en fait, de trois os souds : l ilion,
l ischion et le pubis.
Le bassin, dans sa partie suprieure,
s articule la colonne vertbrale. Il s articule
l os de la cuisse (le fmur) dans la cavit
cotylode, situe dans la zone mdiane des os
iliaques (celle correspondant la partie inf
rieure de l ilion).
Pour le dessinateur,
l une
des caractristi
ques morphologiques les plus importantes du
bassin est la crte iliaque, le bord suprieur
des os du bassin, parfaitement localisable et
visible sur un modle vivant. Cette crte
est
trs apparente chez les personnes minces et
dessine une ligne au-dessous de la taille. On
peut galement la voir chez les personnes
normalement constitues lorsqu elles pren
nent certaines positions. Ainsi, dans la figure
de gauche, le re lief de la crte iliaque (indi
qu par une flche) apparat cause de la po
sition hanche et
donc du basculement du
bassin. Dans la figure de droite, le phnom
ne est le mme, mais vu de dos et avec la
jall)be droite dplace vers l arrire.
Etudiez la forme du bassin et celle des os
Crte
iliaque
Sacrum
Os
iliaque
Cavit
cotylode
Ischion Coccyx
assin
vu
de
profil
......
qui le constituent vues de face et de profil
ci -
dessous) . Essayez aussi de localiser la crte
iliaque sur votre propre corps en enfonant le
pouce au niveau de la taille et en appuyailt
vers le bas.
assin
vu
de face
.
Ces deux positions
du corps-humain
soulignent
l prominence
de la crte iliaque
(flche)
dans l position
hanche gauche)
et avec une jambe
en arrire droite).
Le bassin ou ceinture
pelvienne vu de face et
de profil. Il se compose
du sacrum, qui
s articule
l
colonne
vertbrale, et des os
iliaques (ilion, ischion
et pubis) avec
la cavit cotyloide
dans laquelle vient
s articuler
l fmur
de la jambe.
Les artes suprieures
des os iliaques
sappellent
les crtes iliaques.
219
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
37/43
L'paule
. r
Tte de l humrus
- - - - - - -Ac romion
4
, - - - - -T roch i t e r Clavicule
Apophyse o r o
r :;:: Clavicu le
pi n e -
-::---.,..
Omopla te- i:---;:
;
- -Hum rus
5
J
L attachement
de la clavicule
au sternum forme
une protubrance
visible la base
du cou
A).
Vous pouvez sentir
son relief en passant
les doigts de long
de la clavicule.
2.
Les omoplates vues
de dos en position
normale du corps
humain. Leur forme
gnrale est celle
d un triangle plac
la
tte en bas b).
L inclinaison
de la partie interne
de l os (a) est impor
tante
retenir
pour bien comprendre
les formes convexes
et concaves
qui se dessinent
la surface du dos.
3. Sur
un
corps
vu
de dos, on devine,
grce leur forme
extrieure, la crte
de l omoplate (A),
son acromion
au sommet des paules
et
le
trochiter
B),
de la saillie suprieure
de l humrus
un peu au-dessous
de l acromion.
4 et 5. Observez
ces croquis et retenez
le
nom et laforme
des reliefs et
des concavits
de l omoplate et de
la
tte de l humrus.
La ceinture scapulaire
Les os qui fonnent le squelette des e
mits suprieures (parmi lesquels figuren
omoplates et les clavicules) s articulent
eux et avec le sternum. Ils composent ce
l on
appelle
la
ceinture
scapulaire, vri
trait d union entre les bras, le thorax et le
La
clavicule
est un os
mince,
long et
rement arqu
qui va
de
l apophyse
l omoplate (l acromion)
jusqu
la facett
ticulaire
de
la partie suprieure du sternu
s agit d un os sous-cutan, et donc trs vi
0,2,4 et 5).
L omoplate, visible de dos surtout
che
sujets minces,
est
un os
plat
et triangul
qui prsente une
configuration morpho
que
trs particulire.
L humrus est le seul os
du
bras. A son
trmit suprieure, il
s articule
la cavit
node de
l omoplate (5) et,
son extr
infrieure, il
prsente
les formations ar
laires
(condyle et
trochle) du radius e
cubitus, les
deux
os
de l avant-bras
.
Les
croquis 4
et
5 ci-contre reprsentent la t
l humrus et
son articulation
avec l omop
Dans
les
mouvements de
rotation du
quand
il se
lve ou se
tend, la clavi
l omoplate
et
l humrus
bougent en m
temps, la place
de chaque
os
par rappor
autres variant dans chaque cas.
Quant on lve le bras, la clavicule
cule vers le haut tandis que l omoplate le
vers l extrieur (voir b, fig. 2) ; l articula
du bras avec la clavicule sert de pivot fix
Quand on tend le bras en avant, la c
cule
a
tendance
fonner
un
angle
ayant
sommet sur le sternum, tandis
que
l omop
se
dplace
en direction du bras.
Quand
on
tend le bras en arrire, c e
contraire qui se produit: la
clavicule
se
place lgrement vers
l arrire,
et l omop
se rapproche de la
colonne
vertbrale.
Dans le dessin
de
nu, il est trs importa
savoir
localiser toutes ces protubrances
clavicule,
de
l omoplate et
de
la tt
l humrus qui, se
trouvant
fleur
de
p
expriment
parfaitement tous les
mouvem
du bras.
220
-
5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14
38/43
Le bras et la main
Les os du bras
Les os de l avant-bras sont le cubitus et le
radius. A leur partie supeneure, ils
s articulent l une avec la trochle et l autre
avec le condyle de la base de l humrus.
Regardez (fig. 1) la fonne du coude lors
que le bras se plie: il prsente trois promi
nences (A, B et
C
trs visibles sur
le
modle
vivant.
La prominence A est l pi trochle.
La prominence B, l olcrane, dter
mine la pointe du coude proprement dite.
C est une grande apophyse de l extrmit su
prieure du cubitus qui apparat presque
cylindrique sur sa face antrieure (cavit sig
mode). L o le cubitus s articule la tro
chle de l humrus.
La prominence C correspond l pi
condyle, une protubrance de la base de
l humrus situe un peu au-dessus et ct
du condyle sur lequel s articule le radius. Ce
systme articulaire pennet la rotation de la
main en deux mouvements,
du
dehors vers le
dedans (la pronation) ou inversement (la su
pination).
Les os de la main
Le squelette de la main runit trois groupes
d os : le carpe, le mtacarpe et les doigts.
Chaque doigt se compose de trois os, en re
montant du mtacarpe l extrmit du doigt,
la phalange, la phalangine et la phalangette.
La seule exception est le pouce, qui se con
tente d une phalange et d une phalangette.
Le carpe constitue le poignet. C est un en
semble de huit petits os disposs sur deux
ranges, qui s articulent d un ct avec le ra
dius et le cubitus, et de l autre avec les cinq
os du
mtacarpe, qui correspondent au dos et
la paume de la main.
La plupart des os de la main sont superfi
ciels. Etudiez leur fonne attentivement et ob
servez, par exemple, que les phalanges sont
plus fines la pointe qu la base.
1.
Les protubrances
de la main (supination
du coude (
1
corres ou pronation) de faire
pondant l hum rus effectuer l avant
et au cubitus sont : bras des rotations
A. L pitrochle
de
1800
environ.
(humrus).
Les articulations
B. L olcrane de la main (ci-contre)
(cubitus) forme
forment un relief
la pointe du coude.
trs net la suiface
e.
L picondyle
de la peau. Remarquez
(humrus).
la paifaite rgularit
Remarquez les deux
dans la disposition
positions combines
des diverses jointures
du cubitus et du radius. des
os,
au niveau
Ceux-ci permettent,
des mtacarpes
selon
le
mouvement
et des phalanges 2).
s u p n a t ~
1
2
A B
221
-
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39/43
Les jambes
Le fmur
C est l os le plus long et le plus volumi
neux du corps . Un os vigoureux , puissant,
dot d une grande mobilit (moins que
l humrus, toutefois) grce son systme
d articulation avec le bassin.
Observez, sur
l
schma ci-contre, les ca
ractristiques
de ce systme
d articulation
entre
l extrmit
suprieure du fmur et la
cavit cotylode du bassin, que nous avons
dj mentionne plus haut. Cette concavit
semi-sphrique est destine
recevoir la tte
du fmur.
Observez maintenant le croquis situ en
bas et
gauche de la page suivante . Aprs la
tte sphrique, le fmur prsente une courte
prolongation cylindrique qui le relie au corps
de
l os
. C est le col du fmur. Vient ensuite
une importante prominence osseuse, le
grand trochanter. Cette protubrance est
l une
des parties de notre squelette qui in
fluent directement sur la fonne extrieure du
corps.
Les autres croquis de la page 223 montrent
l ensemble du bassin et le fmur sur toute sa
longueur, avec la crte iliaque (A) de la han
che, la lgre dpression (B) que produit
l absence d os proximit de la peau
et
une
nouvelle prominence C), peine marque,
due la prsence, pratiquement fleur de
peau, du grand trochanter du fmur .
Le corps du fmur est allong , pais, pres
que cylindrique, mais il
n est
pas complte
ment droit. Vu de profil (croquis en bas
droite, page 223), il prsente une courbure
trs sensible qui influe son tour sur la fonne
convexe du devant de la cuisse.
Au niveau de l articulation du genou, le
fmur s largit de nouveau , dterminant de
part et
d autre
les prominences osseuses du
genou.
Omoplate
Col
du
mur
-- '
>rL-
-
Os du
poignet
le
f-+ I bia
\ : ~ rteils
rand -
trochanter
Rotule
-
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40/43
Les jambes
efmur est l os
le plus long et l un
des plus robustes
de tout le squelette.
Safonne lgrement
incurve dtennine
l aspect extrieur
de la cuisse
vue
de
profil. Observez
sur ces croquis
Col du
mur
lafonne dufmur,
lgrement courb
vers l avant.
Le prolongement
suprieur
dufmur
appel le grand
trochanter.
L articulation
dufmur avec le ba
par un systme de
cavit (cavit cotyl
du bassin) et de bo
(tte dufmur), se
remarque sur la pa
infrieure externe
de l hanche. Qua
l jambe se dplac
vers l arrire,
elle met en valeur
les prominences
correspondant
la crte iliaque (
et au grand
trochanter C),
ainsi que la dpres
qui se creuse
entre les deux (B).
-
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Le pied et le genou
La rotule
La rotule 1) est un os en forme de petit
coquillage, situ juste
devant l articulation
genou et retenu par divers ligaments
et
par 1
tendon du
quadriceps
fmoral. Quand 1
jambe est tendue, la rotule est bien visible
surface;
quand
la jambe se plie, elle
dans la cavit de la trochle du fmur.
La trochle du fmur
La trochle 4)
est
l origine de l vase
ment de
la
base
du fmur; c est
sur
elle que
viennent
s articuler
les deux os de la
jambe:
le tibia 2) et le pron 3). C est une gorge
centrale entoure de deux condyles
latraux,
o viennent s appuyer les cavits glnodes
de la tte du tibia.
Le tibia et le pron
Le
tibia
est
un os allong, parcouru
l avant par une crte sous-cutane 5)
l pine du tibia.
Le r
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