Michèle  Furtuna,  lycée  Adam  de  Craponne,  Salon  de  Provence    Séquence  pour  une  classe  de  seconde    Objet   d’étude   :   la   poésie   du   XIXème   au   XXème   siècle   :   du   Romantisme   au  Surréalisme    Groupement  de  textes  :  Paris,  creuset  de  la  modernité  poétique  ?      Problématique  :  quelles  incidences  l’espace  urbain  a-­‐t-­‐il  sur  l’écriture  poétique  ?    La  modernité  de  la  grande  ville,  ses  mutations,  sont  une  source  d’inspiration  privélégiée  pour  les  poètes  .  Paris  devient  le  lieu  de  rencontres  et  d’expériences  insolites  et  merveilleuses.  Il  s’agira  de  d’analyser  comment  se  met  en  place  sa  célébration  et  sa  transfiguration,  au  travers  d’une  poésie  de  l’éphémère  et  de  l’instant,  qui  renouvelle,  voire  bouleverse,  la  vision  du  lecteur.    Lectures  analytiques  :    Texte  1:    “A  une  passante”,  les  Fleurs  du  Mal,  Baudelaire,  1861    Texte  2:  “Zone”,  Alcools,  Apollinaire  (  24  premiers  vers),  1913    Texte  3:  “Tournesol”,  Clair  de  Terre,  André  Breton,  1923    Texte  4:  “Un  marchand  de  cannes  …”  Le  passage  de  l’Opéra  in  Le  Paysan  de  Paris,  Louis  Aragon,  1926      Lectures  cursives  :    “Une  allée  du  Luxembourg”,  Odelettes,  Gérard  de  Nerval    “Néréides  et  tritons”,  Le  côté  de  Guermantes,  Marcel  proust    Un  extrait  de  la  conference  donnée  par  Apollinaire  “L’Esprit  nouveau  et  les  poètes”    Deux  extraits  du  Manifeste  du  Surréalisme,  André  Breton  :  

-­‐ “Sera-­‐t-­‐il  blond,  comment  s’appellera-­‐t-­‐il  ?”  -­‐ “Automatisme  psychique  par  lequel  on  se  propose  …”  

   Histoire  des  arts  :    La  ville  de  Paris,  La  Tour  Eiffel,  Robert  Delaunay    Passage  de  l’Opéra,  Conroy  Maddox,  1912    Histoire  littéraire  :  Le  Surréalisme    

   POUR  LES  LECTURES  ANALYTIQUES,  PROJETS  DE  LECTURE  POSSIBLES:        “A  une  passante”    Une  image  nouvelle  de  la  grande  ville    Une  expérience  fulgurante  et  paroxystique      “Zone”    Une  revendication  de  nouveauté    Une  transfiguration  poétique  de  la  réalité  quotidienne      “Tournesol”    Une  expérience  exemplaire  :  La  démonstration  vécue  de  la  puissance  de  l’esprit  Une  confrontation  de  l’imaginaire  avec  la  vie  réelle  La  force  de  la  poésie  pour  connaître  la  vérité,  par-­‐delà  le  raisonnement  et  la  déduction  logique      “Un  marchand  de  cannes  …”    Le  merveilleux  quotidien  :      Un  ancrage  dans  un  réel  précis  et  banal  Un  réel  métamorphosé,  transfiguré  par  la  poésie,  l’acte  d’écrire.                                        

 Annexes  :  Lectures  analytiques  :    Texte  1    “A  une  passante”,  Les  Fleurs  du  Mal,  Baudelaire    La  rue  assourdissante  autour  de  moi  hurlait.  Longue,  mince,  en  grand  deuil,  douleur  majestueuse,  Une  femme  passa,  d'une  main  fastueuse  Soulevant,  balançant  le  feston  et  l'ourlet  ;    Agile  et  noble,  avec  sa  jambe  de  statue.  Moi,  je  buvais,  crispé  comme  un  extravagant,  Dans  son  oeil,  ciel  livide  où  germe  l'ouragan,  La  douceur  qui  fascine  et  le  plaisir  qui  tue.    Un  éclair...  puis  la  nuit  !  -­‐  Fugitive  beauté  Dont  le  regard  m'a  fait  soudainement  renaître,  Ne  te  verrai-­‐je  plus  que  dans  l'éternité  ?    Ailleurs,  bien  loin  d'ici  !  trop  tard  !  jamais  peut-­‐être  !  Car  j'ignore  où  tu  fuis,  tu  ne  sais  où  je  vais,  Ô  toi  que  j'eusse  aimée,  ô  toi  qui  le  savais  !      Texte  2    “Zone”,  Alcools,  Apollinaire    A  la  fin  tu  es  las  de  ce  monde  ancien    Bergère  ô  tour  Eiffel  le  troupeau  des  ponts  bêle  ce  matin    Tu  en  as  assez  de  vivre  dans  l'antiquité  grecque  et  romaine    Ici  même  les  automobiles  ont  l'air  d'être  anciennes  La  religion  seule  est  restée  toute  neuve  la  religion  Est  restée  simple  comme  les  hangars  de  Port-­‐Aviation    Seul  en  Europe  tu  n'es  pas  antique  ô  Christianisme  L'Européen  le  plus  moderne  c'est  vous  Pape  Pie  X  Et  toi  que  les  fenêtres  observent  la  honte  te  retient  D'entrer  dans  une  église  et  de  t'y  confesser  ce  matin  Tu  lis  les  prospectus  les  catalogues  les  affiches  qui  chantent  tout  haut  Voilà  la  poésie  ce  matin  et  pour  la  prose  il  y  a  les  journaux  Il  y  a  les  livraisons  à  25  centimes  pleines  d'aventure  policières  Portraits  des  grands  hommes  et  mille  titres  divers    J'ai  vu  ce  matin  une  jolie  rue  dont  j'ai  oublié  le  nom  Neuve  et  propre  du  soleil  elle  était  le  clairon  Les  directeurs  les  ouvriers  et  les  belles  sténo-­‐dactylographes  Du  lundi  matin  au  samedi  soir  quatre  fois  par  jour  y  passent  Le  matin  par  trois  fois  la  sirène  y  gémit  

Une  cloche  rageuse  y  aboie  vers  midi  Les  inscriptions  des  enseignes  et  des  murailles  Les  plaques  les  avis  à  la  façon  des  perroquets  criaillen  J'aime  la  grâce  de  cette  rue  industrielle  Située  à  Paris  entre  la  rue  Aumont-­‐Thieville  et  l'avenue  des  Ternes  (…)    Texte  3    “Tournesol”,  Clair  de  Terre,  André  Breton    La  voyageuse  qui  traverse  les  Halles  à  la  tombée  de  l'été  Marchait  sur  la  pointe  des  pieds  Le  désespoir  roulait  au  ciel  ses  grands  arums  si  beaux  Et  dans  le  sac  à  main  il  y  avait  mon  rêve  ce  flacon  de  sels  Que  seule  a  respiré  la  marraine  de  Dieu  Les  torpeurs  se  déployaient  comme  la  buée  Au  Chien  qui  fume  Ou  venaient  d'entrer  le  pour  et  le  contre  La  jeune  femme  ne  pouvait  être  vue  d'eux  que  mal  et  de  biais  Avais-­‐je  affaire  à  l'ambassadrice  du  salpêtre  Ou  de  la  courbe  blanche  sur  fond  noir  que  nous  appelons  pensée  Les  lampions  prenaient  feu  lentement  dans  les  marronniers  La  dame  sans  ombre  s'agenouilla  sur  le  Pont-­‐au-­‐Change  Rue  Git-­‐le-­‐Coeur  les  timbres  n'étaient  plus  les  mêmes  Les  promesses  de  nuits  étaient  enfin  tenues  Les  pigeons  voyageurs  les  baisers  de  secours  Se  joignaient  aux  seins  de  la  belle  inconnue  Dardés  sous  le  crêpe  des  significations  parfaites  Une  ferme  prospérait  en  plein  Paris  Et  ses  fenêtres  donnaient  sur  la  voie  lactée  Mais  personne  ne  l'habitait  encore  à  cause  des  survenants  Des  survenants  qu'on  sait  plus  dévoués  que  les  revenants  Les  uns  comme  cette  femme  ont  l'air  de  nager  Et  dans  l'amour  il  entre  un  peu  de  leur  substance  Elle  les  intériorise  Je  ne  suis  le  jouet  d'aucune  puissance  sensorielle  Et  pourtant  le  grillon  qui  chantait  dans  les  cheveux  de  cendres  Un  soir  près  de  la  statue  d'Etienne  Marcel  M'a  jeté  un  coup  d'oeil  d'intelligence  André  Breton  a-­‐t-­‐il  dit  passé      Texte  4    Le  Paysan  de  Paris,  Louis  Aragon    Un  marchand  de  cannes  sépare  le  café  du  Petit  Grillon  de  l’entrée  du  meublé.  C’est  un  honorable  marchand  de  cannes  qui  propose  à  une  problématique  clientèle  des  articles  luxueux,  nombreux  et  divers,  agencés  de  façon   à   faire   apprécier   à   la   fois   le   corps   et   la   poignée.   Tout   un   art   de   panoplie   dans   l’espace   est   ici  développé  :  les  cannes  inférieures  forment  des  éventails,  les  supérieures  s’entrecroisant  en  X  penchant  vers  les  regards,  par  l’effet  d’un  singulier  tropisme,  leur  floraison  de  pommeaux  :  roses  d’ivoire,  têtes  de  chien  aux   yeux   lapidaires,   demi-­‐obscurité   damasquinée   de   Tolède,     niellés   de   petits   feuillages   sentimentaux,  chats,  femmes,  becs  crochus,  matières  innombrables  du  jonc  tordu  à  la  corne  de  rhinoceros  en  passant  par  le   charme  blond  des   cornalines.(…)  Quelle   ne   fut   pas  ma   surprise,   lorsque,   attiré   par   une   sorte   de   bruit  machinal  et  monotone  qui   semblait   s’exhaler  de   la  devanture  du  marchand  de  cannes,   je  m’aperçus  que  

celle-­‐ci   baignait   dans   une   lumière   verdâtre,   en   quelque   manière   sous-­‐marine,   dont   la   source   restait  invisible.  Cela   tenait  de   la  phosphorescence  des  poisons,   comme   il  m’a  été  donné  de   la   constater  quand  j’étais  encore  un  enfant  sur  la  jetée  de  Port-­‐Bail  dans  le  Cotentin,  mais  cependant  je  devais  m’avouer  que  bien   que   des   cannes   après   tout   puissant   avoir   les   propriétés   éclairantes   des   habitants   de   la   mer,   il   ne  semblait   pas   qu’une   explication   physique   pût   rendre   compte   de   cette   clareté   surnaturelle   et   surtout   du  bruit  qui  emplissait  sourdement  la  voûte.  Je  reconnus  ce  dernier:  c’était  cette  voix  de  coquillage  qui  n’a  pas  cessé  de  faire  l’étonnement  des  poètes  et  des  étoiles  de  cinema.  Toute  la  mer  dans  le  passage  de  l’opéra.    Les  cannes  se  balançaient  doucement  comme  des  varechs.  Je  ne  revenais  pas  encore  de  cet  enchantement  quand  je  m’aperçus  qu’une  forme  nageuse  se  glissait  entre  les  divers  étages  de  la  devanture.  Elle  était  un  peu   au-­‐dessous   de   la   taille   normale   d’une   femme,  mais   ne   donnait   en   rien   l’impression   d’une   naine.   Sa  petitesse   semblait   plutôt   ressortir   de   l’éloignement,   et   cependant   l’apparition   se   mouvait   tout   juste  derrière  la  vitre.  Ses  cheveux  s’étaient  défaits  et  ses  doigts  s’accrochaient  par  moments  aux  cannes.  J’aurais  cru   avoir   affaire   à   une   sirène   au   sens   le   plus   conventionnel   de   ce  mot,   car   il   me   semblait   bien   que   ce  charmant   spectre   nu   jusqu’à   la   ceinture   qu’elle   portait   fort   basse   se   terminait   par   une   robe   d’acier   ou  d’écaille,  ou  peut-­‐être  de  pétales  de   rose,  mais  en   concentrant  mon  attention   sur   le  balancement  qui   le  portrait  dans   les   zébrures  de   l’atmosphère,   je   reconnus   soudain   cette  personne  malgré   l’émaciement  de  ses  traits  et  l’air  égaré  dont  ils  étaient  empreints.        Lectures  cursives  :      «  Une  allée  du  Luxembourg  »  Gerard  de  Nerval,  Odelettes,  1834      Elle  a  passé,  la  jeune  fille  Vive  et  preste  comme  un  oiseau  À  la  main  une  fleur  qui  brille,  À  la  bouche  un  refrain  nouveau.    C’est  peut-­‐être  la  seule  au  monde  Dont  le  coeur  au  mien  répondrait,  Qui  venant  dans  ma  nuit  profonde  D’un  seul  regard  l’éclaircirait  !    Mais  non,  –  ma  jeunesse  est  finie  …  Adieu,  doux  rayon  qui  m’as  lui,  -­‐  Parfum,  jeune  fille,  harmonie…  Le  bonheur  passait,  –  il  a  fui  !        A  la  recherche  du  temps  perdu,  Le  Côté  de  Guermantes,  Marcel  Proust  (1921-­‐1922)      Mais,  dans   les  autres  baignoires,  presque  partout,   les  blanches  déités  qui  habitaient  ces  sombres  séjours  s’étaient  réfugiées  contre  les  parois  obscures  et  restaient  invisibles.  Cependant,  au  fur  et  à  mesure  que  le  spectacle  s’avançait,   leurs   formes  vaguement  humaines  se  détachaient  mollement   l’une  après   l’autre  des  profondeurs  de   la  nuit  qu’elles   tapissaient  et,   s’élevant  vers   le   jour,   laissaient  émerger   leurs   corps  demi-­‐nus,   et   venaient   s’arrêter   à   la   limite   verticale   et   à   la   surface   clair-­‐obscur   où   leurs   brillants   visages  apparaissaient   derrière   le   déferlement   rieur,   écumeux   et   léger   de   leurs   éventails   de   plumes,   sous   leurs  chevelures   de   pourpre   emmêlées   de   perles   que   semblait   avoir   courbées   l’ondulation   du   flux;   après  commençaient   les   fauteuils   d’orchestre,   le   séjour  des  mortels   à   jamais   séparé  du   sombre  et   transparent  royaume   auquel   ça   et   là   servaient   de   frontière,   dans   leur   surface   liquide   et   pleine,   les   yeux   limpides   et  réfléchissant  des  déesses  des  eaux.  Car  les  strapontins  du  rivage,  les  formes  des  monstres  de  l’orchestre  se  

peignaient  dans  ces  yeux  suivant  les  seules  lois  de  l’optique  et  selon  leur  angle  d’incidence,  comme  il  arrive  pour  ces  deux  parties  de  la  réalité  extérieure  auxquelles,  sachant  qu’elles  ne  possèdent  pas,  si  rudimentaire  soit-­‐elle,  d’âme  analogue  à   la  nôtre,  nous  nous  jugerions   insensés  d’adresser  un  sourire  ou  un  regard:   les  minéraux  et  les  personnes  avec  qui  nous  ne  sommes  pas  en  relations.  En  deçà,  au  contraire,  de  la  limite  de  leur   domaine,   les   radieuses   filles   de   la  mer   se   retournaient   à   tout  moment   en   souriant   vers   des   tritons  barbus  pendus  aux  anfractuosités  de   l’abîme,  ou  vers  quelque  demi-­‐dieu  aquatique  ayant  pour  crâne  un  galet  poli  sur  lequel  le  flot  avait  ramené  une  algue  lisse  et  pour  regard  un  disque  en  cristal  de  roche.  Elles  se  penchaient   vers   eux,   elles   leur   offraient   des   bonbons;   parfois   le   flot   s’entr’ouvrait   devant   une   nouvelle  néréide   qui,   tardive,   souriante   et   confuse,   venait   de   s’épanouir   du   fond   de   l’ombre;   puis   l’acte   fini,  n’espérant   plus   entendre   les   rumeurs   mélodieuses   de   la   terre   qui   les   avaient   attirées   à   la   surface,  plongeant  toutes  à  la  fois,   les  diverses  soeurs  disparaissaient  dans  la  nuit.  Mais  de  toutes  ces  retraites  au  seuil  desquelles  le  souci  léger  d’apercevoir  les  oeuvres  des  hommes  amenait  les  déesses  curieuses,  qui  ne  se  laissent  pas  approcher,  la  plus  célèbre  était  le  bloc  de  demi-­‐obscurité  connu  sous  le  nom  de  baignoire  de  la  princesse  de  Guermantes.    Guillaume  Apollinaire,  «L’Esprit  nouveau  et  les  poètes»,  prononcée  le  26  novembre  1917  au  théâtre  du  Vieux-­‐Colombier  à  Paris    L’esprit  nouveau  qui  dominera  le  monde  entier  ne  s’est  fait  jour  dans  la  poésie  nulle  part  comme  en  France.  La  forte  discipline  intellectuelle  que  se  sont  imposée  de  tout  temps  les  Français  leur  permet,  à  eux  et  à  ceux  qui   leur  appartiennent  spirituellement,  d’avoir  une  conception  de   la  vie,  des  Arts  et  des  Lettres  qui,   sans  être  la  simple  constatation  de  l’Antiquité,  ne  soit  pas  non  plus  un  pendant  du  beau  décor  romantique.  L’esprit   nouveau   qui   s’annonce   prétend   avant   tout   hériter   des   classiques   un   solide   bon   sens,   un   esprit  critique  assuré,  des  vues  d’ensemble  sur  l’univers  et  dans  l’âme  humaine,  et  le  sens  du  devoir  qui  dépouille  les  sentiments  et  en  limite  ou  plutôt  en  contient  les  manifestations.  Il  prétend  encore  hériter  des  romantiques  une  curiosité  qui  le  pousse  à  explorer  tous  les  domaines  propres  à  fournir  une  matière  littéraire  qui  permette  d’exalter  la  vie  sous  quelque  forme  qu’elle  se  présente.  Explorer   la   vérité,   la   chercher,   aussi   bien   dans   le   domaine   ethnique,   par   exemple,   que   dans   celui   de  l’imagination,  voilà  les  principaux  caractères  de  cet  esprit  nouveau.  Cette  tendance  du  reste  a  toujours  eu  ses  représentants  audacieux  qui  l’ignoraient  ;  il  y  a  longtemps  qu’elle  se  forme,  qu’elle  est  en  marche.  Cependant,   c’est   la   première   fois   qu’elle   se   présente   consciente   d’elle-­‐même.   C’est   que,   jusqu’à  maintenant,   le   domaine   littéraire   était   circonscrit   dans   d’étroites   limites.   On   écrivait   en   prose   ou   l’on  écrivait  en  vers.  En  ce  qui  concerne  la  prose,  des  règles  grammaticales  en  fixaient  la  forme.  Pour   ce   qui   est   de   la   Poésie,   la   versification   rimée   en   était   la   loi   unique,   qui   subissait   des   assauts  périodiques,  mais  que  rien  n’entamait.  Le  vers   libre  donna  un  libre  essor  au  lyrisme  ;  mais   il  n’était  qu’une  étape  des  explorations  qu’on  pouvait  faire  dans  le  domaine  de  la  forme.  Les  recherches  dans  la  forme  ont  repris  désormais  une  grande  importance.  Elle  est  légitime.  Comment   cette   recherche   n’intéresserait-­‐elle   pas   le   poète,   elle   qui   peut   déterminer   de   nouvelles  découvertes  dans  la  pensée  et  dans  le  lyrisme  ?  L’assonance,  l’allitération,  aussi  bien  que  la  rime  sont  des  conventions  qui  chacune  a  ses  mérites.  Les   artifices   typographiques   poussés   très   loin   avec   une   grande   audace   ont   l’avantage   de   faire   naître   un  lyrisme  visuel  qui  était  presque  inconnu  avant  notre  époque.  Ces  artifices  peuvent  aller  très  loin  encore  et  consommer  la  synthèse  des  arts,  de  la  musique,  de  la  peinture  et  de  la  littérature.  Il  n’y  a  là  qu’une  recherche  pour  aboutir  à  de  nouvelles  expressions  parfaitement  légitimes.      Manifeste  du  Surréalisme,  André  Breton    Premier  extrait  :    Ecriture  surréaliste    «  Faites   vous  apporter  de  quoi  écrire,   après   vous  être  établi   en  un   lieu  aussi   favorable  que  possible  à   la  concentration   de   votre   esprit   sur   lui-­‐même.   Placez-­‐vous   dans   l’état   le   plus   passif,   ou   réceptif,   que   vous  pourrez.  Faites  abstraction  de  votre  génie,  de  vos  talents  et  de  ceux  de  tous  les  autres.  Dites-­‐vous  bien  que  

la  littérature  est  un  des  plus  tristes  chemins  qui  mènent  à  tout.  Écrivez  vite  sans  sujet  préconçu,  assez  vite  pour  ne  pas  retenir  et  ne  pas  être  tenté  de  vous  relire...  »    Existence    «  C'est  vivre  et  cesser  de  vivre  qui  sont  des  solutions  imaginaires.  L'existence  est  ailleurs.  »    Fantastique    «  Ce  qu'il  y  a  d'admirable  dans  le  fantastique,  c'est  qu'il  n'y  a  plus  de  fantastique  :  il  n'y  a  que  le  réel.  »    Imagination    «  Ce  n'est  pas  la  crainte  de  la  folie  qui  nous  forcera  à  laisser  en  berne  le  drapeau  de  l'imagination.  »    Langage  surréaliste    «   C’est   encore   au   dialogue   que   les   formes   du   langage   surréaliste   s’adaptent   le  mieux.   Là,   deux   pensées  s’affrontent;  pendant  que  l’une  se  livre,  l’autre  s’occupe  d’elle,  mais  comment  s’en  occupe-­‐t-­‐elle?  Supposer  qu’elle  se   l’incorpore  serait  admettre  qu’un  temps   il   lui  est  possible  de  vivre  toute  entière  de  cette  autre  pensée,  ce  qui  est  fort  improbable.  Et  de  fait  l’attention  qu’elle  lui  donne  est  tout  extérieure;  elle  n’a  que  le  loisir   d’approuver   ou   de   réprouver,   généralement   de   réprouver,   avec   tous   les   égards   dont   l’homme   est  capable.  Ce  mode  de  langage  ne  permet  d’ailleurs  pas  d’aborder  le  fond  d’un  sujet.  Mon  attention,  en  proie  à   une   sollicitation   qu’elle   ne   peut   décemment   repousser,   traite   la   pensée   adverse   en   ennemie;   dans   la  conversation  courante,  elle  la  “reprend”  presque  toujours  sur  les  mots,  les  figures  dont  elle  se  sert;  elle  me  met  en  mesure  d’en  tirer  parti  dans  la  réplique  en  les  dénaturant.  »    Merveilleux    «  Le  merveilleux  est  toujours  beau,  il  n'y  a  même  que  le  merveilleux  qui  soit  beau.»    Surréalisme    «   Surréalisme,   n.m.  Automatisme  psychique   pur   par   lequel   on   se   propose   d’exprimer,   soit   verbalement,  soit  par  écrit,   soit  de   toute  autre  manière,   le   fonctionnement   réel  de   la  pensée.  Dictée  de   la  pensée,  en  l’absence  de  tout  contrôle  exercé  par  la  raison,  en  dehors  de  toute  préoccupation  esthétique  ou  morale.  »    Travail  du  poète    «  On  raconte  que  chaque  jour  au  moment  de  s’endormir,  Saint-­‐Pol-­‐Roux  faisait  naguère  placer,  sur  la  porte  de  son  manoir  de  Camaret,  un  écriteau  sur  lequel  on  pouvait  lire:  le  poète  travaille.  »    Surréalisme    «   Le   surréalisme,   tel   que   je   l’envisage,   déclare   assez  notre  non-­‐conformisme  absolu  pour  qu’il   ne  puisse  être   question   de   le   traduire,   au   procès   du   monde   réel,   comme   témoin   à   décharge.   Il   ne   saurait,   au  contraire,  justifier  de  l’état  complet  de  distraction  auquel  nous  espérons  bien  parvenir  ici-­‐bas.  »        Second  extrait      Le  procès  de  l’attitude  réaliste  demande  à  être  instruit,  après  le  procès  de  l’attitude  matérialiste.  Celle-­‐ci,  plus  poétique,  d’ailleurs,  que  la  précédente,  implique  de  la  part  de  l’homme  un  orgueil  certes,  monstrueux,  mais  non  une  nouvelle  et  plus  complète  déchéance.  Il  convient  d’y  voir,  avant  tout,  une  heureuse  réaction  contre  quelques  tendances  dérisoires  du  spiritualisme.  Enfin,  elle  n’est  pas  incompatible  avec  une  certaine  élévation  de  pensée.      Par   contre,   I’attitude   réaliste,   inspirée   du   positivisme,   de   saint   Thomas   à   Anatole   France,  m’a   bien   l’air  hostile  à  tout  essor  intellectuel  et  moral.  Je  l’ai  en  horreur,  car  elle  est  faite  de  médiocrité,  de  haine  et  de  plate   suffisance.   C’est   elle   qui   engendre   aujourd’hui   ces   livres   ridicules,   ces   pièces   insultantes.   Elle   se  fortifie  sans  cesse  dans  les  journaux  et  fait  échec  à  la  science,  à  l’art,  en  s’appliquant  à  flatter  l’opinion  dans  ses  goûts  les  plus  bas  ;  la  clarté  confinant    à  la  sottise,  la  vie  des  chiens.  L’activité  des  meilleurs  esprits  s’en  

ressent  ;  la  loi  du  moindre  effort  finit  par  s’imposer  à  eux  comme  aux  autres.  Une  conséquence  plaisante  de  cet   état   de   choses,   en   littérature   par   exemple,   est   l’abondance   des   romans.   Chacun   y   va   de   sa   petite  «observation».  Par  besoin  d’épuration,  M.  Paul  Valéry  proposait  dernièrement  de  réunir  en  anthologie  un  aussi   grand  nombre  que  possible  de  débuts  de   romans,  de   l’insanité  desquels   il   attendait  beaucoup.   Les  auteurs   les  plus  fameux  seraient  mis  à  contribution.  Une  telle   idée  fait  encore  honneur  à  Paul  Valéry  qui,  naguère,  à  propos  des   romans,  m’assurait  qu’en  ce  qui   le  concerne,   il   se   refuserait   toujours  à  écrire   :  La  marquise  sortit  à  cinq  heures.  Mais  a-­‐t-­‐il  tenu  parole  ?      Si  le  style  d’information  pure  et  simple,  dont  la  phrase  précitée  offre  un  exemple,  a  cours  presque  seul  dans  les   romans,   c’est,   il   faut   le   reconnaître,   que   l’ambition   des   auteurs   ne   va   pas   très   loin.   Le   caractère  circonstanciel,  inutilement  particulier,  de  chacune  de  leurs  notations,  me  donne  à  penser  qu’ils  s’amusent  à  mes   dépens.   On   ne   m’épargne   aucune   des   hésitations   du   personnage   :   sera-­‐t-­‐il   blond,   comment  s’appellera-­‐t-­‐il,   irons-­‐nous  le  prendre  en  été  ?  Autant  de  questions  résolues  une  fois  pour  toutes,  au  petit  bonheur  ;  il  ne  m’est  laissé  d’autre  pouvoir  discrétionnaire  que  de  fermer  le  livre,  ce  dont  je  ne  me  fais  pas  faute  aux  environs  de  la  première  page.  Et  les  descriptions  !  Rien  n’est  comparable  au  néant  de  celles-­‐ci  ;  ce  n’est   que   superpositions   d’images   de   catalogue,   I’auteur   en   prend   de   plus   en   plus   à   son   aise,   il   saisit  l’occasion  de  me  glisser   ses   cartes  postales,   il   cherche   à  me   faire   tomber  d’accord   avec   lui   sur   des   lieux  communs  :      La   petite   pièce   dans   laquelle   le   jeune   homme   fut   introduit   était   tapissée   de   papier   jaune   :   il   y   avait   des  géraniums   et   des   rideaux  de  mousseline   aux   fenêtres   ;   le   soleil   couchant   jetait   sur   tout   cela   une   lumière  crue...  La  chambre  ne  renfermait  rien  de  particulier.  Les  meubles,  en  bois  jaune,  étaient  tous  très  vieux.  Un  divan  avec  un  grand  dossier  renversé,  une  table  de  forme  ovale  vis-­‐à-­‐vis  du  divan,  une  toilette  et  une  glace  adossées  au  trumeau,  des  chaises   le   long  des  murs,  deux  ou  trois  gravures  sans  valeur  qui   représentaient  des  demoiselles  allemandes  avec  des  oiseaux  dans  les  mains  –  voilà  à  quoi  se  réduisait  l’ameublement.      Que   l'esprit   se   propose,  même   passagèrement,   de   tels  motifs,   je   ne   suis   pas   d’humeur   à   l’admettre  On  soutiendra  que  ce  dessin  d’école  vient  à  sa  place  ;  et  qu’à  cet  endroit  du   livre   l’auteur  a  ses  raisons  pour  m’accabler.  Il  n’en  perd  pas  moins  son  temps,  car  je  n’entre  pas  dans  sa  chambre.  La  paresse,  la  fatigue  des  autres   ne   me   retiennent   pas.   J’ai   de   la   continuité   de   la   vie   une   notion   trop   instable   pour   égaler   aux  meilleures  mes  minutes  de  dépression,  de  faiblesse.  Je  veux  qu’on  se  taise,  quand  on  cesse  de  ressentir.  Et  comprenez   bien   que   je   n’incrimine   pas   le   manque   d’originalité   pour   le   manque   d’originalité.   Je   dis  seulement  que  je  ne  fais  pas  état  des  moments  nuls  de  ma  vie,  que  de  la  part  de  tout  homme  il  peut  être  indigne  de  cristalliser  ceux  qui  paraissent  tels.  Cette  description  de  chambre,  permettez-­‐moi  de  la  passer,  avec  beaucoup  d’autres.                                            

     Histoire  des  Arts:  lecture  d’images            La  Ville  de  Paris,  Robert  Delaunay          

                                   

     La  Tour  Eiffel,  Robert  Delaunay        

                       

   

 

   

                                       

 Passage  de  l’Opéra,  Conroy  Maddox,  1912