Organ Chorale Preludes 1

8/2/2019 Organ Chorale Preludes 1

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EDITION CLASSIQUE A. DURAND & FILS

J. s. BACH

<Euvres completes pour OrgueRevision par Gabriel FAURE

PrIx net : 50 frao<:5.

2me Volume

CHORALS

C L O S E D

S H E L F Paris, A. DURAND & . FILS, Editeun.

DURAND & o e4, Place de fa Madeleine

Depose selon les traites internationaux. Propriete pour tous pays,

Tous droits d' execution, de traduction, de reproduction et d'arrangements ~eserves

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J.S.BACH

l e r C ah ier d e CH ORALS . "'varies

Revision par GABRIEL FAURE

Paris, A. DURAND & . FILS, EditeursDURAND s c»

4, Place de la Madeleine

Depose selon les rraites internationaux. Propriete pour tous pays.

Tous droits d'execution, de traduction, de reproduction et d'arrangements reserves.



De ce que les ressources dePorgue , au temps de J.-S.Bach, etaientfo rt l imitees, s 'en sui t . .ilque pour exeouter de nos joms les reuvres

qu'Il ecrivit pour cet ins trument, on doive se priver des avant ages

dont tant de suocesst fs perfec tionnements on t enr ich i les orgues mo-

dernes ? Ce serai t aussi pueri l que de s 'abstenir d 'executer sur lep iano

les Preludes et Fugues,les Suites,les Inventions, les (kmcerto» du

meme auteur , sous pretex te que ces pieces furent composeea'pour Ie

clavecin. Quelques organistes estiment au contraire qu'on ne saurait

appl iquer les moyens d'expression actue ls a l 'execnt lon des oeuvres

de Bach sails risquer d'en alterer Ie caractere ,S 'appuyant sur ce que

ses manuscrits (comme ]a.plupart des manuscrits de cette epoque)sont

depourvns d 'Indioa tlons de nuances, Us s 'en t iennent a fa ire a lterner

le forte et le piano, Ie piano et le forte, ce qui constitue deja del'arbi-

t rai re ; a lors pourquo i ne pas l 'e tendrea tout ce qui peutrev ivi fier fin-

tere t de ces oeuvres , au l ieu d'exagerer ce qu'el les presenten t parfois

d 'un peu suranne ? Le mal dont souff rent les chefs-d'eeuvre , c 'est Ie

respect excessif dont on Ies entoure et qui finit par les rendre en-

nuyeux.

Neanmoins, en fa isant entendre certaines pieces deBach,ily aura

l ieu de tenir compte de ce que tel le ou tel le sonort te t res part ieul ie re

aux anciennes orgues ne se ret rouve plus dans les orgues modernes.

Un exeou tant doue d 'ingeniosite et de gout saura obtenir, par des

oombtnaisons dejeux, des sonorttes equivalentes.

GahrielrUIlE

PREFACE

I

Because tke resources of the organ in tke time of Back were verylimited, doesit fol101Dtkat in order to execute nowadays tlte 'Works

that he wrote for tMs instrument, onemust put aside tke improvements

wMchenrichtke modern organ? It would heas senseless as ifonere-

frained from playing on the piano the Preludes and Fugues, tke Suites,

ike Inventions andlite Concertos hy tltesame autkor, hecausetkepieces

were composedfor tlte clavecin. Some organists, kowC'Ver,kink tkat if

tke modern improvements were applied to Back's works tkey wouldlose

muck oftkeir original character. Tkeir theory is that these manus-

cripts as most manuscripts of this. epoch;are written witlw1lt indi-

cation» of nuance: tkey only indicated tke alternations from forte to

piano and from piano to forte wkick makes them rather arhitary. $0

wky not do all onecan to revive tke interest in these works instead

of exaggerating tke antiquated style tkat now andtken makes itself

apparent? Tke reason wky tke ckefs d'reuvre are not alwaysfutly ap-

preeiated is tke excessive respect with wMck onesurr~ them and

wMckin the end is inclined to make tkem tedious.

It is undeniahle tluit when certain of Bac},,'sworks are played,dif-

ferent"timhres ",found only on old organs, are impossihle to repro-

duce on flu:·modern ones.

However,a performergifted witk skill and tastewill find "y means

of a combination of stops, tke equivalent "timhre ".

Gabriel FAURE



NOTEIJES ElJITEllRS

Dans la majori te des reuvres de 'J.-S.Bach , comme dans celles de

tous les auteurs de la meme epoque, l 'indicationdemouvement fait

detaut . Dans cecas, Ie mouvement ini tial e ta it le" tempo giusto"qu i

equivaut au mouvement metronomique 60 = J

Les indica tions de clavier, de regist ra tion et de nuances n'ont r iend' absolu, Elles sont donnees pour guider I'exeoutant qui pourra les

modifier suivant les ressources de l 'instrument dont ildispose: de

meme, pour les mouvements Indlqnes entre parentheses.

D'apres ce qui precede, on pourra employer:

pour lefouff. Tous les fonds avec jeux d'anohes

pour le mf. Tous les fonds de 8 p. avec jeuxd'anches du Recit (boite fermee)

Jeux de fonds de 8 p.our Ie p.

pour Ie pp. Jeux de fonds doux

II

EDITOR S NOTE

In the majority of J. S. Bach's works,asin thoseof aUthe au/lwrs

of the same epoch,the indicatio'n of the time is misleading. For ins-

tance thefirst movement was indicated "tempogiusto" wichis eq'ld-

valent to 60 = J according to tke metronome.

Tke indications of manuels, registration and" nuances" are notto be taken absolutely. They are given to kelp tke performer who

must modify them according to the capacity of the organ he has at

his disposal.

!rhus one may use:

for thefou ff·

for the 'lnf.

for the p.

for the pp.

Foundation stops with reeds and 'mixtures.

All the 8ft. foundation stops w~thswell,reeds and mixtures (oox closed).

8ft foundation stops.

Soft foundation stops.

TABLE DES EXPRESSIONS SPEOIALES EMPLOYEES POUR L'ORGUE

TABLE OF SPECIAL EXPRESSIONS EMPLOYE])FOR TRE OR(}AN

Claviers (a. mains j

de pedale

de Grand Orgue

de Positif

de Recit

reunis

separes

Jeu de solo

Jeux doux

Jeux de fonds

Jeux d'anches

Manuela

Pedals

(}reat Organ

Choir

Swell

Manuels cO'!qJled

111'anuelsncoupled

Solo-stop

Soft stops

Foundation -stops

Reeds



NOTE J)ES EDITEllRS

Dans cette edition des Chorals , l'ordre adopte est celui destg ne par

J. S. Bach dans les publicationsfaites sous sa direction en 1717, 1723,

1739,1746 et 1749. Except ion fa ite cependant pour Ie 1l~rcahier de ces

Chorals, qui contient les Partitas et les Variations sur des chorals dont

Iacomposltion et 1&publication sont de 1747 et qui forment comme un

hors d'oeuvre dans la collection des Cherals .

. Le 2c !p.e volume de la presente edition, N~ 9446, contient les Chorals

reun ls e t puhl les a . Cothen (1717-1723) sous le titre de "Petit Recueil

d' orgue " (Orgelbiichlein). Ces Chorals en majeure partie avaient ete e-

erits bien anterteurement a . leur publication; ils se succedent dans l 'ordre

Ecclesiastlque ayant pour point de depart le Temps de l'Avent:-'"

Le ae!p.cvolume, N~ 9447, est compose des Chorals pub lies a . Leipzigpour la premiere fois en 1739, sous le titre de "Grand Recueil "; Ils sont

appeles "Chora ls dogmatiques" e t se rappor ten t aux enseignements don-

nes par le ea techisme sur les mysteres de la re ligion chret ienne . Le"Grand

Recueil'tetatt encadre du Prelude et de la Triple Fugue en Mi~(a~cahier

des Preludes et Fugues, edition classique N~ 94"43,page 17). "Le Preludelui serva it d' in troduction et devait depeindre avec ses ry thmes solennels

et ses harmonies enscleillees , I a majeste et la serenite du Dieu Eternel;

Ia Triple Fugue cldturait et rappelait encore une Iois par ses trois par-

ties, que le dogme fonda mental est celui de 18. Trinite" (J. S. Bach c

A.Schwei tzer, t radui t parCh .M. Widor, Edi tion Brei tkopf e t Har te l).

Dans le 481!levolume, N~9448, se trouvent d'abord Six Chorals pu-

bltes en 17'46 et composes sur des airs de Cantates. Suivent ensuite 18

Chorals dont J .S.Bach prepara la publication en 1749, et don t l 'o rd re in-

dlque par l'auteur a ete respecte .

Le S61!levolume, N? 9449, et dernier cahier de Chorals,comprendceux.

qui n'ont jamais fait partie d' aucun recueil. Leur classement est certai-

nemen.t chronologique quant aux epoques. Les premiers datent de 1704

et ont et.e composes successivement a . Arnstad t, Mulhouse, Weimar et Co-

then; les derniers a . Leipzig, entre 1723 et 1750.

Ncus avons supprtme de cette collection des oeuvres recueillies par

les eIeves du Grand Cantor et dont Pauthenticite reste veritablement

trop douteuse.

N.P Nous devons Ii: l' ob ligeance de Monsieur A . DECAUX,orgamste de ta Basi -

i iqu» du Sacr~-CU!ur a Paris , i es rense ignements donnes dan» cett e Note .

IIIEDITOR'S NOTE

'Tlte order used in tltis edition of tke Cltorales is the one designed by J.8.Baclt

in the publications arranged under Itis direction in 1717, 1723,1739,1746 and

1749. Iiomeoer exception has been made in tllp 1·~fbonK £I f these Choralf!! IfJIliclt

contain» tk~ Parti tas and the Variations on the Chorales composed and published

in 1747 and which make a digression in tlte collection of tlte Chorales.The 2,!d volume of tMs edition, Nfl 944-6, contains tlte Chorales collected and

published at Cothen (1717-1723) and cal led a "Small Coll ect ion for tl te Organ"

(nrgelbi ichlein) . . .J fosf o f these were mri tt en . long before t ll eir publi ca tion; they

fonow each other in ecclesiastical order beginning with tke Advent.

The 3r_dvolume,Nt} 9447, is made up of t1e Chorales'publ isl led for t lt e f irs t

time at Leipzig ill 1739, and called the "Complete Collect ion". Tltey are known

as the "Dogmatic Chorales ", and treat of theinstrucfion imparted in the cate-

ckism on the mysteries of the Christian religion. The "Complete Collection "

opens wUh tlte Prelude and the Triple Fugue in E f, (3r_dbook a t the Preludes

and Fugues , c lassi cal edit ion Nt} 94-4-8,page 17). He used the Prelude. as an

introduction and described the majesty and serenity of the Almighty in It is

stat el y ry thm and pure hal'monies. Tl te Triple Fugue expres ses and empha8i ses

by it s three part s t lte fundamental dogma of the Tr in it y. (J. 8.Bach-A. Schwe itz er ,

t rans la tion for Ch.N. Widor, Edi tion Bre it kopf and Hartel ).

In t lt e 4 t_hnolume ,Nt}9448, are first, th» Six Churales published in 1746

and composed on the airs of the Cantatasj_then follow the 18 Choraleswkiclt

J. S . Bach arranged for publication in 1749, and the order thu!~ ind icated by

the author has been adhered to.

The 5(h volume, Nt} 9449, and last book of the Chorale.y, comprises those

Ivkich have never been included in any other eollection: Tiley ha·ve been etas-

sifiedin chronological order according to date. Tile first are dated 1704-

and were composed successively at Arnstadt, Mulhouse, Weima~ and eiitllen,

the last at Leipzig between 1723 and 1750.

In thi!t collection we have not included the works collected by the pupils

of the Grand Cantor as their authenticity is still extremely doubtful.

N. B. We are indebted to the kindness of Monsieu. r A. DECAUX,organist at the Ba-

sil ique of the Sacred Heart i n Pari s, fo r the information given in thi s Note.

D.& F.9446 a 9449



INDEX

( 1 e _ r CAHIER)

Pages

N~ 1. _ PARTITE DIVERSA SOPRA: "Christ, tu es la lumiere du jour" ,................. 2

N~ 2. _ PARTITE DIVERSA SOPRA:" 0 Oieu,juste Ilieu " 10

N~ 3. _ VARIATIONS SUR LE CHORAL: "Salut Ii Toi,o dou» Jesus " 18

N~ 4._ QUELQUES VARIATIONS EN CANON sur Ie Noel: "Ou haut des cieux je suis descendu " 84

D. & F.9445



2

CHORALS,

VARIES

J. S. BACH

N~ 1. _ PARTITE IHVERSE SOPRA: Christ, tu es la lumiere du jour. _Chris t, der dubis t der heller tag.

(Manualiter)

Partita

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(Cantabile)

a 2 Claviers separes Jeu. de Solo

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Copyright by Dur-and & ri_e 19tH D.&F.9445 Paris, 4, Place de la Madeleine.



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Clav.1

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4

Partita

I I I

(Risoluto)

Claviers reunrs

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D.&F.9445



(Allegro)

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5

Partita

IV

Glaviers reums ~."'_ . ._ I 1 I

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D.&F.~445



6(Tranquillo)

Claviers reunis

PartltaV

rJ J

D.&F.9446



(Allegro)

Cla.vier de Recit _ 8 et·4 pieds

i

7

Partita.

VIp

n. a F,9445



8

(poco mo deoeat.o )

Claviers reunis

Partitu

VII

con Pedate se piace

I~~..--! " " " " " ".-=ri ~ - -. _A-. .

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creac Q pocooco

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D.& F. 94.45



10

N~2._PARTITE DIVERSE SOPRA: 0 Ir ieu , ,"uste .Dieu! _ 0 Gott , du frommer Gottl

Parlita

~ I i I I I l J I ~

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lr r q. . .~ . . ~ c. . ~ . . ~Y_'''' "i: ~~I-.-

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Pede ad u» . (Moderato assai)

a . 2 Claviers separes

Partita

II

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Cla~. t,.~~I'- # ~ 1 . I L . . " 7 " ' . _ . ; : . . .espressino

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de Solo"1 L - - - - I

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D.&F. 9445



II

D.&F. 9445



12

Partita

III

Claviers

l ~ i ~ a - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ 1 1 2 a

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Partita

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Un seul

D.&F. ~4-45



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. . . . . ~ - : ; i .

(Poco allegro)

Claviers r eunis

Part ita

V

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D.&F. 9445



14a . 2 Claviers .s~pares

Partita

VI

I I

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Partita

VII

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Part ita

VIII

Claviers

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D.& F. !l445



16 (POCO lento)a . 2 Claviers separes (les fau fer Clavier les p au 2d Clavier)

Partita

IX

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f

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p

D.&F.9445



mosso)

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D.& F. !H4-fl

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N~3. - VARIATIONS SUR- LE CHORAL: Salut a Toi, 6 douce Jesus. _ Sey gegrtisset, Jesu Gutig.

Choral

Ped. ad lib.

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(Moderato assai)

a . 2 Cla.viers separes (ad lib.)

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Varia

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D.&F. 9445



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D.&F. ~H45



20

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(Giocosamente}

a . 2 Claviers (ad lil;.)

Varia

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D.&F. 94-45



(Sostenuto)

Claviers reuni s

Varia

IV



22

(Deciso)

a ~ C l a v i e rs s ep a re s

Varia,

V

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(Grandio80)

a 2 Claviers separes

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26

(Allegretto)

Claviers reunis

Varia

VIII

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30 (Molto sostenuto)

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'5e Var.iation _L'altra sorte del Canone al rovercio, 10alIa Sesta: 20 aUaTerza: 30 alIa $econda..e ·10 aUa Nona.

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Organ Chorale Preludes 1

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