Nuancier Pigments

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Pigments purs & produits de mise en oeuvre

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  • Pigmentspurs

    &produits de mise en oeuvre

  • A la fin du 19me sicle, en mettant au point les premires couleurs lhuile rserves ses clients artistes, Gustave Sennelier avait compris la ncessit imprieuse dlaborer ses prparations laide de pigments de toute premire qualit, dorigines soigneusement vrifies et aux caractristiques chimiques bien prcises. Le respect de ces exigences permettait dassurer au final la conservation des tons dorigine et la prennit des oeuvres des artistes.Aujourdhui, si de nombreux pigments ont disparu par puisement de leurs gisements naturels ou ont t proscrits pour leur toxicit, le march propose une trs grande varit de pigments de synthse qui galent les performances des anciens pigments minraux comme le Lapis Lazuli, le Cinabre...Bien entendu on extrait toujours les terres qui comportent des substances provenant de laction des lments naturels sur certains minerais: ainsi les ocres sont des argiles de silicate daluminium teintes par des oxydes de fer. Enfin, certaines terres brules sont obtenues par calcination de la terre dorigine.A lore du 21me sicle, Sennelier reste trs vigilant sur la slection des pigments quil utilise dans ses propres fabrications: Huiles et Aquarelles extra-fines, Pastels tendres et lhuile. Ce sont exactement ces mme pigments qui sont proposs aux artistes qui ont alors la possibilit de matriser totalement la prparation de leurs couleurs avec une finalit prcise.

    Cette brochure fournit les informations de base pour que la mise en oeuvre des pigments avec les liants appropris soit dj une tape dcisive dans la cration de loeuvre de lartiste.

  • Les BlancsBlanc dArgentCarbonate basique de Plomb ou Blanc de Plomb.Ce Blanc tait dj connu dans lAntiquit: les Romains lappelaient Cerusa. Le Blanc dArgent Sennelier est toujours fabriqu selon la mme tradition. Blanc couvrant et profond, il donne un film trs rsistant dans le temps, essentiellement avec lhuile comme liant. A viter en mlange avec les Cadmiums et les Bleus dOutremer. Utilisable pour la fresque avec les prcautions dusage en raison de sa nature dangereuse. A dconseiller dans les techniques leau.

    Blanc de LithoponeSulfure de Zinc et sulfate de Baryte. Blanc couvrant. Invent vers 1860 par le chimiste franais de Romanange. Donne de la luminosit aux nuances. Souvent utilis pour la prparation des enduits.

    Blanc de Meudon ou Blanc de MarlyCarbonate de chaux naturel. Charge naturelle tendre qui entre dans la composition denduit couvrant leau. Souvent utilis avec le Blanc de Lithopone.

    Blanc de TitaneDioxyde de Titane qualit Rutile. Trs stable la lumire. Blanc trs opaque, trs couvrant. Se mlange tous les pigments. Utilisable aussi bien lhuile quavec des liants aqueux. Dernier venu des pigments Blancs vers 1915, ce pigment occupe actuellement une place prpondrante dans les Blancs.

    Blanc de ZincOxyde de Zinc, dont lutilisation en peinture remonte au 18me sicle sous limpulsion du chimiste franais Courtois. Se mlange tous les pigments. Donne un Blanc relativement peu couvrant. A utiliser en couches minces ou vlatures. Sutilise surtout lHuile, la Gouache et lAquarelle. Convient pour la fresque.

    Les NoirsLe Noir pur nexiste pas proprement parler. Tout corps qui parait color en Noir a la capacit dabsorber tous les rayons de la lumire blanche.

    Noir dIvoireProvient de la calcination en vase clos, dos danimaux, et non plus dIvoire comme autrefois. Donne un Noir chaud et intense qui dgrade au Brun avec les Blancs. Trs bonne tenue la lumire. Dans la peinture lHuile, demande un fort pourcentage de liant. Manque de siccativit. Sutilise dans toutes les techniques. Pour la fresque, il faudra lui prfrer le Noir pour fresque.

    Noir pour fresqueNoir de Carbone de fume. Ce Noir sutilise essentiellement dans la technique de la fresque o il trouve son terrain de prdilection. Trs stable la lumire. Ne prsente pas dinconvnient tre utilis dans les autres techniques picturales.

    Noir de MarsOxyde de fer. Noir de synthse dune totale solidit la lumire. Dgrade dans les Gris froids. Peut sutiliser sans danger dans toutes les techniques y compris la fresque.

    Les Ocres Les Ocres sont connus depuis la plus haute Antiquit. Ce sont des argiles colores contenant de lOxyde de Fer que lon trouve dans la terre et qui proviennent gnralement de France ou dItalie. Ces pigments naturels sont:-parfaitement stables la lumire-utilisables dans toutes les techniques-recommands pour la fresque (sauf Ocre de Ru)

    Ocre JauneTerre naturelle dun Jaune chaud lgrement transparent.

    Ocre RougeObtenu par calcination de lOcre Jaune

    Ocre de RuTon reconstitu base de terre naturelle et de pigment de synthse. Nest pas conseill pour la fresque

    Les BrunsBrun de MadrePigment azoque transparent et charges minrales. Brun rougetre trs intense. Pouvoir colorant trs lev. Bonne tenue la lumire. Convient toutes les techniques. Dconseill pour la fresque.

    Brun RougeOxyde de Fer. Brun couvrant. Trs stable la lumire et en mlange. Convient toutes les techniques. Conseill pour la fresque.

    Brun Van DyckOxyde de Manganese. Brun violac. Trs stable la lumire et en mlange. Convient toutes les techniques y compris la fresque.

    Les TerresTerres naturellesToutes les Terres de Sienne, dOmbre et Verte sont dorigine naturelle et nous proviennent des carrires italiennes. Ce sont des oxydes de Fer naturels. Toutes ces Terres sont dune solidit remarquable la lumire et en mlange. Les tons dits brls sont obtenus par calcination de la terre naturelle. Les Terres de Sienne et Ombre naturelles demandent un fort pourcentage dhuile. Toutes les terres sont siccatives par nature et il faudra viter dajouter des siccatifs. Les Terres conviennent toutes les techniques.Recommandes dans la technique de la fresque.

  • Les RougesRouges de Cadmium substituts clair, pourpre & orangePigments azoques, oxyde de Zinc, charges minrales. Comme pour les Jaunes de Cadmium substituts, tous les Rouges de Cadmium substituts sont composs de plusieurs pigments qui permettent de reconstituer la nuance des Rouges de Cadmium vritables. Ces compositions prsentent les caractristiques suivantes:-bonne tenue la lumire-bonne stabilit dans les mlanges avec tous les liants. Utilis pour lHuile, la Gouache, lAquarelle et lAcrylique. Ne pas utiliser dans la fresque.

    Rouges de Cadmium vritables clair, pourpre, orange & solideSulfo-Slmiure de Cadmium. Pigment minral opaque. Trs couvrant. Remarquable rsistance la lumire et trs stable dans les mlanges avec tous les liants traditionnels. Convient pour toutes les techniques. Ne pas mlanger au Blanc dArgent. Recommand dans la technique de la fresque.

    Rouge fonc solideLaque de Calcium et charges minrales. Rouge organique qui donne un Rouge Carmin. Bon pouvoir colorant. Rouge vif et intense. Tenue la lumire moyenne. Sutilise principalement en dcoration. A proscrire pour la technique de la fresque.

    Rouge HliosRouge de Toluidine. Rouge organique dun Rouge vif trs intense et trs lumineux. Pouvoir colorant lev. Tenue la lumire moyenne. Peut tre utilis dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempra, Acrylique etc... Ne pas utiliser pour la fresque.

    Rouge de MarsOxyde de Fer. Rouge brun trs fonc. Donne un film transparent, au pouvoir colorant lev. Pigment trs stable la lumire et dans les mlanges. Convient toutes les techniques. Recommand dans les techniques de la fresque.

    Rouge de VeniseOxyde de fer. Brun trs vif et trs colorant. Trs stable lumire et dans les mlanges. Convient toutes les techniques. Recommand dans les techniques de la fresque.

    Rouge de QuinacridonePigment organique au pouvoir colorant trs lev; trs stable la lumire. Donne un Rouge Vif lumineux et intense. Sa transparence permet de magnifiques glacis. Mlang aux Blancs donne des Roses lumineux et dlicats.

    Rouge Vermillon franais substitutLe minerai appel Cinabre est utilis depuis la plus haute Antiquit; les Romains lappelaient Minium. En 1687 Schulte fabriqua parir du Mercure un pigment quil dnomma Vermillon driv du mot Vermeil (Rouge Vif ). La mauvaise stabilit de ce pigment, notamment avec le Blanc dArgent et sa forte toxicit, ont conduit depuis le dbut du 20me sicle labandonner progressivement et le remplacer par un substitut partir dAzoques et de charges minrales. Rouge vif orange, lumineux et couvrant. Bonne tenue la lumire. Convient toutes les techniques. Dconseill pour la fresque.

    Rouge Vermillon de Chine substitutRouge de Toluidine et charges minrales; Rouge fonc profond. Tenue la lumire moyenne. Convient toutes les techniques. Dconseill pour la fresque.

    Les JaunesJaune BrillantCette nuance est obtenue par un mlange Oxyde de Zinc, de Jaunes monoazoques et dArylamide modifie. Jaune chaud, dune bonne tenue la lumire, qui semploie avec tous les liants. Dconseill pour la fresque.

    Jaunes de Cadmium substitutsLes Cadmiums ont t dcouverts en Allemagne en 1817 par Stromeyer. Ils ont t rapidement utiliss par les artistes en raison de la fracheur et vivacit des tons.Toutes les poudres qui portent la dsignation substitut, sont composes de plusieurs pigments organiques qui permettent de reconstituer la nuance du pigment vritable mais un prix de revient beaucoup moins lev. Le Jaune de Cadmium Substitut est une composition stable et inerte de pigments monoazoques et de charges minrales. Cette composition prsente une bonne tenue la lumire. Stable dans tous les liants: Huile, Aquarelle, Gouache, Acrylique. Dans la technique de la fresque, seuls les cadmiums vritables sont conseills.

    Jaunes de Cadmium vritablesSulfure de Cadmium. Pigments minraux opaques dun jaune intense couvrant. Trs bonne stabilit la lumire. Semploient dans toutes les techniques. Ne pas utiliser ces pigments avec le Blanc dArgent et les Jaunes de Chrome.

    Jaunes de ChromeChromates de Plomb. Ces pigments sont les anctres des Cadmiums; ils prsentent un pouvoir couvrant lev. Donnent un film solide trs rsistant. En contre-partie, ces pigments prsentent certains aspects ngatifs: un classement toxique, une mauvaise tenue la lumire, et ils noircissent dans le temps. Totalement dconseills dans la technique de la fresque. Sutilisent toujours en raison de leur prix et dune certaine tradition. Donnent en mlange des Verts trs lourds.

    Jaune CitronAnciennement Jaune de Zinc dont les proprits mdiocres ont conduit formuler ce Jaune Citron partir dun pigment organique (monoazoque). Trs bonne tenue la lumire. Parfaitement compatible avec tous les liants, donne des mlanges trs stables. Bon pouvoir couvrant. Dconseill dans la technique de la fresque.

    Jaune Indien substitutComposition comprenant des pigments azoques.Nous avons reconstitu la nuance Jaune Indien vritable avec des pigments lumineux. Bonne solidit la lumire. Pigment transparent. Semploie souvent pour rchauffer des tons. Peut sutiliser dans toutes les techniques. A dconseiller pour la fresque.

    Jaune de MarsPigment azoque et terre naturelle. Autrefois, ce pigment tait obtenu partir dun concentr durine danimaux en provenance des Indes. Depuis plus de 50 ans, cette nuance a t reconstitue avec des pigments modernes. Pigment transparent. Trs solide la lumire. Possde un pouvoir colorant lev. Sutilise dans toutes les techniques sauf la fresque.

    Jaune de Naples substitutEvoqu par Cennino Cennini, lapparition du Jaune de Naples, nest pas clairement tablie; le vritable Jaune de Naples est un Antimoniate de Plomb, trs utilis au cours des sicles prcdents. Ses proprits sont redcouvertes.

  • Mais compte tenu de sa toxicit, on propose ce substitut base doxyde de Zinc, de dioxyde de Titane et de Jaune monoazoque. Cette composition donne un Jaune lumineux et solide la lumire. Cette couleur donne une belle pte dense. Semploie en Huile, Aquarelle, Tempra, Acrylique etc. Nest pas conseille dans la technique de la fresque.

    Jaune de NickelTitanate de Nickel. Nuance dun Jaune vif tirant sur le Vert. Trs bon pouvoir couvrant. La tenue la lumire de ce pigment est excellente, tant en tons plein quen dgrads. Il est parfaitement compatible avec les autres pigments et les divers liants. Convient pour la fresque.

    Les VertsVert Anglais clairAzoque et Phtalocyanine. Donne un Vert tendre lumineux. Pouvoir couvrant lev. Bonne tenue la lumire et en mlange. Dconseill dans la technique de la fresque.

    Vert Anglais foncAzoque et phtalocyanine. Vert fonc bleut. Pouvoir colorant trs fort. Bon pouvoir couvrant. Trs bonne tenue la lumire et en mlange. Dconseill dans la technique de la fresque.

    Vert de BaryteChromate de Baryum, Phtalocyanine et Chromate de Strontium. Vert ple lumineux et couvrant. Assez bonne tenue la lumire, mais en raison de ses composants classs toxiques, son emploi sous forme pulvrulente est dconseiller. Bonne siccativit avec lhuile. Peut tre utilis dans toutes les techniques. Dconseill dans la technique de la fresque.

    Vert de Cobalt clairCombinaison Zinc-Cobalt. Vert ple froid, dune trs belle tonalit, tirant sur le turquoise. Pur, bon pouvoir couvrant, peu colorant. Trs stable la lumire et en mlange. Pigment qui convient toutes les techniques. Conseill dans la technique de la fresque.

    Vert de Cobalt foncMmes caractristiques que le Vert de Cobalt clair. Nuance dun Vert fonc froid, peu colorant.

    Vert Emeraude substitutPhtalocyanine et charges minrales. Composition qui sapproche de la nuance du Vert Emeraude vritable dont le prix est trs lev. Vert lumineux, au pouvoir colorant lev. Bonne tenue la lumire et en mlange. Dconseill dans la technique de la fresque.

    Vert Emeraude vritableAu 19me sicle, Pannetier a cr cette nuance, rapidement adopte pour ses proprits remarquables principalement pour les glacis. Oxyde de Chrome hydrat. Vert fonc intense. Trs bonne solidit la lumire et en mlange. Puisquil est transparent, il semploie surtout dans les glacis en Huile. Moins vif et moins colorant que le Vert Emeraude substitut. Peut tre utilis dans toutes les techniques et avec tous les liants. Eviter son utilisation en couches trs paisses. Conseill dans la technique de la fresque.

    Vert Oxyde de ChromeOxyde de Chrome anhydre. Ton Vert sourd. Dun grand pouvoir couvrant et colorant. Trs bonne stabilit la lumire et en mlange. Donne une pte trs agrable travailler en huile. Conseill dans la technique de la fresque.

    Vert VronseLe vritable est un Arsniate de Cuivre particulirement toxique. Cette nuance lumineuse et vive a t reconstitue avec des pigments modernes: Monoazoque, Phtalocyanine, charges minrales. Ton Vert ple. Ton lumineux, couvrant et peu colorant. Bonne tenue la lumire. Peut tre utilis avec tous les liants. Dconseill dans la technique de la fresque.

    Vert de PhtalocyaninePigment organique. Prsente les mmes caractristiques que le Bleu de Phtalocyanine, mais dans la tonalit dun Vert frais et profond.

  • Les BleusBleu de Cruleum substitutComposition base de sulfate de Baryte et de Bleu de Phtalocyanine. Cette teinte qui imite le Bleu de Cruleum vritable prsente une remarquable tenue la lumire. Pouvoir colorant trs lev. Sutilise dans toutes les techniques.

    Bleu de Cruleum vritableStannate de Cobalt. N vers 1850 sous lappellation Bleu Cleste. Driv du Bleu de Cobalt, dans une harmonie Bleu-Verte. Couleur opaque. Trs stable la lumire, inaltrable en mlange. Sutilise dans toutes les techniques. Prix de revient lev.

    Bleu de Cobalt vritableAluminate de Cobalt. Au 19me sicle le chimiste franais Thnard russit lobtention de ce pigment partir de minerai naturel. Bleu dune teinte trs pure. A une excellente rsistance la lumire. Parfaitement stable dans les mlanges. Est utilis dans toutes les techniques.

    Bleu Outremer clairSilico-aluminate de Sodium polysulfur. Le chimiste Guillemet a russi en 1828 reconstituer par synthse le Lapis-Lazuli naturel utilis dans lAntiquit. Les variations de nuances sont fonction de la taille des microparticules. La production de lOutremer donne lieu une fabrication assez complexe, qui varie suivant les nuances recherches. Bleu lumineux et intense (ton proche du Bleu de Cobalt). Donne des dgrads trs frais. Stable en mlange mais contient du soufre: ne pas mlanger au Blanc dArgent et au Jaune de Chrome. Convient toutes les techniques.

    Bleu Outremer foncSilico-aluminate de Sodium polysulfur. Mme fabrication que lOutremer Clair. Bleu fonc trs intense, plus violac que le clair. Trs stable la lumire. Nuance de base dans la palette des artistes. Peut sutiliser pour la fresque.

    Bleu de PrusseDcouvert en Prusse par Dippel au dbut du 18me sicle; base de Ferrocyanure ferrique. Pigment difficile broyer et mouiller. Pouvoir colorant trs lev. Prsente une assez bonne tenue la lumire (contrairement certaines ides reues) sauf dans les couleurs lhuile o il a tendance noircir. Ton frais en transparence. A une action siccativante sur les liants gras. A dconseiller pour la fresque.

    Bleu IndigoPigment organique Bleu dIndanthrne. Reconstitution par synthse de lIndigo dorigine vgtale. Pouvoir colorant trs lev. Rsistance la lumire remarquable. Donne un film semi-opaque. Convient tous les liants (sauf fresque). Donne un Bleu profond et intense.

    Bleu Azur (ton)Autrefois Bleu de Manganse, dont les dangers lors de sa fabrication ont entran sa suppression. Dsormais base de pigment organique, Bleu de Phtalocyanine et de Sulfate de Baryum. Trs stable la lumire. Utilisable dans toutes les techniques sauf la fresque. Donne un Bleu Turquoise vif et lumineux.

    Bleu de Cobalt foncAluminate de Cobalt (la diffrence de temprature de

    cuisson explique quil y ait diffrentes teintes de Bleu de Cobalt). Bleu vif et profond. Excellente tenue lumire. Parfaitement stable en mlange. Peut-tre utilis dans toutes les techniques.

    Bleu de Cobalt TurquoiseAluminate de Cobalt. Ce ton Turquoise ne peut-tre obtenu avec une mme vivacit par mlange, ce qui en fait sa spcificit. Excellente rsistance lumire. Pour garder toute sa fracheur en peinture lHuile, utiliser une huile non jaunissante.

    Bleu de PhtalocyaninePigment organique pur au pouvoir colorant exceptionnellement lev. Trs bonne tenue lumire. Semploie dans toutes les techniques (sauf la fresque). En raison de sa puissance colorante, utiliser avec prcaution. En raison de sa transparence peut sutiliser en glacis. Donne une palette de Bleus qui schelonnent du Bleu Ciel aux Bleus les plus sombres rappelant le Bleu de Prusse. En mlange permet de crer une infinit de verts.

    Les VioletsViolet de Cobalt fonc vritablePhosphate de Cobalt. Violet fonc. Trs stable la lumire et dans tous les mlanges. Peu colorant mais couvrant. Convient toutes les techniques. Conseill dans la technique de la fresque

    Violet minralPhosphate de Manganse. Violet Rouge. Bon pouvoir couvrant, pouvoir colorant moyen, bonne stabilit la lumire. Peut tre utilis avec tous les liants. Dconseill dans la technique de la fresque et toutes les techniques leau en gnral.

    Violet dOutremer Silico Aluminate de Sodium. Pigment minral. Sutilise dans toutes les techniques y compris la fresque. Pouvoir colorant peu lev. Donne un film transparent dun Violet Rouge sourd. Trs stable la lumire.

    molette broyeren verre

  • Les Laquesles AlizarinesLAlizarine de synthse a t dcouverte en 1868 par Groebe et Libermann, partir de goudrons. Elle reconstitue rigoureusement la Garance traditionnellement extraite de racines de Rubia Tinctorium.La laque dAlizarine Rouge est la reconstitution chimique de la laque de Garance naturelle. Au XIXme sicle sont apparues des Alizarines de diffrents tons. Pigments de faible densit.

    Laque dAlizarine EcarlateLaque azoque, transparente dun Rouge vif trs lumineux. Principalement utilise en Huile, Aquarelle, Tempra et Acrylique. Tenue moyenne la lumire. En Huile, semploie surtout en glacis car elle provoque des dangers de craquelures en pleine pte. Ne pas utiliser en fresque.

    Laque dAlizarine RougeAlizarine laque sur alumine. Laque transparente dun Rouge fonc qui donne le ton Carmin. Tenue la lumire moyenne. Pouvoir colorant lev. Dans la technique de lHuile a tendance craqueler. Siccativit mdiocre. Semploie dans toutes les techniques sauf la fresque.

    Laque dAlizarine VioletteLaque dAlumine. Laque transparente dun pouvoir colorant lev. Nuance vive lumineuse. Tenue la lumire moyenne. Bonne siccativit. Semploie dans toutes les techniques sauf la fresque.

    Laque NoireNoir de synthse. Noir dAniline. Donne un noir velout et intense. Dgrade dans le Bleut. Solidit la lumire moyenne. Ne pas utiliser dans la technique de la fresque.

    Laque Solfrino (Rose Tyrien)Laque dAlumine calcique. Donne un Rose trs vif. Aucune solidit la lumire. Grande puissance colorante. A utiliser avec prcaution en raison de sa fugacit. A proscrire pour la fresque.

    Pigments iridescentsPigments base de Dioxyde de Titane, ils ont subi un traitement de surface au mica.La coloration irise varie suivant la teneur en mica, qui en raison des interfrences la lumire donne des tons diffrents.Trs stables la lumire, trs couvrant et sans danger.A un vaste champ dapplication allant jusquaux cosmtiques.Se mlangent tous les liants, huiles, vinyliques, rsines, etc...Eviter de les broyer, ce qui dtruirait leur effet nacr.

    Couleurs primaires en poudreLes couleurs primaires sont une cration Sennelier dans les Pigments en poudre. Ces couleurs ont t tablies avec un pouvoir colorant mutuel gal pour donner des teintes mdianes. Les pouvoirs colorants mutuels ont t tablis pour que: 1 volume de Jaune + 1 volume de Rouge = Orang de teinte intermdiaire.1 volume de Rouge + 1 volume de Bleu = Violet de teinte intermdiaire.1 volume de Jaune + 1 volume de Bleu = Vert de teinte intermdiaire.Lintensit mutuelle de ces trois primaires a t tablie pour que les mlanges progressifs des teintes deux deux soient perceptibles sans ajout de blanc de dgradation pour la conservation de la puret des teintes mlanges. Ces trois teintes ont une bonne solidit lumire.

    Bleu primairePigment de Phtalocyanine et charge minrale. Composition trs stable la lumire. Bon pouvoir colorant. Semploie dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempra et Acrylique.

    Jaune primairePigment azoque et charge minrale. Composition trs stable la lumire. Bon pouvoir colorant. Semploie dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempra et Acrylique

    Rouge primairePigment de Quinacridone et charge minrale. Composition trs stable la lumire. Bon pouvoir colorant. Semploie dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempra et Acrylique

    Mtalliques: Cuivre,Or jaune, Or rougePoudres dalliage mtallique ayant subi un traitement de surface. Se mlangent aux liants gras et leau. Cependant ne conviennent ni pour laquarelle ni la fresque. Ceci varie en fonction du liant. Il est conseill dappliquer un vernis par dessus pour viter loxydation.

    Pigments FluoLa fluorescence est obtenue par transformation de la lumire par le pigment de base. Ceci donne des tonalits hors nature. Mais ces pigments se dgradent rapidement. Ils ne peuvent tre mis en oeuvre que pour des utilisations temporaires. Pas de solidit lumire. Ne jamais utiliser en fresque.

    Pigment phosphorescent: jaune-vertPoudre phosphorescente inorganique, base de sulfure de Zinc. Utiliser de prfrence des liants leau (exclure la fresque).Un broyage excessif diminue la phosphorescence. Il est prfrable dincorporer le pigment dans le liant par mlange ou par un broyage lger.Lhumidit et les ultraviolets peuvent entraner un noircissement photochimique du pigment. Aussi, il est conseill, si le produit doit tre soumis la lumire directe, de le mettre en oeuvre dans des conditions dhumidit infrieures 50%.Ce pigment mis en oeuvre dans de bonnes conditions conservera ses proprits de nombreuses annes.

  • Nom No Pigments T.L. O/T Composition Chimique F. L.G. G.N. R.

    Blanc dArgent 108 PW1 T/O Carbonate Basique de Plomb O O O N Blanc Lithopone 128 PW5 T/O Sulfure de Zinc et Sulfate de Baryum O O O O Blanc de Meudon 131 PW18 T/O Carbonate de Calcium Naturel O O O O Blanc de Titane 116 PW6 O Oxyde de Titane O O O O Blanc de Zinc 119 PW4 T/O Oxyde de Zinc N O O O Bleu Primaire 385 PB15 T/O Bleu de Phtalocyanine et charges minrales N O O O Bleu Azur (ton) 320 PB15 T/O Bleu de Phtalocyanine et charges minrales N O O O Bleu de Crulum subst. 323 PB15 T/O Bleu de Phtalocyanine et charge minrale N O O O Bleu de Crulum vrit. 305 PB35 O Stannate de Cobalt O O O O Bleu de Cobalt vrit. 307 PB72 T Aluminate de Cobalt O O O O Bleu Indigo 308 PB60 T/O Bleu dIndanthrne N O O O Bleu de Cobalt fonc 309 PB74 T/O Aluminate de Cobalt O O O O Bleu de Cobalt Turquoise 341 PB36 T/O Stannate de Cobalt O O O O Bleu de Phtalocyanine 387 PB15 T Bleu de Phtalocyanine N O O O Bleu Outremer clair 312 PB29 T Silico Aluminate de Sodium O O O O Bleu Outremer fonc 315 PB29 T Silico Aluminate de Sodium O O O O Bleu de Prusse 318 PB27 T Ferrocyanure ferrique N O O O Jaune Primaire 574 PY1 PY3 T/O Pigments azoques et charges minrales N O O O Jaune Brillant 511 PY1 PR4 T/O Pigments azoques et charges minrales N O O O Jaune Cadmium clair subst. 539 PY1 PY3 T/O Pigments azoques et charges minrales N O O O Jaune Cadmium fonc subst. 543 PY1 T/O Pigment azoque et charge minrale N O O O Jaune Cadmium citron subst. 545 PY1 PY3 T/O Pigments azoques et charge minrale N O O O Jaune Cadmium moyen subst. 541 PY1 T/O Pigments azoques et charges minrales N O O O Jaune Cadmium orange subst. 547 PY1 PR4 T/O Pigments azoques et charges minrales N O O O Jaune Cadmium citron vrit. 535 PY35 O Sulfure de Cadmium O O O O Jaune Cadmium Clair vrit. 529 PY35 O Sulfure de Cadmium O O O O Jaune Cadmium fonc vrit. 533 PY35 O Sulfure de Cadmium O O O O Jaune Cadmium moyen vrit. 531 PY35 O Sulfure de Cadmium O O O O Jaune Cadmium orange vrit. 537 PO20 O Sulfo Slniure de Cadmium O O O O Jaune de Chrome clair 549 PY34 O Chromate de Plomb N O O N Jaune de Chrome fonc 551 PY34 O Chromate de Plomb N O O N Jaune Citron 501 PY3 T Pigment azoque et charge minrale N O O O Jaune Indien subst. 517 PY1 PY83 T Pigments azoques et charge minrale N O O O Jaune de Mars 505 PY1 PBr7 T Pigments azoques et Terre Naturelle N O O O Jaune de Naples subst. 567 PY1 O Pigments azoques et charge minrale N O O O Jaune de Nickel 576 PY53 O Titanate de Nickel O O O O Laque dAlizarine Ecarlate 694 PR48 :2 PY83 T Pigments azoques et charge minrale N O O O Laque dAlizarine Rouge 696 PR83 T Anthraquinone N O O O Laque Solfrino (rose tyrien) 697 PR173 o T Laque de Xanthene N O O O

    Laque Noire 763 PBk1 T Noir dAniline N O O . Noir dIvoire 755 PBk9 O Noir dos N O O O Noir pour fresque 761 PBk6/7 T/O Noir de Carbone O O O O Noir de Mars 759 PBk11 O Oxyde de Fer Synthtique O O O O Ocre Jaune 252 PY43 T Terre Naturelle O O O O Ocre Rouge 259 PR102 O Terre Naturelle O O O O Ocre de Ru 255 PBr7 PG7 T/O Terre Naturelle, Vert de Phtalocyanine N O O O Rouge Primaire 686 PV19 T/O Violet de Quinacridone N O O O

    T.L. : Tenue Lumire : Trs bonne solidit lumire : Bonne solidit lumire : Solidit lumire moyenneo : fragile la lumire

    O : Opaque T : TransparentO/T : Semi-opaque

  • F : Utilisables pour fresqueL.G. : Utilisables pour Liants Gras : Huiles, Alkydes, Rsines...G.N. : Utilisables pour Gommes Naturelles (milieu eau)R. : Utilisables pour Rsines Acryliques, Vinyliques (milieu

    eau)

    N : NonO : Oui. : vitern.a. : non applicable

    Nom No Pigments T.L. O/T Composition Chimique F. L.G. G.N. R.

    Rouge Cadmium clair subst. 613 PR4 T/O Pigment azoque et charge minrale N O O O Rouge Cadmium Orange subst. 615 PR4 PY1 T/O Pigments azoques et charge minrale N O O O Rouge Cadmium Pourpre subst. 617 PR3 T/O Pigment azoque et charges minrales N O O O Rouge cadmium clair vrit. 605 PR108 O Sulfo Slniure de Cadmium O O O O Rouge de Cadmium fonc 606 PR108 O Sulfo Slniure de Cadmium O O O O Rouge Cadmium Orange vrit. 609 PO20 O Sulfo Slniure de Cadmium O O O O Rouge Cadmium Pourpre vrit. 611 PR108 O Sulfo Slniure de Cadmium O O O O Rouge fonc solide 603 PR3 PR48:2 T Pigments azoques et charge minrale N O O O Rouge Hlios 619 PR3 T Pigment azoque N O O O Rouge de Mars 631 PR101 T/O Oxyde de Fer synthtique O O O O Rouge de Venise 623 PR101 O Oxyde de Fer synthtique O O O O Rouge de Quinacridone 679 PR122 T Rouge de Quinacridone N O O O Rouge Vermillon de Chine subst. 677 PR3 O Pigment azoque et charges minrales N O O O Rouge Vermillon franais subst. 675 PR4 PY1 O Pigments azoques et charge minrale N O O O Brun de Madre 471 PBr23 PY42 T/O Pigment azoque, oxyde de Fer et charge minrale N O O O Brun Rouge 405 PR101 PBr7 O Oxydes de Fer O O O O Brun Van Dyck 407 PBr8 O Brun de Manganse O O O Terre dOmbre Naturelle 205 PBr7 T/O Terre Naturelle O O O O Terre dOmbre Brle 202 PBr7 T/O Terre Naturelle O O O O Terre de Sienne Naturelle 208 PBr7 T Terre Naturelle O O O O Terre de Sienne Brle 211 PBr7 T Terre Naturelle O O O O Terre Verte 213 PG23 T Terre Naturelle O O O O Vert Anglais clair 805 PY74 PG7 T/O Pigment Azoque et Vert de Phtalocyanine N O O O Vert Anglais fonc 807 PG36 T/O Vert de Phtalocyanine et charge Minrale N O O O Vert de Baryte 821 PY32 PY31 O Chromates de Baryum et de Strontium N O . . Vert Cobalt clair 833 PG19 O Oxyde de Cobalt et de Zinc O O O . Vert Cobalt fonc 835 PG19 O Oxyde de Cobalt et de Zinc O O O . Vert Emeraude subst. 869 PG7 T/O Vert de Phtalocyanine et charge Minrale N O O O Vert Emeraude vrit. 837 PG18 T Oxyde de Chrome hydrat O O O O Vert Oxyde de Chrome 815 PG17 O Oxyde de Chrome O O O O Vert Vronse 847 PG36 PY3 T Vert de Phtalocyanine, Jaune Monoazoque, charge Minrale N O O O Vert de Phtalocyanine 896 PG7 T Vert de Phtalocyanine N O O O Violet de Cobalt fonc vrit. 909 PV14 O Phosphate de Cobalt O O . . Violet Minral 915 PV16 T Phosphate de Manganse N O . . Violet dOutremer 916 PV15 T Silico Aluminate de Sodium O O O O Cuivre 36 sans n.a. Poudre dalliage mtallique N O . O Or rouge 40 sans n.a. Poudre dalliage mtallique N O . O Or jaune 30 sans n.a. Poudre dalliage mtallique N O . O Iridescent 20 sans n.a. Titane Micac N O O O Phosphorescent 10 sans n.a. n.a. Pigment phosphorescent N O O O

    Jaune fluo 502 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O

    Orange fluo 648 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O

    Rouge fluo 604 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O

    Rose fluo 654 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O

    Vert fluo 895 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O

    Bleu fluo 304 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O

    Ces indications sont donnes titre indicatif et ne sauraient nous engager sur les rsultats obtenus.

  • De lazur et du grenat.De caeruleo et usta.

    La prparation du bleu (azur) a t premirement invente Alexandrie, et Vestorius en a depuis tabli la fabrique Pouzzoles. Linvention en est admirable, vu les choses dont cette couleur est compose. On broie du sable avec de la fleur de nitre aussi menu que la farine, on les mle avec de la limaille de cuivre de Chypre que lon a faite avec de grosses limes, et lon arrose le tout dun peu deau pour en faire une pte dont on forme plusieurs boules avec les mains, et on les laisse scher; ensuite on emplit de ces boules un pot de terre que lon met dans la fournaise, et l le cuivre et le sable tant chauffs et desschs par le feu se communiquent rciproquement ce qui se liqufie de lun et de lautre, quittent chacun leur propre nature, et se changent en un seul corps, qui est le bleu dazur.Pour ce qui est de lusta (grenat), que lon emploie fort souvent dans les ouvrages de peinture, on la prpare de cette manire. On fait rougir au feu un morceau de bon sil que lon teint dans du vinaigre, et cela lui donne une couleur de pourpre.

    Vitruve. Les dix dix livres darchitecture. Chapitre XI

  • Nuancier pigments Sennelier

  • 128 *** T/O Blanc Lithopone

    PW5

    131 *** T/O Blanc de Meudon

    PW18

    116 *** OBlanc de Titane

    PW6

    119 *** T/OBlanc de Zinc

    PW4

    385 *** T/OBleu Primaire

    PB15

    320 *** T/OTon Bleu Azur

    PB15

    312 *** TBleu Outremer clair

    PB29

    315 *** TBleu Outremer fonc

    PB29

    318 *** TBleu de Prusse

    PB27

    574 ** T/OJaune Primaire

    PY1 PY3

    511 ** T/OJaune Brillant

    PY1 PR4

    529 *** OJaune Cad. clair vrit.

    PY35

    533 *** OJaune Cad. fonc vrit.

    PY35

    531 *** OJaune Cad. moyen vrit.

    PY35

    537 *** OJaune Cad. Orange vrit.

    PO20

    501 ** TJaune Citron

    PY3

    517 ** TJaune Indien subst.

    PY1 PY83

    755 *** ONoir dIvoire

    PBk9

    761 *** T/ONoir pour fresque

    PBk6/7

    759 *** ONoir de Mars

    PBk11

    252 *** TOcre Jaune

    PY43

    259 *** OOcre Rouge

    PR102

    255 *** T/OOcre de RuPBr7 PG7

    609 *** ORouge Cad. Orange vrit.

    PO20

    611 *** ORouge Cad. pourpre vrit.

    PR108

    603 ** TRouge fonc solide

    PR3 PR48:2

    619 ** TRouge Hlios

    PR3

    631 *** T/ORouge de Mars

    PR101

    623 *** ORouge de Venise

    PR101

    205 *** T/OTerre dOmbre Naturelle

    PBr7

    202 *** T/OTerre dOmbre brle

    PBr7

    208 *** TTerre de Sienne Naturelle

    PBr7

    211 *** TTerre de Sienne Brle

    PBr7

    213 *** TTerre Verte

    PG23

    805 *** T/OVert Anglais clair

    PY74 PG7

    847 *** TVert VronsePG36 PY3

    909 *** OViolet de cobalt fonc vrit.

    PV14

    915 *** TViolet Minral

    PV16

    916 *** TViolet dOutremer

    PV15

    387 *** TBleu de Phtalocyanine

    PB15

    896 *** TVert de Phtalocyanine

    PG7

    36 ** Cuivre

    502 o Jaune Fluo

    654 o Rose Fluo

    648 o Orange Fluo

    304 o Bleu Fluo

    604 o Rouge Fluo

    895 o Vert Fluo

    Nuancier Pigments

  • 323 *** T/OBleu de Cruleum subst.

    PB15

    305 *** OBleu de Cruleum vrit.

    PB35

    307 *** TBleu de Cobalt vrit.

    PB72

    539 ** T/OJaune Cad. clair subst.

    PY1 PY3

    543 ** T/OJaune Cad. fonc subst.

    PY1

    545 ** T/OJaune Cad. citron subst.

    PY1 PY3

    541 ** T/OJaune Cad. moyen subst.

    PY1

    547 ** T/OJaune Cad. Orange subst.

    PY1 PR4

    535 *** OJaune Cad. Citron vrit.

    PY35

    505 ** TJaune de Mars

    PY1 PBr7

    567 ** OJaune de Naples subst.

    PY1

    576 *** OJaune de Nickel

    PY53

    694 ** TLaque dAlizarine Ecarlate

    PR48:2 PY83

    696 ** TLaque dAlizarine Rouge

    PR83

    763 * TLaque Noire

    PBk1

    686 *** T/ORouge Primaire

    PV19

    613 ** T/ORouge Cad. clair subst.

    PR4

    615 ** T/ORouge Cad. Orange subst.

    PR4 PY1

    617 ** T/ORouge Cad. Pourpre subst.

    PR3

    605 *** ORouge Cad. clair vrit.

    PR108

    677 ** ORouge Vermillon de Chine subst.

    PR3

    675 ** ORouge Vermillon franais subst.

    PR4 PY1

    471 *** T/OBrun de Madre

    PBr23 PY42

    405 *** OBrun RougePR101 PBr7

    407 ** OBrun Van Dyck

    PBr8

    807 *** T/OVert Anglais fonc

    PG36

    833 *** OVert Cobalt clair

    PG19

    835 *** OVert Cobalt fonc

    PG19

    869 *** T/OVert Emeraude subst.

    PG7

    837 *** TVert Emeraude vrit.

    PG18

    815 *** OVert Oxyde de Chrome

    PG17

    308 *** T/OBleu Indigo

    PB60

    309 *** T/OBleu de Cobalt fonc

    PB74

    341 *** T/OBleu de Cobalt Turquoise

    PB36

    679 *** TRouge de Quinacridone

    PR122

    606 *** ORouge de Cadmium fonc

    PR108

    30 ** Or Jaune

    40 ** Or Rouge

    20 *** Iridescent

    10 Phosphorescent

    *** : Trs bonne solidit lumire

    ** : Bonne solidit lumire

    * : Solidit lumire moyenne

    o : Fragile la lumire

    O : Opaque

    T : Transparent

    O/T : Semi-opaque

    Les couleurs du nuancier se rapprochent le plus possible des couleurs relles mais sont limites par les techniques dimpression.Ce nuancier ne doit tre utilis qu titre indicatif.

  • Quelques conseilspour fabriquer ses couleurs

    Les couleurs leauAquarelle, Gouache, Tempra ncessitent laddition dun produit hydroscopique comme la glycrine qui ralentit le schage et assouplit la touche, ainsi que laddition dun anti-ferment ncessaire la conservation de ladhsif dorigine animale ou vgtale, qui les rend imputrescibles.

    Les couleurs lhuileOn utilisera de lhuile de lin clarifie ou de lhuile de Carthame de prfrence pour toutes les nuances, sauf pour les blancs et les couleurs trs ples o nous vous recommandons de lhuile doeillette.Pour le broyage des couleurs, nous conseillons une molette en verre avec une plaque de verre ou de marbre dpolie.

    Il faut veiller ne pas mettre trop dhuile car plus le broyage manuel est prolong, plus le mlange devient fluide. Les diffrentes natures chimiques des pigments entranent des problmes spcifiques pour chacun. Aussi, nous vous donnons des fourchettes de quantits adapter en fonction de vos besoins.

    Dosage pour 100g de pigments

    Couleurs lHuile :30 100g dhuile2 3g de Siccatif de Courtrai (sauf 5 8g pour le noir dIvoire)N.B. on peut ajouter, pour donner du corps la pte: 1 3g de Cire dabeille purifie

    Couleurs Aquarelle :50 100g de gomme arabique en solution 35%10 15g de glycrine1g agent conservateur (anti-ferment)

    Couleur Gouache :25 50g de gomme arabique en solution 35% ou de Dextrine blonde 8 10g de glycrine1g agent conservateur (anti-ferment)

    Couleur Tempra loeuf :25 40g de gomme arabique en solution 35%5 10g de glycrine1g de jaune doeuf1g agent conservateur (anti-ferment)N.B. il y a dinnombrables doses de Tempra

    Couleur Acrylique :50 80g liant acrylique1g agent conservateur (Anti-ferment)5 20g eau si ncessaire pour ajuster la consistance

    Couleur Vinylique :40 50g Liant Caparol5 15g eau si ncessaire pour ajuster la consistance1g agent conservateur (anti-ferment)

    Pastel huile :30 40g Cire abeille ou minrale15 25g huile, vaseline ou huile de ptrole non siccative

    Pastel tendre :80 90g pigment pur2 3g gomme adragante ou glucose ou gomme arabique ou Dextrine+ eau1g agent conservateur (anti-ferment)Cette solution doit tre concentre de lordre de 1 3%

    Ces dosages vous sont donns titre indicatif et ne sauraient nous engager sur le rsultat obtenu.

  • Liant Mthyl-Cellulose

    Ce liant est utilis avec les pigments, soit:1. Comme rsine pour la fabrication des gouaches traditionnelles.2. Comme agent demptage des pigments avant la prparation des couleurs vinyliques, acryliques, tempra.Rappel: Avant de prparer ces trois types de peintures, il est recommand dempter les pigments sur la base suivante:- 125 g de liant mthyl-cellulose- 3 litres deau- 20 g dagent conservateurBien agiter cette solution ou la broyer avant de lutiliser comme base pour amalgamer les pigments. Une fois les pigments bien lis, ajouter le liant dsir (Caparol, acrylique, loeuf ). Pot de 250 ml

    Liant Acrylique

    Rsine acrylique pure (polymre acrylique) 46% dextrait sec.MISE EN OEUVRE IDENTIQUE AU LIANT CAPAROL.Caractristiques:Produit brillant et transparent pour lintrieur et lextrieur, meilleure solidit leau que la prparation base de Caparol.Moins il aura t utilis de liant mthyl-cellulose en amalgame avec le pigment, meilleure sera la solidit leau de la peinture acrylique une fois sche.Donne un film de satin brillant suivant le pourcentage de rsine acrylique utilis. Pot de 900 ml Bidon de 5 l

    Liant Caparol Vinylique

    Le Caparol vinylique est un liant haute teneur en actate de polyvinyle diluable leau.Ce liant vinylique offre la particularit dtre spcialement conu pour tre mlang avec des pigments en poudre.Le Caparol vinylique est dun emploi simple.Le Caparol vinylique donne une pellicule indlbile, dun aspect satin mat et uni, identique la gouache.Tous les pigments conviennent, lexception du Bleu de Prusse, du Blanc dArgent, du Jaune de Chrome, du Jaune de Baryte, du Blanc de Zinc, (risque de provoquer des efflorescences et de lpaississement). Les couleurs ayant pour liant le Caparol vinylique se superposent entre elles.Une peinture au liant Caparol vinylique sapplique sur tout support dgraiss: bois, agglomr, toile encolle ou semi absorbante, contreplaqu, carton, ciment, pltre, etc.MTHODE RAPIDE POUR UTILISATION IMMDIATE:Allonger de 10 25% deau le liant Caparol vinylique. Malaxer ensuite nergiquement le Caparol ainsi allong avec les pigments choisis jusqu lobtention dune pte homogne.En augmentant la proportion deau ajoute au Caparol vinylique, la matit augmente mais lindlbilit diminue. MTHODE TRADITIONNELLE DE PRPARATION DUN PRODUIT AVEC MULSION:Consiste empter les pigments en poudre dans 20 80% de la solution de liant mthyl-cellulosePuis, pour lier avec le pigment, ajouter le Caparol jusqu lobtention dune pte plutt paisse.NB: Il est conseill, dans un premier temps, de rechercher une consistance paisse avec le liant de mthyl-cellulose; ceci permettra dajouter suffisamment de Caparol pour donner un film uni et indlbile. Pot de 1 litre Seau de 5 litres

    Afin de faciliter la mise en oeuvre des pigments, nous vous proposons, une gamme de liants de broyage pour les grandes familles de peintures Beaux-Arts.A savoir:

    -Liant Mthyl-Cellulose -Liant Acrylique-Liant Caparol (vinylique)-Liant de broyage pour lHuile-Liant de broyage pour la Gouache-Liant de broyage pour lAquarelle

    Voici quelques caractristiques de ces produits ainsi que quelques conseils pratiques pour leur mise en oeuvre.

    Liants de broyage

  • Liant de broyage lHuile

    base dhuile vgtale paisse, non jaunissante, spcialement conu pour le broyage des couleurs lhuile la consistance optimale. Ce liant prsente une bonne affinit pour les pigments traditionnellement utiliss dans cette famille de peinture. Il comprend un agent de schage complet, sans plomb, permettant le schage en surface et en paisseur dans un dlai normal.MISE EN OEUVRE:Se mlange en proportions variables suivant :1. Le pigment.2. La nature du broyage.Ce liant devra tre ajout progressivement lors du broyage jusqu lobtention de la consistance dsire.Grce sa nature paisse, lopration sera rendue plus facile et permettra, mme au peintre peu expriment, dobtenir une pte dune consistance agrable travailler. Flacon de 200 ml Flacon de 1000 ml

    Liant de broyage Gouache

    Avec les pigments, donne un aspect glifi mat et opaque .Le film obtenu pourra tre repris leau.Prparation base de gomme naturelle, glycrine, eau et agent conservateur.Si la pte est trop paisse, ajouter de leau sans excs pour prserver la matit et lopacit de la couleur.Ce liant se mlange en toute proportion aux pigments traditionnellement utiliss dans la fabrication des gouaches.PRT LEMPLOI Diluant: eau. Fixer au vernis gouache pour lindlbilit.Le vernis gouache protge le film sec. Flacon de 200 ml

    Liant de broyage Aquarelle

    Broy avec les pigments, donne une pte de la consistance du miel qui peut se diluer leau.Prparation base de gomme arabique, miel, eau et agent conservateur.Si le produit est trop pais, rajouter du liant aquarelle pour garder la transparence et lclat du produit final.PRT LEMPLOIDiluant: eau (si on dsire fluidifier le liant, ajouter de 5 10% maximum deau.) Flacon de 200 ml

  • Autres produits de mise en oeuvre

    Huile de Lin

    Huile extraite par pression de la graine de Lin.Cette huile transparente, lodeur caractristique, est fortement siccative au contact de lair.Cependant sa sensibilit loxygne de lair et sa forte teneur en acide linolnique ont pour consquence un jaunissement marqu, ce qui incite ne pas lutiliser avec certains pigments, les Bleus et Blancs notamment.Cette huile donne une pte facile utiliser, et confre la touche une trs bonne tenue.

    Huile dOeillette

    Cette huile est issue de la graine de Pavot.Elle est moins siccative que lhuile de Lin, mais elle jaunit sensiblement moins au cours du temps.Ceci justifie son intrt pour le broyage des Bleus et des Blancs notamment, mme si la pte a moins de texture que celle obtenue avec lhuile de Lin.

    Huile de Carthame

    Issue de la graine de Carthame, olagineux notamment cultiv en Amrique du Nord.Dune siccativit proche de celle du lin, elle est cependant nettement moins jaunissante.Elle confre la touche une trs forte tenue.Ceci justifie son utilisation unique pour la plupart des pigments.

    Colle de poisson

    Colle extraite de la vessie natatoire et de cartilages de poisson, 50% dextrait sec.Cette colle est utilise depuis lantiquit et jusquau milieu du XXe sicle comme colle universelle pour tous les petits travaux.Entre dans de nombreuses formules anciennes.Elle est utilise comme colle pour papier, carton, bois toffe naturelle.Elle permet de fabriquer des dtrempes, des colles pour tissus, et semploie dans des techniques de restauration etc, une concentration de 30 50%.Colle rversible possdant un bon pouvoir adhrent, sche lentement, semploie froid.Contient un agent conservateur.

    Colle dOs

    Colle en grain connue depuis lAntiquit, utilise pour ses proprits de qualit en trs forte adhrence.Elle se travaille chaud et doit tre garde au bain-marie pour tre maintenue liquide.Laisser tremper 3 4 heures avant dissolution chaud.Sutilise en concentration gnralement leve de 30 50% suivant le type dutilisation.Entre dans beaucoup de recettes anciennes, fut trs longtemps utilise en bnisterie, menuiserie, reliure.Se conserve bien au froid.

    Colle de peau de lapin

    La colle de peau est utilise depuis des sicles.Sa fabrication est ralise partir de peaux de lapin dont on extrait le collagne sous forme de glatine.Cette colle se prsente en plaque ou en grain. Toujours utilise en raison de ses proprits.

    Mise en oeuvre:Facile. Ne se dissout quaprs avoir t en contact avec leau une demi journe puis porte une certaine temprature (37 ou plus) et reste cependant rversible!Bonne rsistance lhuile. De plus offre des proprits de souplesse qui permettent dencoller les toiles et ensuite de les rouler.

    ATTENTION : ne jamais faire bouillir lors de la dissolution, car ceci fait perdre toutes les proprit votre colle et la rend inutilisable.

    Utilisation :Encollage des toiles peindre, liant pour les couleurs, la dtrempe, pour les enduits maigres, pour toiles absorbantes, pour prparer les fonds en dorure, pour fabriquer le blanc glatineux, etc...

  • Quelques recettes dencollage des toiles :Cette opration a pour but de garnir les espaces entre les fils et disoler du contact avec lhuile.Laisser tremper 3 heures pour la colle en grain, 12 heures pour la colle en plaque :- 100 g de colle de peau,- 900 g deau.Dissoudre au bain-marie et appliquer en couches minces laide dune brosse ou dun sabre mtallique.Les pourcentages de concentration peuvent varier en fonction de la nature de lemploi de cette colle.Il est conseill dutiliser la prparation dans la journe. Si toutefois on dsire conserver cette prparation (2 3 jours maximum), il faut ajouter 1 2% dagent conservateur.

    Gomme mastic en larmes

    Le mastic en larmes de Chios, produite par un arbre de la famille des Trbinthaces, se prsente en petites larmes jauntres. Soluble dans lessence de Trbenthine, cette rsine est utilise depuis longtemps et rentre dans la composition des vernis peindre, mdiums et vernis a tableaux final. La gomme mastic se dissout lentement, par une agitation prolonge; on filtre ensuite 1 ou 2 fois pour liminer toutes les impurets. Donne un film trs brillant mais lgrement cassant. Pour pallier cet inconvnient, on peut ajouter de la Trbenthine de Venise ou de la Standolie.Pour fabriquer un vernis tableaux: -30 40% de rsine mastic-60 70% dEssence de Trbenthine-3 5% maximum de Trbenthine de Venise

    Vernis parfaitement rversible, confre loeuvre vernie un brillant doux

    Gomme Arabique

    Produit vgtal, exsudation dun Acacia (Africain). Se prsente en morceaux irrguliers dune couleur jaune trs ple.Cette gomme soluble dans leau est utilise pour fabriquer des Aquarelles, Gouaches et comme colle.Pour la fabrication des Gouaches, on utilise gnralement des gommes arabiques dites Sngal, moins onreuses.Se dilue lentement dans de leau en agitant rgulirement. On utilise en particulier la qualit Kordofan pour fabriquer Aquarelles et Gouaches.

    Concentration :- 20 50% maximum,- 5 10% de glycrine,- 0.5% agent conservateur

    Donne un film brillant mais cassant, ce qui justifie ladjonction de la glycrine.Utilise comme liant, confre transparence et luminosit aux couleurs.Donne un film rversible.

    Gomme Dammar

    Rsine fossile que lon trouve en Asie dans les Iles Philippines, se prsente en morceaux irrguliers de la taille dune noix, de couleur jaune trs ple.Cette rsine est couramment utilise depuis le XVIIIe sicle pour fabriquer des vernis et des mdiums.La gomme Dammar est dissoute par une agitation lente dans les solvants type Essence de Trbenthine ou Essence de Ptrole.Cette rsine donne un film brillant, garnissant et rversible.La concentration de cette gomme varie de 15 30% suivant la nature de la solution prpare, mdium ou vernis.Il est recommand dajouter un agent plastifiant type Trbenthine de Venise, baume du Canada ou Standolie, sans toutefois excder 5% maximum.Compte-tenu dun lger pourcentage de cire insoluble dans cette gomme, la solution obtenue est lgrement trouble, pour lliminer il faut laisser reposer plusieurs jours puis tamiser 1 ou 2 fois au travers dune toffe ou dun papier filtre.

  • Gomme Laque dcolore

    Gomme naturelle dorigine animale produite par des insectes en provenance des Indes ou dAsie, dont on a limin les matires cireuses.Elle fut introduite en Europe au XVIIe.Cette gomme est utilise pour fabriquer des vernis, des fixatifs, des encres et le vernis au tampon.Cette gomme est solubilise soit :- au Borax : 3 4% dans de leau chaude.- ou plus couramment lAlcool Ethylique.

    Fabrication :Vernis alcool : 5 15% de gomme laque, 85 95% dalcool.Fixatif : 1 5% suivant nature du fixatif, 95 99% dalcool.Vernis au tampon : 17 20% de gomme, 73 80% dalcool.

    La gomme laque donne un film brillant, dun ambr transparent et indlbile mais relativement fragile.Les vernis base de gomme laque ne doivent en aucun cas tre utiliss dans la technique de la peinture lhuile.

    Cire dabeille

    Cire dorigine animale de qualit vierge ou blanche.Cette cire pure rentre dans de nombreuses recettes.Elle est parfois utilise (mais dans un pourcentage faible de quelques %) dans la fabrication des couleurs lhuile et surtout dans les ptes lourdes (type Blanc dArgent), mais reste un sujet controverse.La cire dabeille fond 63 environ. Soluble froid dans de lessence de Trbenthine ou le White Spirit.Utilise galement comme agent matant dans les vernis ( quelques %).Sensible la chaleur.Sert pour la fabrication des peintures dites lencaustique: cest un liant trs stable dans le temps, si les oeuvres sont stockes dans de bonne conditions.

    Cire de Carnauba

    Cire vgtale dont lutilisation courante remonte au XVIIIe.Elle se caractrise par un point de fusion 83, plus lev que celui de la cire dabeille.Donne un film dur et compact.Elle est utilise en mlange la cire dabeille pour lever le point de fusion et donner de la duret la pellicule.En raison de ses proprits de transparence, on lutilise

    galement pour vernir les peintures lencaustique ou les tableaux.Donne un film peu sensible lhumidit.Se dissout chaud au bain-marie lessence de Trbenthine ou lessence de Ptrole.

    Jaune doeuf

    Jaune doeuf lyophilis (on retire leau froid) qui garde toutes ses proprits.Pour la peinture artistique son utilisation remonte des temps trs anciens.La peinture base doeuf a prcd la peinture lhuile.La plupart des tableaux primitifs ont t peints la peinture tempra loeuf.Il peut tre utilis comme liant ou comme mdium.On peut galement utiliser loeuf complet avec son blanc. Le Jaune doeuf permet dmulsionner le liant et ainsi de faire une peinture diluable leau.

    Mise en oeuvre :-1 4% dans de leau (dminralise) auquel il faut ajouter,-1 3% dagent conservateur, sinon la peinture en pte ne se conserve pas.

    Dextrine

    La dextrine est extraite des vgtaux, pomme de terre, mas...Ses proprits dadhrence font quelle est utilise comme liant ; donne un film peu souple mais rversible.Cette substance naturelle est soluble dans leau.Elle est utilise pour la fabrication des gouaches en poudre ou en pte.Egalement utilise en mlange avec la casine, elle donne du lissant la touche.

    Concentration : -10 20% selon les usages,-0,2% agent conservateur.

    Elle doit tre conserve labri de lhumidit.Semploie beaucoup dans les peintures pour enfants en raison de sa grande facilit demploi et de son cot assez faible.

    Colophane

    La Colophane est extraite de la gemme du pin, par lopration de distillation qui donnera dautre part lessence de Trbenthine.Depuis des sicles, elle trouve de vastes champs dapplications et entre dans de nombreuses recettes anciennes.

    Autres produits de mise en oeuvre

  • Cette rsine se dilue lalcool ou dans dessence de Trbenthine.Elle a beaucoup t utilise pour fabriquer des vernis ou comme adjuvant.Elle donne un film brillant assez fragile.

    Mise en oeuvre :- 20 40% en regard du solvant, suivant la nature de lutilisation.

    Cette rsine est beaucoup moins utilise de nos jours en raison de son peu de rsistance aux chocs.

    Bitume

    Rsine fossile de schiste bitumeux, utilise au XIXe dans la peinture lHuile.Cette rsine sensible la chaleur est rversible.Noircit avec le temps. Elle se dissout dans le White Spirit ou lessence de Trbenthine.Donne un Brun transparent trs apprci dans les glacis.Lemploi de cette couleur est proscrire formellement en peinture lHuile o elle a tendance couler et craqueler.Cette rsine est employe en raison de ses proprits, adhrence, souplesse, pour la fabrication des vernis pour la gravure.Dose pour fabriquer un vernis graveur : 15 25% de rsine dissoute au bain-marie dans de lessence de Trbenthine ou de lessence de Ptrole.

    Graphite pur

    Le Graphite naturel en poudre en provenance de Ceylan, est une forme de carbone.Ce minerai se prsente sous forme de paillettes fines dont la teinte varie du noir profond au gris.Trs utilis pour la fabrication des mines graphites (crayons), il trouve un vaste champ dapplications dans les peintures industrielles : peintures anti-rouille, produits qui doivent rsister la chaleur.Possde galement des proprits de bon conducteur de llectricit.Du fait de sa faible densit, le Graphite a une prise dhuile leve.On utilise aussi le Graphite en poudre pour faire des jus et des lavis leau.

    Glatine

    Colle dorigine animale (le collagne) dont lutilisation remonte des sicles.Cette qualit fine trouve son utilisation dans des travaux dlicats, restauration, enluminure, etc...Laisser tremper les plaques 2 3 heures dans de leau froide, puis dissoudre au bain-marie en agitant doucement.

    Mise en oeuvre :- 5 15% suivant la recette,- 0,1 0,3% dagent conservateur.

    Une fois dissoute la glatine se conserve mal. Nous vous conseillons de la prparer au fur et mesure de vos besoins.

    Casine

    Cest une substance (mlange de protines) qui est contenue dans le lait.Elle se prsente sous forme de poudre quil faut conserver labri de lhumidit dans un rcipient bien ferm.Par nature la Casine est insoluble dans leau, mais elle peut tre dissoute avec de lAmmoniaque, du Borax ou une solution de Soude.La Casine Sennelier est dj traite, elle est donc directement soluble dans leau.La Casine une fois en solution, il est impratif dajouter un agent conservateur, pour viter les moisissures.La Casine est utilise comme liant en peinture entre 10 et 20% suivant le type demploi.La Casine est galement employe comme colle mlange du lait de chaux (5% environ) dans ce cas.Elle stabilise, insolubilise les peintures mulsions au latex ou en utilisation dans un liant mixte.Mlange aux pigments, elle confre aux peintures une touche mate trs lumineuse, indlbile, mais qui ne doit sappliquer quen couches minces, car elle a tendance craqueler en paisseur.

    Mise en oeuvre :Exemple de solution 10% : Casine 10 g, Eau 88 g, Ammoniaque 2 g, Agent conservateur 0,5 g.

    La prparation doit se faire dans un rcipient en plastique pour viter le contact avec le mtal.Pour la prparation au borax les oprations sont identiques, mais le procd se fait chaud.La Casine donne une luminosit exceptionnelle aux peintures.Donne un film indlbile.

  • Trbenthine de Venise

    Le baume de Trbenthine de Venise est une rsine naturelle extraite du Mlze.Ce baume tait utilis par les anciens.De consistance visqueuse, il ne peut tre appliqu seul.Il donne un brillant lumineux, de la transparence, de la souplesse la touche sil est utilis en pourcentage limit.Entre dans la composition des couleurs, des mdiums peindre et des vernis.Dune odeur agrable, ce produit naturel ne doit pas tre utilis plus de 5% dans les formulations.Se dilue lessence de Trbenthine.Sa consistance peut varier en fonction des conditions climatiques (du miel pur la consistance sirupeuse).Viscosit leve.

    Standolie

    Huile de Lin cuite labri de lair; ceci lui donne plus ou moins de viscosit selon le temps de cuisson.A utiliser en complment aux huiles traditionnelles (jusqu 5% de lhuile), donne du brillant, de la rsistance, de larrondi et de la souplesse la touche.Peu siccative : un excs donnera du poisseux la touche.Grce ses qualits de souplesse, sutilise galement dans la fabrication des vernis Dammar et Mastic (4 5%).

    Agent conservateur

    Dtruit les bactries et a galement une action antifongique.Produit puissant manipuler avec prcaution en petite quantit.A utiliser uniquement avec les peintures leau (maximum 1%, voire 2%).

    Siccatifs

    Composs mtalliques qui favorisent le schage ou plus exactement la siccativation des huiles, entrainant leur durcissement.Il en existe diffrents, favorisant le : schage en surface : siccatif au Cobalt schage en profondeur : siccatif au Plomb, au Manganse, au Zirconium, par exemple.

    Le siccatif au Cobalt Sennelier comprend diffrents lments pour scher tant en surface quen profondeur. A utiliser en faible quantit : jusqu 0,5%.Le siccatif de Courtrai Sennelier amliore le schage en profondeur ; 0,5 3%.Le siccatif blanc : favorise la siccativit naturelle des composants de la pte. Peut sutiliser en proportions leves (5 15%).

    Vernis Bronzer

    Rsine vinylique dissoute dans lalcool, conue pour tre mlange au Bronze en poudre. Solvant: alcool.Peut dans certains cas tre mlang aux pigments en poudre.Permet des effets originaux.

    Autres produits de mise en oeuvre

    page de droite: 1 Gomme arabique2 Colle de peau

    3 Colle Dammar4 Bitume

    5 Gomme laque6 Gomme mastic en larmes

    7 Colle dos8 Casine

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