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Modes de généricité et hypergenre

Dominique MaingueneauUniversité Paris XIICastellon, 11/11/08

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- Critères linguistiques : fondés sur l’énonciation [1], sur la répartition statistique de traits linguistiques [2], sur l’organisation textuelle [3], etc.

[1] Par exemple J. Simonin-Grumbach, « Pour une typologie des discours », in Langue, discours, société, J. Kristeva et al. éds., Paris, Seuil, 1975. [2] Par exemple D. Biber, Variation across Speech and Writing, Cambridge, Cambridge University Press, 1988.[3] par example J.-M. Adam (1999), Linguistique textuelle, Des genres de discours aux textes, Paris, Nathan.

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- Critères fonctionnels : texte à visée ludique, informative… ; distinction entre fonctions « transactionnelle » et « interactionnelle », etc.

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- Critères situationnels : le type d’acteurs (discours des femmes, des partis écologistes…), le contexte social de la communication (genres de l’hôpital, de la télévision, de la presse écrite…), le canal utilisé (écrit manuscrit, imprimé, écrit numérique, oral formel...), etc.

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Critères discursifs : combinent critères linguistiques, fonctionnels et situationnels. Par exemple, le « discours de vulgarisation » est indissociable de certains fonctionnements linguistiques, mais correspond aussi à une fonction sociale et à certaines institutions.

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F. Rastier : « Doublement médiateur, le genre assure non seulement le lien entre le texte et le discours, mais aussi entre le texte et la situation, tels qu’ils sont unis dans une pratique. Le rapport entre la pratique et le genre détermine celui qui s’établit entre l’action en cours et le texte écrit ou oral qui l’accompagne. » (Arts et Sciences du texte, Paris, PUF, 2001, p. 229).

Ch. Bazerman: « Phénomènes de reconnaissance psychosociale qui font partie de processus d’activités socialement organisées. Les genres sont seulement les types que les personnes reconnaissent comme étant utili- sées par elles-mêmes et par les autres. » (Gêneros textuais, Tipificaçao e Interaçao, Sao Paulo, Cortez, 2005, p. 31).

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Première typologie

1. Genres auctoriaux : imposés par l’auteur, parfois par un editeur, with ‘paratextual’ indications such as ‘essay’, ‘meditation’, ‘aphorisms’, etc.

2. Routine genres : favourite genres of discourse analysts: newsmagazines, interviews, lectures, business negotiations, etc. The roles played by their participants are set a priori and, as a rule, remain stable during the process of communication. The speakers enter a pre-established frame which, generally, they do not modify.

3. Conversational genres of ‘ordinary’ conversation are not closely related to institutions, roles or stable scripts; their textual organization and their contents are usually rather fuzzy; theirframe is constantly evolving during interaction.

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Les deux regimes génériques

Genres

Institués Conversationnels

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Genre institué

Scène d’énonciation

Scène englobante

Scène générique

(Scénographie)

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- mode (1) : instituted genres that are not subject to variation, or only to very little variation; their speakers follow strictly pre-established formulas and schemes: telephone directories, birth certificates, etc. In fact, we cannot really speak of ‘authors’ for such texts.

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- mode (2) : genres in which speakers must produce singular utterances while obeying a very strict script: television news, business correspondence, etc.genreswhich tolerate distortions and give speakers the possibility of using an original scenography. A travel guide, for example, may be presented as a friendly conversation, a romantic novel, etc. In 1988, during his second presidential campaign, François Mitterand published his proposed policies in the form of a private letter addressed to the French people (Lettre à tous les Français). This political programme was presented by means of an unexpected scenography, but it belonged clearly to that genre, obeyed its rules (roles, length, contents, etc.; see Maingueneau, 1998).

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- mode 3 : genres which require the invention of speech sceneries: advertising, folk songs, entertainment programs on television, etc. If you know that a text is an advertisement for a face cream, it is not sufficient to know by means of which scenography it is presented. Of course, many scenographies are stereotypical, but the logic of such genres urges people toperpetual innovation. However, such innovations are not supposed to modify the frames imposed by the genre nor to question them.

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mode (4) : genres for which the very notion of genre poses a problem. Theyare not pre-established ‘formats’, but subdetermined generic zones in which a singular person, an author with individual experience self-categorizes his or her own verbal production. This is the type of genre I was referring to earlier when I defined genres whose names are allocated by their authors: ‘essay’, ‘fantasy’, ‘thoughts’, ‘story’, etc.

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“There remain some genres for which purpose is unsuited as a primary criterion and which defy ascription of communicative purposes”.(J. Swales, Genre Analysis: English in Academic and Research Settings, Cambridge: Cambridge University Press, 1990, p. 47).

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Hypergenre

Pas des genres de discours [ = des dispositifs de communication socio-historiquement définis], mais des modes d’organisation textuelle aux contraintes pauvres, qu’on retrouve à des époques et dans des lieux très divers et àl’intérieur duquel peuvent se développer des mises en scène de la parole très variées.

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Médium : imprimé, télévision, internet, oral immédiat, téléphone…;

Support : par exemple, pour l’imprimé : livre, périodique (journal, revue, magazine), tract, affiche... ; pour l’ordinateur : fichier texte, vidéo, fichier image, présentation PowerPoint…;

Hypergenre : (facultatif) dispositifs élémentaires de présentation et d’énonciation.

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Cadrages : Imprimé / Support / Hypergenre

Scène d’énonciation : scène englobante / Scène générique / Scénographie

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Le médium Internet implique un affaiblissement de la notion de « genre » au profit de l’hypergenre :

-Toutes les unités sont de même type (des « sites ») soumises aux mêmes contraintes techniques et permettant les mêmes procédures ;

-Homogénéisation par circulation généralisée d’un site à l’autre.

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-Renforcement des scénographies au détriment des scènes génériques.

- Les scénographies ne sont plus référées à à des scènes de parole ; ce sont des “hypericonotextes” : architectures déployées a) verticalement sur divers étages; et b) horizontalement ouvertes sur d’autres hypericonotextes.