MESSE - cpdl.org · Preface to the Mass H.3 Of Marc-Antoine Charpentier (1643 - 1704) no less than...

MMEESSSSEEa 8 vois

et 8 violons et flutes

PROBABLEMENT COMMISSIONÉE PAR LES JESUÏSTES

EN COMMEMORATION DE LA FESTE DE LA CANONISATION

DU GÉNÉRAL DE LEUR COMPAGNIE

SAINT FRANÇOIS DE BORGIA

Composée

par M.A. Charpentier1672

a Paris

version entièrement révisée dans les années 1680

par le compositeur même

Editée 2015 a Amsterdam pour un concerta Amsterdam, le 15 novembre 2015

par des célèbres solistes et instrumentalisteset le Lelikoor dirigé par J.J. van Elburg

imprimée a Amsterdam par Louis Copie

Full score / partition intégrale

Preface .............................................................................................. i

Préface ............................................................................................ iii

Notes on the text............................................................................. vi

Notes sur le texte .......................................................................... viii

1. Kyrie..................................................................................1

2. Gloria...............................................................................12

3. Credo ...............................................................................52

4. Sanctus ..........................................................................111

5. Elevation .......................................................................128

6. Benedictus .....................................................................131

7. Agnus Dei .....................................................................133

8. Domine Salvum.............................................................144

1st internet edition, November 2017

© Walter Heeroma and Madeleine Heijligers, 2015, 2017. Users are free to download and print the score for personal use or

to share them within their choirs or orchestras, and to use the score for performances and recordings. Any commercial use,

e.g. printing and selling scores, is prohibited without explicit permission by the copyright holders. If the score is used for a

performance or recording, the editors would enjoy to receive a notice at [email protected]. Any comments on the

edition may be sent to the same e-mail address, and will be highly appreciated.

Preface to the Mass H.3

Of Marc-Antoine Charpentier (1643 - 1704) no less than eleven masses have survived (not countingthe entirely instrumental Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues), all of which arecontained in the huge collection of works that Charpentier has meticulously collected and compiledduring his lifetime, and that now is in possession of the French Bibliothèque Nationale, the MeslangesAutographes. It is interesting to notice that these masses are all very different in style, structure andscore. The mass published in this edition, Messe a 8 vois et 8 violons et flutes (H.3), has been com-posed for a particularly rich ensemble, featuring a double choir and a common continuo part, eachchoir consisting of its own four soloists, the choir proper, and its own orchestra consisting of stringsand woodwinds.

Charpentier practically never dated his works, and the Mass H.3 is no exception. This automaticallyleaves any attempt to date it as an object for debate. Fortunately, however, the cahiers that make up theMeslanges Autographes are roughly numbered in chronological order. By studying and comparingsubtle indications - the order within the cahiers, the development of the handwriting, the types of paperused - and linking the compositions to the scarce items on Charpentier to be found in the contempora-ry press, musicologists such as J. Wiley Hitchcock1, Patricia M. Ranum2, Jane Gosine3 and ShirleyThompson4 have been able to reconstruct the dating of Charpentier's compositions with a fair degreeof certainty. From their research it appears that H.3, as it is in the Meslanges, is in fact a rearrange-ment by Charpentier himself of an earlier version that can be dated in the year 1672 and which is nowlost. The arrangement probably was made in the 1680s. One of the changes in this new version wasalmost certainly the introduction of woodwind instruments5.

A mass for such a large ensemble can only have been written for some special occasion. PatriciaRanum has quite plausibly argued6 that this occasion may well have been the canonization in January1672 of Francesco de Borgia, who had been general of the Jesuit order from 1565 until his death in1572. In Paris his canonization was celebrated with a week of festivities, during which two pontificalmasses were said, and it is not unlikely that the Mass H.3 has been written for one of these occasions.

The mass H.3 shows several interesting features that are typical for most French masses of the secondhalf of the 17th century. First of all, it contains two parts that do not belong to the Ordinarium7: theElévation and the Domine Salvum. These were regular parts of the masses that were celebrated at thecourt of Louis XIV, and this convention caused them to be adopted in most French masses outside thecourt as well. The Elévation is a small motet, usually brief and written for only a few voices (or justone, as is the case in H.3), which was sung at the elevation of the host, thereby emphasizing thecounter-reformatorical idea of the consecration as a mystical climax of the mass8. There was no stan-dard text for the Elévation, a wide range of eucharistic texts could be used. The Domine Salvum on theother hand had an entirely different function: it was sung at the end of the mass to pray for the King's

1 H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de / The Works of Marc-Antoine Charpentier: Catalogue raisonnné (Paris,1982)2 Patricia C. Ranum, My Reading of the Evidence for 1672 (http://ranumspanat.com/evidence_1672.html).3 C. Jane (Lowe) Gosine, "Questions of Chronology in Marc-Antoine Charpentier’s 'Meslanges Autographes':An Examination of Handwriting Styles", Journal of Seventeenth-Century Music, 12 (2006) nr. 1 (http://sscm-jscm.org/jscm/v12/no1/gosine.html).4 Shirley Thompson, "Reflections on Four Charpentier Chronologies", Journal of Seventeenth-Century Music, 7(2001) nr. 1 (http://sscm-jscm.org/v7/no1/thompson.html).5 Thompson, ibidem, 6.1-6.2.6 Patricia C. Ranum, Was Charpentier's "Messe à 8 voix" (H. 3) written for the Canonization of FrancescoBorgia, January 1672? (http://ranumspanat.com/mass_for_8voices.html).7 The 'ordinary' or regular parts of a mass: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus and Agnus Dei.8 Hitchcock, The Works of Marc-Antoine Charpentier, 43-44.

ii Te Deum

health, and served in the time of Louis XIV in fact as a sort of national hymn - the French counterpartof God save the King9. The text is the last verse from Psalm 19, which made it perfectly acceptable ina religious context, even if it was conveniently appropriated by the Sun King for his own propagandapurposes.

Another striking feature of Charpentier's masses is the call for instrumental interludes between theregular parts of the mass which are not incorporated in the score. In H.3 we can see this at the end ofthe Kyrie and the Christe (pp. 4 and 8), and again after the Credo (p. 73). The free and easy wayCharpentier refers to these interludes suggest that he was not particularly worried about anybodymaking the wrong choice, and that the custom of inserting brief instrumental pieces must have beenwell-known at the time. This leaves today's conductors with the task of finding suitable pieces that arenot too long, and fit to the mass parts they are meant to connect in tonality and mood.

On analyzing the manuscript, it appears that Charpentier wrote his score very precisely (as you can seebelow, there are few apparent writing errors although he is a little careless with accidentals), but oftenleft out information which was, given the musical conventions of the time, considered as generallyknown. This in particular concerns the instrumentation. From the various indications scattered throughthe manuscript, it follows that both orchestras are scored for at least strings, flutes, oboes andbassoons. However, Charpentier almost never notes exactly which instrument plays where. Acomplete orchestra score counts four parts, in the solo passages often only one or two instrumentalparts have been written. Sometimes he writes indications such as fl[ute] seule (p. 14) or tous fl[utes] etviol[ons] (p. 44). But often enough it remains guess work, and you have to rely on a thoroughknowledge of the performance practice, supplemented by good taste. This is the reason why we havedecided not to include separate woodwind parts in the score. Where the manuscript notes or suggestsanything related to instrumentation, this has been added to our edition in italics. Any other detailsrelated to instrumentation are to be decided by the conductor.

A few words have to be said on a rather conspicuous feature: the so-called void (open) notation('croches blanches'). This notation, where regular crotchets are written as quavers with an open notehead, is used by Charpentier quite frequently, although in 17th century France this notation wasalready obsolete. In the Mass H.3, void notation appears in the Gloria (bar 159-245) and in the Sanctus(bar 904-921). There exists a lively debate as to whether or not the use of void notation has anyimplications for tempo10. Nonetheless, we find the arguments given by Graham Sadler and ShirleyThompson that it does not have any tempo implications quite convincing. As Sadler points out, thereason why Charpentier used it may well have been emblematic: to demonstrate his profoundknowledge of Italian music, of which there is good reason to believe he was proud, to the Frenchmusicians for whom his compositions were intended11.

Of the mass H.3 there exists a reasonable modern edition by Catherine Cessac12. This would make anopen source edition superfluous, were it not that the edition by Cessac is quite expensive, and there-fore practically out of reach for amateur choir singers. That was the reason why, when the AmsterdamLelikoor wanted to perform the mass, we decided to compile a vocal score from the publicly acces-

9 "Hymne national", Wikipedia (https://fr.wikipedia.org/wiki/Hymne_national).10 To mention just a few contributions:Lionel Sawkins, "Doucement and légèrement: tempo in French Baroque music", Early Music 21 (1993), 365-366.Shirley Thompson, "Once more into the void: Marc-Antoine Charpentier's croches blanches reconsidered",Early Music, Febr. 2002, 83.Klaus Miehling, "Charpentier's croches blanches", Early Music, Febr. 2003, 156, with reaction by ShirleyThompson 157.Graham Sadler, "Charpentier’s Void Notation: The Italian Background and its implications" in: ShirleyThompson, New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier (Ashgate, 2010).11 Sadler, ibidem, 45-47.12 M.-A. Charpentier, Messe à 8 voix et 8 instruments [H.3, Catherine Cessac, ed. Éditions du Centre de MusiqueBaroque de Versailles CMBV 032 b. Versailles, 2002.

Te Deum iii

sible manuscript. In doing so, we accidentally discovered quite a few differences between the Cessacedition and the manuscript which we could not explain as corrections of obvious errors. Therefore, itseemed a good idea to supplement the vocal score with the present full score as well as orchestra parts.We have maintained Cessac's bar numbering, in order to be able to use the vocal score in combinationwith either Cessac's or our own full score.

We wish to thank JanJoost van Elburg, conductor of the Amsterdam Lelikoor, for his many valuablesuggestions and critical remarks, and Elaine Michon, for translating the preface into French. Also, weare grateful to JanJoost van Elburg and members of the Lelikoor for pointing out to us the unavoidableprinting errors in the first printed edition.

November 2017Walter HeeromaMadeleine Heijligers

Préface de la Messe H.3

Onze messes du compositeur Marc-Antoine Charpentier (1643 – 1704) ont été conservées (sanscompter la messe instrumentale Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues). Toutes cesœuvres sont rassemblées dans la collection que Charpentier a lui-même méticuleusement tenue etcompilée durant son vivant : les « Meslanges Autographes », désormais propriété de la BibliothèqueNationale de France. Le fait que les messes soient toutes très différentes de par leur style, structure etpartitions est particulièrement intéressant. La messe publiée dans cette édition, Messe a 8 vois et 8violons et flutes (H.3) a été composée pour un ensemble particulièrement important, pour doublechœur avec une basse continue commune, chaque chœur ayant ses quatre solistes, son chœur et sonorchestre composé de cordes et de bois respectifs.

Charpentier ne datait pratiquement jamais ses œuvres et la Messe H.3 ne fait pas exception à cetterègle ; toute entreprise qui viserait à la dater ferait sans doute l’objet de polémiques. Heureusement, lescahiers qui servent de catalogue aux « Meslanges Authographes » sont grossièrement numérotés parordre chronologique. En étudiant et en comparant de subtiles indications – l’ordre dans les cahiers,l’évolution de l’écriture de Charpentier, les types de papier utilisés – et en établissant des liens entreles compositions de Charpentier et le peu de papiers de presse contemporains dédiés au compositeur,les musicologues J. Wiley Hitchcock1, Patricia M. Ranum2, Jane Gosine3 et Shirley Thompson4 ont pudater les œuvres du compositeur de manière relativement certaine. Leur recherche nous démontre quela Messe H.3, telle qu’elle a été conservée dans les « Meslanges », serait en fait un arrangement parCharpentier lui-même d’une version précédente composée en 1672. L’arrangement daterait probable-ment des alentours de 1680. Une des grandes différences entre l’original et l’arrangement est sansdoute l’introduction d’instruments à vent5.

1 H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de / The Works of Marc-Antoine Charpentier : Catalogue raisonnné (Paris,1982)2 Patricia C. Ranum, My Reading of the Evidence for 1672 (http://ranumspanat.com/evidence_1672.html).3 C. Jane (Lowe) Gosine, "Questions of Chronology in Marc-Antoine Charpentier’s 'Meslanges Autographes' :An Examination of Handwriting Styles", Journal of Seventeenth-Century Music, 12 (2006) nr. 1 (http://sscm-jscm.org/jscm/v12/no1/gosine.html).4 Shirley Thompson, "Reflections on Four Charpentier Chronologies", Journal of Seventeenth-Century Music, 7(2001) nr. 1 (http://sscm-jscm.org/v7/no1/thompson.html).5 Thompson, ibidem, 6.1-6.2.

iv Te Deum

Une messe avec un ensemble si important ne peut avoir été composée que pour une occasionparticulière. Patricia Ranum a démontré que cette occasion devait être sans doute avoir eu lieu en 1672et qu’elle devait être la canonisation de François de Borgia, Supérieur général des Jésuites de 1565jusqu’à sa mort en 15726. Cette canonisation avait été célébrée à Paris durant une semaine complète defestivités et pendant laquelle deux messes pontificales furent dites – il n’est pas improbable que lamesse H.3 ait été composée pour une de ces occasions.

La messe H.3 comporte plusieurs éléments intéressants et exemplaires pour la plupart des messesfrançaises de la deuxième partie du XVIIème siècle. Elle comprend en effet deux parties qui ne sont pasincluses dans l’Ordinarium7: l’Elévation et le Domine Salvum. Ces parties étaient communes dans lesmesses célébrées à la cour de Louis XIV et cette convention les a rendues inévitables dans la plupartdes messes françaises, qu’elles aient été composées à la cour ou non. L’Elévation, d’une part, est unpetit motet, souvent court et composé pour quelques voix seulement (ou une, comme dans H.3), chantéà l’élévation de l’hostie avant la consécration, ce qui soulignait, dans une tradition antiréformatrice,que la consécration marquait l’apogée mystique de la messe8. Il n’y avait pas de texte de référencepour l’Elévation, on pouvait utiliser plusieurs textes eucharistiques. D’autre part, le Domine Salvumavait une toute autre fonction: il était chanté à la fin de la messe pour prier pour la santé du Roi etfaisait en fait office d’hymne national du temps du Roi Soleil – c’était en quelque sorte l’équivalentfrançais de God save the King9. Le texte correspond au dernier vers du psaume 19, ce qui le rendaitconvenable dans un contexte religieux, bien que le Roi Soleil se le soit approprié pour sa proprepropagande.

Un autre élément frappant dans les messes de Charpentier est la demande d’interludes instrumentauxentre les parties réglementaires de la messe, interludes qui ne figurent pas dans la partition. Dans H.3,ce phénomène est visible à la fin du Kyrie et du Christe (pp. 4 et 8), et plus tard après le Credo (p. 73).La manière libre et apparemment simple que Charpentier utilise pour faire référence à ces interludesimplique qu’il ne se faisait aucun souci quant à leur interprétation et qu’il devait être coutume à cetteépoque d’insérer de courtes pièces instrumentales. Ceci donne aujourd’hui la possibilité aux chefsd’orchestre de trouver des pièces appropriées, jamais trop longues et correspondant, tant par la tonalitéque par l’ambiance, aux parties de la messe qu’elles relient.

En analysant le manuscrit, on se rend compte de la précision avec laquelle Charpentier l’a rédigé (ci-dessous, peu d’erreurs sont visibles bien qu’il ait été parfois inattentif aux altérations) mais égalementde l’omission d’informations qui, compte tenu des conventions musicales de l’époque, étaientgénéralement connues. Ceci concerne tout particulièrement l’instrumentation. Les différentesindications parsemées dans le manuscrit montrent que les partitions pour les deux orchestres sontcomposées pour cordes, flûtes, hautbois et bassons. Charpentier n’indique presque jamais le nom ni lerôle des instruments concernés. Une partition pour un orchestre complet comporte quatre portées etseulement une ou deux portées instrumentales dans la plupart des solos. Charpentier écrit parfois desindications telles que fl[ute] seule (p. 14) ou tous fl[utes] et viol[ons] (p. 44). Mais souvent, le lecteurest livré à son imagination et les musiciens devront avoir confiance en leur expérience et tout le savoirque celle-ci leur a apporté, en n’oubliant jamais leur bon goût. C’est pour cela que nous avons décidéde ne pas inclure une portée supplémentaire pour les instruments à vent dans cette édition. Les notes etautres suggestions sont indiquées en italique dans la partition lorsqu’elles concernentl’instrumentation. Tous les autres détails propres à l’instrumentation sont réservés au bon jugement duchef d’orchestre.

Nous souhaitons conclure par quelques mots au sujet d’un élément qui attire tout particulièrementl’attention : les notes ‘vides’, dites 'croches blanches'. Cette notation, dans laquelle les noires habitu-

6 Patricia C. Ranum, Was Charpentier's "Messe à 8 voix" (H. 3) written for the Canonization of FrancescoBorgia, January 1672? (http://ranumspanat.com/mass_for_8voices.html).7 Les parties 'normales' ou réglementaires d'une messe: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus et Agnus Dei.8 Hitchcock, The Works of Marc-Antoine Charpentier, 43-44.9 "Hymne national", Wikipedia (https://fr.wikipedia.org/wiki/Hymne_national).

Te Deum v

elles ont été remplacées par des croches à tête de note ouverte, est fréquemment utilisée par Charpen-tier bien qu’elle ait déjà été obsolète à son époque. Dans la Messe H.3, les notes vides apparaissentdans le Gloria (mesures 159-245), et le Sanctus (mesures 904-921). La question de l’effet de cescroches blanches sur le tempo fait l’objet d’un débat agité10. Cependant, nous sommes enclins àadhérer à l’opinion de Graham Sadler et Shirley Thompson qui affirment que ce type de notation n’aaucun effet sur le tempo. Sadler démontre que la raison pour laquelle Charpentier utilisait cettenotation était plus emblématique que pragmatique : elle lui permettait de prouver sa connaissanceprofonde de la musique italienne, ce dont il devait très certainement se vanter, aux musiciens françaisqui exécuteraient ses œuvres11.

Il existe une édition relativement récente de la messe H.3, par Catherine Cessac12. Cette éditionpourrait rendre une édition libre et accessible à tous inutile ; l’édition de Cessac est cependant assezcoûteuse et de ce fait peu accessible à des chorales non professionnelles. C’est pour cette raison quenous avons décidé de consulter le manuscrit pour en extraire une partition chorale de la messe quandla chorale Lelikoor d’Amsterdam a voulu jouer H.3. Nous avons découvert par hasard plusieursdifférences que nous ne pouvions pas considérer comme des corrections ou des erreurs entre l’éditionde Cessac et le manuscrit et il nous a semblé utile d’ajouter la partition complète ci-jointe et lespartitions d’orchestre à la partition vocale. Notre édition comporte de ce fait les même différences parrapport à l’édition de Cessac, étant donné que nous avons décidé de rester fidèle à l’original. Pourrendre une utilisation commune de notre partition chorale et de l’édition complète de Cessac plussimple, nous avons établi une liste des différences ci-dessous. Nous avons décidé d’utiliser la notationdes mesures de Cessac pour que la partition vocale puisse être utilisé tant avec l’édition de Cessacqu’avec la nôtre.

Nous tenons à remercier JanJoost van Elburg, chef de choeur de la chorale « Lelikoor » d’Amsterdam,pour ses nombreuses suggestions et ses fructueux conseils et Elaine Michon pour la traductionfrançaise de cette préface. Nous sommes également reconnaissants de l’aide de JanJoost van Elburg etdes membres de la chorale pour leur yeux attentifs en ce qui concerne les erreurs dans la premièreimpression de notre édition.

Novembre 2017Walter HeeromaMadeleine Heijligers traduction en français: Elaine Michon

10 Pour ne nommer que quelques contributions :Lionel Sawkins, "Doucement and légèrement : tempo in French Baroque music", Early Music 21 (1993), 365-366.Shirley Thompson, "Once more into the void : Marc-Antoine Charpentier's croches blanches reconsidered",Early Music, Febr. 2002, 83.Klaus Miehling, "Charpentier's croches blanches", Early Music, Febr. 2003, 156, contenant la reaction deShirley Thompson 157.Graham Sadler, "Charpentier’s Void Notation : The Italian Background and its implications" in : ShirleyThompson, New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier (Ashgate, 2010).11 Sadler, ibidem, 45-47.12 M.-A. Charpentier, Messe à 8 voix et 8 instruments [H.3, Catherine Cessac, ed. Éditions du Centre de MusiqueBaroque de Versailles CMBV 032 b. Versailles, 2002.

vi Te Deum

Notes on the text

For this edition of Charpentier's Mass H.3 we have used the source in the Meslanges Autographes,cahier XV in the Bibliothèque Nationale in Paris, as published on the internet athttp://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53727_mass_h_3.html#53727 and http://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53518_domine_salvum_h_283.html#53518 (freely downloadable). In every res-pect we have strictly adhered to the source, with the following exceptions:

• In the original there are no indications for instrumentation in front of the first system, as iscustomary in modern editions. These have been added. For the sake of simplicity, the upper partshave been labelled 'violon' and 'viole', but in fact they are 'dessus' parts which, in accordance withthe performance practice of Charpentier's time, can be played by violins, woodwinds, or a combi-nation of both. See our remarks on instrumentation in the preface. The sequence numbers of theinstruments (violon 1-4 etc.) have been generated by the music notation software.

• All clefs have been changed into the keys customary in present-day notation.• Texts between [ ] have been added by the editors.• Because of limitations in the music notation software, the composite time has been replaced

by 3/2. Every instance of this replacement has been mentioned below.• In the vocal parts all slurs which are unequivocally melisma slurs have been omitted. In the

manuscript these slurs were functional, because without them we would often have been at a lossas to where one syllable ends and the next begins. However, in a modern edition these slurs havelost their meaning.

Part 1 - Kyrie• Bar 12, vle2 first note: f -> f sharp.• Bar 21, v4 semiquavers: c -> c sharp.• Bar 35, v4 first semiquaver: g -> g sharp.

Part 2 - Gloria• Bar 116, C2 text: "bo-nae" -> "vo-lun".• Bar 130, B1 first note: b -> b flat.• Bar 151, v2 first note: b -> b flat.• Bar 159-245: these bars are in composite 3/2 time.• Bar 176, v2 last note: c -> c sharp.• Bar 200, v2 second note: c -> c sharp.• Bar 234, v2 second quaver: c -> c sharp.• Bar 251, v3 third note: b -> b flat.• Bar 264, v3/D2 second note: one might consider to add a flat. But the original shows a b natural in

both parts. In these bars, the harmonies are slightly strange and surprising anyway, and it is quitedefendable that the naturals were intended as such.

• Bar 354, v4 first two notes: b -> b flat.

Part 3 - Credo• Bar 451, v1/D1 first note: g -> g sharp.• Bar 459, v4 last note: c -> c sharp.• Bar 459, vle 2 first note: f -> f sharp.• Bar 460, b.c. first note: f -> f sharp.• Bar 467, vle 1 last note: moved to v2.• Bar 487, v2 first note: f -> f sharp.• Bar 489, vle 2: f -> f sharp.• Bar 490, D2 last note: e -> e flat.• Bar 523, b.c. figures, last note: added a n before the 3.• Bar 544, v1 second note: f -> f sharp.• Bar 583, b.c. figures, second beat: the 6 has been omitted.

Te Deum vii

• Bar 681, B1: g (minim) -> g (crotchet)• Bar 722, v2/v4, first note: b -> b flat.• Bar 725, vle2 third crotchet: f -> f sharp.• Bar 738, b.c. figures, second beat: the 4 has been omitted.• Bar 790, v4 first semiquaver: b -> b flat.

Part 4 - Sanctus• Bar 858, v2 last note: e -> e flat.• Bar 866, v4 last note: b flat -> b.• Bar 904-921: these bars are in composite 3/2 time.• Bar 927, T2 last note: b flat -> b.• Bar 937, v2 last note: b flat -> b.

Part 5 - Elevation• Bar 987, v1: e -> e flat.• Bar 988, B1 last note: e -> e flat.• Bar 997, v1 second note: original white notation seems to be out of context, and has been replaced

by black notation.

Part 7 - Agnus Dei• Bar 1054, b.c. last note: c -> c sharp.• Bar 1086, C2/T2/B2 text first note: "di" -> "bis".• Bar 1093, b.c. first two notes: e -> e flat.• Bar 1094, b.c. last note: e flat -> e.

Part 7 - Domine salvum• Bar 1118, vle1/2 last note: e -> e flat.• Bar 1122, v1 last note but one: trill not in MS (but cf. v3).• Bar 1123, T2: tie not in MS.• Bar 1124, v1: tie not in MS.• Bar 1130, vle2 second quaver: b flat -> b.• Bar 1144, T1 third quaver: b flat -> b.

viii Te Deum

Notes sur le texte

Pour cette édition de la Messe H.3 de Charpentier, nous avons utilisé une source provenant des« Meslanges Autographes », cahier XV dans la Bibliothèque Nationale de Paris, publiée en ligne surhttp://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53727_mass_h_3.html#53727 et http://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53518_domine_salvum_h_283.html#53518 (le téléchargement est gratuit). Nousavons en tous points tenu compte de cette source mais fait les exceptions suivantes :

• Aucune indication relative à l’instrumentation, semblable à celles que nous utilisons actuellement,n’est donnée dans l’original en face du premier système. Ces indications ont été ajoutées dansnotre édition. Par souci de simplicité, les portées supérieures sont nommées ‘violon’ et ‘viole’mais elles sont en vérité les ‘dessus’ qui, compte tenu des pratiques musicales du temps deCharpentier, peuvent être jouées par des violons et/ou des bois. Les numéros de séquence desinstruments (violons 1-4 etc.) ont été placés par le logiciel de notation.

• Toutes les clefs ont été adaptées aux clefs communes dans la notation moderne.• Les textes entre crochets [ ] ont été ajoutés par les éditeurs.• Notre logiciel de notation étant limité, nous avons opté pour l’indication 3/2 au lieu de l’indication

composée . Chaque changement de ce type est indiqué ci-dessous.• Dans la partie vocale, toutes les liaisons qui ne pouvaient être que des liaisons de prononciation

ont été supprimées. Ces liaisons sont utiles dans le manuscrit parce qu’elles indiquent où com-mence et finit la prononciation d’une syllabe mais elles ne sont pas nécessaires dans une éditionmoderne.

1ère partie - Kyrie• Mesure 12, vle2 première note : fa -> fa dièse.• Mesure 21, v4 double croches : do -> do dièse.• Mesure 35, v4 première croche : sol -> sol dièse.

2ème partie - Gloria• Mesure 116, C2 texte : "bo-nae" -> "vo-lun".• Mesure 130, B1 première note : si -> si bémol.• Mesure 151, v2 première note : si -> si bémol.• Mesure 159-245 : ces mesures sont des mesures composées de 3/2.• Mesure 176, v2 dernière note : do -> do dièse.• Mesure 200, v2 deuxième note : do -> do dièse.• Mesure 234, v2 deuxième croche : do -> do dièse.• Mesure 251, v3 troisième note : si -> si bémol.• Mesure 264, v3/D2 deuxième note : on pourrait vouloir ajouter un bémol. Mais l’original

comporte un si dans les deux parties. Dans ces portées, les accords sont un peu étranges etsurprenant de manière générale et il est de ce point vue probable que les si aient été volontaires.

• Mesure 354, v4 deux premières notes : si -> si bémol.

3ème partie - Credo• Mesure 451, v1/D1 première note : sol -> sol dièse.• Mesure 459, v4 dernière note : do -> do dièse.• Mesure 459, vle 2 première note: fa -> fa dièse.• Mesure 460, b.c. première note : fa -> fa dièse.• Mesure 490, D2 dernière note : mi -> mi bémol.• Mesure 467, vle 1: la dernière note a été déplacé au v2.• Mesure 487, v2 première note : fa -> fa dièse.• Mesure 489, vle 2 : fa -> fa dièse.• Mesure 523, b.c. chiffres, dernière note : un n est ajouté avant le 3.• Mesure 544, v1 deuxième note : fa -> fa dièse.• Mesure 583, b.c. chiffres, deuxième temps : le 6 a été supprimé.

Te Deum ix

• Mesure 681, B1 : sol (blanche) -> sol (noire)• Mesure 722, v2/v4, première note : si -> si bémol.• Mesure 725, vle2 troisième noire : fa -> fa dièse.• Mesure 738, b.c. chiffres, deuxième temps : le 4 a été supprimé.• Mesure 790, v4 première double croche : si -> si bémol.

4ème partie - Sanctus• Mesure 858, v2 dernière note : mi -> mi bémol.• Mesure 866, v4 dernière note : si bémol -> si.• Mesure 904-921 : ces mesures sont des mesures composées de 3/2.• Mesure 927, T2 dernière note : si bémol -> si.• Mesure 937, v2 dernière note : si bémol -> si.

5ème partie - Élévation• Mesure 987, v1 : mi -> mi bémol.• Mesure 988, B1 dernière note : mi -> mi bémol.• Mesure 997, v1 deuxième note: la notation blanche d’origine semble hors contexte à cet endroit et

a été remplacée par une notation noire.

7ème partie - Agnus Dei• Mesure 1054, b.c. dernière note : do -> do dièse.• Mesure 1086, C2/T2/B2 texte première note : "di" -> "bis".• Mesure 1093, b.c. deux premières notes : mi -> mi bémol.• Mesure 1094, b.c. dernière note : mi bémol -> mi.

Part 7 - Domine salvum• Mesure 1118, vle1/2 dernière note : mi -> mi bémol.• Mesure 1122, v1 l'avant-dernière note : le tremblement ne figure pas dans le MS (mais cf. v3).• Mesure 1123, T2 : la liaison ne figure pas dans le MS.• Mesure 1124, v1: la liaison ne figure pas dans le MS.• Mesure 1130, vle2 deuxième croche: si bémol -> si.• Mesure 1144, T1 troisième croche: si bémol -> si.

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[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1

Basse 1Basse de violon 1

[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

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Prelude devant le Kyrietous fl[utes] et vio[lo]ns

tous fl[utes] et vio[lo]ns

tous

tous

tous

tous

tous [basses de] viol.[ons] bassons et org.[ue]

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MesseMarc-Antoine Charpentier

(1672)

© Walter Heeroma, Madeleine Heijligers 2015, 2017

a 8 vois et 8 violons et flutes (H.3)

1. Kyrie

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Vln. I

Vln. II

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Vln. III

Vln. IV

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B.c.

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[tous]

[tous]

[tous]

[tous]

orgue et basse continu

2 Messe

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Vln. I

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

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3Messe

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Vln. I

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16

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4 Messe

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5Messe

Icy lorgue joüe un couplet si lon veutou sil ny a point dorgue il faudra joüer quelque simphonie

Passez apres le couplet de lorgue au christe

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Vln. I

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25

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[seul]

[seul]

violons seuls

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[seul]

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6 Messe

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Vln. I

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8 Messe

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9Messe

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10 Messe

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11Messe

Icy lorgue joue un couplet sur les petit jeux si lon veutapres lequel les violons recomencent le Prelude du Kyrie

et les voix reprenent en suite le Kyrie comme cydevantlorgue finit ou quelque simphonie

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[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1


[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

57

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12 Messe

2. GloriaLe Celebrantentonne Gloriain Excelsis deo

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13Messe

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14 Messe

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15Messe

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16 Messe

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17Messe

faites icy un grand silence puis passez au choeur suivant

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sans basses de violon

sans basses de violon

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18 Messe

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Vln. I

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

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B.c.

116

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Lau-da-mus

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avec viollons

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avec basses de vio[lo]n

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a-do-ra-mus

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a-do-ra-mus

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Vln. I

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124

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·

·

·

·

·

wbacc.[ompagnement] seul

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20 Messe

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Vln. I

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21Messe

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Vln. I

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Vln. III

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139

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be-ne-di - ci-mus

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be-ne-di - ci-mus

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be-ne-di - ci-mus

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be-ne-di - ci-mus

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a-do-ra - mus

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a-do-ra - mus

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a-do-ra - mus

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a-do-ra - mus

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22 Messe

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Vln. I

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Vln. III

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D 2

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B 2

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23Messe

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

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B.c.

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24 Messe

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B

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B

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V

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23

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23

Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

159

·

Suite

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·

·

·

·

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·

·

·

·

·

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5 6

vio[lo]n seuls

accomp[agnements] seuls

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·

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·

·

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·

·

·

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·

·

·

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25Messe

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V

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B

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V

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Vln. I

Vln. II

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C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

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Do - mi-ne,

·

·

·

·

·

·

·

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·

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De - us,

·

·

·

·

·

·

·

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5 6

·

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Jú# ú

rex cae -

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7 6

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Jú ú

·

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les - tis,

·

·

·

·

·

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26 Messe

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28 Messe

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32 Messe

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36 Messe

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271

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37Messe

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38 Messe

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Vln. I

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39Messe

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Vln. I

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Vln. III

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296

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Quo - ni-am

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Quo - ni-am

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·

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40 Messe

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Vln. I

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42 Messe

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Vln. I

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cum sanc- to

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Spi - ri -

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glo - ri-a De-i

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glo - ri-a De-i

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43Messe

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Vln. I

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

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B 2

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332

·

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Cum sanc- to

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tous fl[utes] et viol[ons]

tous fl[utes] et viol[ons]

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44 Messe

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Basses [de] vio[lo]ns du pr[emier] choeur

Basses de v[io]l[o]ns du S[econ]d ch[oeur]

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Vln. I

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Vln. I

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Vln. I

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[Violon] I

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Dessus 1

Contre 1

Taille 1


[Violon] III

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Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

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om-ni - po -

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52 Messe

3. CredoLe prestre entonneCredo in unum deum

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Vln. I

Vln. II

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D 1

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

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T 2

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B.c.

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Do - mi-num,

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6 4 3

53Messe

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Vln. I

Vln. II

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D 1

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Vln. III

Vln. IV

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D 2

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T 2

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B.c.

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tum, fi - li-um

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·

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5 6

Basses de vio[lo]n du Pr[emier] ch[oeur]


Ïmú Ï Ï

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·

·

·

Ï ú Ï Ï

Ïmú Ï Ï

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·

·

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·

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54 Messe

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Vln. I

Vln. II

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

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B.c.

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·

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·

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·

·

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·

·

·

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·

·

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·

·

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55Messe

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B

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

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T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

426

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·

·

·

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·

·

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·

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·

·

·

·

·

·

·

·

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et ex pa - tre

·

·

·

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[seul]

acc[ompagnement] seul

·

·

·

·

·

·

·

·

·

·

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na - tum an - te

·

·

·

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·

·

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et ex pa - tre

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·

·

·

·

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[seul]

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·

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na - tum an - te

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·

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sae - cu-

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56

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Vln. I

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Vln. III

Vln. IV

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D 2

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433

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·

·

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om - ni- a

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la, ex pa - tre

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la, ex pa - tre

·

·

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om-ni-a sae -

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·

·

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na-tum an - te

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·

·

·

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·

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om - ni-a

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la, ex pa - tre

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sae - cu -

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·

·

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na-tum an - te

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la, an - te

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·

·

·

·

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om-ni-a, an - te

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·

·

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57Messe

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B

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B

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V

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43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

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B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

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B.c.

440

·

·

·

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om-ni-a, an - te

·

·

·

·

·

·

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om-ni-a, an - te

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·

·

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·

·

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·

·

·

·

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om-ni-a sae - cu -

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·

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·

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5 6

·

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·

·

·

·

·

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ve - rum

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(7≈ *6

58 Messe

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B

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B

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V

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Vln. I

Vln. II

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D 1

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T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

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B 2

B.c.

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de De- o

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·

·

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·

·

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·

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·

·

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con-sub -

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·

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·

·

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stan-ti-a- lem

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stan-ti-a- lem

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stan-ti-a- lem

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stan-ti-a- lem

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per quem

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per quem

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per quem

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pa - tri,

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om - ni- a

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64 Messe

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65Messe

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66 Messe

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68 Messe

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70 Messe

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72 Messe

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73Messe

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74 Messe

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75Messe

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76 Messe

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78 Messe

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Vln. I

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596

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80 Messe

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Vln. I

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81Messe

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Vln. I

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82 Messe

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Vln. I

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83Messe

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Vln. I

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84 Messe

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85Messe

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Vln. I

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645

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86 Messe

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Vln. I

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87Messe

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Vln. I

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660

·

·

·

·

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·

·

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nis, cu - jus

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·

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·

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88 Messe

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B

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B

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

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B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

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667

·

·

·

·

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90 Messe

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92 Messe

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Vln. I

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93Messe

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Vln. I

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tous fl[utes] et vio[lo]ns du Pr[emier] ch[oeur]

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94 Messe

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96 Messe

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97Messe

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Vln. I

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Vln. I

Vln. II

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Vln. IV

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Vln. I

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Vln. III

Vln. IV

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Vln. I

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Vln. I

Vln. II

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102 Messe

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Vln. I

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103Messe

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Vln. I

Vln. II

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Vln. III

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Vln. I

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105Messe

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Vln. I

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784

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106 Messe

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[Basses de] vio[lo]ns du S[econ]d ch[oeur]

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107Messe

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108 Messe

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109Messe

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Vln. I

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[tous]

[tous]

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110 Messe

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[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1


[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

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111Messe

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112 Messe

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113Messe

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Vln. I

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114 Messe

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Vln. I

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22

Vln. I

Vln. II

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Vln. III

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124Reprise apres benedictus

Reprise apres benedictus

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Vln. I

Vln. II

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Vln. III

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127

Passez a l'O Salutaris Pour LElevationsinon on chantera quelque autre motet

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23

23

23

23

[Violon] I

[Violon] II


[Bassecontinue]

950

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128

5. Elevation

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Vln. I

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Vln. I

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976

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munt hos-ti - li -

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Vln. I

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Vln. I

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130

Passez sans interruption au benedictus

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c

c

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Dessus 1

Dessus 2


[Bassecontinue]

1005

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Be-ne-dic-tus, be- ne -

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*3 4&5 3

[seul]

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dic- tus qui ve - nit in

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Be - ne-dic-tus, be - ne -

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no-mi-ne Do - mi -

·

Ï Ï Ï Ï

*6 3&5

[seul]

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131

6. Benedictus

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132

Hozanna in excelsis comme cy devant au Sanctus

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[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1


[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

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133

7. Agnus DeiPr Agnus Dei

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Vln. I

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Vln. I

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137

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138

Second Agnus Dei

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

1090

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·

·

·

·

·

·

·

·

·

·

Ï ÏÎ Î

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re-re, mi-se -

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re-re mi-se -


di: mi-se-re-re, mi-se -

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6

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·

·

·

·

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Ag-nusÏ Ï

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[tous]

[tous]

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Ag-nus De - i, qui

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Ag-nus De - i, qui

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Ag-nus De - i, qui

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Ag-nus De - i, qui

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De - i, ag-nus

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De - i, ag-nus

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De - i, ag-nus

Ïbis.

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De - i, ag-nus

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tous

tous

tous

tous

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tol - lis pec-ca-ta

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tol - lis pec-ca-ta

Ï Ï äÏb Ï Ï

tol - lis pec-ca-ta

Ï Ïä

Ï Ï Ï

tol - lis pec-ca-ta

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De - i, qui tol - lis

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

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C 1

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

1095

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pec-ca-ta mun - di:

ä Ï Ï ÏÏ Ï

pec-ca-ta mun - di:

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pec-ca-ta mun - di:

Ï Ï ä Ï Ï Ï

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tol - lis pec-ca-ta

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tol - lis pec-ca-ta

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tol - lis pec-ca-ta

Ï Ï ä Ï Ï Ï

tol - lis pec-ca-ta

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6

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mi - se-re-re no -

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mi - se-re-re no -

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mi - se-re-re no -

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mi - se-re-re no -

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bis, mi - se-re-re

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bis, mi - se-re-re,

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bis, mi-se-re-re,

ú.Ï Ï Ï Ï

bis, mi - se-re-re

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mi-se-re-re, mi - se -



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mi-se-re-re no -

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Vln. I

Vln. II

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C 1

T 1

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

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B.c.

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tol- lis pec-ca-ta

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tol- lis pec-ca-ta

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tol- lis pec-ca-ta

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pec-ca-ta mun-di:

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pec-ca-ta mun-di,

äÏ Ï Ï Ï Ï

pec-ca-ta mun-di:

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Ï Ï Î .Ï Ï

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Ï ÏÎ.Ï Ï

mun - di: mi-se -

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mun - di: mi-se -

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mun - di: mi-se -

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re - re no -


re- re, mi-se - re-re no -

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re- re, mi-se - re-re no -


re - re no -

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4 3

142

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

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bis, mi - se-re - re no -

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mi - se-re - re no -

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re - re, mi - se -

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Ï Ï Î.Ï Ï

re - re, mi - se -

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bis, mi - se-re - re

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no - bis, mi - se -

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no - bis, mi -

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mi - se-re - re, mi - se -

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mi - se - re -

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mi - se-re - re

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4 3

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Ï Ï Ï ú

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143

La simphonie de devant LAgnus Deise reccommencera pour troisieme couplet

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[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1


[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

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orgue et [basses de] vio[lo]ns

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144

8. Domine salvumPrelude pour le Domine salvum dela Messe a 8

Tous les instrumens des deux choeurs

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Vln. I

Vln. II

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Vln. III

Vln. IV

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Vln. I

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

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B 2

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Do - mi -

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[tous]

[tous]

[tous]

[tous] basse de vio[lo]n et voix du S[econ]d ch[oeur]

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Do - mi -

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[tous]

[tous]

[tous]

[tous] basse de vio[lo]n et voix du Pr[emier] ch[oeur]

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Do - mi-ne, sal-vum fac

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1126




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Do-mi-ne, sal-vum fac

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Vln. I

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Vln. I

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Vln. I

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159

Fin de la Messea 8 voix et 8 Instruments

MESSE - cpdl.org · Preface to the Mass H.3 Of Marc-Antoine Charpentier (1643 - 1704) no less than...

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