Le guide des couleurs

Mathieu Robert

Artiste-peintre enseignant

Tous droits réservés

Les Ateliers Créaction 2017

TABLE DES MATIÈRES

• Introduction

• Présentation de l’auteur

• L’essentiel des couleurs primaires

• Pourquoi utiliser les couleurs primaires ?

• L’utilisation de beaucoup de couleurs

• La répétition, la clé du succès

• Les tubes de peinture à éviter

• La puissance des couleurs

• Les 6 tubes de couleur à utiliser pour une palette complète propre

et complète

• Des couleurs pures

• Ma palette harmonisée

• Reproduire une couleur en 3 étapes

• En conclusion

• Lexique de la couleur

INTRODUCTION

Dans ce guide pratique, je vous expliquerai comment fabriquer une

grande variété de couleurs à l’aide des couleurs primaires.

En plus, je vous donnerai une multitude d’astuces et trucs pour la

fabrication de votre palette.

PRÉSENTATION DE L’AUTEUR

Je m’appelle Mathieu Robert et je suis artiste professionnel et

enseignant. Ma grande passion est de faire de l’art et ma mission est de

la transmettre à mes élèves. Je gère deux écoles d’art depuis plus de

10 ans sous la bannière Les Ateliers Créaction.

Il me fait plaisir de vous partager ce guide que j’ai concocté pour vous.

Bonne lecture !

L’ESSENTIEL DES COULEURS PRIMAIRES

La synthèse soustractive des couleurs est

le procédé consistant à combiner

l'absorption d'au moins trois couleurs

primaires pour obtenir toutes celles d'une

gamme.

Le terme soustractif vient du fait qu'un objet

coloré absorbe une partie de la lumière

incidente. Il soustrait donc une partie du

spectre de celle-ci. En retirant

successivement certaines parties du

spectre, les couleurs de la synthèse

soustractive en laissent d'autres prépondérantes. Celles-ci déterminent la

couleur résultante.

La synthèse soustractive est composée de 3 couleurs primaires. Un ton

jaunâtre, un ton rougeâtre et un ton bleuté.

La synthèse additive des couleurs est le

procédé consistant à combiner

les lumières de plusieurs

sources colorées dans le but d'obtenir une

lumière colorée quelconque dans un gamut

(gamut de couleur est la partie de

l'ensemble des couleurs qu'un certain type

de matériel permet de

reproduire.) déterminé.

La synthèse additive utilise généralement trois lumières colorées : une rouge,

une verte et une bleue (RVB ou RGB en anglais pour red, green, blue).

L'addition de ces trois lumières colorées en proportions convenables donne la lumière blanche. L'absence de lumière donne du noir.

Source : Wikipedia

À retenir

La méthode qui est cependant utilisée par les artistes est la synthèse

soustractive.

POURQUOI UTILISER LES COULEURS PRIMAIRES ?

On parle d’une couleur « primaire » comme étant une couleur dont le mélange

avec les autres primaires permet de reproduire une grande palette de couleurs

du spectre visible.

Ces couleurs sont d’ailleurs difficilement reproductibles par le mélange de deux

autres couleurs entre elles.

En peinture, pendant longtemps on a cru que les trois couleurs primaires

étaient le rouge, le bleu et le jaune, mais avec le temps et la venue de

l’imprimerie, le cyan, le magenta et le jaune se sont montrés comme étant

plus efficaces pour atteindre une plus grande variété de couleurs. Bien que les

imprimantes couleurs, celles plus sophistiquées, impriment jusqu’à 6 couleurs

en plus du noir.

Depuis mes études collégiales en art, j’ai appris à utiliser les couleurs primaires

pour faire mes mélanges. Bien sûr, une des raisons étant l’économie d’acheter

seulement 5 tubes, mais aussi pour l’apprentissage que cela en résulte et la

liberté de faire toutes les teintes.

Cela fait plus de 15 ans que j’enseigne la peinture acrylique et j’ai toujours

enseigné au départ l’utilisation des couleurs primaires pour faire les mélanges.

L’UTILISATION DE BEAUCOUP DE COULEURS ?

Je ne recommande pas d’utiliser

une grande variété de couleurs

et cela s’applique à tous ceux qui

désirent comprendre la couleur.

Mais pourquoi ne pas prendre

les couleurs toutes faites et

s’embêter à tout mélanger ?

Voici une analogie qui vous fera réfléchir. Croyez-vous que les grands chefs

utilisent des mélanges à pain ou à gâteaux commerciaux où il ne reste qu’à

ajouter l’eau et enfourner ? Il est certain qu’ils utilisent leurs matières de base

soit la farine, les œufs, le sel, avec leur propre dosage pour créer le goût désiré

et rendre leur pâtisserie unique. Connaissez-vous la pâte à croissant Pillsbury

? Pensez-vous que les grands pâtissiers l’utilisent ? Bien non ! Ils utilisent les

ingrédients de base et éventuellement feront des chefs-d’œuvre culinaires.

En utilisant les mêmes tubes, vous allez apprivoiser pour chacune :

sa puissance de coloration, sa valeur, son opacité et sa viscosité.

Voyager léger !

Je vois certains débutants qui arrivent au cours avec une centaine de tubes et

de pots dans leurs nombreux sacs, fatigués d’avoir transporté leur matériel de

chez eux.

Je répète souvent que peindre avec trop de tubes sans connaître leurs effets

est comme jouer du violon sans connaître la note que donnera chaque corde.

En utilisant seulement les trois couleurs primaires, on arrive à créer tout ce

qu’on veut avec quelques petites techniques et un peu de travail.

La répétition est la clé du succès

Travailler avec les mêmes tubes de couleur a un grand avantage. Car chaque

couleur possède sa propre puissance de coloration. Autant elle peut être

intense comme l’ail autant elle peut être fade comme le tofu. En utilisant le

même rouge constamment, vous pourrez connaître exactement ses qualités et

n’utiliserez que la quantité nécessaire et ainsi, vous sauverez beaucoup de

temps et avoir de meilleurs résultats.

LES TUBES DE PEINTURE À ÉVITER

Il est important d’apprendre à lire les étiquettes des tubes de peinture

que vous achetez. Car ceux qui contiennent des pigments blancs sont à

éviter. Ils ne vous donneront pas les couleurs pures que vous désirez.

C’est un poison !

Comment savoir si vos tubes contiennent du blanc ?

La plupart des compagnies qui fabriquent les tubes de peinture ajoutent

une appellation « Pigment » grâce auquel on peut connaître la base de

pigment qui a été employée pour la mixture du tube.

Par exemple : Pw77 signifie P=pigment w=white 77 : chiffre

d’identification du pigment.

Les autres pigments seront : R pour red (rouge) B pour blue (bleu) Y

pour yellow ( jaune) G pour green (vert) V pour violet (violet) O pour

orange (orangé).

LA PUISSANCE DES COULEURS

Parfois une seule goutte de bleu suffit pour transformer une grande

quantité de jaune en vert.

Pourquoi ?

Le bleu a une grande puissance de coloration tandis que le jaune est

très faible.

C’est ce qu’on appelle la puissance de coloration. Pensez aux épices en

cuisine et c’est le même principe. Certaines épices sont beaucoup plus

puissantes que d’autres.

Avec mes élèves, je compare le bleu à l’ail et le jaune au tofu ce qui les

font rire. Mais c’est vrai !

La puissance de vos bases en coloration

Couleur Puissance Opacité

Bleu phtalocyanine Très élevée Transparente

Bleu outremer Élevée Transparente

Magenta quinachridone Élevée Transparente

Rouge cadmium Moyenne Opaque

Jaune citron Faible Semi-opaque

Jaune cadmium Faible Opaque

MA PALETTE HARMONISÉE

Après plusieurs années de recherche et de test, je me suis arrêté sur

une palette qui à mon avis donne un choix immense. Sans aucunes

limites de teintes !

J’utilise 6 tubes de peinture en plus du blanc et du noir.

Je mélange les deux anciennes théories

des couleurs. Donc, j’utilise 2 teintes de

jaune, 2 teintes de bleu et 2 teintes de

rouge.

2 bleus (base de jaune et base rouge)

Bleu phtalocyanine et bleu outremer

2 jaunes (base rouge et base bleu)

Jaune citron et jaune cadmium

2 rouges (base bleu et base jaune)

Magenta et rouge cadmium

PALETTE D’APPRENTISSAGE

Avec tous mes nouveaux élèves, j’encourage l’utilisation de cette palette

qui contiendra les 6 couleurs montrées plus haut plus le noir de carbone,

le blanc de titane et le terre de sienne.

Avec ces couleurs, vous serez en mesure de créer tout ce que vous

désirez.

DES COULEURS PURES

Pour fabriquer des couleurs pures, il ne faut jamais retrouver des

couleurs complémentaires et /ou opposées dans votre mélange.

Sinon son ajout ternira votre couleur.

Mélange 1: Jaune cadmium + rouge cadmium= orangé (très pur)

En opposition à…

Mélange 2 : Jaune citron + rouge cadmium= orangé (impur)

Je vous explique

La légère teinte bleutée dans le jaune citron ajoute la couleur

complémentaire de l’orangé, ce qui la ternit puisque le bleu est la

complémentaire de l’orangé. La couleur dans le mélange 1 aura donc

l’air légèrement plus pure que celle du mélange 2.

Testez vous-mêmes en mélangeant de l’orangé et du bleu, vous

obtiendrez une couleur très sale, un brun ou un gris.

Mélangez les bonnes couleurs quand vous voulez une couleur très pure

et incorporez des opposées lorsque vous recherchez des couleurs moins

éclatantes.

Et souvenez-vous : pas de peinture avec

des pigments blancs.

REPRODUIRE UNE COULEUR EN 3 ÉTAPES

1ère étape

Choisir la couleur qui selon vos yeux ressemble le plus à la couleur

recherchée

Prendre dans votre palette la couleur qui à première vue ressemble le plus à

votre couleur cible et la mettre sur l’endos d’une spatule. À cette étape, la

précision n’est pas très importante, vous allez voir en continuant les étapes.

Mettez-la en aplat sur la spatule, éviter les masses qui créeront des ombres

dans votre couleur, cela évitera les erreurs comparatives.

2e étape

Comparer la couleur choisie à celle recherchée.

Il est très important de juxtaposer la couleur choisie à celle recherchée et de

repérer vos sensations visuelles. Donc on prend la spatule avec notre couleur

et on la met complètement vis à vis en la tenant en parallèle à la couleur.

Ensuite on choisit la sensation visuelle ici-bas.

Si ma couleur par rapport à celle que je recherche est trop ou pas assez. Voici

les solutions à apporter :

Dictionnaire de sensations visuelles TROP

Dictionnaire de sensations visuelles PAS ASSEZ

Trop saturé, trop pure ou trop flash (On enlève de la saturation) Soit on ajoute sa complémentaire Soit on ajoute du gris Soit on ajoute du brun

Pas assez saturé, pure ou flash (On ajoute sa propre couleur) Si ce n’est pas assez orangé flash on ajoute de l’orangé pur Ex : si c’est un bleu on lui ajoute soit le bleu Outremer ou le bleu Phthalocyanine.

Trop jaune On ajoute son opposé dans le cercle chromatique.

(Dans ce cas du violet)

Pas assez jaune On ajoute le jaune cadmium ou le jaune citron.

Trop rouge On ajoute son opposé dans le cercle chromatique.

(Dans ce cas du vert)

Pas assez rouge On ajoute le rouge cadmium ou le magenta quinacridone.

Trop bleu On ajoute son opposé dans le cercle chromatique.

(Dans ce cas de l’orangé)

Pas assez bleu On ajoute le bleu outremer ou le bleu phthalocyanine

Trop violet On ajoute son opposé dans le cercle chromatique.

(Dans ce cas du jaune cadmium ou du jaune citron.)

Pas assez violet On ajoute du violet.

Trop vert On ajoute son opposé dans le cercle chromatique.

(Dans ce cas du rouge cadmium ou du magenta quinacridone.)

Pas assez vert On ajoute du vert.

Trop orangé On ajoute son opposé dans le cercle chromatique. (Dans ce cas du bleu outremer ou du bleu phthalocyanine.)

Pas assez orangé On ajoute de l’orangé.

Trop blanc Ajoutez + de couleurs pures On ajoute une plus grande quantité de toutes les autres couleurs du mélange ce qui la rendra en partie moins blanche. NB :Le blanc doit être ajouté avec parcimonie et

graduellement, car il gâche souvent les couleurs.

Pas assez blanc On ajoute du blanc.

Trop brun Ajoutez + de couleurs pures et + de quantité de toutes les autres couleurs du mélange ce qui la rendra en partie moins brune.

Pas assez brun On ajoute du brun.

Trop Noir Ajoutez + de couleurs pures et + de quantité de toutes les autres couleurs du mélange ce qui la rendra en partie moins noire.

Pas assez Noir On ajoute du noir.

Trop foncé On ajoute une couleur de valeur plus claire.

Pas assez foncé On ajoute une couleur de valeur plus foncée.

Trop pâle ou clair On ajoute une couleur de valeur plus foncée.

Pas assez pâle ou pas assez clair On ajoute une couleur de valeur plus claire.

Trop chaud On la refroidit en ajoutant n’importe quelle couleur froide du cercle chromatique idéalement une couleur assez opposée ainsi elle changera moins la teinte originale.

Pas assez chaud On la réchauffe en ajoutant n’importe quelle couleur chaude du cercle chromatique idéalement une couleur assez opposée ainsi elle changera moins la teinte originale.

Trop froid On ajoute une couleur chaude dans la nuance qu’on recherche On la réchauffe en ajoutant n’importe quelle couleur chaude du cercle chromatique idéalement une couleur assez opposée ainsi elle changera moins la teinte originale.

Pas assez froid On ajoute une couleur froide dans la nuance qu’on recherche On la refroidit en ajoutant n’importe quelle couleur froide du cercle chromatique idéalement une couleur assez opposée ainsi elle changera moins la teinte originale.

Trop gris ou trop neutre (On ajoute sa propre couleur) Ex : Si la couleur est trop grise et que la nuance est bleue, on ajoute du bleu, sa propre nuance. Ex : si la nuance trop grise ressort orangé. On lui ajoute sa nuance orangé.

Pas assez gris ou pas assez neutre On ajoute du gris, plus pâle ou plus foncé selon le cas

3e étape

On ajuste la couleur avec la solution qui nous semble le mieux

par rapport à notre sensation. Si vous avez réussi, tant mieux,

sinon il est très normal de repasser par les étapes 2 et 3

jusqu’à la perfection.

Petit truc

Penser à vos quantités afin de respecter la puissance des couleurs, leur

force de coloration :

• Les nuances jaunes sont faibles

Il faut énormément de jaune pour changer une autre couleur) (analogie

avec l’art culinaire, le jaune c’est le tofu sans goût qui se transforme en

autre chose facilement.

• Les nuances bleues sont fortes

Analogie l’art culinaire : l’ail c’est le bleu de la cuisine, il n’en faut qu’un

peu pour que son goût se retrouve partout, c’est très fort.

• Les nuances rouges sont moyennes

Sa force est à mi-chemin entre le jaune et le bleu. Le blanc est faible

presque comme le jaune mais un peu moins.

EN CONCLUSION

Vous en savez maintenant plus sur le mélange des couleurs en utilisant

les couleurs primaires. Il ne vous reste plus qu’à faire vos tests vous-

mêmes et à vous amuser en créant de merveilleuses couleurs uniques.

Bons mélanges !

LEXIQUE DE LA COULEUR

Saturation : Degré de pureté d’une couleur, une couleur saturée au

maximum ne peut pas être plus pure.

Désaturé : Le fait d’enlever de la pureté en ajoutant une autre couleur

au mélange, très souvent : un gris, un brun ou la couleur opposée.

Ton : mot employé pour désigner une propriété d’une

couleur. Exemple : ton chaud ou ton froid

Nuance : un bleu verdâtre et un bleu violacé sont des nuances de la

même teinte.

Teinte : La teinte est la couleur à son plus pure, sans blanc sans noir.

Valeur : Degré de clarté d’une couleur sans teinte, il est possible de la

comparer à une échelle de gris avec une couleur non grise pour trouver

sa teinte.

Homologue : Couleurs rapprochées de chaque côté dans le cercle

chromatique.

Complémentaire : Couleur diamétralement opposée dans le cercle

chromatique.

Contraste : Degré d’opposition entre deux valeurs, deux couleurs, deux

formes, etc.