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Ludwig van Beethoven

Bernard Haitink | Chamber Orchestra of Europe

SoMMaire

VENDREDI 2 MARS 2012 – 20H p.2

SAMEDI 3 MARS 2012 – 20H p.7

LUNDI 5 MARS 2012 – 20H p.14

CHRONOLOgIE p.20

BIOgRApHIES p.28

Cesconcertsserontdiffusésendirectsurlessitesinternetwww.citedelamusiquelive.tv,

www.medici.tvetwww.arteliveweb.com.Ilsyresterontdisponiblesgratuitementpendantquatremois.

EnregistréparFranceMusique,leconcertdu3marsseradiffuséle21marsà20h.

NPP BEETHOVEN.indd 1 24/02/12 16:53

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VENDREDI 2 MARS 2012 – 20H

Ludwig van BeethovenEgmont,ouvertureTriple Concerto

entracte

Symphonie n° 6 « Pastorale »

Chamber orchestra of europeBernard Haitink,directionrenaud Capuçon,violonGautier Capuçon,violoncelleFrank Braley,piano

Fin du concert vers 21h50.


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Ludwig van Beethoven(1770-1827)Egmont, ouverture op. 84

Compositionetcréation:vienne,1810.

Effectif:2flûtes(1piccolo),2hautbois,2clarinettes,2bassons–4cors,2trompettes–timbales–cordes.

durée:environ9minutes.

En1809,Beethovenreçoitlacommanded’unemusiquedescènepourunetragédiedeGoethe,Egmont ;cecomted’Egmontestunpersonnageréel(1522-1568),gouverneurdesFlandres,quiarésistéàl’envahisseurespagnol.Trèsinspiré,lecompositeurécritcettecélèbreouvertureainsiqueneufnumérosdestinésàs’insérerdanslapièce;ilressentunefortesympathiepourlehéros,quifinitdécapité,maisquiauraincitésonpeupleàreconquérirsaliberté.L’ouverture,véritablepoèmesymphoniqueavantl’heure,condenseledrameentroisparties:uneintroductionlente(lelourdclimatdel’oppression),unénergiqueallegrodeformesonate(larébellion)etuneéclatantepéroraisonfinale,quiexaltelethèmeromantiquedelavictoiresurlamort.

dansletondefa mineur,rarecheznotrecompositeur,l’introductioncommenceparunedéclamationsombre,sortedechapedeplombjouéeparlescordesdanslegrave.Lesboispleurent;bientôtunmotifdolent,répétitif,semetenplace.Orcemêmemotif,accéléré,propulsel’allegro,etsadésolationsetransformeencolère.Lapartiecentraleesttoutenéloquencefuribonde,avecsesdeuxthèmesaussicombatifsl’unquel’autre,sondéveloppementcourt,sesappelsetsesmotifshaletants,sansconcessions.L’allegrocentralfinitsurunesorted’expirationdesviolonsetunsilence:ladécollationd’Egmont?Quoiqu’ilensoit,uncrescendoirrésistibles’enclenche,etunesplendidesonnerieenfa majeurconclutcetteactionsonorebrillammentcondensée.

Isabelle Werck


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Ludwig van BeethovenTriple Concerto pour piano, violon et violoncelle en do majeur, op. 56

I.allegro

II.Largo

III.rondoallapolacca

Composition:1804.

Création:en1805ou1806àvienne,avecl’archiducrodolphe(piano),Carlaugustseidler(violon)etantonKraft

(violoncelle).

Effectif:pianosolo,violonsolo,violoncellesolo–flûte,2hautbois,2clarinettes,2bassons–2cors,2trompettes

–timbales–cordes.


QuandlejeunearchiducrodolpheparticipeàlacréationviennoiseduTriple Concerto,enprivé,ilesttoutjusteâgédeseizeans;ilestpossiblequeBeethovenaitsimplifiélapartiedesonélève,bienqu’ilaitétébrillant.Lesexécutionspubliquesquiontsuivien1808,àLeipzigetàvienne,ontétéfraîchementreçuesparlacritique.Cetouvrage,quicomporteuneformationconcertantenouvellepourl’époqueetrarementimitéeparlasuite,estunedesréussiteslesplussympathiquesdenotrecompositeur;sansdramatismemarqué,ilestunesortedetriodechambreagrandi,avecunorchestreauxinterventionsbienplacées,quisertsurtoutdefaire-valoir.Unpeuplustard,Beethovenécrirasestrioslespluscélèbrespourpiano,violonetvioloncelle,Les Esprits op.70etsurtoutL’Archiduc op.97,oùseretrouveracettemêmecomplicitéentrelestroisprotagonistesetcettemêmeplénitude,presqueorchestrale,d’écriture.

dansceconcerto,lestroissolistesentretiennentdeséchangestrèsenjoués;mêmeauxraresmomentsoùilssedisputent,c’estsurletonloyaldegensquis’aimentdepuistoujours.Onremarqueraquelevioloncellesevoitattribuerpratiquementtouteslesannoncesd’unemélodienouvelleoud’unchangementdesection,etplusspécialementdansl’aigudesatessiture:sansdouteBeethovencraignait-ilqu’ilsoitsubmergé,proportionnellementàsesdeuxcompagnons,parlamasseorchestrale;doncpréséanceluiestdonnée.

Lepremiermouvementcommenceenrampant,dansl’obscuritédescordesgravesetdesdémarragesindécis.Maisbientôt,dansuncrescendobrillantàlamodedeMannheim,lepremierthèmes’impose.selonl’usage,deuxexpositionssesuivent,l’uneàl’orchestre,aveclesdeuxthèmesdanslemêmeton,puisl’autreauxtroissolistessuccessivement;lesthèmessontpeudifférenciés,ilsrespirentlemêmeoptimismetrèsouvert.Ladeuxièmeexpositionprolongeledeuxièmethèmedansdesrégionsenmineuroùlessolistesseplaisentàvarierlesrythmes,empressésàseconfirmerlesunslesautres.Ledéveloppementdonnelieuàunvifaffrontemententrelesdeuxarchets,d’uncôté,etlepiano,del’autre:lesrépliquesfusent,jusqu’àcequelevioloncelle,suruneidéenouvelle,imploreleretouraucalme.Puisilsseréconcilienteneffet,enuneréexposition


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pleined’aisancequieffectuelasynthèsedesdeuxexpositionsinitiales.Lesdernièresmesuresdéclinentavecautoritélagammededo,enmontant,puisendévalantquatreàquatredestronçons.

LebrefLargo estunemusiquedechambreàpeineaccompagnéeparunorchestredesplusdiscrets.Lescordesensourdineproposentunepetiteintroduction.Parlasuite,iln’yaqu’unseulthème,suivid’unevariation.Maisquelthème:uneémouvantecantilèneduvioloncelle,unedesmélodieslespluslonguesdeBeethoven.Lepianoentre,avecsestriolets:ilsecontenteradeglissersoussesdeuxcompagnonsquivarierontlethème,légèrementorné.Àlafindumouvement,levioloncellesemetàhésitersuruneseulenote,lesol,surlaquelleiltitubepuisaccélère:cettenote,c’estletremplinverslefinale.dansleRondo,eneffet,Beethovenjouevolontiersavechumoursurcettenote-tremplin;lessolistesl’échangententreeuxcommeuneballe,ramassentleursforces,etlerefrainprendsonenvol.Lapolonaise,àlaquelleseréfèreletitredumouvement(Rondo allapolacca)estunefièredanseàtroistemps,sortedemarchedanséequimetsesexécutantsenvaleur.Maiscettepolonaise-ciesttrèsjoviale,etnesecaractérisevraiment,avecsonrythmeavantageux,queparendroits–enparticulieraumilieudumorceau,lorsquelessolistesparadentàtourderôleens’encourageantmutuellement.Lepianoplongetoutàcoupdanslesprofondeurs,enunpassagetrèssérieux,etlesdeuxautreslaissentpleuvoirsurluidesarpègesinquiets.Queruminedonccepiano?Unsol grave,unelongueetmystérieusevariantedutremplin.Toutelasectionfinalepermetauxtroispartenairesderetrouverleurséchangespleinsd’allégresse;Beethovenleurménageunecadence,entièrementécritebiensûrpuisqu’ilssonttroisetqu’ilsnepeuventimprovisersimultanément.Lacodaculminesurlagammededo,descendanted’abord,puismontante,prestementetjusqu’auciel.

Isabelle Werck

Symphonie n° 6 en fa majeur op. 68 « Pastorale »

«Éveild’impressionsjoyeusesenarrivantàlacampagne».allegromanontroppo

«scèneaubordduruisseau».andantemoltomosso

«réunionjoyeusedepaysans».allegro

«Orage,tempête».allegro

«Chantdepâtres,sentimentsdecontentementetdereconnaissanceaprèsl’orage».allegretto

Composition:1807-1808.

dédicace:auprinceLobkowitzetaucomterazumovsky.

Création:le22décembre1808àvienneauTheateranderWien.

Effectif:2flûtes,2hautbois,2clarinettesensibémol,2bassons–2cors,2trompettes,2trombones–timbales–cordes.


LorsquelepublicviennoisdécouvrelaSymphonie « Pastorale »,le22décembre1808,ilassisteàunvéritablefestivalBeethoven.Eneffet,leprogrammedecettesoirée


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exceptionnelleaffichedesurcroîtlaCinquième Symphonie (crééeelleaussicejour-là),leQuatrième Concerto pour piano,desextraitsdelaMesse en ut majeur,l’airdeconcert« Ah ! perfido » etlaFantaisie pour piano, chœur et orchestre op. 80,précédéed’uneimprovisationpianistiqueducompositeur.Celui-ci,mécontentdesasituationàvienne,laissecroirequ’ilacceptelepostequeJérômeBonaparteluioffreàCassel.Ilorganisealorsce«concertd’adieux»,oùildéploietouteslesfacettesdesongénie,afin–espère-t-il–quesesrichesprotecteurssemontrentplusgénéreux.Ilprésenteainsisescinquièmeetsixièmesymphonies.Onnepeutimaginercontrasteplussaisissant:d’unepartl’expressiontragiqueetlavictoireobtenueàl’issued’uncombatacharné;d’autrepartlelyrismesereinetl’évocationchampêtre.LaPastorale estlaplusradieuseetlaplusconfiantedespartitionsorchestralesdeBeethoven.siquelquesombresseglissent,ellesdisparaissentaussitôt.Certes,l’Orage troubleuninstantl’effusionpaisible,uneruptures’avérantnécessairepourmaintenirenéveill’attentiondel’auditeur.Maiscettetempête,d’autantplusspectaculairequ’ellerestebrève,metenvaleurlalumineusequiétudedesautresépisodes.

Lapartitionafascinébiendesmusiciensromantiques,quiontvulàunepréfigurationdeleursrecherchesetdeleursaspirations:uneœuvreàprogrammeetl’exaltationdelanature.Toutefois,endépitdestitresinscritsentêtedesesmouvements,sanarrationselimiteàl’idéed’unecontréeidyllique,peupléedepaysansfrancsetenjoués,brièvementperturbéeparlefracasdutonnerre.Ellenes’inspired’aucunsubstratlittéraireetnelivrepasuneautobiographieromancée,aucontrairedecequeréaliseraBerliozdanssaSymphonie fantastique.Endéfinitive,laPastorale apparaîtmoinsdramatiquequelaCinquième.Ellerestefidèleàlaformesonatedanslespremieretdeuxièmemouvements,mais–attituderarechezBeethoven–sanslathéâtraliser.deplus,lanatureesticidépourvuedumystèreetdeladimensionfantastiquequihanterontlesœuvresromantiques.Ellenereflèteniinquiétudesmétaphysiques,nisolitudedel’artisteenconflitaveclasociétédesontemps.LaSymphonie n° 6 transposelesimpressionsressentiesparlecompositeurdansunpaysagebucolique.

«Plutôt expression du sentiment que peinture »,indiqueBeethovensursapartition.Probablementsouhaite-t-iléviterlesinterprétationstropanecdotiquesettropprécises.Pourtant,s’ilsemontreplusévocateurquedescriptif,ildonneàplusieursdesesmélodiesuncontourpopulaireetaccordedenombreuxsolosauxboisetauxcors(instrumentsassociésauxscènespastoralesdepuisl’époquebaroque).ÀlafindelaScène au bord du ruisseau,ilintroduitlechantdurossignol,delacailleetducoucou,confiésrespectivementàlaflûte,auhautboisetàlaclarinette.d’ailleurs,l’orchestrationindividualiseetcaractériselescinqtableaux:lepiccoloetlestimbalesapparaissentdansl’Orage,afindetraduireledéchaînementdesélémentsetdecréerl’illusiond’unedilatationdel’espace.Lestrompettessontabsentesdesdeuxpremiersmouvements,lestrombonesdestroispremiers.Lesviennoisde1808ontsansdouteétésensiblesàcettemusiquequicélèbreleurspaysages,puisqu’ilsontacceptélesconditionsquesonauteurexigeait.

Hélène Cao


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SAMEDI 3 MARS 2012 – 20H

Ludwig van Beethoven

Leonore III, ouvertureSymphonie n° 4

entracte

Symphonie n° 7

Chamber orchestra of europeBernard Haitink,direction

Fin du concert vers 22h.


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Ludwig van Beethoven (1770-1827)Leonore III, ouverture en ut majeur, op 72c

Composition:1806

Effectif:1flûte,2hautbois,2clarinettes,2bassons,4cors,3trompettes,timbales,cordes.


L’uniqueopéradeBeethovenseprésentesousdeuxétats,Leonore etFidelio,établisàneufannéesdedistanceentre1805et1814,etdontlepremiern’estpasdutoutl’ébauchedusecond.Pourlesreprésentationsdecesdifférentesmoutures,lecompositeuralaisséquatrepagesliminaires.L’OuvertureLeonore II op 72b estlaplusancienne,quifutjouéepourlapremièrefoisen1805.sansdoutepostérieurededeuxans,l’Ouverture Leonore I op 138 nefutcrééequ’en1836,parMendelssohn.Entrelesdeux,en1806seplacel’Ouverture Leonore IIIop. 72c.(LaseuleintroductionquifutdestinéeàFidelio,l’Opus 72,datede1814.)Conformémentàsadestinationpremière,l’OuvertureLeonore III estfondéesurquelquesthèmesessentielsdel’opéra.Le«montage»decesmomentssignificatifsestréaliséd’unemanièrefortjudicieuse,cequis’entenddanslabellecontinuitéquiparvientàrelierdesidéesmusicalestoutàfaitdifférentes.desortequecetteouvertureseprésentecommeunepagetotalementautonome,quel’onpourraitmêmeconsidérercommeunevéritablesymphonie–maisd’àpeinequatorzeminutes.s’ilfallaitunfilmétaphoriquequiaidel’auditeuràrassemblertoutledisparatedecesidéesmusicalesquel’ouverturecontient,nouspourrionsévoquercelui-ci:lepassagedel’obscuritéàlalumière.Ilcaractérisel’opéralui-même,maisentermespolitiquesetd’unemanièreprogressive;iln’estquesonoredanscetteouverture,etalorstoutentierdansleva-et-vientd’éclairagescontrastés.

Dominique Druhen

Symphonie n° 4 en si bémol majeur op. 60

adagio–allegrovivace

adagio

Menuetto.allegrovivace

allegromanontroppo

Composition:quelquessemainesdel’automne1806.

Créationprivéeenmars1807chezleprinceLobkowitz,àvienne;créationpubliquele15novembre1807au

Hoftheater,vienne.

Effectif:1flûte,2hautbois,2clarinettes,2bassons–2trompettes,2cors–timbales–cordes.



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Enl’automne1806,Beethovenesthébergéensilésiechezsonprincipalmécène,leprinceLichnowsky,quiluiverseunefortepensionetquiluitémoigne,ainsiquesonépouse,beaucoupd’intérêtcompréhensif.Ceséjourfiniraparuneviolenterupture,provoquéeparBeethovenquirefusedejouerdevantdesofficiersfrançais(l’allemagneestalorsoccupéeparnapoléon);cetterébellionluiauraitétépardonnée,commetantd’autres,sileMaîtrenes’étaitenfuienenvoyantàsonprotecteurcebilletlapidaireetfameux:«Vous êtes prince par le hasard de la naissance. Des princes, il y en a et il y en aura encore des milliers. Mais il n’y a qu’un seul Beethoven ».aprèscepavédanslamareaussigrandiosequepeuutile,lecompositeurs’estretrouvédanslagênefinancière.

LaQuatrième Symphonie estlaseuledeBeethovenquiaitfaitl’objetd’unecommande.Eneffet,pendantqu’ilséjournaitchezLichnowsky,unseigneurvoisin,lecomteOppersdorff,possesseurd’unbonorchestreetquiavaitdéjàfaitexécuterlaDeuxième Symphonie,luiproposed’écrirecetteQuatrième.Lacompositionaétérapide,etletongénéraldel’ouvrageestenjouéetheureux.UnetraditionattribuecettegaîtéàdeprétenduesfiançaillesqueBeethovenauraitcontractéesenmai1806avecThérèsevonBrunswick;maiscettelégendesentimentaleestcontestéedenosjours.

L’introductionlentequipréfacelepremiermouvementestl’unedesplusfascinantesdeBeethoven,comparableàcelledelaSeptième Symphonie oudesouverturesLeonore ;lecompositeurprendmodèlesurlesdernièressymphoniesdeHaydn.Enmineurettrèsmodulante,cetteintroductionsepartageendeuxmotifs,l’unmystérieusementlié,l’autrehasardéenpetitspasentrecoupésetcirconspects.Lesdernièresmesuresfortissimo exigentledéclenchementdubrillantallegro.

L’expositiontrèsricheetdynamiquedecelui-cidémontrequecettesymphonie,moinscélèbrequesessœursimpaires,estlargementaussientraînantequ’elles.Undémarrageinsistants’exercesurunbreftraitascendant,lalevéeduthème,fuséequiseraexploitéetoutaulongdelapièce.Lepremierthèmedescendlesmarchesdel’accordparfaitavecuneagilitéquipressentlefinaledelaCinquième.Lepontcommencepeuaprèssurletrottinementdedeuxbassonsingambesetsepoursuitenunorageuxcrescendo.Lescharmesdudeuxièmethèmes’apparententàceuxdelafutureSymphonie « Pastorale » :deuxépisodesdifférentsouvrentuncielclairsurleschantsdubassonsolo,delaclarinetteoudelaflûteentrelacés,maistoujoursanimésdecetespritactifetrapide,qu’encouragentdeleurgrossevoixquelquestuttiexclamatifs.Lasectionconclusivejettesescadencessurdessyncopespresquedésinvoltes.

Ledéveloppementseconsacreentièrementaupremierthème.Ilcommencedansuneatmosphèredétendue;laflûtebonditgracieusement,entouréeparunecourtoisied’écriturequiannonceMendelssohn;Beethovenpourtantnetardepasàs’impatienteretàlancersestonnerres,toutcommeils’attarde,defaçontrèscaractéristique,surunecellulequ’ilrumineàl’infini,enl’occurrenceletraitdelevée,lafuséeinitiale,gestesonorequidevientsongeurens’interrogeantsurlasuiteàdonner…Latimbale,quiroulelonguementàl’horizon,conquiertuneplacenouvellepourl’époque.aprèsuneréexpositiontrèsrégulière,lacodaexalteledébutduthèmeavecautantd’énergiequedesatisfaction.


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L’admirableAdagio,sommetdel’ouvrage,conjugueunesérénité,unedouceurtrèshumaines,avecunepartdemystère.Musicalement,ils’équilibreentredeuxéléments,legalbetrèscantabile desthèmes,simplesetémouvants,etunecellulerythmiqueconstante,isoléeousous-jacente,quiestenquelquesortelebattementdecœurdumorceau.Longue-brève,cerythmetoniqueestl’iambe,queBeethovenaffectionne,maisquitraverseraicidesvariantes–destrioletsincomplets,parexemple.Lesviolonsexposentlacantilènedupremierthème,quelaflûtereproduit,parlasuite,àl’octavesupérieure.danslepont,lemotifrythmiquesetransformeenunremousarpégé,tandisquedesfragmentsmélodiquesvoyagentetagrandissentl’espace.Ledeuxièmethème,confiéàuneclarinettecrépusculaire,présenteunprofilbeaucoupplusincertainetdubitatif.aprèslasectionconclusiveportéeparlerythmeenostinato,oùlesdeuxbassonsrêvent,leretourornementédupremierthèmesesubstitueàlatraditionnellebarredereprise.

Lebrefdéveloppement,seulpassagedramatiquedecemouvement,susciteunnuagesombreetlourddedestin;lepremierthèmeenmineurn’enfinitpasdedescendre,accablédesforzandos.aprèsunetransition,laréexpositionetlacodareprennentàl’envi,etpournotreplaisir,lesidéesinitiales,enparticulierlesméandresdupremierthèmesiapaisant.Lesoi-disantmenuetestunscherzotirailléquialternedessecoussesautoritairesavecdeslignessinueusesetétranges,parfoisgonfléesencrescendo-decrescendo.Lasectionsecondaire,outrio,yesténoncéedeuxfois,dansunschémaa-B-a-B-aabrégé(coda).Cetriometendialoguelegroupedesboisd’unepart,queBeethovenaimeisolerenchœursunpeulointains,etlesréponsesglissantes,furtivesdescordes,d’autrepart.

Lefinale,menéàuntempoexpéditif,estunmouvementperpétuelquianticipeMendelssohnsoussonjourfrénétique.Levéritablepersonnageprincipal,plusquelesthèmesquisontpeusignificatifs,estcefourmillementdesdoubles-crochesquitraversetoutunplandesonateàfonddetrain,commes’ilensupervisaitlessections,endiagonale.L’écrituremi-furieuse,mi-joyeusedéclencheenpassantquelquescourts-circuits,sonénergieseheurteàundissonantobstaclepuisrepartdeplusbelle.Laréexpositionestclairementamorcéeparunbassonhâtif,timbrequidécidémentesttrèsàl’honneurdanscetouvrage.Lesaccordsconclusifssontprécédésduseulpassageralenti:cettevieilletactiqueestremplie,enl’occurrence,d’uncertainhumour.

Isabelle Werck


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Symphonie n° 7 en la majeur op. 92

Pocosostenuto–vivace

allegretto

Presto

allegroconbrio

Composition:1811-1812;achevéele13mai1812.

Création:le8décembre1813àl’Universitédevienne,sousladirectionducompositeur.

Effectif:flûtes,hautbois,clarinettesetbassonspardeux–corsettrompettespardeux–timbales–cordes.


ExactementcontemporainedelaHuitième (lesdeuxsymphoniessontjumellescommelaCinquième etlaSixième),laSeptième Symphonie estréputéepoursoncachet«rythmique»,nonseulementdanslegroupedesneufsymphoniesdeBeethoven,maisdanslerépertoiresymphoniqueengénéral.richardWagner,dansL’œuvre d’art de l’avenir (1849),l’agratifiéed’unsurnomaussicélèbrequepertinent:«l’apothéosedeladanse»,distinctionvalablesurtoutpourlesdeuxderniersmouvements,maisaussipourlepremier.Quantaudeuxièmemouvement,c’estunemarchelente,sansdoutefunèbre.Ensomme,toutl’ouvrageestplacésouslesignedugestephysique.

Beethoventenaitautantquepossibleàcréersesœuvreslui-même,malgrésasurditécroissante,etsadirectionnesedéroulapassansquelquespetitsincidents,carilnepercevaitpluslespianissimos.Lesuccèsdel’ouvragefutnéanmoinsimmédiat,mêmesiquelquesnotesdiscordantesontpercédanslacritique:c’estainsiqueCarlMariavonWeberaâprementconsidéréque«Monsieur Beethoven [était] mûr pour les petites maisons »(l’asiled’aliénés).

Lepremiermouvementestprécédéd’uneintroductionlenteconsidérableet,détailoriginal,cetteintroductioncomprenddeuxthèmesbiendifférents,tandisquel’allegroquisuitserapourainsidiremonothématique.Cetteintroduction,pleined’expectative,esttoutunmonde,unevastemiseencondition.Premièreidée:unmotiflié,quisecouled’unpupitredeboisàl’autre,puisprendl’ampleurdesgrandesambitions,etquerayeenmontantunegammepiquée,impatiented’agir;deuxièmeidée:unbalancementchampêtre,sortederéminiscencedelaPastorale.L’introductionfinitsurunlongsignal,lanotemi,répétée,hésitante,tendue,tremplinverslevivacequivasuivre.

Celui-cimaintientunrythmeomniprésent(unpeucommedanslaCinquième),unrythmevolontaristeetpointé,maisdéjàdansant,à6/8.Certes,laformesonateestbienlà,régulière,maislecompositeurmetenavantunfacteurbeaucoupplusélémentaire:cettetrépidationconstante,quiinterpellelecorps,luiinfuseduressortetdudynamisme.degrossilences,despointsd’orguesuspendentparfoislediscoursavecunsans-façonintimidant.desà-côtéspleinsd’indépendanceexplorentdestonalitéslointaines,créentdeseffetsderecul,dedéveloppement,etcebienavantledéveloppementlui-même:ainsile


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pontdel’exposition,longetaventureux.Laréexpositionàsontourestdéveloppante,avectoutunépisodesombre,oùlesbassesremâchentlerythmeprincipalavecunenuancedemenace.Lacoda,trèssobre,reprendlaconclusiondel’expositionoùlescorsfêtentleurcombativitéd’unevoixbiencuivrée.

Lamarchefunèbredudeuxièmemouvementestétrangementindiquéeallegretto ;selonschindler,l’amideBeethoven,lemaîtreauraitvouludireandante quasi allegretto,soituntempolent,maisnontraînant.Cettepagetrèsnobleprésentebiendesparentésavecsonhomologuedansl’Eroica :alternancedutonmineuravec,danslespartiessecondaires,sonhomonymemajeur;présenced’unfugato;et,dansl’ensemble,lamêmerencontresublimeentrelagrandeuretlarésignation.Lescontemporainsnes’ytrompèrentpasqui,auxdeuxpremièresexécutionsdel’ouvrage,obtinrentunbis.Lethèmeinitialestd’abordprésentéavecdépouillement,toutenrythmeslentsetaccablés,confinésauxcontrebasses,violoncelles,altos;sansdouteinspirera-t-ilschubertquelquesannéesplustarddansleWanderer (1816)etLa Jeune Fille et la mort (1817).Lecrescendoorchestral,parcouchessuccessivesetparmontéed’octaveenoctave,comportel’adjonctiond’untrèsbeaucontrechant;troisvariationssedéposentainsinappeaprèsnappe,letuttideladernièreatteignantunsommetd’intensitédramatique.

Ladeuxièmesection,encontrastetotal,offreunépisodeenmajeur,pacifiant,consolateur;ilprivilégielegroupedesboiset,parsoncôtépastoral,ilsembledécouvrirlecôtécalmementinépuisabledelavie.Cettemélodiebalancéepermetàlaclarinetteetaucordeserépondredansunmini-intermède.Unetransitionengammesplongeantes,aussisimplequ’adroite,ramènelepremierthèmeetsonchagrin.L’idéeinitialeestàprésentméditéeenunfugato,dévoluauxcordesseulescommeuncamaïeugrisqui,aprèsl’exposédesquatreentrées,s’enflammeversletuttietpoussedevantluiuneversionexaspéréeduthème.Unretourdel’épisodepacifique,abrégé,faitplaceàlacodaoùl’orchestresefragmente;lesboutsduthèmesonttoutjustecomplétés,à-mi-voix,parlespizzicatidescordes.Lemouvementsetermine,commeungrandsoupir,surl’accordquil’avaitinauguré.

Lescherzoetlefinaleformentunensembleuniparsonrythmeirrésistible.simplementindiquépresto,lescherzoaunestructureredoublée,commeceluidelaQuatrième Symphonie.sapartieprincipalecomportedeuxreprisesdontlapremièreesttrèscourteetladeuxièmelongue,développéeetvoyageuse–Beethovenestassezcoutumierdufait.Lamesureàuntemps(àtroistempstrèsvifs),l’incitationfréquentedestimbales,l’articulationfermeetquasipercussivedetouslespupitressoulignentbeaucoupmoinslepland’ensemblequ’unepropulsionversl’avant,surlacellulebondissantedel’iambe.Toutàl’opposé,letriocentralrêveàlacampagne,àlaluneetaupassé.delonguesnotestenuesenveloppentlesclarinettes,cors,bassons,flûtes,quisechantonnentdoucementàeux-mêmesunpetitmotifenva-et-vient:quoiquetranquille,c’estencoreunrythmequiprédomine.


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Cescherzomaissurtoutlefinaleillustrentl’irruptionsomptueusedudionysiaquedanslamusiquedeconcert,grâceàBeethoven.FriedrichWieck,lepèredeClaraschumann,n’yentendait,avecunmélangedejustesseetd’effroi,que«l’œuvre d’un homme ivre »;maiss’ilyaivresseeneffet,elleappartientàunniveauélevéetlibérateur.BeethovenauraitconfiéàsajeuneamieBettinaBrentano,toutjusterencontréeen1810:«La musique est une révélation supérieure à toute sagesse et à toute philosophie… Je suis le Bacchus qui vendange le vin dont l’humanité s’enivre… Celui qui a compris ma musique pourra se délivrer des misères où les autres se traînent ».Cevin-là,misencuvedansuneformesonatebienclassique,faitpendantaupremiermouvementdanssavolontédemaintenirunepulsationd’unboutàl’autre;ilrejointaussilafutureNeuvième Symphonie,danssadivinisationdelajoie.Letempomartialementmenéàdeuxtempspourraitapparteniràunemarchemilitaire,cequecertainessonneriestriomphalesdecorsévoquentparmoments;maisenréalité,plusieursrythmesessentielsentretiennentlajubilationchorégraphique.ainsi,lerythmedudébut,trèssec,lancédansunebrèveetfulminanteannonce,etquivanotammentmarquerlestransitions;lerythmeduthèmeprincipal,tournoyantcommeunefouledebacchantes,enconnivenceaveclefeuetlesoufflechaudduvent;oulesrythmespointés,infatigablesjusquedanslesmodulationslesplusacrobatiques…Lethèmeprincipalpossèdeunetournuretrèspopulaire(Wagneryentendaitunedansehongroise),querenforcesacoupeendeuxreprises,plusieursfoisréitérée.Lacoda,enrichied’undéveloppementsupplémentaire,provoqueunlongsuspensesurungrondementdesbasses,superbeaccumulationdetension;puisl’énergiquebouquetfinaléclate,commeuneconsécrationdelaforcehumaine.

Isabelle Werck


1414

LUNDI 5 MARS 2012 – 20H

Ludwig van BeethovenSymphonie n° 1

entracte

Symphonie n° 9 « Hymne à la joie »

Chamber orchestra of europeGrand Chœur de la radio néerlandaiseBernard Haitink,directionJessica rivera,sopranoKaren Cargill,mezzoroberto Saccà,ténorHanno Müller-Brachmann,baryton-basseedward Caswell,chefdechœur

Fin du concert vers 22h.


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LUndI5 Mars

Ludwig van Beethoven(1770-1827)Symphonie n° 1 en ut majeur op. 21

adagiomolto–allegroconbrio

andantecantabileconmoto

Menuetto.allegromoltoevivace

adagio–allegromoltoevivace

Composition:entre1799et1800.

Création:le2avril1800àvienne,sousladirectionducompositeur.

Effectif:flûtes,hautbois,clarinettesetbassonspardeux–corsettrompettespardeux–timbales–cordes.


LaPremière Symphonie sembleavoirétébienaccueilliedupublic,mêmesiquelquescritiquesnégativesnoussontparvenues;Beethovensepermettaitdéjàd’étonnanteslibertés.C’estainsiquelepremiermouvementdecettesymphoniecommencepars’interrogersurquelquesmesuresunpeuexcentriquesquisuggèrenttroistonalitéssuccessives,fa,do etsol ;puiscetteintroductionlentesestabiliseenfinendo,etdérouleunemélodiepleinedebonté.L’Allegro quiluisuccèdecomportebeaucoupdedialogues,derépliques,voirededisputesentrelespupitresserenvoyantlaballeàunemesureouàuntempsprès.Lepremierthème,entêtéetfonceurdanslegravedescordes,sepoursuitaussitôtenuneascensionhéroïque;ledeuxièmethème,quicommencedansdetendreséchangesàlaMozart,netardepasàseprolongerenpetitespéripétiesetfaussesconclusionsplusénergiques.Ledéveloppementexploitedecourtescellulesdupremierthèmeenquatreépisodestrèsvariés,volontairesetconquérants;ilsemblenéanmoinsunpeucourtsil’onconsidèretoutel’énergiedel’exposition.aprèsuneréexpositionenrichie,lacodasemontrebiencaractéristiquedumaîtreparsesrallongesaffirmatives.

L’Andante estlapiècelaplusclassiquedel’ouvrageetpourraitêtreconfonduavecunmouvementlentdeHaydn:ilesttoutenmodération;etpuissurtoutsaformesonatemetenjeudeuxthèmesquiseressemblentcommedeuxvisagesd’unthèmeunique.Lepremierthèmeestprésentéenfugato (expositiondefugue)d’unepaisiblerégularité.danstoutelapièce,l’intensitéméditativefaitlapartbelleauxcordes,relevéesicietlàdeluisantesdoubluresdebois.Intéressantestlejeulancinantdestimbales,quitracentdelongscheminsderythmespointés;ceux-cisous-tendenttoutledéveloppement,oùcouveuneorageuseangoisse.

Lesoi-disant«menuet»estàlafoislepremieretledernierdecenomàfigurerdansunesymphoniedeBeethoven;enfait,parsavitessepresquerageuse,c’estbienunscherzo,quitourneledosàl’ancienrégimecompassé,etquiouvredéjàlaporteauxtempi del’action.Menéeparunorchestredense,lapremièrereprisedumenuetestexpédiéeenmoinsdedixsecondes;ladeuxième,beaucouppluslongueenproportion,zigzagueavecfougueentrelesripostesdesgroupesinstrumentaux.Unpeupluséclaircidanssestimbres,letriocentral,toutaussipreste,faitdialoguer,commeuneSymphonie « Pastorale » accélérée,desappelspoétiquesdeventsetdegracieuxserpentinsdeviolons.


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Lefinaleestuneformesonateextravertieettrèsenjouée.L’élémentleplustypiquedeBeethovens’annonceaudébut,danslacourteintroductionlente:lethèmesehasardeavecunhumourhésitant,sagammeseformedevantnousnoteaprèsnote.Unefoisentréesdanslevifdusujet,cesgammessiagilesetomniprésentessontplutôtdestraits,delumineusesfuséessonoresquiseréjouissentdansunesprittrèshaydnienoumozartien.dansledéveloppement,leursdialoguesrivalisentd’espritetdelégèreté.Lacodafeintdenouveau,dansuneintentionjoueuseévidente,d’avoiroubliécommentondéclineunegamme;puislesdernièresmesuresmontrentdéjàlapropensionducompositeuràconclureassezlonguementetfermement.Lacritiquedel’époques’estplaintedecestyleselonelletrop«militaire »;maisqu’aurait-elleditsionluiavaitproposédebutenblanclaturqueriedelaNeuvième Symphonie ?

Symphonie n° 9 en ré mineur op. 125 « Hymne à la joie »

allegro,manontroppo,unpocomaestoso

Moltovivace

adagiomoltoecantabile

Presto

Composition:achevéeenfévrier1824.

Création:le7mai1824àviennesousladirectiondeMichaelUmlaufaveclacollaborationduviolonisteschuppanzigh.

Effectif:2flûtes,1piccolo,2hautbois,2clarinettes,2bassons,1contrebasson–4cors,2trompettes,3trombones

–timbales,grossecaisse,triangle,cymbales–cordes–soprano,alto,ténoretbassesolo–chœurmixte.


PendantlesdouzeannéesquiontséparélaHuitième Symphonie (1812)delaNeuvième,lecompositeuraméditédiversprojets,lesquelsontfiniparconvergerdanscettesommedestylessymphoniquesetvocauxédifiéeavecunerarecohérence.Beethovenadésirémettreenmusiquel’Hymne à la joie deschiller(1759-1805)dèssesvingt-deuxans,en1792;lepoètead’ailleursétéprévenuen1793,parunami,qu’uncertain«LudwigvanB.»,trèstalentueux,caressaitcetteidée.Lemusicien,enréalisantsonrêvesurletard,aeul’audacedecouronnerunesymphonieparcettegrandecantateajoutée,etilafusionnédanssonœuvretoussesidéaux,sapsychologietourmentée,savolontédefer,sagénérositésansbornes;laNeuvième Symphonie estlasynthèsenonseulementd’unstyleartistiquepersonnel,maisd’unevie;d’oùsoncôtéemblématiqueetsonimpactquisembleinépuisable.Lethèmemusicalproprementditdel’« Hymne à la joie » figuredéjàdansunouvrageantérieurdeBeethoven,laFantaisie pour piano, chœurs et orchestre op.80(1808)quiestsouventconsidéréecommeuneétudepréparatoiredelaNeuvième Symphonie ;parailleurs,l’idéedeconfieràunchœurunelouangeàlaliberté,àl’amour,àlafraternitéadéjàétéaccomplieparlecompositeurdanslascènefinalequ’ilaajoutéeàFidelio en1814:l’opérasetermine,commelaNeuvième Symphonie,àlafaçond’unoratorio.


17

LUndI5 Mars

Lasymphonie,crééeavecdesmoyensquiparaîtraientaujourd’huiinsuffisants,arencontréimmédiatementl’adhésiondupublic.BeethovensetenaitdeboutauxcôtésduchefUmlauf,ilsuivaitsontravailtoutenrestantmurédanssasurdité.aprèsledernieraccord,l’assistanceamanifestéunenthousiasmeénorme,etc’estl’altoCarolineUngerquiagentimentprislecompositeurparlebraspourqu’ilseretourneetvoielasalleendélire.

Lepremiermouvement,emplid’uneénergieconcentréeetsombre,suitunplandesonateréguliermaisquisemblecoulédanslebronze;l’expositionsepassedelatraditionnellereprise,lacodarappelletoutunpandudéveloppement,etl’ensembleseperçoitcommeunflux,toujoursbraquéfaceàl’adversité,ettoujoursportéparunsouffledegrandeur.L’œuvrecommencedansundécormystérieuxdequartesetdequintesquisembleprésiderauxoriginesdumonde;dansuncrescendo,cedessinseresserredramatiquementetlaisseexploserlethèmeprincipal,ununissondestaturetitanesque.Ledeuxièmethèmeestentreprissuruneidéetendreetconjointequipressent,commeunevagueutopie,lefutur« Hymne à la joie » ;maisbientôttoutunchapeletd’idéessecondairesleconduitàunclimatd’insistanceetdedéterminationquiressembledéjààundéveloppement.Celui-ci,ouvertparunretourdudécordequartesinitial,comporteensoncentreunremarquablefugato àtroisentrées,dontlanobleallurerappellesonhomologuedansledeuxièmemouvementdelaTroisièmeSymphonie.Entêtedelaréexposition,l’introduction,devenueterribleavecsestimbalesquitonnentpendantplusd’uneminute(trente-huitmesures),estuncataclysme,véritablepointculminantdumorceau.Enfinlacodainviteuneidéenouvelleetmagnifique,unemarchefunèbreencrescendodontladignitéaccabléeévoqueencorel’Eroica.

Lescherzo,leseuldanslessymphoniesbeethovéniennesàêtreplacéendeuxièmeposition,estuntourbillondedanse,toutfrémissantd’intelligenceetdecaractère.dansuntempohaletant,lamesureàtroistempssebatenréalitéàuntemps.Lapéremptoireintroductionn’hésitepasàlaisseréclaterlestimbalesseules;puislethèmeprincipalsedéclenchecommeunefarandoleencinqentréesfuguées:thèmedionysiaque,protéendanssabondissanteallégresseaveccetarrière-goûtfurieuxsitypiquedeBeethoven,coupédesilenceshumoristiquesoudesursautsqu’assurentdécidémentlestimbales.Cettetramedenotespiquées,préciseetinfatigable,veutreliertouslesêtresdanssarondeetaspiredéjààl’universalité:certainspassagesdufinalereprendrontcestyle.Lapartiescherzo,plusvasteetcomplexequ’ilneparaît,estenfaituneformesonate.dansletriocentral,trèsidylliqueetàdeuxtemps,denombreuxpupitressepartagentàtourderôleunepetitechansonaussiconjointeetaussisimplequel’« Hymne à la joie » ; leseffetsrépétitifsetdouxdessinentdeshorizonsvallonnésanaloguesàceuxdelaSymphonie « Pastorale ».

L’admirableetlongAdagio peutêtreconsidérécommelefondateuretlemodèledeceuxquesigneront,notamment,BrucknerouMahlerplustard.Ilmetenprésencedeuxthèmes,enmajeurtouslesdeux,quiserontvariéstouràtour:lepremier,d’unesérénitécrépusculaireetunpeumélancolique,estchantéessentiellementparlescordes,maisrencontred’émouvantséchosducôtédesclarinettesetbassons;ledeuxième,indiquéandante moderato,estplusfluideetchaleureux.Lestransitionsentrelesépisodessontd’unelenteuretd’unimprévumagiques.danssapremièrevariation,lethèmeprincipalest


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délayéendoubles-crochesdeviolonsavecunaccompagnementenpizzicati ;sastructure,toujourspourvued’échos,estparfaitementreconnaissable.Lavariation–unique–dudeuxièmethèmelaissecelui-cipresqueintact,enleconfiantauxbois,dansunesortedevalseaérienne.Unintermède,faussevariation,sembles’interroger,maintenusuruneexpectativeperplexe;ilpréparelevéritableretourdupremierthème,danssadeuxièmeversion,aiséeetaffectueuse:entrelesboisd’uncôtéetlesviolonsdel’autre,ilsesuperposeàsaproprevariationavecunerichessetrèsgratifiantepourl’oreille.Lacoda,considérable,estintroduitepardeuxsonneries,commeunappelauréveil,oùretentissentlestrompettesquis’étaienttuesjusque-là.aprèsunsurcroîtdevarianteslointainesetornementales,unemajestueusecadenceconclutcettepageemplied’idéalisme,d’amouretdetendregravité.

Lefinaleestaussifameuxpoursonutilisationpionnièredelavoixdanslerépertoiresymphoniquequepoursonmessagehumaniste.Lemusicienn’aretenuendéfinitivequetrente-sixverssurlacentainedeschiller:«Il a choisi les strophes les plus grandioses,nousindiqueandréBoucourechliev;la Joie, belle étincelle des Dieux, est celle de l’amitié, de l’amour, de la fraternité universelle, de la foi. Beethoven s’est si bien approprié le poème, il en a si bien coupé, interverti, enchaîné les vers qu’il ne s’agit plus d’un poème de Schiller, mais d’un poème de Beethoven. »Quantà«l’Élysée »dontlaJoieestlafille,d’aprèsleséclaircissementsdeschillerlui-même,cen’estpasunparadislointain,maisuneréalisationdel’idéalsurterre,grâceàlavaillanceetàlasolidaritédesfemmesetdeshommes.Lecompositeurinsisteparticulièrementsurleshuitpremiersvers,porteursduthèmecélébrissime,quirevientrégulièrementcommeunrefrainoucommeunsujetdevariation;cettemélodieapparemmentsisimpleetsifacileàretenir,futurhymneeuropéen,luiacoûtédenombreuxtâtonnements.

Cefinalecomportequatregrandesparties:uneexpositioninstrumentale,puisuneexpositionvocale,toutesdeuxcentréessurlethèmedel’hymnequiesttraitéenvariations;unetroisièmesectionsurlethèmedel’embrassement(«Seid umschlungen, Millionen »);etenfinuneimportantecoda.deuxpôlesstylistiquesycohabitentenbonneintelligence:unefrénésiepaïennehéritéeduscherzo,etunesolennitéreligieuseàlaHaendel;l’uneetl’autrefontl’objetdefuguessuprêmementbrillantes.

L’expositionorchestralecommenceparcequeWagnersurnommait«la fanfare de l’effroi »,jetéesurunebrutaledissonance.Unrécitatifbourrudevioloncellesetcontrebassess’interromptdetempsàautrepourlaissersurgirdescitationsdesmouvementsantérieurs,commeunindexdecettesymphonie:l’aubedupremiervolet,lesbondsdudeuxième,unsoupirdutroisième…quesuituneesquissedel’« Hymne à la joie ».Celui-ciestenfinénoncé,danstoutelalongueurdesescinquante-sixmesures,auxcordesgraves,chantd’autantpluscaptivantqu’ilaétépréparépartoutcesuspense.d’aprèssesnotationssurlemanuscrit,Beethovenrejettel’uneaprèsl’autre,commeobsolètes,lesformulesdesmouvementsprécédentspuis,àcôtédel’hymne,ils’écrie:«Ah ! le voici, il est trouvé, joie ! »


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LUndI5 Mars

L’expositionvocalecommencecommeundécalquedelaprécédente;quandlebarytonsoloproclame:«Non, pas cela, mes amis, mais autre chose de plus gai »,lesparolesnesontpasdeschillermaisdeBeethovenqui,selonsonhabitude,conçoitetréfléchittouthautjusquedanssonœuvremême.danscettedeuxièmepartie,lavariationlaplusamusantedel’hymneestcelle,alla marcia,dite«turque»,àcausedesasympathiquequincailleriedepercussions,grossecaisse,triangle,cymbales:leténoretlechœurd’hommesnousinvitentàavancer,fierscommedessoleils,dansl’espace.Lafamiliaritédeton,lecôtéàlafoismilitaireetplébéiensontunapporttrèsfrancdeBeethovendanslasphèresymphonique:ilnedédaignepaslamusiquedelarueets’adresseàtoutunchacun.

«Seid umschlungen, Millionen »[«Embrassez-vous, millions d’êtres »]estunesectionglobalementpluslenteetd’unehautedévotion;c’estlàquelaNeuvième Symphonie affirmesavocationdemessedéisteetlaïque,dontlependantsacré,exactementcontemporain,estlaMissa solemnis (1822).Lethèmeestannoncéparlesvoixd’hommesetlestrombonesavecunequasi-sévéritéquiemprunteauchantgrégorien.Unsommetpurementmagiqueestatteintsurl’évocationdelavoûteétoilée:l’empilementdesinstrumentsetdesvoix,dugraveàl’aigusurunseulaccordsuspensifetdoux,nousfaitlittéralementleverlatêteversunbrouillardcosmiqueoùlesastresplanententremblant.soudainlesvoixféminines,énergiquescommedesflèchesdelumière,déclenchentunfugato quientrelacelesdeuxthèmesdel’embrassementetdelajoie.

Lacodaporteàunsommetd’incandescencedionysiaquel’espritdeladanse.Ellecommenceparundéveloppementtrèsrapideduthèmedel’embrassement;puis,aprèsuneultimeetsplendideinvocationàlajoiepartoutlechœur,remplidegratitude,l’orchestreconclutdansuneflambéerythmiquetrèsenlevée.

Isabelle Werck


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Beethoven et ses symphonies

Les neuf symphonies

1799-1800

Symphonie n° 1 en ut majeur, op. 21

Créationàvienne,aunationalHoftheater

le2 avril 1800sousladirectionducompositeur.

principales œuvres de Beethoven

1798

Romance en fa majeur, op. 50

1799

Sonate pour piano n° 8 « Pathétique »

Quatuor à cordes n° 1, op. 18

1795-1800

Concerto pour piano n° 1 en ut majeur, op. 15

1801

sonate pour violon et piano n° 5

« Le printemps », Sonates pour piano n° 12

« Marche funèbre », n° 13 « Quasi una fantasia »,

n° 14 « Clair de lune » et n° 15 « Pastorale »

Les Créatures de Prométhée, ouverture en ut

majeur, op. 43

1795-1801

Concerto pour piano n° 2 en si bémol majeur, op. 19

1801-1802

Sonate pour piano n° 17, op. 31 « La Tempête »


21

CHRONOLOgIE

Éléments biographiques

1770, naissance,àBonn,deLudwigvanBeethoven.

EncouragéparHaydn,BeethovenaquittéBonn

ennovembre 1792 pourvienneoùils’installe.En

1793, ilprendsesquartierschezleprinceKarl

Lichnowski.

En1795,ilseprésenteaupublicviennoisentant

quecompositeuretinterprète,enparticipantau

grandconcertdelasociétédesmusiciensle

29 mars.suiventdestournéesàBerlin,dresde,

Leipzig,nurembergetPrague

Àpartirde1800 leprinceLichnowskiluiverse

unepensionannuellede600florins,cequilui

permetdeseconsacreràlacomposition.

Ilreçoitplusdecommandesqu’ilnepeuten

exécuter.

Beethovens’éprenddeGiuliettaGuicciardi,

rencontréechezlesBrunsvick,maisnepeut

l’épousercarelleestpromiseaucomte

Gallenberg.

Contexte politique et culturel

1789-1799

PrisedelaBastille-révolutionfrançaise

1795

naissanceduromantismeenangleterre

etenallemagne

1797

naissance,àLichtenthal(autriche),deFranzschubert

1799

Coupd’étatdu18Brumaire.Bonaparte ier Consul.

Haydn,Therensienmesse

1800

Haydn,sonate n° 60 op. 44

1801-1802

Haydn,Les Saisons

Châteaubriand, Atala, René


22

1803

Concerto pour piano n° 3 en ut mineur, op. 37

Sonate pour violon et piano « à Kreutzer »

Oratorio Le Christ au mont des oliviers

1803-1804

Triple Concerto pour violon, violoncelle, piano et

orchestre en ut majeur, op. 56

1804

Sonate pour piano n° 21, op. 53 « Waldstein »

1805

Leonore II

novembre:lacréationdeFidelio

sesoldeparunéchec

1805-1806

Concerto pour piano n° 4 en sol majeur, op. 58

Sonate pour piano n° 23, op. 57 « Appassionata »

1806

Concerto pour violon en ré majeur, op. 61

Leonore III

Trois Quatuors, op. 59 « Razumovsky »

1802-1803

Symphonie n° 2 en ré majeur, op. 36

Créationàvienne,auTheateranderWien

le5 avril 1803sousladirectionducompositeur.

printemps 1803-Mai 1804

Symphonie n° 3 en mi bémol majeur, op. 55

« Sinfonia Eroica ».

Créationprivéeàvienne,chezleprince

Lobkovitz,enaoût 1804,etenpublicauTheater

anderWienle7 avril 1805 sousladirectiondu

compositeur.

1805-1808

Symphonie n° 5 en ut mineur, op. 67

Été 1806

Symphonie n° 4 en si bémol majeur, op. 60

CréationàviennechezleprinceLobkovitz

enmars 1807puisreprisepubliquement

auHoftheaterle15 novembre 1807.

Les neuf symphonies principales œuvres de Beethoven Éléments biographiques Contexte politique et culturel


23

CHRONOLOgIE

1803

11 décembre

naissancedeBerliozàLaCôte-saint-andré

Mai 1804

Proclamationdel’Empirefrançais

2 décembre 1804

sacredenapoléonIeretcouronnementdel’impératrice

Joséphineenlacathédralenotre-damedeParis

2 décembre 1805

Batailled’austerlitz

Octobre 1802

Beethovenrédigelecélèbre«testament

d’Heiligenstadt»qu’iladresseàsesfrères.

Cedocumenttémoignedelasurditéaggravée

deBeethovenàl’âgede28ans.

Ilvitdansl’isolementetlasolitude,

passepourmisanthropeetsongeausuicide.

1803

Beethovenestuncompositeurenvueetles

éditeurss’arrachentsesœuvres.

amourpourThérèsedeBrunswick



24

1807

Leonore I, ouverture, op. 138

Coriolan, ouverture en ut mineur, op. 62

1808

Fantaisie pour piano, chœur et orchestre

en ut mineur, op. 80

1809

Quatuor à cordes n° 10 « Les Harpes »

Sonates pour piano n° 24 « À Thérèse » et

n° 25 « Alla tedesca »

Octobre 1809-juin 1810

Egmont, op. 84

Sonate pour piano n° 26 « Les Adieux »

Bagatelle « La lettre à Élise »

1810-1811

Trio pour piano et cordes n° 7 en si bémol majeur,

op. 97 « L’Archiduc »

1811

Les Ruines d’Athènes, op. 113

Concerto pour piano n° 5 en mi bémol majeur,

op. 73 « L’Empereur »

1812

Sonate pour violon et piano n° 10

1808

Symphonie n° 6 en fa majeur, op. 68

Créationsimultanéeàvienne,auTheaterander

Wien,le 22 décembre 1808 dansunordreetune

numérotationinversée:la«Pastorale»comme

cinquième,laCinquièmeportantlen°6.

1811-1812

Symphonie n° 7 en la majeur, op. 92

Créationàl’Universitédevienne,

le 8 décembre 1813.

Octobre 1812

Symphonie n° 8 en fa majeur, op. 93

Créationàviennele 27 février 1814 àla

redoutensaal.



25

CHRONOLOgIE

1809

3 févriernaissancedeMendelssohnàHambourg

printemps

reprisedelaguerreentrelaFranceetl’autriche.

Occupationdelacapitaleimpérialed’autriche.

31 mai Mort,àvienne,deHaydn

5 et 6 juillet BatailledeWagram,défaitede

l’autriche

Octobre Traitédeschönbrunn:Paixdevienne

1810

1er marsnaissancedeChopinàZelazowaWola

8 juin naissancedeSchumannàZwickau

3 novembre

rossini,La cambiale di matrimonio àvenise

1812

Campagnederussie,incendiedeMoscou.défaite

delaGrandearmée

ruptureaveclacomtesseThérèsedeBrunswick

etfindel’amitiéamoureuseenverslajeune

BettinaBrentano

1810

Échecd’unprojetdemariageavecThérèse

Malfatti

1812

«Lettreàl’immortellebien-aimée»:

plusieursdestinatriceshypothétiques:Giulietta

GuicciardiousescousineslesBrunsvik,ouencore

lacantatriceberlinoiseamaliesebald



26

1813

La Bataille de Vitoria op. 91

23 mai 1814

Création de Fidelio (ébauchédès1803etremanié

en1805-1806)àvienne.succès.

1815

Sonate pour violoncelle et piano n° 5

1817-1819

Sonate pour piano n° 29, op. 106

« Hammerklavier »

1819-1823

Missa Solemnis en ré majeur, op. 123

1820-1822

Sonates pour piano n° 31 en la bémol majeur,

op. 110 et n° 32 en ut mineur, op. 111

1822

reprisedeFidelio

1824-1826

derniersquatuorsàcordes

Automne 1822-Février 1824

Symphonie n° 9 « avec un chœur final sur l’Ode

à la joie de Schiller » en ré mineur, op. 125

Créationàviennele7 mai 1824

sousladirectionducompositeur.



27

CHRONOLOgIE

1813

Mmede Staël, De l’Allemagne

21 juinvictoiredeWellingtonàvitoria

1814

défaiteetabdicationdenapoléon,retourduroi

1er novembre 1814-9 juin 1815

Congrèsdevienne.Beethovenyestnommé

musiciennational.

démantèlementdel’Empirenapoléonien.

1815

retourdenapoléon(lesCent-Jours)puisdéfaite

deWaterloo.restauration.

1818

Caspar DavidFriedrich,Le Voyageur au-dessus

de la mer de nuages

1819

Schopenhauer, Le Monde comme volonté et

comme représentation

Géricault,Le Radeau de la méduse

1821

Weber, Der Freischütz

1822

Schubert, Wanderer-Fantasie

Mortdee. T. a. Hoffmann

1823

Schubert,La Belle Meunière

1815

décèsdesonfrèrecadetKasparKarl.

Beethovenestdésignéparcederniercotuteur,

avecsafemmeJohanna,desonfilsunique

de9ans,Karl.

Février 1816

Beethoven,quientretientdesrelationsdifficiles

avecsabelle-sœur,obtientparletribunal

l’entièretédelatutelledesonneveu.

26 mars 1827

aprèsavoirsouffertdepneumoniependant

plusieursmois,Beethovenmeurtàvienne.



28

Bernard Haitink

avecunecarrièremusicale

internationaledeplusdecinqdécennies,

BernardHaitink,originaired’amsterdam,

estaujourd’huil’undeschefsd’orchestre

lesplusrenommés.Chefd’orchestre

principaldel’Orchestresymphonique

deChicagode2006à2010,ilaété

directeurmusicaldel’Orchestredu

Concertgebouwd’amsterdampendant

25ans.Enoutre,ilaégalementdirigé

lastaatskapellededresde,leroyal

OperaHouse,CoventGarden,le

FestivaldeGlyndebourneetl’Orchestre

PhilharmoniquedeLondres.Ilestchef

d’orchestrelauréatdel’Orchestre

duConcertgebouwd’amsterdam

etchefd’orchestreéméritede

l’OrchestresymphoniquedeBoston.

Ilestrégulièrementinvitéàdiriger

lesmeilleuresformationsàtraversle

monde.BernardHaitinkacommencéla

saison2011-2012enamériquepuisqu’il

adirigél’Orchestresymphoniquede

ChicagopuislePhilharmoniquede

new-Yorkpourlapremièrefoisdepuis

30ans.Ilconclutégalementcetteannée

soncycleBeethovenavecl’intégrale

dessymphoniesqu’ildonneàPleyel

etaussiàamsterdam.sesprojets

incluentunconcertdenoëlavec

l’OrchestreroyalduConcertgebouw

d’amsterdametdesengagementsavec

l’Orchestresymphoniquedelaradio

Bavaroise,l’Orchestresymphonique

deLondres,ainsiqu’unerésidence

detroissemainesavecl’Orchestre

symphoniquedeBoston.En2011,

BernardHaitinkavaitdirigéTristan und

Isolde àl’OpéradeZurichetinitiéun

cycleBrahmsavecleChamberOrchestra

ofEurope,auFestivaldePianode

Lucerneennovembreetpendantles

FestivalsdePâquesetd’ÉtéàLucerne.

BernardHaitinkaenregistréquantité

d’œuvrespourPhillips,deccaetEMI,

avecl’OrchestreduConcertgebouw

d’amsterdam,lesorchestres

philharmoniquesdeBerlinetdevienne,

ainsiquel’Orchestresymphoniquede

Boston.sadiscographieinclutdivers

opéras,enregistrésavecleroyalOpera

House,Glyndebourne,l’Orchestredela

radioBavaroiseetlastaatskapellede

dresde.Plusrécemment,ilagravéde

nombreusesœuvresavecl’Orchestre

symphoniquedeLondrespourLsOLive,

commelessymphoniesdeBrahmset

deBeethoven,ainsiqu’avecl’Orchestre

symphoniquedeChicagopourleurlabel

resound.LedisqueJenufa deJanácek,

interprétéauroyalOperaHousesous

ladirectiondeBernardHaitink,areçu

unGrammyawarddanslacatégorie

«meilleurenregistrementd’opéra»

en2004;celuidelaSymphonie n° 4

deChostakovitch,enregistréavec

l’OrchestresymphoniquedeChicago,a,

quantàlui,reçuunGrammyawarddans

lacatégorie«meilleureinterprétation

orchestrale»en2008.Lacarrière

deBernardHaitinkaétécouronnée

pardenombreusesdistinctions;ila

entreautreséténomméChevalier

d’HonneuretCompagnond’Honneur

auroyaume-Uni,etmembredel’Ordre

d’Orange-nassauauxPays-Bas.Ila

étéélu«musiciendel’année»parle

magazineMusical America en2007.

Chamber Orchestra of Europe

LeChamberOrchestraofEuropeaété

crééen1981parungroupedemusiciens

issusdel’OrchestredesJeunesde

l’UnionEuropéenne.sesmembres

fondateursavaientpourambitionde

continueràtravaillerensembleauplus

hautniveauetaujourd’huidix-huit

d’entreeuxfonttoujourspartiedecet

orchestred’environ60membres.Tous

poursuiventparallèlementleurpropre

carrièremusicale,qu’ilssoientsolistes

internationaux,chefsdepupitreau

seindediversorchestresnationaux,

membresd’éminentsgroupesde

musiquedechambreouprofesseurs

danslesécolesdemusiquelesplus

réputées.LeChamberOrchestraof

Europeestuneparfaiteillustration

dumodèleEuropéen:ildémontre

commentdesmusiciensvenantdes

quatrecoinsdel’Europepeuvent

rassemblerleurstalentsartistiquespour

créeruneentitéuniqueEuropéenne.

Larichesseculturelleetl’amourpartagé

delamusiquesontaucœurdechaque

concert.LeCOEseproduitdansles

plusgrandessallesd’Europe,commela

CitédelamusiqueàParis,l’Opérade

dijon,leConcertgebouwàamsterdam

etl’alteOperàFrancfort.Cessallessont

d’ailleursdeslieuxdepassageréguliers

lorsdestournéesdel’Orchestrechaque

annéedanslecadredesonprogramme

dePartenariatsEuropéens.LeCOEa

tissédeslienssolidesavecleFestival

deLucerne,lestyriartedeGraz,la

FondationGulbenkianàLisbonneetavec

desévénementsmusicauxquicomptent

parmilesplusprestigieuxd’Europe

etdumonde,commelesBBCProms

deLondres,leFestivald’Edimbourg,

etleMostlyMozartFestivalànew

York.LeChamberOrchestraofEurope

travailleavecdessolistesetchefs

d’orchestrederenomméemondiale,

commePierre-Laurentaimard,vladimir

ashkenazy,Emanuelax,LisaBatiashvili,

JoshuaBell,PaavoBerglund,Herbert

Blomstedt,douglasBoyd,semyon

Bychkov,renaudetGautierCapuçon,

IvanFischer,JuliaFischer,Hélène


29

BIOgRApHIES

Grimaud,BernardHaitink,nikolaus

Harnoncourt,danielHope,Janine

Jansen,vladimirJurowski,Leonidas

Kavakos,HannoMüller-Brachmann,

Yannicknézet-séguin,sirroger

norrington,sakariOramo,MariaJoao

Pires,andrásschiff,valeriysokolov,

Jean-YvesThibaudetetMitsuko

Uchida.L’Orchestretravailleavecla

plupartdesgrandesmaisonsdedisque

actuelleset,enseulementtrenteans,

aenregistréplusde250œuvres.

Cesenregistrementsontremporté

denombreuxprixinternationaux,et

notammenttrois«disquesdel’année»

(MagazineGramophone)–Viaggio a

Reimsderossinietlessymphonies

deschubertsousladirectionde

Claudioabbado,etlessymphonies

deBeethovendirigéesparnikolaus

Harnoncourt.LeCOEaégalement

remportédeuxGrammysetleMIdEM

luiadécernéleprixdu«Classical

download».Parailleurs,ilestlepremier

orchestreàavoirfondésonpropre

label,«COErecords»,enassociation

avecsanctuaryrecords,unefiliale

d’UniversalMusic.LeCOEcompteàson

actifdenombreuxdvd.L’Orchestrea

développédesrelationssolidesavecla

sociétédeproductionIdéaleaudience

etleFestivalstyriartedanslecadrede

sesdvddeconcertlesplusrécents:

Les MétamorphosesetLe Bourgeois

Gentilhommederichardstraussainsi

queleConcerto pour piano en sol

deravelavecHélèneGrimaudsous

ladirectiondevladimirJurowski;la

Cinquième SymphonieetlaMesse en

ut majeurdeBeethovendirigéespar

nikolausHarnoncourtaustyriartede

Grazen2007;laDeuxièmeSymphonie

deschumann,Rakastavapourcordes

etpercussions,laValse tristeetle

Concerto pour violon en ré mineurde

sibeliusavecvladimirashkenazyetle

violonisteukrainienvaleriysokolov;

enfinMá Vlastdesmetana,dirigépar

nikolausHarnoncourtaustyriarte

en2010.LeCOEadéveloppéun

programmeéducatifdestinéauxécoles,

conservatoiresetsallesdeconcert

permettantauxjeunesetauxnouveaux

publicsdefairel’expériencedirectede

lamusiquedechambreetd’orchestre

àhautniveau.LeCOEacréésapropre

académieen2009et,chaqueannée,

accordeunebourseàdesétudiants

particulièrementdouésetàdejeunes

professionnels,leuroffrantl’opportunité

deseperfectionneravecleschefsde

pupitredel’Orchestreentournée.Le

COEestambassadeurCulturelEuropéen

depuis2007etbénéficiedusoutien

financierduProgrammeCulturelde

l’UnionEuropéenne.Parailleurs,leCOE

estsoutenugénéreusement,depuis

sacréation,parlaFondationGatsby.

CONCERt DU 2 MARS

Renaud Capuçon

néàChambéryen1976,renaud

CapuçonétudieauConservatoire

nationalsupérieurdeMusiquedeParis

(CnsMdP)avecGérardPouletetveda

reynolds,puisavecThomasBrandisà

BerlinetIsaacstern.En1998Claudio

abbadolechoisitcommeKonzertmeister

duGustavMahlerJugendorchester,ce

quiluipermetdeparfairesonéducation

musicaleavecPierreBoulez,seijiOzawa,

danielBarenboimetFranzWelser-Möst.

En2000,ilestnommé«risingstar»

et«nouveautalentdel’année»aux

victoiresdelaMusiquepuis«soliste

instrumentaldel’année»en2005.

En2006,ilobtientlePrixGeorges

Enescodécernéparlasacem.renaud

Capuçoncollaboreaveclesplus

grandschefsetlesorchestreslesplus

prestigieuxcommelePhilharmonique

deBerlinavecBernardHaitinkou

davidrobertson,leLosangeles

PhilharmonicavecGustavodudamel

etandrisnelsons,l’OrchestredeParis

avecWolfgangsawallishouChristoph

Eschenbach,l’OrchestrePhilharmonique

deradioFranceavecMyung-Whun

Chung,leChamberOrchestraofEurope

avecsemyonBychkov,lePhiladelphia

OrchestraavecCharlesdutoit,le

GewandhausorchesterLeipzigavec

KurtMasur,lastaatskapellededresde

avecdanielHarding,lestateacademic

symphonyOrchestraofrussiade

MoscouavecvladimirYurovsky,le

scottishChamberOrchestraavec

robinTicciati,l’OrchestreduCapitole

deToulouseavecTugansokhiev…Les

momentsfortsdelasaison2012/13le

verrontauxcôtésduChicagosymphony

OrchestraavecBernardHaitink,

duLosangelesPhilharmonicavec

danielHarding,duBostonsymphony

avecChristophvondohnanyi,du

PhilharmoniaOrchestraavecJuraj

valculha,duseoulPhilharmonicavec

Myung-WhunChung,duChamber

OrchestraofEuropeavecYannicknezet-

seguin,delaWdrdeCologneavec

JukkaPekkasaraste,del’Orchestre

nationaldeFranceavecdanieleGatti…

Ildonneralacréationmondialedu

Concerto pour violondePascaldusapin

avecl’OrchestredelaWdrdeCologne,

ainsiqu’uncycledemusiquedechambre

Brahms/Faurédecinqconcertsau

Musikvereinàvienne.Undisquedes

concertosdeBrahmsetBergavec

leWienerPhilharmonikerdirigépar


30

danielHardingestparu.Passionnéde

musiquedechambrerenaudCapuçon

collaboreavecMarthaargerich,nicholas

angelich,YuriBashmetFrankBraley,

YefimBronfman,GérardCaussé,Myung-

WhunChung,HélèneGrimaud,Katia

etMarielleLabèque,MischaMaisky,

TrulsMork,MariaJoãoPires,Michael

Pletnev,Jean-YvesThibaudet,dansles

plusgrandsfestivalscommeleGstaad,

HollywoodBowl,Laroqued’anthéron,

Lucerne,Lugano,Menton,salzbourg,

saint-denis,rheingauverbier…Enété

2012,ilseraauFestivaldesalzbourg

sousladirectiond’IvorBolton,ainsi

qu’auFestivaldeHollywoodBowlavec

leLosangelesPhilharmonicetLionel

Bringuier.Ilestlefondateuretdirecteur

artistiquedunouveauFestivaldePâques

d’aix-en-Provence.sadiscographiechez

EMI/virginClassicscomprendavec

MarthaargerichlestriosdeHaydnet

deMendelssohnetleTriple Concertode

Beethoven,desœuvresdeBerlioz,saint-

saëns,Milhaud,ravelavecladeutsche

KammerphilharmonieetdanielHarding,

L’Arbre des Songes dedutilleuxavec

l’OrchestrePhilharmoniquederadio

FranceetM.-W.Chung,Mendelssohn

etschumannavecleMahlerChamber

OrchestraetdanielHarding,Mozart

aveclescottishChamberOrchestra,

LouisLangréeetantoineTamestit,

lamusiquedechambredeschubert,

ravel,saint-saëns,ainsiquelessonates

deBrahms,lestriosetquatuorsde

Brahmsavecnicholasangelich,son

frèreGautieretGérardCaussé,les

concertosdeBeethovenetKorngold

aveclerotterdamPhilharmonicet

Yannicknézet-seguin,l’intégraledes

sonatesdeBeethovenavecFrank

Braleyetl’intégraleFauréavecn.

angelich,G.Capuçon,M.dalberto,G.

CausséetleQuatuorÉbène.Paraîtront

prochainementlesconcertosdeBrahms

etBergaveclePhilharmoniquede

vienneetdanielHarding.renaud

CapuçonjoueleGuarneridelGesù

«Panette»(1737)quiaappartenu

àIsaacstern,achetépourluiparla

BanquesuisseItalienne(BsI).Ilest

promu«Chevalierdansl’Ordrenational

duMérite»enjuin2011.

gautier Capuçon

GautierCapuçon,néen1981à

Chambéry,commencelevioloncelle

àquatreansetdemietétudieavec

annieCochet-Zakine,PhilippeMuller,

puisàvienneavecHeinrichschiff.

En1998,ilreçoitlepremierprixde

l’académieInternationaledeMusique

Mauriceraveldesaint-Jean-de-Luz,en

1999ledeuxièmeprixauconcoursde

violoncelledeChristchurchennouvelle-

ZélandeetlepremierGrandPrixdu

concoursinternationalandrénavarra

àToulouse.Parallèlement,ilparfaitson

expérienceauseindel’Orchestredes

JeunesdelaCommunautéEuropéenne

avecBernardHaitink,puisduGustav

MahlerJugendorchesteravecKent

nagano,danieleGatti,PierreBoulez,

seijiOzawaetClaudioabbado.En2001

ilest«nouveauTalentdel’année»

auxvictoiresdelamusique.Ilreçoit

le«EchoPreis»delaTélévision

allemandepourl’enregistrementde

l’annéedvoráken2009,ainsiquele

«Borletti-BuitoniTrustaward».Il

estsolisted’orchestresprestigieuxet

collaboreavecLionelBringuier,semyon

Bychkov,Myung-WhunChung,Gustavo

dudamel,Charlesdutoit,Christoph

Eschenbach,vladimirFedosseyev,

valeryGergiev,HansGraf,Bernard

Haitink,danielHarding,PaavoJärvi,

YunMarkl,Kentnagano,andrisnelsons,

PietariInkinen,Yannicknézet-séguin,

Leonardslatkin,Tugansokhiev,Hugh

Wolff…Enmai2012ilferasesdébuts

aveclePhilharmoniquedeBerlinsous

ladirectiondeGustavodudamelpour

l’EuropaKonzert,etlasaisonprochaine

avecleChicagosymphonyavecBernard

Haitink,leBostonsymphonyavec

Charlesdutoit,leseattlesymphonyavec

LudovicMorlotetleLondonsymphony

avecvaleryGergiev.Ileffectuera

égalementunetournéeenasieavecle

BBCPhilharmonicetJuanMena,ainsi

qu’unetournéederécitalsavecJean-

YvesThibaudetetYujaWang.Ilest

invitéparlesFestivalsdeCôteBasque,

Menton,st-denis,strasbourg,Laroque

d’anthéron,Bergen,Jerusalem,London

MostlyMozart,Edimbourg,Berlin,

rheingau,schwarzenberg,Lockenhaus,

salzbourg,Brescia-Bergamo,spoleto,

stresa,Canaries,sansebastian,Tokyo,

davos,Gstaad,verbier,Montreux,

LucerneetleFestivalMarthaargerich

àLugano,etparticipeàdeshommages

«FriedrichGulda»avecMartha

argerichàBuenosaires,Bruxelles,

Munich,Laroqued’anthéron,Tokyo.

Passionnédemusiquedechambre,il

apourpartenairessonfrèrerenaud,

nicholasangelich,Marthaargerich,

danielBarenboïm,YuriBashmet,Frank

Braley,GérardCaussé,sarahChang,

MyungWhunChung,Micheldalberto,

Jérômeducros,HélèneGrimaud,

KatiaetMarielleLabèque,angelika

Kirchschlager,GabrielaMontero,viktoria

Mullova,MikhailPletnev,Leonidas

Kavakos,MenahemPressler,vadim

repin,antoineTamestit,Jean-Yves

Thibaudet,Maximvengerov,YujaWang,

nikolajZnaider,lesquatuorsYsaÿe

etÉbène.sadiscographiecomprend


31

BIOgRApHIES

chezEMI,lestriosdeHaydnet

MendelssohnavecMarthaargerichet

renaudCapuçon,leDeuxième Triode

ChostakovitchavecMarthaargerichet

Maximvengerov.ChezvirginClassics,

dontilestartisteexclusif,lamusiquede

chambrederavelavecrenaudCapuçon

etFrankBraley,desduosavecsonfrère,

lesconcertosdeHaydnavecleMahler

ChamberOrchestraetdanielHarding

(«diapasond’Or»et«Choc»duMonde

de la musique),lamusiquedechambre

desaint-saëns,deschubert,lestrios

deBrahmsavecrenaudCapuçonet

nicholasangelich(Preisderdeutschen

schallplattenkritik–diapasond’Or–

Choc/MondedelaMusique),unrécital

aveclapianisteGabrielaMontero

Mendelssohn/Prokofiev/rachmaninov),

leConcertodedvorákavecl’orchestre

delaradiodeFrancfortetPaavoJärvi,

leDouble ConcertodeBrahmsavec

GMJOetMyung-WhunChung.après

undvdliveauFestivaldesalzbourg,le

Triple ConcertodeBeethoven(Martha

argerich,renaudCapuçon,l’Orchestre

simonBolivaretGustavodudamel),ainsi

quelesVariations RococodeTchaïkovski

avecleMariinskyTheatreOrchestra

etvaleryGergiev,vientdeparaître

l’intégraleFauréavecn.angelich,

G.Capuçon,M.dalberto,G.Causséet

leQuatuorÉbène.depuis2007,Gautier

Capuçonestl’ambassadeurde«Zegna

&MusicProject»,fondéen1997

commeactivitéphilanthropiquepour

promouvoirlamusiqueetsesvaleurs.

ColasacoproduitavecvirginClassics

sondernieralbumenregistréavecvalery

Gergievetacontribuéàl’acquisition

d’unarchetdedominiquePeccatte.

IljoueunMatteoGoffrilerde1701.

Frank Braley

aprèsavoirlongtempshésitéentre

étudesscientifiquesetmusicales,Frank

Braleydécidedequitterl’Universitépour

seconsacrerentièrementàlamusique.

auConservatoirenationalsupérieur

deParis(CnsMdP),ilsuitlescours

dePascaldevoyon,ChristianIvaldiet

Jacquesrouvier,avantd’yobtenir,à

l’unanimité,sespremiersprixdepiano

etdemusiquedechambre.En1991,il

remportelepremiergrandprixetleprix

dupublicduprestigieuxconcoursreine

ElisabethdeBelgique.régulièrement

invitéauJapon,auxUsa,auCanada

etdanstoutel’Europe,FrankBraley

estpartenairedeformationstelles

quel’OrchestredeParis,l’Orchestre

nationaldeFrance,lePhilharmonique

deradio-France,l’EnsembleOrchestral

deParis,lesOrchestresdeBordeaux,

Lille,MontpellieretToulouse,l’Orchestre

nationaldeBelgique,lePhilharmonique

deLiège,l’OrchestreduGewandhaus

deLeipzig,leLondonPhilharmonic,

leBBCWalesOrchestra,leroyal

nationalscottishOrchestra,le

Bournemouthsymphony,lesOrchestres

delasuisseromandeetdelasuisse

Italienne,l’Orchestredelaradiode

Berlin,lerotterdamPhilharmonic,le

Göteborgsymphony,l’Orchestreroyal

deCopenhague,leGöteborgsymphony

Orchestra,leTokyoPhilharmonic,le

Bostonsymphony,leBaltimoresympony,

leseattlesymphony,leLosangeles

Philharmonic…Ilajouésouslabaguette

dechefscommeJ-CCasadesus,

stéphanedenève,Charlesdutoit,

arminJordan,HansGraf,Gunther

Herbig,ChristopherHogwood,Eliahu

Inbal,MarekJanowski,KirilKarabits,

EmmanuelKrivine,LouisLangrée,

KurtMasur,PaulMcCreesh,sirYehudi

Menuhin,Johnnelson,MichelPlasson,

Yutakasado,Michaelschonwandt,

antonioPappano,WalterWeller…Frank

Braleyaeffectuédestournéesdansle

mondeentier:enChineavecl’Orchestre

nationaldeFrance,auJaponetenChine

avecl’OrchestrenationalduCapitole

deToulouse,enItalieavecl’Orchestre

FrançaisdesJeunesetl’Orchestra

diPadovaedelveneto.Ilajouéau

FestivaldeTanglewood(Usa)avec

leBostonsymphonydirigéparHans

GraFetaparticipéàl’inaugurationde

lanouvellesalledeCarnegieHall,le

ZankelHall,ànewYorkavecl’Ensemble

Intercontemporain.Enjuillet2011,

ilremplaceMarthaargerichauPromsà

Londresavecl’OrchestrePhilharmonique

deradioFrancedirigéparMyung-Whun

Chung(Triple Concerto de Beethoven

avecrenaudetGautierCapuçon).

Enrécital,ilajouéàParis,Londres,

vienne,amsterdam,Bruxelles,Hanovre,

Ferrare,etenduoavecrenaudCapuçon

àamsterdam,athènes,Birmingham,

Bonn,Bruxelles,rome,Florence,Trieste,

newYork,Washington,Paris,vienne…

Enmusiquedechambre,ilapour

partenairesrenaudetGautierCapuçon,

MariaJoãoPires,GérardCaussé,

ÉricLesage,PaulMeyer,Emmanuel

Pahud…Outresonactivitérégulièrede

soliste,ilsepassionnepourdesprojets

originaux:ilparticipenotammentà

uneintégraledessonatespourpiano

deBeethoven,donnéeaufestivalde

Laroqued’anthéronainsiquedans

plusieursvillesfrançaises,àrome,

Bilbao,Lisbonne,TokyoetauBrésil.

En2011et2012,ildonnel’intégrale

dessonatespourviolonetpianoavec

renaudCapuçonàParis(Théâtre

desChamps-Élysées),Bordeaux,

Grenoble,Chambéry,Lyon,ainsiqu’à


32

Londres(WigmoreHall),Luxembourg,

singapour,Hong-Kong…sadiscographie

comprend:chezHarmoniaMundi,la

Sonate D.959etlesKlavierstücke D.946

deschubert,(diapasond’Or) - quilui

valurentdescomparaisonsflatteuses

avecClaudioarrau,alfredBrendel,

raduLupu,andrasschiff-,l’œuvrepour

pianoderichardstrauss,dessonatesde

Beethoven(op. 27 n° 2«Clairdelune»,

op.57«appassionata»etopus 110),un

récitalGershwinetleDouble Concerto

dePoulenc (BMG–PrixCaeciliaen

Belgique,diapasond’Or).Ilaparticipéà

l’enregistrementdel’intégraleschumann

parÉricLesage.Cheznaïve:ledvd

Liszt-debussy-Gershwin(Choc-Monde

delaMusique).ChezvirginClassics,

ilaenregistrélamusiquedechambre

deravel,Le Carnaval des Animauxde

saint-saëns(«Choc» duMondedela

Musique,«recordingofthemonth»

deGramophone),La Truite deschubert

(virginClassics),lestriosdeschubert

avecrenaudetGautierCapuçonet

lesDanses Hongroisesavecnicholas

angelich.vientdeparaîtrel’Intégrale

dessonatespourviolonetpianode

BeethovenavecrenaudCapuçon,

unanimementsaluéeparlacritique.

CONCERt DU 5 MARS

Jessica Rivera

LacarrièredeJessicariveral’aamenéeà

collaboreraveclespluscélèbres

compositeursd’aujourd’hui,telsqueJohn

adams,OsvaldoGolijovounicoMuhly,et

deschefsd’orchestretoutaussiestimés

commeBernardHaitink,sirsimonrattle,

Esa-Pekkasalonen,robertspanoou

MichaelTilsonThomas.Elleainterprété

lerôledeKumudhadansA Flowering

Tree deJohnadamslorsdesacréation

aunewCrownedHopeFestivalàvienne,

dansunemiseenscènedePetersellars.

dèslors,ellearepriscerôlepourses

débutsaveclesBerlinerPhilharmoniker

etsirsimonrattle,ainsiquesousla

directionducompositeur,avecl’Orchestre

symphoniquedesanFrancisco,

l’OrchestrePhilharmoniquedeLos

angeles,l’Orchestredest.Luke’sau

LincolnCenteretleLondonsymphony

OrchestraauBarbicanCentre.Elleafait

sesdébutseuropéensdanslerôlede

KittyOppenheimerdanslamiseenscène

dePetersellarsdeDoctor Atomic à

l’OpéradesPays-Bas,àl’OpéraLyriquede

Chicagoetareprislerôleau

MetropolitainOperapouruneproduction

dirigéeparalanGilbert.Toujoursavec

Petersellarsetsousladirectiond’adams

lui-même,ellejoueaussilerôledePat

nixondansNixon in ChinaauMET.Ellea

égalementdonnéDoctor Atomicavec

robertspanoetl’atlantasymphony

Orchestraetundvddelacaptationde

l’œuvreàl’Opérad’amsterdamestparu

chezBBC/Opusarte.aucoursdela

saison2011-2012,Jessicariverafaitdans

cerôlesesdébutsavecleFinnish

nationalOpera.Elleseproduirapourla

premièrefoisauTeatrorealdeMadrid

dansAinadamar deGolijov.Jessicarivera

aparticipéàlacréationmondialedela

versionréviséedecetopéralorsdeses

débutsàl’OpéradesantaFeen2005,

elleychantaitlerôledenuriaqu’elle

interprèteàdifférentesoccasionsdurant

sacarrière(LincolnCenter,Opérade

Boston,BarbicanCentre,Opérade

Cincinnati,Festivalderavinia…)et

égalementdansl’enregistrementdecette

œuvreparl’Orchestresymphonique

d’atlantasousladirectionderobert

spano(undisquequiaremportéen2007

unGrammyaward).En2007,ellechante

pourlapremièrefoislerôledeMargarita

XirgudansAinadamar;c’estcerôle

qu’elleassureraàMadridenjuin2012.

Ellechantecetteannéeavecl’atlanta

symphonypourdesversions

concertantesdeA Flowering Tree et

revientauFestivalinternationalde

CarthagèneenColombiepourlaPassion

selon Saint MarcdeGolijovqu’elleavait

déjàinterprétéeavecMariaGuinandet


angeles.sousladirectiondeBernard

Haitink,ellechantedanslaSymphonie

n° 9deBeethovenavecleBoston

symphonyOrchestrapuisavecle

ChamberOrchestraofEuropeau

Concertgebouwd’amsterdam,maisaussi

avecleHoustonsymphonydirigécette

foisparHansGraf.Lessaisonspassées,

elleachantéLe Rossignol destravinski

avecrobertspanoetl’Orchestre

symphoniqued’atlanta(àatlantaetau

CarnegieHall),laMesse en si deBach

sousladirectiond’Helmuthrillingavec

l’orchestreetleschœursdel’Université

deCaliforniedusud,laSymphonie n° 9

deBeethovenavecsirrogernorrington

etl’Orchestredest.Luke’sauCarnegie

HalletavecMichaelTilsonThomaset


angeles,Five ImagesAfter Sappho de

salonenetKnoxville :Summer of 1915 de

BarberavecJoanaCarneiroet

l’OrchestresymphoniquedeBerkeley,

leRequiem deMozartavecl’Orchestre

symphoniquedesandiegoetJahjaLing.

ElleaaussichantéEl Niño avecdavid

robertsonetl’Orchestresymphoniquede

saintLouis,Nixon Tapes avecl’Orchestre

symphoniquedePittsburghsousla

directiondeJohnadams,ThreeSongs

poursopranoetorchestredeGolijovetla

Symphonie n° 4 deMahleravec


33

BIOgRApHIES

l’OrchestresymphoniquedePhoenixet

MichaelChristie,leGloria dePoulenc

avecBernardHaitinketl’Orchestre

symphoniquedeChicago,etShéhérazade

deravelavecMichaelTilsonThomaset

l’Orchestresymphoniquedesan

Francisco.Àl’opéra,elleaentreautres

incarnésusanna(Les Noces de Figaro),

Micaëla(Carmen),Musetta(La Bohème),

rosina(Le Barbier de Séville)ouencore

anastasiadanslacréationmondialede

Nicholas and Alexandradedeborah

dratellàl’OpéradeLosangeles.ses

futursprojetscomprennentlacréation

mondialed’unenouvelleœuvrede

GabrielaLenaFrankavecJoanaCarneiro

etleBerkeleysymphony,laDeuxième

Symphonie deMahleravecMichaelstern

etleKansasCitysymphonyetunrécital

pourles«sanFranciscoPerformances»

oùelleestmaintenantenrésidencepour

sadeuxièmeannéeetanimedesateliers

dedécouvertedelamusiqueetduchant

destinésauxjeunes.

Karen Cargill

Lamezzo-sopranoécossaiseKaren

Cargills’estforméeàlaroyalscottish

academyofMusic&dramadeGlasgow,

àl’UniversitédeTorontoainsiqu’au

nationalOperastudiodeLondres,

remportantexaequolePrixKathleen

Ferrieren2002.Parmilestempsforts

desessaisonspasséesetàvenir

figurentlaHuitième Symphonie de

MahleretlesGurreliederdeschönberg

avecl’OrchestrePhilharmoniquede

Berlinetsirsimonrattle,Le Chant de la

TerredeMahleretLes Nuits d’été de

BerliozaveclescottishChamber

OrchestraetrobinTicciati,laNeuvième

Symphonie deBeethovenavec

l’OrchestrePhilharmoniquederadio

FranceetMyung-WhunChungainsi

qu’avecleChamberOrchestraofEurope

etBernardHaitink,ouencoreThe Dream

of Gerontius d’Elgaravecl’Orchestre

symphoniquedevienneetJamesJudd.

sesprojetsàl’opéral’amènerontà

débuterauxÉtats-Unissurlascènedu

MetropolitandenewYorksousla

baguettedeJamesLevinedansLe

Crépuscule des Dieux(Waltraute)etLes

Troyens (anna),scènequ’elleretrouvera

en2014avecLes Maîtres-Chanteurs de

Nuremberg(Magdalene).Karenferases

débutsauCoventGardendeLondres

danslecycleduRing(Première norne)

avecanthonyPappano.Parailleurs,elle

s’estproduiteàladeutscheOperde

BerlindanslerôledeWaltraute,pourle

scottishOperadansLe Barbierde Séville

derossini(rosina)etdansL’Italienne à

Alger (Isabella),ainsiqu’avec l’English

nationalOperadansMadame Butterfly

(suzuki).sesnombreuxconcertsau

royaume-Unil’ontamenéeàcollaborer

avecleBBCsymphonyOrchestra,leBBC

PhilharmonicOrchestra,leHallé

Orchestra,leroyalLiverpool

Philharmonic,leLondonPhilharmonic

OrchestraetleLondonsymphony

Orchestra.Lorsdelasaison2009-2010,

elleaétéartisteassociéeduscottish

ChamberOrchestraaveclequelellea

interprétéLa Mort deCléopâtreet

L’Enfance du ChristdeBerlioz,ainsique

lesWesendonck Lieder deMahler.dans

lecadredesBBCProms,elleachantéla

Troisième Symphonie deMahleravecle

BBCscottishsymphonyOrchestraet

donaldrunnicles,EliasdeMendelssohn

avecKurtMasur,The Rio Grandede

ConstantLambertaucoursdela

dernièrenuitainsiqueWaltrauteetLe

Chant de la Terre,égalementavec

donaldrunnicles.Lorsdesesderniers

engagements,onapul’entendredans

desprogrammesaussidiversquela

Neuvième SymphoniedeBeethovenà

newYorkavecBernardHaitink,

L’Enfance du ChristetleRequiemde

verdiavecleLondonsymphony

OrchestraetsirColindavisàLondres

(deuxœuvresenregistréespourLsO

Live),Le Crépuscule des Dieux

(Waltraute)avecl’Orchestre

PhilharmoniquedeBerlinetsirsimon

rattle,Les Nuits d’étéavecleLondon

PhilharmonicOrchestraetavec

l’Orchestresymphoniquedelaradio

suédoise,laRhapsodie pour alto de

BrahmsavecleHalléOrchestra,la

Deuxième SymphoniedeMahler avecle

LondonsymphonyOrchestraetla

TroisièmeSymphonie auFestivalde

Tanglewood(cesdeuxœuvressousla

directiondeMichaelTilsonThomas),la

Deuxième Symphonie avecleBoston

symphonyOrchestraetJamesLevineet

lorsduFestivald’Édimbourgen2011avec

leBBCscottishsymphonyOrchestraet

donaldrunnicles,laTroisième

Symphonie avecYannicknézet-séquinet

l’OrchestrePhilharmoniquede

rotterdampuisavecMyung-WhunChung

etl’OrchestrePhilharmoniquedeséoul,

A Child of our Time deTippettavec

robinTicciatiàrotterdametvienne,les

Rückert LiederdeMahleravecle

residentieOrchestraetleBBCscottish

symphonyOrchestra,ouencorelaMissa

Solemnis deBeethovenavecl’atlanta

symphonyOrchestraetdonaldrunnicles.

Karens’estproduiteauWigmoreHallde

LondresenrécitalavecsimonLepper,en

concertaveclenashEnsembleetlors

d’unrécitalenduoavecsallyMatthews.

Elledébuteraprochainementenrécitalau

Concertgebouwd’amsterdam.


34

Roberto Saccà

d’origineitalo-allemande,robertosaccà

estnéenallemagneoùilagrandi.Ila

étudiélechantàstuttgartetKarlsruhe,

sespremiersengagementslemenantà

WürzburgetWiesbaden.C’esten1995

qu’ils’esthissésurledevantdelascène

àl’occasiond’uneproductiond’Orfeo ed

EuridicedeHaydnavecMaestronikolaus

HarnoncourtetCeciliaBartoliauFestival

devienne.depuis,robertosaccàest

devenuuninterprètetrèsrecherchéde

touteslesgrandesmaisonsd’opéradu

monde,travaillantavecdenombreux

chefsdontsemyonBychkov,IvorBolton,

sirandrewdavies,Christophvon

dohnanyi,sirJohnElliotGardiner,

BernhardHaitink,danielHarding,

nikolausHarnoncourt,Christopher

Hogwood,FabioLuisi,LorinMaazel,

ZubinMehta,riccardoMuti,Franz

Welser-Möst,seijiOzawa,antonio

Pappano,GeorgesPrêtre,sirGeorgsolti,

HorststeinetChristianThielemann.

Membredelatroupedel’Opérade

Zurichde1993à2002,ilyaobtenu

diversengagementsdontlerôle

principallorsdelapremièremondialede

Schlafes Bruderd’HerbertWilli.aprèsle

concertd’ouvertureduThéâtredeLa

Fenicedevenisesousladirectionde

riccardoMutien2003,robertosaccàa

participéàl’inaugurationofficielledece

lieudanslecadred’unenouvelle

productiondeLa Traviatadirigéepar

MaestroLorinMaazelennovembre

2004(incluantl’enregistrementd’un

dvdainsiqu’uneretransmission

téléviséemondiale),productiontrès

applaudieparlepubliccommeparla

presseinternationale.sesengagements

lorsdel’annéeMozarten2006l’ont

menéàBarcelone(Idoménée),Berlin

(Idoménée),dallas(La Flûte enchantée),

auFestivaldesalzbourg(Lucio Silla),à

Turin(L’Enlèvement au Sérail),venise

(Lucio Silla),vienne(Cosí fan tutte)et

Zurich(La Clémence de Titus).roberto

saccàs’estparticulièrementdistingué

lorsdesesdébutsdanslerôlede

Bacchus(Arianne à Naxos)àl’Opérade

Zurichlorsdelasaison2006-2007,

succèsquiluiaouvertlavoied’un

nouveaurépertoire.Ilaparticipéà

L’UpupadeHenzedanslerôledudémon

àl’OpéradeHambourg,interprété

IdoménéeàlastaatsoperdeBerlinet

ducadansRigolettoauTeatroregiode

Turin,projetssuivisdesesdébutsdans

lerôlededesGrieux(Manon de

Massenet)àMarseille,etdeLa Traviata

aunouveauThéâtrenationaldeTokyo.

Lorsdesprochainessaisons,l’artiste

ferasesdébutsdansdenombreuxrôles,

parmilesquelsFlorestan(Fideliode

Beethoven),leBaronLummer

(Intermezzodestrauss),Manolis(La

Passion grecquedeMartinù),l’Empereur

(La Femme sans ombre),Fritz(Der ferne

Klang deschreker)àl’OpéradeZurich,

lerôle-titredePeter Grimesàl’Opérade

düsseldorf,lerôle-titreduJoueurde

ProkofievauCoventGardendeLondres,

Walter(Die Passagierin deWeinberg)au

FestivaldeBregenzouencorelerôle-

titredePalestrina dePfitzneràla

staatsoperdeHambourg.Lasaison

2011-2012acommencépourroberto

saccàparlareprisedePalestrinaàla

staatsoperdeHambourg,suivied’une

nouvelleproductiondePalestrina etdes

Maîtres Chanteursàl’OpéradeZurich

(débutsdanslerôledestolzing).Ila

ensuitedébutédanslerôle-titrede

Wertheràlastaatsoperdevienne,dans

lerôlededonJosé(Carmen)àl’Opéra

d’anvers,participantégalementàdes

concertsdelaNeuvième Symphoniede

BeethovenavecBernardHaitink

dirigeantleBostonsymphonyOrchestra

etduTe DeumdeBruckneravecMaestro

MehtaàTelavivainsiqu’auFestivalde

salzbourg.sesprojetspourlessaisonsà

venircomprennentCarmenàla

deutscheOperdeBerlin,Arianne à

NaxosàlastaatsoperdeHambourg,une

nouvelleproductiond’Idoménée à

l’OpéradeFrancfortainsiqu’une

nouvelleproductiondesMaîtres

Chanteursàl’Opérad’amsterdametau

Festivaldesalzbourg.suivrontles

Maîtres-Chanteursàl’OpéradeZurich,

unenouvelleproductiondeLohengrin

(débutsdanslerôle)àl’Opérade

düsseldorf,ArabellaauMetropolitande

newYork(débutdanslerôleetsurcette

scène),etunereprised’Arianne à Naxos

auCoventGardendeLondres.En

concert,onapul’entendredansdivers

programmescommelesScènes de Faust

deschumannàZürichetauLiceude

Barcelone,La CréationdeHaydnavec

MaestroadamFischer,laMissa Solemnis

deBeethovenavecMaestroPappano

etl’academiasantaCeciliaàrome,le

Requiem deverdiàPragueavecMaestro

Kout,laNeuvième Symphoniede

Beethovenàamsterdam,Parisetavec

leBostonsymphonyOrchestradirigépar

BernardHaitink,ainsiqueleTe Deum

deBruckneràTelavivetauFestival

desalzbourgavecMaestroMehta,pour

neciterquecesquelquesexemples.

Ladiscographiedel’artisteinclutendvd

La TraviatasousladirectiondeLorin

Maazel,Cosí fan tutteetDon Giovanni

tousdeuxdirigésparnikolaus

Harnoncourt,Gianni Schicchidirigépar

seijiOzawa,Le Messiesousladirection

d’HelmuthrillingetdiversCdsdontun

récitald’airsdedonizettiàverdi.


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BIOgRApHIES

Hanno Müller-Brachmann

HannoMüller-Brachmannadébutéses

étudesmusicalesàBâleetFreiburg.Ila

suivilescoursdeLieddedietrich

Fischer-dieskauàBerlinetse

perfectionneaujourd’huiauprèsde

rudolfPiernay.Ils’estproduitavec

nombred’orchestresetdechefsparmi

lesmeilleursaumonde,pourdes

programmestelsquelaPassion selon

saint MatthieudeBachavecleLondon

PhilharmonicOrchestra(sousla

directiondeKurtMasur),laPassion

selon saint JeandeBachavecles

MonteverdiChoir&Orchestra(sirJohn

EliotGardiner)etavecl’Orchestredu

GewandhausdeLeipzig(Herbert

Blomstedt),Roméo et JuliettedeBerlioz

aveclastaatskappelledeBerlin(Fabio

Luisi),Alfons & Estrelladeschubertavec

l’OrchestrePhilharmoniquedeBerlin

(nikolausHarnoncourt),laNeuvième

SymphoniedeBeethovenavecle

PhilharmoniaOrchestra(Christophvon

dohnany)etavecl’Orchestredu

Gewandhaus(riccardoChailly),la

Neuvième SymphoniedeBeethovenetle

Stabat Materderossiniavecl’Orchestra

sinfonicadiMilanoGiuseppeverdi

(Chailly),leWar RequiemdeBrittenavec

leEuropeanYouthOrchestra(vladimir

ashkenazy)etavecl’Orchestrenational

deFrance(Masur),UnSurvivant de

Varsoviedeschœnbergavecle

rundfunk-sinfonieorchesterdeBerlin

(MichaelGielen),lesKindertotenlieder

deMahleraveclesinfonieorchesterde

Bâle(HeinzHolliger)etDes Knaben

WunderhorndeMahleravecl’Orchestre

PhilharmoniquederadioFrance

(Chung).IladébutéauCarnegieHall

avecleChicagosymphonyOrchestra

s

Ludwig van Beethoven Bernard Haitink | Chamber Orchestra of … · Ludwig van Beethoven Egmont,...

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Transcript of Ludwig van Beethoven Bernard Haitink | Chamber Orchestra of … · Ludwig van Beethoven Egmont,...