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Médiathèque de Saint-Grégoire

Décembre 2011

LITTERATURE FANTASTIQUE

BIBLIOGRAPHIE

De tous temps, la littérature s'est nourrie de récits occultes, de légendes, de

contes faisant intervenir la magie, le surnaturel, l'étrange. Au Moyen-Age, on parle

de "merveilleux", parfois lié aux questions religieuses comme dans Merlin de Boron,

où se mêlent légendes du roi Arthur et imaginaire chrétien. Mais la grande diffé-

rence entre le merveilleux et le fantastique, qui n'apparaît qu'à la fin du XVIIIe

siècle avec l'ère industrielle, vient du fait que dans les récits merveilleux le surnatu-

rel et l'irrationnel sont d'emblée acceptés par le narrateur et les personnages. Alice

au pays des merveilles, Le Petit prince appartiennent au domaine du merveilleux.

Dans le fantastique, au contraire, une perturbation irrationnelle apparaît sou-

dain dans la réalité quotidienne, et le doute, l'inquiétude persiste tout au long du ré-

cit quant à la nature de cette perturbation.

Jean Bellemin-Noël, dans son Histoire littéraire de France, définit le fantas-

tique ainsi : "Le fantastique vit d'ambiguïté. [...]En lui, le réel et l'imaginaire doivent

se rencontrer, voire se contaminer ; de plus, contrairement à tant d'autres fictions,

il n'exige à ses mystères aucun éclaircissement, même s'il refuse toute solution ra-

tionnelle ou technique." Ainsi, il ne suffit pas qu'il y ait du surnaturel dans un récit

pour que celui-ci puisse être qualifié de fantastique. Il faut que le lecteur ou le spec-

tateur doute toujours de la réalité des événements ou des êtres mis en scène, sans

pouvoir à aucun moment affirmer qu'il se soit vraiment passé quelque chose de surna-

turel. Ce qui est angoissant, ce n'est pas l'existence de l'objet ou de l'être surnatu-

rel mais le doute lui-même, l'indétermination qui en découle.

On considère souvent le fantastique comme très proche de la science-fiction.

Néanmoins, d'importantes différences les distinguent : la science-fiction ne relève

pas du surnaturel et se veut rationnelle. Ainsi, la Machine à explorer le temps, de

H.G. Wells, est un roman de science-fiction car le héros voyage dans le temps grâce à

une machine conçue à cet effet, autrement dit grâce à un procédé technologique,

certes inconnu dans l'état actuel des connaissances humaines, mais qui, étant présen-

té comme technologique, ne peut être qualifié de surnaturel.

Panorama de la littérature fantastique

La véritable source du genre fantastique est le roman gothique anglais de la fin

du XVIIIe siècle. Outre l'apparition des thèmes propres au fantastique (les fan-

tômes, le Diable, les vampires), ces romans caractérisés par une atmosphère d'hor-

reur plus prononcée introduisent l'ambiguïté caractéristique du genre.

C'est en Allemagne au début du XIXe siècle que naît la littérature fantastique

proprement dite, avec notamment E.T.A Hoffmann (Fantaisies à la manière de Cal-lot, Contes nocturnes). Le fantastique de Hoffmann se caractérise par l'exaltation,

le chaos, la frénésie; les thèmes de la folie et de la solitude y sont primordiaux.

Hoffmann a eu une influence universelle et pratiquement continue sur le genre. Ses

contes forment un véritable répertoire du fantastique, décliné par la suite par

d'autres auteurs et dans d'autres arts (opéra, ballet, cinéma).

Le fantastique français

Nodier est l'un des premiers écrivains français à écrire des contes fantas-

tiques. Pourtant, il ne voit dans ce genre qu'une manière nouvelle d'écrire des récits

merveilleux ; le fantastique lui est prétexte au rêve et à la fantaisie. Puis plusieurs

des plus grands de la littérature française s'essayent au genre.

Balzac, auteur d'une dizaine de contes et de trois romans fantastiques, a été

lui aussi influencé par Hoffmann. Outre L’Elixir de longue vie (1830) et Melmoth ré-concilié (1835), sa principale œuvre fantastique est le roman La Peau de chagrin (1831).

Grand admirateur de Hoffmann, Théophile Gaultier est un auteur incontour-

nable de la littérature fantastique. Habités par la fantaisie et le désir d'évasion, ses

contes sont parmi les plus aboutis sur le plan de la technique du récit. Il est l'auteur

de quelques chefs-d'œuvre que l'on retrouve régulièrement dans les anthologies dé-

diées au fantastique, tels La Cafetière (1831) et La Morte amoureuse (1836).

Prosper Mérimée n'a écrit qu'un nombre très restreint d'œuvres fantastiques

(quelques nouvelles tout au plus), dont La Vénus d’Ille (1837) qui est l'une des plus

célèbres nouvelles du genre.

Après avoir écrit des textes fantastiques sous l'influence du romantisme alle-

mand de Goethe et d'Hoffmann, Gérard de Nerval a écrit un ouvrage majeur, Auré-lia(1855), dans un style plus poétique et personnel.

Guy de Maupassant est à l'évidence l'un des plus grands auteurs de littéra-

ture fantastique. Son œuvre est marquée par le réalisme, genre dans lequel il a bâti

sa renommée ; ses thèmes récurrents sont la peur, l'angoisse et surtout la folie,

dans laquelle il va d'ailleurs sombrer peu avant sa mort. On les retrouve dans son

chef-d'œuvre, Le Horla (1887), où, sous la forme d’un journal intime, le narrateur

relate ses angoisses dues à la présence d'un être invisible.

La fin du XIXe siècle voit l'essor de la littérature dite « décadente », dont les

thèmes de prédilection sont la cruauté, le vice et la perversité. Dans le sillage

d'œuvres telles que A rebours de Huysmans ou Les Diaboliques de Jules Barbey

d’Aurevilly, le fantastique n'est plus une finalité, mais un moyen permettant de faire

passer une provocation, une dénonciation ou une volonté esthétique. Enfin, le conte

fantastique est une occasion de faire de la critique sociale, souvent dirigée contre le

matérialisme bourgeois, par exemple dans les Contes cruels de Villiers de L’Isle-

Adam.

Le fantastique anglais L'Angleterre victorienne n'a suscité que peu d'auteurs fantastiques à propre-

ment parler, les subtiles ambiguïtés propres au genre ne trouvant guère d'écho dans

la tradition littéraire anglaise.

L'Irlandais Sheridan Le Fanu est l'auteur de Carmilla (1871), un roman go-

thique dont l'originalité réside dans le personnage de la femme vampire homo-

sexuelle. Il a inspiré le célèbre Dracula de son compatriote Bram Stocker (1897).

Oscar Wilde a également écrit l'un des plus célèbres romans fantastiques an-

glo-saxons, Le Portrait de Dorian Gray (1891). Wilde développe dans ce texte sa ré-

flexion sur l'esthétisme et met en scène le conflit entre les déchéances physique et

morale. La sensualité et l'homosexualité parcourent également l'ouvrage en fili-

grane. Dépassant largement le cadre du fantastique, ce roman a exercé une forte in-

fluence sur la littérature française, en particulier sur les écrivains décadents.

L'écrivain anglo-américain Henry James a régulièrement abordé le fantastique

au cours de sa carrière littéraire, et plus précisément les histoires de fantômes. Le

plus abouti de ses textes est Le Tour d’écrou (1898), une référence dans l'art de

l'hésitation entre explication rationnelle et irrationnelle. Le style allusif de James

amène le lecteur à douter de chacun des protagonistes tour à tour, de sorte que la

vérité ultime sur cette histoire n'est pas révélée à la fin du récit ; ce choix est lais-

sé au lecteur.

Cette période vit aussi la naissance de nouveaux genres de littérature popu-

laire : le roman policier avec Wilkie Collins, la science-fiction avec H.G. Wells et

Mary Shelley. Bien plus tard, c'est encore en Angleterre que naîtra le genre Fanta-

sy, avec Bilbo le Hobbit de Tolkien (1937).

Le fantastique américain A sa naissance au début du XIXe siècle, la littérature américaine est fortement

marquée par le roman gothique anglais et le fantastique. Nathaniel Hawthorne, puis

Washington Irving et surtout Edgar Allan Poe imposent aussi la nouvelle et le conte

comme formes d'expression privilégiées. Poe fait également partie des pionniers de la

science-fiction et du roman policier.

Washington Irving a écrit de nombreux contes qui se rapprochent davantage de

la légende que du récit surnaturel à proprement parler. Il se caractérise par son réa-

lisme, ainsi que par le ton ironique qu'il emploie. Son recueil le plus connu est le Sketch Book (1819), qui contient le conte Rip Van Winckle.

Nathaniel Hawthorne a rédigé quelques textes faisant appel au surnaturel. Ils

sont marqués par l'oppression dans une Amérique puritaine, et ont pour thème récur-

rent la malédiction, en référence aux légendes de sorcellerie.

Tout en s'inspirant de cette tradition, H.P. Lovecraft lui donne un tour particu-

lier, plus proche de l'horreur. Lovecraft inspirera de nombreux auteurs au XXe siècle,

notamment Stephen King. Le fantastique russe

C'est Alexandre Pouchkine qui introduisit le genre fantastique en Russie avec le

célèbre conte La Dame de Pique (1834). À partir de cette date, le fantastique devint un

genre de prédilection de la littérature russe, trouvant ses thèmes dans les contes et

légendes populaires.

Apparaît alors un fantastique proche du merveilleux, dans des œuvres telles que

La famille du Vourdalak de Toltstoï, L'effroyable vengeance de Nicolas Gogol.

Encouragé par Pouchkine, Gogol publie des contes fantastiques dont les plus cé-

lèbres sont le Nez et le Journal d'un fou, publiées dans le recueil des Nouvelles de Pe-tersbourg. Ces récits introduisent un changement de nature assez profond par rapport

à la tradition fantastique. La peur y joue un rôle négligeable, tandis que l'absurde et le

grotesque deviennent un élément essentiel.

En conclusion, il faut bien reconnaître que le fantastique en tant que genre

ne se laisse pas facilement définir, et qu'il s'agit plus d'une notion littéraire dont

des auteurs très différents se sont saisis à tour de rôle, pour refléter des an-

goisses et des peurs liées autant à leur personnalité qu'à des moments de l'his-

toire bien particuliers. Dans cette perspective, le fantastique est donc à envisager

au cœur de toute la littérature de l'étrange, entre le merveilleux et la science-

fiction, et surtout en rapport avec le septième art qui de sa naissance avec des

films comme Metropolis ou Nosferatu à aujourd'hui avec les adaptations cent fois

renouvelées du mythe du vampire et de Frankenstein, s'est abreuvé de la littéra-

ture fantastique.

FANTASTIQUE DE LANGUE ALLEMANDE

Fantaisies /E.T.A. Hoffmann.– Phoebus, 2004.

Cette édition propose, en langue française, la version intégrale

du premier en date des recueils de contes d'Hoffmann. R HOF

Contes nocturnes /E.T.A. Hoffmann.– Phébus, 1983.

Nouvelles fantastiques et angoissantes...

830 HOF

Le Golem /Gustav Meyrink.– Stock, 2002.

Paru en 1915, ce roman connut un immense succès. Ruelles si-

nistres du ghetto de Prague hantées par un automate d'argile qui in-

carne le mal, rabbins kabbalistes dotés de pouvoirs inquiétants : une

oeuvre placée sous le sceau de l'occultisme et du fantastique.

833 MEY

La Métamorphose /Franz Kafka.– Gallimard, 1980.

Première oeuvre importante de Kafka, ce court roman constitue

un des documents les plus caractéristiques du goût qui prédomina

dans la littérature allemande entre 1915 et 1925. Gregor Samsa,

voyageur en commerce, se réveille un matin et découvre qu'il s'est

transformé en un gigantesque insecte, couché sur son dos, dans son

lit. R KAF

La Femme du vampire / Nina Blason.– Seuil, 2010.

En 1731, en Serbie, Jasna, 14 ans, est mariée de force à Danilo.

Une fois le mariage célébré et la nuit de noce passée, Danilo évite la

jeune fille. Alors qu'elle tente de découvrir la vérité, Jasna fait la con-

naissance de Dusan, dont elle tombe amoureuse. Mais lui aussi cache un

secret.

Le Horla et autres récits fantastiques /Maupassant.– Librairie Générale Française, 2000.

Recueil de nouvelles, écrites pour la plupart entre 1882 et

1887, qui font place à l'angoisse et à la cruauté, à la folie et à la

peur... R MAU

La Peau de chagrin /Honoré de Balzac.– Flammarion, 1996.

Après avoir perdu toute sa fortune au jeu, le jeune aristo-

crate Raphaël de Valentin est au bord du suicide. Chez un anti-

quaire, il remarque une peau de chagrin, capable de réaliser les sou-

haits de son propriétaire. Mais chaque désir exaucé rétrécira la

taille de cette peau, symbole de sa vie. Raphaël devient riche, mène

grand train, mais il vieillit prématurément, atteint d'une maladie in-

connue. R BAL

FANTASTIQUE DE LANGUE FRANCAISE

La Morte amoureuse, Avatar, Le chevalier double et autres ré-cits fantastiques /Théophile Gautier.– Gallimard, 1981.

Inspirés des sciences occultes, ces récits, parus entre 1831

et 1856, consacrent le rêve comme seconde vie et expriment la

hantise du temps et de la mort. R GAU

La Vénus d’Ille/Théophile Gautier.– Gallimard, 1981.

M. de Peyrehorade a une statue antique de Vénus dans son

jardin. Son fils, qui doit se marier, accroche la bague en diamant

destinée à la mariée au doigt de la statue afin de ne pas être gêné

pendant sa partie de pelote basque. Au moment de retirer l'anneau,

la statue referme sa main... R MER

Les Filles du feu. Pandora. Aurélia /Gérard de Nerval.– Biblio-téca, 1999.

Ces textes sont parmi les derniers écrits par Gérard de Ner-

val. Ils glissent de la promenade excentrique à la divagation halluci-

née, de l'ironie à la mélancolie, de la fantaisie à l'aveu autobiogra-

phique. Dans Aurélia, se confondent le rêve et la réalité, la maladie

et la santé. Le récit rend compte du labyrinthe intérieur où se perd

l'auteur, de la mort de Dieu, d'une crise de civilisation. 840 NER

Contes cruels /Villiers de l’Isle-Adam.– Gallimard, 1983. Six contes de terreur fantastique dans le style gothique, à

travers lesquels Villiers de L'Isle-Adam montre son talent d'iro-

niste. Il exprime dans ses contes son désir d’absolu et son dégoût de

la vulgarité quotidienne. R VIL

Les Diaboliques /Barbey d’Aurevilly.– Rencontre, 1967. Nouvelles dans lesquelles l'auteur cherche à mettre en évi-

dence la part du diable dans les actions humaines. 840 BAR

Nuits-lumière /Pierre Bordage.– Rencontre, 1967.

Alors que son couple bat de l'aile, Franck, un jeune assistant

réalisateur en repérages dans les Hautes-Alpes, connaît une relation

passionnée avec Doriane, une sculpturale et fascinante jeune femme.

Lorsque celle-ci disparaît, Franck se lance dans une recherche et

met au jour des secrets pour certains plus vieux que l'humanité...

AR BOR

Le 5e règne /Maxim Chattam.– Ed. du Masque, 2007.

Les aventures de cinq adolescents emmenés par Sean-le-rêveur.

Ils vivent à Edgecombe, une petite ville de la Nouvelle-Angleterre.

Un jour, ils ouvrent un vieux livre dans un grenier poussiéreux... Le

Mal apparaît. Les adolescents, transformés en vampires, hantent

alors la ville. Des enfants disparaissent... R CHA

Souviens-toi de la lune /Stéphane Servant.– Rouergue, 2010.

A Carrefour, une ville perdue du Mississippi, David, un adoles-

cent, vit dans un mobli-home avec son père et rêve de devenir écri-

vain. La rencontre avec un écrivain raté va l'entraîner dans un dé-

chaînement de violence et d'événements fantastiques, tandis qu'une

chose semble avoir pris possession de sa vie en écrivant à sa place .

AR SER

FANTASTIQUE DE LANGUE RUSSE

La Dame de pique et autres nouvelles /Pouchkine.– Flammarion, 1999.

A Saint-Pétersbourg, dans la Russie tsariste, l'officier Her-

mann, contrairement à ses camarades, ne joue jamais. Sauf un jour

où il est certain de gagner, mais rien n'est jamais sûr aux cartes...

R POU

Nouvelles de Petersbourg /Gogol.– Flammarion, 2009.

Un parcours dans Saint-Pétersbourg transfigurée par l'écrivain

en un inquiétant théâtre d'ombres.

R GOG

Le Portrait de Dorian Gray /Oscar Wilde.– Librairie Générale Française, 1988.

Invité à contempler le tableau dont il est le modèle, Dorian

Gray fait le voeu que celui-ci vieillisse à sa place. Le portrait devient

alors le miroir de son âme : alors qu'il commet son premier péché, un

pli cruel apparaît sur la bouche peinte. Perverti par Lord Wotton, es-

prit immoral, il enchaîne les méfaits en conservant la beauté du

diable tandis que son portrait s'avilit... R WIL

Sleepy Hollow, la légende du cavalier sans tête /Washington Ir-ving.– Pocket, 2000.

1799. L'inspecteur Ichabod Crane, partisan de la méthode

scientifique dans les enquêtes, est envoyé à Sleepy Hollow pour élu-

cider trois meurtres mystérieux commis, selon les villageois, par un

cavalier sans tête. AR IRV

Dracula /Bram Stoker.– Actes Sud, 1997.

Roman d'après lequel Francis Ford Coppola a tourné le film Dra-

cula. Vlad III, prince de Valachie, prend le surnom de Tepes

(l'empaleur) et devient le comte Dracula. R STO

FANTASTIQUE DE LANGUE ANGLAISE

Rosemary’s baby /Ira Levin.– Robert Laffont, 1997.

Un appartement hanté par le diable, une femme enceinte, des

voisins inquiétants, tous les ingrédients d'un roman qui a fait l'objet

d'un film-culte. R LEV

Frankenstein /Mary Shelley.– Marabout, 2009.

Un savant, Victor Frankenstein, parvient à donner vie à un être

fait d'un assemblage de morceaux de cadavres. Roman fantastique

paru en 1818, préfigurant la littérature de science-fiction moderne

et décrivant la victoire sur la mort par le biais de la science.

AR SHE

Le Tour d’écrou /Henry James.– Librairie Générale Française, 1997.

L'histoire d'une jeune enseignante qui devient institutrice, gou-

vernante et même directrice d'une vieille demeure familiale du com-

té d'Essex. Un salaire inespéré lui fait accepter les conditions parti-

culières du contrat.

R JAM

L’Etrange affaire du Dr Jekyll et de Mr Hyde /Robert Louis Stevenson.– Actes Sud, 1997.

Le doux et tempéré docteur Jekill se transforme en monstre

chaque fois qu'il avale une potion qu'il a lui même inventée. Un roman

fantastique sur le thème de la métamorphose.

AR STE

Histoires extraordinaires /Edgar Allan Poe.– Flammarion, 2010.

Recueil de nouvelles écrites par un poète et conteur du mer-

veilleux qui a inventé un genre littéraire, le fantastique. Ces textes

sont précédés d'une étude sur l'écrivain, sa vie et ses oeuvres par

Charles Baudelaire.

R POE

Entretien avec un vampire /Anne Rice.– Pocket, 1991.

De nos jours, à La Nouvelle-Orléans, un jeune homme a été

convoqué dans l'obscurité d'une chambre d'hôtel pour écouter la

plus étrange histoire qui soit. Son mystérieux interlocuteur raconte

sa vie de vampire.

R RIC

Je suis une légende /Richard Matheson.– Pocket, 2001.

Comme beaucoup, Robert Neville, croyait que les vampires ne

hantaient que les mythes de l'Europe centrale. ..

R MAT

Drood /Dan Simmons.– Robert Laffont, 2011.

L'écrivain Wilkie Collins, opiomane et paranoïaque, raconte ses

recherches pour aider son ami Charles Dickens à démasquer Drood,

personnage fantomatique qui l'obsède depuis le 9 juin 1865. Ce jour-

là Dickens, 53 ans, avait réchappé à un déraillement de train et, alors

qu'il portait secours à des victimes, avait croisé l'étrange Drood.

R SIM

Fascination /Stephenie Meyer.– Hachette, 2005.

Isabella Swan, 17 ans, déménage à Forks, petite ville de l'Etat

de Washington pour vivre avec son père. Au lycée, Bella est attirée

par une étrange fratrie de deux filles et trois garçons. Elle finit par

tomber amoureuse de l'un d'eux Edward Cullen. Naît alors entre les

deux adolescents une relation sensuelle et dangereuse. Premier volet

de la tétralogie du même nom dans la série Twilight.

AR MEY

L’Echiquier du mal /Dan Simmmons.– Denoël, 1992.

Ils ont le don. Ils ont la capacité de pénétrer mentalement

dans notre esprit pour nous transformer en marionnettes au ser-

vice de leurs perversions et de leur appétit de pouvoir. Ils tirent

les ficelles de l'histoire. Ils? Les vampires psychiques!

R SIM

L’Ile du docteur Moreau/H.G. Wells.– Gallimard, 1997.

Le domaine du docteur Moreau est une île perdue dans les

mers du Sud, où aborde Edouard Prendrick, unique survivant d'un

naufrage. Prendrick s'aperçoit que l'endroit est habité non seule-

ment par le docteur Moreau et son assistant, mais aussi par de bi-

zarres hommes-bêtes... Publié en 1896, ce récit fantastique est aus-

si un conte philosophique.

AR WEL

Sac d’os /Stephen King.– Albin Michel, 1999.

Dans le Maine, le combat d'un écrivain à succès de 40 ans, en

proie à une grave panne d'écriture à la suite de la mort soudaine de

sa jeune femme. Une fascinante histoire de deuil et d'amour perdu

et ressuscité.

R KIN

Contes noirs /Ambrose Bierce.– Rivages, 2009.

Douze contes démontant les mécanismes de la peur, incursion

troublante dans le royaume du surnaturel.

R BIE

Galilée / Clive Barker.– L’Association, 2000.

Les Geary sont une famille aussi riche que les Rockfeller, aussi

puissante et adulée que les Kennedy. Ils influencent la vie améri-

caine depuis la fin de la guerre de Sécession. Mais de terribles se-

crets sont à l'origine de leur pouvoir. Aujourd'hui, leur empire est

menacé par l'arrivée dans la famille d'une jeune femme innocente,

Rachel Pallenberg.

R BAR

Jonathan Strange et Mr Norell/ Susanna Clarke.– La Grande Li-brairie Française, 2008.

1806, l'Angleterre est gouvernée par un roi fou, Georges III.

Les armées napoléoniennes s'approchent de jour en jour de l'île. Mr

Norrell, un magicien à la mode, propose ses services pour empêcher

l'avancée de la flotte française. Arrivé à Londres, il fait la connais-

sance d'un jeune magicien qu'il prend sous son aile. Il s'agit de Jo-

nathan Strange... Premier roman. Prix Hugo et Locus.

R CLA

Le Piège de l’architecte/ Douglas Preston.– Robert Laffont, 2000.

Vers 1695, un pirate fait creuser un puits dans une île au large

des Etats-Unis, pour y enfouir son considérable butin. Aujourd'hui,

une société réunit des fonds pour le récupérer. Ils ont les moyens

techniques les plus modernes, forcer le secret du puits sera une

simple formalité. Ou du moins le croient-ils. Car l'aventure va devenir

obsession et les scientifiques vont sombrer dans l'irrationnel.

R PRE

La Peau sur les os /Richard Bachman.– Albin Michel, 1997.

Un jeune avocat se lance à la poursuite du chef gitan qui lui a je-

té un sort, lequel consiste à lui faire perdre un kilo de son poids par

jour. Retrouvera-t-il le vieux sorcier ? Un suspense mené à fond de

train, d'un réalisme vigoureux et d'un humour décapant.

R BAC

Le K /Dino Buzzati.– Pocket, 2002.

Un recueil de nouvelles dans lesquelles se retrouvent tous les

grands thèmes de l'imaginaire de Dino Buzzati.

R BUZ

FANTASTIQUE DE LANGUE ITALIENNE

Le Vampire: d’après Lord Byron/Polidori.– Actes Sud, 1996.

Lord Byron commença cette histoire de fantôme à la suite d'un

pari, l'écrire en une journée. Il l'abandonna. C'est Polidori, son méde-

cin et secrétaire particulier, qui la termina avec brio .

AR POL

FANTASTIQUE DE LANGUE ESPAGNOLE

Fictions /Jorge Luis Borges.– Gallimard, 1974.

À quelques exceptions près, ces nouvelles s'inscrivent toutes

dans le cadre du fantastique, mais en en renouvelant le genre, au point

qu'on a pu dire que Borges avait inventé la "philosophie-fiction ». Parti-

culièrement C'est dans ce livre qu'apparaissent les thèmes de prédi-

lection de Borges : les nombreuses références littéraires, parfois vo-

lontairement fantaisistes, la métaphysique et la théologie, les labyrinthes,

l’infini.

R BOR

L’Invention de Morel /Adolfo Bioy Casres.– 10-18, 1992.

Une histoire extraordinaire, à la manière de celle de Poe, ou de

Stevenson, qui fait de ce livre un des grands classiques de la littérature

fantastique.

R BIO

Le Territoire des Barbares /Rosa Montero.– Métailié, 2004.

Un matin, Zarza est réveillée par un étrange coup de fil qui la

ramène quelques années auparavant dans un passé qu'elle a fui et

tenté d'oublier. Petit à petit, et pendant vingt-quatre heures, le lec-

teur la suit dans une étrange descente aux enfers qui révèle de nou-

veaux personnages, familiers à Zarza.

R MON

ANTHOLOGIES

Les Savants fous: romans et nouvelles /Sous la responsabilité de Gwenhaël Ponnau.– Presses de la Cité, 1994.

R SAV

Les Maîtres de l’étrange et de la peur: de l’abbé Prévost à Guil-laume Apollianire.– Laffont, 2000.

R MAI