GRAU EN ESTUDIS FRANCESOS

LITTEacuteRATURE ET ART LA SUBJECTIVITEacute

DANS LA DESCRIPTION DES ESPACES DANS

NOTRE-DAME DE PARIS DE VICTOR HUGO Eacutetudiante Alicia Cabrera Vila

Tutrice Joana Masoacute

Cours 20142015

REacuteSUMEacute

Ce travail propose drsquoeacutetudier la preacutesence de la subjectiviteacute de lrsquoauteur dans les descriptions

des lieux dans le roman Notre-Dame de Paris de Victor Hugo publieacute en 1831 Il srsquoagit

drsquoun roman historique mais lrsquousage de la description teacutemoigne drsquoune subjectiviteacute qui

nrsquoeacutetait pas toujours commune dans ce type de romans Certains chapitres ont eacuteteacute choisis

pour leur contenu dans lesquels on trouve de longues descriptions ougrave la recherche de

traces subjectives est plus facile agrave cause de la tendance de lrsquoauteur agrave faire des digressions

Ces digressions montrent une seacuteparation entre ce qui est deacutecrit et ce que lrsquoauteur veut

expliquer avec des nettes intentions critiques Crsquoest une vision tregraves speacuteciale des lieux qui

peuvent ecirctre conccedilus par le lecteur comme des simples lieux mais lrsquoauteur est capable de

percevoir les deacutetails plus petits pour en extraire tout leur symbolisme Ce qui lui permet

de faire le lien entre lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et celle du XIXe siegravecle en montrant toute sa

connaissance de lrsquoHistoire et de lrsquoarchitecture

Mots cleacutes Victor Hugo Renaissance Roman historique

INDEX

1 Introduction helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 1

2 Le Paris de Hugo helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 2

21 Le contexte de lrsquohistoire helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 2

22 Le contexte de lrsquoauteur helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 10

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 16

31 La Grandrsquo Salle helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 22

32 La Place de Gregraveve helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 26

33 Notre-Dame de Paris helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 29

34 Paris agrave vol drsquooiseau helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 33

35 Ceci tuera cela helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 37

36 Le Trou aux rats helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 42

4 Conclusion helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 44

5 Bibliographie helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 46

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1 Introduction

Notre-Dame de Paris est un roman de Victor Hugo publieacutee en 1831 Il srsquoagit drsquoune ouvre

qursquoon peut situer dans le contexte du mouvement litteacuteraire romantique un courant

litteacuteraire et estheacutetique qui se caracteacuterisait surtout par lrsquoabondance de publications de

romans historiques Ce type de roman a lrsquointention de reacutecreacuteer un contexte historique

anteacuterieur agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur et le rendre vraisemblable au lecteur pour qursquoil soit le

plus reacuteel possible Pour obtenir cela lrsquoeacutecrivain doit ecirctre le plus clair et preacutecis avec les

deacutetails qui sont deacutecrits

Le roman a eacuteteacute choisi agrave cause de lrsquoimportance des lieux Drsquohabitude quand on lit un livre

on precircte davantage attention aux personnages mais agrave la lecture de Notre-Dame de Paris

les lieux sont aussi inteacuteressants que les personnages On connaicirct tous lrsquohistoire du bossu

de Notre-Dame agrave travers des films mais le livre montre une vision tregraves diffeacuterente agrave la

version cineacutematographique qui precircte autant drsquoattention aux lieux qursquoaux personnages

Aussi crsquoest inteacuteressant travailler une histoire qui a eacuteteacute preacutesente dans lrsquoenfance de la

plupart des jeunes gracircce aux dessins animeacutes qui ont faciliteacute la connaissance du roman

Pour cette raison lrsquoanalyse de chaque espace a pour objectif lrsquoextraction drsquoun nombre

important de deacutetails qui puissent aider agrave mieux connaicirctre les intentions de lrsquoauteur en ce

qui concerne les descriptions des espaces Avec ce travail lrsquointention est de trouver tout

ce qui est montreacute par lrsquoauteur dans les descriptions crsquoest-agrave-dire de mettre en place un

deacutecoupage du texte pour apercevoir les marques drsquoobjectiviteacute et de subjectiviteacute qui

puissent donner de lrsquoinformation sur lrsquoespace qui est deacutecrit et sur le propre auteur Ce

serait impossible drsquoanalyser toutes les descriptions du livre Pour ce faire certains

chapitres ont eacuteteacute choisis en fonction de la transcendance de lrsquoespace dans lrsquohistoire et de

lrsquoinformation qui y est montreacutee

2

2 Le Paris de Hugo

Dans le roman Notre-Dame de Paris de Hugo lrsquoimage qui nous est montreacutee se preacutesente

comme un reflet de deux mondes diffeacuterents eacuteloigneacutes dans le temps Drsquoun cocircteacute nous

sommes face agrave un contexte historique situeacute au Paris du XVe siegravecle Drsquoun autre cocircteacute

drsquoautres eacutechos nous megravenent au deacutebut du XIXe siegravecle La distance temporelle ne suppose

aucun problegraveme pour lrsquoauteur qui se sert de cette diffeacuterence dans lrsquointention de montrer

au lecteur que tout comme lrsquoa eacutecrit le philosophe Francis Bacon laquo chaque siegravecle a ses

modes mais les modes passent et le monde reste toujours le mecircme raquo Dans les deux points

suivants on va voir lrsquoimportance de ces deux eacutepoques en montrant les caracteacuteristiques les

plus importantes qui nous aident agrave voir les points en commun qui justifient le choix de

lrsquoauteur Aussi on identifie des deacutetails qui font partie de la vie de lrsquoauteur et le courant

litteacuteraire auquel il appartenait au moment ougrave cette histoire eacutetait eacutecrite Hugo vivait dans

une eacutepoque pleine de changements qui ont influenceacute la plupart des domaines

socioculturels la politique la socieacuteteacute la litteacuterature lrsquoart lrsquoarchitecture dans une eacutepoque

de transition et de reacutesurrection qui nous rappelle agrave celle de la fin du Moyen Acircge

21 Le contexte de lrsquohistoire

Lrsquohistoire que nous raconte lrsquoauteur commence le 6 janvier 1482 agrave Paris et se deacuteroule

dans lrsquoicircle de la Citeacute Il srsquoagit drsquoune date significative qui a eacuteteacute choisie pour des raisons

strictement historiques Nous nous trouvons agrave la fin du XVe siegravecle en pleine transition

entre le Moyen Acircge tardif et lrsquoEacutepoque Moderne Crsquoest une peacuteriode difficile agrave deacutecrire de

maniegravere preacutecise parce que comme toutes les peacuteriodes historiques sont le reacutesultat de longs

processus de transition

La fin du Moyen Acircge se situe freacutequentent autour le 1460 mais certains historiens en

situent la naissance plus tard autour le 1493 avec la deacutecouverte de lrsquoAmeacuterique

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Lrsquohistorien franccedilais Georges Duby pose cette question dans LrsquoEurope au Moyen Acircge Art

roman art gothique livre dans lequel il soutient que les deacutebuts du Moyen Acircge sont

difficiles agrave deacuteterminer surtout parce que dans chaque reacutegion de lrsquoEurope le temps ne se

passait pas de la mecircme maniegravere

Dans le cas de la France la situation change consideacuterablement Comme il est montreacute dans

lrsquoHistoire de la France et le roman de Hugo le centre socio-eacuteconomique de la France est

bien Paris Hugo fait de Paris un petit monde qui marche agrave pas de geacuteants vers une nouvelle

eacutepoque un changement deacutejagrave perceptible en 1482 ougrave toute inteacuteressante et nouvelle

deacutecouverte du monde rapidement eacutetait arriveacutee agrave la capitale franccedilaise

Degraves le deacutebut du roman lrsquoauteur nous montre une socieacuteteacute qui a commenceacute agrave changer et

qui a cesseacute drsquoecirctre cette socieacuteteacute feacuteodale et eacutelitiste pour devenir une socieacuteteacute plus unitaire et

de plus en plus proche agrave une nation unifieacutee Avec lrsquoexcuse de la Fecircte des Fous qui

curieusement a lieu dans le jour des Rois on peut voir lrsquounion de toutes les classes

sociales pour fecircter un jour qui reacuteunit les plus riches jusqursquoagrave la noblesse et les plus pauvres

comme les mendiants Tous les personnages sont eacutegalement importants du point de vue

de lrsquoauteur Crsquoest pourquoi on identifie la variabiliteacute des personnages qui apparaissent

dans le roman qui sont tregraves importants pour le deacuteroulement de lrsquohistoire et qui

appartiennent agrave des classes sociales diffeacuterentes

Drsquoun point de vue historique lrsquointrigue se deacuteroule pendant le royaume de Louis XI un

roi qui apregraves son royaume suscite encore des opinions antagonistes agrave lrsquoeacutegard de sa

personne Crsquoeacutetait un roi qui se caracteacuterisait pour obtenir ses objectifs il avait la tendance

agrave manipuler les personnes pour son propre beacuteneacutefice et pour obtenir cela il se servait de

moyens eacuteconomiques pour acheter les personnes Tout le monde avait un prix et il

srsquoassurait de le payer Pour lui tous les moyens pour obtenir ses objectifs eacutetaient bons si

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avec eux il pouvait avoir du succegraves Pour cela il avait aussi la reacuteputation de roi sans

scrupules qui consideacuterait que donner la parole agrave quelqursquoun eacutetait un fait reacutevocable Quand

on pense agrave un roi absolutiste celui qui nous vient agrave lrsquoesprit est peut-ecirctre Louis XIV mais

Louis XI eacutetait le premier des rois vraiment autoritaires cest-agrave-dire qursquoil se faisait obeacuteir

par tous ceux qui lrsquoentouraient Il nrsquoeacutetait pas un roi absolutiste mais il srsquoapprochait

beaucoup de ce niveau de controcircle Il eacutetait le responsable de choisir et de manipuler tout

pour obtenir le reacutesultat deacutesireacute Par exemple il srsquoassurait de choisir les personnes les plus

loyales pour faire partie des institutions

Du cocircteacute du peuple il nrsquoa pas eacuteteacute populaire parmi les membres de la socieacuteteacute de son eacutepoque

malgreacute avoir eacuteteacute deacutecrit comme un homme modeste avec ses mœurs et vecirctements Sa

dureteacute et exigence avec la socieacuteteacute lui avaient coucircteacute la populariteacute et la bonne opinion des

gens Malgreacute ecirctre roi la socieacuteteacute qui appartenait agrave la noblesse nrsquoa pas eacuteteacute agrave ses cocircteacutes agrave

cause des privilegraveges accordeacutes agrave la socieacuteteacute bourgeoise qursquoil beacuteneacuteficiait en organisant des

feacuteeries et des eacuteveacutenements pour lui garantir le commerce

En revanche les familles de la noblesse feacuteodale avaient perdu beaucoup de pouvoir

politique et drsquoachat agrave cause de la guerre des Cent Ans situation qui provoquait

lrsquoapparition de la bourgeoisie enrichie par le commerce et les affaires reacutealiseacutes autour

lrsquoenvironnement royal et princier De cette maniegravere ils ont gagneacute les faveurs du roi et ils

sont devenus les responsables des postes importants surtout ceux qui eacutetaient lieacutes agrave

lrsquoeacuteconomie du pays Peu agrave peu ils ont commenceacute agrave faire activement partie de lrsquoeacuteconomie

du royaume

Dans lrsquohistoire du roman la preacutesence de la bourgeoisie est presque plus importante que

celle de la noblesse surtout parce que crsquoest bien elle qui se chargeait drsquoagir pour favoriser

le futur de la socieacuteteacute Drsquoun cocircteacute la bourgeoisie eacutetait au front de lrsquoeacuteconomie du pays de

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lrsquoautre et le roi se chargeait drsquoeacuteteindre le territoire de la France Louis XI avait lrsquointention

de conqueacuterir autres territoires au nom de la France en utilisant les armes et son habiliteacute

pour manipuler les personnes Ces conquecirctes ont favoriseacute lrsquoexpansionnisme du territoire

et de la culture franccedilaise mais aussi une influence culturelle exteacuterieure analogue agrave celle

de la Renaissance italienne ou lrsquoart flamand

La Renaissance est une peacuteriode de naissance de nouvelle vie un nouveau temps mais

pour faire apparaicirctre quelque chose de nouveau il faut faire disparaicirctre ce qui existait

avant ou le changer pour lrsquoameacuteliorer Comme crsquoest logique ce changement ne peut pas

se produire drsquoun jour agrave un autre et peu agrave peu les nouvelles tendances se sont imposeacutees

Pendant cette peacuteriode de transition crsquoest habituel de trouver un meacutelange de contrastes

dans beaucoup de domaines comme celui de lrsquoart La Renaissance est un courant

philosophique tout comme un courant artistique Pour cela Notre-Dame de Paris

meacutelange les anciens courants artistiques meacutedieacutevaux avec les nouveaux courants de la

Renaissance qui veulent briser avec toute tendance meacutedieacutevaliste pour montrer le passeacute

et les changements qui sont venus apregraves Hugo nous fait voir que crsquoest un moment ougrave le

nouveau est entreacute de maniegravere intense mais que lrsquoancien reste encore dans la ville

parisienne Plus preacuteciseacutement et drsquoun point de vue historique le Moyen Acircge est souvent

repreacutesenteacute agrave travers les monuments architectoniques qui restent toujours le symbole du

passeacute

Le Paris de 1482 est encore moyenacircgeux surtout dans son architecture Les monuments

de la ville agrave la fin du XVe siegravecle eacutetaient un meacutelange entre lrsquoart romantique gothique et

quelques vestiges de futurs changements qui viendront apregraves dans les nouvelles

constructions Ce qui preacutedominait dans la ville de Paris crsquoeacutetaient les catheacutedrales

gothiques comme celle de Notre-Dame situeacutee dans lrsquoIle de la Citeacute Ce qui nous inteacuteresse

dans cette histoire crsquoest lrsquoarchitecture du Moyen Acircge tardif et surtout lrsquoart gothique qui

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se deacuteveloppe dans toute lrsquoeacutetendue de lrsquoIcircle de France Le mouvement gothique nrsquoa pas eacuteteacute

bien consideacutereacute pendant la Renaissance parce qursquoil brisait avec les ideacutees classiques greacuteco-

romaines anteacuterieures agrave la peacuteriode meacutedieacuteval En revanche posteacuterieurement dans le XIXe

siegravecle avec le Romantisme ce mouvement gothique a eacuteteacute valoriseacute comme la culmination

de lrsquoart meacutedieacuteval Le gothique a eacuteteacute reproduit principalement dans des zones urbaines

comme celle de la ville de Paris dont les catheacutedrales devenaient la construction la plus

populaire et le modegravele agrave imiter pour le reste de villes europeacuteennes Lrsquoobjectif de ce type

de constructions reacuteside dans le contraste entre lrsquoobscuriteacute roman et lrsquointense luminositeacute

inteacuterieure des catheacutedrales et tous les types de construction en ayant pour objectif drsquoecirctre

plus proches de Dieu Agrave la diffeacuterence du Roman qui a moins de luminositeacute les

constructions eacutetaient moins hautes et les deacutecors moins chargeacutes1 Le gothique eacutetait un type

de construction qui attirait lrsquoattention et qui eacutetait une des raisons pour qursquoune ville

devienne importante et Paris en avait beaucoup

LrsquoIcircle de France qui eacutetait le centre socioeacuteconomique de la France eacutetait aussi le reflet de

la religiositeacute de lrsquoeacutepoque Degraves le deacutebut de la construction de catheacutedrales dans la ville de

Paris dans le XIIe siegravecle lrsquoarchitecture de theacutematique religieuse devenait la maniegravere de

transmettre les changements religieux qui ont eu lieu pendant le Moyen Acircge La religion

influenccedilait la penseacutee que les croyants devaient avoir sur la relation entre lrsquohomme et Dieu

et cela se refleacutetait dans la construction de la catheacutedrale Agrave cause de la penseacutee heacuteriteacutee du

Roman les premiegraveres catheacutedrales qui sont eacutedifieacutees ont maintenu quelques traces de

lrsquoausteacuteriteacute et de la sobrieacuteteacute manqueacutee drsquoun excegraves drsquoartifices comme la catheacutedrale de Laon

qui eacutetait la premiegravere des gothiques

1 Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988 p 83-85

7

Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

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les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

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deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

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22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

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comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

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Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

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traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

REacuteSUMEacute

Ce travail propose drsquoeacutetudier la preacutesence de la subjectiviteacute de lrsquoauteur dans les descriptions

des lieux dans le roman Notre-Dame de Paris de Victor Hugo publieacute en 1831 Il srsquoagit

drsquoun roman historique mais lrsquousage de la description teacutemoigne drsquoune subjectiviteacute qui

nrsquoeacutetait pas toujours commune dans ce type de romans Certains chapitres ont eacuteteacute choisis

pour leur contenu dans lesquels on trouve de longues descriptions ougrave la recherche de

traces subjectives est plus facile agrave cause de la tendance de lrsquoauteur agrave faire des digressions

Ces digressions montrent une seacuteparation entre ce qui est deacutecrit et ce que lrsquoauteur veut

expliquer avec des nettes intentions critiques Crsquoest une vision tregraves speacuteciale des lieux qui

peuvent ecirctre conccedilus par le lecteur comme des simples lieux mais lrsquoauteur est capable de

percevoir les deacutetails plus petits pour en extraire tout leur symbolisme Ce qui lui permet

de faire le lien entre lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et celle du XIXe siegravecle en montrant toute sa

connaissance de lrsquoHistoire et de lrsquoarchitecture

Mots cleacutes Victor Hugo Renaissance Roman historique

INDEX

1 Introduction helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 1

2 Le Paris de Hugo helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 2

21 Le contexte de lrsquohistoire helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 2

22 Le contexte de lrsquoauteur helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 10

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 16

31 La Grandrsquo Salle helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 22

32 La Place de Gregraveve helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 26

33 Notre-Dame de Paris helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 29

34 Paris agrave vol drsquooiseau helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 33

35 Ceci tuera cela helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 37

36 Le Trou aux rats helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 42

4 Conclusion helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 44

5 Bibliographie helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 46

1

1 Introduction

Notre-Dame de Paris est un roman de Victor Hugo publieacutee en 1831 Il srsquoagit drsquoune ouvre

qursquoon peut situer dans le contexte du mouvement litteacuteraire romantique un courant

litteacuteraire et estheacutetique qui se caracteacuterisait surtout par lrsquoabondance de publications de

romans historiques Ce type de roman a lrsquointention de reacutecreacuteer un contexte historique

anteacuterieur agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur et le rendre vraisemblable au lecteur pour qursquoil soit le

plus reacuteel possible Pour obtenir cela lrsquoeacutecrivain doit ecirctre le plus clair et preacutecis avec les

deacutetails qui sont deacutecrits

Le roman a eacuteteacute choisi agrave cause de lrsquoimportance des lieux Drsquohabitude quand on lit un livre

on precircte davantage attention aux personnages mais agrave la lecture de Notre-Dame de Paris

les lieux sont aussi inteacuteressants que les personnages On connaicirct tous lrsquohistoire du bossu

de Notre-Dame agrave travers des films mais le livre montre une vision tregraves diffeacuterente agrave la

version cineacutematographique qui precircte autant drsquoattention aux lieux qursquoaux personnages

Aussi crsquoest inteacuteressant travailler une histoire qui a eacuteteacute preacutesente dans lrsquoenfance de la

plupart des jeunes gracircce aux dessins animeacutes qui ont faciliteacute la connaissance du roman

Pour cette raison lrsquoanalyse de chaque espace a pour objectif lrsquoextraction drsquoun nombre

important de deacutetails qui puissent aider agrave mieux connaicirctre les intentions de lrsquoauteur en ce

qui concerne les descriptions des espaces Avec ce travail lrsquointention est de trouver tout

ce qui est montreacute par lrsquoauteur dans les descriptions crsquoest-agrave-dire de mettre en place un

deacutecoupage du texte pour apercevoir les marques drsquoobjectiviteacute et de subjectiviteacute qui

puissent donner de lrsquoinformation sur lrsquoespace qui est deacutecrit et sur le propre auteur Ce

serait impossible drsquoanalyser toutes les descriptions du livre Pour ce faire certains

chapitres ont eacuteteacute choisis en fonction de la transcendance de lrsquoespace dans lrsquohistoire et de

lrsquoinformation qui y est montreacutee

2

2 Le Paris de Hugo

Dans le roman Notre-Dame de Paris de Hugo lrsquoimage qui nous est montreacutee se preacutesente

comme un reflet de deux mondes diffeacuterents eacuteloigneacutes dans le temps Drsquoun cocircteacute nous

sommes face agrave un contexte historique situeacute au Paris du XVe siegravecle Drsquoun autre cocircteacute

drsquoautres eacutechos nous megravenent au deacutebut du XIXe siegravecle La distance temporelle ne suppose

aucun problegraveme pour lrsquoauteur qui se sert de cette diffeacuterence dans lrsquointention de montrer

au lecteur que tout comme lrsquoa eacutecrit le philosophe Francis Bacon laquo chaque siegravecle a ses

modes mais les modes passent et le monde reste toujours le mecircme raquo Dans les deux points

suivants on va voir lrsquoimportance de ces deux eacutepoques en montrant les caracteacuteristiques les

plus importantes qui nous aident agrave voir les points en commun qui justifient le choix de

lrsquoauteur Aussi on identifie des deacutetails qui font partie de la vie de lrsquoauteur et le courant

litteacuteraire auquel il appartenait au moment ougrave cette histoire eacutetait eacutecrite Hugo vivait dans

une eacutepoque pleine de changements qui ont influenceacute la plupart des domaines

socioculturels la politique la socieacuteteacute la litteacuterature lrsquoart lrsquoarchitecture dans une eacutepoque

de transition et de reacutesurrection qui nous rappelle agrave celle de la fin du Moyen Acircge

21 Le contexte de lrsquohistoire

Lrsquohistoire que nous raconte lrsquoauteur commence le 6 janvier 1482 agrave Paris et se deacuteroule

dans lrsquoicircle de la Citeacute Il srsquoagit drsquoune date significative qui a eacuteteacute choisie pour des raisons

strictement historiques Nous nous trouvons agrave la fin du XVe siegravecle en pleine transition

entre le Moyen Acircge tardif et lrsquoEacutepoque Moderne Crsquoest une peacuteriode difficile agrave deacutecrire de

maniegravere preacutecise parce que comme toutes les peacuteriodes historiques sont le reacutesultat de longs

processus de transition

La fin du Moyen Acircge se situe freacutequentent autour le 1460 mais certains historiens en

situent la naissance plus tard autour le 1493 avec la deacutecouverte de lrsquoAmeacuterique

3

Lrsquohistorien franccedilais Georges Duby pose cette question dans LrsquoEurope au Moyen Acircge Art

roman art gothique livre dans lequel il soutient que les deacutebuts du Moyen Acircge sont

difficiles agrave deacuteterminer surtout parce que dans chaque reacutegion de lrsquoEurope le temps ne se

passait pas de la mecircme maniegravere

Dans le cas de la France la situation change consideacuterablement Comme il est montreacute dans

lrsquoHistoire de la France et le roman de Hugo le centre socio-eacuteconomique de la France est

bien Paris Hugo fait de Paris un petit monde qui marche agrave pas de geacuteants vers une nouvelle

eacutepoque un changement deacutejagrave perceptible en 1482 ougrave toute inteacuteressante et nouvelle

deacutecouverte du monde rapidement eacutetait arriveacutee agrave la capitale franccedilaise

Degraves le deacutebut du roman lrsquoauteur nous montre une socieacuteteacute qui a commenceacute agrave changer et

qui a cesseacute drsquoecirctre cette socieacuteteacute feacuteodale et eacutelitiste pour devenir une socieacuteteacute plus unitaire et

de plus en plus proche agrave une nation unifieacutee Avec lrsquoexcuse de la Fecircte des Fous qui

curieusement a lieu dans le jour des Rois on peut voir lrsquounion de toutes les classes

sociales pour fecircter un jour qui reacuteunit les plus riches jusqursquoagrave la noblesse et les plus pauvres

comme les mendiants Tous les personnages sont eacutegalement importants du point de vue

de lrsquoauteur Crsquoest pourquoi on identifie la variabiliteacute des personnages qui apparaissent

dans le roman qui sont tregraves importants pour le deacuteroulement de lrsquohistoire et qui

appartiennent agrave des classes sociales diffeacuterentes

Drsquoun point de vue historique lrsquointrigue se deacuteroule pendant le royaume de Louis XI un

roi qui apregraves son royaume suscite encore des opinions antagonistes agrave lrsquoeacutegard de sa

personne Crsquoeacutetait un roi qui se caracteacuterisait pour obtenir ses objectifs il avait la tendance

agrave manipuler les personnes pour son propre beacuteneacutefice et pour obtenir cela il se servait de

moyens eacuteconomiques pour acheter les personnes Tout le monde avait un prix et il

srsquoassurait de le payer Pour lui tous les moyens pour obtenir ses objectifs eacutetaient bons si

4

avec eux il pouvait avoir du succegraves Pour cela il avait aussi la reacuteputation de roi sans

scrupules qui consideacuterait que donner la parole agrave quelqursquoun eacutetait un fait reacutevocable Quand

on pense agrave un roi absolutiste celui qui nous vient agrave lrsquoesprit est peut-ecirctre Louis XIV mais

Louis XI eacutetait le premier des rois vraiment autoritaires cest-agrave-dire qursquoil se faisait obeacuteir

par tous ceux qui lrsquoentouraient Il nrsquoeacutetait pas un roi absolutiste mais il srsquoapprochait

beaucoup de ce niveau de controcircle Il eacutetait le responsable de choisir et de manipuler tout

pour obtenir le reacutesultat deacutesireacute Par exemple il srsquoassurait de choisir les personnes les plus

loyales pour faire partie des institutions

Du cocircteacute du peuple il nrsquoa pas eacuteteacute populaire parmi les membres de la socieacuteteacute de son eacutepoque

malgreacute avoir eacuteteacute deacutecrit comme un homme modeste avec ses mœurs et vecirctements Sa

dureteacute et exigence avec la socieacuteteacute lui avaient coucircteacute la populariteacute et la bonne opinion des

gens Malgreacute ecirctre roi la socieacuteteacute qui appartenait agrave la noblesse nrsquoa pas eacuteteacute agrave ses cocircteacutes agrave

cause des privilegraveges accordeacutes agrave la socieacuteteacute bourgeoise qursquoil beacuteneacuteficiait en organisant des

feacuteeries et des eacuteveacutenements pour lui garantir le commerce

En revanche les familles de la noblesse feacuteodale avaient perdu beaucoup de pouvoir

politique et drsquoachat agrave cause de la guerre des Cent Ans situation qui provoquait

lrsquoapparition de la bourgeoisie enrichie par le commerce et les affaires reacutealiseacutes autour

lrsquoenvironnement royal et princier De cette maniegravere ils ont gagneacute les faveurs du roi et ils

sont devenus les responsables des postes importants surtout ceux qui eacutetaient lieacutes agrave

lrsquoeacuteconomie du pays Peu agrave peu ils ont commenceacute agrave faire activement partie de lrsquoeacuteconomie

du royaume

Dans lrsquohistoire du roman la preacutesence de la bourgeoisie est presque plus importante que

celle de la noblesse surtout parce que crsquoest bien elle qui se chargeait drsquoagir pour favoriser

le futur de la socieacuteteacute Drsquoun cocircteacute la bourgeoisie eacutetait au front de lrsquoeacuteconomie du pays de

5

lrsquoautre et le roi se chargeait drsquoeacuteteindre le territoire de la France Louis XI avait lrsquointention

de conqueacuterir autres territoires au nom de la France en utilisant les armes et son habiliteacute

pour manipuler les personnes Ces conquecirctes ont favoriseacute lrsquoexpansionnisme du territoire

et de la culture franccedilaise mais aussi une influence culturelle exteacuterieure analogue agrave celle

de la Renaissance italienne ou lrsquoart flamand

La Renaissance est une peacuteriode de naissance de nouvelle vie un nouveau temps mais

pour faire apparaicirctre quelque chose de nouveau il faut faire disparaicirctre ce qui existait

avant ou le changer pour lrsquoameacuteliorer Comme crsquoest logique ce changement ne peut pas

se produire drsquoun jour agrave un autre et peu agrave peu les nouvelles tendances se sont imposeacutees

Pendant cette peacuteriode de transition crsquoest habituel de trouver un meacutelange de contrastes

dans beaucoup de domaines comme celui de lrsquoart La Renaissance est un courant

philosophique tout comme un courant artistique Pour cela Notre-Dame de Paris

meacutelange les anciens courants artistiques meacutedieacutevaux avec les nouveaux courants de la

Renaissance qui veulent briser avec toute tendance meacutedieacutevaliste pour montrer le passeacute

et les changements qui sont venus apregraves Hugo nous fait voir que crsquoest un moment ougrave le

nouveau est entreacute de maniegravere intense mais que lrsquoancien reste encore dans la ville

parisienne Plus preacuteciseacutement et drsquoun point de vue historique le Moyen Acircge est souvent

repreacutesenteacute agrave travers les monuments architectoniques qui restent toujours le symbole du

passeacute

Le Paris de 1482 est encore moyenacircgeux surtout dans son architecture Les monuments

de la ville agrave la fin du XVe siegravecle eacutetaient un meacutelange entre lrsquoart romantique gothique et

quelques vestiges de futurs changements qui viendront apregraves dans les nouvelles

constructions Ce qui preacutedominait dans la ville de Paris crsquoeacutetaient les catheacutedrales

gothiques comme celle de Notre-Dame situeacutee dans lrsquoIle de la Citeacute Ce qui nous inteacuteresse

dans cette histoire crsquoest lrsquoarchitecture du Moyen Acircge tardif et surtout lrsquoart gothique qui

6

se deacuteveloppe dans toute lrsquoeacutetendue de lrsquoIcircle de France Le mouvement gothique nrsquoa pas eacuteteacute

bien consideacutereacute pendant la Renaissance parce qursquoil brisait avec les ideacutees classiques greacuteco-

romaines anteacuterieures agrave la peacuteriode meacutedieacuteval En revanche posteacuterieurement dans le XIXe

siegravecle avec le Romantisme ce mouvement gothique a eacuteteacute valoriseacute comme la culmination

de lrsquoart meacutedieacuteval Le gothique a eacuteteacute reproduit principalement dans des zones urbaines

comme celle de la ville de Paris dont les catheacutedrales devenaient la construction la plus

populaire et le modegravele agrave imiter pour le reste de villes europeacuteennes Lrsquoobjectif de ce type

de constructions reacuteside dans le contraste entre lrsquoobscuriteacute roman et lrsquointense luminositeacute

inteacuterieure des catheacutedrales et tous les types de construction en ayant pour objectif drsquoecirctre

plus proches de Dieu Agrave la diffeacuterence du Roman qui a moins de luminositeacute les

constructions eacutetaient moins hautes et les deacutecors moins chargeacutes1 Le gothique eacutetait un type

de construction qui attirait lrsquoattention et qui eacutetait une des raisons pour qursquoune ville

devienne importante et Paris en avait beaucoup

LrsquoIcircle de France qui eacutetait le centre socioeacuteconomique de la France eacutetait aussi le reflet de

la religiositeacute de lrsquoeacutepoque Degraves le deacutebut de la construction de catheacutedrales dans la ville de

Paris dans le XIIe siegravecle lrsquoarchitecture de theacutematique religieuse devenait la maniegravere de

transmettre les changements religieux qui ont eu lieu pendant le Moyen Acircge La religion

influenccedilait la penseacutee que les croyants devaient avoir sur la relation entre lrsquohomme et Dieu

et cela se refleacutetait dans la construction de la catheacutedrale Agrave cause de la penseacutee heacuteriteacutee du

Roman les premiegraveres catheacutedrales qui sont eacutedifieacutees ont maintenu quelques traces de

lrsquoausteacuteriteacute et de la sobrieacuteteacute manqueacutee drsquoun excegraves drsquoartifices comme la catheacutedrale de Laon

qui eacutetait la premiegravere des gothiques

1 Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988 p 83-85

7

Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

8

les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

9

deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

INDEX

1 Introduction helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 1

2 Le Paris de Hugo helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 2

21 Le contexte de lrsquohistoire helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 2

22 Le contexte de lrsquoauteur helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 10

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 16

31 La Grandrsquo Salle helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 22

32 La Place de Gregraveve helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 26

33 Notre-Dame de Paris helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 29

34 Paris agrave vol drsquooiseau helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 33

35 Ceci tuera cela helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 37

36 Le Trou aux rats helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 42

4 Conclusion helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 44

5 Bibliographie helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 46

1

1 Introduction

Notre-Dame de Paris est un roman de Victor Hugo publieacutee en 1831 Il srsquoagit drsquoune ouvre

qursquoon peut situer dans le contexte du mouvement litteacuteraire romantique un courant

litteacuteraire et estheacutetique qui se caracteacuterisait surtout par lrsquoabondance de publications de

romans historiques Ce type de roman a lrsquointention de reacutecreacuteer un contexte historique

anteacuterieur agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur et le rendre vraisemblable au lecteur pour qursquoil soit le

plus reacuteel possible Pour obtenir cela lrsquoeacutecrivain doit ecirctre le plus clair et preacutecis avec les

deacutetails qui sont deacutecrits

Le roman a eacuteteacute choisi agrave cause de lrsquoimportance des lieux Drsquohabitude quand on lit un livre

on precircte davantage attention aux personnages mais agrave la lecture de Notre-Dame de Paris

les lieux sont aussi inteacuteressants que les personnages On connaicirct tous lrsquohistoire du bossu

de Notre-Dame agrave travers des films mais le livre montre une vision tregraves diffeacuterente agrave la

version cineacutematographique qui precircte autant drsquoattention aux lieux qursquoaux personnages

Aussi crsquoest inteacuteressant travailler une histoire qui a eacuteteacute preacutesente dans lrsquoenfance de la

plupart des jeunes gracircce aux dessins animeacutes qui ont faciliteacute la connaissance du roman

Pour cette raison lrsquoanalyse de chaque espace a pour objectif lrsquoextraction drsquoun nombre

important de deacutetails qui puissent aider agrave mieux connaicirctre les intentions de lrsquoauteur en ce

qui concerne les descriptions des espaces Avec ce travail lrsquointention est de trouver tout

ce qui est montreacute par lrsquoauteur dans les descriptions crsquoest-agrave-dire de mettre en place un

deacutecoupage du texte pour apercevoir les marques drsquoobjectiviteacute et de subjectiviteacute qui

puissent donner de lrsquoinformation sur lrsquoespace qui est deacutecrit et sur le propre auteur Ce

serait impossible drsquoanalyser toutes les descriptions du livre Pour ce faire certains

chapitres ont eacuteteacute choisis en fonction de la transcendance de lrsquoespace dans lrsquohistoire et de

lrsquoinformation qui y est montreacutee

2

2 Le Paris de Hugo

Dans le roman Notre-Dame de Paris de Hugo lrsquoimage qui nous est montreacutee se preacutesente

comme un reflet de deux mondes diffeacuterents eacuteloigneacutes dans le temps Drsquoun cocircteacute nous

sommes face agrave un contexte historique situeacute au Paris du XVe siegravecle Drsquoun autre cocircteacute

drsquoautres eacutechos nous megravenent au deacutebut du XIXe siegravecle La distance temporelle ne suppose

aucun problegraveme pour lrsquoauteur qui se sert de cette diffeacuterence dans lrsquointention de montrer

au lecteur que tout comme lrsquoa eacutecrit le philosophe Francis Bacon laquo chaque siegravecle a ses

modes mais les modes passent et le monde reste toujours le mecircme raquo Dans les deux points

suivants on va voir lrsquoimportance de ces deux eacutepoques en montrant les caracteacuteristiques les

plus importantes qui nous aident agrave voir les points en commun qui justifient le choix de

lrsquoauteur Aussi on identifie des deacutetails qui font partie de la vie de lrsquoauteur et le courant

litteacuteraire auquel il appartenait au moment ougrave cette histoire eacutetait eacutecrite Hugo vivait dans

une eacutepoque pleine de changements qui ont influenceacute la plupart des domaines

socioculturels la politique la socieacuteteacute la litteacuterature lrsquoart lrsquoarchitecture dans une eacutepoque

de transition et de reacutesurrection qui nous rappelle agrave celle de la fin du Moyen Acircge

21 Le contexte de lrsquohistoire

Lrsquohistoire que nous raconte lrsquoauteur commence le 6 janvier 1482 agrave Paris et se deacuteroule

dans lrsquoicircle de la Citeacute Il srsquoagit drsquoune date significative qui a eacuteteacute choisie pour des raisons

strictement historiques Nous nous trouvons agrave la fin du XVe siegravecle en pleine transition

entre le Moyen Acircge tardif et lrsquoEacutepoque Moderne Crsquoest une peacuteriode difficile agrave deacutecrire de

maniegravere preacutecise parce que comme toutes les peacuteriodes historiques sont le reacutesultat de longs

processus de transition

La fin du Moyen Acircge se situe freacutequentent autour le 1460 mais certains historiens en

situent la naissance plus tard autour le 1493 avec la deacutecouverte de lrsquoAmeacuterique

3

Lrsquohistorien franccedilais Georges Duby pose cette question dans LrsquoEurope au Moyen Acircge Art

roman art gothique livre dans lequel il soutient que les deacutebuts du Moyen Acircge sont

difficiles agrave deacuteterminer surtout parce que dans chaque reacutegion de lrsquoEurope le temps ne se

passait pas de la mecircme maniegravere

Dans le cas de la France la situation change consideacuterablement Comme il est montreacute dans

lrsquoHistoire de la France et le roman de Hugo le centre socio-eacuteconomique de la France est

bien Paris Hugo fait de Paris un petit monde qui marche agrave pas de geacuteants vers une nouvelle

eacutepoque un changement deacutejagrave perceptible en 1482 ougrave toute inteacuteressante et nouvelle

deacutecouverte du monde rapidement eacutetait arriveacutee agrave la capitale franccedilaise

Degraves le deacutebut du roman lrsquoauteur nous montre une socieacuteteacute qui a commenceacute agrave changer et

qui a cesseacute drsquoecirctre cette socieacuteteacute feacuteodale et eacutelitiste pour devenir une socieacuteteacute plus unitaire et

de plus en plus proche agrave une nation unifieacutee Avec lrsquoexcuse de la Fecircte des Fous qui

curieusement a lieu dans le jour des Rois on peut voir lrsquounion de toutes les classes

sociales pour fecircter un jour qui reacuteunit les plus riches jusqursquoagrave la noblesse et les plus pauvres

comme les mendiants Tous les personnages sont eacutegalement importants du point de vue

de lrsquoauteur Crsquoest pourquoi on identifie la variabiliteacute des personnages qui apparaissent

dans le roman qui sont tregraves importants pour le deacuteroulement de lrsquohistoire et qui

appartiennent agrave des classes sociales diffeacuterentes

Drsquoun point de vue historique lrsquointrigue se deacuteroule pendant le royaume de Louis XI un

roi qui apregraves son royaume suscite encore des opinions antagonistes agrave lrsquoeacutegard de sa

personne Crsquoeacutetait un roi qui se caracteacuterisait pour obtenir ses objectifs il avait la tendance

agrave manipuler les personnes pour son propre beacuteneacutefice et pour obtenir cela il se servait de

moyens eacuteconomiques pour acheter les personnes Tout le monde avait un prix et il

srsquoassurait de le payer Pour lui tous les moyens pour obtenir ses objectifs eacutetaient bons si

4

avec eux il pouvait avoir du succegraves Pour cela il avait aussi la reacuteputation de roi sans

scrupules qui consideacuterait que donner la parole agrave quelqursquoun eacutetait un fait reacutevocable Quand

on pense agrave un roi absolutiste celui qui nous vient agrave lrsquoesprit est peut-ecirctre Louis XIV mais

Louis XI eacutetait le premier des rois vraiment autoritaires cest-agrave-dire qursquoil se faisait obeacuteir

par tous ceux qui lrsquoentouraient Il nrsquoeacutetait pas un roi absolutiste mais il srsquoapprochait

beaucoup de ce niveau de controcircle Il eacutetait le responsable de choisir et de manipuler tout

pour obtenir le reacutesultat deacutesireacute Par exemple il srsquoassurait de choisir les personnes les plus

loyales pour faire partie des institutions

Du cocircteacute du peuple il nrsquoa pas eacuteteacute populaire parmi les membres de la socieacuteteacute de son eacutepoque

malgreacute avoir eacuteteacute deacutecrit comme un homme modeste avec ses mœurs et vecirctements Sa

dureteacute et exigence avec la socieacuteteacute lui avaient coucircteacute la populariteacute et la bonne opinion des

gens Malgreacute ecirctre roi la socieacuteteacute qui appartenait agrave la noblesse nrsquoa pas eacuteteacute agrave ses cocircteacutes agrave

cause des privilegraveges accordeacutes agrave la socieacuteteacute bourgeoise qursquoil beacuteneacuteficiait en organisant des

feacuteeries et des eacuteveacutenements pour lui garantir le commerce

En revanche les familles de la noblesse feacuteodale avaient perdu beaucoup de pouvoir

politique et drsquoachat agrave cause de la guerre des Cent Ans situation qui provoquait

lrsquoapparition de la bourgeoisie enrichie par le commerce et les affaires reacutealiseacutes autour

lrsquoenvironnement royal et princier De cette maniegravere ils ont gagneacute les faveurs du roi et ils

sont devenus les responsables des postes importants surtout ceux qui eacutetaient lieacutes agrave

lrsquoeacuteconomie du pays Peu agrave peu ils ont commenceacute agrave faire activement partie de lrsquoeacuteconomie

du royaume

Dans lrsquohistoire du roman la preacutesence de la bourgeoisie est presque plus importante que

celle de la noblesse surtout parce que crsquoest bien elle qui se chargeait drsquoagir pour favoriser

le futur de la socieacuteteacute Drsquoun cocircteacute la bourgeoisie eacutetait au front de lrsquoeacuteconomie du pays de

5

lrsquoautre et le roi se chargeait drsquoeacuteteindre le territoire de la France Louis XI avait lrsquointention

de conqueacuterir autres territoires au nom de la France en utilisant les armes et son habiliteacute

pour manipuler les personnes Ces conquecirctes ont favoriseacute lrsquoexpansionnisme du territoire

et de la culture franccedilaise mais aussi une influence culturelle exteacuterieure analogue agrave celle

de la Renaissance italienne ou lrsquoart flamand

La Renaissance est une peacuteriode de naissance de nouvelle vie un nouveau temps mais

pour faire apparaicirctre quelque chose de nouveau il faut faire disparaicirctre ce qui existait

avant ou le changer pour lrsquoameacuteliorer Comme crsquoest logique ce changement ne peut pas

se produire drsquoun jour agrave un autre et peu agrave peu les nouvelles tendances se sont imposeacutees

Pendant cette peacuteriode de transition crsquoest habituel de trouver un meacutelange de contrastes

dans beaucoup de domaines comme celui de lrsquoart La Renaissance est un courant

philosophique tout comme un courant artistique Pour cela Notre-Dame de Paris

meacutelange les anciens courants artistiques meacutedieacutevaux avec les nouveaux courants de la

Renaissance qui veulent briser avec toute tendance meacutedieacutevaliste pour montrer le passeacute

et les changements qui sont venus apregraves Hugo nous fait voir que crsquoest un moment ougrave le

nouveau est entreacute de maniegravere intense mais que lrsquoancien reste encore dans la ville

parisienne Plus preacuteciseacutement et drsquoun point de vue historique le Moyen Acircge est souvent

repreacutesenteacute agrave travers les monuments architectoniques qui restent toujours le symbole du

passeacute

Le Paris de 1482 est encore moyenacircgeux surtout dans son architecture Les monuments

de la ville agrave la fin du XVe siegravecle eacutetaient un meacutelange entre lrsquoart romantique gothique et

quelques vestiges de futurs changements qui viendront apregraves dans les nouvelles

constructions Ce qui preacutedominait dans la ville de Paris crsquoeacutetaient les catheacutedrales

gothiques comme celle de Notre-Dame situeacutee dans lrsquoIle de la Citeacute Ce qui nous inteacuteresse

dans cette histoire crsquoest lrsquoarchitecture du Moyen Acircge tardif et surtout lrsquoart gothique qui

6

se deacuteveloppe dans toute lrsquoeacutetendue de lrsquoIcircle de France Le mouvement gothique nrsquoa pas eacuteteacute

bien consideacutereacute pendant la Renaissance parce qursquoil brisait avec les ideacutees classiques greacuteco-

romaines anteacuterieures agrave la peacuteriode meacutedieacuteval En revanche posteacuterieurement dans le XIXe

siegravecle avec le Romantisme ce mouvement gothique a eacuteteacute valoriseacute comme la culmination

de lrsquoart meacutedieacuteval Le gothique a eacuteteacute reproduit principalement dans des zones urbaines

comme celle de la ville de Paris dont les catheacutedrales devenaient la construction la plus

populaire et le modegravele agrave imiter pour le reste de villes europeacuteennes Lrsquoobjectif de ce type

de constructions reacuteside dans le contraste entre lrsquoobscuriteacute roman et lrsquointense luminositeacute

inteacuterieure des catheacutedrales et tous les types de construction en ayant pour objectif drsquoecirctre

plus proches de Dieu Agrave la diffeacuterence du Roman qui a moins de luminositeacute les

constructions eacutetaient moins hautes et les deacutecors moins chargeacutes1 Le gothique eacutetait un type

de construction qui attirait lrsquoattention et qui eacutetait une des raisons pour qursquoune ville

devienne importante et Paris en avait beaucoup

LrsquoIcircle de France qui eacutetait le centre socioeacuteconomique de la France eacutetait aussi le reflet de

la religiositeacute de lrsquoeacutepoque Degraves le deacutebut de la construction de catheacutedrales dans la ville de

Paris dans le XIIe siegravecle lrsquoarchitecture de theacutematique religieuse devenait la maniegravere de

transmettre les changements religieux qui ont eu lieu pendant le Moyen Acircge La religion

influenccedilait la penseacutee que les croyants devaient avoir sur la relation entre lrsquohomme et Dieu

et cela se refleacutetait dans la construction de la catheacutedrale Agrave cause de la penseacutee heacuteriteacutee du

Roman les premiegraveres catheacutedrales qui sont eacutedifieacutees ont maintenu quelques traces de

lrsquoausteacuteriteacute et de la sobrieacuteteacute manqueacutee drsquoun excegraves drsquoartifices comme la catheacutedrale de Laon

qui eacutetait la premiegravere des gothiques

1 Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988 p 83-85

7

Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

8

les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

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deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

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22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

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comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

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traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

1

1 Introduction

Notre-Dame de Paris est un roman de Victor Hugo publieacutee en 1831 Il srsquoagit drsquoune ouvre

qursquoon peut situer dans le contexte du mouvement litteacuteraire romantique un courant

litteacuteraire et estheacutetique qui se caracteacuterisait surtout par lrsquoabondance de publications de

romans historiques Ce type de roman a lrsquointention de reacutecreacuteer un contexte historique

anteacuterieur agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur et le rendre vraisemblable au lecteur pour qursquoil soit le

plus reacuteel possible Pour obtenir cela lrsquoeacutecrivain doit ecirctre le plus clair et preacutecis avec les

deacutetails qui sont deacutecrits

Le roman a eacuteteacute choisi agrave cause de lrsquoimportance des lieux Drsquohabitude quand on lit un livre

on precircte davantage attention aux personnages mais agrave la lecture de Notre-Dame de Paris

les lieux sont aussi inteacuteressants que les personnages On connaicirct tous lrsquohistoire du bossu

de Notre-Dame agrave travers des films mais le livre montre une vision tregraves diffeacuterente agrave la

version cineacutematographique qui precircte autant drsquoattention aux lieux qursquoaux personnages

Aussi crsquoest inteacuteressant travailler une histoire qui a eacuteteacute preacutesente dans lrsquoenfance de la

plupart des jeunes gracircce aux dessins animeacutes qui ont faciliteacute la connaissance du roman

Pour cette raison lrsquoanalyse de chaque espace a pour objectif lrsquoextraction drsquoun nombre

important de deacutetails qui puissent aider agrave mieux connaicirctre les intentions de lrsquoauteur en ce

qui concerne les descriptions des espaces Avec ce travail lrsquointention est de trouver tout

ce qui est montreacute par lrsquoauteur dans les descriptions crsquoest-agrave-dire de mettre en place un

deacutecoupage du texte pour apercevoir les marques drsquoobjectiviteacute et de subjectiviteacute qui

puissent donner de lrsquoinformation sur lrsquoespace qui est deacutecrit et sur le propre auteur Ce

serait impossible drsquoanalyser toutes les descriptions du livre Pour ce faire certains

chapitres ont eacuteteacute choisis en fonction de la transcendance de lrsquoespace dans lrsquohistoire et de

lrsquoinformation qui y est montreacutee

2

2 Le Paris de Hugo

Dans le roman Notre-Dame de Paris de Hugo lrsquoimage qui nous est montreacutee se preacutesente

comme un reflet de deux mondes diffeacuterents eacuteloigneacutes dans le temps Drsquoun cocircteacute nous

sommes face agrave un contexte historique situeacute au Paris du XVe siegravecle Drsquoun autre cocircteacute

drsquoautres eacutechos nous megravenent au deacutebut du XIXe siegravecle La distance temporelle ne suppose

aucun problegraveme pour lrsquoauteur qui se sert de cette diffeacuterence dans lrsquointention de montrer

au lecteur que tout comme lrsquoa eacutecrit le philosophe Francis Bacon laquo chaque siegravecle a ses

modes mais les modes passent et le monde reste toujours le mecircme raquo Dans les deux points

suivants on va voir lrsquoimportance de ces deux eacutepoques en montrant les caracteacuteristiques les

plus importantes qui nous aident agrave voir les points en commun qui justifient le choix de

lrsquoauteur Aussi on identifie des deacutetails qui font partie de la vie de lrsquoauteur et le courant

litteacuteraire auquel il appartenait au moment ougrave cette histoire eacutetait eacutecrite Hugo vivait dans

une eacutepoque pleine de changements qui ont influenceacute la plupart des domaines

socioculturels la politique la socieacuteteacute la litteacuterature lrsquoart lrsquoarchitecture dans une eacutepoque

de transition et de reacutesurrection qui nous rappelle agrave celle de la fin du Moyen Acircge

21 Le contexte de lrsquohistoire

Lrsquohistoire que nous raconte lrsquoauteur commence le 6 janvier 1482 agrave Paris et se deacuteroule

dans lrsquoicircle de la Citeacute Il srsquoagit drsquoune date significative qui a eacuteteacute choisie pour des raisons

strictement historiques Nous nous trouvons agrave la fin du XVe siegravecle en pleine transition

entre le Moyen Acircge tardif et lrsquoEacutepoque Moderne Crsquoest une peacuteriode difficile agrave deacutecrire de

maniegravere preacutecise parce que comme toutes les peacuteriodes historiques sont le reacutesultat de longs

processus de transition

La fin du Moyen Acircge se situe freacutequentent autour le 1460 mais certains historiens en

situent la naissance plus tard autour le 1493 avec la deacutecouverte de lrsquoAmeacuterique

3

Lrsquohistorien franccedilais Georges Duby pose cette question dans LrsquoEurope au Moyen Acircge Art

roman art gothique livre dans lequel il soutient que les deacutebuts du Moyen Acircge sont

difficiles agrave deacuteterminer surtout parce que dans chaque reacutegion de lrsquoEurope le temps ne se

passait pas de la mecircme maniegravere

Dans le cas de la France la situation change consideacuterablement Comme il est montreacute dans

lrsquoHistoire de la France et le roman de Hugo le centre socio-eacuteconomique de la France est

bien Paris Hugo fait de Paris un petit monde qui marche agrave pas de geacuteants vers une nouvelle

eacutepoque un changement deacutejagrave perceptible en 1482 ougrave toute inteacuteressante et nouvelle

deacutecouverte du monde rapidement eacutetait arriveacutee agrave la capitale franccedilaise

Degraves le deacutebut du roman lrsquoauteur nous montre une socieacuteteacute qui a commenceacute agrave changer et

qui a cesseacute drsquoecirctre cette socieacuteteacute feacuteodale et eacutelitiste pour devenir une socieacuteteacute plus unitaire et

de plus en plus proche agrave une nation unifieacutee Avec lrsquoexcuse de la Fecircte des Fous qui

curieusement a lieu dans le jour des Rois on peut voir lrsquounion de toutes les classes

sociales pour fecircter un jour qui reacuteunit les plus riches jusqursquoagrave la noblesse et les plus pauvres

comme les mendiants Tous les personnages sont eacutegalement importants du point de vue

de lrsquoauteur Crsquoest pourquoi on identifie la variabiliteacute des personnages qui apparaissent

dans le roman qui sont tregraves importants pour le deacuteroulement de lrsquohistoire et qui

appartiennent agrave des classes sociales diffeacuterentes

Drsquoun point de vue historique lrsquointrigue se deacuteroule pendant le royaume de Louis XI un

roi qui apregraves son royaume suscite encore des opinions antagonistes agrave lrsquoeacutegard de sa

personne Crsquoeacutetait un roi qui se caracteacuterisait pour obtenir ses objectifs il avait la tendance

agrave manipuler les personnes pour son propre beacuteneacutefice et pour obtenir cela il se servait de

moyens eacuteconomiques pour acheter les personnes Tout le monde avait un prix et il

srsquoassurait de le payer Pour lui tous les moyens pour obtenir ses objectifs eacutetaient bons si

4

avec eux il pouvait avoir du succegraves Pour cela il avait aussi la reacuteputation de roi sans

scrupules qui consideacuterait que donner la parole agrave quelqursquoun eacutetait un fait reacutevocable Quand

on pense agrave un roi absolutiste celui qui nous vient agrave lrsquoesprit est peut-ecirctre Louis XIV mais

Louis XI eacutetait le premier des rois vraiment autoritaires cest-agrave-dire qursquoil se faisait obeacuteir

par tous ceux qui lrsquoentouraient Il nrsquoeacutetait pas un roi absolutiste mais il srsquoapprochait

beaucoup de ce niveau de controcircle Il eacutetait le responsable de choisir et de manipuler tout

pour obtenir le reacutesultat deacutesireacute Par exemple il srsquoassurait de choisir les personnes les plus

loyales pour faire partie des institutions

Du cocircteacute du peuple il nrsquoa pas eacuteteacute populaire parmi les membres de la socieacuteteacute de son eacutepoque

malgreacute avoir eacuteteacute deacutecrit comme un homme modeste avec ses mœurs et vecirctements Sa

dureteacute et exigence avec la socieacuteteacute lui avaient coucircteacute la populariteacute et la bonne opinion des

gens Malgreacute ecirctre roi la socieacuteteacute qui appartenait agrave la noblesse nrsquoa pas eacuteteacute agrave ses cocircteacutes agrave

cause des privilegraveges accordeacutes agrave la socieacuteteacute bourgeoise qursquoil beacuteneacuteficiait en organisant des

feacuteeries et des eacuteveacutenements pour lui garantir le commerce

En revanche les familles de la noblesse feacuteodale avaient perdu beaucoup de pouvoir

politique et drsquoachat agrave cause de la guerre des Cent Ans situation qui provoquait

lrsquoapparition de la bourgeoisie enrichie par le commerce et les affaires reacutealiseacutes autour

lrsquoenvironnement royal et princier De cette maniegravere ils ont gagneacute les faveurs du roi et ils

sont devenus les responsables des postes importants surtout ceux qui eacutetaient lieacutes agrave

lrsquoeacuteconomie du pays Peu agrave peu ils ont commenceacute agrave faire activement partie de lrsquoeacuteconomie

du royaume

Dans lrsquohistoire du roman la preacutesence de la bourgeoisie est presque plus importante que

celle de la noblesse surtout parce que crsquoest bien elle qui se chargeait drsquoagir pour favoriser

le futur de la socieacuteteacute Drsquoun cocircteacute la bourgeoisie eacutetait au front de lrsquoeacuteconomie du pays de

5

lrsquoautre et le roi se chargeait drsquoeacuteteindre le territoire de la France Louis XI avait lrsquointention

de conqueacuterir autres territoires au nom de la France en utilisant les armes et son habiliteacute

pour manipuler les personnes Ces conquecirctes ont favoriseacute lrsquoexpansionnisme du territoire

et de la culture franccedilaise mais aussi une influence culturelle exteacuterieure analogue agrave celle

de la Renaissance italienne ou lrsquoart flamand

La Renaissance est une peacuteriode de naissance de nouvelle vie un nouveau temps mais

pour faire apparaicirctre quelque chose de nouveau il faut faire disparaicirctre ce qui existait

avant ou le changer pour lrsquoameacuteliorer Comme crsquoest logique ce changement ne peut pas

se produire drsquoun jour agrave un autre et peu agrave peu les nouvelles tendances se sont imposeacutees

Pendant cette peacuteriode de transition crsquoest habituel de trouver un meacutelange de contrastes

dans beaucoup de domaines comme celui de lrsquoart La Renaissance est un courant

philosophique tout comme un courant artistique Pour cela Notre-Dame de Paris

meacutelange les anciens courants artistiques meacutedieacutevaux avec les nouveaux courants de la

Renaissance qui veulent briser avec toute tendance meacutedieacutevaliste pour montrer le passeacute

et les changements qui sont venus apregraves Hugo nous fait voir que crsquoest un moment ougrave le

nouveau est entreacute de maniegravere intense mais que lrsquoancien reste encore dans la ville

parisienne Plus preacuteciseacutement et drsquoun point de vue historique le Moyen Acircge est souvent

repreacutesenteacute agrave travers les monuments architectoniques qui restent toujours le symbole du

passeacute

Le Paris de 1482 est encore moyenacircgeux surtout dans son architecture Les monuments

de la ville agrave la fin du XVe siegravecle eacutetaient un meacutelange entre lrsquoart romantique gothique et

quelques vestiges de futurs changements qui viendront apregraves dans les nouvelles

constructions Ce qui preacutedominait dans la ville de Paris crsquoeacutetaient les catheacutedrales

gothiques comme celle de Notre-Dame situeacutee dans lrsquoIle de la Citeacute Ce qui nous inteacuteresse

dans cette histoire crsquoest lrsquoarchitecture du Moyen Acircge tardif et surtout lrsquoart gothique qui

6

se deacuteveloppe dans toute lrsquoeacutetendue de lrsquoIcircle de France Le mouvement gothique nrsquoa pas eacuteteacute

bien consideacutereacute pendant la Renaissance parce qursquoil brisait avec les ideacutees classiques greacuteco-

romaines anteacuterieures agrave la peacuteriode meacutedieacuteval En revanche posteacuterieurement dans le XIXe

siegravecle avec le Romantisme ce mouvement gothique a eacuteteacute valoriseacute comme la culmination

de lrsquoart meacutedieacuteval Le gothique a eacuteteacute reproduit principalement dans des zones urbaines

comme celle de la ville de Paris dont les catheacutedrales devenaient la construction la plus

populaire et le modegravele agrave imiter pour le reste de villes europeacuteennes Lrsquoobjectif de ce type

de constructions reacuteside dans le contraste entre lrsquoobscuriteacute roman et lrsquointense luminositeacute

inteacuterieure des catheacutedrales et tous les types de construction en ayant pour objectif drsquoecirctre

plus proches de Dieu Agrave la diffeacuterence du Roman qui a moins de luminositeacute les

constructions eacutetaient moins hautes et les deacutecors moins chargeacutes1 Le gothique eacutetait un type

de construction qui attirait lrsquoattention et qui eacutetait une des raisons pour qursquoune ville

devienne importante et Paris en avait beaucoup

LrsquoIcircle de France qui eacutetait le centre socioeacuteconomique de la France eacutetait aussi le reflet de

la religiositeacute de lrsquoeacutepoque Degraves le deacutebut de la construction de catheacutedrales dans la ville de

Paris dans le XIIe siegravecle lrsquoarchitecture de theacutematique religieuse devenait la maniegravere de

transmettre les changements religieux qui ont eu lieu pendant le Moyen Acircge La religion

influenccedilait la penseacutee que les croyants devaient avoir sur la relation entre lrsquohomme et Dieu

et cela se refleacutetait dans la construction de la catheacutedrale Agrave cause de la penseacutee heacuteriteacutee du

Roman les premiegraveres catheacutedrales qui sont eacutedifieacutees ont maintenu quelques traces de

lrsquoausteacuteriteacute et de la sobrieacuteteacute manqueacutee drsquoun excegraves drsquoartifices comme la catheacutedrale de Laon

qui eacutetait la premiegravere des gothiques

1 Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988 p 83-85

7

Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

8

les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

9

deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

2

2 Le Paris de Hugo

Dans le roman Notre-Dame de Paris de Hugo lrsquoimage qui nous est montreacutee se preacutesente

comme un reflet de deux mondes diffeacuterents eacuteloigneacutes dans le temps Drsquoun cocircteacute nous

sommes face agrave un contexte historique situeacute au Paris du XVe siegravecle Drsquoun autre cocircteacute

drsquoautres eacutechos nous megravenent au deacutebut du XIXe siegravecle La distance temporelle ne suppose

aucun problegraveme pour lrsquoauteur qui se sert de cette diffeacuterence dans lrsquointention de montrer

au lecteur que tout comme lrsquoa eacutecrit le philosophe Francis Bacon laquo chaque siegravecle a ses

modes mais les modes passent et le monde reste toujours le mecircme raquo Dans les deux points

suivants on va voir lrsquoimportance de ces deux eacutepoques en montrant les caracteacuteristiques les

plus importantes qui nous aident agrave voir les points en commun qui justifient le choix de

lrsquoauteur Aussi on identifie des deacutetails qui font partie de la vie de lrsquoauteur et le courant

litteacuteraire auquel il appartenait au moment ougrave cette histoire eacutetait eacutecrite Hugo vivait dans

une eacutepoque pleine de changements qui ont influenceacute la plupart des domaines

socioculturels la politique la socieacuteteacute la litteacuterature lrsquoart lrsquoarchitecture dans une eacutepoque

de transition et de reacutesurrection qui nous rappelle agrave celle de la fin du Moyen Acircge

21 Le contexte de lrsquohistoire

Lrsquohistoire que nous raconte lrsquoauteur commence le 6 janvier 1482 agrave Paris et se deacuteroule

dans lrsquoicircle de la Citeacute Il srsquoagit drsquoune date significative qui a eacuteteacute choisie pour des raisons

strictement historiques Nous nous trouvons agrave la fin du XVe siegravecle en pleine transition

entre le Moyen Acircge tardif et lrsquoEacutepoque Moderne Crsquoest une peacuteriode difficile agrave deacutecrire de

maniegravere preacutecise parce que comme toutes les peacuteriodes historiques sont le reacutesultat de longs

processus de transition

La fin du Moyen Acircge se situe freacutequentent autour le 1460 mais certains historiens en

situent la naissance plus tard autour le 1493 avec la deacutecouverte de lrsquoAmeacuterique

3

Lrsquohistorien franccedilais Georges Duby pose cette question dans LrsquoEurope au Moyen Acircge Art

roman art gothique livre dans lequel il soutient que les deacutebuts du Moyen Acircge sont

difficiles agrave deacuteterminer surtout parce que dans chaque reacutegion de lrsquoEurope le temps ne se

passait pas de la mecircme maniegravere

Dans le cas de la France la situation change consideacuterablement Comme il est montreacute dans

lrsquoHistoire de la France et le roman de Hugo le centre socio-eacuteconomique de la France est

bien Paris Hugo fait de Paris un petit monde qui marche agrave pas de geacuteants vers une nouvelle

eacutepoque un changement deacutejagrave perceptible en 1482 ougrave toute inteacuteressante et nouvelle

deacutecouverte du monde rapidement eacutetait arriveacutee agrave la capitale franccedilaise

Degraves le deacutebut du roman lrsquoauteur nous montre une socieacuteteacute qui a commenceacute agrave changer et

qui a cesseacute drsquoecirctre cette socieacuteteacute feacuteodale et eacutelitiste pour devenir une socieacuteteacute plus unitaire et

de plus en plus proche agrave une nation unifieacutee Avec lrsquoexcuse de la Fecircte des Fous qui

curieusement a lieu dans le jour des Rois on peut voir lrsquounion de toutes les classes

sociales pour fecircter un jour qui reacuteunit les plus riches jusqursquoagrave la noblesse et les plus pauvres

comme les mendiants Tous les personnages sont eacutegalement importants du point de vue

de lrsquoauteur Crsquoest pourquoi on identifie la variabiliteacute des personnages qui apparaissent

dans le roman qui sont tregraves importants pour le deacuteroulement de lrsquohistoire et qui

appartiennent agrave des classes sociales diffeacuterentes

Drsquoun point de vue historique lrsquointrigue se deacuteroule pendant le royaume de Louis XI un

roi qui apregraves son royaume suscite encore des opinions antagonistes agrave lrsquoeacutegard de sa

personne Crsquoeacutetait un roi qui se caracteacuterisait pour obtenir ses objectifs il avait la tendance

agrave manipuler les personnes pour son propre beacuteneacutefice et pour obtenir cela il se servait de

moyens eacuteconomiques pour acheter les personnes Tout le monde avait un prix et il

srsquoassurait de le payer Pour lui tous les moyens pour obtenir ses objectifs eacutetaient bons si

4

avec eux il pouvait avoir du succegraves Pour cela il avait aussi la reacuteputation de roi sans

scrupules qui consideacuterait que donner la parole agrave quelqursquoun eacutetait un fait reacutevocable Quand

on pense agrave un roi absolutiste celui qui nous vient agrave lrsquoesprit est peut-ecirctre Louis XIV mais

Louis XI eacutetait le premier des rois vraiment autoritaires cest-agrave-dire qursquoil se faisait obeacuteir

par tous ceux qui lrsquoentouraient Il nrsquoeacutetait pas un roi absolutiste mais il srsquoapprochait

beaucoup de ce niveau de controcircle Il eacutetait le responsable de choisir et de manipuler tout

pour obtenir le reacutesultat deacutesireacute Par exemple il srsquoassurait de choisir les personnes les plus

loyales pour faire partie des institutions

Du cocircteacute du peuple il nrsquoa pas eacuteteacute populaire parmi les membres de la socieacuteteacute de son eacutepoque

malgreacute avoir eacuteteacute deacutecrit comme un homme modeste avec ses mœurs et vecirctements Sa

dureteacute et exigence avec la socieacuteteacute lui avaient coucircteacute la populariteacute et la bonne opinion des

gens Malgreacute ecirctre roi la socieacuteteacute qui appartenait agrave la noblesse nrsquoa pas eacuteteacute agrave ses cocircteacutes agrave

cause des privilegraveges accordeacutes agrave la socieacuteteacute bourgeoise qursquoil beacuteneacuteficiait en organisant des

feacuteeries et des eacuteveacutenements pour lui garantir le commerce

En revanche les familles de la noblesse feacuteodale avaient perdu beaucoup de pouvoir

politique et drsquoachat agrave cause de la guerre des Cent Ans situation qui provoquait

lrsquoapparition de la bourgeoisie enrichie par le commerce et les affaires reacutealiseacutes autour

lrsquoenvironnement royal et princier De cette maniegravere ils ont gagneacute les faveurs du roi et ils

sont devenus les responsables des postes importants surtout ceux qui eacutetaient lieacutes agrave

lrsquoeacuteconomie du pays Peu agrave peu ils ont commenceacute agrave faire activement partie de lrsquoeacuteconomie

du royaume

Dans lrsquohistoire du roman la preacutesence de la bourgeoisie est presque plus importante que

celle de la noblesse surtout parce que crsquoest bien elle qui se chargeait drsquoagir pour favoriser

le futur de la socieacuteteacute Drsquoun cocircteacute la bourgeoisie eacutetait au front de lrsquoeacuteconomie du pays de

5

lrsquoautre et le roi se chargeait drsquoeacuteteindre le territoire de la France Louis XI avait lrsquointention

de conqueacuterir autres territoires au nom de la France en utilisant les armes et son habiliteacute

pour manipuler les personnes Ces conquecirctes ont favoriseacute lrsquoexpansionnisme du territoire

et de la culture franccedilaise mais aussi une influence culturelle exteacuterieure analogue agrave celle

de la Renaissance italienne ou lrsquoart flamand

La Renaissance est une peacuteriode de naissance de nouvelle vie un nouveau temps mais

pour faire apparaicirctre quelque chose de nouveau il faut faire disparaicirctre ce qui existait

avant ou le changer pour lrsquoameacuteliorer Comme crsquoest logique ce changement ne peut pas

se produire drsquoun jour agrave un autre et peu agrave peu les nouvelles tendances se sont imposeacutees

Pendant cette peacuteriode de transition crsquoest habituel de trouver un meacutelange de contrastes

dans beaucoup de domaines comme celui de lrsquoart La Renaissance est un courant

philosophique tout comme un courant artistique Pour cela Notre-Dame de Paris

meacutelange les anciens courants artistiques meacutedieacutevaux avec les nouveaux courants de la

Renaissance qui veulent briser avec toute tendance meacutedieacutevaliste pour montrer le passeacute

et les changements qui sont venus apregraves Hugo nous fait voir que crsquoest un moment ougrave le

nouveau est entreacute de maniegravere intense mais que lrsquoancien reste encore dans la ville

parisienne Plus preacuteciseacutement et drsquoun point de vue historique le Moyen Acircge est souvent

repreacutesenteacute agrave travers les monuments architectoniques qui restent toujours le symbole du

passeacute

Le Paris de 1482 est encore moyenacircgeux surtout dans son architecture Les monuments

de la ville agrave la fin du XVe siegravecle eacutetaient un meacutelange entre lrsquoart romantique gothique et

quelques vestiges de futurs changements qui viendront apregraves dans les nouvelles

constructions Ce qui preacutedominait dans la ville de Paris crsquoeacutetaient les catheacutedrales

gothiques comme celle de Notre-Dame situeacutee dans lrsquoIle de la Citeacute Ce qui nous inteacuteresse

dans cette histoire crsquoest lrsquoarchitecture du Moyen Acircge tardif et surtout lrsquoart gothique qui

6

se deacuteveloppe dans toute lrsquoeacutetendue de lrsquoIcircle de France Le mouvement gothique nrsquoa pas eacuteteacute

bien consideacutereacute pendant la Renaissance parce qursquoil brisait avec les ideacutees classiques greacuteco-

romaines anteacuterieures agrave la peacuteriode meacutedieacuteval En revanche posteacuterieurement dans le XIXe

siegravecle avec le Romantisme ce mouvement gothique a eacuteteacute valoriseacute comme la culmination

de lrsquoart meacutedieacuteval Le gothique a eacuteteacute reproduit principalement dans des zones urbaines

comme celle de la ville de Paris dont les catheacutedrales devenaient la construction la plus

populaire et le modegravele agrave imiter pour le reste de villes europeacuteennes Lrsquoobjectif de ce type

de constructions reacuteside dans le contraste entre lrsquoobscuriteacute roman et lrsquointense luminositeacute

inteacuterieure des catheacutedrales et tous les types de construction en ayant pour objectif drsquoecirctre

plus proches de Dieu Agrave la diffeacuterence du Roman qui a moins de luminositeacute les

constructions eacutetaient moins hautes et les deacutecors moins chargeacutes1 Le gothique eacutetait un type

de construction qui attirait lrsquoattention et qui eacutetait une des raisons pour qursquoune ville

devienne importante et Paris en avait beaucoup

LrsquoIcircle de France qui eacutetait le centre socioeacuteconomique de la France eacutetait aussi le reflet de

la religiositeacute de lrsquoeacutepoque Degraves le deacutebut de la construction de catheacutedrales dans la ville de

Paris dans le XIIe siegravecle lrsquoarchitecture de theacutematique religieuse devenait la maniegravere de

transmettre les changements religieux qui ont eu lieu pendant le Moyen Acircge La religion

influenccedilait la penseacutee que les croyants devaient avoir sur la relation entre lrsquohomme et Dieu

et cela se refleacutetait dans la construction de la catheacutedrale Agrave cause de la penseacutee heacuteriteacutee du

Roman les premiegraveres catheacutedrales qui sont eacutedifieacutees ont maintenu quelques traces de

lrsquoausteacuteriteacute et de la sobrieacuteteacute manqueacutee drsquoun excegraves drsquoartifices comme la catheacutedrale de Laon

qui eacutetait la premiegravere des gothiques

1 Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988 p 83-85

7

Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

8

les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

9

deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

3

Lrsquohistorien franccedilais Georges Duby pose cette question dans LrsquoEurope au Moyen Acircge Art

roman art gothique livre dans lequel il soutient que les deacutebuts du Moyen Acircge sont

difficiles agrave deacuteterminer surtout parce que dans chaque reacutegion de lrsquoEurope le temps ne se

passait pas de la mecircme maniegravere

Dans le cas de la France la situation change consideacuterablement Comme il est montreacute dans

lrsquoHistoire de la France et le roman de Hugo le centre socio-eacuteconomique de la France est

bien Paris Hugo fait de Paris un petit monde qui marche agrave pas de geacuteants vers une nouvelle

eacutepoque un changement deacutejagrave perceptible en 1482 ougrave toute inteacuteressante et nouvelle

deacutecouverte du monde rapidement eacutetait arriveacutee agrave la capitale franccedilaise

Degraves le deacutebut du roman lrsquoauteur nous montre une socieacuteteacute qui a commenceacute agrave changer et

qui a cesseacute drsquoecirctre cette socieacuteteacute feacuteodale et eacutelitiste pour devenir une socieacuteteacute plus unitaire et

de plus en plus proche agrave une nation unifieacutee Avec lrsquoexcuse de la Fecircte des Fous qui

curieusement a lieu dans le jour des Rois on peut voir lrsquounion de toutes les classes

sociales pour fecircter un jour qui reacuteunit les plus riches jusqursquoagrave la noblesse et les plus pauvres

comme les mendiants Tous les personnages sont eacutegalement importants du point de vue

de lrsquoauteur Crsquoest pourquoi on identifie la variabiliteacute des personnages qui apparaissent

dans le roman qui sont tregraves importants pour le deacuteroulement de lrsquohistoire et qui

appartiennent agrave des classes sociales diffeacuterentes

Drsquoun point de vue historique lrsquointrigue se deacuteroule pendant le royaume de Louis XI un

roi qui apregraves son royaume suscite encore des opinions antagonistes agrave lrsquoeacutegard de sa

personne Crsquoeacutetait un roi qui se caracteacuterisait pour obtenir ses objectifs il avait la tendance

agrave manipuler les personnes pour son propre beacuteneacutefice et pour obtenir cela il se servait de

moyens eacuteconomiques pour acheter les personnes Tout le monde avait un prix et il

srsquoassurait de le payer Pour lui tous les moyens pour obtenir ses objectifs eacutetaient bons si

4

avec eux il pouvait avoir du succegraves Pour cela il avait aussi la reacuteputation de roi sans

scrupules qui consideacuterait que donner la parole agrave quelqursquoun eacutetait un fait reacutevocable Quand

on pense agrave un roi absolutiste celui qui nous vient agrave lrsquoesprit est peut-ecirctre Louis XIV mais

Louis XI eacutetait le premier des rois vraiment autoritaires cest-agrave-dire qursquoil se faisait obeacuteir

par tous ceux qui lrsquoentouraient Il nrsquoeacutetait pas un roi absolutiste mais il srsquoapprochait

beaucoup de ce niveau de controcircle Il eacutetait le responsable de choisir et de manipuler tout

pour obtenir le reacutesultat deacutesireacute Par exemple il srsquoassurait de choisir les personnes les plus

loyales pour faire partie des institutions

Du cocircteacute du peuple il nrsquoa pas eacuteteacute populaire parmi les membres de la socieacuteteacute de son eacutepoque

malgreacute avoir eacuteteacute deacutecrit comme un homme modeste avec ses mœurs et vecirctements Sa

dureteacute et exigence avec la socieacuteteacute lui avaient coucircteacute la populariteacute et la bonne opinion des

gens Malgreacute ecirctre roi la socieacuteteacute qui appartenait agrave la noblesse nrsquoa pas eacuteteacute agrave ses cocircteacutes agrave

cause des privilegraveges accordeacutes agrave la socieacuteteacute bourgeoise qursquoil beacuteneacuteficiait en organisant des

feacuteeries et des eacuteveacutenements pour lui garantir le commerce

En revanche les familles de la noblesse feacuteodale avaient perdu beaucoup de pouvoir

politique et drsquoachat agrave cause de la guerre des Cent Ans situation qui provoquait

lrsquoapparition de la bourgeoisie enrichie par le commerce et les affaires reacutealiseacutes autour

lrsquoenvironnement royal et princier De cette maniegravere ils ont gagneacute les faveurs du roi et ils

sont devenus les responsables des postes importants surtout ceux qui eacutetaient lieacutes agrave

lrsquoeacuteconomie du pays Peu agrave peu ils ont commenceacute agrave faire activement partie de lrsquoeacuteconomie

du royaume

Dans lrsquohistoire du roman la preacutesence de la bourgeoisie est presque plus importante que

celle de la noblesse surtout parce que crsquoest bien elle qui se chargeait drsquoagir pour favoriser

le futur de la socieacuteteacute Drsquoun cocircteacute la bourgeoisie eacutetait au front de lrsquoeacuteconomie du pays de

5

lrsquoautre et le roi se chargeait drsquoeacuteteindre le territoire de la France Louis XI avait lrsquointention

de conqueacuterir autres territoires au nom de la France en utilisant les armes et son habiliteacute

pour manipuler les personnes Ces conquecirctes ont favoriseacute lrsquoexpansionnisme du territoire

et de la culture franccedilaise mais aussi une influence culturelle exteacuterieure analogue agrave celle

de la Renaissance italienne ou lrsquoart flamand

La Renaissance est une peacuteriode de naissance de nouvelle vie un nouveau temps mais

pour faire apparaicirctre quelque chose de nouveau il faut faire disparaicirctre ce qui existait

avant ou le changer pour lrsquoameacuteliorer Comme crsquoest logique ce changement ne peut pas

se produire drsquoun jour agrave un autre et peu agrave peu les nouvelles tendances se sont imposeacutees

Pendant cette peacuteriode de transition crsquoest habituel de trouver un meacutelange de contrastes

dans beaucoup de domaines comme celui de lrsquoart La Renaissance est un courant

philosophique tout comme un courant artistique Pour cela Notre-Dame de Paris

meacutelange les anciens courants artistiques meacutedieacutevaux avec les nouveaux courants de la

Renaissance qui veulent briser avec toute tendance meacutedieacutevaliste pour montrer le passeacute

et les changements qui sont venus apregraves Hugo nous fait voir que crsquoest un moment ougrave le

nouveau est entreacute de maniegravere intense mais que lrsquoancien reste encore dans la ville

parisienne Plus preacuteciseacutement et drsquoun point de vue historique le Moyen Acircge est souvent

repreacutesenteacute agrave travers les monuments architectoniques qui restent toujours le symbole du

passeacute

Le Paris de 1482 est encore moyenacircgeux surtout dans son architecture Les monuments

de la ville agrave la fin du XVe siegravecle eacutetaient un meacutelange entre lrsquoart romantique gothique et

quelques vestiges de futurs changements qui viendront apregraves dans les nouvelles

constructions Ce qui preacutedominait dans la ville de Paris crsquoeacutetaient les catheacutedrales

gothiques comme celle de Notre-Dame situeacutee dans lrsquoIle de la Citeacute Ce qui nous inteacuteresse

dans cette histoire crsquoest lrsquoarchitecture du Moyen Acircge tardif et surtout lrsquoart gothique qui

6

se deacuteveloppe dans toute lrsquoeacutetendue de lrsquoIcircle de France Le mouvement gothique nrsquoa pas eacuteteacute

bien consideacutereacute pendant la Renaissance parce qursquoil brisait avec les ideacutees classiques greacuteco-

romaines anteacuterieures agrave la peacuteriode meacutedieacuteval En revanche posteacuterieurement dans le XIXe

siegravecle avec le Romantisme ce mouvement gothique a eacuteteacute valoriseacute comme la culmination

de lrsquoart meacutedieacuteval Le gothique a eacuteteacute reproduit principalement dans des zones urbaines

comme celle de la ville de Paris dont les catheacutedrales devenaient la construction la plus

populaire et le modegravele agrave imiter pour le reste de villes europeacuteennes Lrsquoobjectif de ce type

de constructions reacuteside dans le contraste entre lrsquoobscuriteacute roman et lrsquointense luminositeacute

inteacuterieure des catheacutedrales et tous les types de construction en ayant pour objectif drsquoecirctre

plus proches de Dieu Agrave la diffeacuterence du Roman qui a moins de luminositeacute les

constructions eacutetaient moins hautes et les deacutecors moins chargeacutes1 Le gothique eacutetait un type

de construction qui attirait lrsquoattention et qui eacutetait une des raisons pour qursquoune ville

devienne importante et Paris en avait beaucoup

LrsquoIcircle de France qui eacutetait le centre socioeacuteconomique de la France eacutetait aussi le reflet de

la religiositeacute de lrsquoeacutepoque Degraves le deacutebut de la construction de catheacutedrales dans la ville de

Paris dans le XIIe siegravecle lrsquoarchitecture de theacutematique religieuse devenait la maniegravere de

transmettre les changements religieux qui ont eu lieu pendant le Moyen Acircge La religion

influenccedilait la penseacutee que les croyants devaient avoir sur la relation entre lrsquohomme et Dieu

et cela se refleacutetait dans la construction de la catheacutedrale Agrave cause de la penseacutee heacuteriteacutee du

Roman les premiegraveres catheacutedrales qui sont eacutedifieacutees ont maintenu quelques traces de

lrsquoausteacuteriteacute et de la sobrieacuteteacute manqueacutee drsquoun excegraves drsquoartifices comme la catheacutedrale de Laon

qui eacutetait la premiegravere des gothiques

1 Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988 p 83-85

7

Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

8

les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

9

deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

4

avec eux il pouvait avoir du succegraves Pour cela il avait aussi la reacuteputation de roi sans

scrupules qui consideacuterait que donner la parole agrave quelqursquoun eacutetait un fait reacutevocable Quand

on pense agrave un roi absolutiste celui qui nous vient agrave lrsquoesprit est peut-ecirctre Louis XIV mais

Louis XI eacutetait le premier des rois vraiment autoritaires cest-agrave-dire qursquoil se faisait obeacuteir

par tous ceux qui lrsquoentouraient Il nrsquoeacutetait pas un roi absolutiste mais il srsquoapprochait

beaucoup de ce niveau de controcircle Il eacutetait le responsable de choisir et de manipuler tout

pour obtenir le reacutesultat deacutesireacute Par exemple il srsquoassurait de choisir les personnes les plus

loyales pour faire partie des institutions

Du cocircteacute du peuple il nrsquoa pas eacuteteacute populaire parmi les membres de la socieacuteteacute de son eacutepoque

malgreacute avoir eacuteteacute deacutecrit comme un homme modeste avec ses mœurs et vecirctements Sa

dureteacute et exigence avec la socieacuteteacute lui avaient coucircteacute la populariteacute et la bonne opinion des

gens Malgreacute ecirctre roi la socieacuteteacute qui appartenait agrave la noblesse nrsquoa pas eacuteteacute agrave ses cocircteacutes agrave

cause des privilegraveges accordeacutes agrave la socieacuteteacute bourgeoise qursquoil beacuteneacuteficiait en organisant des

feacuteeries et des eacuteveacutenements pour lui garantir le commerce

En revanche les familles de la noblesse feacuteodale avaient perdu beaucoup de pouvoir

politique et drsquoachat agrave cause de la guerre des Cent Ans situation qui provoquait

lrsquoapparition de la bourgeoisie enrichie par le commerce et les affaires reacutealiseacutes autour

lrsquoenvironnement royal et princier De cette maniegravere ils ont gagneacute les faveurs du roi et ils

sont devenus les responsables des postes importants surtout ceux qui eacutetaient lieacutes agrave

lrsquoeacuteconomie du pays Peu agrave peu ils ont commenceacute agrave faire activement partie de lrsquoeacuteconomie

du royaume

Dans lrsquohistoire du roman la preacutesence de la bourgeoisie est presque plus importante que

celle de la noblesse surtout parce que crsquoest bien elle qui se chargeait drsquoagir pour favoriser

le futur de la socieacuteteacute Drsquoun cocircteacute la bourgeoisie eacutetait au front de lrsquoeacuteconomie du pays de

5

lrsquoautre et le roi se chargeait drsquoeacuteteindre le territoire de la France Louis XI avait lrsquointention

de conqueacuterir autres territoires au nom de la France en utilisant les armes et son habiliteacute

pour manipuler les personnes Ces conquecirctes ont favoriseacute lrsquoexpansionnisme du territoire

et de la culture franccedilaise mais aussi une influence culturelle exteacuterieure analogue agrave celle

de la Renaissance italienne ou lrsquoart flamand

La Renaissance est une peacuteriode de naissance de nouvelle vie un nouveau temps mais

pour faire apparaicirctre quelque chose de nouveau il faut faire disparaicirctre ce qui existait

avant ou le changer pour lrsquoameacuteliorer Comme crsquoest logique ce changement ne peut pas

se produire drsquoun jour agrave un autre et peu agrave peu les nouvelles tendances se sont imposeacutees

Pendant cette peacuteriode de transition crsquoest habituel de trouver un meacutelange de contrastes

dans beaucoup de domaines comme celui de lrsquoart La Renaissance est un courant

philosophique tout comme un courant artistique Pour cela Notre-Dame de Paris

meacutelange les anciens courants artistiques meacutedieacutevaux avec les nouveaux courants de la

Renaissance qui veulent briser avec toute tendance meacutedieacutevaliste pour montrer le passeacute

et les changements qui sont venus apregraves Hugo nous fait voir que crsquoest un moment ougrave le

nouveau est entreacute de maniegravere intense mais que lrsquoancien reste encore dans la ville

parisienne Plus preacuteciseacutement et drsquoun point de vue historique le Moyen Acircge est souvent

repreacutesenteacute agrave travers les monuments architectoniques qui restent toujours le symbole du

passeacute

Le Paris de 1482 est encore moyenacircgeux surtout dans son architecture Les monuments

de la ville agrave la fin du XVe siegravecle eacutetaient un meacutelange entre lrsquoart romantique gothique et

quelques vestiges de futurs changements qui viendront apregraves dans les nouvelles

constructions Ce qui preacutedominait dans la ville de Paris crsquoeacutetaient les catheacutedrales

gothiques comme celle de Notre-Dame situeacutee dans lrsquoIle de la Citeacute Ce qui nous inteacuteresse

dans cette histoire crsquoest lrsquoarchitecture du Moyen Acircge tardif et surtout lrsquoart gothique qui

6

se deacuteveloppe dans toute lrsquoeacutetendue de lrsquoIcircle de France Le mouvement gothique nrsquoa pas eacuteteacute

bien consideacutereacute pendant la Renaissance parce qursquoil brisait avec les ideacutees classiques greacuteco-

romaines anteacuterieures agrave la peacuteriode meacutedieacuteval En revanche posteacuterieurement dans le XIXe

siegravecle avec le Romantisme ce mouvement gothique a eacuteteacute valoriseacute comme la culmination

de lrsquoart meacutedieacuteval Le gothique a eacuteteacute reproduit principalement dans des zones urbaines

comme celle de la ville de Paris dont les catheacutedrales devenaient la construction la plus

populaire et le modegravele agrave imiter pour le reste de villes europeacuteennes Lrsquoobjectif de ce type

de constructions reacuteside dans le contraste entre lrsquoobscuriteacute roman et lrsquointense luminositeacute

inteacuterieure des catheacutedrales et tous les types de construction en ayant pour objectif drsquoecirctre

plus proches de Dieu Agrave la diffeacuterence du Roman qui a moins de luminositeacute les

constructions eacutetaient moins hautes et les deacutecors moins chargeacutes1 Le gothique eacutetait un type

de construction qui attirait lrsquoattention et qui eacutetait une des raisons pour qursquoune ville

devienne importante et Paris en avait beaucoup

LrsquoIcircle de France qui eacutetait le centre socioeacuteconomique de la France eacutetait aussi le reflet de

la religiositeacute de lrsquoeacutepoque Degraves le deacutebut de la construction de catheacutedrales dans la ville de

Paris dans le XIIe siegravecle lrsquoarchitecture de theacutematique religieuse devenait la maniegravere de

transmettre les changements religieux qui ont eu lieu pendant le Moyen Acircge La religion

influenccedilait la penseacutee que les croyants devaient avoir sur la relation entre lrsquohomme et Dieu

et cela se refleacutetait dans la construction de la catheacutedrale Agrave cause de la penseacutee heacuteriteacutee du

Roman les premiegraveres catheacutedrales qui sont eacutedifieacutees ont maintenu quelques traces de

lrsquoausteacuteriteacute et de la sobrieacuteteacute manqueacutee drsquoun excegraves drsquoartifices comme la catheacutedrale de Laon

qui eacutetait la premiegravere des gothiques

1 Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988 p 83-85

7

Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

8

les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

9

deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

5

lrsquoautre et le roi se chargeait drsquoeacuteteindre le territoire de la France Louis XI avait lrsquointention

de conqueacuterir autres territoires au nom de la France en utilisant les armes et son habiliteacute

pour manipuler les personnes Ces conquecirctes ont favoriseacute lrsquoexpansionnisme du territoire

et de la culture franccedilaise mais aussi une influence culturelle exteacuterieure analogue agrave celle

de la Renaissance italienne ou lrsquoart flamand

La Renaissance est une peacuteriode de naissance de nouvelle vie un nouveau temps mais

pour faire apparaicirctre quelque chose de nouveau il faut faire disparaicirctre ce qui existait

avant ou le changer pour lrsquoameacuteliorer Comme crsquoest logique ce changement ne peut pas

se produire drsquoun jour agrave un autre et peu agrave peu les nouvelles tendances se sont imposeacutees

Pendant cette peacuteriode de transition crsquoest habituel de trouver un meacutelange de contrastes

dans beaucoup de domaines comme celui de lrsquoart La Renaissance est un courant

philosophique tout comme un courant artistique Pour cela Notre-Dame de Paris

meacutelange les anciens courants artistiques meacutedieacutevaux avec les nouveaux courants de la

Renaissance qui veulent briser avec toute tendance meacutedieacutevaliste pour montrer le passeacute

et les changements qui sont venus apregraves Hugo nous fait voir que crsquoest un moment ougrave le

nouveau est entreacute de maniegravere intense mais que lrsquoancien reste encore dans la ville

parisienne Plus preacuteciseacutement et drsquoun point de vue historique le Moyen Acircge est souvent

repreacutesenteacute agrave travers les monuments architectoniques qui restent toujours le symbole du

passeacute

Le Paris de 1482 est encore moyenacircgeux surtout dans son architecture Les monuments

de la ville agrave la fin du XVe siegravecle eacutetaient un meacutelange entre lrsquoart romantique gothique et

quelques vestiges de futurs changements qui viendront apregraves dans les nouvelles

constructions Ce qui preacutedominait dans la ville de Paris crsquoeacutetaient les catheacutedrales

gothiques comme celle de Notre-Dame situeacutee dans lrsquoIle de la Citeacute Ce qui nous inteacuteresse

dans cette histoire crsquoest lrsquoarchitecture du Moyen Acircge tardif et surtout lrsquoart gothique qui

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se deacuteveloppe dans toute lrsquoeacutetendue de lrsquoIcircle de France Le mouvement gothique nrsquoa pas eacuteteacute

bien consideacutereacute pendant la Renaissance parce qursquoil brisait avec les ideacutees classiques greacuteco-

romaines anteacuterieures agrave la peacuteriode meacutedieacuteval En revanche posteacuterieurement dans le XIXe

siegravecle avec le Romantisme ce mouvement gothique a eacuteteacute valoriseacute comme la culmination

de lrsquoart meacutedieacuteval Le gothique a eacuteteacute reproduit principalement dans des zones urbaines

comme celle de la ville de Paris dont les catheacutedrales devenaient la construction la plus

populaire et le modegravele agrave imiter pour le reste de villes europeacuteennes Lrsquoobjectif de ce type

de constructions reacuteside dans le contraste entre lrsquoobscuriteacute roman et lrsquointense luminositeacute

inteacuterieure des catheacutedrales et tous les types de construction en ayant pour objectif drsquoecirctre

plus proches de Dieu Agrave la diffeacuterence du Roman qui a moins de luminositeacute les

constructions eacutetaient moins hautes et les deacutecors moins chargeacutes1 Le gothique eacutetait un type

de construction qui attirait lrsquoattention et qui eacutetait une des raisons pour qursquoune ville

devienne importante et Paris en avait beaucoup

LrsquoIcircle de France qui eacutetait le centre socioeacuteconomique de la France eacutetait aussi le reflet de

la religiositeacute de lrsquoeacutepoque Degraves le deacutebut de la construction de catheacutedrales dans la ville de

Paris dans le XIIe siegravecle lrsquoarchitecture de theacutematique religieuse devenait la maniegravere de

transmettre les changements religieux qui ont eu lieu pendant le Moyen Acircge La religion

influenccedilait la penseacutee que les croyants devaient avoir sur la relation entre lrsquohomme et Dieu

et cela se refleacutetait dans la construction de la catheacutedrale Agrave cause de la penseacutee heacuteriteacutee du

Roman les premiegraveres catheacutedrales qui sont eacutedifieacutees ont maintenu quelques traces de

lrsquoausteacuteriteacute et de la sobrieacuteteacute manqueacutee drsquoun excegraves drsquoartifices comme la catheacutedrale de Laon

qui eacutetait la premiegravere des gothiques

1 Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988 p 83-85

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Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

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les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

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deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

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22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

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comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

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Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

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traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

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Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

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Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

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3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

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obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

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Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

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Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

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se deacuteveloppe dans toute lrsquoeacutetendue de lrsquoIcircle de France Le mouvement gothique nrsquoa pas eacuteteacute

bien consideacutereacute pendant la Renaissance parce qursquoil brisait avec les ideacutees classiques greacuteco-

romaines anteacuterieures agrave la peacuteriode meacutedieacuteval En revanche posteacuterieurement dans le XIXe

siegravecle avec le Romantisme ce mouvement gothique a eacuteteacute valoriseacute comme la culmination

de lrsquoart meacutedieacuteval Le gothique a eacuteteacute reproduit principalement dans des zones urbaines

comme celle de la ville de Paris dont les catheacutedrales devenaient la construction la plus

populaire et le modegravele agrave imiter pour le reste de villes europeacuteennes Lrsquoobjectif de ce type

de constructions reacuteside dans le contraste entre lrsquoobscuriteacute roman et lrsquointense luminositeacute

inteacuterieure des catheacutedrales et tous les types de construction en ayant pour objectif drsquoecirctre

plus proches de Dieu Agrave la diffeacuterence du Roman qui a moins de luminositeacute les

constructions eacutetaient moins hautes et les deacutecors moins chargeacutes1 Le gothique eacutetait un type

de construction qui attirait lrsquoattention et qui eacutetait une des raisons pour qursquoune ville

devienne importante et Paris en avait beaucoup

LrsquoIcircle de France qui eacutetait le centre socioeacuteconomique de la France eacutetait aussi le reflet de

la religiositeacute de lrsquoeacutepoque Degraves le deacutebut de la construction de catheacutedrales dans la ville de

Paris dans le XIIe siegravecle lrsquoarchitecture de theacutematique religieuse devenait la maniegravere de

transmettre les changements religieux qui ont eu lieu pendant le Moyen Acircge La religion

influenccedilait la penseacutee que les croyants devaient avoir sur la relation entre lrsquohomme et Dieu

et cela se refleacutetait dans la construction de la catheacutedrale Agrave cause de la penseacutee heacuteriteacutee du

Roman les premiegraveres catheacutedrales qui sont eacutedifieacutees ont maintenu quelques traces de

lrsquoausteacuteriteacute et de la sobrieacuteteacute manqueacutee drsquoun excegraves drsquoartifices comme la catheacutedrale de Laon

qui eacutetait la premiegravere des gothiques

1 Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988 p 83-85

7

Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

8

les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

9

deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

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Cependant les catheacutedrales drsquoapregraves preacutesentent un augment progressif de lrsquoeacuteleacutevation des

bacirctiments et une creacuteation des deacutetails plus eacutelaboreacutee pour obtenir une belle image pour ecirctre

contempleacutee Lrsquoutilisation de voltes de vitraux de jeux avec la lumiegravere augmentait de plus

en plus avec les siegravecles surtout au XVe siegravecle qui se distinguait par la tendance de

surcharger cette ornementation avec des eacuteleacutements geacuteomeacutetriques et drsquoautres meacutethodes

pour simuler la forme des flammes Malgreacute cela certaines caracteacuteristiques romanes

restaient vivantes dans lrsquoart gothique comme la construction de sculptures et sa

disposition sur les faccedilades des catheacutedrales pour montrer des eacutepisodes bibliques

Les sculptures ont eacuteteacute utiliseacutees pour les placer sur les catheacutedrales et quelques autres

eacutedifices jusqursquoau XVe siegravecle ougrave la technique de la sculpture srsquoest consideacutereacute indeacutependante

de la construction de bacirctiments et ougrave on pourrait commencer agrave voir des sculptures de

maniegravere autonome La France eacutetait le modegravele agrave suivre dans ce type de sculpture gothique

mais lrsquoItalie a eacuteteacute ce qui autonomisait la sculpture de lrsquoarchitecture en suivant le modegravele

classique de la Gregravece et de Byzance2

Certainement aucune nouvelle catheacutedrale nrsquoeacutetait bacirctie apregraves la fin du XIIIe siegravecle jusqursquoagrave

la fin du Moyen Acircge Crsquoeacutetaient surtout des renouvellements des catheacutedrales mais sans

changer sa structure interne pour srsquoadapter aux diffeacuterents courants artistiques de lrsquoeacutepoque

Par exemple la catheacutedrale de Notre-Dame qursquoon peut visiter maintenant ne correspond

pas agrave lrsquooriginal lrsquoactuelle a eacuteteacute modifieacutee au XVII et XVIIIe siegravecle Crsquoest une proceacutedure

que nrsquoa pas exempteacute le reste de bacirctiments de la ville de Paris

Les temps changent constamment et lrsquoaspect exteacuterieur des villes avec eux Les personnes

srsquoadaptent aux nouvelles deacutecouvertes et les villes reflegravetent jour agrave jour les changements et

2 Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

8

les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

9

deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

8

les avances de la socieacuteteacute vers le futur La ville de Paris est presque la premiegravere des villes

franccedilaises agrave recevoir les influences des nouveaux courants artistiques avant drsquoecirctre

communs dans le reste du territoire Pour cela elle est la premiegravere agrave montrer que le Moyen

Acircge est deacutejagrave reacutevolu et ce qui est nouveau crsquoest la Renaissance

Malgreacute le fait que la peacuteriode de la Renaissance nrsquoest pas mentionneacutee dans lrsquohistoire du

roman de Hugo parce qursquoil est encore tocirct pour percevoir vraiment lrsquoinfluence de ce

mouvement venu de lrsquoItalie on peut identifier quelques vestiges de lrsquoarriveacutee des nouvelles

ideacutees que ce courant a apporteacute Lrsquoauteur nous informe de ce qui est arriveacute avec la

Renaissance en introduisant quelques dates ou explications sur lrsquoavenir Cela est analyseacute

en profondeur dans la partie III du travail ougrave sont montreacutes les parties du roman qui

correspondent aux espaces deacutecrits par lrsquoauteur ougrave il y apparaicirct des reacutefeacuterences au XVIe

siegravecle et eux siegravecles suivants Toutefois ce qui mrsquointeacuteresse montrer crsquoest lrsquoinfluence que

peu agrave peu la Renaissance avait exerceacutee dans le Paris de la fin du XVe siegravecle

Le courant de la Renaissance est arriveacute en France agrave partir de lrsquoinfluence italienne qui dans

cette peacuteriode est deacutejagrave dans la Renaissance Crsquoest lrsquoeacutepoque ougrave on perccediloit une civilisation

nouvelle qui a reacutealiseacute un changement drastique en comparaison avec celle du Moyen Acircge

Crsquoest un nouveau monde les grandes guerres et les eacutepideacutemies sont une affaire du passeacute

lrsquoeacuteconomie prospegravere et la deacutemographie augmente progressivement Crsquoest un nouveau

moment de gloire pour lrsquoEurope un moment de paix et drsquounion pour assurer la prospeacuteriteacute

Pour un moment on a laisseacute les guerres pour srsquointeacuteresser agrave la creacuteation drsquoune nouvelle

forme de voir le monde qui a commenceacute par lrsquoexpansion du monde connu en reacutealisant des

expeacuteditions pour deacutecouvrir des autres territoires Par exemple la deacutecouverte de

lrsquoAmeacuterique par lrsquoEspagne La France nrsquoa pas participeacute dans aucune mission de

deacutecouverte mais elle a reccedilu les beacuteneacutefices secondaires des pays deacutecouvreurs Aussi ces

9

deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

9

deacutecouvertes facilitent la creacuteation drsquoun commerce solide entre pays et les moyens pour le

reacutealiser comme lrsquoameacutelioration des ports et de la seacutecuriteacute aux chemins

De plus la socieacuteteacute acquiert une nouvelle image qui se rapproche de celle drsquoune nation

mais avec lrsquoideacutee que chaque personne est aussi un individu qui a ses propres ideacutees et qui

est capable de les montrer aux autres de maniegravere indeacutependante Crsquoest une ideacutee tregraves

reacutevolutionnaire et qui gecircnait les hautes sphegraveres de la socieacuteteacute qui preacutefeacuteraient une socieacuteteacute

plus soumise aux ordres du seigneur mais pas tous les aristocrates ne pensaient comme

ccedila Ceci correspond agrave la penseacutee humaniste qui a aideacute agrave eacutedifier la penseacutee de la Renaissance

et agrave briser avec les ideacutees moyenacircgeuses Les catheacutedrales eacutetaient une des constructions

utiliseacutees pour teacutemoigner de la penseacutee globale de la socieacuteteacute mais avec la Renaissance ce

systegraveme nrsquoeacutetait pas accepteacute par les humanistes Pour cela il en fallait inventer un autre et

cet autre eacutetait lrsquoimprimerie de Gutenberg qui rendait facile lrsquoeacutedition de livres et sa

reproduction pour que les personnes puissent montrer leurs ideacutees de maniegravere

autonomique Aussi crsquoest un moyen pour faire arriver agrave toute la socieacuteteacute les ideacutees des

reacuteformateurs des humanistes et des textes de lrsquoantiquiteacute paiumlenne et chreacutetienne De cette

maniegravere la partie de la socieacuteteacute qui nrsquoappartenait pas agrave lrsquoaristocratie qui nrsquoavait pas le

mecircme niveau eacuteconomique elle srsquoest rapprocheacutee de la culture qui constituait le monde ougrave

elle habitait

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

10

22 Le contexte de lrsquoauteur

Le contexte dans lequel Notre Dame de Paris a eacuteteacute eacutecrit se deacuteroule dans une eacutepoque autant

reacutevolutionnaire et changeante comme celle de lrsquointrigue On se situe au deacutebut du dix-

neuviegraveme siegravecle concregravetement en 1831 une anneacutee cleacute qui symbolise une transition vers

une nouvelle eacutepoque agrave cause drsquoune seacuterie de changements sociopolitiques et culturels en

France La France a subi des grands changements pendant la premiegravere trentaine drsquoanneacutees

du dix-neuviegraveme siegravecle qui ont modifieacute sa structure drsquoeacutetat avec lrsquoarriveacutee de Napoleacuteon

Bonaparte qui avait aussi changeacute la carte geacuteographique du pays La chute de lrsquoempire

napoleacuteonien provoquait lrsquoarriveacutee drsquoune monarchie en 1820 dirigeacutee par le fregravere de Louis

XVI Louis XVIII un roi qui se caracteacuterisait pour ecirctre prudent et sage Cependant la

peacuteriode de paix eacutetait interrompue par lrsquoentreacutee de Charles X le successeur de lrsquoanteacuterieur

roi qui instaurait une monarchie absolue degraves 1824 jusqursquoagrave 1836 Malgreacute ces changements

du gouvernement la France eacutetait soumise entre 1814 et 1830 dans une peacuteriode de

Restauration crsquoest-agrave-dire une eacutepoque chargeacutee de reformes afin de reconstruire le systegraveme

politique franccedilais Cependant la reacutevolution de juillet en 1830 provoquait un changement

drastique pour la socieacuteteacute franccedilaise

Le centre de ces reformes se situait agrave Paris la ville ougrave eacutetait placeacute le gouvernement et le

centre socioeacuteconomique de la France Dans cette peacuteriode la socieacuteteacute eacutetait diviseacutee

geacuteneacuteralement entre les conservateurs qui vouaient une monarchie apregraves lrsquoEmpire et les

libeacuteraux qui eacutetaient deacutecideacutes agrave instaurer un nouveau systegraveme eacuteloigneacute des monarchies qui

avaient provoqueacute la contrarieacuteteacute et la reacutevolution du peuple Crsquoest vrai que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des membres du gouvernement mais cette division eacutetait aussi preacutesente

dans les citoyens franccedilais et surtout dans ceux qui eacutetaient dans les cercles culturels Un

certain nombre drsquoeacutecrivains montraient aussi leur opinion politique ils ne restaient pas

dans les marges des questions politiques Certains drsquoentre eux ont creacuteeacute sa propre revue

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

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Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

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3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

11

comme les fregraveres Hugo avec Le Conservateur litteacuteraire (1819) revue agrave travers laquelle

ils montraient entre autres questions leur opinion politique et litteacuteraire

Paris est en plein changement et celui-ci nrsquoest pas seulement politique Le XIXe siegravecle est

aussi le siegravecle de la reacutevolution industrielle une grande eacutevolution qui faisait part des

changements dans la socieacuteteacute au peuple Le style de vie srsquoameacuteliorait la ville de Paris srsquoeacutetait

modifieacutee pour accueillir les grands magasins de tissus et les nouvelles boutiques creacuteeacutees

en vue de la production de nouveaux produits et lrsquoeacuteclat drsquoinventions fabriqueacutes par les

usines

Paris est le centre de la nouveauteacute en France du point de vue eacuteconomique et culturel La

ville de Paris accueillit tout ce qui arrivait pour la premiegravere fois du centre industriel

mondial crsquoest-agrave-dire de lrsquoAngleterre De la mecircme maniegravere elle recevait les influences

du Romantisme la nouvelle penseacutee qui commence agrave srsquoentrevoir entre les nouveaux

eacutecrivains franccedilais

Le Romantisme franccedilais nrsquoest qursquoun mouvement instaureacute agrave partir des influences reccedilues

des eacutecrivains romantiques anglais Crsquoest un mouvement qui avait commenceacute agrave la fin du

XVIIIe siegravecle mais qui avait son apogeacutee dans la premiegravere partie du XIXe siegravecle en France

Cependant il est formeacute par les personnes qui sont neacutees pendant les derniegraveres anneacutees du

XVIIIe siegravecle ce qui signifie qursquoils ont tous connaissance personnelle du changement de

la France jusqursquoagrave 1831 Ils ont aussi veacutecu les anneacutees du Terreur et la censure des eacutepoques

posteacuterieures qui leur obligeait agrave garder sa penseacutee pour eux-mecircmes mais le Romantisme

preacutetend briser avec tout cela Comme il a eacuteteacute dit plus haut crsquoest le moment de la libeacuteration

de la penseacutee dans le domaine de la presse suite agrave la Reacutevolution Franccedilaise de la fin du

XVIIIegraveme siegravecle mais crsquoest une tendance qui a aussi toucheacute le domaine de la litteacuterature

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

12

Un nombre important drsquoeacutecrivains eacutetaient influenceacutes par les auteurs anglais telles que

Walter Scott pour les romanciers ou Lord Byron pour les poegravetes Par exemple Hugo eacutetait

influenceacute par lrsquoœuvre romantique de Scott qui se reflegravete dans ses œuvres Pour le

romantique lrsquoœuvre nrsquoest que le moyen de montrer la propre penseacutee de maniegravere subtile

agrave travers drsquoune histoire Chaque auteur le faisait drsquoune maniegravere particuliegravere en srsquoadaptant

agrave son propre style parce que le courant romantique contrairement aux autres

mouvements il nrsquoa pas de regravegles fixeacutees ou des consignes eacutetablies pour ecirctre un bon auteur

romantique Pour cette raison le mouvement romantique est plus difficile agrave deacutelimiter dans

le temps en comparaison aux autres courants litteacuteraires parce qursquoil nrsquoy a aucune date ou

auteur qui soit le clair preacutecurseur du mouvement Malgreacute cela il y avait des auteurs

comme Hugo Chateaubriand ou Balzac qui sont mis toujours dans lrsquoOlympe du

Romantisme comme lrsquoexemple des auteurs les plus romantiques parmi drsquoautres de la

mecircme eacutepoque

Il y a des auteurs comme Hugo qui ressortent pour son travail innovateur et pour faire que

le Romantisme soit un mouvement connu dans la France de lrsquoeacutepoque Chaque auteur

choisit normalement un genre litteacuteraire pour montrer ses ideacutees mais Hugo crsquoest un des

auteurs qui pendant toute sa carriegravere litteacuteraire eacutetait capable de se distinguer dans tous les

genres

La contribution de Hugo dans le courant romantique a aideacute agrave comprendre les eacutepoques

posteacuterieures ce que signifiait la litteacuterature pour les eacutecrivains de lrsquoeacutepoque et quelles eacutetaient

les nouveauteacutes que cette nouvelle tendance avait contribueacutees agrave la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoœuvre qui reflegravete le mieux lrsquoopinion de Hugo agrave lrsquoeacutegard de la nouvelle litteacuterature crsquoest

Cromwell Plus exactement la preacuteface de Cromwell (1827) a eacuteteacute consideacutereacutee comme le

manifeste non officiel du Romantisme Lrsquoauteur deacutedie cette partie de lrsquoœuvre pour

montrer lrsquointention de briser avec ce qui eacutetait eacutetabli anteacuterieurement surtout avec les

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

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Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

13

traditions classiques et aristoteacuteliques pleines de regravegles pour bien eacutecrire Ce que deacutefendait

Hugo crsquoeacutetait le droit drsquoeacutecrire sur ce qursquoon veuille avec liberteacute absolue sans regravegles de

production eacutetablies et surtout le droit drsquoeacutecrire la veacuteriteacute malgreacute qursquoelle doive ecirctre

camoufleacutee agrave cause de la censure de lrsquoeacutepoque Selon Hugo laquo Agrave travers de lrsquoart on peut

tout montrer raquo Les romantiques eacutetaient des experts en cacher ce qursquoils voulaient

transmettre en meacutelangeant son opinion et sentiments avec lrsquoœuvre

Le roman romantique eacutetait le genre par excellence pour les eacutecrivains romantiques

Evidemment les autres genres comme le theacuteacirctre et la poeacutesie eacutetaient aussi cultiveacutes mais

le roman eacutetait consideacutereacute le genre qui pouvait transmettre mieux les ideacutees romantiques 3

Dans le roman il y a plus de liberteacute pour montrer les sentiments et lrsquoecirctre individuel de

lrsquoauteur sans barriegraveres Aussi le roman offre plusieurs moyens pour le faire parce qursquoil

est le genre qui est moins reacutegleacute en comparaison avec les autres mais cela ne veut pas dire

qursquoil nrsquoy ait pas de tendances dans le genre romanesque Il y a beaucoup de types de

romans mais celui qui preacutedominait dans le Romantisme eacutetait le roman historique

Vraiment si on lit toute la liste de romans eacutecrits par Hugo on ne verra que des romans

historiques partout Crsquoest un genre proprement romantique il nrsquoy a pas drsquoautres eacutepoques

ougrave ce genre soit autant utiliseacute que dans le Romantisme 4

Les romantiques eacutetaient fascineacutes pour lrsquohistoire et lrsquoart du Moyen Acircge surtout pour lrsquoart

gothique qui eacutetait speacutecialement preacutesent dans lrsquoarchitecture moyenacircgeuse franccedilaise5 Le

gothique eacutetait un courant qui suscitait un grand inteacuterecirct aux romantiques et Hugo le montre

en choisissant une catheacutedrale gothique comme protagoniste du titre du roman de Notre-

3 Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin Michel 1948 p

171 4 Van Tieghem op cit p 440 5 Van Tieghem op cit p 263

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

14

Dame de Paris Cela nrsquoa pas eacuteteacute choisi au hasard une des raisons eacutetait le conservatisme

religieux de lrsquoauteur

Hugo eacutetait un homme religieux surtout dans ses deacutebuts et suiveur drsquoattitudes pantheacuteistes

populariseacutees pendant lrsquoeacutepoque romantique Le pantheacuteisme est en relation avec la

divinisation de la nature et la recherche de la veacuteriteacute agrave travers cette nature habiteacutee par Dieu

et du travail intellectuel Pour cela il faut aussi respecter tout le travail reacutealiseacute avant au

lieu de le deacutetruire ou de le reformer pour qursquoil soit moderniseacute provoquant la perte de sa

valeur originale Pour Hugo le gothique est ce travail qui doit ecirctre respecteacute et conserveacute

tel qursquoil est au lieu de le modifier afin drsquoeacuteviter la perte de la signification pour ce qui lrsquoa

creacuteeacute et travail agrave travers lequel il a transmis ses ideacutees Le gothique repreacutesentait lrsquoouverture

vers la lumiegravere et une tendance agrave construire des bacirctiments de plus en plus hauts Cette

tendance pour la lumiegravere et la hauteur symbolisait la recherche de la veacuteriteacute agrave travers de

lrsquoillumination divine et en srsquoapprochant agrave Dieu gracircce agrave cette hauteur Le gothique comme

le Romantisme est devenu une nouveauteacute en comparaison avec le mouvement roman

anteacuterieur qui eacutetait plus sombre et rigide

Tout au long de la vie de Hugo lrsquoarchitecture a fait lrsquoobjet de son inteacuterecirct mais le

symbolisme des grands constructions artistiques ce qui lrsquointeacuteressait de plus Il montrait

une grande fascination pour les catheacutedrales gothiques comme celle de Notre-Dame et

pour les eacutedifices moyenacircgeux surtout ceux qui montraient des traces des siegravecles marqueacutees

au cours du temps Il deacutefendait la conservation des espaces qui avaient de la valeur

historique et qui montraient les ideacutees et tendances du passeacute Pour conserver ce qursquoil

voyait Hugo eacutetait aussi un dessinateur assez connu agrave son eacutepoque par ses dessins qui

montraient plutocirct des images de chacircteaux en ruines qui montraient aussi une connaissance

profonde de lrsquoarchitecture Lrsquoauteur avait fait autour de 4000 dessins et croquis de

catheacutedrales gothiques et drsquoeacutedifices en ruines reacuteels et imaginaires

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

15

Pour lrsquoauteur lrsquoarchitecture est aussi une maniegravere de srsquoexprimer et pour cela elle a eacuteteacute

preacutesente dans tous les textes comme eacuteleacutement permanent dans toutes ses œuvres Il a utiliseacute

ces eacutedifices comme un moyen pour montrer sa penseacutee de la mecircme maniegravere que les

architectes du Moyen Acircge les utilisaient Comme les romantiques qui utilisaient tous les

eacuteleacutements disponibles pour montrer et le Moyen Acircge et exprimer des ideacutees individuelles

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

16

3 Les espaces dans Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris est un roman qui eacutetait conccedilu comme un roman historique degraves le

deacutebut celui-ci eacutetant lrsquoun des objectifs de son auteur La creacuteation du roman nrsquoeacutetait pas

suggeacutereacutee par Hugo mais par un de ses eacutediteurs Charles Gosselin En 1828 Gosselin a

suggeacutereacute agrave Hugo la creacuteation drsquoun roman historique en suivant le style de Walter Scott qui

eacutetait tregraves populaire agrave lrsquoeacutepoque gracircce agrave la publication de romans historiques situeacutes agrave

lrsquoAngleterre du Moyen Acircge qui eacutetaient aussi lus par les franccedilais en traduction Hugo

nrsquoavait pas le temps de se consacrer agrave lrsquoeacutecriture car il travaillait agrave drsquoautres projets

Toutefois il avait besoin de lrsquoargent et cette suggestion lui paraicirct de plus en plus

seacuteduisante

Hugo commenccedila agrave eacutecrire le roman pendant lrsquoeacuteteacute de 1830 en suivant un plan pour la

creacuteation drsquoun roman historique situeacute dans la France du Moyen Acircge mais la Reacutevolution

de 1830 lui fait changer son histoire Il srsquoest rendu compte de la situation contemporaine

de la socieacuteteacute en voyant ce qui srsquoest passeacute dans la rue Pour cela il eacutecrivait le roman avec

une dimension politique qursquoil nrsquoavait pas preacutevu au deacutepart Il continuait avec lrsquoideacutee initiale

de creacuteer un roman historique mais en suivant aussi son propre style

En comparaison avec les romans preacuteceacutedents publieacutes par Hugo qui nrsquoeacutetaient pas eacuteteacute si

populaires que ses œuvres theacuteacirctrales Notre-Dame de Paris repreacutesente par Hugo lrsquoentreacutee

dans le genre du roman historique Il avait cultiveacute le genre poeacutetique et celui du theacuteacirctre

ceux qui lui ont donneacute une belle situation entre les eacutecrivains romantiques mais il devrait

entrer dans le genre romanesque pour acqueacuterir lrsquoacceptation totale Les romans de Hugo

surtout celui-ci teacutemoignent de lrsquoinfluence drsquoautres genres romanesques mise agrave part du

roman historique Ces influences arrivent agrave cause de ce changement de plan qui lui a

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

17

obligeacute agrave se diriger vers autres genres qui soient meilleurs pour montrer un cocircteacute de

lrsquohistoire qui srsquoeacuteloigne du simple fait de deacutecrire des faits historiques

Il continue en srsquoinspirant de lrsquoœuvre de Walter Scott pour meacutelanger la reacutealiteacute et la fiction

dans un mecircme roman et pour montrer des descriptions qui puissent faire entrer le lecteur

dans le contexte de la maniegravere la plus fidegravele agrave la reacutealiteacute Cependant la technique de Hugo

srsquoeacuteloigne de celle de Scott quand il a preacutetendu utiliser lrsquoœuvre pour montrer plusieurs

choses qursquoun eacutepisode dans lrsquoHistoire Une œuvre qui crsquoest un meacutelange entre reacutealiteacute et

fiction La reacutealiteacute montre la socieacuteteacute de 1482 et celle de 1830 et la fiction lrsquointrigue

inventeacutee par lrsquoauteur comme agrave preacutetexte pour montrer cette reacutealiteacute

En geacuteneacuteral les parties du roman qui font allusion aux eacutepisodes historiques se situent dans

les descriptions Ce qui est plus inteacuteressant et remarquable des descriptions montreacutees ces

sont les descriptions concernant les lieux les plus embleacutematiques de lrsquoœuvre Crsquoest agrave

travers des descriptions des lieux que Hugo montre le portrait de la socieacuteteacute et aussi

lrsquoinfluence drsquoautres genres comme le roman gothique et le noir offre agrave lrsquoœuvre une

dimension plus actualiseacutee et proche au lecteur contemporain de lrsquoauteur qui peut ecirctre

capable de faire le lien avec les romans de ce genre qui eacutetaient tregraves connues

Le lien entre le roman gothique et le roman de Hugo se perccediloit agrave travers des lieux

steacutereacuteotypeacutes comme lrsquoeacuteglise (celle de Notre-Dame de Paris) un endroit abandonneacute (la cour

des Miracles) un chacircteau (celui qui contient la Grand Salle) et les lieux embleacutematiques

du Paris moyenacircgeux comme la Place de Gregraveve Aussi cet exotisme qui vient du monde

meacutedieacuteval est un preacutetexte pour montrer des sujets qui eacutetaient des tabous dans lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur comme la critique aux changements politiques de lrsquoeacutepoque et pour eacutetablir le lien

entre le passeacute et le preacutesent Un passeacute qui est montreacute comme celui du roman noir en

montrant un monde inquieacutetant obscur et effrayant dans un paysage urbain preacutedominant

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

18

Un air sombre qui est aussi perceptible dans le portrait de la socieacuteteacute qui est vue de maniegravere

pessimiste et tragique Cependant ce sont des caracteacuteristiques qursquoon peut voir dans une

premiegravere lecture et sans approfondir les descriptions qui sont montreacutees et qui enferment

plus drsquoinformations qursquoon a lrsquointention de deacutevoiler avec ce travail

Les descriptions montreacutees dans Notre-Dame de Paris ne sont pas des simples descriptions

des lieux ou des personnages surtout parce qursquoelles ne sont pas inteacutegreacutees dans le cours

du reacutecit Pendant la lecture du roman on voit que chaque lieu est montreacute par chapitres

crsquoest-agrave-dire qursquoil a un chapitre centreacute sur un lieu deacutetermineacute Cette caracteacuteristique de Hugo

nrsquoest pas partageacutee avec les autres auteurs de lrsquoeacutepoque comme Walter Scott qui consacrent

un espace tregraves reacuteduit pour faire les descriptions des lieux en comparaison avec Hugo

Pour ces auteurs les descriptions ne servent qursquoagrave placer le lecteur dans un endroit

meacuteconnu ougrave il nrsquoa jamais eacuteteacute surtout parce que crsquoest un lieu dans le passeacute6 Par exemple

dans lrsquoœuvre Quentin Durward (1823) de Walter Scott qui se situe aussi pendant le

royaume de Louis XI contient une preacuteface qui deacutecrit comment eacutetait ces anneacutees de regravegne

agrave la fin du Moyen Acircge et quelles eacutetaient les conseacutequences pour lrsquoHistoire posteacuterieure de

la France En revanche Hugo deacutecide de montrer peu agrave peu cette information lieacutee au

contexte en accord avec le lieu qui est deacutecrit et drsquoune maniegravere tregraves particuliegravere

Les descriptions sont tregraves minutieuses pleines de deacutetails et nrsquoomettent pas des parties de

lrsquoespace deacutecrit Ce type de portrait minutieux est freacutequent dans les œuvres de Victor Hugo

ougrave lrsquoauteur preacutetend provoquer une sensation de reacutealiteacute au lecteur pour qursquoil puisse

imaginer le lieu deacutecrit avec tous les deacutetails comme srsquoil eacutetait devant une peinture

6 Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques exemples raquo

revista de Filologiacutea francesa 6 servicio de publicaciones universidad Complutense 1995

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

19

Hugo eacutetablit un lien entre les deux domaines de la litteacuterature et la peinture reacutealisant un

meacutelange entre eux La description des lieux reacutealiseacutee comme srsquoils eacutetaient des peintures

nous fait revenir au concept drsquoekphrasis qui a subi des changements freacutequents pendant

toute lrsquoHistoire Crsquoest aussi difficile drsquoeacutetablir une deacutefinition universelle agrave cause des

courants litteacuteraires qui ont apporteacute leur propre vision du concept et chaque eacutepoque lrsquoa

adapteacute agrave son temps Le Robert est le seul grand dictionnaire qui preacutesente une entreacutee de ce

mot

laquo Lekphrasis [ἔκϕρασις] (sur phrazocirc [ϕράζω] faire comprendre expliquer et ek [ἐκ]

jusquau bout) est une mise en phrases qui eacutepuise son objet et deacutesigne

terminoloacutegiquement les descriptions minutieuses et complegravetes quon donne des œuvres

dart raquo7

Crsquoest une deacutefinition qui est lieacutee aux descriptions des peintures et des images reacuteelles mais

il y a plusieurs choses qui peuvent ecirctre deacutecrites sans qursquoelles soient des œuvres artistiques

Par exemple aux siegravecles III et IV apr J-C lrsquoekphrasis eacutetait consideacutereacutee comme laquo une

description eacutetendue deacutetailleacutee vivide qui permettait preacutesenter lrsquoobjet sous les yeux raquo8 un

objet comme le bouclier drsquoAchille dans le chant XVIII de lrsquoIliade drsquoHomegravere Dans ce

chant lrsquoauteur deacutecrit avec tous les deacutetails cet objet de telle maniegravere qursquoon peut imaginer

clairement toute sa forme comme si on lrsquoavait devant nous De la mecircme maniegravere Hugo

utilise ces descriptions pour qursquoon puisse voir lrsquoarchitecture du Paris du XVe malgreacute qursquoil

nrsquoait pas vu ces monuments directement

7 Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM 8 Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de Literatura

Comparada nuacutem IV Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de Filosofiacutea y Letras UNAM 2003 p

281

20

La deacutefinition ne speacutecifie pas si ces objets ou œuvres deacutecrites doivent ecirctre reacuteelles ou

imaginaires comme le bouclier drsquoAchille De la mecircme maniegravere que la peinture imite la

nature (mimesis) la litteacuterature de Hugo imite la peinture en tant qursquoart mimeacutetique9 Agrave

travers lrsquoekphrasis on transforme une repreacutesentation visuelle en une repreacutesentation

verbale crsquoest-agrave-dire qursquoon utilise la description pour transmettre ce qursquoon veut de

maniegravere que le lecteur puisse le voir aussi Aussi la perception du lecteur de lrsquoobjet deacutecrit

est controcircleacutee pour lrsquoeacutecrivain parce qursquoil reccediloit le point de vue de lrsquoauteur et de quelle

maniegravere il voit lrsquoobjet ce qui est le plus important et remarquable pour lui Par exemple

Hugo utilise les diffeacuterents recours de lrsquoekphrasis pour montrer les deacutetails drsquoune œuvre

drsquoart qui ne sont pas perceptibles agrave premiegravere vue ou pour changer la valeur culturelle drsquoun

objet ou œuvre architectonique10

Dans la stylistique Leo Spitzer donnait aussi sa propre deacutefinition drsquoekphrasis qui

exemplifie lrsquoideacutee geacuteneacuterale que les auteurs de lrsquoeacutepoque avaient sur ce concept

laquo Lrsquoekphrasis crsquoest la description poeacutetique drsquoune œuvre picturale ou sculpturale raquo11

On peut voir qursquoil y a beaucoup de points de vue en relation avec lrsquoekphrasis mais elles

contiennent toutes lrsquoideacutee drsquoUt pictura poesis (laquo La poeacutesie est comme la peinture raquo)

qursquoHorace preacutesente dans son Ars poetica Pour moi lrsquounion entre la poeacutesie et la peinture

le texte et lrsquoobjet agrave deacutecrire crsquoest la base de lrsquoekphrasis laquo la description deacutetailleacutee de

nrsquoimporte quelle chose qui a la capaciteacute drsquoapprocher lrsquoobjet deacutecrit au lecteur de maniegravere

qursquoil soit capable de creacuteer une image vivide sur ses yeux raquo12 Je preacutefegravere une deacutefinition

9 Cassin op cit 10 Pimentel op cit p 286 11 Ibid p 282 12 Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la eacutecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez Romero

Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000 p 252

21

collective sans restrictions pour qursquoelle puisse englober toutes ces ideacutees qui ont surgi

pendant lrsquoHistoire et toutes les descriptions deacutetailleacutees en geacuteneacuteral

Lrsquoekphrasis est preacutesente dans la peacuteriode Romantique surtout dans le genre du roman

Pendant lrsquoapogeacutee du roman agrave lrsquoeacutepoque romantique le roman historique et le roman

gothique des longues descriptions sont mises dans les romans pour placer les intrigues

dans une eacutepoque diffeacuterente et dans des lieux qui nrsquoexistaient plus dans lrsquoeacutepoque

contemporaine des auteurs Il y a une relation tregraves eacutetroite entre la litteacuterature et lrsquoHistoire

que nrsquoa pas eacuteteacute montreacutee avant avec lrsquoexception des documents officiels comme les

chroniques qui eacutetaient tregraves populaires pendant lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale

Dans les chapitres suivants on va voir les descriptions que Hugo reacutealise dans cinq

chapitres diffeacuterents de Notre-Dame de Paris Ces cinq chapitres repreacutesentent cinq lieux

diffeacuterents qui incluent des descriptions deacutetailleacutees de ces lieux qui vont nous aider agrave voir

la vision de lrsquoauteur sur ces espaces diffeacuterents et sur lrsquoobjectif de lrsquoauteur en utilisant ce

type de descriptions

22

31 La Grandrsquo Salle

La Grandrsquo Salle est le premier chapitre du livre inclus dans le livre I du roman Il srsquoagit

drsquoun chapitre agrave caractegravere introductoire qui nous aide agrave nous situer dans le roman et dans

le contexte historique dans lequel se situe lrsquointrigue Tout commence le 6 janvier 1482

laquo trois cent quarante-huit ans six mois et dix-neuf jours raquo avant la date ougrave lrsquoauteur a

commenceacute la reacutedaction du roman Cette reacutefeacuterence aux anneacutees passeacutees teacutemoigne du goucirct

de lrsquoauteur pour lrsquoHistoire tout comme dans lrsquoincipit de Cromwell laquo Demain vingt-cinq

juin mil six cent cinquante-sept raquo13 Dans ces deux œuvres lrsquoauteur commence avec une

date fixeacutee pour placer lrsquointrigue dans lrsquoHistoire Cette date est aussi une indication pour

les lecteurs de lrsquoeacutepoque qui doivent connaicirctre le contexte et la relation entre lrsquointrigue et

la date donneacutee Au premier abord la date peut ne pas sembler revecirctir de lrsquoimportance

mais lrsquoensemble du chapitre fait la fonction de lien entre la date et lrsquointrigue agrave travers un

certain nombre drsquoallusions historiques

La premiegravere chose qui est montreacutee dans le chapitre crsquoest une longue explication sur le

laquojour des Rois et de la fecircte des Fous raquo14 Crsquoest un meacutelange entre une festiviteacute formelle

comme celle des Rois qui a un signifieacute religieux et celle des Fous qui ici ont coiumlncideacute

ironiquement Dans les deux festiviteacutes on a la preacutesence de laquo notredit tregraves-redouteacute seigneur

monsieur le roi raquo15 accompagneacute du reste de la noblesse et le peuple qui ceacutelegravebre une

festiviteacute ougrave il peut faire ce qursquoil veut comme par exemple aller dans la grande salle du

Palais de Justice pour eacutelire le pape des fous laquo un jour de cynisme et de folie raquo16 Le roi

et tous les membres de la noblesse sont lagrave avec les ambassadeurs flamands et le peuple

veut entrer pour ceacuteleacutebrer une partie de la fecircte Vraiment crsquoest une situation qui fait

13 Hugo Victor Œuvres Complegravetes Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005 14 Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014 p62 15 Ibid p 61 16 Ibid p 71

23

diminuer lrsquoimportance et le respect pour la noblesse et la figure du roi Louis XI agrave cause

de lrsquoabsurde de la situation Le roi est en train de neacutegocier avec les flamands et le peuple

deacutecide entrer dans la mecircme salle mais la preacutesence des neacutegociateurs flamands provoque

que la ceacuteleacutebration soit retardeacutee laquo Crsquoeacutetait bien tard sans doute pour une repreacutesentation

theacuteacirctrale mais il avait fallu prendre lrsquoheure des ambassadeurs raquo17 Crsquoest une maniegravere de

montrer le meacutecontentement envers le fait drsquointerrompre une fecircte pour la preacutesence de ces

ambassadeurs qui pourraient correspondre agrave nrsquoimporte quel homme politique

Cependant la noblesse nrsquoest pas la seule institution qui est montreacutee avec un explicite

manque de respect Lrsquoeacuteglise et lrsquoarmeacutee sont aussi montreacutees de maniegravere ironique presque

comique Par exemple le personnage du cardinal de Bourbon qui repreacutesente lrsquoimage

drsquoune Eacuteglise corrompue avec un pouvoir excessif et un lien avec les affaires du

gouvernement laquo monsieur le cardinal de Bourbon qui pour plaire le roi avait ducirc faire

bonne mine agrave toute cette rustique cohue de bourgmestres flamands et les reacutegaler en son

hocirctel de Bourbon drsquoune moult belle moraliteacute sotie et farce raquo18 Dans ce passage on voit

un membre de lrsquoEacuteglise qui a un pouvoir plus extensif qui lui donne la possibiliteacute drsquoagir

comme un homme politique qui veut obtenir des reacutecompenses pour son attitude favorable

au roi Hugo utilise lrsquoironie pour montrer un pouvoir eccleacutesiastique si inteacuteresseacute par obtenir

plus drsquoimportance dans les affaires de lrsquoEacutetat qursquoil oublie la moraliteacute et la base humble sur

laquelle srsquoest eacutedifieacute la religion catholique

Lrsquoarmeacutee est aussi preacutesenteacutee drsquoune maniegravere ironique et avec une image deacutegradeacutee aux yeux

du lecteur laquo Crsquoeacutetait une bourrade drsquoun archer ou le cheval drsquoun sergent de la preacutevocircteacute

qui rouait pour reacutetablir lrsquoordre admirable tradition que la preacutevocircteacute a leacutegueacutee agrave la

conneacutetablie la conneacutetablie agrave la mareacutechausseacutee et la mareacutechausseacutee agrave notre gendarmerie de

17 Ibid p 71 18 Ibid p 62

24

Paris raquo19 Dans ce fragment on voit comment les militaires sont deacutegradeacutes agrave une position

infeacuterieure qui se rapproche agrave celle drsquoun gardien qui doit controcircler la masse Crsquoest aussi

une voie au futur qui nous montre cette deacutegradation et en mecircme temps lrsquoeacutevolution des

militaires qui ont subi dans le courant des siegravecles une reacuteduction du statut social qui leur

fait devenir des polices agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur

En plus de lrsquoinformation qursquoelles donnent au lecteur les descriptions nous informent des

connaissances de lrsquoauteur sur ce qui est deacutecrit Cela veut dire que lrsquoauteur montre une

grande connaissance de lrsquoeacuteleacutement architecturale et donne une grande quantiteacute de deacutetails

qui aident le lecteur agrave avoir une impression deacutetermineacutee de lrsquoeacuteleacutement Quand Hugo est en

train de montrer une longue explication le lecteur apparaicirct laquo Si le lecteur y consent raquo20

Il demande au lecteur dans un sens figureacute son approbation pour initier cette digression

et faire une parenthegravese dans lrsquohistoire Il commence avec une description exhaustive de

la salle sans omettre aucun deacutetail le nombre de piliers les voucirctes les statues des rois de

France etc laquo On aura deacutejagrave une ideacutee confuse de lrsquoensemble du tableau dont nous allons

essayer drsquoindiquer plus preacuteciseacutement les curieux deacutetails [hellip] Allez la voir et nous serions

ainsi dispenseacutes tous deux moi drsquoen faire lui drsquoen lire une description telle quelleraquo21

Lrsquoauteur reacutealise cette description pour la montrer au lecteur mais aussi parce que la

grande salle a subi des changements qui rendent impossible qursquoon puisse aller la voir agrave

lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de chose des rois de France raquo22 Le dernier

fragment fait allusion agrave deux choses la premiegravere agrave la disparition de ce qui avait avant

la deuxiegraveme aux rois qui ont disparu et qui font allusion agrave la disparition des monarchies

absolutistes et de ceux qui ont abuseacute de son pouvoir Pour cela il fait un parcours dans

19 Ibid p 64 20 Ibid p 65 21 Ibid p 66 22 Ibid p 67

25

lrsquohistoire et nous montre certains personnages historiques qui ont abuseacute de son pouvoir

comme laquo Charles IV Jean-sans-Terre Charles VI Eacutetienne Marcelraquo23

Il est important de connaicirctre les grands hommes politiques du passeacute mais ceux qui eacutetaient

preacutesents dans le futur comme Louis XIII ou Louis XIV sont importants pour que lrsquoauteur

puisse leur reacutecriminer les reformes architecturales posteacuterieures au contexte de lrsquoœuvre

Hugo accuse les futurs gouvernants et leurs architectes drsquoavoir deacutetruit lrsquoarchitecture du

Moyen Acircge qui nrsquoa pas pu arriver intacte agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de

chose aujourdrsquohui gracircce agrave cette catastrophe gracircce surtout aux diverses restaurations

successives qui ont acheveacute ce qursquoelle avait eacutepargneacute raquo Lrsquoincendie avait deacutetruit une partie

de la grandrsquo salle qui avait eacuteteacute restaureacutee posteacuterieurement mais celle que lrsquoauteur voit nrsquoest

pas lrsquooriginale

23 Ibid p 68

26

32 La Place de Gregraveve

Le chapitre qui correspond agrave la Place de Gregraveve qui est dans le deuxiegraveme chapitre du

deuxiegraveme livre du roman Il est tregraves court mais pour cela il ne doit pas ecirctre moins

significatif laquo Il ne reste aujourdrsquohui qursquoun bien imperceptible vestige de la place de

Gregraveve telle qursquoelle existait alors raquo24 Comme on a vu dans le chapitre anteacuterieur Hugo fait

souvent reacutefeacuterence aux changements des monuments jusqursquoagrave son eacutepoque Cela signifie

aussi le manque de conservation des espaces meacutedieacutevaux pendant les siegravecles posteacuterieurs et

la substitution de ces espaces par drsquoautres qui ne plaisent pas Hugo laquo cette crue de

maisons neuves qui deacutevore si rapidement toutes les vieilles faccedilades de Paris raquo25 Comme

auteur romantique la deacutevotion pour lrsquoexotisme meacutedieacuteval et la conservation des œuvres

architecturales de lrsquoeacutepoque est bien inteacuterioriseacute dans lui Il deacuteteste les modifications

posteacuterieures qui ont effaceacute le passeacute sans rien laisser aux geacuteneacuterations posteacuterieures qui nrsquoont

que des traces de cette eacutepoque-lagrave laquo agrave cette pauvre tourelle eacutetrangleacutee entre deux masures

du temps de Louis XV raquo26 Le fragment anteacuterieur fait reacutefeacuterence aux reacuteformes qui ont eu

lieu pendant le royaume de Louis XV qui ont provoqueacute la destruction de nombreux

vestiges de lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale

En mecircme temps qursquoil parle de renouvellement et de destruction il parle aussi de la vie et

de la mort Cette dualiteacute est aussi une qualiteacute repreacutesentative de cette place qui concentre

dans un mecircme lieu ces qualiteacutes si opposeacutees Le concept de la mort neacutecessaire pour

permettre lrsquoexistence de la vie fait allusion agrave une reacutevolution concregravetement la Reacutevolution

Franccedilaise Une reacutevolution correspond agrave un changement drastique de tout ce qui avait eacuteteacute

conccedilu anteacuterieurement comme la mort laquo Car les bourgeois de Paris savent qursquoil ne suffit

24 Ibid p 130 25 Idem 26 Idem

27

pas en toute conjointe de prier et de plaider pour les franchises de la Citeacute et ils ont

toujours en reacuteserve dans un grenier de lrsquoHocirctel-de-Ville quelque bonne arquebuse

rouilleacutee raquo Clairement ce fragment fait allusion au non-conformisme de la Reacutevolution

Prier et rester quiet en attendant un changement ne sert agrave rien il faut agir et lutter pour

obtenir des reacutesultats

Cependant il fait aussi reacutefeacuterence agrave la partie neacutegative de la Reacutevolution crsquoest-agrave-dire la

peine de mort par guillotine dans cette place laquo cette place fatale ougrave tant drsquoecirctres pleins

de santeacute et de vie ont agoniseacute raquo27 Agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur la peine de mort est encore

vivante comme celle apregraves la Reacutevolution et beaucoup de personnes condamneacutees sont

mortes dans cette place et dans autres places de la ville parisienne28 La raison pour

laquelle cette place est lieacutee agrave lrsquoIle de la Citeacute comme le reste drsquoespaces deacutecrits est le fait

que degraves cette place agrave lrsquoautre cocircteacute de la riviegravere le condamneacute peut voir la tour de Notre-

Dame pendant lrsquoexeacutecution29 Agrave cette eacutepoque la Place de Gregraveve nrsquoeacutetait pas nommeacutee ainsi

et la zone ougrave elle eacutetait situeacutee eacutetait aussi lrsquoHocirctel-de-Ville La Place et lrsquoHocirctel ont une forte

relation avec le Reacutevolution franccedilaise Drsquoun cocircteacute la Place de Gregraveve eacutetait le premier lieu

de Paris ougrave lrsquoon a installeacute une guillotine et lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait utiliseacute comme le quartier

geacuteneacuteral des reacutevolutionnaires pour preacuteparer la Reacutevolution30 Et en lien avec lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur la Place de lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait le lieu ougrave srsquoest deacuterouleacutee lrsquoune des batailles les

plus dures pour le peuple de juillet 183031

27 Ibid p 131 28 Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973 p151 29 Idem 30 Lurine Louis Les Rues de Paris Paris ancien et moderne origines histoire monuments Paris G

Kugelmann 1844 p 33 31 Lurine opcit p 36

28

Crsquoest un espace qui symbolise beaucoup de choses au mecircme temps Drsquoun cocircteacute il

repreacutesente toutes les injustices qui ont eu lieu dans cet espace De lrsquoautre la capaciteacute du

peuple pour changer la mauvaise situation ougrave il vit en reacutealisant une Reacutevolution contre

ceux qui rendent difficile la vie du peuple

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

21

collective sans restrictions pour qursquoelle puisse englober toutes ces ideacutees qui ont surgi

pendant lrsquoHistoire et toutes les descriptions deacutetailleacutees en geacuteneacuteral

Lrsquoekphrasis est preacutesente dans la peacuteriode Romantique surtout dans le genre du roman

Pendant lrsquoapogeacutee du roman agrave lrsquoeacutepoque romantique le roman historique et le roman

gothique des longues descriptions sont mises dans les romans pour placer les intrigues

dans une eacutepoque diffeacuterente et dans des lieux qui nrsquoexistaient plus dans lrsquoeacutepoque

contemporaine des auteurs Il y a une relation tregraves eacutetroite entre la litteacuterature et lrsquoHistoire

que nrsquoa pas eacuteteacute montreacutee avant avec lrsquoexception des documents officiels comme les

chroniques qui eacutetaient tregraves populaires pendant lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale

Dans les chapitres suivants on va voir les descriptions que Hugo reacutealise dans cinq

chapitres diffeacuterents de Notre-Dame de Paris Ces cinq chapitres repreacutesentent cinq lieux

diffeacuterents qui incluent des descriptions deacutetailleacutees de ces lieux qui vont nous aider agrave voir

la vision de lrsquoauteur sur ces espaces diffeacuterents et sur lrsquoobjectif de lrsquoauteur en utilisant ce

type de descriptions

22

31 La Grandrsquo Salle

La Grandrsquo Salle est le premier chapitre du livre inclus dans le livre I du roman Il srsquoagit

drsquoun chapitre agrave caractegravere introductoire qui nous aide agrave nous situer dans le roman et dans

le contexte historique dans lequel se situe lrsquointrigue Tout commence le 6 janvier 1482

laquo trois cent quarante-huit ans six mois et dix-neuf jours raquo avant la date ougrave lrsquoauteur a

commenceacute la reacutedaction du roman Cette reacutefeacuterence aux anneacutees passeacutees teacutemoigne du goucirct

de lrsquoauteur pour lrsquoHistoire tout comme dans lrsquoincipit de Cromwell laquo Demain vingt-cinq

juin mil six cent cinquante-sept raquo13 Dans ces deux œuvres lrsquoauteur commence avec une

date fixeacutee pour placer lrsquointrigue dans lrsquoHistoire Cette date est aussi une indication pour

les lecteurs de lrsquoeacutepoque qui doivent connaicirctre le contexte et la relation entre lrsquointrigue et

la date donneacutee Au premier abord la date peut ne pas sembler revecirctir de lrsquoimportance

mais lrsquoensemble du chapitre fait la fonction de lien entre la date et lrsquointrigue agrave travers un

certain nombre drsquoallusions historiques

La premiegravere chose qui est montreacutee dans le chapitre crsquoest une longue explication sur le

laquojour des Rois et de la fecircte des Fous raquo14 Crsquoest un meacutelange entre une festiviteacute formelle

comme celle des Rois qui a un signifieacute religieux et celle des Fous qui ici ont coiumlncideacute

ironiquement Dans les deux festiviteacutes on a la preacutesence de laquo notredit tregraves-redouteacute seigneur

monsieur le roi raquo15 accompagneacute du reste de la noblesse et le peuple qui ceacutelegravebre une

festiviteacute ougrave il peut faire ce qursquoil veut comme par exemple aller dans la grande salle du

Palais de Justice pour eacutelire le pape des fous laquo un jour de cynisme et de folie raquo16 Le roi

et tous les membres de la noblesse sont lagrave avec les ambassadeurs flamands et le peuple

veut entrer pour ceacuteleacutebrer une partie de la fecircte Vraiment crsquoest une situation qui fait

13 Hugo Victor Œuvres Complegravetes Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005 14 Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014 p62 15 Ibid p 61 16 Ibid p 71

23

diminuer lrsquoimportance et le respect pour la noblesse et la figure du roi Louis XI agrave cause

de lrsquoabsurde de la situation Le roi est en train de neacutegocier avec les flamands et le peuple

deacutecide entrer dans la mecircme salle mais la preacutesence des neacutegociateurs flamands provoque

que la ceacuteleacutebration soit retardeacutee laquo Crsquoeacutetait bien tard sans doute pour une repreacutesentation

theacuteacirctrale mais il avait fallu prendre lrsquoheure des ambassadeurs raquo17 Crsquoest une maniegravere de

montrer le meacutecontentement envers le fait drsquointerrompre une fecircte pour la preacutesence de ces

ambassadeurs qui pourraient correspondre agrave nrsquoimporte quel homme politique

Cependant la noblesse nrsquoest pas la seule institution qui est montreacutee avec un explicite

manque de respect Lrsquoeacuteglise et lrsquoarmeacutee sont aussi montreacutees de maniegravere ironique presque

comique Par exemple le personnage du cardinal de Bourbon qui repreacutesente lrsquoimage

drsquoune Eacuteglise corrompue avec un pouvoir excessif et un lien avec les affaires du

gouvernement laquo monsieur le cardinal de Bourbon qui pour plaire le roi avait ducirc faire

bonne mine agrave toute cette rustique cohue de bourgmestres flamands et les reacutegaler en son

hocirctel de Bourbon drsquoune moult belle moraliteacute sotie et farce raquo18 Dans ce passage on voit

un membre de lrsquoEacuteglise qui a un pouvoir plus extensif qui lui donne la possibiliteacute drsquoagir

comme un homme politique qui veut obtenir des reacutecompenses pour son attitude favorable

au roi Hugo utilise lrsquoironie pour montrer un pouvoir eccleacutesiastique si inteacuteresseacute par obtenir

plus drsquoimportance dans les affaires de lrsquoEacutetat qursquoil oublie la moraliteacute et la base humble sur

laquelle srsquoest eacutedifieacute la religion catholique

Lrsquoarmeacutee est aussi preacutesenteacutee drsquoune maniegravere ironique et avec une image deacutegradeacutee aux yeux

du lecteur laquo Crsquoeacutetait une bourrade drsquoun archer ou le cheval drsquoun sergent de la preacutevocircteacute

qui rouait pour reacutetablir lrsquoordre admirable tradition que la preacutevocircteacute a leacutegueacutee agrave la

conneacutetablie la conneacutetablie agrave la mareacutechausseacutee et la mareacutechausseacutee agrave notre gendarmerie de

17 Ibid p 71 18 Ibid p 62

24

Paris raquo19 Dans ce fragment on voit comment les militaires sont deacutegradeacutes agrave une position

infeacuterieure qui se rapproche agrave celle drsquoun gardien qui doit controcircler la masse Crsquoest aussi

une voie au futur qui nous montre cette deacutegradation et en mecircme temps lrsquoeacutevolution des

militaires qui ont subi dans le courant des siegravecles une reacuteduction du statut social qui leur

fait devenir des polices agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur

En plus de lrsquoinformation qursquoelles donnent au lecteur les descriptions nous informent des

connaissances de lrsquoauteur sur ce qui est deacutecrit Cela veut dire que lrsquoauteur montre une

grande connaissance de lrsquoeacuteleacutement architecturale et donne une grande quantiteacute de deacutetails

qui aident le lecteur agrave avoir une impression deacutetermineacutee de lrsquoeacuteleacutement Quand Hugo est en

train de montrer une longue explication le lecteur apparaicirct laquo Si le lecteur y consent raquo20

Il demande au lecteur dans un sens figureacute son approbation pour initier cette digression

et faire une parenthegravese dans lrsquohistoire Il commence avec une description exhaustive de

la salle sans omettre aucun deacutetail le nombre de piliers les voucirctes les statues des rois de

France etc laquo On aura deacutejagrave une ideacutee confuse de lrsquoensemble du tableau dont nous allons

essayer drsquoindiquer plus preacuteciseacutement les curieux deacutetails [hellip] Allez la voir et nous serions

ainsi dispenseacutes tous deux moi drsquoen faire lui drsquoen lire une description telle quelleraquo21

Lrsquoauteur reacutealise cette description pour la montrer au lecteur mais aussi parce que la

grande salle a subi des changements qui rendent impossible qursquoon puisse aller la voir agrave

lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de chose des rois de France raquo22 Le dernier

fragment fait allusion agrave deux choses la premiegravere agrave la disparition de ce qui avait avant

la deuxiegraveme aux rois qui ont disparu et qui font allusion agrave la disparition des monarchies

absolutistes et de ceux qui ont abuseacute de son pouvoir Pour cela il fait un parcours dans

19 Ibid p 64 20 Ibid p 65 21 Ibid p 66 22 Ibid p 67

25

lrsquohistoire et nous montre certains personnages historiques qui ont abuseacute de son pouvoir

comme laquo Charles IV Jean-sans-Terre Charles VI Eacutetienne Marcelraquo23

Il est important de connaicirctre les grands hommes politiques du passeacute mais ceux qui eacutetaient

preacutesents dans le futur comme Louis XIII ou Louis XIV sont importants pour que lrsquoauteur

puisse leur reacutecriminer les reformes architecturales posteacuterieures au contexte de lrsquoœuvre

Hugo accuse les futurs gouvernants et leurs architectes drsquoavoir deacutetruit lrsquoarchitecture du

Moyen Acircge qui nrsquoa pas pu arriver intacte agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de

chose aujourdrsquohui gracircce agrave cette catastrophe gracircce surtout aux diverses restaurations

successives qui ont acheveacute ce qursquoelle avait eacutepargneacute raquo Lrsquoincendie avait deacutetruit une partie

de la grandrsquo salle qui avait eacuteteacute restaureacutee posteacuterieurement mais celle que lrsquoauteur voit nrsquoest

pas lrsquooriginale

23 Ibid p 68

26

32 La Place de Gregraveve

Le chapitre qui correspond agrave la Place de Gregraveve qui est dans le deuxiegraveme chapitre du

deuxiegraveme livre du roman Il est tregraves court mais pour cela il ne doit pas ecirctre moins

significatif laquo Il ne reste aujourdrsquohui qursquoun bien imperceptible vestige de la place de

Gregraveve telle qursquoelle existait alors raquo24 Comme on a vu dans le chapitre anteacuterieur Hugo fait

souvent reacutefeacuterence aux changements des monuments jusqursquoagrave son eacutepoque Cela signifie

aussi le manque de conservation des espaces meacutedieacutevaux pendant les siegravecles posteacuterieurs et

la substitution de ces espaces par drsquoautres qui ne plaisent pas Hugo laquo cette crue de

maisons neuves qui deacutevore si rapidement toutes les vieilles faccedilades de Paris raquo25 Comme

auteur romantique la deacutevotion pour lrsquoexotisme meacutedieacuteval et la conservation des œuvres

architecturales de lrsquoeacutepoque est bien inteacuterioriseacute dans lui Il deacuteteste les modifications

posteacuterieures qui ont effaceacute le passeacute sans rien laisser aux geacuteneacuterations posteacuterieures qui nrsquoont

que des traces de cette eacutepoque-lagrave laquo agrave cette pauvre tourelle eacutetrangleacutee entre deux masures

du temps de Louis XV raquo26 Le fragment anteacuterieur fait reacutefeacuterence aux reacuteformes qui ont eu

lieu pendant le royaume de Louis XV qui ont provoqueacute la destruction de nombreux

vestiges de lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale

En mecircme temps qursquoil parle de renouvellement et de destruction il parle aussi de la vie et

de la mort Cette dualiteacute est aussi une qualiteacute repreacutesentative de cette place qui concentre

dans un mecircme lieu ces qualiteacutes si opposeacutees Le concept de la mort neacutecessaire pour

permettre lrsquoexistence de la vie fait allusion agrave une reacutevolution concregravetement la Reacutevolution

Franccedilaise Une reacutevolution correspond agrave un changement drastique de tout ce qui avait eacuteteacute

conccedilu anteacuterieurement comme la mort laquo Car les bourgeois de Paris savent qursquoil ne suffit

24 Ibid p 130 25 Idem 26 Idem

27

pas en toute conjointe de prier et de plaider pour les franchises de la Citeacute et ils ont

toujours en reacuteserve dans un grenier de lrsquoHocirctel-de-Ville quelque bonne arquebuse

rouilleacutee raquo Clairement ce fragment fait allusion au non-conformisme de la Reacutevolution

Prier et rester quiet en attendant un changement ne sert agrave rien il faut agir et lutter pour

obtenir des reacutesultats

Cependant il fait aussi reacutefeacuterence agrave la partie neacutegative de la Reacutevolution crsquoest-agrave-dire la

peine de mort par guillotine dans cette place laquo cette place fatale ougrave tant drsquoecirctres pleins

de santeacute et de vie ont agoniseacute raquo27 Agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur la peine de mort est encore

vivante comme celle apregraves la Reacutevolution et beaucoup de personnes condamneacutees sont

mortes dans cette place et dans autres places de la ville parisienne28 La raison pour

laquelle cette place est lieacutee agrave lrsquoIle de la Citeacute comme le reste drsquoespaces deacutecrits est le fait

que degraves cette place agrave lrsquoautre cocircteacute de la riviegravere le condamneacute peut voir la tour de Notre-

Dame pendant lrsquoexeacutecution29 Agrave cette eacutepoque la Place de Gregraveve nrsquoeacutetait pas nommeacutee ainsi

et la zone ougrave elle eacutetait situeacutee eacutetait aussi lrsquoHocirctel-de-Ville La Place et lrsquoHocirctel ont une forte

relation avec le Reacutevolution franccedilaise Drsquoun cocircteacute la Place de Gregraveve eacutetait le premier lieu

de Paris ougrave lrsquoon a installeacute une guillotine et lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait utiliseacute comme le quartier

geacuteneacuteral des reacutevolutionnaires pour preacuteparer la Reacutevolution30 Et en lien avec lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur la Place de lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait le lieu ougrave srsquoest deacuterouleacutee lrsquoune des batailles les

plus dures pour le peuple de juillet 183031

27 Ibid p 131 28 Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973 p151 29 Idem 30 Lurine Louis Les Rues de Paris Paris ancien et moderne origines histoire monuments Paris G

Kugelmann 1844 p 33 31 Lurine opcit p 36

28

Crsquoest un espace qui symbolise beaucoup de choses au mecircme temps Drsquoun cocircteacute il

repreacutesente toutes les injustices qui ont eu lieu dans cet espace De lrsquoautre la capaciteacute du

peuple pour changer la mauvaise situation ougrave il vit en reacutealisant une Reacutevolution contre

ceux qui rendent difficile la vie du peuple

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

22

31 La Grandrsquo Salle

La Grandrsquo Salle est le premier chapitre du livre inclus dans le livre I du roman Il srsquoagit

drsquoun chapitre agrave caractegravere introductoire qui nous aide agrave nous situer dans le roman et dans

le contexte historique dans lequel se situe lrsquointrigue Tout commence le 6 janvier 1482

laquo trois cent quarante-huit ans six mois et dix-neuf jours raquo avant la date ougrave lrsquoauteur a

commenceacute la reacutedaction du roman Cette reacutefeacuterence aux anneacutees passeacutees teacutemoigne du goucirct

de lrsquoauteur pour lrsquoHistoire tout comme dans lrsquoincipit de Cromwell laquo Demain vingt-cinq

juin mil six cent cinquante-sept raquo13 Dans ces deux œuvres lrsquoauteur commence avec une

date fixeacutee pour placer lrsquointrigue dans lrsquoHistoire Cette date est aussi une indication pour

les lecteurs de lrsquoeacutepoque qui doivent connaicirctre le contexte et la relation entre lrsquointrigue et

la date donneacutee Au premier abord la date peut ne pas sembler revecirctir de lrsquoimportance

mais lrsquoensemble du chapitre fait la fonction de lien entre la date et lrsquointrigue agrave travers un

certain nombre drsquoallusions historiques

La premiegravere chose qui est montreacutee dans le chapitre crsquoest une longue explication sur le

laquojour des Rois et de la fecircte des Fous raquo14 Crsquoest un meacutelange entre une festiviteacute formelle

comme celle des Rois qui a un signifieacute religieux et celle des Fous qui ici ont coiumlncideacute

ironiquement Dans les deux festiviteacutes on a la preacutesence de laquo notredit tregraves-redouteacute seigneur

monsieur le roi raquo15 accompagneacute du reste de la noblesse et le peuple qui ceacutelegravebre une

festiviteacute ougrave il peut faire ce qursquoil veut comme par exemple aller dans la grande salle du

Palais de Justice pour eacutelire le pape des fous laquo un jour de cynisme et de folie raquo16 Le roi

et tous les membres de la noblesse sont lagrave avec les ambassadeurs flamands et le peuple

veut entrer pour ceacuteleacutebrer une partie de la fecircte Vraiment crsquoest une situation qui fait

13 Hugo Victor Œuvres Complegravetes Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005 14 Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014 p62 15 Ibid p 61 16 Ibid p 71

23

diminuer lrsquoimportance et le respect pour la noblesse et la figure du roi Louis XI agrave cause

de lrsquoabsurde de la situation Le roi est en train de neacutegocier avec les flamands et le peuple

deacutecide entrer dans la mecircme salle mais la preacutesence des neacutegociateurs flamands provoque

que la ceacuteleacutebration soit retardeacutee laquo Crsquoeacutetait bien tard sans doute pour une repreacutesentation

theacuteacirctrale mais il avait fallu prendre lrsquoheure des ambassadeurs raquo17 Crsquoest une maniegravere de

montrer le meacutecontentement envers le fait drsquointerrompre une fecircte pour la preacutesence de ces

ambassadeurs qui pourraient correspondre agrave nrsquoimporte quel homme politique

Cependant la noblesse nrsquoest pas la seule institution qui est montreacutee avec un explicite

manque de respect Lrsquoeacuteglise et lrsquoarmeacutee sont aussi montreacutees de maniegravere ironique presque

comique Par exemple le personnage du cardinal de Bourbon qui repreacutesente lrsquoimage

drsquoune Eacuteglise corrompue avec un pouvoir excessif et un lien avec les affaires du

gouvernement laquo monsieur le cardinal de Bourbon qui pour plaire le roi avait ducirc faire

bonne mine agrave toute cette rustique cohue de bourgmestres flamands et les reacutegaler en son

hocirctel de Bourbon drsquoune moult belle moraliteacute sotie et farce raquo18 Dans ce passage on voit

un membre de lrsquoEacuteglise qui a un pouvoir plus extensif qui lui donne la possibiliteacute drsquoagir

comme un homme politique qui veut obtenir des reacutecompenses pour son attitude favorable

au roi Hugo utilise lrsquoironie pour montrer un pouvoir eccleacutesiastique si inteacuteresseacute par obtenir

plus drsquoimportance dans les affaires de lrsquoEacutetat qursquoil oublie la moraliteacute et la base humble sur

laquelle srsquoest eacutedifieacute la religion catholique

Lrsquoarmeacutee est aussi preacutesenteacutee drsquoune maniegravere ironique et avec une image deacutegradeacutee aux yeux

du lecteur laquo Crsquoeacutetait une bourrade drsquoun archer ou le cheval drsquoun sergent de la preacutevocircteacute

qui rouait pour reacutetablir lrsquoordre admirable tradition que la preacutevocircteacute a leacutegueacutee agrave la

conneacutetablie la conneacutetablie agrave la mareacutechausseacutee et la mareacutechausseacutee agrave notre gendarmerie de

17 Ibid p 71 18 Ibid p 62

24

Paris raquo19 Dans ce fragment on voit comment les militaires sont deacutegradeacutes agrave une position

infeacuterieure qui se rapproche agrave celle drsquoun gardien qui doit controcircler la masse Crsquoest aussi

une voie au futur qui nous montre cette deacutegradation et en mecircme temps lrsquoeacutevolution des

militaires qui ont subi dans le courant des siegravecles une reacuteduction du statut social qui leur

fait devenir des polices agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur

En plus de lrsquoinformation qursquoelles donnent au lecteur les descriptions nous informent des

connaissances de lrsquoauteur sur ce qui est deacutecrit Cela veut dire que lrsquoauteur montre une

grande connaissance de lrsquoeacuteleacutement architecturale et donne une grande quantiteacute de deacutetails

qui aident le lecteur agrave avoir une impression deacutetermineacutee de lrsquoeacuteleacutement Quand Hugo est en

train de montrer une longue explication le lecteur apparaicirct laquo Si le lecteur y consent raquo20

Il demande au lecteur dans un sens figureacute son approbation pour initier cette digression

et faire une parenthegravese dans lrsquohistoire Il commence avec une description exhaustive de

la salle sans omettre aucun deacutetail le nombre de piliers les voucirctes les statues des rois de

France etc laquo On aura deacutejagrave une ideacutee confuse de lrsquoensemble du tableau dont nous allons

essayer drsquoindiquer plus preacuteciseacutement les curieux deacutetails [hellip] Allez la voir et nous serions

ainsi dispenseacutes tous deux moi drsquoen faire lui drsquoen lire une description telle quelleraquo21

Lrsquoauteur reacutealise cette description pour la montrer au lecteur mais aussi parce que la

grande salle a subi des changements qui rendent impossible qursquoon puisse aller la voir agrave

lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de chose des rois de France raquo22 Le dernier

fragment fait allusion agrave deux choses la premiegravere agrave la disparition de ce qui avait avant

la deuxiegraveme aux rois qui ont disparu et qui font allusion agrave la disparition des monarchies

absolutistes et de ceux qui ont abuseacute de son pouvoir Pour cela il fait un parcours dans

19 Ibid p 64 20 Ibid p 65 21 Ibid p 66 22 Ibid p 67

25

lrsquohistoire et nous montre certains personnages historiques qui ont abuseacute de son pouvoir

comme laquo Charles IV Jean-sans-Terre Charles VI Eacutetienne Marcelraquo23

Il est important de connaicirctre les grands hommes politiques du passeacute mais ceux qui eacutetaient

preacutesents dans le futur comme Louis XIII ou Louis XIV sont importants pour que lrsquoauteur

puisse leur reacutecriminer les reformes architecturales posteacuterieures au contexte de lrsquoœuvre

Hugo accuse les futurs gouvernants et leurs architectes drsquoavoir deacutetruit lrsquoarchitecture du

Moyen Acircge qui nrsquoa pas pu arriver intacte agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de

chose aujourdrsquohui gracircce agrave cette catastrophe gracircce surtout aux diverses restaurations

successives qui ont acheveacute ce qursquoelle avait eacutepargneacute raquo Lrsquoincendie avait deacutetruit une partie

de la grandrsquo salle qui avait eacuteteacute restaureacutee posteacuterieurement mais celle que lrsquoauteur voit nrsquoest

pas lrsquooriginale

23 Ibid p 68

26

32 La Place de Gregraveve

Le chapitre qui correspond agrave la Place de Gregraveve qui est dans le deuxiegraveme chapitre du

deuxiegraveme livre du roman Il est tregraves court mais pour cela il ne doit pas ecirctre moins

significatif laquo Il ne reste aujourdrsquohui qursquoun bien imperceptible vestige de la place de

Gregraveve telle qursquoelle existait alors raquo24 Comme on a vu dans le chapitre anteacuterieur Hugo fait

souvent reacutefeacuterence aux changements des monuments jusqursquoagrave son eacutepoque Cela signifie

aussi le manque de conservation des espaces meacutedieacutevaux pendant les siegravecles posteacuterieurs et

la substitution de ces espaces par drsquoautres qui ne plaisent pas Hugo laquo cette crue de

maisons neuves qui deacutevore si rapidement toutes les vieilles faccedilades de Paris raquo25 Comme

auteur romantique la deacutevotion pour lrsquoexotisme meacutedieacuteval et la conservation des œuvres

architecturales de lrsquoeacutepoque est bien inteacuterioriseacute dans lui Il deacuteteste les modifications

posteacuterieures qui ont effaceacute le passeacute sans rien laisser aux geacuteneacuterations posteacuterieures qui nrsquoont

que des traces de cette eacutepoque-lagrave laquo agrave cette pauvre tourelle eacutetrangleacutee entre deux masures

du temps de Louis XV raquo26 Le fragment anteacuterieur fait reacutefeacuterence aux reacuteformes qui ont eu

lieu pendant le royaume de Louis XV qui ont provoqueacute la destruction de nombreux

vestiges de lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale

En mecircme temps qursquoil parle de renouvellement et de destruction il parle aussi de la vie et

de la mort Cette dualiteacute est aussi une qualiteacute repreacutesentative de cette place qui concentre

dans un mecircme lieu ces qualiteacutes si opposeacutees Le concept de la mort neacutecessaire pour

permettre lrsquoexistence de la vie fait allusion agrave une reacutevolution concregravetement la Reacutevolution

Franccedilaise Une reacutevolution correspond agrave un changement drastique de tout ce qui avait eacuteteacute

conccedilu anteacuterieurement comme la mort laquo Car les bourgeois de Paris savent qursquoil ne suffit

24 Ibid p 130 25 Idem 26 Idem

27

pas en toute conjointe de prier et de plaider pour les franchises de la Citeacute et ils ont

toujours en reacuteserve dans un grenier de lrsquoHocirctel-de-Ville quelque bonne arquebuse

rouilleacutee raquo Clairement ce fragment fait allusion au non-conformisme de la Reacutevolution

Prier et rester quiet en attendant un changement ne sert agrave rien il faut agir et lutter pour

obtenir des reacutesultats

Cependant il fait aussi reacutefeacuterence agrave la partie neacutegative de la Reacutevolution crsquoest-agrave-dire la

peine de mort par guillotine dans cette place laquo cette place fatale ougrave tant drsquoecirctres pleins

de santeacute et de vie ont agoniseacute raquo27 Agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur la peine de mort est encore

vivante comme celle apregraves la Reacutevolution et beaucoup de personnes condamneacutees sont

mortes dans cette place et dans autres places de la ville parisienne28 La raison pour

laquelle cette place est lieacutee agrave lrsquoIle de la Citeacute comme le reste drsquoespaces deacutecrits est le fait

que degraves cette place agrave lrsquoautre cocircteacute de la riviegravere le condamneacute peut voir la tour de Notre-

Dame pendant lrsquoexeacutecution29 Agrave cette eacutepoque la Place de Gregraveve nrsquoeacutetait pas nommeacutee ainsi

et la zone ougrave elle eacutetait situeacutee eacutetait aussi lrsquoHocirctel-de-Ville La Place et lrsquoHocirctel ont une forte

relation avec le Reacutevolution franccedilaise Drsquoun cocircteacute la Place de Gregraveve eacutetait le premier lieu

de Paris ougrave lrsquoon a installeacute une guillotine et lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait utiliseacute comme le quartier

geacuteneacuteral des reacutevolutionnaires pour preacuteparer la Reacutevolution30 Et en lien avec lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur la Place de lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait le lieu ougrave srsquoest deacuterouleacutee lrsquoune des batailles les

plus dures pour le peuple de juillet 183031

27 Ibid p 131 28 Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973 p151 29 Idem 30 Lurine Louis Les Rues de Paris Paris ancien et moderne origines histoire monuments Paris G

Kugelmann 1844 p 33 31 Lurine opcit p 36

28

Crsquoest un espace qui symbolise beaucoup de choses au mecircme temps Drsquoun cocircteacute il

repreacutesente toutes les injustices qui ont eu lieu dans cet espace De lrsquoautre la capaciteacute du

peuple pour changer la mauvaise situation ougrave il vit en reacutealisant une Reacutevolution contre

ceux qui rendent difficile la vie du peuple

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

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Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

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Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

23

diminuer lrsquoimportance et le respect pour la noblesse et la figure du roi Louis XI agrave cause

de lrsquoabsurde de la situation Le roi est en train de neacutegocier avec les flamands et le peuple

deacutecide entrer dans la mecircme salle mais la preacutesence des neacutegociateurs flamands provoque

que la ceacuteleacutebration soit retardeacutee laquo Crsquoeacutetait bien tard sans doute pour une repreacutesentation

theacuteacirctrale mais il avait fallu prendre lrsquoheure des ambassadeurs raquo17 Crsquoest une maniegravere de

montrer le meacutecontentement envers le fait drsquointerrompre une fecircte pour la preacutesence de ces

ambassadeurs qui pourraient correspondre agrave nrsquoimporte quel homme politique

Cependant la noblesse nrsquoest pas la seule institution qui est montreacutee avec un explicite

manque de respect Lrsquoeacuteglise et lrsquoarmeacutee sont aussi montreacutees de maniegravere ironique presque

comique Par exemple le personnage du cardinal de Bourbon qui repreacutesente lrsquoimage

drsquoune Eacuteglise corrompue avec un pouvoir excessif et un lien avec les affaires du

gouvernement laquo monsieur le cardinal de Bourbon qui pour plaire le roi avait ducirc faire

bonne mine agrave toute cette rustique cohue de bourgmestres flamands et les reacutegaler en son

hocirctel de Bourbon drsquoune moult belle moraliteacute sotie et farce raquo18 Dans ce passage on voit

un membre de lrsquoEacuteglise qui a un pouvoir plus extensif qui lui donne la possibiliteacute drsquoagir

comme un homme politique qui veut obtenir des reacutecompenses pour son attitude favorable

au roi Hugo utilise lrsquoironie pour montrer un pouvoir eccleacutesiastique si inteacuteresseacute par obtenir

plus drsquoimportance dans les affaires de lrsquoEacutetat qursquoil oublie la moraliteacute et la base humble sur

laquelle srsquoest eacutedifieacute la religion catholique

Lrsquoarmeacutee est aussi preacutesenteacutee drsquoune maniegravere ironique et avec une image deacutegradeacutee aux yeux

du lecteur laquo Crsquoeacutetait une bourrade drsquoun archer ou le cheval drsquoun sergent de la preacutevocircteacute

qui rouait pour reacutetablir lrsquoordre admirable tradition que la preacutevocircteacute a leacutegueacutee agrave la

conneacutetablie la conneacutetablie agrave la mareacutechausseacutee et la mareacutechausseacutee agrave notre gendarmerie de

17 Ibid p 71 18 Ibid p 62

24

Paris raquo19 Dans ce fragment on voit comment les militaires sont deacutegradeacutes agrave une position

infeacuterieure qui se rapproche agrave celle drsquoun gardien qui doit controcircler la masse Crsquoest aussi

une voie au futur qui nous montre cette deacutegradation et en mecircme temps lrsquoeacutevolution des

militaires qui ont subi dans le courant des siegravecles une reacuteduction du statut social qui leur

fait devenir des polices agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur

En plus de lrsquoinformation qursquoelles donnent au lecteur les descriptions nous informent des

connaissances de lrsquoauteur sur ce qui est deacutecrit Cela veut dire que lrsquoauteur montre une

grande connaissance de lrsquoeacuteleacutement architecturale et donne une grande quantiteacute de deacutetails

qui aident le lecteur agrave avoir une impression deacutetermineacutee de lrsquoeacuteleacutement Quand Hugo est en

train de montrer une longue explication le lecteur apparaicirct laquo Si le lecteur y consent raquo20

Il demande au lecteur dans un sens figureacute son approbation pour initier cette digression

et faire une parenthegravese dans lrsquohistoire Il commence avec une description exhaustive de

la salle sans omettre aucun deacutetail le nombre de piliers les voucirctes les statues des rois de

France etc laquo On aura deacutejagrave une ideacutee confuse de lrsquoensemble du tableau dont nous allons

essayer drsquoindiquer plus preacuteciseacutement les curieux deacutetails [hellip] Allez la voir et nous serions

ainsi dispenseacutes tous deux moi drsquoen faire lui drsquoen lire une description telle quelleraquo21

Lrsquoauteur reacutealise cette description pour la montrer au lecteur mais aussi parce que la

grande salle a subi des changements qui rendent impossible qursquoon puisse aller la voir agrave

lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de chose des rois de France raquo22 Le dernier

fragment fait allusion agrave deux choses la premiegravere agrave la disparition de ce qui avait avant

la deuxiegraveme aux rois qui ont disparu et qui font allusion agrave la disparition des monarchies

absolutistes et de ceux qui ont abuseacute de son pouvoir Pour cela il fait un parcours dans

19 Ibid p 64 20 Ibid p 65 21 Ibid p 66 22 Ibid p 67

25

lrsquohistoire et nous montre certains personnages historiques qui ont abuseacute de son pouvoir

comme laquo Charles IV Jean-sans-Terre Charles VI Eacutetienne Marcelraquo23

Il est important de connaicirctre les grands hommes politiques du passeacute mais ceux qui eacutetaient

preacutesents dans le futur comme Louis XIII ou Louis XIV sont importants pour que lrsquoauteur

puisse leur reacutecriminer les reformes architecturales posteacuterieures au contexte de lrsquoœuvre

Hugo accuse les futurs gouvernants et leurs architectes drsquoavoir deacutetruit lrsquoarchitecture du

Moyen Acircge qui nrsquoa pas pu arriver intacte agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de

chose aujourdrsquohui gracircce agrave cette catastrophe gracircce surtout aux diverses restaurations

successives qui ont acheveacute ce qursquoelle avait eacutepargneacute raquo Lrsquoincendie avait deacutetruit une partie

de la grandrsquo salle qui avait eacuteteacute restaureacutee posteacuterieurement mais celle que lrsquoauteur voit nrsquoest

pas lrsquooriginale

23 Ibid p 68

26

32 La Place de Gregraveve

Le chapitre qui correspond agrave la Place de Gregraveve qui est dans le deuxiegraveme chapitre du

deuxiegraveme livre du roman Il est tregraves court mais pour cela il ne doit pas ecirctre moins

significatif laquo Il ne reste aujourdrsquohui qursquoun bien imperceptible vestige de la place de

Gregraveve telle qursquoelle existait alors raquo24 Comme on a vu dans le chapitre anteacuterieur Hugo fait

souvent reacutefeacuterence aux changements des monuments jusqursquoagrave son eacutepoque Cela signifie

aussi le manque de conservation des espaces meacutedieacutevaux pendant les siegravecles posteacuterieurs et

la substitution de ces espaces par drsquoautres qui ne plaisent pas Hugo laquo cette crue de

maisons neuves qui deacutevore si rapidement toutes les vieilles faccedilades de Paris raquo25 Comme

auteur romantique la deacutevotion pour lrsquoexotisme meacutedieacuteval et la conservation des œuvres

architecturales de lrsquoeacutepoque est bien inteacuterioriseacute dans lui Il deacuteteste les modifications

posteacuterieures qui ont effaceacute le passeacute sans rien laisser aux geacuteneacuterations posteacuterieures qui nrsquoont

que des traces de cette eacutepoque-lagrave laquo agrave cette pauvre tourelle eacutetrangleacutee entre deux masures

du temps de Louis XV raquo26 Le fragment anteacuterieur fait reacutefeacuterence aux reacuteformes qui ont eu

lieu pendant le royaume de Louis XV qui ont provoqueacute la destruction de nombreux

vestiges de lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale

En mecircme temps qursquoil parle de renouvellement et de destruction il parle aussi de la vie et

de la mort Cette dualiteacute est aussi une qualiteacute repreacutesentative de cette place qui concentre

dans un mecircme lieu ces qualiteacutes si opposeacutees Le concept de la mort neacutecessaire pour

permettre lrsquoexistence de la vie fait allusion agrave une reacutevolution concregravetement la Reacutevolution

Franccedilaise Une reacutevolution correspond agrave un changement drastique de tout ce qui avait eacuteteacute

conccedilu anteacuterieurement comme la mort laquo Car les bourgeois de Paris savent qursquoil ne suffit

24 Ibid p 130 25 Idem 26 Idem

27

pas en toute conjointe de prier et de plaider pour les franchises de la Citeacute et ils ont

toujours en reacuteserve dans un grenier de lrsquoHocirctel-de-Ville quelque bonne arquebuse

rouilleacutee raquo Clairement ce fragment fait allusion au non-conformisme de la Reacutevolution

Prier et rester quiet en attendant un changement ne sert agrave rien il faut agir et lutter pour

obtenir des reacutesultats

Cependant il fait aussi reacutefeacuterence agrave la partie neacutegative de la Reacutevolution crsquoest-agrave-dire la

peine de mort par guillotine dans cette place laquo cette place fatale ougrave tant drsquoecirctres pleins

de santeacute et de vie ont agoniseacute raquo27 Agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur la peine de mort est encore

vivante comme celle apregraves la Reacutevolution et beaucoup de personnes condamneacutees sont

mortes dans cette place et dans autres places de la ville parisienne28 La raison pour

laquelle cette place est lieacutee agrave lrsquoIle de la Citeacute comme le reste drsquoespaces deacutecrits est le fait

que degraves cette place agrave lrsquoautre cocircteacute de la riviegravere le condamneacute peut voir la tour de Notre-

Dame pendant lrsquoexeacutecution29 Agrave cette eacutepoque la Place de Gregraveve nrsquoeacutetait pas nommeacutee ainsi

et la zone ougrave elle eacutetait situeacutee eacutetait aussi lrsquoHocirctel-de-Ville La Place et lrsquoHocirctel ont une forte

relation avec le Reacutevolution franccedilaise Drsquoun cocircteacute la Place de Gregraveve eacutetait le premier lieu

de Paris ougrave lrsquoon a installeacute une guillotine et lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait utiliseacute comme le quartier

geacuteneacuteral des reacutevolutionnaires pour preacuteparer la Reacutevolution30 Et en lien avec lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur la Place de lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait le lieu ougrave srsquoest deacuterouleacutee lrsquoune des batailles les

plus dures pour le peuple de juillet 183031

27 Ibid p 131 28 Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973 p151 29 Idem 30 Lurine Louis Les Rues de Paris Paris ancien et moderne origines histoire monuments Paris G

Kugelmann 1844 p 33 31 Lurine opcit p 36

28

Crsquoest un espace qui symbolise beaucoup de choses au mecircme temps Drsquoun cocircteacute il

repreacutesente toutes les injustices qui ont eu lieu dans cet espace De lrsquoautre la capaciteacute du

peuple pour changer la mauvaise situation ougrave il vit en reacutealisant une Reacutevolution contre

ceux qui rendent difficile la vie du peuple

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

24

Paris raquo19 Dans ce fragment on voit comment les militaires sont deacutegradeacutes agrave une position

infeacuterieure qui se rapproche agrave celle drsquoun gardien qui doit controcircler la masse Crsquoest aussi

une voie au futur qui nous montre cette deacutegradation et en mecircme temps lrsquoeacutevolution des

militaires qui ont subi dans le courant des siegravecles une reacuteduction du statut social qui leur

fait devenir des polices agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur

En plus de lrsquoinformation qursquoelles donnent au lecteur les descriptions nous informent des

connaissances de lrsquoauteur sur ce qui est deacutecrit Cela veut dire que lrsquoauteur montre une

grande connaissance de lrsquoeacuteleacutement architecturale et donne une grande quantiteacute de deacutetails

qui aident le lecteur agrave avoir une impression deacutetermineacutee de lrsquoeacuteleacutement Quand Hugo est en

train de montrer une longue explication le lecteur apparaicirct laquo Si le lecteur y consent raquo20

Il demande au lecteur dans un sens figureacute son approbation pour initier cette digression

et faire une parenthegravese dans lrsquohistoire Il commence avec une description exhaustive de

la salle sans omettre aucun deacutetail le nombre de piliers les voucirctes les statues des rois de

France etc laquo On aura deacutejagrave une ideacutee confuse de lrsquoensemble du tableau dont nous allons

essayer drsquoindiquer plus preacuteciseacutement les curieux deacutetails [hellip] Allez la voir et nous serions

ainsi dispenseacutes tous deux moi drsquoen faire lui drsquoen lire une description telle quelleraquo21

Lrsquoauteur reacutealise cette description pour la montrer au lecteur mais aussi parce que la

grande salle a subi des changements qui rendent impossible qursquoon puisse aller la voir agrave

lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de chose des rois de France raquo22 Le dernier

fragment fait allusion agrave deux choses la premiegravere agrave la disparition de ce qui avait avant

la deuxiegraveme aux rois qui ont disparu et qui font allusion agrave la disparition des monarchies

absolutistes et de ceux qui ont abuseacute de son pouvoir Pour cela il fait un parcours dans

19 Ibid p 64 20 Ibid p 65 21 Ibid p 66 22 Ibid p 67

25

lrsquohistoire et nous montre certains personnages historiques qui ont abuseacute de son pouvoir

comme laquo Charles IV Jean-sans-Terre Charles VI Eacutetienne Marcelraquo23

Il est important de connaicirctre les grands hommes politiques du passeacute mais ceux qui eacutetaient

preacutesents dans le futur comme Louis XIII ou Louis XIV sont importants pour que lrsquoauteur

puisse leur reacutecriminer les reformes architecturales posteacuterieures au contexte de lrsquoœuvre

Hugo accuse les futurs gouvernants et leurs architectes drsquoavoir deacutetruit lrsquoarchitecture du

Moyen Acircge qui nrsquoa pas pu arriver intacte agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de

chose aujourdrsquohui gracircce agrave cette catastrophe gracircce surtout aux diverses restaurations

successives qui ont acheveacute ce qursquoelle avait eacutepargneacute raquo Lrsquoincendie avait deacutetruit une partie

de la grandrsquo salle qui avait eacuteteacute restaureacutee posteacuterieurement mais celle que lrsquoauteur voit nrsquoest

pas lrsquooriginale

23 Ibid p 68

26

32 La Place de Gregraveve

Le chapitre qui correspond agrave la Place de Gregraveve qui est dans le deuxiegraveme chapitre du

deuxiegraveme livre du roman Il est tregraves court mais pour cela il ne doit pas ecirctre moins

significatif laquo Il ne reste aujourdrsquohui qursquoun bien imperceptible vestige de la place de

Gregraveve telle qursquoelle existait alors raquo24 Comme on a vu dans le chapitre anteacuterieur Hugo fait

souvent reacutefeacuterence aux changements des monuments jusqursquoagrave son eacutepoque Cela signifie

aussi le manque de conservation des espaces meacutedieacutevaux pendant les siegravecles posteacuterieurs et

la substitution de ces espaces par drsquoautres qui ne plaisent pas Hugo laquo cette crue de

maisons neuves qui deacutevore si rapidement toutes les vieilles faccedilades de Paris raquo25 Comme

auteur romantique la deacutevotion pour lrsquoexotisme meacutedieacuteval et la conservation des œuvres

architecturales de lrsquoeacutepoque est bien inteacuterioriseacute dans lui Il deacuteteste les modifications

posteacuterieures qui ont effaceacute le passeacute sans rien laisser aux geacuteneacuterations posteacuterieures qui nrsquoont

que des traces de cette eacutepoque-lagrave laquo agrave cette pauvre tourelle eacutetrangleacutee entre deux masures

du temps de Louis XV raquo26 Le fragment anteacuterieur fait reacutefeacuterence aux reacuteformes qui ont eu

lieu pendant le royaume de Louis XV qui ont provoqueacute la destruction de nombreux

vestiges de lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale

En mecircme temps qursquoil parle de renouvellement et de destruction il parle aussi de la vie et

de la mort Cette dualiteacute est aussi une qualiteacute repreacutesentative de cette place qui concentre

dans un mecircme lieu ces qualiteacutes si opposeacutees Le concept de la mort neacutecessaire pour

permettre lrsquoexistence de la vie fait allusion agrave une reacutevolution concregravetement la Reacutevolution

Franccedilaise Une reacutevolution correspond agrave un changement drastique de tout ce qui avait eacuteteacute

conccedilu anteacuterieurement comme la mort laquo Car les bourgeois de Paris savent qursquoil ne suffit

24 Ibid p 130 25 Idem 26 Idem

27

pas en toute conjointe de prier et de plaider pour les franchises de la Citeacute et ils ont

toujours en reacuteserve dans un grenier de lrsquoHocirctel-de-Ville quelque bonne arquebuse

rouilleacutee raquo Clairement ce fragment fait allusion au non-conformisme de la Reacutevolution

Prier et rester quiet en attendant un changement ne sert agrave rien il faut agir et lutter pour

obtenir des reacutesultats

Cependant il fait aussi reacutefeacuterence agrave la partie neacutegative de la Reacutevolution crsquoest-agrave-dire la

peine de mort par guillotine dans cette place laquo cette place fatale ougrave tant drsquoecirctres pleins

de santeacute et de vie ont agoniseacute raquo27 Agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur la peine de mort est encore

vivante comme celle apregraves la Reacutevolution et beaucoup de personnes condamneacutees sont

mortes dans cette place et dans autres places de la ville parisienne28 La raison pour

laquelle cette place est lieacutee agrave lrsquoIle de la Citeacute comme le reste drsquoespaces deacutecrits est le fait

que degraves cette place agrave lrsquoautre cocircteacute de la riviegravere le condamneacute peut voir la tour de Notre-

Dame pendant lrsquoexeacutecution29 Agrave cette eacutepoque la Place de Gregraveve nrsquoeacutetait pas nommeacutee ainsi

et la zone ougrave elle eacutetait situeacutee eacutetait aussi lrsquoHocirctel-de-Ville La Place et lrsquoHocirctel ont une forte

relation avec le Reacutevolution franccedilaise Drsquoun cocircteacute la Place de Gregraveve eacutetait le premier lieu

de Paris ougrave lrsquoon a installeacute une guillotine et lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait utiliseacute comme le quartier

geacuteneacuteral des reacutevolutionnaires pour preacuteparer la Reacutevolution30 Et en lien avec lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur la Place de lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait le lieu ougrave srsquoest deacuterouleacutee lrsquoune des batailles les

plus dures pour le peuple de juillet 183031

27 Ibid p 131 28 Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973 p151 29 Idem 30 Lurine Louis Les Rues de Paris Paris ancien et moderne origines histoire monuments Paris G

Kugelmann 1844 p 33 31 Lurine opcit p 36

28

Crsquoest un espace qui symbolise beaucoup de choses au mecircme temps Drsquoun cocircteacute il

repreacutesente toutes les injustices qui ont eu lieu dans cet espace De lrsquoautre la capaciteacute du

peuple pour changer la mauvaise situation ougrave il vit en reacutealisant une Reacutevolution contre

ceux qui rendent difficile la vie du peuple

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

25

lrsquohistoire et nous montre certains personnages historiques qui ont abuseacute de son pouvoir

comme laquo Charles IV Jean-sans-Terre Charles VI Eacutetienne Marcelraquo23

Il est important de connaicirctre les grands hommes politiques du passeacute mais ceux qui eacutetaient

preacutesents dans le futur comme Louis XIII ou Louis XIV sont importants pour que lrsquoauteur

puisse leur reacutecriminer les reformes architecturales posteacuterieures au contexte de lrsquoœuvre

Hugo accuse les futurs gouvernants et leurs architectes drsquoavoir deacutetruit lrsquoarchitecture du

Moyen Acircge qui nrsquoa pas pu arriver intacte agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo Il reste bien peu de

chose aujourdrsquohui gracircce agrave cette catastrophe gracircce surtout aux diverses restaurations

successives qui ont acheveacute ce qursquoelle avait eacutepargneacute raquo Lrsquoincendie avait deacutetruit une partie

de la grandrsquo salle qui avait eacuteteacute restaureacutee posteacuterieurement mais celle que lrsquoauteur voit nrsquoest

pas lrsquooriginale

23 Ibid p 68

26

32 La Place de Gregraveve

Le chapitre qui correspond agrave la Place de Gregraveve qui est dans le deuxiegraveme chapitre du

deuxiegraveme livre du roman Il est tregraves court mais pour cela il ne doit pas ecirctre moins

significatif laquo Il ne reste aujourdrsquohui qursquoun bien imperceptible vestige de la place de

Gregraveve telle qursquoelle existait alors raquo24 Comme on a vu dans le chapitre anteacuterieur Hugo fait

souvent reacutefeacuterence aux changements des monuments jusqursquoagrave son eacutepoque Cela signifie

aussi le manque de conservation des espaces meacutedieacutevaux pendant les siegravecles posteacuterieurs et

la substitution de ces espaces par drsquoautres qui ne plaisent pas Hugo laquo cette crue de

maisons neuves qui deacutevore si rapidement toutes les vieilles faccedilades de Paris raquo25 Comme

auteur romantique la deacutevotion pour lrsquoexotisme meacutedieacuteval et la conservation des œuvres

architecturales de lrsquoeacutepoque est bien inteacuterioriseacute dans lui Il deacuteteste les modifications

posteacuterieures qui ont effaceacute le passeacute sans rien laisser aux geacuteneacuterations posteacuterieures qui nrsquoont

que des traces de cette eacutepoque-lagrave laquo agrave cette pauvre tourelle eacutetrangleacutee entre deux masures

du temps de Louis XV raquo26 Le fragment anteacuterieur fait reacutefeacuterence aux reacuteformes qui ont eu

lieu pendant le royaume de Louis XV qui ont provoqueacute la destruction de nombreux

vestiges de lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale

En mecircme temps qursquoil parle de renouvellement et de destruction il parle aussi de la vie et

de la mort Cette dualiteacute est aussi une qualiteacute repreacutesentative de cette place qui concentre

dans un mecircme lieu ces qualiteacutes si opposeacutees Le concept de la mort neacutecessaire pour

permettre lrsquoexistence de la vie fait allusion agrave une reacutevolution concregravetement la Reacutevolution

Franccedilaise Une reacutevolution correspond agrave un changement drastique de tout ce qui avait eacuteteacute

conccedilu anteacuterieurement comme la mort laquo Car les bourgeois de Paris savent qursquoil ne suffit

24 Ibid p 130 25 Idem 26 Idem

27

pas en toute conjointe de prier et de plaider pour les franchises de la Citeacute et ils ont

toujours en reacuteserve dans un grenier de lrsquoHocirctel-de-Ville quelque bonne arquebuse

rouilleacutee raquo Clairement ce fragment fait allusion au non-conformisme de la Reacutevolution

Prier et rester quiet en attendant un changement ne sert agrave rien il faut agir et lutter pour

obtenir des reacutesultats

Cependant il fait aussi reacutefeacuterence agrave la partie neacutegative de la Reacutevolution crsquoest-agrave-dire la

peine de mort par guillotine dans cette place laquo cette place fatale ougrave tant drsquoecirctres pleins

de santeacute et de vie ont agoniseacute raquo27 Agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur la peine de mort est encore

vivante comme celle apregraves la Reacutevolution et beaucoup de personnes condamneacutees sont

mortes dans cette place et dans autres places de la ville parisienne28 La raison pour

laquelle cette place est lieacutee agrave lrsquoIle de la Citeacute comme le reste drsquoespaces deacutecrits est le fait

que degraves cette place agrave lrsquoautre cocircteacute de la riviegravere le condamneacute peut voir la tour de Notre-

Dame pendant lrsquoexeacutecution29 Agrave cette eacutepoque la Place de Gregraveve nrsquoeacutetait pas nommeacutee ainsi

et la zone ougrave elle eacutetait situeacutee eacutetait aussi lrsquoHocirctel-de-Ville La Place et lrsquoHocirctel ont une forte

relation avec le Reacutevolution franccedilaise Drsquoun cocircteacute la Place de Gregraveve eacutetait le premier lieu

de Paris ougrave lrsquoon a installeacute une guillotine et lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait utiliseacute comme le quartier

geacuteneacuteral des reacutevolutionnaires pour preacuteparer la Reacutevolution30 Et en lien avec lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur la Place de lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait le lieu ougrave srsquoest deacuterouleacutee lrsquoune des batailles les

plus dures pour le peuple de juillet 183031

27 Ibid p 131 28 Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973 p151 29 Idem 30 Lurine Louis Les Rues de Paris Paris ancien et moderne origines histoire monuments Paris G

Kugelmann 1844 p 33 31 Lurine opcit p 36

28

Crsquoest un espace qui symbolise beaucoup de choses au mecircme temps Drsquoun cocircteacute il

repreacutesente toutes les injustices qui ont eu lieu dans cet espace De lrsquoautre la capaciteacute du

peuple pour changer la mauvaise situation ougrave il vit en reacutealisant une Reacutevolution contre

ceux qui rendent difficile la vie du peuple

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

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Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

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(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

26

32 La Place de Gregraveve

Le chapitre qui correspond agrave la Place de Gregraveve qui est dans le deuxiegraveme chapitre du

deuxiegraveme livre du roman Il est tregraves court mais pour cela il ne doit pas ecirctre moins

significatif laquo Il ne reste aujourdrsquohui qursquoun bien imperceptible vestige de la place de

Gregraveve telle qursquoelle existait alors raquo24 Comme on a vu dans le chapitre anteacuterieur Hugo fait

souvent reacutefeacuterence aux changements des monuments jusqursquoagrave son eacutepoque Cela signifie

aussi le manque de conservation des espaces meacutedieacutevaux pendant les siegravecles posteacuterieurs et

la substitution de ces espaces par drsquoautres qui ne plaisent pas Hugo laquo cette crue de

maisons neuves qui deacutevore si rapidement toutes les vieilles faccedilades de Paris raquo25 Comme

auteur romantique la deacutevotion pour lrsquoexotisme meacutedieacuteval et la conservation des œuvres

architecturales de lrsquoeacutepoque est bien inteacuterioriseacute dans lui Il deacuteteste les modifications

posteacuterieures qui ont effaceacute le passeacute sans rien laisser aux geacuteneacuterations posteacuterieures qui nrsquoont

que des traces de cette eacutepoque-lagrave laquo agrave cette pauvre tourelle eacutetrangleacutee entre deux masures

du temps de Louis XV raquo26 Le fragment anteacuterieur fait reacutefeacuterence aux reacuteformes qui ont eu

lieu pendant le royaume de Louis XV qui ont provoqueacute la destruction de nombreux

vestiges de lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale

En mecircme temps qursquoil parle de renouvellement et de destruction il parle aussi de la vie et

de la mort Cette dualiteacute est aussi une qualiteacute repreacutesentative de cette place qui concentre

dans un mecircme lieu ces qualiteacutes si opposeacutees Le concept de la mort neacutecessaire pour

permettre lrsquoexistence de la vie fait allusion agrave une reacutevolution concregravetement la Reacutevolution

Franccedilaise Une reacutevolution correspond agrave un changement drastique de tout ce qui avait eacuteteacute

conccedilu anteacuterieurement comme la mort laquo Car les bourgeois de Paris savent qursquoil ne suffit

24 Ibid p 130 25 Idem 26 Idem

27

pas en toute conjointe de prier et de plaider pour les franchises de la Citeacute et ils ont

toujours en reacuteserve dans un grenier de lrsquoHocirctel-de-Ville quelque bonne arquebuse

rouilleacutee raquo Clairement ce fragment fait allusion au non-conformisme de la Reacutevolution

Prier et rester quiet en attendant un changement ne sert agrave rien il faut agir et lutter pour

obtenir des reacutesultats

Cependant il fait aussi reacutefeacuterence agrave la partie neacutegative de la Reacutevolution crsquoest-agrave-dire la

peine de mort par guillotine dans cette place laquo cette place fatale ougrave tant drsquoecirctres pleins

de santeacute et de vie ont agoniseacute raquo27 Agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur la peine de mort est encore

vivante comme celle apregraves la Reacutevolution et beaucoup de personnes condamneacutees sont

mortes dans cette place et dans autres places de la ville parisienne28 La raison pour

laquelle cette place est lieacutee agrave lrsquoIle de la Citeacute comme le reste drsquoespaces deacutecrits est le fait

que degraves cette place agrave lrsquoautre cocircteacute de la riviegravere le condamneacute peut voir la tour de Notre-

Dame pendant lrsquoexeacutecution29 Agrave cette eacutepoque la Place de Gregraveve nrsquoeacutetait pas nommeacutee ainsi

et la zone ougrave elle eacutetait situeacutee eacutetait aussi lrsquoHocirctel-de-Ville La Place et lrsquoHocirctel ont une forte

relation avec le Reacutevolution franccedilaise Drsquoun cocircteacute la Place de Gregraveve eacutetait le premier lieu

de Paris ougrave lrsquoon a installeacute une guillotine et lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait utiliseacute comme le quartier

geacuteneacuteral des reacutevolutionnaires pour preacuteparer la Reacutevolution30 Et en lien avec lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur la Place de lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait le lieu ougrave srsquoest deacuterouleacutee lrsquoune des batailles les

plus dures pour le peuple de juillet 183031

27 Ibid p 131 28 Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973 p151 29 Idem 30 Lurine Louis Les Rues de Paris Paris ancien et moderne origines histoire monuments Paris G

Kugelmann 1844 p 33 31 Lurine opcit p 36

28

Crsquoest un espace qui symbolise beaucoup de choses au mecircme temps Drsquoun cocircteacute il

repreacutesente toutes les injustices qui ont eu lieu dans cet espace De lrsquoautre la capaciteacute du

peuple pour changer la mauvaise situation ougrave il vit en reacutealisant une Reacutevolution contre

ceux qui rendent difficile la vie du peuple

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

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(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

27

pas en toute conjointe de prier et de plaider pour les franchises de la Citeacute et ils ont

toujours en reacuteserve dans un grenier de lrsquoHocirctel-de-Ville quelque bonne arquebuse

rouilleacutee raquo Clairement ce fragment fait allusion au non-conformisme de la Reacutevolution

Prier et rester quiet en attendant un changement ne sert agrave rien il faut agir et lutter pour

obtenir des reacutesultats

Cependant il fait aussi reacutefeacuterence agrave la partie neacutegative de la Reacutevolution crsquoest-agrave-dire la

peine de mort par guillotine dans cette place laquo cette place fatale ougrave tant drsquoecirctres pleins

de santeacute et de vie ont agoniseacute raquo27 Agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur la peine de mort est encore

vivante comme celle apregraves la Reacutevolution et beaucoup de personnes condamneacutees sont

mortes dans cette place et dans autres places de la ville parisienne28 La raison pour

laquelle cette place est lieacutee agrave lrsquoIle de la Citeacute comme le reste drsquoespaces deacutecrits est le fait

que degraves cette place agrave lrsquoautre cocircteacute de la riviegravere le condamneacute peut voir la tour de Notre-

Dame pendant lrsquoexeacutecution29 Agrave cette eacutepoque la Place de Gregraveve nrsquoeacutetait pas nommeacutee ainsi

et la zone ougrave elle eacutetait situeacutee eacutetait aussi lrsquoHocirctel-de-Ville La Place et lrsquoHocirctel ont une forte

relation avec le Reacutevolution franccedilaise Drsquoun cocircteacute la Place de Gregraveve eacutetait le premier lieu

de Paris ougrave lrsquoon a installeacute une guillotine et lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait utiliseacute comme le quartier

geacuteneacuteral des reacutevolutionnaires pour preacuteparer la Reacutevolution30 Et en lien avec lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur la Place de lrsquoHocirctel-de-Ville eacutetait le lieu ougrave srsquoest deacuterouleacutee lrsquoune des batailles les

plus dures pour le peuple de juillet 183031

27 Ibid p 131 28 Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973 p151 29 Idem 30 Lurine Louis Les Rues de Paris Paris ancien et moderne origines histoire monuments Paris G

Kugelmann 1844 p 33 31 Lurine opcit p 36

28

Crsquoest un espace qui symbolise beaucoup de choses au mecircme temps Drsquoun cocircteacute il

repreacutesente toutes les injustices qui ont eu lieu dans cet espace De lrsquoautre la capaciteacute du

peuple pour changer la mauvaise situation ougrave il vit en reacutealisant une Reacutevolution contre

ceux qui rendent difficile la vie du peuple

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

28

Crsquoest un espace qui symbolise beaucoup de choses au mecircme temps Drsquoun cocircteacute il

repreacutesente toutes les injustices qui ont eu lieu dans cet espace De lrsquoautre la capaciteacute du

peuple pour changer la mauvaise situation ougrave il vit en reacutealisant une Reacutevolution contre

ceux qui rendent difficile la vie du peuple

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

29

33 Notre-Dame de Paris

Le chapitre de Notre-Dame de Paris est dans le premier chapitre du troisiegraveme livre du

roman Crsquoest lrsquoun des chapitres les plus repreacutesentatifs de lrsquoeacutecriture de Hugo car il montre

de maniegravere plus perceptible ce type de descriptions longues qui commencent avec une

description du monument et deviennent une dissertation qui srsquoeacuteloigne totalement du reacutecit

Aussi crsquoest le chapitre qui nous montre que le centre de tout ce reacutecit est bien la catheacutedrale

surtout parce que crsquoest le lieu autour lequel tout srsquoest deacuterouleacute32 Contrairement aux autres

chapitres commenteacutes celui-ci se centre drsquoune maniegravere plus insistante sur la theacutematique

architecturale et tout ce qui symbolise la catheacutedrale

Premiegraverement lrsquoauteur commence avec une preacutesentation tregraves subjective du

monument laquo crsquoest encore aujourdrsquohui un majestueux et sublime eacutedifice que lrsquoeacuteglise de

Notre-Dame de Paris raquo33 Crsquoest aussi une maniegravere de montrer le monument de telle

maniegravere que le lecteur devient aussi fascineacute pour la beauteacute de la catheacutedrale Il commence

en essayant drsquoinfluencer le point de vue que le lecteur puisse avoir du monument

Cependant ce qui preacutedomine dans le chapitre est la tendance agrave focaliser sur la theacutematique

architecturale Lrsquoauteur se base sur les critiques aux diverses modifications qursquoont eacuteteacutes

reacutealiseacutees au monument laquo les deacutegradations les mutilations sans nombre que

simultaneacutement le temps et les hommes ont fait subir au veacuteneacuterable monument [hellip] Il faut

bien que je dise des hommes de lrsquoart puisqursquoil y a eu des individus qui ont pris la qualiteacute

drsquoarchitectes dans les deux derniers siegravecles raquo 34 Crsquoest une critique ouverte agrave tous ceux qui

ont deacutecideacute de modifier le monument et agrave ceux qui ont reccedilu la commande de le modifier

Lrsquoauteur accuse tous ceux qui ont eu le pouvoir de reacutealiser ces reacuteformes qui ont deacutetruit le

32 Barregravere opcit p 147 33 Hugo Notre-Dame p 189 34 Idem

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

30

Notre-Dame moyenacircgeux sans que les contemporains de lrsquoauteur et lui-mecircme aient eu la

possibiliteacute de voir le monument original Hugo est surtout facirccheacute surtout avec la

modification de ce qui est le plus visuel de la catheacutedrale la faccedilade mais lrsquointeacuterieur a aussi

eacuteteacute changeacute et il en signale les coupables laquo Les hommes les architectes les artistes de

nos jours raquo35 Cependant le temps nrsquoest pas exempt de culpabiliteacute pour avoir provoqueacute

lrsquoeacuterosion de la partie exteacuterieure de lrsquoeacutedifice mais le temps nrsquoa pas de volonteacute comme les

personnes laquo Le temps drsquoabord qui a insensiblement eacutebreacutecheacute ccedilagrave et lagrave et rouilleacute partout sa

surface raquo36

Hugo nrsquoest vraiment pas content avec les modifications reacutealiseacutees sur la catheacutedrale ce qui

a effaceacute tout le gothique et ce qui appartenait originairement agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale laquo Et

qui a substitueacute au vieil autel gothique splendidement encombreacute de chacircsses et de

reliquaires ce lourd sarcophage de marbre agrave tecirctes drsquoanges et agrave nuages lequel semble un

eacutechantillon deacutepareilleacute du Val-de-Gracircce ou des Invalides Qui a becirctement scelleacute ce lourd

anachronisme de pierre dans le paveacute carlovingien de Hercandus raquo37 Dans ce fragment

lrsquoauteur expose son meacutecontentement envers la destruction des parties gothiques celles

qui exhibent des traces meacutedieacutevales non seulement de la catheacutedrale mais de toute la ville

Hugo essaie de comprendre comment une personne a-t-elle deacutetruit tout ce qui appartenait

au style meacutedieacuteval pour commencer agrave adopter un nouveau style qui nrsquoa rien agrave voir et le

seul reacutesultat obtenu crsquoest une catastrophe qui nrsquoappartient ni agrave un courant ni agrave lrsquoautre

Pour cela il se met la question sur qui a eacuteteacute la personne qui a mis cet eacuteleacutement qursquoon peut

deacuteduire classique pour la construction en marbre et lrsquoallusion agrave la diviniteacute dans un endroit

clairement gothique mais lrsquoart meacutedieacutevale a deacutepasseacute celui du classique

35 Ibid p 191 36 Ibid p 193 37 Ibid p 191

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

31

Les connaissances architecturales de lrsquoauteur nrsquoont pas des limites La richesse de son

vocabulaire au moment de deacutecrire les monuments et les deacutetails montrent une grande

connaissance du domaine architectural laquo Notre-Dame de Paris nrsquoa point comme

lrsquoabbaye de Tournus la grave et massive carrure la ronde et large voucircte la nuditeacute

glaciale la majestueuse simpliciteacute des eacutedifices qui ont le plain-cintre pour geacuteneacuterateur raquo38

Dans ce cas lrsquoauteur eacutetablit une comparaison entre les arcs des deux constructions et plus

en avant il parle de la luminositeacute et lrsquoambiance dans la catheacutedrale et le reste drsquoeacuteglises Il

nrsquoest pas capable de placer la catheacutedrale dans un style preacutecis parce qursquoelle montre des

caracteacuteristiques propres qui sont un meacutelange entre le style roman et gothique laquo Notre-

Dame nrsquoest pas de pure race romane comme les premiegraveres [catheacutedrales] ni de pure race

arabe comme les secondes Crsquoest un eacutedifice de la transition raquo39 En plus au mecircme temps

que crsquoest un meacutelange de courants architectoniques elle garde parmi ses murs lrsquohistoire

de deux eacutepoques diffeacuterentes laquo Cette eacuteglise centrale et geacuteneacuteratrice est parmi les vieilles

eacuteglises de Paris une sorte de chimegravere elle a la tecircte de lrsquoune les membres de celle-lagrave la

croupe de lrsquoautre quelque chose de toutes raquo40 Si on tient compte de tous les changements

que la catheacutedrale a subis degraves son eacutedification on peut arriver agrave comprendre la quantiteacute de

modifications reacutealiseacutees au bacirctiment qui ont maintenu quelques parties plus anciennes et

modifieacute drsquoautres pour les renouveler

Avec cette allusion aux continus changements de la catheacutedrale elle est conccedilue comme un

symbole et le reflet de lrsquoHistoire et de la socieacuteteacute laquo Les plus grands produits de

lrsquoarchitecture sont moins des œuvres individuelles que des œuvres sociales raquo41 Avec cette

phrase Hugo veut nous faire reacutefleacutechir sur lrsquoimportance des monuments pour la posteacuteriteacute

38 Ibid p 195 39 Ibid p 196 40 Ibid p 197 41 Idem

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

32

de la socieacuteteacute Quand une geacuteneacuteration disparaicirct ce qui reste de maniegravere permanente crsquoest

tout ce qui a eacuteteacute eacutedifieacute Cependant cela ne veut pas dire que les geacuteneacuterations futures ne

vont pas modifier ce monument Certaines choses vont rester et drsquoautres vont changer

comme les Romains ont fait avec la culture grecque qui a eacuteteacute adapteacutee agrave la culture romaine

en faisant des changements laquo Du reste toutes ces nuances toutes ces diffeacuterences

nrsquoaffectent que la surface des eacutedifices raquo42 De la mecircme maniegravere qursquoon change la surface

des eacutedifices on change aussi le style et lrsquoaspect exteacuterieur de la socieacuteteacute sans changer la

matiegravere de base La structure de lrsquoeacutedifice est la mecircme malgreacute les changements exteacuterieurs

comme les personnes sont toujours des personnes malgreacute les changements culturels et

sociaux pendant lrsquoHistoire

42 Ibid p 200

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

33

34 Paris agrave vol drsquooiseau

Ce chapitre est le deuxiegraveme chapitre du troisiegraveme livre du roman Dans ce cas lrsquoauteur

nous montre une vue panoramique de Paris en regardant la ville en se placcedilant sur une des

tours de la catheacutedrale de Notre-Dame laquo crsquoest la vue de Paris qursquoon deacutecouvrait lors du

haut de ses tours [hellip] Nos lecteurs qui ont eu le bonheur de voir une ville gothique

entiegravere homogegravene comme il en reste encore quelques-unes raquo43 Il preacutesente au lecteur la

ville de Paris mais le Paris du XVe siegravecle Malgreacute que lrsquoauteur nrsquoa pas pu y ecirctre il essaie

de deacutecrire une ville laquo drsquoil y a trois cent cinquante ans raquo44

Degraves le premier moment Hugo commence agrave faire une description geacuteneacuterale de la

disposition les rues de la ville parisienne en mecircme temps qursquoil deacutecrit comment la ville a

eacutevolueacute jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine Il se sert de la description de la ville pour nous

montrer les changements historiques qui ont aussi modifieacute lrsquoorganisation de la ville

Victor Hugo deacutecrit avec beaucoup de deacutetails lrsquoeacutevolution de la ville degraves le deacutebut ougrave elle

nrsquoeacutetait que trois icircles seacutepareacutees qui ont subi des continus changements avec chaque roi qui

a reacutegneacute en France Par exemple pendant le regravegne de Louis XI laquo Paris depuis Louis XI

ne srsquoest pas accru de beaucoup plus drsquoun tiers Il a certes bien plus perdu en beauteacute qursquoil

nrsquoa gagneacute en grandeur raquo45 Chaque roi a apporteacute ce qursquoil voulait agrave la ville de Paris mais

cela ne veut pas dire que cela soit favorable

Tout commenccedilait dans lrsquoIle de la Citeacute ougrave se trouvait la ville de Paris qui commenccedilait agrave

devenir de plus en plus grande avec lrsquoaugmentation de la population mais chaque roi

essayait de solutionner ce problegraveme comme il pouvait Le problegraveme de la croissance ne

pouvait pas ecirctre reacutesolu avec des enceintes laquo la puissance ville avait fait craquer

43 Ibid p 201 44 Idem 45 Ibid p 202

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

34

successivement ses quatre ceintures de murs comme un enfant qui grandit raquo46 Paris eacutetait

une ville prospegravere qui avait le besoin de devenir une grande ville mais faudrait eacuteliminer

ces murailles meacutedieacutevales pour permettre lrsquoexpansion de la ville Hugo montre tous les

erreurs de construction qui ont eacuteteacutes commis comme une critique agrave lrsquoignorance de ceux

qui srsquooccupaient de la construction de la ville

Ce qui preacutedominait dans la description de lrsquoauteur crsquoest la constante allusion aux cinq

icircles qui formaient partie des origines de Paris et qui nrsquoont resteacute que trois agrave lrsquoeacutepoque de

lrsquoauteur LrsquoIcircle de la Citeacute est placeacutee au centre de Paris comme si elle eacutetait le cœur de la

ville Les trois icircles constituent le centre de la ville parce que crsquoest agrave partir drsquoelles que le

reste srsquoest eacutedifieacute les ponts les rues les bacirctiments etc laquo Le Paris du XVe siegravecle noir

infect fourmillant curieusement ressusciteacute dans sa topographie compliqueacutee et dans sa

physionomie bizarre raquo47 Crsquoeacutetait une ville qui eacutetait en train de se former et de srsquoadapter

aux besoins de la population mais elle a subi une eacutevolution afin que la structure de la

ville soit mieux effectueacutee agrave lrsquoeacutepoque de Louis XI laquo Il nrsquoy avait rien qui nrsquoeucirct son

originaliteacute sa raison son geacutenie sa beauteacute rien qui ne vicircnt de lrsquoart raquo48 On doit tenir

compte de la situation culturelle de la fin du XVe siegravecle pendant la Renaissance Crsquoest

une explosion culturelle et de nouvelles ideacutees qui sont aussi deacuteveloppeacutees agrave travers la

construction urbaine parmi drsquoautres disciplines Paris nrsquoest pas la ville deacutesordonneacutee et

sans controcircle sur la construction des siegravecles anteacuterieurs elle a changeacute pour devenir une

ville adapteacutee agrave son eacutepoque

Cependant la modernisation de la ville a un prix agrave savoir lrsquoeffacement de ce qui eacutetait

construit anteacuterieurement laquo Il ne reste presque rien de ces monuments ougrave lrsquoart gothique

46 Ibid p 203 47 Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de La Litteacuterature Franccedilaise Pariacutes  Librairie Hachette 1982 48 Hugo Notre-Damehellip p 208

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

35

entrecoupait avec tant de preacutecision la richesse et lrsquoeacuteconomie raquo49 Crsquoest une ideacutee qui a eacuteteacute

mentionneacutee pendant le chapitre anteacuterieur concernant la catheacutedrale de Notre-Dame il faut

eacuteliminer le vieux pour faire paraicirctre le nouveau mais on eacutelimine aussi une partie de notre

propre histoire et celle de la ville Pour montrer ce qui a disparu lrsquoauteur fait un rapport

entre le Paris du XVe et celui du XIXe mais en faisant un parcours parmi les autres siegravecles

pour voir comment a eacutevolueacute la ville laquo Le Paris actuel nrsquoa donc aucune physionomie

geacuteneacuterale Crsquoest une collection drsquoeacutechantillons de plusieurs siegravecles et les plus beaux ont

disparu [hellip] Aussi la signification historique de son architecture srsquoefface-t-elle tous les

jours Les monuments y deviennent de plus en plus rares raquo50 Hugo est contraire agrave cette

modernisation excessive qui a effaceacute lrsquoHistoire de son architecture en faisant des

bacirctiments beaux comme des gacircteaux mais sans aucun message agrave transmettre

Hugo eacutelabore une description deacutetailleacutee drsquoun nombre important de monuments rues et

places quartier par quartier sans oublier les deacutetails importants De cette maniegravere le lecteur

aura la capaciteacute drsquoimaginer la carte de Paris avec une grande preacutecision Cependant il finit

en expliquant plus de choses que lrsquoarchitecture de la ville il deacutecrit aussi le bruit et les

sensations qursquoon peut avoir dans le Paris moyenacircgeux laquo Drsquoordinaire la rumeur qui

srsquoeacutechappe de Paris le jour crsquoest la ville qui parle la nuit crsquoest la ville qui respire ici

crsquoest la ville qui chante raquo51

49 Ibid p 212 50 Ibid p 226 51 Ibid p 231

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

36

Enfin lrsquoauteur nous deacutecrit une ville moyenacircgeuse qui nrsquoest pas si belle comme on peut

arriver agrave imaginer pleine drsquoineacutegaliteacutes entre les plus riches et le peuple Les conditions de

vie ne sont pas les mecircmes pour tous les secteurs de la socieacuteteacute Les riches habitent aux

palais dans le centre de la ville et les pauvres autour de ces constructions en se conformant

avec une petite maison laquo Les trois hocirctels que Charles V avait amalgameacutes agrave son palais raquo52

Les diffeacuterences entre riches et pauvres nrsquoont pas changeacute malgreacute la moderniteacute de la socieacuteteacute

et des villes

52 Ibid p 216

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

37

35 Ceci tuera cela

On peut trouver cette partie dans le deuxiegraveme chapitre du cinquiegraveme livre du roman Hugo

continue avec le sujet de lrsquoarchitecture mais il deacutecide de le comparer avec une autre

branche du domaine artistique lrsquoimprimerie On a passeacute de la preacutedominance des

descriptions sur lrsquoarchitecture son importance et le besoin de construire agrave la deacutecadence

de lrsquoart architectural Ce qui a changeacute crsquoest lrsquoapparition de lrsquoimprimerie inventeacutee par

Johannes Gutenberg au deacutebut du XVe siegravecle une invention qui a modifieacute la conception

de lrsquoarchitecture jusqursquoau point de la substituer laquo Lrsquoimprimerie tuera lrsquoarchitecture raquo53

Lrsquoapparition de lrsquoimprimerie entraicircne des changements fondamentaux dans les moyens

drsquoexpression Avant que lrsquoimprimerie ait eacuteteacute inventeacutee lrsquoarchitecture eacutetait le seul moyen

pour que les personnes puissent srsquoexprimer laquo Lrsquoarchitecture est le grand livre de

lrsquohumaniteacute raquo54 Elle avait la capaciteacute de montrer au reste de la population le passage du

temps et lrsquoinformation des anneacutees passeacutees comme les courants artistiques qui ont

influenceacute la construction du monument laquo On les transcrivit sur le sol de la faccedilon la plus

visible la plus durable et la plus naturelle agrave la fois On scella chaque tradition sous un

monument raquo55 Lrsquoarchitecture est un moyen qui est tregraves difficile agrave deacutetruire pour cela crsquoest

une maniegravere de faire que ce monument soit heacuteriteacute par une nouvelle geacuteneacuteration de

personnes qui peuvent voir ce qui a eacuteteacute construit et en comprendre le signifieacute

Lrsquoimprimerie triomphe sur lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere que la socieacuteteacute avance et a

besoin drsquoun autre moyen pour srsquoexprimer Lrsquoarchitecture repreacutesente la socieacuteteacute mais

lrsquoimprimerie crsquoest pour lrsquoindividu Lrsquoecirctre humain a besoin de srsquoexprimer de maniegravere

individuelle de montrer ses propres ideacutees pas celles drsquoun collectif laquo Ainsi jusqursquoagrave

53 Ibid p 281 54 Idem 55 Idem

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

38

Gutenberg lrsquoarchitecture est lrsquoeacutecriture principale lrsquoeacutecriture universelle raquo56 Avec

lrsquohumanisme de la Renaissance lrsquoarriveacutee drsquoune nouvelle maniegravere de penser lieacutee agrave la

personne de lrsquoindividu encourage le deacuteveloppement drsquoautres moyens drsquoexpression et

place lrsquoindividu hors de lrsquoensemble de la socieacuteteacute de maniegravere qursquoelle laisse drsquoecirctre une

repreacutesentation universelle et devient individuel

Dans ce chapitre Hugo explique comment est changeacutee la neacutecessiteacute de construire des

monuments comme repreacutesentation de la penseacutee de lrsquoeacutepoque et lrsquoimposition de

lrsquoimprimerie comme nouveau moyen Crsquoest une ideacutee qui est en syntonie avec la penseacutee

romantique qui focalise sur la penseacutee individuelle et comment lrsquoartiste cherche les

moyens pour manifester ce qursquoil y a en lui drsquounique dans son tempeacuterament artistique57

Au mecircme temps cet individualisme a provoqueacute la naissance de diffeacuterents courants

philosophiques et surtout artistiques comme la Renaissance qui ont eacutevolueacute et changeacute

constamment jusqursquoagrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur laquo La face de lrsquoEurope est changeacutee Eh bien

La face de lrsquoarchitecture est changeacutee aussi raquo58 Crsquoest une claire reacutefeacuterence au changement

de la penseacutee qui est en accord avec les types de repreacutesentation artistique qui changent au

mecircme temps que lrsquoart srsquoadapte agrave la penseacutee

Hugo eacutelabore une reacutevision des diffeacuterents changements artistiques qui sont apparus degraves

lrsquoeacutepoque meacutedieacuteval jusqursquoagrave son eacutepoque contemporaine laquo Toute la penseacutee drsquoalors est eacutecrite

dans le sombre style roman On y sent partout lrsquoautoriteacute lrsquouniteacute lrsquoimpeacuteneacutetrable lrsquoabsolu

Greacutegoire VII partout le precirctre jamais lrsquohomme partout la caste jamais le peuple raquo59

Lrsquoauteur fait une claire critique agrave la politique du Moyen Acircge et au fait que lrsquoopinion qui

comptait eacutetait celle des gouvernants et celle du peuple eacutetait ignoreacutee Pour cela

56 Ibid p 287 57 Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979 58 Hugo Notre-Dame p 285 59 Ibid p 284

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

39

lrsquoimprimerie crsquoest un moyen pour que les personnes qui nrsquoappartiennent pas agrave ce statut

social puissent montrer leurs ideacutees laquo La catheacutedrale elle-mecircme cet eacutedifice autrefois si

dogmatique envahie deacutesormais par la bourgeoisie par la commune par la liberteacute

eacutechappe au precirctre et tombe au pouvoir de lrsquoartiste Lrsquoartiste la bacirctit agrave sa guise raquo60 Ce

fragment fait allusion agrave la volonteacute et la liberteacute de lrsquoartiste pour eacutetablir son propre style

malgreacute la pression et lrsquoinfluence du pouvoir de la mecircme maniegravere que lrsquoartiste romantique

a la liberteacute drsquoeacutecrire ce qursquoil veut et en utilisant le style qursquoil veut laquo Il existe agrave cette eacutepoque

pour la penseacutee eacutecrite en pierre un privilegravege tout-agrave-fait comparable agrave notre liberteacute actuelle

de la presse Crsquoest la liberteacute de lrsquoarchitecture raquo61 Il fait allusion agrave les restrictions qui

existaient agrave lrsquoeacutepoque de lrsquoauteur par rapport agrave la presse qui rendaient difficile cette liberteacute

de penseacutee pour eacutecrire sur les ideacutees individuelles

Crsquoeacutetait une eacutepoque ougrave il y avait une grande puissance des arts en geacuteneacuteral qui rendaient

plus facile lrsquoexpression de lrsquoopinion personnelle pour que le reste du monde puisse la

connaicirctre laquo Lrsquoarchitecte le poegravete le maicirctre totalisait en sa personne la sculpture qui lui

ciselait ses faccedilades la peinture qui lui enluminait ses vitraux la musique qui mettait sa

cloche en branle et soufflait dans ses orgues raquo62 Dans ce passage se deacuteplie une meacutetaphore

ougrave lrsquoauteur utilise le domaine de lrsquoarchitecture des catheacutedrales pour repreacutesenter le travail

de construction de lrsquoartiste avec son œuvre Chaque moyen de repreacutesentation artistique a

sa propre maniegravere de srsquoexprimer mais tous en groupe constituent le monde artistique en

geacuteneacuteral Cependant ces diffeacuterents types drsquoexpression artistique peuvent ecirctre autant

durables que lrsquoarchitecture bien qursquoils ne soient sculpteacutes en pierre laquo Sous la forme de

60 Ibid p 284 61 Ibid p 286 62 Ibid p 287

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

40

lrsquoimprimerie la penseacutee est plus impeacuterissable que jamais elle est volatile insaisissable

indestructible raquo63

Cette permanence de lrsquoarchitecture comme un art de la penseacutee disparaicirct mais elle renaicirct

agrave partir du XVIe siegravecle comme un autre moyen drsquoexpression artistique Cependant

lrsquoauteur ne pense pas que cela soit un changement favorable pour lrsquoarchitecture Pour

cela Hugo construit une longue explication de tous les changements architecturaux qui

ont eacuteteacutes apparus agrave partir de la renaissance de lrsquoarchitecture laquo Nous examinons lrsquoaspect

geacuteneacuteral de lrsquoart du seiziegraveme au dix-huitiegraveme siegravecle nous remarquons les mecircmes

pheacutenomegravenes de deacutecroissance et drsquoeacutetisie raquo64 Degraves le deacutebut lrsquoauteur montre son

meacutecontentement envers les changements architecturaux qui sont arriveacutes agrave partir de la fin

de la Renaissance laquoVoici les eacuteglises de Louis XIII lourdes trapues surbaisseacutees

ramasseacutees chargeacutees drsquoun docircme comme drsquoune bosse raquo65 Crsquoest un exemple de ces critiques

des constructions ougrave chaque roi imposait son goucirct et style dans les nouvelles eacutedifications

qui parfois nrsquoont pas eacuteteacute admireacutees pour ceux qui lrsquoobservaient

Aussi il compare ces changements avec lrsquoeacutevolution de la propre imprimerie et la

construction progressive des courants et genres litteacuteraires laquo Au dix-septiegraveme elle est deacutejagrave

assez souveraine assez triomphante assez assise dans sa victoire pour donner au monde

la fecircte drsquoun grand siegravecle litteacuteraire raquo66 Ici lrsquoauteur indique la claire victoire de

lrsquoimprimerie vers lrsquoarchitecture et il fait allusion au siegravecle drsquoor de la litteacuterature franccedilaise

Lrsquoapparition de grands eacutecrivains tels que Moliegravere Corneille La Fontaine ou Lafayette

favorisait la reconnaissance posteacuterieure drsquoun siegravecle caracteacuteriseacute pour la varieacuteteacute de creacuteation

63 Ibid p 290 64 Ibid p 294 65 Idem 66 Ibid 295

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

41

en utilisant des diffeacuterents genres litteacuteraires67 laquo Lrsquoarchitecture est morte morte sans retour

tueacutee par le livre imprimeacutee tueacutee parce qursquoelle dure moins tueacutee parce qursquoelle coucircte plus

cher raquo68 Lrsquoauteur donne pour morte lrsquoarchitecture comme moyen drsquoexpression pour les

raisons qui suivent laquo Il faut admirer et refeuilleter sans cesse le livre eacutecrit par

lrsquoarchitecture mais il ne faut pas nier la grandeur de lrsquoeacutedifice qursquoeacutelegraveve agrave son tour

lrsquoimprimerie raquo69 Malgreacute lrsquoopinion anteacuterieure de lrsquoauteur il considegravere neacutecessaire de ne

pas oublier ce qui a eacuteteacute lrsquoarchitecture de la mecircme maniegravere qursquoon ne doit pas oublier le

passeacute pour bien construire le futur avec lrsquoimprimerie et les œuvres qursquoon va creacuteer pour

ecirctre montreacutees Aussi on ne doit pas oublier les premiers textes qui ont constitueacute la base

de la litteacuterature mondiale parce qursquoils sont aussi la base de la penseacutee de lrsquohumaniteacute qui

est arriveacutee jusqursquoagrave nos jours laquo Indeacutependamment du versement original et individuel de

chaque eacutecrivain il y a des contingents collectifs [hellip] Crsquoest la seconde tour de Babel du

genre humain raquo70 Lrsquoallusion aux diffeacuterents courants litteacuteraires qui regroupent comme les

mecircmes langues les personnes qui partagent la mecircme penseacutee et qui srsquoinfluencent les unes

les autres

67 Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987 68 Hugo Notre-Dame p 295 69 Ibid p 297 70 Ibid p 299

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

42

36 Le Trou aux rats

On trouve ce chapitre dans le deuxiegraveme chapitre du sixiegraveme livre du roman Crsquoest un

chapitre tregraves court si on le compare au reste mais il est suffisamment long pour reacuteveacuteler

quelque information

Lrsquoauteur commence en se dirigeant au lecteur pour demander la permission drsquoaller en

arriegravere jusqursquoagrave la place de Gregraveve pour lui preacutesenter une construction architecturale laquo Que

le lecteur nous permette de ramener agrave la place de Gregraveve raquo71 Il interrompt alors le cours

du reacutecit pour retourner agrave un moment anteacuterieur de lrsquohistoire du reacutecit pour enseigner au

lecteur un monument une maison laquoSi maintenant le lecteur [hellip] porte ses regards vers

cette antique maison demi-gothique demi-romane de la Tour-Roland raquo72

Dans un autre passage lrsquoauteur confirme clairement ses connaissances du domaine de

lrsquoarchitecture en se servant du vocabulaire speacutecifique pour deacutecrire ce monument laquoIl [le

lecteur] pourra remarquer agrave lrsquoangle de la faccedilade un gros breacuteviaire public agrave riches

enluminures garanti de la pluie par un petit auvent et des voleurs par un grillage qui

permet toutefois de le feuilleter raquo73 Ces sont des connaissances qursquoon a vues dans les

autres espaces preacuteceacutedemment deacutecrits et qursquoon identifie eacutegalement dans la description de

cet espace

Agrave partir de la description de cette maison Hugo deacuteveloppe une explication des cellules

qursquoon peut trouver agrave Paris surtout celle de Madame de la Tour-Roland qui est morte dans

lrsquoune de ces cellules laquo Les pauvres de son temps lui avaient fait de belles funeacuterailles de

larmes et de beacuteneacutedictions mais agrave leur grand regret la pieuse fille nrsquoavait pu ecirctre

canoniseacutee sainte faute de protections raquo74 Ici lrsquoauteur montre une critique au secteur de

71 Ibid p 315 72 Idem 73 Idem 74 Ibid p 316

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

43

lrsquoeacuteglise qui nrsquoa pas reconnu sa peacutenitence pour la mort de son pegravere et il deacutevoile le bon sens

du peuple qui a manifesteacute sa deacutevotion vers une femme qui la meacuteritait On peut dire que

lrsquoauteur compare les reacuteactions drsquoun secteur important de la socieacuteteacute comme crsquoest lrsquoeacuteglise

avec les plus pauvres de la socieacuteteacute qui nrsquoont pas le mecircme niveau de connaissances mais

qui est capable de voir ce qui meacuterite une reconnaissance

Il continue cette explication des cellules en donnant information sur ceux qui occupent

ces cellules laquoElles eacutetaient presque toutes occupeacutees Il est vrai que le clergeacute ne se souciait

pas de les laisser vides ce qui impliquait tieacutedeur dans les croyants et qursquoon y mettait des

leacutepreux quand on nrsquoavait pas de peacutenitents raquo75 Crsquoest une deacutemonstration du pouvoir de

lrsquoeacuteglise qui srsquooccupait de remplir ces cellules qui servaient aussi pour prier pour que les

croyants continuaient agrave croire avec la mecircme force en voyant qursquoil y a des croyants qui

prient dans ces cellules En plus il montre une critique de la manipulation des personnes

pour controcircler les croyants et de comment eacutetaient utiliseacutes les personnes malades pour

accomplir cet objectif Aussi pour eacuteloigner ces leacutepreux du reste de la population

traitement habituel agrave lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et qui aujourdrsquohui nrsquoest pas utiliseacute

laquo Le peuple [hellip] avait donneacute agrave cette caviteacute noire sombre et humide le nom de Trou-au-

Rats Explication moins sublime peut-ecirctre que lrsquoautre mais en revanche plus

pittoresque raquo76 Ce fragment est en relation avec le titre du chapitre qui a le mecircme nom et

le contenu Selon lrsquoauteur crsquoest un nom peu seyant pour tout ce que signifie la cellule

pour la population mais il a eacuteteacute mis en fonction de lrsquoaspect drsquoune cellule qui nrsquoest pas

belle Cependant le peuple est capable de voir cette beauteacute dans un espace qui ne lrsquoest

pas par rapport aux membres de lrsquoeacuteglise

75 Ibid p 318 76 Ibid p 320

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

46

5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

httprobertbvdepcompublicvepPages_HTML$DESCRIPTION1HTM

(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

44

4 Conclusion

Pour conclure on peut dire que tous ces espaces montrent clairement dans leurs

descriptions des longues digressions ougrave lrsquoauteur parle des diffeacuterents sujets dans chaque

chapitre Pour lrsquoauteur la nature de lrsquoespace nrsquoest pas importante en comparaison avec le

signifieacute de cet espace Qursquoil srsquoagisse drsquoune place drsquoune salle ou drsquoun bacirctiment Hugo a la

capaciteacute de le transformer et drsquoextraire tout le sens possible pour eacutetablir un lien avec ses

ideacutees Il y a donc dans lrsquoœuvre hugolienne entre les espaces ouverts et les espaces clos

un va-et-vient qui veacutehicule une forte charge symbolique77

Avec sa vaste œuvre romanesque Hugo est agrave la fois reacuteveacutelateur et catalyseur des couleurs

sociales et philosophiques du XIXe siegravecle78 Il se sert des descriptions pour montrer ses

propres ideacutees sur lrsquoeacutevolution historique de la France en faisant des liens entre la propre

intrigue du roman et sa propre eacutepoque Crsquoest une maniegravere de revendiquer sa liberteacute et son

opinion par rapport aux romans en utilisant les descriptions comme un moyen pour eacuteviter

la censure qui eacuteliminait le droit de publier les propres ideacutees

Il eacutetait preacutesent pendant les constants changements sociopolitiques de la France du XIXe

siegravecle et il voulait les montrer dans son œuvre Lrsquoimportance de lrsquoHistoire pour marquer

les diffeacuterents changements historiques qui certaines fois nrsquoeacutetaient pas favorables crsquoest

aussi une reacutefeacuterence agrave son eacutepoque et au fait qursquoil pouvait utiliser le roman historique pour

montrer le preacutesent au lieu de ne montrer que le passeacute

On peut affirmer eacutegalement qursquoil y a une subjectiviteacute dans lrsquoœuvre de Victor Hugo qui

est montreacutee dans les descriptions des lieux Il a eacuteteacute deacutemontreacute que crsquoest une œuvre qui a

eacuteteacute conccedilue pour ecirctre le moyen de transmission des ideacutees de lrsquoauteur au sujet de la

77 Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris Presses Universitaires de France 2006 p 25 78 Prigent opcit p 23

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mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

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5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

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(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

45

mauvaise geacuterance du pays qui doivent ecirctre reccedilues par les lecteurs Crsquoest une maniegravere de

soutenir toutes les personnes qui ont subi la reacutevolution de 1830 qui ont les mecircmes

opinions que lui mais qui nrsquoont pas les moyens pour les divulguer Il utilise ses ressources

pour devenir la voix drsquoun peuple qui veut ecirctre libre et se libeacuterer du controcircle tyrannique

du gouvernement

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5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

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(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

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5 Bibliographie

Livres

Barregravere Jean-Bertrand La Fantaisie de Victor Hugo Vol 1 Paris  Klincksieck 1973

Barregravere Jean-Bertrand Victor Hugo  Lrsquohomme et Lœuvre Paris  CDU-SEDES 1984

Cornuz Jeanlouis Hugo  Lrsquohomme Des Miseacuterables Paris  Pierre-Marcel Favre 1985

Duby Georges Europa En La Edad Media Barcelona Paidoacutes 1990

Durand Jannic Masafret Seoane Marta El Goacutetico Barcelona Larousse 2006

Gaudon Jean Le Temps de La Contemplation Lrsquoœuvre Poeacutetique de Victor Hugo Des

Misegraveres Au Seuil Du Gouffre 1845-1856 Paris Flammarion 1969

Goubert Pierre Historia de Francia Barcelona  Criacutetica 1987

Hugo Victor Notre-Dame de Paris Paris Le Livre de Poche 2014

Hugo Victor Oeuvres Complegravetes  Theacuteacirctre Paris  Robert Laffont 2005

Lanson Gustave Tuffrau Paul Histoire de la Litteacuterature Franccedilaise Paris Librairie

Hachette 1982

Peyre Henri Qursquoest-Ce Que Le Romantisme  Paris  Presses Universitaires de France

1979

Prigent Michel Histoire de La France Litteacuteraire Paris  Presses Universitaires de

France 2006

Van Tieghem Philippe Rinceacute Dominique Le Romantisme Franccedilais Paris  PUF 1979

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

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(Date drsquoaccegraves 12 juin 2015)

47

Van Tieghem Paul Le Romantisme Dans La Litteacuterature Europeacuteenne Paris  Albin

Michel 1948

Valdeoacuten Baruque Julio La Baja Edad Media Madrid Anaya 1988

Verjat Alain Victor Hugo Madrid  Siacutentesis 2002

Articles

Leguen B laquo Lrsquousage de lrsquoHistoire dans la fiction au XIXegraveme siegravecle agrave partir de quelques

exemples raquo revista de Filologiacutea francesa nordm 6 servicio de publicaciones

universidad Complutense 1995

Pimentel Luz Aurora laquo Ecfrasis y lecturas iconotextuales raquo Poligrafiacuteas Revista de

Literatura Comparada nordm 4 Divisioacuten de Estudios de Posgrado Facultad de

Filosofiacutea y Letras UNAM 2003

Pineda Victoria laquo La invencioacuten de la ecfrasis raquo Homenaje a la profesora Carmen Peacuterez

Romero Caacuteceres Universidad de Extremadura 2000

Schoumlch Christof laquo Lrsquoekphrasis comme description de lieux de lrsquoantiquiteacute aux

romantiques anglais raquo Acta fabula vol 8 ndeg 6 Novembre-Deacutecembre 2007

Publication on-line

Cassin Barbara Le SeuilDictionnaires le Robert 2003

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