Les mardis en musique - Orchestre de Caen · La saison 2013-2014 de l’Orchestre de Caen,...

Les mardis en musique

SAISON 2013-2014

La saison 2013-2014 de l’Orchestre de Caen, préparée par son direc-teur ar tistique Stéphane Béchy, s’annonce riche en découver tes et redécouver tes : vous pourrez apprécier des œuvres célèbres comme la Symphonie du nouveau monde de Dvo ák, ou entendre pour la première fois peut-être, le trop peu joué Concer to pour piano de Scriabine ou encore la deuxième symphonie de Sibelius.

Les rendez-vous des mardis en musique vous sont désormais familiers. Le public de notre agglomération est chaque année, de plus en plus nombreux à prof iter, dans la convivialité, de cet accès facilité à la culture musicale. Cette année encore, vous pourrez applaudir notre talentueux chef principal Vahan Mardirossian, qui a accepté un nouvel engagement pour les trois prochaines saisons.

Je vous souhaite une belle année en musique avec l’Orchestre de Caen !

Philippe DuronPrésident de Caen la mer

Député-Maire de Caen

© P

ebro

k

4Calendrier

10Programme octobre > mars

52Festival Aspects des Musiques d’Aujourd’hui

66Programme avril > juin

90Festival International d’Orgue de Caen

102L’Orchestre de Caen

107Appassionato club des mécènes

120Informations pratiques

écembredimanche 24 (page 24)16h & 17h30 /auditorium J.-P. Dautelmini concertMOzArt, BeLLInI Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionJean-Michel Douillard, hautbois

mardi 26 (page 26)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStreBeethOVen,huMMeL,BeLLInI, MOzArt Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionJean-Michel Douillard, hautbois

Décembremardi 3 (page 28)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelréCItALrOLAnD DyenS guitare

mardi 10 (page 30)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStreMuLSAnt, BrAhMS Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionJean-Claude Pennetier, piano

mardi 17 (page 32)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelMuSIque De ChAMBreVOLAnS, LeSAge Bibiane Lapointe, clavecinthierry Maeder, clavecinyvon robillard, percussionsFrédéric Baldassare, viole de gambe

Janviermardi 14 (page 34)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelMuSIque De ChAMBreBeethOVen, huBer,zeMLInSkI Marie-Pascale talbot, pianoSylvie Basset, violoncelleSylvie Manautines, clarinette

mardi 21 (page 36)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStreMOzArt, SChuMAnn Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionhenri Demarquette, violoncelle

mardi 28 (page 38)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelMuSIque De ChAMBreWAgner, LISzt Anne Warthmann, sopranoJulien Le Prado, pianoStéphane André, violoncelle

calendr ier 5

Octobremardi 1er (page 10)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStrePrOkOFIeV, POuLenC Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionIrène Duval, violon

mardi 8 (page 12)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelMuSIque De ChAMBregABrIeLI, POuLenC, hOLBOrne, eWALD,COnneSSOn, CreSPO Stéphane Bellenger, trompetteJonathan reuzé, trompettePierre rémondière, corClément Carpentier, trombonePatrick tréol, tuba

mardi 15 (page 14)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelJAzz & MuSIqueS IMPrOVISéeSeLLery eSkeLIn trIO neW yOrk ellery eskelin, saxophone ténorgary Versace, orgue hammond B3gerald Cleaver, batterie

Novembremardi 5 (page 16)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelMuSIque De ChAMBreBOCCherInI,gInASterA, krAuS,rOuSSeL quatuor tournièresyvon quénéa, f lûte

mardi 12 (page 18)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStreDVOrák, SMetAnA,kODáLy Orchestre de CaenJean-Louis Basset, direction

mercredi 13 (page 18)20h30 / théâtre d’hérouvilleOrCheStreDVOrák, SMetAnA,kODáLy Orchestre de CaenJean-Louis Basset, direction

mardi 19 (page 22)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelréCItAL Du CœurBACh, SILOtI,ALBenIz, WAgner, LISzt, rAChMAnInOVDeBuSSy Ang Li, piano

4 calendr ier

calendrier2013/14

octobre > janvier

Févriermardi 4 (page 40)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelInVItAtIOnSMetAnA,JànACek, DVOrák quatuor JanácekJitka hosprová, alto

mardi 11 (page 42)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelJAzz & MuSIqueS IMPrOVISéeSBeethOVen, grIeg, Berg ,BrItten,BernSteIn, ADDerLey thierry Lhiver, tromboneFrançois Chesnel, pianoyann Letor t, saxophone ténorFranck enouf, batterieBernard Cochin, contrebasse

Févrierdimanche 16 (page 42)17h / Blainville-sur-OrneJAzz & MuSIqueS IMPrOVISéeSBeethOVen, grIeg, Berg ,BrItten,BernSteIn, ADDerLey thierry Lhiver, tromboneFrançois Chesnel, pianoyann Letor t, saxophone ténorFranck enouf, batterieBernard Cochin, contrebasse

mardi 18 (page 44)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelenSeMBLeBAChelsa Franck, f lûte à becStéphane tamby, f lûte à becStéphanie-Marie Degand, violonnicolas Bouils, traversoJasmine eudeline, Vincent Jaussaud, violonsPierre Franck, altoCécile Vérolles, violoncelleFabrice Béguin, contrebasseStéphane Béchy,clavecin et direction

mardi 25 (page 48)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStrePärt, ChOStAkOVItCh Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionJuliette galstian, mezzo-sopranoMischa Schelomianski, basse

marsmardi 18 (page 50)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelInVItAtIOnBeethOVen Olivier Peyrebrune, piano

Festivalaspectsdes musiques d’aujourd’huiDu 25 au 30 mars 2014

6 calendr ier

calendrier2013/14février > mars

Festivalaspectsdes musiques d’aujourd’huiDu 25 au 30 mars 2014

mardi 25 (page 54)19h / M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStreAgOBet Orchestre de CaenStéphanie-Marie Degand, violonVahan Mardirossian, directionSeSSIOn APPASSIOnAtOJeuneS COMPOSIteurS Orchestre de CaenVahan Mardirossian, direction

vendredi 28 (page 56)20h / auditorium J.-P. DautelInVItAtIOnMAreSz, BOuLez,CAMPO, huDry,DALBAVIe ensemble Multilatérale

samedi 29 (page 58)17h / auditorium J.-P. DautelMuSIque De ChAMBrehOMMAgeà henrI DutILLeuxFlorine hardouin, hautboisnn, contrebasseyvon robillard, percussionsBibiane Lapointe, clavecinClément Carpentier, tromboneMarie-Pascale talbot, pianoMarianne Montac, bassonyvon quénéa, f lûteJean-Michel Douillard, hautbois

samedi 29 (page 60)20h / petit auditoriumInVItAtIOnOhAnAJean-Claude Pennetier, pianonathanaël gouin, pianogeorges Pennetier, percussions

dimanche 30 (page 62)11h / petit auditoriumInVItAtIOneSCAïCh, AMy,DutILLeuxStéphanie-Marie Degand, violonJasmine eudeline, violonChristophe Desjardins, altoraphaël Chrétien, violoncellethierry escaïch, piano

dimanche 30 (page 64)17h / auditorium J.-P. DautelInVItAtIOnmini concertIMPrOVISAtIOn Sur DeS FILMS D’AnIMAtIOnthierry escaïch, piano

Avrilmardi 1er (page 66)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelJAzz & MuSIqueS IMPrOVISéeSMeDeSkI,MArtIn AnD WOOD John Medeski, claviersBilly Mar tin, batterieChris Wood, basse

mardi 8 (page 68)20h / église Saint-PierreChœur De ChAMBreBrItten, POuLenC,hOLSt Choeur de Chambre de CaenPascale zanlonghi, harpeLucia Le Prado, orgueJean-Louis Barbier, direction

Maimardi 15 (page 70)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStreSChuMAnnOrchestre de CaenVahan Mardirossian, directionJuliana Steinbach, piano

mardi 22 (page 72)19h / petit auditorium : M+20h / petit auditoriumInVItAtIOnrenDez-VOuSrue De LA VerrerIe reinhard von nagel, récitantStéphane Béchy, clavecin

mercredi 23 (page 72)20h / petit auditoriumInVItAtIOnrenDez-VOuSrue De LA VerrerIe reinhard von nagel, récitantStéphane Béchy, clavecin

Maimardi 13 (page 74)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelInVItAtIOnBeethOVen quatuor girardOlivier Peyrebrune, piano

mardi 20 (page 76)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelJAzz & MuSIqueS IMPrOVISéeStAyLOr hO BynuM Sextet taylor ho Bynum, cornetJim hobbs, saxophone altoBill Lowe, trombone basseMary halvorson, guitareken Filiano, contrebassetomas Fujiwara, batterie

mardi 27 (page 78)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStreBeethOVenOrchestre de CaenJean-Louis Basset, directionAlexander Schimpf, piano

Juinmardi 3 (page 80)20h / auditorium J.-P. DautelChœur De ChAMBreSChuBert,MenDeLSSOhn,gOunOD Choeur de Chambre de CaenMartine Postel, sopranoChristian David, pianoJean-Louis Barbier, direction

mardi 10 (page 82)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelInVItAtIOnBIBIAne LAPOInte clavecin

dimanche 15 (page 84)16h & 17h30 /auditorium J.-P. Dautelmini concertSIBeLIuS Orchestre de CaenVahan Mardirossian, direction

mardi 17 (page 86)19h / petit auditorium : M+20h / auditorium J.-P. DautelOrCheStreSCrIABIne, SIBeLIuS Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionVladimir Sverdlov-Ashkenazy, piano

calendrier 9

samedi 21 (page 92)

DéCOuVerteDeS OrgueSDu FeStIVAL par les élèves de la classe d’orgue du conservatoire

dimanche 22 (page 94)17h / église Saint-AndréInVItAtIOnBACh,hAenDeL Annamaria Barabas, sopranoMarianne Courvoisier, violonMartine reymond, orgue

mardi 24 (page 96)20h / église Sa int-PierreréCItALBACh, eBenC.P.e. BAChPavel Svoboda, orgue

jeudi 26 (page 98)20h / église de Bretteville s/OdonOrCheStreSAMMArtInI,MOzArt, VIVALDISaki Aoki, orgueOrchestre de CaenStéphane Béchy, clavecinet direction

Vendredi 27 (page 100)20h30 / abbatiale Saint-étienneréCItALDuPré, ALAIngunther rost, orgue

8 calendr ier

21>28juin 2014

calendrier2013/14

avril > juin

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Musique russe du xxe siècle pour jeunes violonistes avec la participation des classes de violon du conservatoire de Caen

Mardi 1er octobre20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

OrCheStre

Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionIrène Duval, violon

Ir ne Duval / violon née en 1992, elle débute le violon à 7 ans. en 2005, elle travaille avec S. gessner au Conservatoire de Paris et rentre en 2008 au Conser-vatoire national Supérieur de Musique de Paris dans la classe de r. Daugareil. elle obtient en 2012 sa Licence de musique de chambre et son diplôme de Master de Violon en 2013. Plusieurs prix interna-tionaux lui ont été décernés : 1er prix et prix du public à Avignon 2009, 2 prix spéciaux à Mirecour t 2010, 1er prix et prix spécial « Manfred Scherzer » au 46e Concours International Instrumental de Markneu-kirchen 2011. elle joue entre autres avec l’Orchestre Lyrique de ré-gion Avignon Provence, l’Orchestre de la garde républicaine, la Dresdner Philharmonie dirigée par M. Sanderling… elle a obtenu une bourse de la Fondation d’entreprise Safran et de la Fondation Meyer. elle est une des nouvelles lauréates de la Fondation Banque Populaire natixis et vient d’être nommée révélation classique de l’Adami 2013. elle fut la lauréate du 3e Concours Appassionato Violon Joël klépal de Caen, organisé en janvier 2012.

Serge Prokofiev (1891-1953)

Symphonie Classique opus 25Concer to n°2 pour violon

Francis Poulenc (1899-1963)

Sinfonietta

La saison de l’Orchestre de Caen commence par un concer t chargé de tendresse admirative. tel est en effet le regard de Serge Prokof iev et de Francis Poulenc sur le style classique, ses formes et son langage. tant la Symphonie classique – première symphonie de Prokof iev, écrite en 1917 – que la Sinfonietta – unique ouvrage symphonique de Poulenc, datant de 1947 – évoquent irrésistiblement les symphonies de Joseph haydn, père non seulement de la symphonie classique, mais également de l’humour en musique. entre ces deux œuvres à la fois sérieuses et légères prend place le sublime Concer to pour violon n°2 de Prokof iev, composé en 1935. en trois mouvements, le compo-siteur y déploie toute l’étendue de la palette expressive du violon et de l’orchestre, depuis le caractère méditatif et lyrique des deux pre-miers mouvements jusqu’à l’exubérance dansante du dernier. Ainsi, avec plein d’énergie, la saison débute tout en f inesse !

Tarifs

normalplein tarif : 19 €ce et groupes : 17 €réduit : 12 €abonnéplein tarif : 15€ce et groupes : 13 €réduit : 10 €

10/11 octobre

LaurÉaTe 2012ConCoursviolon Joël Klépal

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Introduction au programme du soir

Mardi 8 octobre20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

MuSIque De ChAMBre

Stéphane Bellenger, trompette Jonathan reuzé, trompettePierre rémondière, corClément Carpentier, trombonePatrick tréol, tuba

iovanni abrieli (1555 ?-1612)

Canzon


trio

Anthony Holborne (1547- ? 1602)

Cinq danses

Victor Ewald (1860-1935)

quintette n°1 opus 5

uillaume Connesson (né en 1970)

Agora

Enrique Crespo (né en 1941)

Suite Americana

La présence des instruments de la famille des cuivres est attestée depuis la plus haute Antiquité. La puissance de leur sonorité n’a d’égale que sa rondeur tant et si bien que lorsqu’ils s’associent, aucune musique ne peut leur résister : à trois déjà, ils font vivre le trio pour cor, trompette et trombone de Francis Poulenc ; mais en quintette, le répertoire s’élar-git encore. Ainsi, ils interprètent avec autant de réussite la musique, transcrite, de la renaissance, représentée par le Vénitien giovanni ga-brieli et l’Anglais Anthony holborne, que la musique romantique du russe Victor ewald, longtemps considéré comme le premier à avoir composé des œuvres originales pour leur formation. De nos jours, le quintette de cuivres est une des formations de musique de chambre les plus dynamiques, suscitant régulièrement des œuvres originales, comme Agora, composée en 2011 par guillaume Connesson ou encore la Suite Americana écrite en 1977 par enriquo Crespo, tromboniste uruguayen qui se livre à une relecture du folklore sud-américain (ragtime, bossa-nova, valse péruvienne…). La soirée s’annonce festive !

Tarifs

normalplein tarif : 13 €ce et groupes : 11 €réduit : 8 €abonnéplein tarif : 9 €ce et groupes : 7 €réduit : 6 €

octobre 12/13

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Avant-concer t proposé par le dépar tement jazz du conservatoire

mardi 15 octobre20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

JAzz et MuSIqueS IMPrOVISéeS Ellery Eskelin Trio New York ellery eskelin, saxophone ténorgary Versace, orgue hammond B3gerald Cleaver, batterie

Avec cette formation initiée en 2009, le saxophoniste ellery eskelin décrit un nouveau cercle autour du « trio avec orgue ». On songe aux compositions du ténor gene Ammons, qu’il a enregistrées au milieu des années 90, au moment même où il entamait une collaboration fructueuse avec Andrea Parkins (claviers et accordéon) et Jim Black (batterie). Ce trio a été emblématique de cette période, propice aux expérimentations débridées d’une musique faite de ruptures, chaos et fantaisie. Le saxophoniste ouvre donc ici un nouveau chapitre, qui plonge ses racines dans son enfance et l’hommage rendue à sa mère, organiste à Baltimore. Il explore avec ses complices un réper toire de standards américains, pour cer tains dans la tradition du soul jazz des années 60. une exploration qui ne renie pas pour autant l’héritage des formes d’improvisation ouver tes qu’il affectionne tant. en studio, ellery eskelin a ainsi appor té des compositions dont les titres sont restés connus de lui seul, laissant gérald Cleaver et gary Versace réa-gir librement. La sor tie de leur nouveau disque enregistré en janvier 2013 n’a fait que conf irmer cette belle réussite.

Tarifs

normalplein tarif : 16€ce et groupes : 14€réduit : 10€abonnéplein tarif : 12€ce et groupes : 10€réduit : 8€

octobre 14/15

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ elpénor, compagnon d’ulysse avec la par ticipation de la classe de théâtre du conservatoire de Caen

Mardi 5 novembre20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

MuSIque De ChAMBre

quatuor tournièresyvon quénéa, f lûte

Luigi Boccherini (1743-1805)

quintette n°5, en sol majeur, g441

Alberto inastera (1916-1983)

Impresiones de la puna

Joseph Martin Kraus (1756-1792)

quintette viennois avec f lûte en ré majeur, opus 7

Albert Roussel (1869-1937)

elpénor, opus 59

« Le monde naît, homère chante. C’est l’oiseau de cette aurore » écrit Victor hugo évoquant l’aède grec homère (VIIIe siècle avant Jésus-Christ), auteur supposé des deux premières œuvres de la lit-térature occidentale : l’Iliade et l’Odyssée. Cette dernière raconte les longues errances avant le retour d’ulysse dans son pays. Ce héros et ses compagnons, parmi lesquels on trouve elpénor, ont inspiré une multitude d’œuvres ar tistiques – littéraires, théâtrales, pictu-rales, sculpturales ou musicales – depuis l’Antiquité romaine jusqu’à aujourd’hui. tel est le cas de l’œuvre d’Alber t roussel présentée ce soir, entourée de deux quintettes du classicisme viennois écrits par l’Italien Luigi Boccherini et le Suédois d’origine allemande Joseph Martin kraus. De ce dernier, l’Argentin Alber to ginastera reprend la structure en trois mouvements vif-lent-vif pour ses Impresiones de la puna [Impressions de la puna] composées en 1934 en par tant de l’héritage musical des hauts plateaux de la Cordillère des Andes dont il met en valeur par ticulièrement la quena, f lûte si ancienne que l’on pourrait en dire que « le monde naît, la quena chante. elle est l’oiselle de cette aurore. »

Tarifs


novembre 16/17

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ zoltán kodály, un por trait ; avec la par ticipation de François Branciard, professeur au conservatoire de Caen, et de la maîtrise de Caen (uniquement le 12 novembre)


Mercredi 13 novembre20h30 / théâtre D’hérOuVILLe

OrCheStre

Orchestre de CaenJean-Louis Basset, direction

Anton n Dvo ák (1841-1904)

Symphonie n°9 en mi mineur opus 95, « Du nouveau Monde »

Bed ich Smetana (1824-1884)

La Moldau

Zoltán Kodály (1882-1967)

Danses de galanta

« qu’ils étaient doux ces jours de mon enfance […] » : si gérard de nerval (1808-1855) n’a que quatorze ans lorsqu’il écrit son poème L’enfance, Bed ich Smetana et zoltán kodály ont tous deux atteint la cinquantaine lorsqu’ils composent Vltava [La Moldau] et galántai táncok pour nous faire par tager, l’un la vie parfois festive, parfois grave tout au long de la rivière Moldau depuis ses sources jusqu’à sa traversée majestueuse de Prague, et l’autre les joyeuses danses de la ville de galanta, où le compositeur avait passé les dix pre-mières années de sa vie. De son côté, à l’âge de cinquante-deux ans, Antonín Dvo ák entreprend son grand voyage outre-Atlantique. Il y découvre avec exaltation la musique « des noirs et des Peaux-rouges » – et mesure aussitôt leur parenté avec la musique popu-laire de son propre pays. La reconnaissance de ces liens donna nais-sance à l’enthousiasmante et célébrissime Symphonie du nouveau Monde, créée sur place le 15 décembre 1893 et dont le succès fulgu-rant ne s’est pas démenti depuis (presque) cent vingt ans.

Tarifs


12/13 octobre novembre 18/19

Jeudi 14 novembre4 sÉances / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

Orchestre de CaenJean-Louis Basset, directionMaryannick treille, présentation


Symphonie n°9 en mi mineur opus 95, « Du nouveau Monde »

L’enthousiasme scientif ique des grands explorateurs comme Chris-tophe Colomb et Marco Polo n’a d’égale que la curiosité intellectuelle avec laquelle Antonín Dvo ák par t en 1892 à la découver te du « nouveau Monde » où sa réputation l’avait précédé pour lui ouvrir la direction du tout nouveau national Conservatory of Music of America. Fondé en 1885, ce dernier fut le premier à offrir une éduca-tion musicale abordable à tous, y compris les personnes en situation de handicap ainsi que les américains d’origine africaine. De plus, il y était organisé un concours annuel pour la composition de « musique américaine », concours qui contribua à l’émergence d’une musique spécif iquement américaine en faisant connaître nombre de jeunes compositeurs états-uniens. Dans ce contexte propice, Antonín Dvo ák compose sa célèbre Symphonie du nouveau Monde : « J’ai tout simplement écrit des thèmes à moi, leur donnant les par ticulari-tés de la musique des noirs et des Peaux-rouges et, me servant de ces thèmes comme du sujet, je les ai développés au moyen de toutes les ressources du rythme, de l’harmonie, du contrepoint, et des cou-leurs de l’orchestre moderne ». Les voyages de reconnaissance au cœur de l’orchestre symphonique forment la jeunesse auditive !

Ce programme s’inscrit parmi les actions développées par , club des mécènes de l’Orchestre de Caen, à destination du jeune public. Peuvent y par ticiper uniquement les élèves des écoles inscrites au cycle découver te.

Pour plus d’information, voir page 113

réSerVé Aux SCOLAIreS

novembre 20/21

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Le Prélude : déf inition, histoire – et beaucoup d’exemples interprétés par les élèves du conservatoire de Caen


réCItAL Du Cœur

Ang Li / piano Ang Li fait par tie de ces pianistes dont la jeunesse n’ôte rien au talent. Classée parmi les 30 meilleurs pianistes au monde par le concours Cliburn, elle a sillonné les scènes de cinq continents : du Centre national des ar ts scéniques de Chine en passant par le Centre national d’ar t d’Ottawa jusqu’au Carnegie hall de new york. Alors même qu’elle a fait ses débuts à l’âge de 13 ans au Avery f isher hall de new york, cette jeune vir tuose est considérée comme une « pianiste [des] plus accomplies » (la presse de Montréal) et s’est produite avec les plus grands orchestres (l’Orchestre Sympho-nique de Montréal, l’Orchestre Symphonique de Beijing…). Selon le Daily Australia, c’est une « révélation incontestable ».

L’association handy rare & Poly réunit des familles dont les enfants vivent une situation de polyhandicap (déf iciences motrices, intellectuelles et parfois sensorielles), ou de handicap rare. La restriction extrême de l’autonomie de ces enfants nécessite en effet à tout âge de leur vie, un accompagnement permanent et qualif ié, associant éducation, soins, communi-cation et socialisation. Pour pallier ce besoin, l’association développe depuis 15 ans des partenariats avec les professionnels, un réseau de conseil auprès des familles, une aide à la réalisation de dossiers administratifs, des actions de sensibilisation dans les établissements scolaires ainsi que de nombreuses activités de loisirs pour les enfants et leur famille. Pour plus d’informations : www.handy-rare-et-poly.fr

, club des mécènes de l’Orchestre de Caense mobilise pour l’organisation de ce récital.

novembre 22/23

Jean-Sébastien Bach (1685-1750)

Alexandre Siloti (1863-1945)

Prélude en si mineur, BWV 855a

Isaac Albeniz (1860-1909)

Iberia, Livre I : evocación / el Puer to

Richard Wagner (1813-1883) / Franz Liszt (1811-1886)

“Liebestod” de tristan & Isolde, S 447

Franz Liszt (1811-1886)

Ballade n° 2 en si mineur, S 171

Serge Rachmaninov (1873-1943)

élégie en mi bémol mineur, opus 3, n°1Prélude en sol majeur, opus 32, n°5etude-tableau en do dièse mineur, opus 33, n°8

Claude Debussy (1862-1918)

quatre Préludes

PreLuDer, « c’est composer & jouer impromptu des Pièces chargées de tout ce que la Composition a de plus savant en Dessein, en Fugue, en Imitation , en Modulation & en harmonie. […] C’est là qu’il ne suff it pas d’être bon Compositeur, ni de bien posséder son Clavier, ni d’avoir la main bonne & bien exercée, mais qu’il faut encore abonder de ce feu de génie & de cet esprit inventif qui font trouver & traiter sur le champ les sujets les plus favorables à l’harmonie & les plus f latteurs à l’oreille. » précise Jean-Jacques rousseau dans son Dictionnaire de la Musique de 1772. Cette déf inition caractérise à merveille les pièces de ce récital du cœur, même celles qui n’en portent pas véritablement la dénomination et qui sont inspirées par des lieux (Albeniz), des images (rachmaninov, Debussy) ou des récits mythiques (Wagner, Liszt). en un vaste panora-ma, ce programme révèle la surabondance des sources où les composi-teurs-pianistes nés au xIxe siècle ont puisé leur inspiration – richesse égalée seulement par la vir tuosité de leur interprète d’aujourd’hui !

3€reVersÉsà L’associaTionhandy rare & PoLy Tarifs


Dimanche 24 novembre16h & 17h30 / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

MInI-COnCert

Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionJean-Michel Douillard, hautbois

novembre 24/25

Vincenzo Bellini (1801-1835)

Concer to pour hautbois en mi bémol majeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Symphonie n°41 en ut majeur, kV. 551, Jupiter

Vincenzo Bellini et Wolfgang Amadeus Mozar t ont eu l’un comme l’autre une vie écour tée prématurément par la maladie. Mais l’un comme l’autre n’en ont pas moins laissé un catalogue impression-nant comportant des œuvres dans tous les genres. La renommée de Bellini se fonde essentiellement sur ses opéras, dont le plus connu est la norma, son antépénultième ouvrage lyrique. Antérieur à son premier opéra, le Concer to pour hautbois, œuvre-phare du réper-toire hautboïstique, conf ie au soliste les admirables cantilènes qui, tel l’aria Casta Diva de la norma, feront la gloire des opéras du compositeur. La Symphonie n°41 de Mozar t, composée pendant l’été de 1788, clôt son œuvre symphonique par un prodigieux chef-d’œuvre, grandiose et majestueux comme le père des dieux, Jupiter.

Ouver ture des locations le 16 septembre

Ce programme s’inscrit parmi les actions développées par ,club des mécènes de l’Orchestre de Caen, à destination du jeune public.


19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Les créatures de Prométhée : présentation de l’unique ballet de Ludwig van Beethoven


OrCheStre

Orchestre de Caen - Vahan Mardirossian, directionJean-Michel Douillard, hautbois

Jean-Michel Douillard / hautbois Au Conservatoire national Supérieur de Musique de Paris, Jean-Michel Douillard obtient le Prix du Conservatoire (classe de M. P. Pierlot) et le Prix de Musique de Chambre (classe de M. Bourgue). Il a été pro-fesseur au conservatoire municipal de Chatou, premier hautbois à l’Orchestre des premiers prix du Conservatoire national Supérieur de Musique de Paris et à l’Association des Concer ts Pasdeloup. en 1982, il joue régulièrement à l’Orchestre national de France et à l’Or-chestre Philharmonique de radio-France. Il est depuis 1983, professeur au conservatoire de Caen et premier hautbois de l’Orchestre de Caen.

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Ouver ture « Les créatures de Prométhée » opus 43

Johann Nepomuk Hummel (1778-1837)

Introduction, thème et variations opus 102

Vincenzo Bellini (1801-1835)

Concer to pour hautbois en mi bémol majeur


Symphonie n° 41 en ut majeur, kV. 551, Jupiter

tel Prométhée [le pré-voyant] volant le feu aux Dieux pour l’offrir aux hommes af in de leur appor ter la culture et la science, Ludwig van Beethoven emprunte à l’ultime et fascinante symphonie de Wolfgang Amadeus Mozar t, Jupiter, la tonalité majestueuse d’ut majeur pour sa toute première ouver ture, composée en 1801-1802 à destination du ballet Les créatures de Prométhée ou La force de la musique et de la danse. Ainsi, de ces deux œuvres écrites dans la même tonalité éclatante, la première représente l’apothéose du cheminement symphonique d’un génie, cependant que la deuxième marque l’avènement d’un prodigieux esprit visionnaire. et c’est au hautbois, instrument brillant, lyrique et puissant, qu’il revient de mener de l’une à l’autre avec deux œuvres-clés de son réper toire, dues, pour la première, à l’un des plus grands mélodistes lyriques, Vincenzo Bellini, et, pour la seconde, à l’un des élèves les plus doués de Mozar t, Johann nepomuk hummel. une soirée superlative !

Tarifs


novembre 26/27

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Préambule au concer t du soir avec la par ticipation des classes de guitare du conservatoire de Caen

Mardi 3 décembre20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

réCItAL

Roland Dyens / guitareclassique dans les doigts, jazz dans la tête…

Il se par tage aux quatre coins du monde entre les concer ts, la com-position et l’enseignement. Cette triple alliance est le socle même du succès de ce musicien.Si ses récitals sont toujours des événements, ils sont de véritables chocs. Cer tains, parlent même de “réconciliation” avec la guitare classique… L’approche qu’il a de celle-ci, son incontestable ouver-ture d’esprit associant toutes les musiques en un seul et même pro-gramme, sa façon d’être sur scène, son improvisation d’entrée ou son rappor t unique à l’auditoire font de lui l’un des por te-drapeaux de la guitare d’aujourd’hui.Ses compositions et ses arrangements, joués aujourd’hui dans le monde entier, font l’unanimité et appor tent un souff le nouveau sur cette guitare dont il repousse sans cesse les limites.Il ne communique jamais la liste des œuvres qu’il jouera, af in d’être en accord avec lui-même et de créer le « moment musical » en fonc-tion du public et de l’acoustique du lieu. Il présente ainsi lui-même les musiques qu’il a choisies parmi le réper toire classique, populaire, jazz, sud-américain et ses propres compositions et arrangements créant donc un contact des plus précieux avec l’auditoire.

Tarifs


décembre 28/29

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ quatre nocturnes pour orchestre de Florentine Mulsant : découvrir les arcanes de l’architecture d’une œuvre, en présence et avec la par ticipation de la compositrice


OrCheStre

Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionJean-Claude Pennetier, piano

Jean-Claude Pennetier / piano Artiste emblématique de l’école française, « éblouissant », « magistral », « ensorcelant », Jean-Claude Pennetier est l’un des plus grands inter-prètes actuels. Il se produit avec des orchestres tels que l’Orchestre de Paris, Staatskapelle de Dresde, nhk de tokyo, Orchestre de la radio de Lugano, Orchestre de Séville, Orchestre national de Lille, Orchestre national de Bordeaux-Aquitaine, qu’il a plaisir à diriger du piano suivant le réper toire… Jean-Claude Pennetier est régulièrement invité aux Festivals de la roque d’Anthéron, de Prades, Chopin de Bagatelle, de la Saison Musicale d’eté de Sceaux, de Dinard, Printemps des Ar ts de Monte-Carlo, de Seattle, des nuits de Moscou… en 2010, la sor tie de son double disque, consacré à Schuber t, a été saluée par la critique (« Diapason d’Or ») et la presse internationale.

Florentine Mulsant (née en 1962)

quatre nocturnes pour orchestre, opus 37(1ère audition française)

Johannes Brahms (1833-1897)

Concer to pour piano n°1 en ré mineur, opus 15

nocturnes et brumes du nord : voici un programme pour se mettre à l’abri des rigueurs de la météo. Première œuvre symphonique du jeune Johannes Brahms, le Concer to pour piano n°1 fut terminé en 1858 à hambourg. Après la première audition de cette œuvre pleine d’une énergie fervente mêlée de tendresse nostalgique, Clara Schu-mann écrit « L’ensemble est merveilleux, si riche, si intense, et possé-dant une telle unité ! […] Après [la répétition], nous f îmes une pro-menade ; on aurait cru que le ciel voulait donner un éclat par ticulier à cette journée. » La talentueuse compositrice française Florentine Mulsant s’inscrit dans la grande tradition orchestrale française (De-bussy & ravel, Messiaen & Dutilleux). Musique apaisante et révéla-trice d’émotions, musique faite de couleurs subtiles exprimant une grande poésie, musique à la fois lyrique et dense, complexe et cepen-dant d’une grande clar té dans l’écriture – tels sont ses nocturnes de 2009 avec lesquels elle aff irme une nouvelle fois que « la musique est un message d’amour pour que les gens soient touchés par le beau. »

Tarifs


30/31 décembre

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Les instruments anciens dans la musique contemporaine : l’exemple du clavecin, avec la par ticipation du dépar tement de musique ancienne du conservatoire de Caen.


MuSIque De ChAMBre

Bibiane Lapointe et thierry Maeder, clavecinsyvon robillard, percussionsFrédéric Baldassare, viole de gambe

Kevin Volans (né en 1948)

Matepepour deux clavecins et percussionAsangapour percussion soloWhite Man Sleepspour deux clavecins, viole de gambe et percussion

Jean Lesage (né en 1958)

Les unités discrètespour deux clavecinsCommande de Bibiane Lapointe au Conseil des Ar ts du Canada

La redécouver te, au cours du xxe siècle sous l’impulsion de Wanda Landowska, du clavecin et de son rôle dans la musique des xVIe, xVIIe et xVIIIe siècles, se double dès les années 1920 de toute une nouvelle production de compositions explicitement écrites pour cet instru-ment. Dans le droit f il de cette tradition déjà presque centenaire, le concer t de noël de la saison de l’Orchestre de Caen, offre au public la découver te, rare, de deux compositeurs ayant choisi le clavecin pour réaliser leur projet musical : le Sud-Africain kevin Volans et le Canadien Jean Lesage. Ce dernier, sous une apparence traditionnelle, déroule des oppositions génératrices de mouvement pour explorer l’imaginaire sonore avec liber té et hardiesse. nourri lui aussi de l’en-semble de la culture musicale planétaire, kevin Volans livre, avec Ma-tepe et White Man Sleeps, deux pièces tendant à réconcilier les esthé-tiques africaines et européennes pour défendre, à travers la musique, les valeurs d’emprunt, de prêt et de par tage – c’est noël avant noël !

Tarifs


décembre 32/33

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Introduction à la musique de klaus huber, compositeur suisse

Mardi 14 janvier20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

MuSIque De ChAMBre

Marie-Pascale talbot, pianoSylvie Basset, violoncelleSylvie Manautines, clarinette


trio opus 11

Klaus Huber (né en 1924)

Schattenblätter

Alexander von Zemlinski (1871-1942)

trio opus 3

C’est à la clarinette (le chat de Pierre et le loup, mais aussi le cou-cou du Carnaval des animaux), associée au violoncelle et au piano, qu’il revient d’ouvrir l’année 2014 de la saison de l’Orchestre de Caen. Au cœur du programme, la parole est donnée à klaus huber avec son trio pour clarinette basse, violoncelle et piano, Schatten-blätter. Daté du 12 novembre 1975, il fait référence aux feuilles d’ombre poussant « au cœur du feuillage ou sur la face nord des arbres, [raison pour laquelle] elles sont sensiblement plus tendres, plus f ines, mais aussi plus grandes que les feuilles exposées au so-leil ». Cette œuvre grave aux sonorités inouïes, écrite pour rappeler « le sor t de tous ceux qui sont prisonniers pour des raisons de conscience », est ceinte de deux œuvres de jeunesse – le populaire trio opus 11 (1797) de Ludwig van Beethoven et l’ardent trio opus 3 (1896) d’Alexander von zemlinsky – auxquelles le timbre chaleureux de la clarinette confère une vivif iante amplitude sonore.

Tarifs


janvier 34/35

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ rober t Schumann et le violoncelle avec la par ticipation des classes de violoncelle du conservatoire de Caen


OrCheStre

Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionhenri Demarquette, violoncelle

Henri Demarquette / violoncelle « Musicien passionné et personnalité aux facettes multiples, il joue du violoncelle comme on embrase une forêt profonde ; pas un de ses coups d’archet ne laisse indifférent car il réveille l’inconscient de la musique » exprimait Olivier Bellamy dans Le Monde de la Mu-sique. remarqué par yehudi Menuhin, il a travaillé avec Pierre Four-nier, Paul tor telier et Janos Starker. Depuis, sa carrière, éblouissante, est internationale. Il se produit accompagné des plus grands or-chestres français ou étrangers et en compagnie de Brigitte engerer, Andrei korobeinikov, giovanni Bellucci ou encore Michel Dalber to. Son ouver ture d’esprit se ref lète dans une discographie éclectique, couronnée de nombreuses distinctions en France et à l’étranger.


Symphonie n°36 « Linz » en ut majeur, kV 425

Robert Schumann (1810-1856)

Concer to pour violoncelle en la mineur, opus 129

C’est au retour de Salzbourg, où Wolfgang Amadeus Mozar t avait emmené sa jeune épouse Constance af in de la présenter à son père, que le couple f it halte à Linz, le 30 octobre 1783. L’accueil y fut cha-leureux (contrairement à celui qu’il reçut à Salzbourg), et l’on deman-da au compositeur de donner un concer t public au théâtre de la ville dès le 4 novembre. Par ti en vacances sans aucune par tition dans ses bagages, Mozar t se vit par conséquent obligé de composer en un temps record une symphonie entière – sa trente-sixième, surnommée « Linz ». Avec une semblable rapidité, en octobre 1850, rober t Schu-mann compose en à peine quinze jours son Concer to pour violon-celle, quelques semaines seulement après sa nomination au poste de Directeur de la Musique à Düsseldorf. Ainsi, tant la gracieuse et lumi-neuse symphonie en ut majeur du Viennois que le lyrique et novateur concer to en la mineur de l’Allemand ont bénéf icié d’une sûreté d’ins-piration à laquelle l’une comme l’autre doit sa juste célébrité.

Tarifs


36/37 janvier

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Liszt et Wagner, une longue amitié


MuSIque De ChAMBre

Anne Warthmann, sopranoJulien Le Prado, pianoStéphane André, violoncelle

Richard Wagner (1813-1883)

Wesendoncklieder WWV 91Isolde Liebestodromance (Albumblatt WWV 64)

Franz Liszt (1811-1886)

trois sonnets de Pétrarqueelégie n°1 S.130elégie n°2 S.131La lugubra gondola S.134

On dit souvent du violoncelle qu’il est l’instrument le plus proche de la voix humaine, opinion corroborée par hector Berlioz dans son traité d’instrumentation et d’orchestration (1855) où il décrit le violoncelle comme « essentiellement chanteur. […] rien n’est plus voluptueuse-ment mélancolique et plus propre à bien rendre les thèmes tendres et langoureux qu’un violoncelle jouant sur la chanterelle ». Ainsi, c’est tout naturellement, que le violoncelle s’associe au piano et à la voix de soprano dans ce programme dédié à l’amour : amour pour Mathilde Wesendonck, auteure des poèmes ayant inspiré au jeune richard Wagner les Lieder du recueil homonyme, mais aussi f igure inspiratrice du personnage d’Isolde dans l’opéra tristan et Isolde auquel le com-positeur a travaillé en même temps (1857-1859) ; amour pour Laure, de Francesco Petrarca (1304-1374) dont les sublimes sonnets ont per-mis à Franz Liszt de chanter son propre amour pour Marie d’Agoult dans les trois sonnets de Pétrarque de 1843. Au plus for t de l’hiver, la musique des compositeurs amoureux embrase nos cœurs !

Tarifs


janvier 38/39

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Bed ich Smetana, sa vie, son œuvre avec la participation des classes de violon du conservatoire de Caen

Mardi 4 février20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

InVItAtIOn

Quatuor janá ekMiloš Vacek, violon - Vít zslav zavadilík, violonJan ezní ek, alto - B etislav Vybíral, violoncelle

Jitka hosprová, alto

Quatuor Janá ek Après une interprétation d’une perfection sans précédent de l´œuvre de Leoš Janá ek, le quatuor fondé en 1947, par les étudiants du conservatoire de Brno, a reçu l’autorisation de prendre le nom du célèbre compositeur. très rapidement le nombre de ses engage-ments et la qualité de ses prestations lui valent d’acquérir une re-nommée mondiale. encensé par la critique, il est invité par la plupar t des grands festivals internationaux et dispose d’une imposante discographie. Ses membres sont fréquemment invités dans les plus grandes salles de concer t internationales. Le travail du quatuor Janá ek basé sur la discipline et la perfection, emprunte également aux meilleures traditions musicales tchéco-moraviennes. Pour ce pro-gramme à Caen, le quatuor est rejoint par l’altiste Jitka hosprová.

Bed ich Smetana (1824-1884)

quatuor à cordes n°1, « de ma vie », en mi mineur

Leo Janá ek (1854-1928)

quatuor à cordes n°1, sonate à kreutzer


quintette pour deux violons, deux altoset violoncelle en si bémol majeur, opus 97

L’identité de la musique tchèque commence à se forger au cours du xIxe siècle avec le premier compositeur à utiliser des éléments spéci-f iquement tchèques dans sa musique, Bed ich Smetana. Son poi-gnant et autobiographique quatuor n°1 « z mého ivota » [De ma vie] fut composé en 1876, deux ans après la surdité déf initive du com-positeur. Avec le voyage d’Antonín Dvo ák aux états-unis de 1892 à 1895, la musique tchèque s’enrichit de la confrontation avec la mu-sique des « noirs et des Peaux-rouges » : le matériau du quintette à deux altos s’inspire en effet des chants et danses interprétées par une petite tribu d’Indiens à Spillville (Iowa), où le compositeur avait cou-tume de passer les mois d’été pendant son séjour américain. Mais la musique tchèque atteint une apogée avec Leoš Janá ek, dont la musique se développe à par tir de la langue tchèque elle-même, avec ses plus inf imes inf lexions. Aussi le quatuor n°1 « Sonate à kreutzer » de 1923, se présente-t-il comme un opéra sans paroles, suivant préci-sément les étapes du drame de la jalousie relaté en 1889 dans la nouvelle homonyme de Léon tolstoï. Consubstantiellement ouver te aux échanges, la musique tchèque révèle toute sa vitalité !

Tarifs


40/41 févr ier

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Les thèmes du concer t du soir dans leur version originale, par les élèves du conservatoire de Caen et gilles treille, chef d’orchestre. (uniquement le 11 février)


Dimanche 16 février17h / théâtre Du ChAMP exquIS / BLAInVILLe-Sur-Orne

JAzz et MuSIqueS IMPrOVISéeS

thierry Lhiver, trombone - François Chesnel, pianoyann Letor t, saxophone ténor - Franck enouf, batterieBernard Cochin, contrebasse


Symphonie n°7 en la majeur, opus 92 - 2e mouvement

Edvard rieg (1843-1907)

Arietta

Kurt Weill (1900-1950)

Alabama song / Liebeslied

Alban Berg (1885-1935)

Die nachtigall

Benjamin Britten (1913-1976)

tarquinius

Leonard Bernstein (1918-1990)

Some other time

Julian Adderley (1928-1975)

Chavalah

Le jazz rencontre la musique classique ! une fois n’est pas coutume, ce n’est pas sur des standards que s’envole l’improvisation libre des ar-tistes, mais sur des thèmes de la musique dite « classique ». Les œuvres les plus connues – la Symphonie n°7 de Ludwig van Beethoven, l’Opé-ra de quat’sous de kur t Weill – y côtoient des ouvrages moins célèbres – les Pièces lyriques d’edvard grieg, les mélodies d’Alban Berg, le Ma-hagonny Songspiel de kur t Weill, l’opéra de poche Le viol de Lucrèce de Benjamin Britten – mais aussi le monde de Broadway avec Some other time, issu de la comédie musicale On the town de Leonard Bernstein. Le trait commun à tous ces thèmes réside dans l’étincelle créatrice qu’ils ont provoquée chez les ar tistes de la soirée, tous bien connus de la scène du jazz et issus d’une formation dans laquelle la musique classique a joué un rôle non négligeable. un spectacle original pour prouver que la musique est une et indivisible !

Tarifs


févr ier 42/43

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Jean-Sébastien Bach à Coethen


enSeMBLe

elsa Franck, Stéphane tamby, f lûtes à becStéphanie-Marie Degand, violonnicolas Bouils, traversoJasmine eudeline, Vincent Jaussaud, violonsPierre Franck, altoCécile Vérolles, violoncelleFabrice Béguin, contrebasseStéphane Béchy, clavecin et direction


Suite en si mineur BWV 10674e concer to Brandebourgeois en sol majeur BWV 10495e concer to Brandebourgeois en ré majeur BWV 1050

Siècle des Lumières : l’esprit encyclopédique inf luence aussi les musi-ciens, et notamment le kantor de l’église Saint-thomas de Leipzig. en effet, on connaît de Bach bien des recueils se présentant comme des sor tes de dictionnaires des possibles d’un genre musical : il y a là, tout d’abord, l’Orgelbüchlein, puis les deux livres du Clavier bien tempéré, et, bien plus tard, les Variations goldberg, L’Offrande musicale et L’Ar t de la Fugue. Les Six Concer tos Brandebourgeois, dédiés en 1721 au margrave de Brandebourg, s’inscrivent dans cette démarche encyclopédique – et tirent de ce fait leur cohérence de leur diversité même. Ainsi, chacun des concer tos fait appel à un groupe de solistes différents : pour le quatrième, violon et f lûtes à bec ; pour le cinquième, violon, f lûte et – pour la première fois dans l’histoire de la musique – clavecin. Ils datent de la période de Coe-then (1717-1723), cour calviniste où Bach ne pouvait écrire de mu-sique religieuse – circonstance bienheureuse qui nous vaut bon nombre de chefs-d’œuvre !

Tarifs


44/45 févr ier

Jeudi 20 février4 sÉances / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

elsa Franck, Stéphane tamby, f lûtes à becStéphanie-Marie Degand, violonnicolas Bouils, traversoStéphane Béchy, clavecin et direction

Jasmine eudeline, Vincent Jaussaud, violonsPierre Franck, altoCécile Vérolles, violoncelleFabrice Béguin, contrebasse

Maryannick treille, présentation


Suite en si mineur BWV 1067 (extraits)4e concer to Brandebourgeois en sol majeur BWV 1049 (extraits)

La musique de l’âge baroque – dont celle de Johann Sebastian Bach représente l’apogée – étant proche de l’architecture, elle s’écoute comme on visite une maison : l’oreille est tout d’abord attirée par la décoration, c’est-à-dire l’ornementation mélodique souvent volubile et foisonnante. elle s’attache ensuite à reconnaître les murs ou piliers por teurs, c’est-à-dire les accords de l’harmonie – lesquels sont posés sur les fondations, c’est-à-dire la basse continue jouée par l’ensemble des instruments graves et/ou polyphoniques, violoncelle et clavecin (ou orgue). Malgré tout, une différence impor tante existe entre l’ar-chitecture et la musique : pour la visite architecturale, c’est nous qui bougeons autour de l’objet, alors qu’en musique, c’est elle qui bouge devant nos oreilles, déployant l’ensemble de ses richesses dans la si-multanéité et révélant aux oreilles mobiles, agiles et adroites toutes ses innombrables beautés.




févr ier 46/47

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Présentation de la Symphonie n°14 de Dmitri Chostakovitch

avec la par ticipation d’erik Laloy, Société normande de Philosophie


OrCheStre

Orchestre de Caen - Vahan Mardirossian, directionJuliette galstian, mezzo-soprano - Mischa Schelomianski, basse

Arvo P rt (né en 1935)

Cantus in Memoriam Benjamin Britten

Dmitri Chostakovitch (1906-1975)

Symphonie n°14

Benjamin Britten mourut le 4 décembre 1976 à Aldeburgh. Ce décès plongea dans un désarroi profond le compositeur estonien Arvo Pär t, qui conf ie : « Juste avant sa mort, je commençais à apprécier la pureté inhabituelle de sa musique. et depuis longtemps, j’avais voulu le rencontrer en personne ». C’est alors qu’Arvo Pär t compose le séraphique Cantus in memory of Benjamin Britten pour cordes et cloches. quelques années avant sa mort, Britten avait pu diriger au Festival d’Aldeburgh, la solennelle Symphonie n°14 pour soprano, basse, orchestre à cordes et percussion de Dmitri Chostakovitch. Ce dernier attacha une grande importance à cette œuvre (dédiée au Britannique) qu’il considérait comme « le sommet de [s]on travail. » elle s’édif ie sur onze poèmes relatifs à la mort constituant autant de mouvements, et se termine sur ces mots de rainer Maria rilke : « La mort est grande. / nous sommes les siens / en riant. / Lorsque nous nous croyons au milieu de la vie, / elle ose pleurer / au fond de nous. »

Mischa Schelomianski / basse D’origine russe, Mischa Schelomianski mène une carrière internationale éblouissante. Sa personnalité, sa vir tuosité lui valent d’être invité par les scènes, ensembles et festivals les plus prestigieux, aux quatre coins du monde (Opéra Comique, Opéras de Paris, Lyon, Francfor t, Cologne, du rhin, Salle Pleyel, Festival de glyndebourne, Festival de Schleswig-holstein, Festival Bach en Oregon, Orchestre de Paris, Orchestre Philharmonique royal de Stockholm, Bamberger Symphoniker, Orchestre Philharmonique de Berlin, Orchestre des Pays de la Loire...). Il collabore avec des chefs d’orchestre tels M. Albrecht, C. eschenbach, g. rozhdestvensky, r. Palumbo, k. Petrenko, k. nagano, M. Venzago, J. rhorer ou encore S. Bychkov…

Juliette alstian / mezzo-soprano grand Prix Maria Callas (Athènes), Julian gayarre (Pamplona) et Viotti (Italie) en poche, elle débute sa carrière lyrique et se produit à Covent garden (Londres), l’Opéra Bastille (Paris), La Fenice (Venise), le grand théâtre de genève, l’Opernhaus zurich, le new national theatre de tokyo, la Scala de Milan, le Barbican (Londres), le BAM (new york)… sans oublier les festivals de Salzburg, Ambronay, Bergen, Miscolc et Colmar. elle travaille avec les plus grands chefs (W. Christie, J. Conlon, n. harnoncour t, A. Jourdan, I. karabchevski, M. Plasson…) et par tage la scène avec F. von Stade, F. Lott, C. Bar toli, J. van Dam ou encore J. kaufmann. elle enseigne le chant au conser-vatoire de genève.

Tarifs


48/49 févr ier

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ La sonate pour piano à la f in du xVIIIe siècle avec la participation des classes de piano du conservatoire de Caen

Mardi 18 mars20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

InVItAtIOn

Olivier Peyrebrune / piano Après des études de piano, violon, formation musicale et écriture au conservatoire de Bordeaux, il entre au Conservatoire national Su-périeur de Musique de Paris dans la classe de D. Merlet et y obtient un premier prix de piano, deux premiers prix en musique de chambre dans les classes de C. Ivaldi, A. Planès et B. Pasquier. Puis il travaille avec J. rouvier et est invité en résidence à la prestigieuse fondation “ théo Lieven ” à Como (Italie).

Il se produit en France et à l’étranger, en soliste et sous la direction de chefs prestigieux, et par ticipe à de nombreux festivals. Par ail-leurs, Olivier Peyrebrune consacre une grande par tie de son temps à la musique de chambre. Il a enregistré pour France Musique, France Culture, France télévision et “ Mezzo ” ainsi que pour des radios étrangères. De nombreuses distinctions ont récompensé ses enregistrements (Diapason d’or, 10 de réper toire …). Il est profes-seur de piano au conservatoire de Caen depuis 2004.


Sonate pour piano n°1 en fa mineur, opus 2 n°1Sonate pour piano n°2 en la majeur, opus 2 n°2Sonate pour piano n°3 en do majeur, opus 2 n°3

Ludwig van Beethoven a composé, tout au long de sa carrière, trente-deux sonates pour piano qui constituent un extraordinaire corpus retraçant la trajectoire du compositeur sur presque trente ans. Les trois sonates de l’opus 2 furent composées entre 1794 et 1795 et dédiées à Joseph haydn qui émit, en 1793, ce jugement pro-phétique sur son jeune élève : « Vous avez beaucoup de talent et vous en acquerrez encore plus, énormément plus. Vous avez une abondance inépuisable d’inspiration, vous aurez des pensées que personne n’a encore eues, vous ne sacrif ierez jamais votre pensée à une règle tyrannique, mais vous sacrif ierez les règles à vos fantai-sies ; car vous me faites l’impression d’un homme qui a plusieurs têtes, plusieurs cœurs, plusieurs âmes ». De fait, chacune des 32 so-nates constitue « un nouvel organisme » (Alfred Brendel). Cela est vrai dès ces trois premières «grandes sonates» – et vous pourrez le vérif ier à l’occasion de ce concer t, premier d’une intégrale qui se déroulera sur les prochaines saisons : pour quelques années encore, Beethoven nous délectera l’esprit – et nous ravira les cœurs !

Tarifs


50/51 mars

Cette année, notre festival Aspects des Mu-siques d’Aujourd’hui vous convie à un voyage dans la musique française de notre temps. Vous le savez, la marque de notre festival est la production d’éditions monographiques avec les compositeurs marquants. J’ai souhaité, afin d’élargir notre panorama de la création musi-cale, proposer régulièrement des éditions ou-vertes, notamment à de plus jeunes compositeurs.Je vous laisse découvrir le programme. Comme chaque année maintenant, une large place est faite à des auditions, avant-scènes et master classes avec les élèves du conservatoire.Nous rendrons un hommage à Henri Dutilleux disparu le 22 mai dernier et qui a honoré de sa présence chaleureuse et très active l’édi-tion que nous lui avons consacrée en 1993. Beaucoup s’en souviennent !

Stéphane Béchy, directeur artistique

mardi 25 mars20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

OrCheStre

Jean-Louis Agobet (né en 1968)

Concer to pour violonCommande de l’etat - création mondiale

Orchestre de CaenStéphanie-Marie Degand, violonVahan Mardirossian, direction

Session Appassionato Jeunes Compositeurs

Orchestre de CaenVahan Mardirossian, direction



enTrÉeLibresurrÉserVaTionà partirdu 17 février 2014

aspects 54/55

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ rencontre avec les lauréats de la Session Appassionato Jeunes Compositeurs

yan Maresz (né en 1966)

entrelacspour f lûte, clarinette, piano, vibraphone, violoncelle et contrebasse

Pierre Boulez (né en 1925)

Dérive 1pour f lûte, clarinette, violon, violoncelle, vibraphone et piano

régis Campo (né en 1968)

Pop-Artpour f lûte, clarinette, violon, alto, violoncelle et piano

David hudry (né en 1978)

nouvelle œuvrepour f lûte, clarinette, violon, violoncelle, vibraphone et pianoCréation / commande de la Sacem / Prix Multilatérale 2008

Marc-André Dalbavie (né en 1961)

Palimpsestepour f lûte, clarinette, piano, violon, alto, violoncelle

ensemble MultilatéraleLe collectif et l’ensemble Multilatérale regroupent depuis 2005 des compositeurs, des interprètes, des musicologues et des profession-nels de l’entreprise culturelle autour d’un projet commun : donner à entendre la jeune musique d’aujourd’hui. kanako Abe assure la di-rection musicale de l’ensemble et yann robin la direction ar tistique, en collaboration avec Jean-Michaël Lavoie. Le réper toire de l’ensemble allie des œuvres incontournables du xxe siècle tels que Dérive de Pierre Boulez ou Périodes de gérard grisey et celles de la nouvelle génération de compositeurs. Il remporte le Prix radiophonique « Italia 2012 » avec la nuit hallucinée de Sebastian rivas. en 2013, Multilatérale par ticipe à la création de deux opéras : Aliados de Sebastian rivas et Siegfried, nocturne de Michaël Jarrell. L’ensemble Multilatérale est en résidence au conservatoire de Puteaux.

vendredi 28 mars20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

InVItAtIOn

Tarifs


aspects 56/57

samedi 29 mars17h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

MuSIque De ChAMBre

hommage à henri Dutilleux (1916-2013)

Les Citationspour hautbois, clavecin, contrebasse et percussions (1991)Choral, Cadence et Fugatopour trombone ténor et piano (1950)Sarabande et Cor tègepour basson et piano (1942)Sonate pour piano (1948)Sonatine pour f lûte et piano (1943)Sonate pour hautbois et piano (1947)

Florine hardouin, hautboisnn, contrebasseyvon robillard, percussionsBibiane Lapointe, clavecinClément Carpentier, tromboneMarie-Pascale talbot, pianoMarianne Montac, bassonyvon quénéa, f lûteJean-Michel Douillard, hautbois

aspects 58/59

Tarifs


henri Dutilleux - © guy Vivien

samedi 29 mars20h / PetIt AuDItOrIuM

InVItAtIOn

Maurice Ohana (1913-1992)

Pièces extraites des vingt-quatre préludes et douze étudespour piano

Jean-Claude Pennetier, pianonathanaël gouin, pianogeorges Pennetier, percussions

Proche de Maurice Ohana, Jean-Claude Pennetier a notamment créé l’intégrale des 24 préludes en 1973. Aujourd’hui, il a entamé, avec nathanaël gouin, un processus de transmission de l’expérience qu’il a pu accumuler aux côtés du compositeur.

aspects 60/61

Tarifs


Maurice Ohana - © guy Vivien

dimanche 30 mars11h / PetIt AuDItOrIuM

InVItAtIOn

thierry escaïch (né en 1965)

« La ronde »pour quatuor à cordes et pianonun kommpour violon

gilbert Amy (né en 1936)

D’ombre et lumière4 pièces pour alto solo

henri Dutilleux (1916-2013)

trois strophes sur le nom de Sacherpour violoncelle

Stéphanie-Marie Degand, violonJasmine eudeline, violonChristophe Desjardins, altoraphaël Chrétien, violoncellethierry escaïch, piano

aspects 62/63

Tarifs


thierry escaïch, pianoCompositeur et organiste, thierry escaich est aujourd’hui l’une des f igures marquantes de la musique française. Il est l’auteur d’une cen-taine d’œuvres allant de l’instrument seul à l’orchestre symphonique, et est au réper toire de nombreux solistes comme r. ou g. Capuçon, le trio Wanderer, ou CM Le guay, de chefs comme C. eschenbach, P. Jarvi ou V. gergiev et de formations telles l’Orchestre de Philadel-phie, le konzer thaus de Berlin, l’Orchestre de Paris, ou les BBC Sin-gers... Ses nombreux enregistrements discographiques récompensés par divers « Diapasons d’or » ou « Chocs de l’année du Monde de la musique » témoignent de cette vitalité créatrice. grand Prix de la musique symphonique de la SACeM en 2005, il est élu compositeur de l’année en 2003, 2006 et 2011 aux Victoires de la musique clas-sique. Sa carrière d’organiste, étroitement mêlée à celle de compo-siteur, l’amène à sillonner le monde comme ambassadeur de l’ar t de l’improvisation qu’il pratique lors de ses récitals d’orgue mais aussi lors de ciné-concer ts dans lesquels il met son ar t au service du ciné-ma-muet. Depuis 1992, il enseigne l’écriture et l’improvisation au Conservatoire national Supérieur de Musique de Paris. Depuis 2013, il est membre de l’Académie des Beaux-Arts.

dimanche 30 mars17h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

InVItAtIOn

Improvisation sur des f ilms d’animation

Camille Saint-Saëns, le compositeur du Carnaval des animaux, est aussi celui de la première musique de f ilm, en 1908. Mais depuis le cinéma muet, accompagné par des pianistes avec des musiques classées par genres de scène ou par émotions dans des réper toires tels que Le guide musical gaumont (1907), les temps ont bien chan-gé. De nos jours, le pianiste de cinéma se doit d’être un musicien chevronné nourri d’une vaste culture, souvent compositeur, et tou-jours improvisateur expérimenté dont la musique, au-delà de l’illus-tration sonore du f ilm, appor te une dimension nouvelle au spec-tacle, qui devient ainsi un véritable « ciné-concer t ».


Ce programme s’inscrit parmi les actions développées par , club des mécènes de l’Orchestre de Caen, à destination du jeune public.


aspects 64/65


mardi 1er avril20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

JAzz et MuSIqueS IMPrOVISéeS Medeski, Martin and Wood John Medeski, claviersBilly Mar tin, batterieChris Wood, basse

Créé au début des années 90, le trio Medeski Mar tin and Wood (MM&W) s’est forgé une réputation planétaire en proposant une musique accrocheuse qui fusionne musique latine, punk, musiques de tradition écrite occidentale, jazz, gospel, free, électro, folk… Leur style est avant tout marqué par la question du groove, issu de la musique funk et de la soul, qu’ils combinent à l’énergie du rock et aux expérimentations de la scène Downtown de new york. Forgé pour la scène, le groupe (notion à laquelle ils sont très attachés) s’est produit dans les plus grands festivals, suscitant un enthou-siasme toujours renouvelé.Leur palette sonore n’est pas étrangère à ce succès, qu’il s’agisse des percussions de Billy Mar tin, du jeu de Chris Wood ou de l’impres-sionnant dispositif de claviers de John Medeski (orgue hammond, piano, Würlitzer, Mellotron, clavinets, nord electro…). Depuis 1992, ils ont enregistré une vingtaine de disques, en studio ou en concer t, et collaboré avec de grands noms du jazz ou de la pop tels que John Scof ield, John zorn, Iggy Pop ou Maceo Parker. Ils abordent ainsi leur troisième décennie d’amitié et de collaboration avec la même de-vise, celle qui a toujours été la leur : « wide open »…

Tarifs


avr il 66/67

Mardi 8 avril20h / égLISe SAInt-PIerre

Chœur De ChAMBre

Chœur de Chambre de CaenPascale zanlonghi, harpe - Lucia Le Prado, orgueJean-Louis Barbier, direction

en ce mardi précédant la Semaine Sainte, le Chœur de Chambre de Caen propose un concer t de musiques spirituelles du xxe siècle inter-prétées par ses voix de femmes avec accompagnement de harpe ou d’orgue. entre 1908 et 1914, le compositeur anglais d’origine suédoise gustav holst se consacre à la composition de ses Choral hymns from the rig Veda basés sur de grands textes canoniques hindous. en 1936, à rocamadour, Francis Poulenc visite le sanctuaire, où « rien ne s’est passé en apparence et pour tant tout était changé dans [s]a vie spiri-tuelle ». Il en rappor te une petite image revêtue des prières psalmo-diées par les pèlerins, textes sur lesquels il compose en seulement sept jours une de ses œuvres les plus célèbres et les plus bouleversantes : Les Litanies à la Vierge noire. Mais le concer t s’ouvre par A Cere-mony of Carols [Cérémonie de noëls] de Benjamin Britten, œuvre composée en 1942 et si réussie qu’elle peut se chanter et s’écouter tout au long de l’année liturgique avec la même délectation.

Benjamin Britten (1913-1946)

A Ceremony of Carols opus 28Procession / Wolcum yole !there is no rosethat yongë ChildBalulalowAs Dew in Aprillethis little BabeInterludeIn Freezing Winter nightSpring CarolDeo graciasrecession


Litanies à la vierge noire de rocamadour

ustav Holst (1874-1934)

Choral hymns from the rig Veda : third group, opus 26hymn to the dawnhymn to the watershymn to Venahymn to the travellers

Tarifs


68/69 avr il

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ rober t Schumann et les enfants ; avec la par ticipation des élèves chanteurs et instrumentistes du 1er cycle du conservatoire de Caen

Mardi 15 avril20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

OrCheStre

Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionJuliana Steinbach, piano

Juliana Steinbach / piano née au Brésil, Juliana Steinbach a commencé sa formation musicale en France ; après l’obtention des plus hautes distinctions au Conser-vatoire national Supérieur de Musique de Paris, elle s’est perfec-tionnée à l’Académie de Piano d’Imola en Italie et à la Juilliard School de new york. elle a été l’élève de Bruno rigutto, Jacques rouvier, Pierre-Laurent Aimard, Franco Scala, Joseph kalichstein, Pnina Salzman et Maria João Pires. Depuis ses débuts avec l’Or-chestre Symphonique d’Israël en 2002, elle se produit dans de pres-tigieuses salles en europe, Amérique, au Moyen-Orient et en Asie. elle est lauréate de diverses fondations et concours internationaux. Sa discographie comprend deux albums solo consacrés à Debussy et Moussorgski ainsi que plusieurs disques de musique de chambre dont l’intégrale des trios de Brahms avec le trio talweg, dont elle est membre depuis 2011. elle est fondatrice et directrice ar tistique du festival « Musique en Brionnais » en Bourgogne du sud.

Robert Schumann (1810-1856)

Concer to pour piano en la mineur, opus 54Symphonie n°3, opus 97

Après son mariage avec Clara Wieck en 1840 (acquis de haute lutte contre la résistance du père de la f iancée), l’horizon musical de rober t Schumann s’ouvre à la musique symphonique. Il entreprend ainsi, en 1841, une Phantasie [Fantaisie] pour piano et orchestre conçue comme « un juste milieu entre symphonie, concer to et grande so-nate ». en 1845, cette fantaisie deviendra le premier mouvement du fougueux Concer to pour piano, complété par un paisible intermezzo et un f inale triomphant. C’est Clara elle-même qui en assurera la création, le 4 décembre 1845 à Dresde. Dix ans plus tard, la famille s’est agrandie de six enfants et se trouve installée à Düsseldorf où rober t exerce comme Directeur de la musique depuis 1850. Cette nomination avait provoqué une euphorie communicative qui s’ex-prime tout entière dans les cinq mouvements de la Symphonie rhé-nane (Düsseldorf est en effet situé sur le rhin) de 1851 : des quatre symphonies du compositeur, le succès fulgurant de celle-ci, dès la création le 5 février 1851 à Düsseldorf, en a fait la plus populaire.

Tarifs


70/71 avr il

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ De l’échiquier à la guillotine, histoires de clavecins, histoire du clavecin, par reinhard von nagel (uniquement le 22 avril)

Mardi 22 avril20h / PetIt AuDItOrIuM

Mercredi 23 avril20h / PetIt AuDItOrIuM

InVItAtIOn

reinhard von nagel, récitantStéphane Béchy, clavecin

Tarifs


12/13 octobre

Rendez-vous rue de la Verrerieune fantaisie musicale et épistolaire à la gloire du clavecinSur un texte de Stéphane Béchy et des musiques de Lebègue,Dandrieu, Forqueray, Duphly, Armand-Louis Couperin.

1780 : le plus grand atelier de facture de clavecins pari-sien du xVIIIe siècle, sis rue de la Verrerie face à la petite por te de Saint-Merry, est dirigé par le successeur de

François-étienne Blanchet, Pascal taskin. Celui-ci adresse une invitation au poète de l’instrument, Jacques Duphly (qui vécut autrefois rue de la Verrerie) lui proposant de jouer le magnif ique clavecin d’Andréas ruckers de 1646. L’instrument avait été agrandi (ravalé) par Blanchet en 1756 et taskin vient de le restaurer. Duphly, ombrageux, reproche à taskin son adhésion au nouvel arrivant : le pianofor te…à la faveur de cet échange épistolaire vif et imaginaire, accompagné de musiques des protagonistes qui, tous, ont fréquenté la rue de la Verrerie, Stéphane Béchy et reinhard von nagel, facteur de clave-cins, évoquent cette période de plaisirs et de tumultes pour vous entraîner dans une hymne à la gloire du clavecin.

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Le quatuor à cordes à l’aube du xIxe siècle avec la par ticipation des classes de musique de chambre du conservatoire de Caen

Mardi 13 mai20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

InVItAtIOn

Quatuor Girardhugues girard, Agathe girard, violonsMayeul girard, alto - Lucie girard, violoncelle

Olivier Peyrebrune, piano (voir notice p. 50)

Quatuor irard Constitué au sein d’une grande fratrie, le quatuor girard est né d’une passion commune révélée par la pratique très précoce de la musique de chambre en famille. un rêve d’enfant devenu véritable projet ar tis-tique. Sous l’impulsion de François Salque, du quatuor ysaÿe et de Miguel da Silva, il se fait remarquer au cours de grandes compétitions internationales (Concours de genève, Prix Académie Maurice ravel à Saint-Jean-de-Luz, lauréat de la Fondation Banque Populaire, lauréat hSBC de l’Académie du Festival d’Aix-en-Provence…).Il a travaillé avec les quatuors Alban Berg, Arditti, Ar tis, Cleveland, keller, Jerusalem, Lindsay, talich ainsi qu’avec Jean-François heisser et se produit en France et à l’étranger seul ou aux côtés de Maurice Bourgue, Miguel da Silva, nicolas Dautricour t, Marielle nordmann, raphaël Pidoux, François Salque, Dame Felicity Lott...


Sonate pour piano n°4 en mi bémol majeur, opus 7quatuor à cordes n°3 en ré majeur, opus 18 n°3quatuor à cordes n°1 en fa majeur, opus 18 n°1

Voici le deuxième volet de l’intégrale que la saison de l’Orchestre de Caen consacre au cours des prochaines saisons aux trente-deux so-nates pour piano de Ludwig van Beethoven. L’étonnante Sonate pour piano n°4 por te le numéro d’opus 7 et date de l’année 1796. elle est la première à constituer une œuvre autonome et Beethoven lui-même la surnomma la « grande » – ce qu’elle est effectivement, de par la richesse de son matériau thématique, mais aussi par l’extension qu’elle appor te à la forme-sonate traditionnelle. Cette sonate est mise en perspective avec les quatuors à cordes n°1 et 3, composés en 1798 pour le troisième et en 1799 pour le premier : ils se présentent donc comme les deux premiers des seize quatuors de Beethoven – un corpus singulier dans lequel le compositeur a «livré sa bataille la plus ouver te et la plus décisive contre les conventions » pour jeter les fon-dements de deux siècles (au moins) de composition musicale. Ainsi, le deuxième volet de l’intégrale des Sonates pour piano se double du premier d’une intégrale des quatuors à cordes – un événement sur plusieurs saisons, dont il ne faudra pas manquer le moindre épisode !

Tarifs


74/75 mai


mardi 20 mai20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

JAzz et MuSIqueS IMPrOVISéeS

Taylor Ho Bynum Sextet taylor ho Bynum, cornet - Jim hobbs, saxophone altoBill Lowe, trombone basse et tuba - Mary halvorson, guitareken Filiano, contrebasse - tomas Fujiwara, batterie

Le cornettiste vir tuose et compositeur taylor ho Bynum a réuni au sein de son sextet parmi les meilleurs musiciens des scènes de Boston et de new york, démontrant une remarquable di-versité de parcours et de générations, chaque décennie y étant repré-sentée, de 1940 à 1980. une autre caractéristique réside dans le fait que chaque membre du groupe développe par ailleurs une activité de compositeur mais aussi de leader. Ils ont ainsi chacun travaillé avec des ar tistes tels que Muhal richard Abrams, Bill Barron, tim Berne, Bobby Bradford, Anthony Braxton, thad Jones, Warne Marsh, Jason Moran, Marc ribot, roswell rudd, Cecil taylor ou henry threadgill.

Avec cet ensemble, taylor ho Bynum développe une musique extrê-mement f ine qui alterne des moments très écrits et des improvisa-tions ouver tes. Ses compositions fonctionnent comme des écrins au sein desquelles chaque personnalité est mise en valeur. Comme il le dit lui-même : « ma génération vient après les guerres du jazz, la déf ini-tion des genres, les chapelles, le terme jazz étant un mot au sujet du-quel les discussions sont à mon sens une per te de temps et d’éner-gie. […] Pour moi, ce qui se joue dans notre musique est la recherche d’un équilibre entre les voix individuelles et celle de l’ensemble, dans une célébration à la fois des individualités et du collectif. tant de musi-ciens se battent aujourd’hui pour faire entendre leur propre voix sur un marché diff icile et dans une situation économique désastreuse, mais, sur le plan de la créativité pure, nous vivons une époque incroya-blement excitante. Je ne saurais être plus optimiste et inspiré. »

Tarifs


mai 76/77

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Ludwig van Beethoven : 1806, l’année des quatrième Symphonie et Concer to pour piano ; avec la par ticipation d’érik Laloy, Société normande de Philosophie

Mardi 27 mai20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

OrCheStre

Orchestre de CaenJean-Louis Basset, directionAlexander Schimpf, piano

Alexander Schimpf / piano Selon l’Odessa American, Alexander Schimpf est «en voie de deve-nir l’un des plus grands interprètes des prochaines décennies». S’il a étudié le piano avec Wolfang Manz à hanovre, Winfried Appel à Dresde et Bernd glemser à Würzburg, les pianistes Cécile Ousset et Janina Fialkowska ont par ticulièrement inf luencé sa pensée ar tis-tique. Sa carrière l’a mené sur les scènes les plus prestigieuses, du Carnegie hall’s de new york au Berlin’s konzer thaus en passant par la Salle Cor tot de Paris. Il est lauréat de nombreux prix parmi les-quels le concours international de piano de Cleveland et le concours de piano de Vienne sur Beethoven. Ovationné lors de son dernier concer t avec l’Orchestre de Cleveland, il a reçu le prix spécial du public. A découvrir absolument !


Concer to pour piano n°4 en sol majeur, opus 58Symphonie n°4 en si bémol, opus 60

Pour compléter le début de l’intégrale des sonates de piano et des quatuors à cordes de Ludwig van Beethoven, l’Orchestre de Caen propose deux œuvres symphoniques du compositeur vien-nois, datées de 1806. Il est vrai que les premières ébauches du Concer to pour piano n°4 remontent à 1802-1803 (et sont de ce fait contemporaines de la Symphonie n°3, l’« héroïque »), mais la com-position en elle-même se f it en 1805 seulement, pour se terminer en 1806. La Symphonie n°4 fut, elle, composée d’un seul trait au cours de l’été 1806. Avec ces deux œuvres, le compositeur – « à plusieurs, têtes, plusieurs cœurs [et] plusieurs âmes » (Joseph haydn) – livre un autre aspect de sa personnalité : le côté enjoué, délicat et heureux ne peut masquer leur caractère innovant qui surprenait ses contem-porains, suivis de générations de compositeurs, mais fait encore de nos jours les délices des auditeurs.

Tarifs


78/79 mai

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Felix Mendelssohn et la musique religieuse

Mardi 3 juin20h / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

Chœur De ChAMBre

Chœur de Chambre de CaenMartine Postel, sopranoChristian David, pianoJean-Louis Barbier, direction

Franz Schubert (1797-1828)

An die Sonne D. 439Mirjams Siegesgesang, D 942

Felix Mendelssohn (1809-1847)

Psaume 43 richte mich gott, opus 78 n°2hymne “hör mein Bitten, herr” WoO 15

Charles ounod (1818-1893)

gallia, motet-lamentation

Pour son deuxième concer t de la saison, le Chœur de Chambre de Caen revient avec un programme franco-allemand de musique romantique, profane et sacrée. De Franz Schuber t, Mirjams Sie-gesgesang [Chant de victoire de Miryam] met en musique les vers que Franz grillparzer (1791-1872) prête à la prophétesse évoquée dans l’exode après le passage de la Mer rouge : « La prophétesse Miryam, sœur d’Aaron [et de Moïse] prit en main le tambourin ; toutes les femmes sor tirent à sa suite, dansant et jouant du tambou-rin. et Miryam leur entonna : « Chantez le Seigneur, / il a fait un coup d’éclat. / Cheval et cavalier, / en mer il les jeta »». toujours dans l’An-cien testament, Felix Mendelssohn fait appel au livre des Psaumes pour deux ferventes pièces composées en 1844 à Berlin. De son côté, Charles gounod se souvient du Livre des Lamentations pour suggérer un parallèle entre l’ancienne Jérusalem et la situation de Paris en 1871. Mais – le mois de juin s’y prête – le concer t commence par l’éclatant chant An die Sonne de Schuber t : un hymne Au soleil !

Tarifs


juin 80/81

19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ naissance d’un clavecin, en images et en musique par émile Jobin, facteur de clavecins


InVItAtIOn

Bibiane Lapointe / clavecin Originaire du Canada, Bibiane Lapointe étudie d’abord le clavecin auprès de Scott ross et de Mireille Lagacé. elle obtient à Montréal un Master en interprétation sous la direction de réjean Poirier tout en poursuivant sa formation d’architecte, puis se perfectionne au conser-vatoire Sweelinck d’Amsterdam dans la classe de ton koopman. De nombreux concer ts l’ont conduite en Amérique, Corée, France, Alle-magne, Suisse, Belgique, Pays-Bas dans le cadre notamment des festi-vals d’utrecht, Brescia, Montreux, radio-France à Montpellier, Ambro-nay, Lausanne, regensburg… Avec Musica Antiqua de Cologne elle se distingue en soliste dans des programmes de concer to à Berlin, hambourg, et Munich. elle fonde avec thierry Maeder l’ensemble baroque Les Cyclopes. Leurs enregistrements ont tous été salués par la critique internationale et ont obtenu de nombreuses récompenses (Diapason d’or, 10 de réper toire...). titulaire du CA, elle fonde la classe de clavecin et le dépar tement de musique ancienne du conser-vatoire de Caen qu’elle coordonne de 1987 à 2005. elle est depuis septembre 2013 professeur au conservatoire de Boulogne-Billancour t. elle est Chevalier de l’Ordre des Ar ts et des Lettres.

zoom sur le clavecin f lamand à la charnière des xVIIe et xVIIIe

siècles ! entre les instruments de la grande famille de facteurs ruc-kers, qui a dominé le clavecin f lamand durant tout le xVIIe siècle, et ceux de la famille Dulcken, établie dans les Flandres pendant tout le xVIIIe, un chaînon manquant laissait un vide dans l’histoire de la fac-ture du clavecin. grâce à l’imagination du facteur emile Jobin, exer-çant actuellement dans le Val de Marne, cet espace est enf in comblé avec un instrument magnif ique, aux couleurs marbrées teintées de rouge et de bleu et à la sonorité étonnamment puissante. C’est ainsi que Bibiane Lapointe peut proposer un récital entier destiné à la découver te et à la mise en valeur de cet instrument reconstitué, avec un réper toire de musiques composées à l’époque où de tels instruments ont existé – peut-être – sûrement – probablement.

Tarifs


82/83 juin

Dimanche 15 juin16h & 17h30 / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

MInI-COnCert

Orchestre de CaenVahan Mardirossian, direction

juin 84/85

Jean Sibelius (1865-1957)

Symphonie n°2

Jean Sibelius commença la composition de sa Symphonie n°2 en 1901 en Italie avant de la terminer après son retour en Finlande où elle fut créée le 8 mars 1902. Cette création est entrée dans l’his-toire comme l’un des plus grands triomphes de la musique f inlan-daise : en l’espace d’une semaine, le concer t dut être redonné trois fois – et se joua, chaque fois, à guichets fermés. Cet événement mémorable fut suivi bientôt par un égal succès international qui a fait de l’œuvre ce qu’elle est encore et toujours aujourd’hui : la symphonie la plus universellement connue de son auteur. Conf iée à un orchestre de constitution classique, elle fait entendre des effets inouïs et s’écoute, notamment en son premier mouvement, comme un univers en expansion…




19h-19h45 / PetIt AuDItOrIuM Du COnSerVAtOIre (entrée libre)m+ Alexandre Scriabine et les couleurs ; avec la par ticipation de la Classe d’Informatique Musicale et des technologies Appliquées à la musique (CIMtAM), professeur : Bernard rétif


OrCheStre

Orchestre de Caen - Vahan Mardirossian, directionVladimir Sverdlov-Ashkenazy, piano

Vladimir Sverdloc-Ashkenazy / piano Pour Vladimir Sverdlov-Ashkenazy le piano est une histoire de fa-mille ; il est, en effet, le neveu du célèbre chef d’orchestre et compo-siteur Vladimir Ashkenazy, mais aussi petit-f ils du non moins connu David Ashkenazy. né en 1976 à Moscou, il remporte de nombreux concours tels que le città di senigallia en Italie, le concours de la reine elizabeth à Bruxelles ou encore le prix du Prince Alber t.Depuis, il est l’invité de nombreux orchestres (le Philharmonique d’Is-raël, l’Orchestre philarmonique de Monte Carlo, l’Orchestre de Co-logne...) et festivals prestigieux (Monaco, Menton, La roque dAntheron, gstaad, Saint-Pétersbourg...). Il s’est également produit avec Martha Argerich, Iliya gruber t mais aussi Lily zilberstein et bien d’autres. Il est le fondateur du concours des jeunes pianistes du Chiba festival au Japon en 2005. « C’est tout son être qu’il [jette] dans la musique, sans réserve, sans f ilet, dans un dénuement et une générosité bouleversants » (La Libre Belgique). à ne manquer sous aucun prétexte !

Alexandre Scriabine (1872-1915)

Concer to pour piano en fa dièse mineur, opus 20


Symphonie n°2 en ré majeur opus 43

Cinq ans seulement s’écoulent entre la composition du Concer to pour piano (1896-97) d’Alexandre Scriabine et l’écriture de la Symphonie n°2 (1901-02) de Jean Sibelius. Si le Concer to se révèle une œuvre de jeunesse – la toute première du russe à faire appel à l’orchestre symphonique – la Symphonie se présente comme une œuvre charnière qui, à la fois, clôt déf initivement la première manière du Finlandais et, en même temps, laisse entrevoir l’avenir de son déve-loppement musical. Cependant, les légers écar ts dans l’effectif orches-tral des deux œuvres (3 f lûtes, 2 cors et 0 tuba chez Scriabine versus 2 f lûtes, 3 cors et 1 tuba pour Sibelius), sont révélateurs de leurs diffé-rences fondamentales : du côté du russe, une pièce aux formes clas-siques pleine de fraîcheur agile et d’une vir tuosité lumineuse – révélant déjà la perception synesthésique du futur inventeur du « clavier à lu-mières » – et, du côté du Finlandais, une œuvre grave, voire inquiétante, dont la conclusion triomphe in f ine des tensions accumulées en termi-nant l’ensemble avec un éclat absolument éblouissant.

Tarifs


86/87 juin

Jeudi 19 juin4 sÉances / AuDItOrIuM JeAn-PIerre DAuteL

Orchestre de CaenVahan Mardirossian, directionMaryannick treille, présentation


Symphonie n°2 en ré majeur, opus 43

Jamais deux sans trois ! Après la Symphonie du nouveau Monde d’Antonín Dvo ák et les Concer tos brandebourgeois de Jean-Sé-bastien Bach, cette troisième rencontre avec l’Orchestre de Caen permettra aux élèves des classes primaires de découvrir une nou-velle facette de l’orchestre, avec la Symphonie n°2 de Jean Sibelius. en effet, malgré son effectif quasiment identique à celui de la Sym-phonie du nouveau Monde, la symphonie du Finlandais crée des ambiances sonores tout à fait différentes – et raconte une tout autre histoire, inquiétante comme une longue nuit d’au-delà des cercles polaires. Cette venette ne prend f in qu’avec la conclusion lumineuse du dernier mouvement : quand le soleil se fait longtemps attendre, son arrivée est d’autant plus exaltante !




juin 88/89

Le Festival International d’Orgue de Caen vous convie à son parcours annuel sur les merveilleux instruments que compte notre ville.Vous êtes nombreux à suivre maintenant les jeunes talents de la brillante classe d’orgue d’erwan Le Prado au conservatoire de Caen. Pour cette édition, j’ai souhaité les associer d’une manière originale en leur conf iant la présentation des instruments du festival. Les plus passionnés d’entre vous et les plus curieux pourront ainsi entrer dans l’histoire originale de chaque orgue dans son église présentée avec des extraits musicaux.nous aurons également plaisir à retrouver l’orgue de Bretteville-sur-Odon pour un programme avec orchestre autour de Saki Aoki.Bien sûr les joyaux de Saint-André, Saint-Pierre et Saint-étienne seront au rendez-vous de notre festival qui ouvre l’été !

Stéphane Béchy, directeur ar tistique

21>28juin 2014

enTrÉeLibre

Samedi 21 juinLes élèves de la classe d’orgue du conservatoire proposentune découver te des orgues du festival (abbatiale Saint-etienne,églises Saint-Pierre et Saint-André, église de Bretteville-sur-Odon)au gré de présentations des instruments et de concer ts. Le programme de cette journée sera disponible en juin 2014

orgue 92/93

Tarifs


Dimanche 22 juin17h / égLISe SAInt-AnDré

InVItAtIOn


toccata dorienne en ré mineur BWV 538Pastorale en fa majeur BWV 590 Fugue BWV 538

georg Friedrich haendel (1685-1759)

extrait des “ deutsche Arien ”Sonate en ré majeur pour violon et orgue Cantate “ Pastorella vagha bella ” pour chant et orgue

Annamaria Barabas, sopranoMarianne Courvoisier, violon Martine reymond, orgue

orgue 94/95

Tarifs


Mardi 24 juin20h / égLISe SAInt-PIerre

réCItAL


toccata et Fugue en ré mineur “ Dorian “ BWV 538Schmücke dich, o liebe Seele BWV 654Concer to en ré mineur BWV 974Canzona en ré mineur BWV 588Prélude et Fugue en do majeur BWV 545

Carl Philipp emanuel Bach (1714-1788)

Sonata Wq. 70

Petr eben (1929-2007)

Moto Ostinato (Sunday Music)

Pavel Svoboda / orgue Lauréat du concours international de musique du « Printemps de Prague », du concours international des Jeunes Organistes d´Opava, Pavel Svoboda, à l’âge de 27 ans, est un des plus talentueux organistes tchèques. Il a notamment reçu le prix de la fondation eský hudební pour la meilleure interprétation de musique contemporaine.Il a étudié l’orgue au conservatoire de Pardubice, a assisté aux mas-terclass de Susan Landale, Mar tin Sander et de theo Jellema et a continué ses études auprès de Jaroslav t ma à Prague et de Leo van Doeselaar à Berlin. Il se produit aujourd’hui dans de nombreux festi-vals, en Allemagne comme en Belgique ou en espagne. Il a donné depuis 2004 plus d’une centaine de concer ts avec l’ensemble Barocco sempre giovane qu’il a rejoint en tant qu’organiste et claveciniste.

orgue 96/97

Tarifs


giuseppe Sammartini (1693-1750)

Concer to pour orgue et orchestre en la majeur, opus 9 n°1

Wolfgang Amadeus Mozar t (1756-1791)

Sonate d’église pour orgue et orchestre en do majeur k 336Andante pour orgue en fa majeur k 616

Antonio Vivaldi (1678-1741)

Sinfonia « al Santo Sepolcro » en si mineur rV 169,pour cordes et continuo

Saki Aoki, orgueOrchestre de CaenStéphane Béchy, clavecin et direction

Saki Aoki / orgue née à tokyo en 1982, Saki Aoki étudie l’orgue avec keiko utsumi et Masaaki Suzuki à l’université geidai, notamment à l’université de tokyo pour les Beaux-arts et de la Musique, elle obtient en février 2008 le di-plôme terminal du cycle Master Class (perfectionnement interprétation) mention très bien avec félicitations. Parallèlement elle parfait son appren-tissage en France auprès d’eric Lebrun et d’erwan Le Prado. Lauréate de nombreux concours internationaux (Bruges, grenade, Angers, nürn-berg…), elle remporte, en septembre 2008 le grand Prix de Chartres « Interprétation », le Prix du Public ainsi que le Prix spécial gaston Litaize. Aujourd’hui ses concerts la mènent aux quatre coins du monde (Japon, France, Allemagne, grande-Bretagne, espagne, Amérique du Sud…) et notamment au yokohama Minato Mirai hall, au kasals hall de tokyo, aux Cathédrales de Chartres, Orléans, à la Philharmonie de essen… Installée en Basse-normandie, elle est co-titulaire des orgues Jean-François Dupont des églises Saint-Pierre et Saint-André à Caen.

Jeudi 26 juin20h / égLISe De BretteVILLe- Sur-ODOn

OrCheStre

orgue 98/99

Tarifs


Vendredi 27 juin20h30 / ABBAtIALe SAInt-etIenne

réCItAL

Marcel Dupré (1886-1971)

trois Préludes et Fugues, opus 7esquisse, opus 41Deux esquisses, opus 41

Jehan Alain (1911-1940)

trois Danses JA 120

gunther rost / orgue « Bach aurait adoré jouer un duo avec rost » (the fanfare magazine). Organiste allemand né en 1974, günther rost mène une carrière inter-nationale. Après de brillantes études, notamment auprès de Marie-Claire Alain à Paris, il se produit aujourd’hui sur les scènes du monde entier, au festival Bach de Leipzig comme à celui de rheingau. Il est in-vité par les instances musicales les plus prestigieuses (l’Académie royale de Musique de Londres, le conservatoire tchaïkovsky de Moscou, le conservatoire rimski korsakov de Saint Pétersbourg…). Il a enregistré de nombreuses œuvres et est, régulièrement, diffusé en direct par les radios allemandes et américaines. Il est actuellement à la tête du dé-partement d’Orgue de l’université d’art dramatique et de musique de graz en Autriche. en 2012/13, il était en résidence auprès de l’Orchestre Symphonique de Bamberg.

orgue 100/101

L’Orchestre de CaenL’Orchestre de Caen tel que nous le connaissons aujourd’hui est l’héritier direct de l’orchestre de chambre fondé en 1951 par Jean-Pierre Dautel, alors directeur du conservatoire. Il s’agit à l’époque d’une formation principalement constituée de cordes, rattachée à la Ville de Caen. Ses racines sont néanmoins beaucoup plus anciennes. elles remontent en effet à 1827, date de création à Caen de la Société Philharmonique du Calvados, en charge de l’organisation de concer ts, de cours de chant et de solfège. Celle-ci donnera ensuite naissance au conservatoire de musique de Caen en 1835.

Depuis cette époque, les liens profonds unissant la diffusion professionnelle et la péda-gogie à Caen n’ont eu de cesse d’être réaff irmés et confor tés par les différentes municipalités. entre 1983 et 1986, la Ville de Caen entreprend, avec le soutien de la région Basse-normandie et de l’etat, la construction de l’actuel conservatoire de Caen, intégrant 2 auditoriums, dont un de 900 places. Cette réalisation, œuvre de l’architecte François Dupuis, concrétise l’adhésion à ce projet musical et culturel.

Aujourd’hui, l’Orchestre de Caen est une formation de 48 musiciens. Son répertoire s’étend de la période baroque à nos jours.

Succédant à Claude Bardon, Olivier Cuendet, Pascal rophé et Mark Foster, Vahan Mardirossian assure les fonctions de chef principal invité de l’orchestre depuis septembre 2010.

en 2003, l’Orchestre de Caen et le conservatoire de Caen ont été transférés à la communauté d’agglomération Caen la mer. Les missions de l’Orchestre de Caen ont été élargies à ce nouveau territoire. en 2004, la création d’Appassionato, club des mécènes de l’Orchestre de Caen a également permis le développement de nouveaux projets, notamment en direction du jeune public, des familles, des per-sonnes en situation de handicap et des écoles de l’agglomération.

orchestre 103102 orchestre

La direction ar tistiqueStéphane Béchy

né en 1963, Stéphane Béchy a étudié principalement avec rené Brethomé et Marie-Claire Alain pour l’orgue, Olivier Baumont et Davitt Moroney pour le clavecin.

Il se produit sur tout en récital, en France, en par ticulier à notre-Dame, La Madeleine, Saint-Sulpice, festival des Blancs-Manteaux à Paris, Festival de Musique ancienne de Dieppe,

Saint-Michel en thiérache, triforium de la Cathédrale de Metz, Festival de nancy, Festival de Carcassonne, Vienne en Autriche, Allemagne, uSA, Serbie, Montenegro, russie, Bulgarie, Corée du sud et aux Pays-Bas où il est régulièrement invité, rotterdam, Leydden, Delft, La haye.

Sa connaissance des réper toires anciens lui a valu d’enseigner aux étudiants du Conservatoire de rotterdam, à la northwestern university de Chicago, à l’université de Belgrade et à l’université de Séoul. Il aime se produire également avec d’autres musiciens. en musique de chambre, au clavecin ou à l’orgue, on a pu l’entendre avec Jean-Pierre Arnaud, Laurent Verney, guy touvron, Stéphanie-Marie Degand, Olivier Charlier, François-henri houbart, Daniel Cuiller…

Avec les Amusemens du Parnasse, ensemble qu’il a créé, Stéphane Béchy a enregistré deux Messes de Michel Corrette en première mondiale pour le label triton (5 diapasons). Il a par ailleurs gravé en soliste des œuvres de Bach, Mozart, Mendelssohn, Liszt et Saint-Saëns.

en direct ou à travers ses enregistrements on a pu l’entendre sur diverses radios en France et à l’étranger, notamment sur France-Musique et France-Culture.

Stéphane Béchy compte parmi les rares interprètes à avoir donné l’intégrale de l’œuvre d’orgue de Bach en concert (17 récitals à Paris en 2001-2002). Après avoir été titulaire du grand-Orgue de la Cathédrale de Soissons et à Paris à Saint-Ferdinand des ternes, Stéphane Béchy est actuellement titulaire des grandes Orgues historiques (Clicquot, Cavaillé-Coll, gonzalez) de Saint-Merry de Paris, tribune prestigieuse illustrée dans le passé par nicolas Le Bègue, Jean François Dandrieu et Camille Saint-Saëns.

grands solistes des principaux orchestres de France. Cet ensemble se produit à travers la France, notamment au théâtre des Champs elysées et à la halle aux grains de toulouse. Dès lors, il est régulièrement invité à diriger diverses formations partout dans le monde. Citons parmi elles l’Orchestre Philharmonique de Prague, l’Orchestre de Cannes - Provence Cote d’azur, l’Orchestre de l’Opéra de toulon, l’Orchestre Philharmonique d’Arménie, l’Orchestre Philharmonique du Liban, les Chezk Soloists, l’ensemble Amalgames (constitué des membres de l’Orchestre Philharmonique de Strasbourg et SWr Freiburg Baden-Baden). Il accompagne des solistes de renom tels A. Markov, x. Phillips, V. Postnikova, J-M. Phillips-Varjabedian, M. Coppey, trio Wanderer, g. hofmann, M. Moragues...

Son répertoire couvre une large palette allant de la période baroque à nos jours (tanguy, Saariaho, Dutilleux...).

Jean-Louis Basset, direction

né à Caen, ancien élève de rober t grell pour le trombone et Michel Dutriez pour la contrebasse, Jean-Louis Basset entre au Conservatoire national Supérieur de Musique de Paris. Il y obtient un premier prix de trombone et y poursuit des études d’harmonie et de contrepoint avec Alain Bernaud.Il se tourne vers la direction d’orchestre et travaille essen-

tiellement avec hans Swarowsky à Vienne et Franco Ferrarra à Sienne. Avec l’Orchestre de Caen, il accompagne des solistes internationaux comme Birgit Finnilä, Anna-Maria Miranda et Michaël rippon, André navarra, France Clidat, Claude helffer et Michaël rudy. Il a également dirigé de grandes œuvres contem-poraines en présence de compositeurs comme karlheinz Stockhausen, Ivo Malec, Ichiro nodaïra, yoshihisa taïra et elliott Car ter.

Depuis 1983, il dirige l’Orchestre symphonique des élèves du conservatoire de Caen avec lequel il a présenté près de 300 œuvres.

Son large réper toire s’étend de Mozar t aux œuvres contemporaines, mais c’est principalement vers le romantisme, le post-romantisme allemand ainsi que vers l’école de Vienne (Schoenberg, Berg et Webern) qu’il est tourné. Il est le premier chef invité de l’Orchestre de Caen depuis septembre 2006.

titulaire du Diplôme d’etat de musique ancienne, du Cer tif icat d’Aptitude de professeur et du Certif icat d’Aptitude de Directeur de Cnr, Stéphane Béchy exerce d’importantes responsabilités musicales à Caen où il est directeur du Conservatoire à rayonnement régional, directeur ar tistique de l’Orchestre de Caen, du Festival de musique contemporaine « Aspects des Musiques d’Aujourd’hui » et du Festival International d’Orgue de Caen qu’il a créé. Il a ainsi amené dans la capitale normande parmi les plus grands interprètes et compositeurs de notre temps. Citons : krizstof Penderecki, george Crumb, elliott Carter, Peter eötvös, tristan Murail, nelson Freire, Ar to noras, Marie-Claire Alain, emmanuel Pahud, ensemble Intercontemporain, London Sinfonietta, Beaux-Ar ts trio etc… Il a présidé de nombreux jurys au Conservatoire national Supérieur de Musique et de Danse de Paris et il est membre de jury de concours internationaux.

Stéphane Béchy est chevalier dans l’ordre des Arts et des Lettres.

Les chefs d’orchestresaison 2013/2014

Vahan Mardirossian, direction

Chef Principal de l’Orchestre de Caen, Directeur Musical et Chef Principal de l’Orchestre national de Chambre d’Arménie depuis 2010, Vahan Mardirossian est également un pianiste reconnu. Il a débuté sa carrière de chef très tôt. Dès l’âge de 15 ans, il dirige l’orchestre de chambre des jeunes du Centre Culturel Arménien et se produit sur toutes les scènes de son

Arménie natale jusqu’en 1992, l’année où il part pour la France. Après des études au Conservatoire national Supérieur de Musique de Paris, il entame une carrière de pianiste et se produit dans les plus grandes salles d’europe, d’Asie et des états-unis. Sa rencontre avec kurt Masur le fait revenir vers ses premiers amours - l’or-chestre et le répertoire symphonique. Suite à l’invitation de ce dernier il participe au symposium de chefs d’orchestre à new york et dirige l’Orchestre de Manhattan School. Dès son retour à Paris, il crée et dirige l’Orchestre Maestria, constitué des

orchestre 105104 orchestre

Le chef de chœursaison 2013/2014

Jean-Louis Barbier, direction

Chef d’orchestre, chef de chœur, directeur ar tistique, Jean-Louis Barbier témoigne de plus de 20 ans d’expérience dans le milieu musical international. Son enthousiasme et son talent l’ont amené à traverser toutes les époques et tous les genres avec passion et rigueur, allant du réper toire baroque à des œuvres très contemporaines, de l’oratorio à l’opéra et au

grand symphonique. De 1976 à 1986, sa carrière de chef d’orchestre le mène à travers l’europe et les etats-unis. Son premier contact avec le chant choral a lieu à Lisbonne où il dirige les chœurs gulbenkian en 1977 et en 1978. en 1980-1981, une bourse d’étude du Ministère de la Culture lui permet d’aller travailler auprès de l’Orchestre Philharmonique de Los Angeles ; outre les répétitions de Carlo Maria giulini, il y suit l’enseignement de kyrill kondrashin et sur tout herber t Blomstedt. Puis, il devient directeur de l’Orchestre d’Auvergne pour 3 ans, avant de travailler pour l’Orchestre Philharmonique de radio France où il dirige les chœurs pour plusieurs productions. en France, Jean-Louis Barbier a été invité à diriger : l’Orchestre Philharmonique de Montpellier, l’Orchestre du Capitole de toulouse, l’Orchestre de Bordeaux Aquitaine et l’Orchestre Symphonique de rouen. en 1991 et en 1992, il par ticipe aussi aux sessions de travail de l’Orchestre des Jeunes gustav Mahler, basé à Vienne et dirigé par Claudio Abbado. A par tir de 1986, il s’est spécialisé dans la direction de chœur. Il est, de 1988 à 1998, directeur ar tistique du Centre d’ar t polyphonique de haute-normandie.

Au Canada, il dirige les productions d’Opera nuova, l’Orchestre de l’université d’Alber ta, l’Orchestre Philharmonique de Calgary, les Orchestres Symphoniques d’edmonton et de Medicine hat, le Saskatoon honour Orchestra. Au conservatoire de Caen, il est professeur de chant choral, de direction de choeur et chef du Chœur de Chambre de Caen.

106 orchestre

En 2013-2014,appassionnez-vous !Devenez mécènes…Le club des mécènes de l’Orchestre de Caen joue une par tition rythmée et ambitieuse : favoriser l’accès de la musique au plus grand nombre et faire rayonner le patrimoine musical.

Pour vous, entreprises, devenir mécène de l’Orchestre de Caen, c’est faire résonner au cœur de votre entreprise les valeurspor tées par tout instrumentiste : passion, par tage et persévé-rance. C’est aussi lui appor ter une signature originale, vecteur d’une image citoyenne.

Pour vous, simple amateur ou mélomane averti,c’est par tager l’intimité de l’Orchestre de Caenen accédant aux coulisses.

Pour vous tous, c’est l’assurance de bénéf icier d’avantages prestige tout en soutenant des actions por teuses de sens.

Mécénat et par tenariats :[email protected]@agglo-caen.fr

le mécénat :un cadre juridique et fiscal avantageuxenTrePrisesen faisant un don à l’Orchestre de Caen, vous bénéf iciez d’avantages f iscaux sans précédent grâce à la loi sur le mécénat du 1er août 2003. Déduisez 60% du montant de votre don, de l’impôt sur les sociétés (dans la limite de 0,5% du chiffre d’affaires).

ParTicuLiersDonnez à l’Orchestre de Caen et déduisez 66% de la valeur de votre don de l’impôt sur le revenu (dans la limite de 20% du revenu imposable).

L’orchestre de caen remercie les membres d’appassionato :

ainsi que les mécènes particuliers sans qui nos actions ne pourraient être menées.

vous êtes…une entrepriseLeS FOrMuLeS PrOPOSéeS

quatre formules souples pour un par tenariat adapté à la dimension de chacun.

Membre bienfaiteur 16 000 €Coût après réduction d’impôts : 6 400 € - 4 000 € (avantages) = 2 400 € coût f inal

Membre donateur 8 000 €Coût après réduction d’impôts : 3 200 € - 2 000 € (avantages) = 1 200 € coût f inal

Membre associé 4 000 €Coût après réduction d’impôts : 1 600 € - 1 000 € (avantages) = 600 € coût f inal

Membre adhérent 1 000 €*Coût après réduction d’impôts : 400 € - 250 € (avantages) = 150 € coût f inal

* Ce ticket est réservé aux commerçants, ar tisans, professions libérales, de moins de 10 salariés.

LeS AVAntAgeS APPASSIOnAtO

Les contrepar ties dont vous bénéf iciez pour développer, valoriser votre image et communiquer de manière originale auprès de vos clients et de votre personnel :

• une présence privilégiée sur les documents édités par l’Orchestre, sur son site internet et dans le hall de l’auditorium Jean-Pierre Dautel• un concer t privé pour les membres bienfaiteurs et donateurs• des invitations aux concer ts de la saison• des tarifs préférentiels pour votre personnel• un accompagnement personnalisé dans la découver te des œuvres• un accueil aux répétitions et des rencontres avec les ar tistes• une salle pour vos réceptions les soirs de concer t• des rencontres entre les entreprises par tenaires, ainsi qu’avec les musiciens de l’Orchestre et les élus de la communauté d’agglomération Caen la mer.

Appassionato 115

vous êtes…un particulierLeS FOrMuLeS PrOPOSéeS

trois formules s’adaptent à la passion de chacun.Appassionnez-vous un peu, beaucoup ou à la folie !

un Peu 150 €Coût après réduction d’impôts : 51 € - 37,50 € (avantages) = 13,50 € coût f inal

4 VOS AVAntAgeS (plafonnés à 25% de la valeur du don)

• invitation à la présentation de la nouvelle saison en avant-première• par ticipation à la programmation d’un concer t par saison• invitation aux répétitions générales de l’Orchestre de Caen• deux invitations pour une soirée Appassionato (concer t + cocktail)• mention du nom du mécène dans la brochure et sur le site internet de l’Orchestre de Caen (sauf souhait contraire)

BeAuCOuP 300 €Coût après réduction d’impôts : 102 € - 60 € (avantages) = 42 € coût f inal

4 VOS AVAntAgeS (plafonnés légalement à 60 €)

• les mêmes que le ticket à 150 €• en plus : deux invitations pour un concer t au choix du mécène

à LA FOLIe 500 €Coût après réduction d’impôts : 170 € - 60 € (avantages) = 110 € coût f inal

4 VOS AVAntAgeS (plafonnés légalement à 60 €)

• les mêmes que le ticket à 150 €• en plus : un abonnement libre sur la saison pour 4 concer ts et tarif abonné pour les concer ts suivants

110 appassionato

appassionato à l’école

grâce aux mécènes d’Appassionato, l’Orchestre de Caen développe pour la neuvième saison un projet ambitieux en lien avec les classes de CM1 et de CM2 des écoles primaires de la communauté d’agglomération Caen la mer.

Il est proposé à ces classes de suivre un cycle varié de découver te tout au long de l’année scolaire. Les enfants viennent assister à l’auditorium Jean-Pierre Dautel à trois animations avec les musiciens, qui constituent le sup-por t à un travail sur les compositeurs, les familles d’instruments, le rôle du chef d’orchestre, le repérage des thèmes musicaux…

Ces animations « grandeur nature » sont précédées d’interventions dans les classes, pour lesquelles une équipe pédagogique spécialisée du conservatoire offre ses compétences et son soutien aux enseignants.

en 2013/2014, 12 séances (pour environ 1800 enfants)sont organisées autour de trois programmesprésentés par Maryannick treille :

JeuDI 14 nOVeMBre 2013 / auditorium Jean-Pierre Dautel (cf. p.20)Dvorák - Symphonie n°9 en mi mineur opus 95, « Du nouveau Monde »

JeuDI 20 FéVrIer 2014 / auditorium Jean-Pierre Dautel (cf. p.46)Autour de la musique de Jean-Sébastien Bach

JeuDI 19 JuIn 2014 / auditorium Jean-Pierre Dautel (cf. p.88)Sibelius - Symphonie n°2

Appassionato 115

vibrez dès le plus jeune âgeA l’école ou en famille, Appassionato mène une politique active de sensibilisation des plus jeunes au répertoire classique, contemporain et jazz. un moyen de former le public de demain.

appassionato en familleSi l’école constitue un lieu privilégié de sensibilisa-tion à la musique, il est tout aussi important d’offrir la possibilité à l’enfant de prof iter en famille de concerts qui lui sont plus particulièrement destinés.

C’est tout le sens de la formule mini-concerts : expérimenter la magie du spectacle vivant au cours de représentations qui tiennent compte des capacités d’écoute de l’enfant.

Le précieux soutien d’Appassionato permet de proposer un tarif attractif de 3 € pour les enfants et leurs accompagnateurs.

DIMAnChe 24 nOVeMBre 2013 - 16h & 17h30 (cf. p.24)Mozar t - Symphonie n°41 en ut majeurBellini - Concer to pour hautbois en mi bémol majeur

DIMAnChe 30 MArS 2014 - 17h (cf. p.64)Mini-ciné-concer t - improvisation au piano sur des f ilms d’animation

DIMAnChe 15 JuIn 2014 - 16h & 17h30 (cf. p.84)Sibelius - Symphonie n°2

ConCours

violon Joël Klépal

en 2006, Appassionato a fait l’acquisition d’un violon d’exception, œuvre du jeune luthier caennais Joël klépal. tous les trois ans, le Club Appassionato prête l’instru-ment au violoniste le plus prometteur de sa génération. Ce dernier reçoit le privi-lège de jouer sur ce violon pendant deux années consécutives et de se produire dans le cadre de la Saison de l’Orchestre de Caen à l’occasion de deux concer ts.

Donnerl’impulsion

appassionatoet les jeunes

professionnels

Parce qu’il est essentielde débuter dans les meilleures

conditions, Appassionato accompagne dans leur

professionnalisationles jeunes instrumentistes

et les compositeurs de moins de 30 ans, en f in de cursusd’études supérieures ou en

tout début de carrière.

sEssion

JEunEsCompositEurs

Le mardi 25 mars 2014 à 20h (cf. p.54)

entrée libre - auditorium Jean-Pierre Dautel

Selon un concept inédit en France, trois jeunes candidats, sélectionnés sur par tition, se voient offrir l’occasion de répéter avec les musiciens de l’Orchestre de Caen. Pour ces jeunes compositeurs qui écrivent la musique d’aujourd’hui, c’est une occa-sion unique d’expérimenter leur projet musical et d’en éprouver les choix grâce au concours d’un orchestre professionnel, rompu aux réper toires les plus variés, le tout sous les oreilles attentives du public et d’un jury de professionnels.

en 2010, Florent Motsch-etienne, lauréat de la 1ère édition de la Session Appassio-nato Jeunes Compositeurs s’est vu commander, grâce au Mécénat Musical Société générale, une œuvre « Processiones » créée en 2011 au cours du Festival.

en 2011, Daniel Alvarado a été choisi comme lauréat de la 2e édition de ce concours. L’Orchestre de Caen, avec le soutien de la Fondation Francis et Mica Salaber t, lui a passé commande d’une œuvre orchestrale - Itinerario de un sueño - qui a été créée en mars 2013 dans le cadre du Festival Aspects.

Le 25 mars 2014, en ouver ture du festival Aspects des Musiques d’Aujourd’hui, aura lieu la 3e Session Appassionato Jeunes Compositeurs.

Daniel Alvarado (à droite), en séance de travailavec les élèves du conservatoire de Caen

irène DuvalLauréate du concours Appassionato 2012,elle se produira aux côtés de l’Orchestre de Caenle 1er octobre 2013, concert d’ouverture de la saison. (cf p.10 )

anne-sophie le rolLauréate du concours Appassionato 2009,elle a interprété avec l’Orchestre de Caenle magnif ique Tzigane de Maurice Ravel en 2011.

Fanny robilliardLauréate du concours Appassionato 2006,elle a interprété en 2008, avec l’Orchestre de Caen,Poème pour violon et orchestre d’Ernest Chausson.

116 appassionato

partager avec passion

Centre De reSSOurCeS régIOnAL hAnDICAP,MuSIque, DAnSe & théâtreInformations : Laurent Lebouteiller - 06 78 49 40 06 - [email protected]

Le Centre de ressources régional handicap, Musique, Danse & théâtre s’inscrit en droite ligne de la loi du 11 février 2005 pour l’égalité des droits et des chances. Son but est de permettre au public en situation de handicap d’accéder aux pratiques ar tistiques et culturelles.

Intégré au conservatoire de Caen depuis 2010, le Centre de ressources a la double vocation d’intégrer la prise en compte du handicap dans la poli-tique globale de l’établissement et de l’Orchestre de Caen, et d’organiser au niveau régional un réseau de structures associées.

Il accompagne la personne en situation de handicap dans sa démarche ar tistique et culturelle en lui proposant notamment :

• un suivi individualisé• un enseignement dans le cadre d’un cursus adapté (collectif ou individuel)• des outils pédagogiques appropriés• des créations associant personnes en situation de handicap et élèves d’autres cursus

Le Centre de ressources régional handicap, Musique, Danse & théâtre re-çoit, pour ses activités, le soutien de la DrAC Basse normandie, du Conseil général du Calvados et de la Communauté d’agglomération Caen la mer. Pleinement intégré dans le dispositif, Appassionato est aussi l’un des f inan-ceurs de ce projet unique en France.

Depuis 2011, pour la mise en œuvre de projets de jumelage avec des IMe-IteP (Institut Médico-éducatif / Institut thérapeutique, éducatif et Pédagogique) et pour la constitution d’un parc instrumental adapté, le Centre de ressources a reçu les f inancements de la DrAC Basse-normandie, du Conseil régio-nal de Basse-normandie, du Conseil général du Calvados, du Fonds Caisse d’épargne normandie pour l’initiative solidaire, de la Fondation Alcoa, de la Fondation Orange et du Fonds handicap & Société par Intégrance.

réCItAL Du CœurDepuis 2004, Appassionato se mobilise pour l’organisation de récitals de piano au bénéf ice d’associations humanitaires. Sur chaque billet acheté, 3 € sont reversés à l’association. Cette saison, handy rare & Poly (association d’enfants et d’adultes polyhandicapés) bénéf iciera de la générosité des spec-tateurs. n’oubliez pas de donner en musique le mardi 19 novembre. (cf. p.22)

Le centre de ressources régional handicap, musique, danse & Théâtre remercie ses partenaires :

partageravec passion

à gauche : extrait du décor réalisé par les enfants de l’IteP Camille Blaisot

représentation du 23 juin 2013 au conservatoire de Caen appassionato 117

notre engagement auprès de l’Orchestre de Caen marque notre volonté de « connecter » l’univers de l’entreprise et l’univers de la culture. nous sou-tenons les projets de l’Orchestre car nous y prenons plaisir à travers les rencontres et la découver te d’œuvres et d’ar tistes, mais aussi parce que le mécénat est une façon eff icace de favoriser une dynamique de réseau et de contribuer à rendre plus attractif le territoire. Le travail de l’Orchestre résulte d’une grande exigence, de beaucoup de rigueur et de compétences. nous par tageons ces valeurs et nous nous efforçons également de les appli-quer au quotidien dans le domaine qui est le notre…

Manuel Leroux – talenz-groupe Fidorg

Par tager, le temps d’un concer t, l’émerveillement des enfants qui découvrent, avec leur classe ou en famille, la féérie de l’orchestre et l’envoûtement de sa musique, nous rend assez f iers d’avoir choisi il y a quelques années de nous engager auprès du club des mécènes de l’Orchestre de Caen, et de continuer à l’accompagner dans ses actions quotidiennes et de proximité.

Frédéric DavidAgence Billard-Durand & Associés

nous sommes heureux d’accompagner APPASSIOnAtO qui consacre toute son énergie à l’éveil des plus jeunes à la musique classique. Cet engagement autour de valeurs comme l’écoute, le respect, l’excellence contribue également à développer une vraie solidarité culturelle entre les habitants de notre terri-toire. Dès le premier mini-concer t, l’aff luence du public nécessita de mettre en place sur le champ une deuxième séance. C’est notre plus belle satisfaction ! Bravo à tous.

Jean-François Morlay - eDF

Le mardi 12 janvier, nous avons regardé, écouté, vu une répétition au conservatoire de Caen. Les musiciens sont attentifs, ils jouent bien et sont respectueux parce que s’ils ne sont pas d’accord ils attendent la f in de la répétition pour le dire. Léa

Moi j’ai bien aimé quand les musiciens jouaient du tchaïkovsky. J’ai appris que les instruments les plus for ts étaient derrière et que le piano si tu criais dedans ça pouvait résonner pendant des heures. Mathis

Le chef est gracieux ou parfois brutal. ninon

J’ai appris que lorsqu’on ouvrait le piano il y avait des trous et que quand on hurlait dans les trous ça résonnait longtemps. Paul

Le célesta était un instrument presque magique. Alexis

tchaïkovsky est un mot bizarre mais eff icace. Ça m’a impressionnée quand le chef d’orchestre a dit « tchaïkovsky» ; tous les musiciens (il y en avait une quarantaine) ont arrêté de parler et ils ont commencé à jouer. Clémentine

Les CM1/CM2 de l’école de Bénouville cycle découver te - intervenante Maryannick treille

“paroles de mécènes

paroles d’enfants

Informations pratiquesLes formules L’intégrale 110 €

Pour 110 € (soit moins de 3€ le concert), prof itez d’un accès illimité à l’ensemble des concer ts de la saison, y compris ceux des festivals Aspects des Musiques d’Aujourd’hui et d’Orgue, hors mini-concer ts (tarif unique : 3€). Pour le récital du cœur, une par ticipation de 3€ devra être acquittée, elle sera reversée au prof it de l’association handy rare & Poly.

• Pour toutes les représentations, une enveloppe de places est réservée aux adhérents. Conf irmez votre venue dès le 15 du mois (pour les concer ts du mois suivant) et au plus tard le vendredi précédent le concer t avant 18h.Les places non réservées sont remises en vente. L’accès au concer t n’est alors garanti que dans la limite des places disponibles.

• Les billets sont à retirer à la billetterie sur présentation de votre carte d’adhé-rent. Celle-ci doit être impérativement présentée à l’entrée en salle en même temps que le billet.

• La formule « intégrale 110 € » ne permet pas de choisir son placement en salle. Les clients souhaitant prof iter de cette possibilité doivent souscrire une formule d’abonnement libre.

• Pour toute souscription avant le 30/11/2013, possibilité de paiement par prélèvement automatique (3 prélèvements).

è Les concerts en église, dans l’agglomération et au petit auditorium sont proposés dans la limite des places disponibles.

L’intégrale 20 € élève du conservatoire

Pour un tarif exceptionnel de 20 €, les élèves du conservatoire de Caen béné-f icient d’un accès illimité à l’ensemble des concer ts de la saison, y compris ceux des festivals Aspects des Musiques d’Aujourd’hui et d’Orgue, hors mini-concerts (tarif unique : 3 €). Pour le Récital du cœur, une participation de 3€ devra être acquittée au prof it de l’association Handy Rare & Poly.

• Conf irmez votre venue dès le 15 du mois (pour les concer ts du mois suivant) et au plus tard une semaine avant le concer t.

120 informations pratiques

• Les billets sont à retirer à la billetterie au moment du concert sur présentation de votre car te d’adhérent. Celle-ci doit être impérativement présentée à l’entrée en salle en même temps que le billet.

• Les places non réservées sont remises en vente. L’accès au concer t n’est alors garanti que dans la limite des places disponibles.

• La formule « intégrale 20€ » ne permet pas de choisir son placement en salle. Les élèves souhaitant prof iter de cette possibilité doivent souscrire une formule d’abonnement libre. néanmoins, pour les élèves mineurs accompa-gnés, les billets sont édités avec ceux de l’accompagnateur, permettant ainsi un placement côte à côte.

è Les concerts en église, dans l’agglomération et au petit auditorium sont proposés dans la limite des places disponibles.

L’abonnement libre

• tarif abonné à partir de quatre concerts choisis librement dans la programmation (hors mini-concerts)

• tarif abonné pour tout concert supplémentaire de la saison en cours

• vous bénéf iciez d’un placement prioritaire

Pass festival “Aspects des Musiques d’Aujourd’hui”

• 5 concer ts : plein tarif : 36 € / tarif ce et groupes : 28 € / tarif réduit : 24 €

• tarif abonné pour tout concer t supplémentaire de la saison en coursè Attention, le mini-concer t du 30 mars n’est pas inclus dans le pass

Pass festival International d’Orgue de Caen

• 4 concer ts : plein tarif : 36 € / tarif ce et groupes : 28 € / tarif réduit : 24 €

• tarif abonné pour tout concer t supplémentaire de la saison en cours

L’abonnement jeune Offre réservée aux scolaires et aux étudiants de - 26 ans

• 4 concer ts choisis librement pour 20€

• tarif abonné réduit pour tout concer t supplémentaire è Les abonnements et adhésions sont des formules personnelles et incessibles.Sur simple demande, des formulaires d’abonnement supplémentaires peuvent vous être envoyés à domicile par courrier ou par courriel. Vous pouvez également les imprimer à par tir du site internet de l’Orchestre de Caen : www.orchestredecaen.fr

informations pratiques 121

Réductionstarif ce et groupes

Membres d’un comité d’entreprise ou groupe à par tir de 10 personnes.

tarif réduitScolaires, collégiens, lycéens, étudiants de moins de 26 ans, familles nombreuses, demandeurs d’emploi, bénéf iciaires des minima sociaux.

tarif spécialLes élèves du conservatoire de Caen bénéf icient d’un tarif unique pour tous les concer ts, f ixé à 5 €.

è Les réductions sont accordées sur présentation d’un justif icatif de situation.

BilletterieAbonnements et formules « intégrale »

Ouverture de la billetterie : lundi 2 septembre 2013 à 10h et pendant toute la saison.Les souscriptions d’abonnements et de formules « intégrale » peuvent se faire :

• directement à la billetterie aux horaires d’ouver ture

• par correspondance (règlement par chèque à l’ordre du trésor Public)

Locations pour tous les concer ts de la saisonOuver ture de la billetterie : lundi 16 septembre 2013 à 10hè Les locations peuvent se faire :

• en ligne, sans frais supplémentaires : www.3emeacte.com/orchestredecaen

• directement à la billetterie aux horaires d’ouver ture

• par correspondance (règlement par chèque à l’ordre du trésor Public)

Mini-concer ts Ouver ture de la billetterie : lundi 16 septembre 2013 à 10hPour les mini-concer ts, les adhérents « intégrale 110 € et 20 € » et les abonnés bénéf icient d’une période de prévente prioritaire du 2 au 13 septembre.A compter du 16 septembre 2013, les places seront attribuées dans la limite des disponibilités.

Billetterie - tél. 02 31 30 46 86Du lundi au vendredi de 10h à 18h et le samedi de 10h à 12h30 (fermée pendant les vacances scolaires). La billetterie est ouver te en continu les soirs de concert à l’auditorium Jean-Pierre Dautel. Pour les concer ts qui ne sont pas donnés à l’audi-torium Jean-Pierre Dautel, elle est ouver te 30 mn avant le début du concert.

è Les soirs de concer ts, seule la billetterie du concer t du jour est assurée.

Modes de paiementespèces, car tes bancaires, chèques (à l’ordre du trésor Public), chèques-vacances, coupons ICeA et coupons Cart’@too.

Informations diverses

Placement Places numérotées à l’auditorium Jean-Pierre Dautel (sauf pour le festival Aspects des Musiques d’Aujourd’hui, les mini-concer ts et les concer ts de jazz). Placement libre pour les autres salles et les églises.

Stationnement Af in de faciliter votre accès à nos manifestations, le parking du personnel de la mairie (accès par le poste de police municipale face à la Bibliothèque en s’engageant sous la barrière automatique) est ouver t au stationnement de 19h à 23h45 les soirs de concer ts, à l’exception des week-ends.

è Attention : les véhicules doivent impérativement avoir été déplacés à 23h45, heure de fermeture complète des grilles.

informations pratiques 123122 informations pratiques

• Pour le bon déroulement des concer ts et le respect du confor t d’écoute des auditeurs, les por tes sont closes dès le début des représentations. L’accès aux salles n’est pas garanti après le début du concer t. Les retardataires pourront accéder à la salle si la nature du programme le permet. Dans le cas contraire, les billets achetés ne sont pas remboursés.

• Pour des raisons indépendantes de notre volonté, nous pouvons être amenés à modif ier les horaires, les lieux, la distribution et les programmes des concer ts. Les billets ne sont ni échangés ni remboursés.

• Aucun duplicata de billet n’est édité.

• Les billets achetés sont remboursés en cas d’annulation du spectacle.

• en cas de repor t de date et d’impossibilité pour l’auditeur d’assister au concer t, les billets achetés peuvent être remboursés ou reportés sur un concert de même tarif de la saison en cours.

• Les photos avec ou sans f lash, les enregistrements audio et vidéo ainsi que l’utilisation des téléphones por tables sont rigoureusement interdits en salle.

• nourriture et boissons ne sont pas autorisées en salle.

• un vestiaire est mis gratuitement à la disposition du public dans le hall de l’auditorium Jean-Pierre Dautel.

• L’auditorium Jean-Pierre Dautel accueille les personnes à mobilité réduite se déplaçant en fauteuil. Des emplacements leurs sont réservés en salle.

• en application de la loi n°78-17 du 6 janvier 1978 relative à l’informatique, aux f ichiers et aux liber tés, les informations recueillies dans le cadre des formulaires d’abonnement et/ou de l’utilisation de tout service lié à l’Orchestre de Caen sont destinées à l’Orchestre de Caen. Vous disposez d’un droit d’accès et de rectif ication des données vous concernant. Pour cela, vous pouvez nous contacter à l’adresse suivante :

Orchestre de Caen1 rue du CarelBP 2618214061 Caen cedex 4tél : 02 31 30 46 70

124 informations pratiques

Les lieux des concerts 2013-2014Petit auditorium du conservatoire / auditorium Jean-Pierre Dautel1 rue du Carel - Caenéglise Saint-Pierre - place Saint-Pierre - Caenéglise Saint-André - avenue horatio Smith - CaenAbbatiale Saint-étienne - place Monseigneur des hameaux - Caenéglise de Bretteville-sur-Odon - place de l’église - Bretteville-sur-Odonthéâtre du Champ exquis - rue du Stade - Blainville-sur-Ornethéâtre d’hérouville - 1 square du théâtre - hérouville

Acc s à l auditorium Jean-Pierre Dautel

auditoriumjean-Pierre dautel

Directeur ar tistique : Stéphane BéchyAdministrateur : Samuel Loviton

Chef principal : Vahan Mardirossian Premier chef invité : Jean-Louis Basset

Chef de chœur : Jean-Louis BarbierPremier violon : Vincent Jaussaud

Chargée de communication : Stéphanie VietMécénat et par tenariats : Julie Deschamps

Secrétariat de direction : Sylvie BécherelAction culturelle : Dorothée Ber trand

Coordination des M+ : Dorothea BaritschPrésentation cycle découver te : Maryannick treille

Avant-scènes festivalAspects des Musiques d’Aujourd’hui :

yvon quénéarégie technique : Serge Levavasseur,

Jean-Marc Barbey, rober t Loll,gérard Fresnard, Jean-François Bouché

régie son : Baptiste Antiomerégisseur f inancier : Anne Boulier

Accueil-billetterie : Dominique girardot,gérard Lechasles, Damien Sourisseau

Bibliothèque : Véronique Beauf ils, Marie Bissonrédaction des notices : Dorothea Baritsch

Mise en page : Olivier FoissacCrédits photo :

Frédéric Foulgot, Balazs Borocz, r. Mardirossian,Sylvain Faisan, guy Vivien, Olivier Foissac, Christophe Bouder,

CL.M. Seyve, eric Besnier, Pilvax Studio, Franck Castel,rémy André, yann Letor t, CIM

Orchestre de Caen1 rue du Carel - BP 26182 - 14061 Caen cedex 4

administration 02 31 30 46 70

fax. 02 31 30 46 [email protected]

www.orchestredecaen.fr

Billetterie02 31 30 46 86

[email protected] lundi au vendredi de 10h à 18h

et le samedi de 10h à 12h30(fermée pendant les vacances scolaires)

Billetterie en ligne www.3emeacte.com/orchestredecaen

02 31 30 46 86

BilletterieAuditorium Jean-Pierre Dautel - 1 rue du carel - BP 26182 - 14061 caen cedex 4

du lundi au vendredi de 10h à 18h - le samedi de 10h à 12h30fermée pendant les vacances scolaires

e-mail : [email protected]

billetterie en lignewww.3emeacte.com/orchestredecaen

www.orchestredecaen.fr

Les mardis en musique - Orchestre de Caen · La saison 2013-2014 de l’Orchestre de Caen,...

Documents

Transcript of Les mardis en musique - Orchestre de Caen · La saison 2013-2014 de l’Orchestre de Caen,...