Lecture de limage-photo : les dénotations Schéma logique de lecture déplacement de lœil dans...

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Lecture de l’image-photo : les Lecture de l’image-photo : les dénotations dénotations Schéma logique de lecture Schéma logique de lecture déplacement de l’œil dans l’image déplacement de l’œil dans l’image

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Lecture de l’image-photo : les dénotationsLecture de l’image-photo : les dénotations Schéma logique de lectureSchéma logique de lecture

déplacement de l’œil dans l’imagedéplacement de l’œil dans l’image

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Composition dans l’imageComposition dans l’image

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Composition dans l’imageComposition dans l’image

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Alex Powers Portraits et personnages à l’aquarelle BordasAlex Powers Portraits et personnages à l’aquarelle Bordas

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La déploration du Christ BotticelliLa déploration du Christ Botticelli

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calembour

métaphore

ironie

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allégorie

hyperbole

polysémie

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calembour

réticence

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Antanaclase polysémie

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PlanPlan Sémiotique concepts de baseSémiotique concepts de base Sémiotique du langageSémiotique du langage

Sémiotique et rhétoriqueSémiotique et rhétorique Sémiotique de l’oralitéSémiotique de l’oralité Sémiotique du texteSémiotique du texte

Sémiotique sensorielleSémiotique sensorielle Sémiotique visuelleSémiotique visuelle

L’image fixeL’image fixe Le filmLe film La représentationLa représentation Le mouvementLe mouvement

Sémiotique des autres sensSémiotique des autres sens Le goûtLe goût L’odoratL’odorat Le toucherLe toucher

Une synesthésieUne synesthésie Sémiotique en communication des organisationsSémiotique en communication des organisations

La communication produits (publicité) La communication produits (publicité) Ethos, l’énonciateur le produit et la marqueEthos, l’énonciateur le produit et la marque Pathos, approche psychologique du récepteurPathos, approche psychologique du récepteur Logos, approche sur le messageLogos, approche sur le message

L’événementielL’événementiel La mise en scèneLa mise en scène Le rituelLe rituel

La communication financièreLa communication financière La communication sociétale & l’environnementLa communication sociétale & l’environnement

La communication sur les valeursLa communication sur les valeurs La communication par l’objet et le designLa communication par l’objet et le design

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Le filmLe film

Une image en mouvementUne image en mouvementUne polysémie renforcéeUne polysémie renforcée

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Mouvements de caméra et effets de sensMouvements de caméra et effets de sens Panoramique horizontal : décrire un paysage ou une scène, impression Panoramique horizontal : décrire un paysage ou une scène, impression

d’immensitéd’immensité Panoramique vertical : ménage un effet de suspense en découvrant un Panoramique vertical : ménage un effet de suspense en découvrant un

personnage des pieds au visage. En sens inverse impression de gigantismepersonnage des pieds au visage. En sens inverse impression de gigantisme Caméra portée : entrée du spectateur dans la diégèse. Dans le même sens Caméra portée : entrée du spectateur dans la diégèse. Dans le même sens

utilisation de caméscope, image sautée, floue pour authentifier la véracité du utilisation de caméscope, image sautée, floue pour authentifier la véracité du récit à la manière du reportage de guerre.récit à la manière du reportage de guerre.

Travelling le mouvement permet de s’assimiler à ce que voit un personnageTravelling le mouvement permet de s’assimiler à ce que voit un personnage Travelling avant : mise en avant du sujet, isolé du reste de la scène, sentiment Travelling avant : mise en avant du sujet, isolé du reste de la scène, sentiment

de proximité psychologiquede proximité psychologique Travelling arrière : mise en perspective du sujet, justification de l’anxiété du Travelling arrière : mise en perspective du sujet, justification de l’anxiété du

sujet, mise à distance éloignementsujet, mise à distance éloignement Zoom avant zoom arrière : plus rapide que le travelling ( utilisé en reportage ou Zoom avant zoom arrière : plus rapide que le travelling ( utilisé en reportage ou

documentaire, devient par extension une marque d’authenticité, accélère le documentaire, devient par extension une marque d’authenticité, accélère le processus narratifprocessus narratif

Ralenti : dramatisation de scène Ralenti : dramatisation de scène

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Le découpage diégétiqueLe découpage diégétique Le plan : tout morceau de film compris entre deux changements de plan, Le plan : tout morceau de film compris entre deux changements de plan,

i.e. généralement de position de caméra( sauf si la caméra est en i.e. généralement de position de caméra( sauf si la caméra est en mouvement) mouvement)

La séquence : moment isolable dans le déroulement d’un film, suite La séquence : moment isolable dans le déroulement d’un film, suite d’événements comportant une unitéd’événements comportant une unité- en termes de segmentation :suite de plans avec ellipses avec des - en termes de segmentation :suite de plans avec ellipses avec des relations temporelles de successivité diégétiquerelations temporelles de successivité diégétique- en termes narratifs succession d’événements et non de plans comportant - en termes narratifs succession d’événements et non de plans comportant une logique régissant la succession des événementsune logique régissant la succession des événements

Plan séquence : combinaison de mouvements de caméra en une seule Plan séquence : combinaison de mouvements de caméra en une seule séquence. Renforce la continuité temporelleséquence. Renforce la continuité temporelle

On ajoute bien entendu les éléments vus pour l’image fixe : cadrage, On ajoute bien entendu les éléments vus pour l’image fixe : cadrage, lumière, angle de vuelumière, angle de vue

Jacques Aumont - Michel Marie Dictionnaire théorique et critique du cinéma Jacques Aumont - Michel Marie Dictionnaire théorique et critique du cinéma NathanNathan

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Analyse du film publicitaireAnalyse du film publicitaire

Durée très courteDurée très courte Modularité du film suivant la longueur du spotModularité du film suivant la longueur du spot Combinaison des matières d’expression du Combinaison des matières d’expression du

cinéma:cinéma: Sons : paroles, musique, bruitSons : paroles, musique, bruit Images : fixes, animées, photographiques, graphiquesImages : fixes, animées, photographiques, graphiques Ecriture : titres, intertitresEcriture : titres, intertitres

Objectifs différents: faire connaître, faire aimer, Objectifs différents: faire connaître, faire aimer, faire acheterfaire acheter

François Vanoye et Anne Goliot-Lété Précis d’analyse filmique Nathan Université p 90François Vanoye et Anne Goliot-Lété Précis d’analyse filmique Nathan Université p 90

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Stratégies dans le spot publicitaireStratégies dans le spot publicitaire

Argumentation directeArgumentation directe Description du produitDescription du produit Mode opératoire ( comment il agit)Mode opératoire ( comment il agit) Modalité discursive ( qui parle)Modalité discursive ( qui parle)

L’expert (Vademecum Oral B : dentiste )L’expert (Vademecum Oral B : dentiste ) La star ( cosmétiques : Andie McDowell, Mila Jovovitch, L’Oreal)La star ( cosmétiques : Andie McDowell, Mila Jovovitch, L’Oreal) Le consommateur témoin (Ace délicat nettoyant ménagère)Le consommateur témoin (Ace délicat nettoyant ménagère) Le proche ( le pseudo-ami, C-clean: produits dermatologiques)Le proche ( le pseudo-ami, C-clean: produits dermatologiques) Le produit lui-même ( MM’s, Jean Caby, Bonduelle grain de maïs)Le produit lui-même ( MM’s, Jean Caby, Bonduelle grain de maïs) La personnalisation du produit la marque invente un personnage ( Uncle Ben, La personnalisation du produit la marque invente un personnage ( Uncle Ben,

Monsieur propre)Monsieur propre) Collectif (L’ami Ricorée, petits beurre de LU : Jacques 79 ans mangeur de petits Collectif (L’ami Ricorée, petits beurre de LU : Jacques 79 ans mangeur de petits

Lu, Egoïste)Lu, Egoïste) Voix off (Peugot 307 coupé les hommes sont de retour)Voix off (Peugot 307 coupé les hommes sont de retour) Les acteurs d’une saynète ( MAAF assurances)Les acteurs d’une saynète ( MAAF assurances)

NarrationNarration Séduction Séduction

Béatrice BellissentBéatrice BellissentFrançois Vanoye et Anne Goliot-Lété Précis d’analyse filmique Nathan Université p 96François Vanoye et Anne Goliot-Lété Précis d’analyse filmique Nathan Université p 96

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Analyse d’un spot publicitaireAnalyse d’un spot publicitaire

ChronométrerChronométrer Compter les plans; repérer les rapports de duréeCompter les plans; repérer les rapports de durée Repérer les figures de transitions( cuts , fondus)Repérer les figures de transitions( cuts , fondus) Repérer les procédés techniques ( ralentissements, accélérés, surimpressions)Repérer les procédés techniques ( ralentissements, accélérés, surimpressions) Noter les voix ( in, off) qui parle ? , à qui ?, pour dire quoi ?Noter les voix ( in, off) qui parle ? , à qui ?, pour dire quoi ? Caractéristiques visuelles des personnages, rôlesCaractéristiques visuelles des personnages, rôles Manifestations du produits nom (dit, écrit), image quand, comment, combien de foisManifestations du produits nom (dit, écrit), image quand, comment, combien de fois

Caractériser le spot ( argumentatif, narratif, descriptif )Caractériser le spot ( argumentatif, narratif, descriptif ) Stratégie d’influence ( information, séduction)Stratégie d’influence ( information, séduction)

Repérer les caractéristiques formelle ou rhétoriques ( redondance son-image, Repérer les caractéristiques formelle ou rhétoriques ( redondance son-image, hyperbole, ellipse, gradation hyperbole, ellipse, gradation (Egoïste)(Egoïste)))

François Vanoye et AnneGoliot-Lété Précis d’analyse filmique Nathan Université p 90François Vanoye et AnneGoliot-Lété Précis d’analyse filmique Nathan Université p 90

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PlanPlan Sémiotique concepts de baseSémiotique concepts de base Sémiotique du langageSémiotique du langage

Sémiotique et rhétoriqueSémiotique et rhétorique Sémiotique de l’oralitéSémiotique de l’oralité Sémiotique du texteSémiotique du texte

Sémiotique sensorielleSémiotique sensorielle Sémiotique visuelleSémiotique visuelle

L’image fixeL’image fixe Le filmLe film La représentationLa représentation Le mouvementLe mouvement

Sémiotique des autres sensSémiotique des autres sens Le goûtLe goût L’odoratL’odorat Le toucherLe toucher

Une synesthésieUne synesthésie Sémiotique en communication des organisationsSémiotique en communication des organisations

La communication produits (publicité) La communication produits (publicité) Ethos, l’énonciateur le produit et la marqueEthos, l’énonciateur le produit et la marque Pathos, approche psychologique du récepteurPathos, approche psychologique du récepteur Logos, approche sur le messageLogos, approche sur le message

L’événementielL’événementiel La mise en scèneLa mise en scène Le rituelLe rituel

La communication interne La communication interne La communication financièreLa communication financière La communication sociétale & l’environnementLa communication sociétale & l’environnement

La communication sur les valeursLa communication sur les valeurs La communication par l’objet et le designLa communication par l’objet et le design

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Éléments d’analyse des spectaclesÉléments d’analyse des spectacles

Au-delà de la diversité des formes d’expression de la Au-delà de la diversité des formes d’expression de la représentation, rechercher des éléments de représentation, rechercher des éléments de significations applicables dans d’autres contextessignifications applicables dans d’autres contextes

Prise en compte d’une signification :Prise en compte d’une signification : Construite par un auteurConstruite par un auteur Mise en scène par un réalisateurMise en scène par un réalisateur Interprétée par un acteurInterprétée par un acteur Reçue et construite par le spectateur (l’œil libre)Reçue et construite par le spectateur (l’œil libre) Repensée dans l’espace public ( critiques, spectateurs ayant Repensée dans l’espace public ( critiques, spectateurs ayant

déjà vu…)déjà vu…)

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Récit Narration DiégèseRécit Narration Diégèse

L’histoire : tout ce qui se passe, montré explicitement aux L’histoire : tout ce qui se passe, montré explicitement aux spectateurs mais aussi implicitement (ce que le spectateur peut spectateurs mais aussi implicitement (ce que le spectateur peut logiquement envisager hors cadre, le avant ou après) logiquement envisager hors cadre, le avant ou après)

Le récit : signifiant, la matière de l’histoire, comment l’histoire Le récit : signifiant, la matière de l’histoire, comment l’histoire devient quelque chose de racontédevient quelque chose de raconté

La narration, le contenu et son contexte d’énonciationLa narration, le contenu et son contexte d’énonciation La diégèse : l’histoire et son contexte, concerne le récit non filmique La diégèse : l’histoire et son contexte, concerne le récit non filmique

(de quoi parle t’on) c’est le contenu indépendamment du médium (de quoi parle t’on) c’est le contenu indépendamment du médium filmique filmique « « tout ce qui est censé se passer, selon la fiction que présente le tout ce qui est censé se passer, selon la fiction que présente le film ; tout ce que cette fiction impliquerait si on la supposait vraie. » film ; tout ce que cette fiction impliquerait si on la supposait vraie. » — Etienne Souriau, Vocabulaire d'esthétique, — Etienne Souriau, Vocabulaire d'esthétique,

un lieu représenté, fictif, fait partie de l'univers et de la réalité diégétique au un lieu représenté, fictif, fait partie de l'univers et de la réalité diégétique au contraire du lieu réel (Wikipédia Diègese)‘ contraire du lieu réel (Wikipédia Diègese)‘

Cf Genette Figures III Discours du récit SeuilCf Genette Figures III Discours du récit Seuil

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Relations son / imageRelations son / image 3 matières de l’expression sonore :3 matières de l’expression sonore :

- paroles- paroles - bruits- bruits - musique- musique

Rapports son imageRapports son image Son in source de la parole présente à l’image (son synchrone)Son in source de la parole présente à l’image (son synchrone) Son hors champ : source présente non visibleSon hors champ : source présente non visible Son off source située dans un autre espace temps, son extra diégétiqueSon off source située dans un autre espace temps, son extra diégétique L’underscoring ( souligne l’action avec correspondance son image L’underscoring ( souligne l’action avec correspondance son image

comme les violons dans film de terreur)comme les violons dans film de terreur) Le mickeymousing (bruit de cymbale à la chute d ‘un personnage)Le mickeymousing (bruit de cymbale à la chute d ‘un personnage)

Michel Chion le son Nathan Michel Chion le son Nathan

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Une grille d’analyse : le questionnaire HelboUne grille d’analyse : le questionnaire Helbo 1. L’espace scénique1. L’espace scénique

Sa forme et la forme du théatreSa forme et la forme du théatre Sa nature (mimétique-ludique) ?Sa nature (mimétique-ludique) ? Coordonnées de l’espace (ouvert—fermé. hauteur—profondeur. vaste—réduit.Coordonnées de l’espace (ouvert—fermé. hauteur—profondeur. vaste—réduit. vide-occupé?vide-occupé? Rapports du scénique et de l’extra-scèneRapports du scénique et de l’extra-scène Quelle « esthétique (couleurs, formes. style». références culturelles)?Quelle « esthétique (couleurs, formes. style». références culturelles)?

2. Les objets2. Les objets Origine? MatièreOrigine? Matière Nombre ? Polyvalence ?Nombre ? Polyvalence ? Utilité?Utilité? Fonctionnement rhétorique—symbolique ?Fonctionnement rhétorique—symbolique ?

3. Les comédiens3. Les comédiens Nombre de comédiens.Nombre de comédiens. Rapport personnage-acteur. Type-individuation.Rapport personnage-acteur. Type-individuation. Apparence, âge, sexe, gestuelle, voix-diction, costume?Apparence, âge, sexe, gestuelle, voix-diction, costume? Socialité du comédien : histoire, rôles déjà joués, appartenance à une troupe?Socialité du comédien : histoire, rôles déjà joués, appartenance à une troupe?

Patrice Pavis l’analyse des spectacles Nathan université 1996 Patrice Pavis l’analyse des spectacles Nathan université 1996

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Une grille d’analyse : le questionnaire Helbo(II)Une grille d’analyse : le questionnaire Helbo(II)

4. Le drame4. Le drame Quel genre?Quel genre? Quelle fable?Quelle fable? Le mode d’échange?Le mode d’échange? La part d’improvisation et l’aléatoire?La part d’improvisation et l’aléatoire?

5. Le travail du metteur en scène5. Le travail du metteur en scène Comment met-il la fiction en valeur (fictionnalisation)?Comment met-il la fiction en valeur (fictionnalisation)? Quel type de référent choisit-il (historique, contemporain, fantastique...)?Quel type de référent choisit-il (historique, contemporain, fantastique...)? Comment fait-il le découpage en unités? Privilégie-t-il le continu ou leComment fait-il le découpage en unités? Privilégie-t-il le continu ou le discontinu?discontinu? Y a-t-il prédominance du visuel ou de l’écoute (parole, musique)?Y a-t-il prédominance du visuel ou de l’écoute (parole, musique)?

Patrice Pavis l’analyse des spectacles Nathan université 1996 Patrice Pavis l’analyse des spectacles Nathan université 1996

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Grille d’analyse : le questionnaire Pavis (I)Grille d’analyse : le questionnaire Pavis (I)

1. Caractéristiques générales de la mise en scène1. Caractéristiques générales de la mise en scène a. Ce qui tient les éléments du spectacle (rapports des systèmes scéniques).a. Ce qui tient les éléments du spectacle (rapports des systèmes scéniques). b. Cohérence ou incohérence de la mise en scène : sur quoi se fonde-t-elle?b. Cohérence ou incohérence de la mise en scène : sur quoi se fonde-t-elle? e. Place de la mise en scène dans le contexte culturel et esthétique.e. Place de la mise en scène dans le contexte culturel et esthétique. d. Qu’est-ce qui vous dérange dans cette mise en scène : quels moments forts, d. Qu’est-ce qui vous dérange dans cette mise en scène : quels moments forts,

faibles ou ennuyeux? faibles ou ennuyeux?

2. Scénographie2. Scénographie a. Formes de l’espace urbain, architectural, scénique, gestuel, etc.a. Formes de l’espace urbain, architectural, scénique, gestuel, etc. b. Rapport entre espace du public et espace du jeu.b. Rapport entre espace du public et espace du jeu. c. Principes de la structuration de l’espace:c. Principes de la structuration de l’espace: I. Fonction dramaturgique de l’espace scénique et de son occupation.I. Fonction dramaturgique de l’espace scénique et de son occupation. 2. Rapport du scénique et de l’extrascénique.2. Rapport du scénique et de l’extrascénique. 3. Lien entre l’espace utilisé et la fiction du texte dramatique mise en scène.3. Lien entre l’espace utilisé et la fiction du texte dramatique mise en scène. 4. Rapport du montré et du caché.4. Rapport du montré et du caché. 5. Comment évolue la scénographie? A quoi correspondent ses transformations?5. Comment évolue la scénographie? A quoi correspondent ses transformations? d. Systèmes des couleurs, des formes, des matières : leurs connotations.d. Systèmes des couleurs, des formes, des matières : leurs connotations.

Patrice Pavis l’analyse des spectacles Nathan université 1996 Patrice Pavis l’analyse des spectacles Nathan université 1996

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3. Système des éclairages3. Système des éclairages Nature, lien à la fiction, à la représentation. à l’acteur.Nature, lien à la fiction, à la représentation. à l’acteur. Effets sur la réception du spectacle.Effets sur la réception du spectacle.

4. Objets4. Objets Nature, fonction, matière, rapport à l’espace et au corps, système de leur emploi.Nature, fonction, matière, rapport à l’espace et au corps, système de leur emploi. 5. Costumes, maquillages, masques5. Costumes, maquillages, masques Fonction, système, rapport au corps.Fonction, système, rapport au corps.

6. Performance des acteurs6. Performance des acteurs a. Description physique des acteurs (gestuelle, mimique, maquillage); changements a. Description physique des acteurs (gestuelle, mimique, maquillage); changements

dans leur apparence.dans leur apparence. b. Kinesthésie présumée des acteurs, kinesthésie induite chez l’observateur.b. Kinesthésie présumée des acteurs, kinesthésie induite chez l’observateur. c. Construction du personnage; acteur/rôle.c. Construction du personnage; acteur/rôle. d. Rapport de l’acteur et du groupe : déplacements, rapports d’ensemble, trajectoire.d. Rapport de l’acteur et du groupe : déplacements, rapports d’ensemble, trajectoire. e. Rapport texte/corps.e. Rapport texte/corps. f. Voix : qualités, effets produits, rapport à la diction et au chant.f. Voix : qualités, effets produits, rapport à la diction et au chant. g. Statut du comédien: son passé, sa situation dans la profession, etc.g. Statut du comédien: son passé, sa situation dans la profession, etc.

Grille d’analyse : le questionnaire Pavis (II)Grille d’analyse : le questionnaire Pavis (II)

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7. Fonction de la musique, du bruit, du silence7. Fonction de la musique, du bruit, du silence a. Nature et caractéristiques : rapport à la fable, à la diction.a. Nature et caractéristiques : rapport à la fable, à la diction. b. A quels moments interviennent-ils? Conséquence sur le reste de la b. A quels moments interviennent-ils? Conséquence sur le reste de la

représentation.représentation.

8. Rythme du spectacle8. Rythme du spectacle a. Rythme de quelques systèmes signifiants (échanges des dialogues, éclairages, a. Rythme de quelques systèmes signifiants (échanges des dialogues, éclairages,

costumes, gestualité, etc.). Lien entre durée réelle et durée vécue.costumes, gestualité, etc.). Lien entre durée réelle et durée vécue. b. Le rythme global du spectacle: rythme continu ou discontinu, changements de b. Le rythme global du spectacle: rythme continu ou discontinu, changements de

régime, lien avec la mise en scène.régime, lien avec la mise en scène.

9. Lecture de la fable par cette mise en scène9. Lecture de la fable par cette mise en scène a. Quelle histoire est racontée? Résumez-la. La mise en scène raconte-t-elle la a. Quelle histoire est racontée? Résumez-la. La mise en scène raconte-t-elle la

même chose que le texte?même chose que le texte? b. Quels choix dramaturgiques? Cohérence ou incohérence de la lecture?b. Quels choix dramaturgiques? Cohérence ou incohérence de la lecture? c. Quelles ambiguïtés dans le texte, quels éclaircissement dans la mise en scène?c. Quelles ambiguïtés dans le texte, quels éclaircissement dans la mise en scène? d. Quelle organisation de la fable?d. Quelle organisation de la fable? e. Comment la fable est-elle construite par l’acteur et la scène?e. Comment la fable est-elle construite par l’acteur et la scène? f. Quel est le genre du texte dramatique selon cette mise en scène?f. Quel est le genre du texte dramatique selon cette mise en scène?

Grille d’analyse : le questionnaire Pavis (III)Grille d’analyse : le questionnaire Pavis (III)

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10. Le texte dans la mise en scène10. Le texte dans la mise en scène a. Choix de la version scénique : quelles modifications?a. Choix de la version scénique : quelles modifications? b. Caractéristiques de la traduction (le cas échéant). Traduction, adaptation, b. Caractéristiques de la traduction (le cas échéant). Traduction, adaptation,

réécriture ou écriture originale?réécriture ou écriture originale? c. Quelle place la mise en scène accorde-t-elle au texte dramatique?c. Quelle place la mise en scène accorde-t-elle au texte dramatique? d. Rapports du texte et de l’image, de l’oreille et de l’oeil.d. Rapports du texte et de l’image, de l’oreille et de l’oeil.

11. Le spectateur11. Le spectateur a. A l’intérieur de quelle institution théâtrale se situe cette mise en scène?a. A l’intérieur de quelle institution théâtrale se situe cette mise en scène? b. Quelles attentes aviez-vous de ce spectacle (texte, metteur en scène, acteurs)?b. Quelles attentes aviez-vous de ce spectacle (texte, metteur en scène, acteurs)? c. Quels présupposés sont nécessaires pour apprécier ce spectacle?c. Quels présupposés sont nécessaires pour apprécier ce spectacle? d. Comment a réagi le public?d. Comment a réagi le public? e. Rôle du spectateur dans la production du sens. La lecture encouragée est- elle e. Rôle du spectateur dans la production du sens. La lecture encouragée est- elle

univoque ou plurielle?univoque ou plurielle? f. Quelles images, quelles scènes, quels thèmes vous interpellent et vous res tent?f. Quelles images, quelles scènes, quels thèmes vous interpellent et vous res tent? g. Comment l’attention du spectateur est-elle manipulée par la mise en scène?g. Comment l’attention du spectateur est-elle manipulée par la mise en scène?

13. Ce qui n’est pas sémiotisable13. Ce qui n’est pas sémiotisable

Grille d’analyse : le questionnaire Pavis (IV)Grille d’analyse : le questionnaire Pavis (IV)

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PlanPlan Sémiotique concepts de baseSémiotique concepts de base Sémiotique du langageSémiotique du langage

Sémiotique et rhétoriqueSémiotique et rhétorique Sémiotique de l’oralitéSémiotique de l’oralité Sémiotique du texteSémiotique du texte

L’organisation discursiveL’organisation discursive Sémiotique sensorielleSémiotique sensorielle

Sémiotique visuelleSémiotique visuelle L’image fixeL’image fixe Le filmLe film La représentationLa représentation Le mouvementLe mouvement

Sémiotique des autres sensSémiotique des autres sens Le goûtLe goût L’odoratL’odorat Le toucherLe toucher

Une synesthésieUne synesthésie Sémiotique en communication des organisationsSémiotique en communication des organisations

La communication produits (publicité) La communication produits (publicité) Ethos, l’énonciateur le produit et la marqueEthos, l’énonciateur le produit et la marque Pathos, approche psychologique du récepteurPathos, approche psychologique du récepteur Logos, approche sur le messageLogos, approche sur le message

L’événementielL’événementiel La mise en scèneLa mise en scène Le rituelLe rituel

La communication financièreLa communication financière La communication sociétale & l’environnementLa communication sociétale & l’environnement

La communication sur les valeursLa communication sur les valeurs La communication par l’objet et le designLa communication par l’objet et le design

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Sémiotique du corps en mouvementSémiotique du corps en mouvement La danse La danse Le mimeLe mime Mouvements et codes culturelsMouvements et codes culturels Mouvements et groupes d’appartenanceMouvements et groupes d’appartenance

Le mouvementLe mouvement

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Pour une sémiotique de la dansePour une sémiotique de la danse La danse classique :La danse classique :

Recherche d’une esthétiqueRecherche d’une esthétique Révolution de la danse moderne : Révolution de la danse moderne :

l’expression dramatique des émotions et des passionsl’expression dramatique des émotions et des passions Diaghilev, Nijinski, Isadora Duncan, Martha Graham, Doris Diaghilev, Nijinski, Isadora Duncan, Martha Graham, Doris

Humphrey, Mary WigmanHumphrey, Mary Wigman Paul Bourcier Histoire de la danse en Occident : la danse Paul Bourcier Histoire de la danse en Occident : la danse

classique est indifférente aux passions, absence de classique est indifférente aux passions, absence de significations. Recherche du sens au travers des signes.significations. Recherche du sens au travers des signes.

La danse contemporaine : Merce Cunningham ( interprétation à La danse contemporaine : Merce Cunningham ( interprétation à la charge du spectateur) utilisation de l’aléatoirela charge du spectateur) utilisation de l’aléatoire

Tendance actuelle la danse comme langageTendance actuelle la danse comme langage

Sylvie Crémézi la signature de la danse contemporaine Chiron editeurSylvie Crémézi la signature de la danse contemporaine Chiron editeur

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La danse comme langageLa danse comme langage

Axe paradigmatique: la positionAxe paradigmatique: la position Les éléments de la signification :Les éléments de la signification : // avec le sème (tête, corps, bras, jambe)// avec le sème (tête, corps, bras, jambe)

Axe syntagmatique : le mouvement, le gesteAxe syntagmatique : le mouvement, le geste

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Position et mouvement : la grammaire du corpsPosition et mouvement : la grammaire du corps

La réflexionLa réflexion

Fraenkel & Legris Delporte entreprise et s&émiologie Dunod Chapitre 6Fraenkel & Legris Delporte entreprise et s&émiologie Dunod Chapitre 6

Le troubleLe trouble

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soumissionsoumissioninterrogationinterrogation

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Grammaire du corps en publicitéGrammaire du corps en publicité

Publicité automobilePublicité automobile

Etape 1Etape 1 Etape 2Etape 2 Etape 3Etape 3

PersonnagePersonnage opérateuropérateur stéréotypestéréotype PersonnePersonne

RôleRôle conjonctifconjonctif désignatifdésignatif PsychologiquePsychologique

ModeMode EsquisseEsquisse

Flou, invisibleFlou, invisible

extérioritéextériorité FocalisationFocalisation

Construction Construction grammaticalegrammaticale

Plan éloignéPlan éloigné Plan moyenPlan moyen Gros planGros plan

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Deux imagesDeux imagesLes griffesLes griffes Le prêt-à-porterLe prêt-à-porter

EssenceEssence Femmes Femmes éternelleséternelles

ExistenceExistence Femmes Femmes vivantesvivantes

HiératiqueHiératique

FigéFigé

Absence de Absence de regardregard

Eternité Eternité

SilenceSilence

Sérieux Sérieux gravegrave

MouvementMouvement

Regard Regard interpellantinterpellant

InstantInstant

BruitBruit

ludiqueludique

Nouveaux codes des griffes : mouvement décontraction, Nouveaux codes des griffes : mouvement décontraction,

KookaiKookaiCHANELCHANEL

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PlanPlan Sémiotique concepts de baseSémiotique concepts de base Sémiotique du langageSémiotique du langage

Sémiotique et rhétoriqueSémiotique et rhétorique Sémiotique de l’oralitéSémiotique de l’oralité Sémiotique du texteSémiotique du texte

L’organisation discursiveL’organisation discursive Sémiotique sensorielleSémiotique sensorielle

Sémiotique visuelleSémiotique visuelle L’image fixeL’image fixe Le filmLe film La représentationLa représentation Le mouvementLe mouvement

Sémiotique des autres sensSémiotique des autres sens Le goûtLe goût L’odoratL’odorat Le toucherLe toucher

Une synesthésieUne synesthésie Sémiotique en communication des organisationsSémiotique en communication des organisations

La communication produits (publicité) La communication produits (publicité) Ethos, l’énonciateur le produit et la marqueEthos, l’énonciateur le produit et la marque Pathos, approche psychologique du récepteurPathos, approche psychologique du récepteur Logos, approche sur le messageLogos, approche sur le message

L’événementielL’événementiel La mise en scèneLa mise en scène Le rituelLe rituel

La communication interne La communication interne La communication financièreLa communication financière La communication sociétale & l’environnementLa communication sociétale & l’environnement

La communication sur les valeursLa communication sur les valeurs La communication par l’objet et le designLa communication par l’objet et le design

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Sémiotique du goûtSémiotique du goût

Existe-il des formes, des morphologies communes à Existe-il des formes, des morphologies communes à diverses expériences esthétiques ?diverses expériences esthétiques ?

En quel sens le goût produit-il des objets ?En quel sens le goût produit-il des objets ?

Comment se constitue le lexique proposé au rituel de la Comment se constitue le lexique proposé au rituel de la dégustation ?dégustation ?

Séminaire sur sémiotique du goût université Paris IVSéminaire sur sémiotique du goût université Paris IV

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Un style à part…Un style à part… Vin de GravesVin de Graves

Vin Vin très bouquetétrès bouqueté et de et de bonne gardebonne garde. . Plus Plus corsécorsé et et nerveuxnerveux que les vins du que les vins du Médoc, dont il n'a pas la Médoc, dont il n'a pas la saveur saveur moelleusemoelleuse et délicatement et délicatement fonduefondue, il , il est à boire à partir de 5 ans, mais les est à boire à partir de 5 ans, mais les grands millésimes des meilleurs crus grands millésimes des meilleurs crus peuvent être conservés 30 à 50 ans. peuvent être conservés 30 à 50 ans. En blanc En blanc secsec, 760 ha ont donné 4 , 760 ha ont donné 4 millions de bouteilles. On estime que millions de bouteilles. On estime que 2,7 millions de bouteilles de blancs 2,7 millions de bouteilles de blancs moelleuxmoelleux ont été produites par 500 ha, ont été produites par 500 ha, sous l'appellation Graves Supérieures. sous l'appellation Graves Supérieures.

Qu'ils soient secs ou moelleux, les Qu'ils soient secs ou moelleux, les blancs des Graves sont blancs des Graves sont puissantspuissants et et nerveuxnerveux sans jamais être sans jamais être acidesacides. Ils . Ils sont à boire en général entre 2 et 6 sont à boire en général entre 2 et 6 ans, mais ans, mais vieillissentvieillissent bien dans les bien dans les bonnes années, jusqu'à 20 ans dans bonnes années, jusqu'à 20 ans dans les meilleures années. les meilleures années.

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en accompagnement…en accompagnement… Le Bleu du JuraLe Bleu du Jura aussi appelé Bleu de Gex Le bleu du Jura est uniquement aussi appelé Bleu de Gex Le bleu du Jura est uniquement

produit dans la région culminante de la chaîne du Jura. C'est un gros produit dans la région culminante de la chaîne du Jura. C'est un gros fromage rond, à croûte épaisse et sèche, dont la coupe présente des fromage rond, à croûte épaisse et sèche, dont la coupe présente des marbrures bleues, analogues à celles du Bleu d'Auvergne ou du Roquefort. marbrures bleues, analogues à celles du Bleu d'Auvergne ou du Roquefort. Il s'appelait autrefois le "persillé". On retrouve son existence dès le début du Il s'appelait autrefois le "persillé". On retrouve son existence dès le début du 13ème siècle. Sa curieuse fabrication est caractérisée par le caillage d'un 13ème siècle. Sa curieuse fabrication est caractérisée par le caillage d'un lait très frais, auxquels succèdent un lent brassage du caillé et un très long lait très frais, auxquels succèdent un lent brassage du caillé et un très long égouttage en saumure dans une pièce chauffée. Le fromage est ensuite égouttage en saumure dans une pièce chauffée. Le fromage est ensuite affiné pendant plus d'un mois dans un local sain. C'est alors que se affiné pendant plus d'un mois dans un local sain. C'est alors que se développe, à l'intérieur, la moisissure bleue dont les spores ont été apportés développe, à l'intérieur, la moisissure bleue dont les spores ont été apportés naturellement par l'atmosphère du chalet de fabrication. Pour faciliter la naturellement par l'atmosphère du chalet de fabrication. Pour faciliter la pousse de ce champignon, on aère la masse du fromage en le perçant avec pousse de ce champignon, on aère la masse du fromage en le perçant avec de grosses aiguilles. Le Bleu du Haut-Jura est très apprécié par les de grosses aiguilles. Le Bleu du Haut-Jura est très apprécié par les Lyonnais et les Stéphanois.Lyonnais et les Stéphanois.

Description: pâte blanche, douce, onctueuse, veinée de bleu, un goût franc, Description: pâte blanche, douce, onctueuse, veinée de bleu, un goût franc, sans amertume; typé sans être corsé; caractéristique à toutes les pâtes sans amertume; typé sans être corsé; caractéristique à toutes les pâtes persillées. Il ne doit pas avoir tendance à l'aplatissement, c'est le défaut des persillées. Il ne doit pas avoir tendance à l'aplatissement, c'est le défaut des fromages trop humides, insuffisamment égouttés.fromages trop humides, insuffisamment égouttés.

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PlanPlan Sémiotique concepts de baseSémiotique concepts de base Sémiotique du langageSémiotique du langage

Sémiotique et rhétoriqueSémiotique et rhétorique Sémiotique de l’oralitéSémiotique de l’oralité Sémiotique du texteSémiotique du texte

L’organisation discursiveL’organisation discursive Sémiotique sensorielleSémiotique sensorielle

Sémiotique visuelleSémiotique visuelle L’image fixeL’image fixe Le filmLe film La représentationLa représentation Le mouvementLe mouvement

Sémiotique des autres sensSémiotique des autres sens Le goûtLe goût L’odoratL’odorat Le toucherLe toucher

Une synesthésieUne synesthésie Sémiotique en communication des organisationsSémiotique en communication des organisations

La communication produits (publicité) La communication produits (publicité) Ethos, l’énonciateur le produit et la marqueEthos, l’énonciateur le produit et la marque Pathos, approche psychologique du récepteurPathos, approche psychologique du récepteur Logos, approche sur le messageLogos, approche sur le message

L’événementielL’événementiel La mise en scèneLa mise en scène Le rituelLe rituel

La communication interne La communication interne La communication financièreLa communication financière La communication sociétale & l’environnementLa communication sociétale & l’environnement

La communication sur les valeursLa communication sur les valeurs La communication par l’objet et le designLa communication par l’objet et le design

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Langage de l’olfactionLangage de l’olfaction Note de tête, note de cœur, note de fondNote de tête, note de cœur, note de fond

Les Les florauxfloraux : élaborés autour d'une ou plusieurs senteurs florales. : élaborés autour d'une ou plusieurs senteurs florales. Si une seule fleur est utilisée, on parle de Si une seule fleur est utilisée, on parle de solifloressoliflores

Les Les chypréschyprés : accord bergamote-jasmin-mousse de chêne(du nom : accord bergamote-jasmin-mousse de chêne(du nom du parfum du parfum ChypreChypre de François Coty). de François Coty).

Les Les fougèresfougères : alliance de lavande et de bois, (eaux de toilette : alliance de lavande et de bois, (eaux de toilette masculines). masculines).

Les Les cuirscuirs : le miel, le tabac et le bouleau. : le miel, le tabac et le bouleau. Les Les boisésboisés : santal, le patchouli et le cèdre. : santal, le patchouli et le cèdre. Les Les orientauxorientaux (ou (ou ambrésambrés) : mélange de vanille et d'essences ) : mélange de vanille et d'essences

animales, accompagnées par des fleurs et des bois exotiques. animales, accompagnées par des fleurs et des bois exotiques. Les Les hespéridéshespéridés : à base de zestes d'agrumes, ( dominante des : à base de zestes d'agrumes, ( dominante des

eaux de Cologne)eaux de Cologne)

http://senteurs.free.frhttp://senteurs.free.fr

Acqua Di GioGIORGIO ARMANI---Fleuri Fruité F 1995Acqua Di GioGIORGIO ARMANI---Fleuri Fruité F 1995

Tête : Violette, Pêche, Ananas, CitronTête : Violette, Pêche, Ananas, Citron

Coeur : Jasmin, Jacinthe, Muguet, Ylang-YlangCoeur : Jasmin, Jacinthe, Muguet, Ylang-Ylang

Fond : Musc, Santal, Styrax,Fond : Musc, Santal, Styrax,

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Etude d’un parfum : ShalimarEtude d’un parfum : Shalimar

"Shalimar "Shalimar est un parfum qui suscite et exprime le désir. Il évoque un royaume est un parfum qui suscite et exprime le désir. Il évoque un royaume où tout invite à la découverte des sens et à leur éveil, où tout n'est que où tout invite à la découverte des sens et à leur éveil, où tout n'est que sensualité et célébration du corps féminin. La femme sensualité et célébration du corps féminin. La femme ShalimarShalimar ose. Tout en ose. Tout en elle est séduction. Ultra féminine et ensorceleuse, elle nous fait voyager au elle est séduction. Ultra féminine et ensorceleuse, elle nous fait voyager au limite de l'interdit. Porter limite de l'interdit. Porter ShalimarShalimar, c'est laisser ses sens prendre le pouvoir"., c'est laisser ses sens prendre le pouvoir".

Famile olfactive:Famile olfactive:VoluptueuxVoluptueuxSensuelSensuelenvoutantenvoutant

A l'origine, c'est un hommage à l'histoire d'amour immortalisée par le Taj Mahal. Mais c'est aussi et surtout une composition magique où la vanille joua son premier grand rôle : "sa présence fit de Shalimar, une robe du soir outrageusement décolletée", rappelle Jean-Paul Guerlain.

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Elements d’analyseElements d’analyse

Analyse en composantes :Analyse en composantes :Eidétique ( forme image mentale)Eidétique ( forme image mentale)TopologiqueTopologiqueChromatiqueChromatiqueFigurativeFigurativeThématiqueThématiqueÉnonciativeÉnonciative

Identité visuelle le cas de Dune Giulia Ceriani in L’image réfléchie sémiotique et marketing L’HarmattanIdentité visuelle le cas de Dune Giulia Ceriani in L’image réfléchie sémiotique et marketing L’Harmattan

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PlanPlan Sémiotique concepts de baseSémiotique concepts de base Sémiotique du langageSémiotique du langage

Sémiotique et rhétoriqueSémiotique et rhétorique Sémiotique de l’oralitéSémiotique de l’oralité Sémiotique du texteSémiotique du texte

L’organisation discursiveL’organisation discursive Sémiotique sensorielleSémiotique sensorielle

Sémiotique visuelleSémiotique visuelle L’image fixeL’image fixe Le filmLe film La représentationLa représentation Le mouvementLe mouvement

Sémiotique des autres sensSémiotique des autres sens Le goûtLe goût L’odoratL’odorat Le toucherLe toucher

Une synesthésieUne synesthésie Sémiotique en communication des organisationsSémiotique en communication des organisations

La communication produits (publicité) La communication produits (publicité) Ethos, l’énonciateur le produit et la marqueEthos, l’énonciateur le produit et la marque Pathos, approche psychologique du récepteurPathos, approche psychologique du récepteur Logos, approche sur le messageLogos, approche sur le message

L’événementielL’événementiel La mise en scèneLa mise en scène Le rituelLe rituel

La communication interne La communication interne La communication financièreLa communication financière La communication sociétale & l’environnementLa communication sociétale & l’environnement

La communication sur les valeursLa communication sur les valeurs La communication par l’objet et le designLa communication par l’objet et le design

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Toucher et matièresToucher et matières Une perception indiciaire ou iconique Une perception indiciaire ou iconique

??

Deux domaines d’étude privilégiés :Deux domaines d’étude privilégiés : - Le mobilier- Le mobilier - L’automobile- L’automobile

matièrematière températuretempérature distancedistance

boisbois chaudchaud intimeintime

plastiqueplastique neutreneutre modernemoderne

verreverre froidfroid neutreneutre

pierrepierre froidfroid imposantimposant

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PlanPlan Sémiotique concepts de baseSémiotique concepts de base Sémiotique du langageSémiotique du langage

Sémiotique et rhétoriqueSémiotique et rhétorique Sémiotique de l’oralitéSémiotique de l’oralité Sémiotique du texteSémiotique du texte

L’organisation discursiveL’organisation discursive Sémiotique sensorielleSémiotique sensorielle

Sémiotique visuelleSémiotique visuelle L’image fixeL’image fixe Le filmLe film La représentationLa représentation Le mouvementLe mouvement

Sémiotique des autres sensSémiotique des autres sens Le goûtLe goût L’odoratL’odorat Le toucherLe toucher

Une synesthésieUne synesthésie Sémiotique en communication des organisationsSémiotique en communication des organisations

La communication produits (publicité) La communication produits (publicité) Ethos, l’énonciateur le produit et la marqueEthos, l’énonciateur le produit et la marque Pathos, approche psychologique du récepteurPathos, approche psychologique du récepteur Logos, approche sur le messageLogos, approche sur le message

L’événementielL’événementiel La mise en scèneLa mise en scène Le rituelLe rituel

La communication interne La communication interne La communication financièreLa communication financière La communication sociétale & l’environnementLa communication sociétale & l’environnement

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SynesthésieSynesthésie

Conjonction des perceptions sensoriellesConjonction des perceptions sensorielles