LE TABLEAU film de Jean Franois LAGUIONIE

ANALYSE ET PISTES EN ARTS PLASTIQUES.

Lanalyse prsente ne revt pas de caractre exhaustif, pas plus quelle nest attache tre en accord avec les

intentions du cinaste. Mon regard na port que sur le film lui-mme, alors quil nappartient plus au crateur mais

bien celui qui le regarde . Elle permettra, aux enseignants du 1er

degr, de saisir des pistes pour dvelopper le

regard de leurs lves ou encore partir sur des productions plastiques, et ne concerne que laspect plastique et non

cinmatographique li au mouvement. La liste des peintres donne sera loccasion daborder lHistoire de lart (je

nai retenu que les peintres connus largement) et de faire des liens entre les arts, condition ncessaire une vraie

culture vivante et commune.

GENERALITES

Le film danimation joue en permanence de symboles, codes picturaux et rfrences culturelles plastiques (peintres,

tableaux) essentiellement choisies dans les 19me

et 20me

sicles, permettant les rencontres et les mlanges, mais

galement de penses porte philosophique. Lunivers du peintre et ses gots - sans doute ses valeurs -

peuvent sy dceler. Dnonant des discriminations par le jeu des mtaphores, lon peut dire que luvre du

cinaste est engage.. et nostalgique.

LES CODES

LE SPATIAL

Haut/ bas, en rfrence notre culture imprgne de religion chrtienne, oppose les Enfers au Paradis. Dans le film,

au bas vivent les Reufs, en haut, les Toupins (riches et colors). Cest le mal qui soppose au bien . La

hirarchie y est galement associe (lon a rarement vu un PDG siger au rez-de-chausse de son entreprise !) :

prsence du Roi sur la hauteur, plus grand et gros que les autres, aurol de lumire, en croix

Le film Le Tableau Le Jugement Dernier par J BOSCH et RUBENS

Une autre rfrence sacre et rapprochement ethnique

Le film Le Tableau

Document de travail Christophe Bassetto CDP arts visuels - Sept 2013

VALEURS ET COULEURS :

clair/obscur (valeur), vont de pair avec le spatial. En haut, la lumire et au bas, lobscur. Les couleurs de la nuit

sont associes au monde du bas, o vivent les Reufs : teintes froides, sombres, beaucoup de gris colors. Les

couleurs plus vives et claires sont associes la hauteur, aux Toupins, la vie heureuse. Le noir passe pour une

couleur punitive. Les feuillages ne seraient-ils pas des flammes infernales ?

Le royaume des Reufs Le royaume des Toupins les 2 mondes opposs

Lexcution au noir Lapparition la couleur mergeant du noir

LES REFERENCES CULTURELLES

Des tableaux de peintres connus apparaissent ou sont suggrs. Des mouvements artistiques sont clairement

identifis (cubisme, fauvisme, romantisme). Tout sentrecroise sur la dure du film.

Matisse : pour la technique du papier dcoup et qui se rapproche de la vgtation trs prsente (contours visibles,

teintes plutt uniformes) . Aussi pour les arabesques et son Odalisque rouge. Klimt peut-tre.

Le film Matisse (la desserte rouge) Klimt (Arbre de vie)

La prsence dune nature puissante peut faire rfrence au mouvement

romantique (Gricault, Friedrich, Turner).

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Le film Le Tableau Matisse (Odalisque Rouge)

Giorgio De Chirico : pour les ombres portes, lunivers onirique, silencieux, au sein dune architecture antique (et

Renaissance).

Le film Le tableau Giorgio De Chirico

Chagall : lors des passages rvs et les thmes (cheval, toiles, enfant, formes loves, hybridesdans le ciel).

Le film Le tableau

Chagall

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Czanne: pour Arlequin (mais aussi Picasso)

Le film Czanne Picasso

Lcole du Caravage pour le clair-obscur

Le film Georges de la Tour Le Caravage

Arman : pour la ritration de formes (objets) et jouant de lordre et dsordre

Le film Arman

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Modigliani : pour les visages allongs

Le film Modigliani Modigliani

Lart africain pour les Reufs (graphiques, peu de couleurs, noir/blanc, formes stylises) pouvant rappeler le

caractre primitif de ces personnages non termins.

Le film Masques Fang du Gabon

Gauguin : lexotisme et les couleurs du mouvement Fauve.

Le film Gauguin (femmes de Tahiti)

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Les hyperralistes : pour crer lillusion de la ralit et jouer, encore, de nos repres (quest-ce que la ralit ?)

Le film Peinture de Pierre DIDIER

Cette image rcurrente, apparente une entre de grotte, peut

tre lallusion au mythe de la caverne de PLATON.

Quest-ce que la ralit ?

Lautoportrait : genre rcurrent et, l, en rfrence .Czanne ? Monet ? aussi, Van Gogh, Rembrandt, Otto Dix,

Courbet. Le tableau de fin (locan, peut faire penser la mer agite de Monet, donc) .

Le film

Czanne Monet Autoportrait Monet mer agite

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Munch

Le film Munch (le Cri)

NB : la Grande Faucheuse est une figure rcurrente dans limagerie du sacr (dessins, peintures, sculptures).

Son second dans le film, le dragon tendance chinoise mais 2 ttes, peut rappeler lHydre de Lerne de la

mythologie grecque.

Le film LHydre de Lerne

EN VRAC (rfrences des tableaux apparaissant trs succinctement)

Manet : le Fifre Degas : danseuse Van Gogh ( Nuit toile)

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Narcisse et cho runis ?

Le film John William Waterhouse, Echo et Narcisse

Venise

Le film Le Canaletto

Les anthropomorphismes et autres formes caches

2 visages ? Encore 1 ! Un cur pour sy lover ?

ACTIVITES

IL est difficile dentreprendre des activits (propres ces rapprochements picturaux) en amont ou post

visionnement, tant dans limpossibilit de revoir le film. Toutefois, et dans lobjectif de se remmorer le film et

dchanger, il est possible de proposer aux lves des reproductions des tableaux que jai proposs, mls dautres

(intrus) . Un moment de tri par des groupes dlves permettra ces changes et rapprochement dlments du film.

Prvoir aussi les vignettes du film comme sur le document ci-dessus pour abonder, ou pas, dans le sens des

propositions des lves.

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