LE MASTER NUMÉRIQUE POUR LE CINÉMA Rencontres CST du 19 Novembre 2007.

LE MASTER NUMÉRIQUEPOUR LE CINÉMA

Rencontres CST du 19 Novembre 2007

FICAM – www.ficam.fr CST – www.cst.fr

Le Master Numérique

Anne Durupty - CNC

Directrice générale adjointe



Lionel Bertinet – CNCDirecteur adjoint du multimédia

et des industries techniques

Pascal Buron – FICAM

Rip Hampton O’Neil – CST



Qu’allons-nous voir ?

► Rappel sur la Projection Numérique► La définition du film, du numérique 2K, de la HD► Les « espaces colorés » du film, du numérique 2K, de la HD► C’est quoi, un Master Numérique ou plutôt un fichier « maître »?► Comment on l’obtient ?► Combien ça coûte ?► Conclusion► Rappel chaîne de Distribution sécurisée


Distributeur

Production et distribution

Studio de post production

FilmImages

Son

Images

Son

disque dur externe

disque dur

externedisque

dur externe

disque dur

externedisque

dur externe

disque dur

externedisque

dur externe

disque dur

externedisque

dur externe

REPRODUCTION

master

FABRICATIO

N

copies

TRANSPORT

Cinéma

Cinéma

Cinéma

disque dur

externe

disque dur

externe

disque dur

externe


Cinéma

Serveur cinéma numérique 2K / 4K double liaison

HDSDI

disque dur

externe

câble USB

Internet

ADSL fibre optique satellite

TRANSPORT

CHARGEMENT

LECTURE

FLUX IMAGE E

T SON

Amplificateurs

liaisonson

Distribution et exploitation

PROJECTION

Projecteur

cinéma

numérique

2K / 4K


La résolution

SD

HD

2K

4K

8 bit

12 bit

720x576 en 8 bit

1920x1080 en 8 ou 10 bit

2048x1080 en 12 bit (1:85) ou 2048x1556 en 12 bit (2:35)

4096x2160 en 12 bit

La définition de l’image est plus importante en cinéma 2K ou 4K qu’en vidéo SD ou HD.

La définition de l’image est plus importante en cinéma 2K ou 4K qu’en vidéo SD ou HD.

Plus encore que la définition, la profondeur de codage de la couleur peut modifier la sensation de netteté.

On voit en 8 bit (256 niveaux dans une couleur) des bandes qui forment un dégradé de couleur. La vidéo SD ou HD est toujours en 8 ou 10 bit. La projection numérique est en 12 bit (4096 niveaux) : le dégradé est correct.

Plus encore que la définition, la profondeur de codage de la couleur peut modifier la sensation de netteté.

On voit en 8 bit (256 niveaux dans une couleur) des bandes qui forment un dégradé de couleur. La vidéo SD ou HD est toujours en 8 ou 10 bit. La projection numérique est en 12 bit (4096 niveaux) : le dégradé est correct.


Représentation des couleurs visibles

On voit ici une représentation plate de l’espace coloré tel qu’il a été mesuré par échantillon statistique en 1931.

Il s’agit donc d’une représentation de l’ensemble des couleurs visibles par l’œil humain.

On voit ici une représentation plate de l’espace coloré tel qu’il a été mesuré par échantillon statistique en 1931.

Il s’agit donc d’une représentation de l’ensemble des couleurs visibles par l’œil humain.


Rec. 709 format HD

Le triangle rec709 représente les couleurs visibles sur un moniteur dans la norme de Télévision HD.

Bon nombre de couleurs ne sont plus visibles.

Le triangle rec709 représente les couleurs visibles sur un moniteur dans la norme de Télévision HD.

Bon nombre de couleurs ne sont plus visibles.


DLPCinéma numérique

Le triangle DLP représente les couleurs visibles dans une projection cinéma numérique DLP.

Un certain nombre de couleurs ne sont pas visibles mais nous en voyons plus qu’en télévision HD.

Le triangle DLP représente les couleurs visibles dans une projection cinéma numérique DLP.

Un certain nombre de couleurs ne sont pas visibles mais nous en voyons plus qu’en télévision HD.


Problème des espaces RVB relatifs

Pixel de couleur :R = 10%V = 90%B = 10%

dans l’espace de couleurs RVB

durec709

Lorsqu’on veut représenter un pixel par ses coordonnées en Rouge, Vert, Bleu, nous voyons qu’une même valeur, dans deux « espaces colorés » différents, désigne deux couleurs différentes.

On peut toutefois obtenir obtenir la transposition d’un pixel d’un espace coloré vers un autre par calcul mathématique mais les couleurs les plus extrêmes seront transformées.

Lorsqu’on veut représenter un pixel par ses coordonnées en Rouge, Vert, Bleu, nous voyons qu’une même valeur, dans deux « espaces colorés » différents, désigne deux couleurs différentes.

On peut toutefois obtenir obtenir la transposition d’un pixel d’un espace coloré vers un autre par calcul mathématique mais les couleurs les plus extrêmes seront transformées.

L’espace coloré du film traditionnel qui n’est pas reproduit ici, est encore différent.

Il n’est pas aussi géométrique (patatoïde).

Sur certaines valeurs, il est à l’intérieur du DLP et sur d’autres, un peu à l’extérieur.

Là encore, un calcul mathématique permet de transposer la valeur des pixels d’un « espace coloré » de référence dans un « espace coloré » cible.

L’espace coloré du film traditionnel qui n’est pas reproduit ici, est encore différent.

Il n’est pas aussi géométrique (patatoïde).

Sur certaines valeurs, il est à l’intérieur du DLP et sur d’autres, un peu à l’extérieur.

Là encore, un calcul mathématique permet de transposer la valeur des pixels d’un « espace coloré » de référence dans un « espace coloré » cible.



C’est quoi ?► C’est un fichier « maître » informatique

• Il contient toutes les images numériques du film au format d’origine (HD, 2K ou 4K).

• Il est étalonné.• Il n’est pas compressé.• Il contient toutes les métadonnées d’espace coloré cible de référence.• Il permettra de fabriquer une copie de projection numérique au format

JPEG 2000 appelée DCP, respectant l’étalonnage.• Il est, soit sur un support « bande » de type informatique (avec des

images 2K, 4K) ou vidéo HD, soit sur disque dur « sécurisé ».► La recommandation DCI qui caractérise le Cinéma Numérique

• nomme ce fichier un DSM (Digital Source Master).• Ce n’est pas un DCDM (Digital Cinema Distribution Master) qui est déjà

codé dans l’espace coloré du Cinéma Numérique dans un format TIFF 16 bits.

• Ce DCDM permettra ultérieurement de faire une copie d’exploitation cryptée, appelée DCP, dans un format compressé JPEG 2000.



Comment on l’obtient ?

► Filière tout « photochimique » (tournage et postprod). Tournage 16 ou 35 mm. Montage négatif. Etalonnage avec Copie 0, Copie 1, Standard, Interpositif, Internégatif.

Deux choix possibles pour fabriquer ce Master Numérique : Télécinéma HD pour les versions TV et on le considère suffisant pour le Master Numérique Cinéma (nous avons vu qu’il y a une certaine dégradation de qualité). Scan 2K de l’interpositif pour le Master Numérique Cinéma et on en déduit le Master HD pour la TV (conserve la qualité d’origine du 35mm).

Dans les deux cas, il faudra prévoir un nettoyage des points blancs car le monde du photochimique n’est jamais parfaitement « sans poussière » qu’il faudra « effacer » dans le monde du numérique qui ne les tolère plus.

Cette filière tout photochimique concerne encore aujourd’hui environ 60% des films post-produits en France.

Le choix du Master TV HD, comme étant celui qui permettrait de faire des copies d’exploitation numérique, n’est pas recommandé.

Toutefois, il existe, notamment pour les films les plus fragiles qui ne considèrent pas la future exploitation numérique comme une priorité.

Cette filière tout photochimique concerne encore aujourd’hui environ 60% des films post-produits en France.

Le choix du Master TV HD, comme étant celui qui permettrait de faire des copies d’exploitation numérique, n’est pas recommandé.

Toutefois, il existe, notamment pour les films les plus fragiles qui ne considèrent pas la future exploitation numérique comme une priorité.




► Filière tournage numérique donc postproduit en « numérique » Tournage numérique ou HD (attention aux différentes HD). Conformation Numérique ou HD. Etalonnage Numérique ou HD. Report 35mm (shoot ou kinescopage HD) Fabrication du Master Numérique Cinéma à partir de la version étalonnée pour le cinéma. Fabrication des Masters HD pour la TV par transposition du Master Numérique Cinéma (on fera un calcul « mathématique » pour transposer les couleurs de l ’espace coloré de « référence » Cinéma vers l ’espace coloré « cible » TV HD. Une légère réadaptation en séance d’étalonnage sera parfois nécessaire pour certaines séquences).

Il existe quantité de HD différentes, prévues à l’origine pour la fiction TV mais également pour le documentaire ou même la production amateur.

Il existe maintenant des caméras numériques 2K ou bientôt 4K conçues pour le cinéma.

La postproduction doit respecter ces choix de tournage sous peine de dégrader fortement la qualité (cf. espace coloré et leur codage en 8 ou 10 bits ou la compression qui est importante avec certaines caméras).

Il existe quantité de HD différentes, prévues à l’origine pour la fiction TV mais également pour le documentaire ou même la production amateur.

Il existe maintenant des caméras numériques 2K ou bientôt 4K conçues pour le cinéma.

La postproduction doit respecter ces choix de tournage sous peine de dégrader fortement la qualité (cf. espace coloré et leur codage en 8 ou 10 bits ou la compression qui est importante avec certaines caméras).




► Filière tournage film et postproduit en « numérique » Tournage 16 ou 35 mm. Dédoublage négatif (opération qui consiste à extraire des boîtes de films, les prises montées).

Scan 2K (opération qui consiste à scanner les prises montées pour en obtenir des fichiers numériques).

Conformation Numérique. Etalonnage Numérique. Nettoyage des points blancs. Report 35mm. Fabrication du Master Numérique Cinéma à partir de la version étalonnée pour le Cinéma. Fabrication des Masters HD pour la TV par transposition du Master Numérique Cinéma (on fera un calcul « mathématique » pour transposer les couleurs de l’espace coloré de « référence » Cinéma vers l’espace coloré « cible » TV HD. Une légère réadaptation en séance d’étalonnage sera parfois nécessaire pour certaines séquences).

Dans le monde du numérique au cinéma, c’est aujourd’hui la filière de prédilection.

La majorité des tournages en S16 bénéficie d’une postproduction numérique.

Attention, toutefois au numérique qui prétend l’être mais qui peut être de la simple TV HD.

Dans le monde du numérique au cinéma, c’est aujourd’hui la filière de prédilection.

La majorité des tournages en S16 bénéficie d’une postproduction numérique.

Attention, toutefois au numérique qui prétend l’être mais qui peut être de la simple TV HD.



Combien ça coûte ?

► Il nous faut une hypothèse pour l ’étude qui va suivre. Un film « moyen » de 90 minutes avec 800 plans. Si on fait un étalonnage numérique, on prévoit une fourchette de 2 à 3 semaines d’étalonnage. Evidemment, la palette d’outils créatifs est dans ce cas bien supérieure à celle de l’étalonnage photochimique qui, par exemple, ne peut modifier le contraste de l’image, ni modifier une seule zone de l’image. Cela est bien utile dans certaines conditions de tournage délicates.

► Il n’y a pas une réponse mais des réponses !en fonction des filières de tournage et de postproduction choisies.

► Les fourchettes de prix qui vont suivre sont des ordres de grandeur de prix « marché » mais chaque cas est particulier.

Nous allons maintenant revoir chaque filière sous son aspect économique.

Ces 4 filières ne sont pas exhaustives et nous pouvons imaginer toute sorte de solutions en fonction des contraintes particulières de votre projet.

Nous allons maintenant revoir chaque filière sous son aspect économique.

Ces 4 filières ne sont pas exhaustives et nous pouvons imaginer toute sorte de solutions en fonction des contraintes particulières de votre projet.




► Filière tout « photochimique » (tournage et postprod) avec Master HD TV seul qui servirait également de Master Numérique Cinéma.

Montage négatif 23 K€ Etalonnage avec Copie 0, Copie 1, standard, IP, IN 45 K€ Télécinéma HD pour 1 Master HD TV et Ciné identique, 20 à 25 K€ Nettoyage des points blancs 2 à 4 K€

Total = 90 à 97 K€

TotalC’est donc la filière sans aucun surcoût mais qui ne permettra pas d’exploiter le master numérique ainsi produit en TV HD, dans les meilleures conditions de projection numérique en salle.

C’est donc la filière sans aucun surcoût mais qui ne permettra pas d’exploiter le master numérique ainsi produit en TV HD, dans les meilleures conditions de projection numérique en salle.




► Filière tout « photochimique » (tournage et postprod) avec Scan pour Master Numérique Cinéma et transposition Master HD TV.

Montage négatif 23 K€ Etalonnage avec Copie 0, Copie 1, standard; IP, IN 45 K€ Scan 2K de l’interpositif étalonné 20 à 25 K€ Nettoyage des points blancs 3 à 5 K€ Fabrication du Master Cine Num (fichier maître) 6 à 10 K€ Transposition du Master Ciné Num pour Master HD TV 10 à 15 K€

Total = 107 à 123 K€

Total

Le surcoût de fabrication du Master Numérique pour le cinéma est amoindri par le coût du Master HD TV qui est plus faible dans ce cas.

C’est la solution conseillée pour ceux qui veulent rester en tout « photochimique » mais qui ne veulent pas faire l’impasse pour leur patrimoine sur la future projection numérique.

Le surcoût de fabrication du Master Numérique pour le cinéma est amoindri par le coût du Master HD TV qui est plus faible dans ce cas.

C’est la solution conseillée pour ceux qui veulent rester en tout « photochimique » mais qui ne veulent pas faire l’impasse pour leur patrimoine sur la future projection numérique.




► Filière tout « numérique » (tournage et postprod).

Conformation Numérique ou HD 6 à 12 K€ Etalonnage Numérique ou HD 35 à 70 K€ Report 35 mm ou kinescopage HD (+ labo) 40 à 45 K€ Fabrication du Master Cine Num (fichier maître) 6 à 10 K€ Transposition du Master Ciné Num pour Master HD TV 7 à 11 K€

Total = 94 à 148 K€

TotalVous avez choisi de produire votre film en tout numérique donc vous devriez avoir un Master Numérique pour le Cinéma.

Si vous avez utilisé une vrai caméra numérique pour le cinéma, vous êtes dans de très bonnes conditions pour la transition à la projection numérique.

Attention, toutefois à ne pas dégrader ce master en choisissant, par exemple, une filière de postproduction HD pour la TV, alors que vous avez tourné avec une caméra numérique pour le cinéma.

Vous avez choisi de produire votre film en tout numérique donc vous devriez avoir un Master Numérique pour le Cinéma.

Si vous avez utilisé une vrai caméra numérique pour le cinéma, vous êtes dans de très bonnes conditions pour la transition à la projection numérique.

Attention, toutefois à ne pas dégrader ce master en choisissant, par exemple, une filière de postproduction HD pour la TV, alors que vous avez tourné avec une caméra numérique pour le cinéma.




► Filière tournage film et postproduction numérique.

Dédoublage négatif 7 K€ Scan 2K de la sélection 20 à 25 K€ Conformation Numérique 6 à 12 K€ Etalonnage Numérique 45 à 70 K€ Nettoyage des points blancs 3 à 5 K€ Report 35 mm (+ labo) 45 K€ Fabrication du Master Cine Num (fichier maître) 6 à 10 K€ Transposition du Master Ciné Num pour Master HD TV 7 à 11 K€

Total = 139 à 185 K€

Total

C’est, à condition de postproduire au minimum en 2K, la filière qui, aujourd’hui, permet de mieux préparer la transition vers la projection numérique en salle.

C’est, à condition de postproduire au minimum en 2K, la filière qui, aujourd’hui, permet de mieux préparer la transition vers la projection numérique en salle.



Conclusion prix /qualité sur la base de l’hypothèse :

► Filière tout photochimique avec TC HD pour 1 Master HD TV seul également Master Ciné Num. 90 à 100 K€ C’est le minimum déjà budgeté aujourd’hui mais qualité < 35mm

► Filière tout photochimique avec Scan film pour 1 Master HD TV et 1 Master Ciné Num. 110 à 125 K€ Un peu plus coûteux mais qualité préservée

► Filière tout numérique ou HD (tournage et postprod) pour 1 Master HD TV et 1 Master Ciné Num. 95 à 150 K€ Qualité dépendra de quelle caméra HD ou Num et quelle qualité de postprod ?

► Filière tournage film et postproduction numérique. pour 1 Master HD TV et 1 Master Ciné Num. 140 à 185 K€ Qualité dépendra de quelle qualité de postprod ?

Le surcoût de fabrication du Master Numérique pour se préparer à la future projection numérique en salle va donc de :

- 0 à 35 K€ quand on produit et postproduit en film traditionnel.

- 6 à 10 K€ quand on postproduit en numérique.

Ce surcoût n’inclut, ni la fabrication du Master de Distribution Numérique (DCDM), ni la fabrication de Copie Numérique d’Exploitation cryptée (DCP).

Le surcoût de fabrication du Master Numérique pour se préparer à la future projection numérique en salle va donc de :

- 0 à 35 K€ quand on produit et postproduit en film traditionnel.

- 6 à 10 K€ quand on postproduit en numérique.

Ce surcoût n’inclut, ni la fabrication du Master de Distribution Numérique (DCDM), ni la fabrication de Copie Numérique d’Exploitation cryptée (DCP).


Chaîne de distribution sécurisée


Clé primaire

Film original(non crypté)

DCP : Copie d’exploitation

cryptée

CRYPTAGE

Cryptage

Un film ...

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Certificat serveur 1

Base de données des Certificats

Chaîne de distribution sécurisée



Film original(non crypté)

Exploitants

Laboratoire

Clé primaire

Duplication

KDM

(clés de lecture)

DCP : Copie d’exploitation

cryptéeEncryptage

Serveur 1

Serveur 2

Serveur 3





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Questions ?

► [email protected]

► [email protected]



Merci de votre attention



Débat

Nicolas Blanc – Agat Films

Jean Bréhat – 3B

Frédéric Brillion - Epithète

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