Le Concerto pour saxophone et orchestre à cordes en MI bémol, op. 109

d’Alexander Glazounov

Maxime LAVOINE

Licence 3Université Paris IV-Sorbonne

SommaireSommaire

Introduction : Pourquoi ce concerto? Sujets de discussion Alexander Glazounov (1865-1936) Son Concerto pour saxophone 1er mouvement L’exposition de ses talents 2ème mouvement Un compositeur incompris 3ème mouvement : « Fugato » Le « bon vieux Temps » Conclusion :Conclusion :

3ème mouvement : « Finale » Une œuvre autobiographique Sources et sommaire des diapositives annexes

Introduction : Pourquoi ce Concerto?

Le saxophone

« Sax a failli mourir plusieurs fois. Sachant à peine marcher, il fait une chute de trois étages, se cognant gravement la tête contre une pierre : on le croit mort. A trois ans, il avale une épingle. Plus tard, il est gravement brûlé par une explosion de poudre ; il tombe sur un poêle à bois et se brûle un côté. A trois reprises, il manque l’empoisonnement et l’asphyxie, dans sa chambre où traînaient, la nuit, des objets vernis...

La Musique russe lien

La « Magie » de la Musique

…Un autre jour il reçoit un pavé sur la tête, il tombe dans une rivière et en est sauvé de justesse. En 1858, Adolphe Sax fût miraculeusement sauvé d’un cancer à la lèvre, par un médecin noir qui connaissait les propriétés de certaines plantes indiennes. Que serait devenu le saxophone sans la chance qu’il a eut ? »

Banalité Complexité

Simplicité Concerto

Originalité Saxophone

Sujets de discussion Eléments historiques :

Alexander Glazounov Son Concerto pour saxophone, apparemment simple

Eléments analytiques : Forme de chaque mouvement Ecritures

Lien entre : Analyse musicale contexte biographique

Alexander Glazounov (1865 – 1936)

L’alcoolisme

« On jouait beaucoup de musique à la maison, et tout ce qu’on jouait restait si intensément gravé en ma mémoire, que, me réveillant dans la nuit, j’étais capable d’écrire, même dans les plus petits détails, tout ce que j’avais entendu dans la soirée »

« Son énorme stature donnait […] l’impression d’une personne imperturbable et posée, ce qui contrastait avec son extraordinaire vivacité d’esprit. La droiture fondamentale de son caractère et une chaleureuse sympathie irradiaient, inspirant à tous ceux qui l’approchaient respect et affection » (Elizabeth Stutsman) 

« Il lui arrivait fréquemment de s’endormir durant les cours, enfoncé dans son épaisse pelisse et tenant à la main son inséparable cigare » (Jacques Charles)

Une riche famille d’éditeurs

Un père violoniste

Une mère pianiste

1882 : un Quatuor, une Symphonie

1883 : Symphonies, Ballets

1904 : Concerto pour violon

1889 : Professeur au Conservatoire de Saint-Pétersbourg

1906 : le dirige

1905 : préside la Société Impériale Russe de Musique

Une famille musicale Une réputation mondiale rapide

Des responsabilités musicales

Un russe : Une stature, une droiture

Son Concerto pour saxophone

Demandé par Sigurd Rascher (fin 1933) Terminé en juin 1934

Joué fin 1934 par Marcel Mule notamment Édité en mars 1936 (éditions Leduc)

Glazounov est mort le 21 mars 1936

Banalité Originalité

Besoin Intention

Demande Saxophone

Premier mouvementChiffres   1 3 4 5 6   7 8

Parties A B

Sections A1 A2 A3 B1 B2 B3 B4

Tonalités MI b ^^^^^^^ sol ut ^^^^

sol

Commentaires

aux cordes

homophonies

au saxo

A3 éloigné

mais reprise du

thème initial à la

fin

Divisi et Imitations

 p/f aux cordes

déjà une allusion

à D

Doubles cordesPédale de ré

Accompagnement en pizz

Forme binaire

« L’exposition Allegro Moderato, 4/4, qui se termine en sol mineur » puis « un bref développement » (Glazounov)

Exposition d’abord à l’orchestre (c’est traditionnel : la double exposition mozartienne), ce qui n’est pas le cas dans le Concerto pour violon :

A1

A2

A3

L’exposition de ses talents

Un thème rempli d’expressivité : Dramatique, grave Avec de la finesse, voire du romantisme

« néo-romantisme » de Glazounov

Une mise en valeur directe du saxophone par : Les ornements Les développements Les questions-réponses avec l’orchestre La rapidité

Tous ces éléments figurent aussi dans le Concerto pour violon

Deuxième mouvementChiffres 9 11 12 14 17

18 19   21 Cadence 22

Parties Intro Thème Transformations Ouverture

Sections A C1 C2 C’1 C3 C4 C5 A5 puis C’1 D

Tonalités UT b(couleurs mineures)

^^^^ MI b^^^     ^^ SOL/sol  

Com-mentaires

Pédales

Unissons ctrb1/vlc2

    Allusion à A (A5) pour

annoncer la fin du mou-vement

 

Ctrb1vlc2

chromatismes

Forme continue avec travail thématique sur C (pas des variations, mais des transformations)

« Un Andante chantant en do bémol majeur (parfois si majeur), 3/4, évoluant vers une petite cadence » (Glazounov)La cadence n’est pas agencée de la même manière que celle du Concerto pour violon mais elle se situe au même endroit :

C1

C2

C’1

C3

C4

C5

C6

C7

Un compositeur incompris Lenteur et tristesse générale Force motrice en arrière-plan :

Passages plus rapides, plus forts Utilisation du ternaire

Tristesse, hargne, nostalgie ?

« J’avais jadis trois trésors : la composition, une institution que j’aimais et les concerts. Le premier ne me réussit plus tellement et j’y ai perdu un peu d’intérêt, la musique est éditée avec tellement de retard ! Mon autorité en tant que musicien a également beaucoup souffert, et j’ai du mal à combattre les « Igors » et les « Boris », dont les opinions sur l’art divergent des miennes. Me reste l’espoir de colporter mes musiques ou celles des autres, c’est là que je me sens suffisamment de force et d’aptitude… » 

Troisième mouvement : « Fugato »Chiffres 24 25 26 27 28 29 30 31 32

SAXO annonce puis E1

F1   A6 E5 E8 A9 réponses courtes

Imitations sur E de plus en plus subtiles

VL1   E2 F2 (sur IV)

  E6 E7   E

VL2       A7     A8 E

ALTOS       E4 (sur IV)

F E   E9  

VLC/CTRB

    E3 F3 (court)

F E   E    

Tonalités ut     FA sol ^^^ ^^ ut    

Forme du fugato avec entrées imitation et incrustation de A

« La partie conclusive commence avec un fugato succinct, 12/8 en do mineur » (Glazounov)

Thème de fanfare / de chasse dans le Concerto pour violon :

Le « bon vieux Temps »

La rigueur de Glazounov, professeur de composition…

Le modernisme L’alliance des deux dans le respect

des « règles » du fugato

Troisième mouvement : « Finale »Chiffres 33 35 37 39   41 44 46 48 50 51 52 53 54 55

Parties C A B A (+D) C (+D) Coda

Sections C6 A11 B5 B6 A12 B’1  

D3 A13 C’3 C’4 B7 C’5 D4  

Tonalités ut ^^^^^^^^^^ fa/FA ^^^^^^^^^^^^^^^^^ MIb/mib MI b

Commen-taires

jeu sur E partout ailleurs

Unissons ctrb1/vlc2

Doubles cordes

        rapide, forte, accentuée

Doubles cordes

grandiose

enharmonies Pizz

Allusion à A à la

fin

« pesante »

« Tous les éléments précédents amènent une coda déjà à nouveau en mi bémol majeur »

(Glazounov)

Une œuvre autobiographique Le cri final d’un homme…

Le Concerto dans sa vie : un résumé…

La partie dans l’œuvre : un résumé- donne des concerts avec sa fille- compose un peu pour saxophone (c’est son antépénultième œuvre)

Depuis 1920, la maladie est sa constante préoccupation

…malade…incompris…ne baissant pas les bras

Compléments :Culture analytique

Spécificité de la musique russe

L’opposition des camps

L’opposition des villes

Extraits sonore :

Œuvre pour saxophone et orchestre, The BRT Philharmonic Orchestra dirigé par Alexandre Rahbari avec Sohre Rahbari au saxophone alto ; Disque compact. Naxos, 2000. Principales sources bibliographiques :

Charles, Jacques. « Dossier Glazounov ». Association des Saxophonistes de France, Bulletin n°30 (1997).

Rascher, Sigurd, M. Alexandre Glazounov : Concerto pour saxophone alto avec l’orchestre de cordes [en ligne]. http://www.classicsax.com/asi/smrglaz.pdf(consulté le 20 janvier 2007).

Sigurd Rascher [en ligne]. http://www.classicalsaxophonist.com/rascher.htm(consulté le 27 février 2007).

Perrin, Marcel. Le Saxophone, son histoire, sa technique et son utilisation dans l’orchestre . Paris : Fischenbacher, 1955.

QUESTIONSPoints d’analyse détaillée

Ambitus

L’écriture contrapuntique (3-4)

Pédale de ré (3)

Divisi (4)

Unissons (20)

Doubles croches (55)

FIN

La spécificité de la musique russeForce impressionnante et musique populaire Moussorgski - Boris Godounov Prokofiev - Alexandre Nevsky : « Aux armes peuple russe » Tchaïkovski - 4e Symphonie : « 1er mouvement »  Rimski-Korsakov  - Ouverture sur des thèmes russes Rimski-Korsakov - Shéhérazade : « 1er mouvement » Stravinsky - Le Sacre du Printemps : « Danse de la Terre »

Dureté de la vie, expressivité de la musique Moussorgski -Tableaux d’une exposition : « le vieux château »  orchestration en 1922 de Ravel avec le saxophone… Tchaïkovski - 6e Symphonie : « 1er mouvement »  Tchaïkovski  - Le Lac des Cygnes Rimski-Korsakov - Shéhérazade : « 2e mouvement » Stravinsky : L’Oiseau de feu : « Ronde des Princesses  »

Questions

retour à la diapositive du début

L’opposition des « camps »

Chez Balakirev : « le groupe des

Cinq »

Révolutionnaires

Faible formation technique

Vénèrent Beethoven

Musique symphonique

Chez BelaïeffChez Belaïeff (nombre varié, musique moins homogène)

Progressistes

Technique sûre

Vénèrent les pères de la musique (Palestrina…)

Musique éclectique

Questions

L’opposition des villes Saint-Petersbourg

Pittoresque, ferme

Fantastique de Rimski-Korsakov

Moscou

Occidentalistes

Romantisme de Tchaïkovski

SCRIABINE GLAZOUNOV

GLAZOUNOV

Questions

Les Ambitus

soit en notes réelles :

Questions

Ambitus de l’orchestre : 

Ambitus du saxophone :

L’écriture contrapuntique aux chiffres 3 et 4

Questions

La pédale de ré juste avant 3

Questions

Les divisi, peu avant le chiffre 4

Questions

Les doubles cordes aux « forte » de 55

Questions

Unissons ctrb 1 vlc 2 vers 20

Questions