L’ANATOMIE DU VIOLON

Histoire :

Aux alentours du VIIIème siècle : LE RABAB

•La caisse est trapézoïdale ou ovoïde.

•Le manche et le corps ne font qu’un.

Il est toujours joué dans certains pays d'Afrique et d'Asie.

Le Rote ou Rota

Instrument inspirer de la cithare antique

LE REBEC

Le Rebec, qui a une origine HISPANO-MORESQUE.

•-Présence d’une touche lisse,

•-Il possède une volute au bout du manche,

•-Des chevilles d'accord prises dans un cheviller,

•-Ses ouïes sont souvent en forme de rose,

•-Il possède quatre cordes accordées en quartes ou en quintes,

•-La mèche de l'archet est fixe et doit être tendue par les doigts,

-Il a été utilisé pendant près de cinq siècles !

VIELLE

Corps monobloc

Deux ouies en « croissant »

Une touche lisse

Un cordier

•-Le manche est ajouté a la caisse

•-Apparition des éclisses

•-Le fond est généralement plat,

•-Présence d’un cordier et d’un chevalet indépendants

VIELLE

VIELE

Les ouies deviennent des FF

La forme gagne ses « hanches »

AUX ALENTOUR DU XVEME SIECLE :

La Lira da braccio et la Viola da gamba

LA viola da braccio

Les EcolesDeux grandes écoles :

L’école de Brescia : Gasparo Da Salo ; Giovanni Paolo Maggini

L’école de Crémone :Les Amatis, Stradivari, Guarneri etc. …

LE VIOLON

Deux instruments datés de 1542 et 1546 construit par A. Amati (~~1500-1576)

A trois cordes.

Un autre de 1555 avec 4 cordes

-La commande de François 1er de 24 violons a Andréa Amati

Gasparo De SaloTrv : 1560 – 1610 à Brescia

Fondateur de l’école de BRESCIA

Giovanni Paolo MagginiTrv 1590 – 1640 à Brescia

Sg rg : Javietta Budiani et Matteo Bente

Les EcolesDeux grandes écoles :

L’école de Brescia : Gasparo Da Salo ; Giovanni Paolo Maggini

L’école de Crémone :Les Amatis, Stradivari, Guarneri etc. …

L’ECOLE DE CREMONE

A.AMATI 1560

L’ECOLE DE CREMONE

Nicolo Amati (1599-1644)

L’ECOLE DE CREMONE

Antonio Stradivari (1644-1737)

LE WINDSOR 1717

L’ECOLE DE CREMONE

Guisepe Guarneri « DEL GESU » (1698-1744)

IL CANNONE

LA SELECTION DU BOIS

Les bois utilisés sont : Le sycomore (érable) et l’épicéa

EPICEA SYCOMORE EBENEL’Epicea est choisit pour la table d’harmonie pour : - Sa faible densité

-Son élasticité

-Sa résistance à la flexion

-Sa capacité à transmettre le son rapidement

L’érable est un bois -assez dense qui se travaille bien. -résistant qui a de bonnes propriétés élastiques.

On le choisi ondé (ce qui augmente sont élasticité).

L’ébène est un bois très dense utilisé pour la touche, le cordier.

Il se polit très bien et il ne laisse pas la sueur des doigts le pénétrer.

LA SELECTION DU BOIS

On choisit:

- des Epicéa d’altitudes

- des bois « chantant »

- des bois sans défauts

Le choix se fait soit - En le frappant

- En utilisant une éprouvette

de 20X2XO,5 cm

Bois scié en planches Bois fendu sur quartier

LA « MECANIQUE » DU VIOLON

Description :

LONGUEUR DE CAISSE : 35 à 36 CM

LARGEUR : 11 CM (en haut) ET 21 CM (en bas).

SON EPAISSEUR EST D’ ENVIRON 6 CM

PAROIES SONT MINCES : Poids d’environ 240G

LA TABLE : Pression (sur les violons anciens : d’environ 40KG)

Dessin :

LA ZONE DES FF

-Zone d’appuie directe ou l’on trouve la plus grande pression

-Zone ou sont transmises à l’instrument les vibrations du chevalet

-La longueur augmente l’élasticité de la surface grisée.

-La largeur des FF permet au son de se développer plus ou moins.

Compensation des forces : les ressorts

L’Ame transmet les vibrations des cordes et de la table au fond. C’est un système qui crée

UN RESSORT .

-Le fond de l’instrument est travaillé dans ce but avec des épaisseurs variables .

-Ce ressort est réglable par la possibilité de déplacer l’âme.

Le deuxième ressort (coté cordes graves) est constitué d’une barre d’épicéa

qui épouse parfaitement la forme de la voûte de la table.

N’étant pas réglable elle doit être taillée très précisément et seul l’habitude du luthier le permet

LE CHEVALET

CONCLUSION

-C’est un instrument très complexe.

-La manière de travailler chacun des éléments qui le constitue influe sur le son. –

Le travail des voûtes de table et de fond :

N-AMATI 1654

STRADIVARI

-Le « patron » influe sur le volume d’air contenu dans le violon. (l’ut)

Questions : Y a t’il une réelle supériorité des Stradivarius avec les violons actuels ?

L’instrument peut il encore évolué ?

GUARNERI « DEL GESU »

Anatomie de la guitare

Origine de la guitareDeux instruments principaux au moyen age:

LA CITOLE

LA GUITERNE

EVOLUTION DE LA GUITERNE

XVIEME SIECLE: LA GUITARE RENAISSANCE

-La guitare à quatre chœurs (4 cordes doublées)

-Le manche est fixé à la caisse

-Présence d’une rose très travaillée.

-Le fond est bombé.

-Accor en Mi – mi si sol ré

Ce style de guitare va perdurer jusqu’au 18eme siècle

LA GUITARE BAROQUE (MI XVI -> XVIII)

-Le nombre de chordes augmente, on passe à 5 chœurs ou bien

4 chœurs +1 corde

-Les roses sont très travaillées

-Guitares très décorées, incrustations de nacre, de bois précieux.

-Accord en Mi – mi si sol ré la

Son très claire et riche, utilisée soit pour l’accompagnement

ou en instrument soliste.

EN PARALLELE A LA GUITARE AU XVI ET XVII SIECLE

VIHUELA DE MANO

-Très proche de la guitare.

- Possède 6 chœurs ou bien 5 chœurs et une corde.

AU XIX SIECLE: LA GUITARE ROMANTIQUE

-On abandonne les chœurs de cordes pour passer aux cordes individuelles

- La décoration est simplifiée

- La méthode de construction se perfectionne, on s’intéresse au « travail du son ».

-L’accord en Mi – mi si sol ré la mi

-Evolution vers un instrument plus puissant, on sort des salons des rois.

Luthiers célèbres : Lacôte René (1785 – 1855) (France)

Staufer (1778- 1853) (Vienne)

Cf Martin (1830 – 1867) (Vienne)

-La caisse gagne en volume

-Le diapason se standardise 650mm

-La décoration devient très simple

-Le barrage en « éventail » se standardise.

-L’accordage est le même que la guitare romantique : mi si sol ré la mi

Le luthier considéré comme le père de la guitare classique est Antonio de

Torres (1817–1892).

LA GUITARE CLASSIQUE XIX EME SIECLE

Anatomie de la guitare

Le Bois-On utilise plus grande variété de bois :

ACAJOU SIPO SAPELLI

ALIZIER SYCOMORE ONDE ERABLE

COCOBOLO PALISSANDRE INDIEN PALISSANDRE DE RIO

PALISSANDRE DE MADAGASCAR

IMBUYA NOYER

COUPE DU BOIS

Débit en planche Débit en quartier

Coupe sur quartier= stabilité du bois

Coupe sur dosse : Motifs les plus intéressants

LE FONCTIONNEMENT DE LA GUITARE

-Le propos de la guitare est d'amplifier le son extr êmement faible rayonné par une corde, a l'aide d'un mécanisme acous tique : La

caisse de résonance

Compenser la dissipation de l’énergie de la corde

la recherche d'une plus grande puissance sonore:

: -agrandir la surface de l’instrument- Affiner la table d’harmonie, pour favoriser sa mobilité.

-augmenter la masse des cordes

Tous ceci a fragilisé l’instrument :

Invention du système de barrage.

Mais la qualité d'une guitare ne repose bien entendu pas sur le seul critère de la puissance sonore .

L'amélioration de la justesse, L'homogénéisation du timbreLa _stabilité mécanique dans le temps, Le confort de l' exécution et l'esthétique

Celle-ci repose en outre sur des critères subjectifs qui dépendent de la sensibilité de chacun, ou encore du type de musique que l'on désire

jouer.

On ne peut donc pas parler d'une guitare idéale , dont la reproductibilité serait assurée par l'exécution d'un plan bien établi

.

LE FOND ET LES ECLISSES : LA CAISSE.

Le propos de la guitare, comme de tous les instruments _a corde, est

d'amplifier ce son par un mécanisme acoustique.

Les vibrations de la corde sont donc transmises à la table d'harmonie par

l'intermédiaire du chevalet. On coupe donc l'onde arrière en l'enfermant dans

une cavité.

-La fréquence fondamentale d'une table d'harmonie est de l’ordre de 200Hz --

-La fondamentale de la corde la plus grave vibre _a 82 Hz.

Pour renforcer la puissance aux alentours de cette fréquence ,

on perce un trou dans la caisse de la guitare (la rose) .

La caisse a donc un rôle acoustique fondamental dans le registre grave de la

guitare.

Selon la densité du bois, on va avoir un timbre différent :

LES ECLISSES

-Transmission mécanique des mouvement de la table.

-Leur hauteur détermine, avec le dessin du contour de l’instrument un volume de caisse.

-Puissance sonore

-L’équilibre des fréquences

CHALDNI (1756-1827)

-Principe de Chaldni

-Application au tables des guitares

-Méthode d’analyse vibratoire

La table d'harmonie

La table d'harmonie est une plaque de bois (épicéa ou cèdre)

Elle est raidie localement par un barrage :

Pour la consolider

(La table supérieure doit en effet résister à l'effort permanent exercé

par la tension des six cordes attachées au chevalet.)

-L’effet du barrage est de concentrer les vibrations des modes dans

le ventre de l'instrument et d'augmenter notablement les

fréquences propres de la table.

Ces barres peuvent être arrangées de différentes manières, et c'est

un élément critique de la qualité d'une guitare.

Attention :. Le bois est un matériau vivant.

CONCLUSION

La guitare et le violon sont deux instrument acoustiquement différents

Dans le cas du violon, nous sommes dans le cas dans instrument àcordes frottée:

Pour varier le son de celui-ci on peut travailler:

- sur les voûtes et la largeur de la zone délimitée par les FF -ou bien en agissant sur les deux systèmes de ressorts (l’âme +

fond) et la barre d’âme

Dans le cas de la guitare nous sommes en cordes pincées :

-Pour varier le son on peut jouer sur : -la forme de l’instrument

-la profondeur de la caisse

-les matériaux utilisés

-le barrage

Les Vernis

• Rôle du vernis• Véhicule et matière sèche

• L’alcool, l’essence végétale et les huiles

• Les résines et les gommes

-La Sandaraque:

Extrait du thuya d’Algérie

Soluble complètement dans l’alcool et partiellement dans l’essence de térébenthine et dans l’huile après pyrolyse..

Le Mastic:

Extrait du liber du lentisque

Soluble complètement dans l’essence végétale et partiellement dans l’alcool

La colophane:

Produit de distillation du gemme de pin.

Soluble dans l’alcool et les essences végétales

Térébenthine:

Issue du sapin, du mélèze, du térébinthe etc.….

Fluide visqueux et collant.

Soluble dans l’alcool.

Copal:

Résine extraite des Fabacées.

Soit tendre, mi-dur et dure

Solvants (après pyrolyse) dans l’essence végétale et les huiles

Ambre:

Résine fossilisée

Solvant près pyrolyse dans l’essence de térébenthine et les huiles

Dammar:

Extrait des diptorocarpacés d’Asie

Soluble complètement dans les essences et partiellement a l’alcool

vernis à l’huile

l’abbé Bonanni donne la formule suivante pour un vernis pliant et souple sous le coup d’un marteau.

On fait bouillir la térébenthine de Venise,On ajoute autant pesant de copal pulvérisé. On fait bouillir le tout un quart d’heure, remuant bien avec un bâton, puis on y met de l’huile cuite ; On fait incorporer ensemble sur le feu, puis on rend le vernis aussi liquide qu’on le veut avec de l’essence d’aspic ou de térébenthine; il faut l’employer un peu chaud.

vernis à l’alcool

Prends Benjoin, sandaraque et mastic ; pulvérisez-les bienMettez dessus de l’eau-de-vie. Faites digérer le mélange à feu doux ou au soleil ; les gommes se dissoudront facilement et formeront un vernis très brillant et qui séchera promptement.

Encollage.

Bonanni dit qu’avant d’employer le vernis sur du bois, il faut le couvrir de vernis suivant pour l’encoller :

Huile d’aspic…………………………..8 onces.Sandaraque en poudre……………5 onces.

Bien incorporé sur le feuEnduire tout chaud la pièce que l’on veut vernirlorsqu’elle est sèche, on y met le vernis.

Les recettes des vernis anciens ?