La Place Royale - Decitre › media › pdf › feuilletage › 9 › 7 › 8 › ... ·...
Transcript of La Place Royale - Decitre › media › pdf › feuilletage › 9 › 7 › 8 › ... ·...
CORNEILLE
La Place Royale
•PRÉSENTATION
NOTESDOSSIER
CHRONOLOGIE
BIBLIOGRAPHIE
par Marc Escola
GF Flammarion
LEXIQUE
© Flammarion, Paris, 2001, pour cette édition. ISBN : 978-2-0807-1116-8
www.centrenationaldulivre.fr
SOMMAIRE
CHRONOLOGIE 6
PRÉSENTATION 19
La Place Royale
Examen 73 Épître dédicatoire 79 Acte premier 83 Acte II 97 Acte III 114 Acte IV 130 Acte V 146
DOSSIER
1. La comédie selon Corneille 163 2. Esthétique du naturel et éthique
du ridicule 177 3. Inconstants par humeur
et indifférents par raison 185 4. Le Paris de la place Royale 195
BIBLIOGRAPHIE 199
LEXIQUE 205
RE
PÈ
RE
S H
IST
OR
IQU
ES
ET
CU
LT
UR
EL
S 1
V
IE E
T Œ
UV
RE
S D
E C
OR
NE
ILL
E
0.•
6 ju
in :
nais
sanc
e à
Rou
en d
e P
ierr
e C
orne
ille
.
Avè
nem
ent d
e L
ouis
XII
I. D
ébut
de
la r
égen
ce d
e M
arie
de
Méd
icis
.
Par
uti
on à
Ley
de
(Holl
ande)
du
De
trag
oedi
ce
cons
titu
tion
e li
ber
de
Hei
nsi
us,
qu
i jo
uer
a u
n
rôle
im
port
ant
dan
s l'é
labora
tion d
e la
théo
rie
mod
erne
du
théâ
tre.
Cor
neil
le f
ait
ses
étud
es a
u co
llèg
e de
s jé
suit
es à
R
ouen
.
Par
utio
n de
Pyr
ame
et T
hisb
é de
Thé
ophi
le d
e V
iau
(piè
ce p
roba
blem
ent c
réée
deu
x an
s au
para
-va
nt).
C
hap
elai
n p
ubli
e la
Pré
face
de
l' A
done
de
M
arin
o, d
ans
laqu
elle
il
défi
nit
les
prem
iers
élé
-m
ents
de
sa th
éori
e de
la f
icti
on.
Déb
ut d
u m
inis
tère
de
Ric
heli
eu.
Cor
neil
le e
st li
cenc
ié e
n dr
oit.
16
24
-16
28
Par
uti
on
du
Thé
âtre
d'A
lexa
ndre
Har
dy. L
a pr
é-fa
ce d
u ci
nqui
ème
et d
erni
er v
olum
e es
t à
l'ori
-gi
ne d
'une
vio
lent
e qu
erel
le a
utou
r de
s rè
gles
du
poèm
e dr
amat
ique
.
1629
-163
0 R
epré
sent
atio
n de
La
Bag
ue d
e l'o
ubli
de
Rot
rou,
et
de
La
Silv
anir
e de
Mai
ret.
1630
1630
-163
1
1631
-163
2 R
epré
sent
atio
n pr
obab
le d
es G
alan
teri
es d
u du
c d'
Oss
one,
com
édie
de
Mai
ret.
1632
-163
3
1633
-163
4
Réd
acti
on p
ar C
hape
lain
de
la L
ettr
e su
r la
règ
le
des
ving
t-qu
atre
heu
res
(res
tée
man
uscr
ite)
, qui
po
se le
fon
dem
ent r
atio
nnel
des
règ
les.
Cré
atio
n de
Mél
ite
ou l
es F
auss
es L
ettr
es,
pre-
miè
re p
ièce
et p
rem
ière
com
édie
de
Cor
neil
le, p
ar
la tr
oupe
de
Mon
dory
. Suc
cès
écla
tant
.
Cli
tand
re o
u l'I
nnoc
ence
dél
ivré
e, t
ragi
-com
édie
.
La
Veu
ve o
u le
Tra
ître
tra
hi,
troi
sièm
e pi
èce
et
deux
ièm
e co
méd
ie.
Édi
tion
de
Mél
ite.
L
a G
aler
ie d
u P
alai
s, c
oméd
ie.
La S
uiv
ante
et
L
a P
lace
Ro
yale
, sa
ns
do
ute
jo
uée
s, c
om
me
les
piè
ces
pré
céd
ente
s, p
ar l
a tr
oupe
de
Mon
dory
au
théâ
tre
du M
arai
s.
Par
utio
n de
l'E
xcus
atio
et
édit
ion
de
La
Veu
ve
avec
un
impo
rtan
t Avi
s au
lect
eur
(Dos
sier
).
co
RE
PÈ
RE
S H
IST
OR
IQU
ES
ET
CU
LT
UR
EL
S V
IE E
T Œ
UV
RE
S D
E C
OR
NE
ILL
E
Rot
rou,
Dia
ne, c
oméd
ie. D
u R
yer,
Les
Ven
dang
es
de S
ures
nes,
com
édie
. Scu
déry
, L
a C
oméd
ie d
es
com
édie
ns.
La
repr
ésen
tati
on d
e So
phon
isbe
de
Mai
ret (
théâ
-tr
e du
Mar
ais)
et d
e l'H
ercu
le m
oura
nt d
e R
otro
u (H
ôtel
de
Bou
rgog
ne)
ouvr
e la
voi
e à
ce q
ue l'
on
appe
ller
a la
« tr
agéd
ie c
lass
ique
».
Cré
atio
n de
l'A
cadé
mie
fra
nçai
se.
Scu
déry
, La
Mor
t de
Cés
ar (
théâ
tre
du M
arai
s).
Gue
rre
avec
l'E
spag
ne. P
rise
de
Cor
bie,
pan
ique
à
Par
is.
Tri
stan
L'H
erm
ite,
Mar
iann
e (t
héât
re d
u M
arai
s).
1" a
vril
: S
cudé
ry, O
bser
vati
ons
sur
Le
Cid
. [A
nony
me]
, D
isco
urs
à C
lito
n su
r le
s O
bser
va-
tion
s du
« C
id »
, com
port
ant u
n im
port
ant
Tra
ité
Méd
ée,
la p
rem
ière
tra
géd
ie d
e C
orn
eill
e, e
st
créé
e au
Mar
ais.
Rep
rése
ntat
ion
de L
a C
oméd
ie d
es T
uile
ries
, la
pre-
miè
re œ
uvre
des
«C
inq
Aut
eurs
» r
éuni
s pa
r R
iche
-li
eu (
Boi
srob
ert,
Cor
neil
le, C
olle
tet,
de l'
Est
oile
et
Rot
rou)
. Cor
neill
e éc
rit l
e tr
oisi
ème
acte
de
la p
ièce
, et
sem
ble
quitt
er tr
ès v
ite la
com
pagn
ie.
L'I
llus
ion
com
ique
(th
éâtr
e du
Mar
ais)
.
La
prem
ière
du
Cid
a li
eu le
5 (
?) ja
nvie
r.
Let
tres
de
no
ble
sse
acco
rdée
s au
pèr
e d
e C
or-
ne
ille
.
du P
oèm
e dra
mati
que
et d
e la
pré
tendue
règle
20
fév
rier
: a
chev
é d'
impr
imer
de
La
Gal
erie
du
des
ving
t-qu
atre
heu
res,
pro
babl
emen
t réd
igé
en
Pal
ais
et d
e L
a P
lace
Roy
ale.
16
31-1
632.
23
mar
s : a
chev
é d'
impr
imer
du
Cid
. F
in d
écem
bre
: L
es S
enti
men
ts d
e l'A
cadé
mie
sur
«
Le
Cid
», r
édig
és p
ar C
hape
lain
. R
otro
u, A
ntig
one
(Hôt
el d
e B
ourg
ogne
).
Du
Rye
r, A
lcio
née
(thé
âtre
du
Mar
ais)
. R
epré
sent
atio
n de
L'A
mou
r ty
rann
ique
de
Scu
- dé
ry p
ar l
es t
roup
es r
éuni
es d
e l'H
ôtel
de
Bou
r-
gogn
e et
du
Mar
ais.
Un
Dis
cou
rs d
e la
tra
géd
ie o
u R
ema
rqu
es s
ur
« L
'Am
our
tyra
nniq
ue »
de
M. d
e Sc
udér
y, r
édig
é pa
r S
aras
in e
t dé
dié
à l'A
cadé
mie
, est
pub
lié
en
tête
de
la p
ièce
(16
39).
N
aiss
ance
du
Dau
phin
, fut
ur L
ouis
XIV
.
Par
utio
n de
L
a P
oéti
que
de
La
Mes
nar
diè
re,
ouvra
ge
de
tran
siti
on e
ntr
e le
s poét
iques
de
la
Ren
aiss
ance
et l
es p
oéti
ques
du
clas
sici
sme.
R
évol
te d
es V
a-nu
-pie
ds d
e N
orm
andi
e et
rép
res-
si
on p
ar le
cha
ncel
ier
Ség
uier
.
Apr
ès u
ne le
ctur
e de
la p
ièce
dev
ant u
n co
mit
é de
do
ctes
(pa
rmi
lesq
uels
Cha
pela
in e
t d'
Aub
igna
c),
•Ce
O
171
11••••••••••••••
RE
PÈ
RE
S H
IST
OR
IQU
ES
ET
CU
LT
UR
EL
S i
VIE
ET
ŒU
VR
ES
DE
CO
RN
EIL
LE
4 dé
cem
bre
: mor
t de
Ric
heli
eu.
14 m
ai :
mor
t de
Lou
is X
III.
Déb
ut d
e la
rég
ence
d'
Ann
e d'
Aut
rich
e.
La
Mo
rt d
e S
énèq
ue
de T
rist
an L
'Her
mit
e es
t jo
uée
par
les
com
édie
ns d
e l'I
llus
tre-
Thé
âtre
.
Le
théâ
tre
du M
arai
s br
ûle
le 1
5 ja
nvie
r ;
il n
e se
ra r
econ
stru
it q
u'en
oct
obre
.
une
prem
ière
rep
rése
ntat
ion
d' H
orac
e a
lieu
en
priv
é au
déb
ut d
u m
ois
de m
ars
; la
pièc
e es
t jou
ée
au M
arai
s au
déb
ut d
u m
ois
de m
ai. P
rès
de t
rois
an
s ap
rès
la Q
uere
lle
du C
id, C
orne
ille
se
trou
ve à
no
uvea
u co
nfro
nté
aux
crit
ique
s de
s do
ctes
.
Cor
neil
le é
pous
e M
arie
de
Lam
péri
ère.
Édi
tion
d'
Hor
ace,
ave
c un
e dé
dica
ce à
Ric
heli
eu.
Aoû
t ou
sept
embr
e : c
réat
ion
de C
inna
au
Mar
ais.
Pol
yeuc
te (
théâ
tre
du M
arai
s).
La
Mor
t de
Pom
pée
et L
e M
ente
ur (
com
édie
) so
nt
créé
s au
théâ
tre
du M
arai
s.
12 a
oût :
pre
mie
r éc
hec
de la
can
dida
ture
de
Cor
-ne
ille
à l'
Aca
dém
ie f
ranç
aise
. P
rem
ière
édi
tion
col
lect
ive
des
oeuv
res
de C
or-
neil
le.
1645
R
otro
u,
Le
Ve'
rita
hle
sain
t G
enes
t (H
Bte
l de
B
ourg
ogne
).
1645
- 164
6
Orf
eo,
opC
ra i
talie
n de
Ros
si e
t B
uti,
est
repr
e-
sent
6 pe
ndan
t le
car
nava
l.
DC
but
de l
a Fr
onde
par
lern
enta
ire.
Bam
cade
s 1
Pan
s.
Rot
rou,
Cos
ro2s
(?
).
La S
uite
du
Men
teur
et
Rod
ogun
e so
nt jo
uCes
au
thC
Btre
du
Mar
ais.
~c
he
c de
T
he'o
dore
, la
de
uxik
me
trag
Cdi
e de
C
orne
ille
su
jet c
hrC
tien
(thC
Btre
du
Mar
ais)
.
21 n
ovem
bre
: de
uxib
rne
Cch
ec d
e C
omei
lle
B 1'
Aca
dCrn
ie f
ranq
aise
; D
u R
yer
lui
est
prC
fCrC
pa
rce
qu'il
rC
side
1 P
aris
.
He'
racl
ius
(crC
Ce
au M
arai
s, l
a pi
kce
figu
re e
nsui
te
au r
eper
toir
e de
1'H
Bte
l de
Bou
rgog
ne).
22 ja
nvie
r : C
orne
ille
est
Clu
1 1'
Aca
dCrn
ie.
Avr
il :
Flor
idor
qui
tte l
e th
CB
tre d
u M
arai
s po
ur
1'H
Bte
l de
Bou
rgog
ne ; C
orne
ille
le s
uit s
ans
dout
e.
Maz
arin
co
mrn
ande
1 C
orne
ille
un
e pi
bce 1
gran
d sp
ecta
cle ;
ce s
era
And
rom
tde,
tra
gCdi
e i
mac
hine
s m
ClC
e de
rnu
siqu
e.
Dan
s la
deu
xibr
ne C
ditio
n co
llect
ive
de s
on T
he'&
- tr
e, C
orne
ille
reb
aptis
e Le
Cid
<< t
ragC
die B et
fai
t pr
CcC
der
le t
exte
d'u
n A
vert
isse
rnen
t qu
i es
t sa
pr
erni
bre
rCpo
nse 1 1'
Aca
dCrn
ie.
RE
PÈ
RE
S H
IST
OR
IQU
ES
ET
CU
LT
UR
EL
S 1
V
IE E
T Œ
UV
RE
S D
E C
OR
NE
ILL
E
1,)
La
pai
x d
e R
uei
l (1
1 m
ars
16
49
) m
et f
in à
la
guer
re c
ivil
e ap
rès
le s
iège
de
Par
is p
ar l
es t
rou-
pes
roya
les.
M
esur
es d
'épu
rati
on.
Arr
esta
tion
des
«P
rinc
es »
, Con
dé, C
onti
et L
on-
guev
ille
. Q
uer
elle
du s
onnet
d'U
ranie
par
Voit
ure
et
du
sonn
et d
e Jo
b pa
r B
ense
rade
.
Cré
atio
n de
Don
San
che
d'A
rago
n (s
ans
dout
e à
l'Hôt
el d
e B
ourg
ogne
), q
ui in
augu
re le
gen
re d
e la
co
méd
ie h
éro
ïqu
e. L
a p
ub
lica
tio
n d
e la
piè
ce
(165
0) s
era
préc
édée
d'u
ne l
ettr
e (É
pîtr
e dé
dica
-to
ire
à M
. de
Zuy
lich
em)
dans
laq
uell
e C
orne
ille
pr
opos
e un
e re
défi
niti
on d
es g
enre
s dr
amat
ique
s.
Janvie
r :
And
rom
ède,
tr
agéd
ie à
mac
hin
es, es
t cr
éée
au P
etit
-Bou
rbon
.
Fév
rier
: c
réat
ion
de N
icom
ède
(pro
babl
emen
t à
l'Hôt
el d
e B
ourg
ogne
).
Éch
ec d
e P
erth
arit
e. D
ans
l'Avi
s au
lec
teur
qui
pr
écèd
e le
tex
te d
e la
piè
ce (
1653
), C
orne
ille
en
tire
les
consé
quen
ces
: «Il
vau
t m
ieux q
ue
je
pren
ne c
ongé
de
moi
-mêm
e qu
e d'
atte
ndre
qu'
on
me
le d
onne
tout
à f
ait.
»
Soul
kvem
ent
gtnk
ral
de l
a Fr
onde
. D
Cso
rdre
s 21
Pari
s. L
es p
rinc
ipau
x ch
efs
de l
a Fr
onde
son
t ar
r&tC
s (n
ovem
bre-
dkce
mbr
e).
L'a
utor
itC
roya
le
n'es
t rt
tabl
ie q
u'en
165
3.
I LC
C
CrC
atio
n a
Lyo
n de
~'~
tou
rd
i,
la p
rem
ikre
com
e-
die
de M
olik
re.
Rep
rtse
ntat
ion
de T
imoc
rate
de
Tho
mas
C
or-
neill
e (t
hCkr
e du
Mar
ais)
, co
nsid
Cr6
com
me
le
plus
gra
nd s
ucck
s th
CB
tral d
u si
kcle
.
Publ
icat
ion
de L
a P
ratiq
ue d
u th
kcitr
e de
I'ab
bC
d'A
ubig
nac,
ou
vrag
e co
nqu
dans
le
s an
nCes
16
40. C
onst
amm
ent c
ite, l
e th
CB
tre d
e C
orne
ille
y
fait
l'obj
et
de l
ouan
ges
mai
s C
gale
men
t de
cri
- tiq
ues
conc
erna
nt I
'invr
aise
mbl
ance
de
cer
tain
s de
ses
dkn
ouem
ents
.
1659
Si
gnat
ure
de l
a pa
ix d
es P
yrC
nCes
(1'
Esp
agne
ck
de a
la F
ranc
e 1'
Art
ois
et le
Rou
ssill
on).
M
olik
re. L
es P
rkci
euse
s ri
dicu
les.
Mar
iage
de
Lou
is X
IV a
vec
Mar
ie-T
hCrk
se d
'Es-
pa
gne.
Publ
icat
ion
du p
rem
ier
livre
de
L'lm
itat
ion
de
Jksu
s-C
hris
t.
25 ja
nvie
r :
la c
rCat
ion
d'C
Edi
pe
B I'H
Bte
l de
B
ourg
ogne
mar
que
le r
etou
r de
Cor
neil
le 2
I la
sc
kne.
Oct
obre
: C
ditio
n du
Thk
citr
e de
Cor
neil
le r
evu
et
corr
igk
par
l'au
teur
en
troi
s vo
lum
es p
rCcC
dCs
RE
PÈ
RE
S H
IST
OR
IQU
ES
ET
CU
LT
UR
EL
S V
IE E
T Œ
UV
RE
S D
E C
OR
NE
ILL
E
Nov
embr
e :
La
Con
quêt
e de
la
Toi
son
d'or
est
re
pré
senté
e «par
éch
anti
llons»
au c
hât
eau d
u
Neu
bour
g.
9 m
ars
: mor
t de
Maz
arin
. D
ébut
du
règn
e pe
rson
nel d
e L
ouis
XIV
. D
isgr
âce
de F
ouqu
et.
Tho
mas
Cor
neil
le, C
amm
a.
Boy
er, O
ropa
ste
ou le
Fau
x T
onax
are.
26
déc
embr
e : M
oliè
re, L
'Éco
le d
es f
emm
es.
La
Que
rell
e de
L'É
cole
des
fem
mes
met
aux
pri
-se
s dé
fens
eurs
et c
onte
mpt
eurs
de
Mol
ière
, par
mi
lesq
uels
les
deux
frè
res
Cor
neil
le.
Pro
cès
de F
ouqu
et, o
ù ap
para
ît la
som
me
perç
ue
par
Cor
neil
le p
our
la d
édic
ace
d'Œ
dipe
. T
rois
ans
aprè
s la
publi
cati
on d
es
Dis
cour
s,
l'abb
é d'
Aub
igna
c ré
pond
à C
orne
ille
en
publ
iant
tr
ois
Dis
sert
atio
ns c
riti
ques
con
sacr
ées
à C
Edi
pe,
Sert
oriu
s et
Sop
honi
sbe.
chac
un d
'un
Dis
cour
s et
des
Exa
men
s de
s pi
èces
co
nten
ues
dans
le v
olum
e.
Mi-
fév
rier
: p
rem
ière
de
La
To
iso
n d
'or
au
Mar
ais.
25 f
évri
er :
prem
ière
de
Sert
oriu
s au
Mar
ais.
Mi-
janv
ier
: cr
éati
on d
e So
phon
isbe
à l
'Hô
tel
de
Bou
rgog
ne.
Jan
vie
r :
Co
rnei
lle
pu
bli
e u
ne
édit
ion
de
son
T
héât
re e
n de
ux v
olum
es i
n-fo
lio,
ce
qui
achè
ve
d'ét
abli
r so
n m
agis
tère
théâ
tral
.
20 ju
in :
la p
rem
ière
trag
édie
de
Rac
ine,
La
Thé
-ba
ïde,
es
t jo
uée
par
la
troupe
de
Moli
ère
au
Pal
ais-
Roy
al.
Qui
naul
t, A
stra
te (
Hôt
el d
e B
ourg
ogne
).
Déc
embr
e :
créa
tion
d'A
lexa
ndre
le
Gra
nd d
e R
acin
e.
4 ju
in :
Mol
ière
, L
e M
isan
thro
pe.
17 n
ovem
bre
: cré
atio
n d'
And
rom
aque
de
Rac
ine
à l'H
ôtel
de
Bou
rgog
ne.
Sai
nt-É
vrem
ond,
Dis
sert
atio
n su
r A
lexa
ndre
(pr
e-m
ier
des
para
llèl
es e
ntre
Cor
neil
le e
t Rac
ine)
.
5 fé
vrie
r :
aprè
s ci
nq a
ns d
e qu
erel
le e
t d'
inte
r-di
ctio
ns r
épét
ées,
Le
Tar
tuff
e de
Mol
ière
est
joué
au
Pal
ais-
Roy
al.
13 d
écem
bre
: pre
miè
re d
e B
rita
nnic
us d
e R
acin
e.
Pub
lica
tion
de
Bri
tann
icus
, p
récé
dé
d'u
ne
pré
-fa
ce tr
ès c
riti
que
à l'é
gard
de
Cor
neil
le.
21 n
ovem
bre
: pre
miè
re d
e la
Bér
énic
e de
Rac
ine
à l'H
ôtel
de
Bou
rgog
ne.
3 a
oû
t :
pre
miè
re
d' O
thon
à
Ver
sail
les,
piè
ce
jouée e
nsu
ite à
l'H
ôte
l de B
ourg
ogne
(5 n
ovem
bre)
.
28
fév
rier
: p
rem
ière
d
'Ag
ésil
as
à
l'Hô
tel
de
Bou
rgog
ne.
4 m
ars
: pre
miè
re
d'A
ttil
a,
piè
ce j
ou
ée p
ar l
a tr
oupe
de
Mol
ière
au
Pal
ais-
Roy
al.
28
no
vem
bre
: p
rem
ière
de
Tit
e et
Bér
énic
e ;
joué
e pa
r la
trou
pe d
e M
oliè
re a
u P
alai
s-R
oyal
.
• •
• •
• •
• •
• •
• •
• •
•
5 ja
nvie
r : p
rem
ière
de
Baj
azet
de
Rac
ine.
T
hom
as C
orne
ille
, Ari
ane
(26
févr
ier
à l'H
ôtel
de
Bou
rgog
ne).
12 ja
nvie
r : R
acin
e es
t élu
à l'
Aca
dém
ie f
ranç
aise
. 10
fév
rier
: M
oliè
re, L
e M
alad
e im
agin
aire
. 17
fév
rier
: m
ort
de M
oliè
re, q
ui a
pou
r co
nsé-
quen
ce l
a fu
sion d
e la
tro
upe
de
Moli
ère
avec
ce
lle
du M
arai
s.
1 1
janv
ier
: A
lces
te,
trag
édie
lyr
ique
de
Lul
ly e
t Q
uina
ult c
réée
au
Pal
ais-
Roy
al.
18
ao
ût
: p
rem
ière
d'
Iph
igén
ie
de
Rac
ine
à l'O
rang
erie
de
Ver
sail
les.
B
oile
au p
ubli
e, o
utre
L'A
rt p
oéti
que,
une
trad
uc-
tion
du
Tra
ité
du s
ubli
me
du p
seud
o-L
ongi
n.
Rap
in,
Réf
lexi
ons
sur
la p
oéti
que
de c
e te
mps
.
17 j
anvie
r :
pre
miè
re d
e P
sych
é au
x T
uile
ries
. «
Tra
géd
ie-b
alle
t» à
mac
hin
es,
la p
ièce
est
le
frui
t d'u
ne c
olla
bora
tion
ent
re C
orne
ille
, Mol
ière
, Q
uina
ult e
t Lul
ly.
Nov
embr
e :
Pul
chér
ie e
st r
epré
sent
ée a
u M
arai
s.
Cré
atio
n de
Sur
éna
à l'H
ôtel
de
Bou
rgog
ne (
fin
nove
mbr
e ou
déc
embr
e).
RE
PÈ
RE
S H
IST
OR
IQU
ES
ET
CU
LT
UR
EL
S V
IE E
T Œ
UV
RE
S D
E C
OR
NE
ILL
E
Au
mo
is d
'oct
ob
re,
six
tra
géd
ies
de
Co
rnei
lle
(Ho
race
, C
inn
a,
Po
mp
ée,
Ro
do
gu
ne,
Œd
ipe
et
Sert
oriu
s) s
ont r
epri
ses
à V
ersa
ille
s.
1" ja
nvie
r : p
rem
ière
de
Phè
dre
de R
acin
e.
Cré
atio
n de
la
Com
édie
-Fra
nçai
se, q
ui n
aît
de l
a fu
sion
des
tro
is t
roup
es p
aris
ienn
es (
de M
oliè
re,
du M
arai
s et
de
l'Hôt
el d
e B
ourg
ogne
).
Par
utio
n de
la d
erni
ère
édit
ion
coll
ecti
ve r
evue
par
C
orne
ille
.
Mor
t de
Cor
neil
le (
lr o
ctob
re).
— ,,,,„,,
i
Présentation
La postérité a fixé Corneille dans un face-à-face avec Racine qui nous prive d'une bonne part de son oeuvre vive : sait-on bien que Corneille n'est pas venu au théâtre avec Le Cid (1637) et que cette pièce n'était pas d'abord une tragédie mais une tragi-comédie, tout comme Clitandre (1632), la deuxième pièce du dramaturge? Peut-on imaginer que la notoriété gagnée au cours de la fameuse Querelle du Cid, où s'élaborèrent les grandes lois de l'esthétique classique, ne fit qu'étendre et renouveler une réputation acquise, entre 1629 et 1635, par la création coup sur coup de cinq comédies (Mélite, La Veuve, La Galerie du Palais, La Suivante, La Place Royale) et d'une Illusion comique qui s'apparente encore au genre de la comédie ? Avant de se voir consacré comme le « Sophocle français », Corneille eut une ambition qui devait aussi, plus tard, animer Molière : mériter le nom de « nouveau Térence ». La succession des chefs-d'oeuvre tra-giques, à partir d'Horace (1640), qui représente «l'entrée en tragédie » du dramaturge, ne mit d'ailleurs pas un terme à cette carrière d'auteur comique : Le Menteur et La Suite du Menteur (1643-1644) succèdent à Cinna, Polyeucte et La Mort de Pompée. Ajoutons que Don Sanche d'Aragon (1649) et Tite et Bérénice (1670) ne sont pas des tragédies mais des « comédies héroïques ».
La diversité de ces désignations génériques (tragi-comédie, comédie, comédie héroïque) témoigne d'une refonte com-plète du système des genres, engagée par le dramaturge dès ses débuts, et au terme de laquelle la tragédie ne bénéficie pas d'un véritable privilège théorique. Comment comprendre que ce qui s'apparente à une manière de révolution poétique ait été à ce point occulté ? On ne peut imputer son éclipse au seul triomphe de la tragédie classique ; il faut compter bien sûr avec le succès des comédies de Molière qui, dès Les Pré-cieuses ridicules en 1659, rompent précisément avec ce qui
20 La Place Royale
faisait l'originalité de la définition cornélienne du genre comique : la relative indépendance de la comédie à l'égard du rire et des ridicules.
CORNEILLE AVANT CORNEILLE
Le «coup d'essai » fut un coup de maître : représentée à la saison théâtrale 1629-1630, Mélite ou les Fausses Lettres remporta un succès si «surprenant » qu'« il établit une nou-velle troupe de comédiens à Paris », comme vient le rappeler en 1660, avec un orgueil quelque peu nostalgique, l'Examen de cette première pièce (Document 2). L'auteur en était à ce point inconnu que l'affiche ne le nommait même pas. La jeune troupe de Le Noir et Mondory, qui créa cette pièce dési-gnée simplement comme «pièce comique », se fixa en effet durablement à Paris et, avant même son installation au théâtre du Marais, vint menacer le monopole des Comédiens du roi installés à l'Hôtel de Bourgogne. Le même Examen énonce avec une égale modestie les raisons de ce succès :
La nouveauté de ce genre de Comédie, dont il n'y a point d'exemple en aucune Langue, et le style naïf, qui faisait une pein-ture de la conversation des honnêtes gens, furent sans doute cause de ce bonheur surprenant, qui fit alors tant de bruit. On n'avait jamais vu jusque-là que la Comédie fit rire sans Personnages ridi-cules, tels que les Valets bouffons, les Parasites, les Capitans, les Docteurs, etc.
La «comédie nouvelle» rompt à la fois avec le canon des comédies antiques et avec le fonds traditionnel des farces composées sur le modèle italien de la commedia dell'arte qui avaient fait le succès de l'Hôtel de Bourgogne — Corneille vise implicitement les trois fameux acteurs comiques de la troupe rivale (Turlupin, Gaultier-Garguille, Gros-Guillaume), spécialisés dans les rôles de personnages ridicules. Nouveaux personnages, nouvelles intrigues et nouveau langage : Mélite donnait à voir et à entendre une jeunesse enjouée et élégante, engagée dans une intrigue galante riche en rebondissements divertissants aussi bien que pathétiques. Le refus des tradi-tionnels ridicules attachés au genre comique ouvrait la voie à
Présentation 2!
une représentation au naturel de la société contemporaine, et plus encore à une comédie de moeurs dont la postérité, de Marivaux à Musset, est assez longue.
Mais la formule éclaire aussi les choix par lesquels Cor-neille prétendit entrer dans la carrière : pourquoi une « pièce comique » plutôt qu'une pastorale ou une tragi-comédie — les deux genres alors à la mode et d'ailleurs mal différenciés, ceux par lesquels un jeune dramaturge était le mieux à même de se faire un nom —, ou même une tragédie — le plus élevé des genres dramatiques depuis sa résurrection à la fin du xvie siècle ?
À l'heure où Corneille s'apprêtait à affronter le public pari-sien, la scène théâtrale était le lieu d'une première querelle des Anciens et des Modernes, dont la suite de l'Examen de Mélite désigne les principaux protagonistes ' : d'un côté, le «vieil Hardy », adepte d'une tragédie « à l'ancienne », et les «savants », zélateurs de l'unité de jour édictée par Aristote et Horace (« l'unique règle que l'on connût en ce temps-là », V, p. 22) ; de l'autre, une jeune génération de dramaturges, à l'exemple d'Auvray ou de Du Ryer, partisans de la tragi-comédie, présentée comme un genre « moderne », émancipé de la règle des vingt-quatre heures. Avec Mélite, Corneille se situait résolument en marge de ce débat, comme l'a souligné G. Forestier, d'autant que la comédie constituait un genre alors moribond que le jeune dramaturge pouvait espérer ressusciter :
En choisissant une comédie, genre aussi « ancien » que la tra-gédie, sans s'assujettir au modèle italien ni chercher la régularité, Corneille — accueilli par Mondory, quand Bellerose [à l'Hôtel de Bourgogne] soutenait les jeunes adversaires de Hardy — répondait aux uns et aux autres. Sans être iconoclaste comme les auteurs de sa génération, il montrait qu'on pouvait être moderne tout en se coulant dans le moule d'un genre hérité de l'Antiquité 2.
Cette « nouvelle comédie » empruntait en outre nombre de ses ressorts dramatiques aux pastorales à la mode : jeunesse
1. Voir Document 2, et l'analyse de G. Forestier, «La naissance de la comédie cornélienne et le débat théâtral des années 1628-1630. À propos d'un livre récent », XVII' Siècle, 166, janv.-mars 1990, 1990, p. 106-109 ; pour le détail de la querelle : G. Forestier, « De la modernité anti-classique au classicisme moderne. Le modèle théâtral (1628-1634) », Littératures classiques, 19, 1983, p. 87-128. 2. «La naissance de la comédie cornélienne... », art. cit., p. 107.
Lexique 209
Q QUARTIER : « avoir des amants
par quartier » (v. 39), les renouveler trimestriellement (la multiplication des charges de fonctionnaires royaux avait conduit à les partager entre plusieurs titulaires qui exer-çaient leurs fonction pendant un semestre ou un trimestre ou quartier). La locution figure dans le Dictionnaire des précieux de Somaize.
R
RESTE (v. 721, 1420) : beauté délaissée par un premier amant auquel elle a accordé des faveurs (sens fréquent dans la poésie galante), rebut.
RÊVER (v. 300) : sens voisin de « délirer » (Alidor craint les fureurs du jaloux) ; « faire des songes extravagants, et parti-culièrement quand on est malade ou en délire. On craint dans la fièvre le transport au cerveau quand le malade commence à rêver » (Fure-tière).
RÊVERIE (v. 1149) : « imagi-nations sottes et visions ridi-cules qu'on se met dans l'esprit » (Richelet).
RISÉE (v. 310) : moquerie, raillerie (Richelet).
S
SATISFACTION (v. 1428) : « sorte d'excuse que l'on fait à une personne que l'on a offen-sée » (Richelet).
SÉDUIRE (v. 1108) : tromper ; décevoir, abuser : « tromper une personne dans les choses qui concernent la Religion, ou les moeurs » (Richelet). — Ins-pirer de l'amour (v. 1081).
SOIN (passim): souci. Souci (passim): tous les diction-
naires donnent le sens défavo-rable de « soin fâcheux »; chez Corneille et dans la langue littéraire : objet d'in-quiétude (témoignage de solli-citude amoureuse).
SUCCÉDER (v. 647, 1339) : réus-sir.
T
TAILLER : développer (v. 85) ; «on dit qu'un homme taille en plein drap lorsqu'il a beau-coup de sujet, de matière, qu'il a grande liberté de s'étendre» (Furetière).
TENIR (EN) (v. 915) : voir AILE. TIMIDE (v. 1158) : craintif. TOURNÉ (v. 1496) : changé.
(SE) TOURNER (EN) (v. 988, 1073) : se changer, devenir.
TRAVERSE (À LA) : venir en tra- vers du chemin, faire obstacle (v. 1040).