concert n°11

CathédraleMardi 21 juin 2011 20h30

la messe de Notre-Dame

Anne Azéma / direction

The Boston Camerata Chœur d’hommes Nicolas de Grigny, Jean-Marie Puissant

Pour le bon déroulement des concerts et par respect pour les artistes, nous vous prions de bien vouloir éteindre vos téléphones portables et vous rappelons qu’il est interdit de filmer, d’enregistrer et de prendre des photos durant le concert. Nous vous remercions de votre compréhension.

www.flaneriesreims.com

avec la participation de :

Distribution

Programme

IntroitKyrie

GloriaCollecteLectureGraduel

Felix VirgoAlleluia

SequenceLecture

CredoOffertoireSanctus

AgnusCommunion

Post-CommunionIte Missa Est

Salve, sancta ParensGuillaume de MachautGuillaume de MachautConcede nos(Ecclésiaste, 24: 14-16)Benedicta esGuillaume de MachautPost partumAve Maria gratia plena(Luc 11: 27-28)Guillaume de MachautFelix namqueGuillaume de MachautGuillaume de MachautBeata visceraSumptis DomineGuillaume de Machaut

GuILLAuME DE MAChAuT (VErS 1300- AVrIL 1377)Messe grégorienne Salve, sancta Parens

the boston CamerataAnne Azéma, directrice artistique

Michael Barrett, Timothy Leigh Evans, Daniel hershey, Eric Mentzel, ténorsraitis Grigalis, barytonJoel Frederiksen, basse

Steven Lundahl, Brian Kay, sacqueboutes

Le Chœur nicolas de grigny, Jean-marie Puissantanne azéma, direction

À l’issue de ce concert, retrouvez Anne Azéma et Jean-Marie Puissant interviewés par Emmanuel Pluym, vendeur musique classique à la FNAC.

renContre fnaC

textes et traDuCtions

Salve, sancta Parens, enixa puerpera regem: quicoelum, terramque regit in saecula saeculorum.[Alleluia, alleluia.]

(Ps. 44: 2) Eructavit cor meum verbum bonum :dico ego opera mea regi.

V. : Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto. Sicut erat in principio, et nunc, et semper, et in saecula saeculorum. Amen.

Salve, sancta Parens, enixa puerpera regem : quicoelum, terramque regit in saecula saeculorum.[Alleluia, alleluia.]

Salut, Ô sainte Mère, qui dans votre enfantement,avez mis au jour le roi qui gouverne le ciel et la terre pour les siècles des siècles. [Alleluia, alleluia.]

(Ps. 44: 2). Mon cœur a frémi d’une parole de prix; je déclare : mon poème est pour le roi.

V. : Gloire au père, au fils et au Saint Esprit.Comme il était au commencement, dès maintenant et pour toujours, Amen.

Salut, Ô sainte mère, qui dans votre enfantement,avez mis au jour le roi qui gouverne le ciel et la terre pour les siècles des siècles. [Alleluia, alleluia.]

introit

Kyrie

schola : Intonation, Cunctipotens Genitor Deus

Camerata :Kyrie eleison. Christe eleison. Kyrie eleison.

schola : Intonation

Seigneur, prends pitié ! Christ, prends pitié ! Seigneur, Prends pitié !

gloria

Gloria in excelsis deo et in terra pax hominibus Bonae voluntatis. Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te, gratias agimus, tibi propter Magnam gloriam tuam. Domine Deus, rex caelestis, Deus Pater Omnipotens, Domine fili unigenite, Jesu Christe, Domine Deus, Agnus Dei, Filius patris.Qui tollis peccata mundi, Miserere nobis. Qui tollis peccata mundi suscipe Deprecationem nostram.Qui sedes ad dexteram patris Miserere nobis.Quoniam tu solus sanctus,Tu solus Dominus,Tu solus Altissimus,Jesu Christe. Cum Sancto Spiritu,In gloria Dei Patris.

Amen.

Gloire à Dieu, au plus haut des cieux, et paix sur laTerre aux hommes qu’il aime.Nous te louons, nous te bénissons, nous t’adorons, Nous te glorifions, nous te rendons grâce, pour ton Immense gloire, SeigneurDieu, roi du ciel, Dieu le Père tout- puissant.Seigneur, Fils unique, Jésus Christ, Seigneur Dieu,Agneau de Dieu le Fils du Père. Toi qui enlèves le péché du monde, Prends pitié de nous.Toi qui enlèves le péché du monde, reçois notre prière.Toi qui es assis à la droite du Père, Prends pitié de nous. Car Toi seul es saint, Toi seul es Seigneur, Toi seul es le Très-haut,Jésus Christ avec le Saint-Esprit, Dans la gloire de Dieu le père.

Amen.

schola :

Camerata :

Bref silence

textes et traDuCtions

Concede nos famulos tuos, quaesumus Domine Deus : perpetua mentis et corporis sanitate gaudere: et gloriosa beatae Mariae semper Virginis intercessione, a praesenti liberari tristitia, et aeterna perfrui laetitia.

Per Dominum nostrum, Iesum Christum, Filium tuum,qui tecum vivit et regnat in unitate Spiritus Sancti, Deus,Per omnia saecula saeculorum.

Nous vous en prions, Seigneur Dieu : Faites nous la grâce, à nous vos serviteurs, de jouir Constamment de la santé de l’âme et du corps, Et d’être par la glorieuse intercession de la Bienheureuse Marie, toujours Vierge, délivrés de la tristesse présente pour goûter l’éternelle joie.

Par notre Dieu, Jésus Christ, son fils,Qui vit et règne dans l’unité du Saint Esprit, Dans les siècles des siècles.

Lecture (ecl. 24. 14-16)

Ab initio, et ante saecula creata sum, Et usque ad futurum saeculum non desinam, Et in habitatione sancta coram ipso ministravi.

Et sic in Sion firmata sum, Et in civitate sanctificata similiter requievi, Et in Ierusalem potestas mea. Et radicavi in populo honorificato, Et in parte Dei mei haereditas illius, Et in plenitudine sanctorum detentio mea.

Avant les siècles, dès le début, il m’a créé ; et tout au long des siècles jamais je ne disparaîtrai. Dans la sainte tente, en sa présence, j’ai offert le sacrifice. Ainsi en Sion je me suis fixé ; Dans sa ville bien-aimée il m’a fait reposer ;À Jérusalem j’exerce mon pouvoir. J’ai pris racine dans le peuple comblé de gloire Dans le domaine du Seigneur, dans son héritage, Dans l’assemblée des saints j’ai ma résidence.

graduel

Benedicta et venerabilis es, Virgo Maria: quae sine tactu pudoris, inventa es Mater Salvatoris.

V. : Virgo Dei Genitrix, Quem totus non capit orbis, in tua se clausit Viscera factus homo.

Vous êtes bénie et digne de vénération, Ô vierge Marie : qui, sans atteinte à votre virginité, Êtes devenue la mère du Sauveur.

V. : O Vierge Mère de Dieu, celui que l’univers entier ne contient pas, S’est enfermé dans votre sein, quand il s’est fait homme.

Triplum : Felix virgo, mater Christi,Que gaudium mundo tristiOrtu tui contulisti,Dulcissima;Sic hereses pervenisti,Dum angelo credidistiFiliumque genuisti,Castissima.

Triplum : Bienheureuse Vierge, Mère du Christ,Qui amena joie dans un monde tristePar ta naissance,Douce,Tu détruisis les hérésiesQuand tu as cru l’angeEt donnas naissance à un fils.Chaste.Prie ton fils, plus que fidèleQu’il éloigne les nombreux mauxEt les graves tourmentsQue nous subissons :Car nous sommes oprimés par une riche tribu,Ô Lumière splendide de toutes les lumières,Des sommetsAux abîmes :Nous sommes dépouillés de toutes bonnes choses, poursuivis par les impies,Par qui nous sommes amenés sous le jougDe la servitude,Car nous allons, quasi aveugles,

motet (felix Virgo)

Collecteschola :

Camerata :

roga natum, piisima,ut pellat mala plurimaTormentaque gravissima,Que patimur ;Nam a gente ditissima,Lux lucis splendidissima,De sublimi ad infimaDeducimur ;Cunctis bonis exuimur,Ab impiis persequimur,Per quos, virgo, subicimurServitutis,Nam sicut ceci gradimur

Nec directorem sequimur,Sed a viis retrahimurNobis tutis.Gracie fons et virtutis,Sola nostre spes salutis,Miserere destritutisAuxilio,ut a culpis absolutisEt ad rectum iter ductisInimicisque destructisPax sit nobis cum gaudio.

motetus : Inviolata genitrix,Superbie grata victrixExpers paris,Celestis aule janitrix,Miserorum exauditrix,Stella maris,Que ut mater consolarisEt prolapsis deprecarishumiliter,Gracie fons singularis,Que angelis dominaris,CeleriterPara nobis tutum iterJuvasque nos viriliter ;Nam perimus,Invadimur hostiliter,Sed tuimur debiliter.Neque scimusQuo tendere nos possimusNec per quem salvi erimusNisi per te.Eya! ergo poscimus,ut sub alis tuis simusEt versus nos te converte.

tenor : Ad te suspiramus gementes et flentes....

Et ne suivons aucun guide,Mais sommes attirés loin des cheminsQui sont nôtres.Fontaine de grâce et de vertuNotre seul espoir et salutAie pitié de ceux qui sontdestitués, Sans aide,Afin que, libérés de nos péchésEt ramenés vers le droit chemin,Nos ennemis détruits,Nous ayons joie et paix.

motet : Mère inviolée,Bien aimée conquérante de la fierté,Sans pairs,Gardienne du palais céleste,Toi qui entends les misérables,Etoile de la mer,Toi qui consoles, telle une mère,Et intercèdes en faveurDes pêcheurs,Fontaine singulière de grâce,Toi, qui règnes sur les anges,rapidement,Prépare un chemin sûr pour nousEt aide nous avec vigueur,Car nous périssons,Nous sommes envahis d’ennemis,Mais faiblement défendus ;Et ne savons pasVers quel chemin nous tourner,Ni qui nous sauvera,Si ce n’est toi.Ah ! Nous prions,Que nous puissions être sous tes ailes,Et que tu te tournes vers nous.

ténor : Nous soupirons, lamentons et pleurons....

Alleluia, alleluia.

V. : Post partum, Virgo inviolata permansisti :Dei Génitix interdéde de pro nobis.

Alleluia, alleluia.

V. : Après l’enfantement, Vous êtes demeurée la Vierge inviolable : Mère de Dieu, intercédez pour nous.

alleluiaschola :

textes et traDuCtions

séquence

Ave maria gratia plena,Dominus tecum virgo serena,Benedicta tu in mulieribusQue peperisti pacem hominibusEt angelis Gloria.Et benedictus fructus ventris tuiQui coheredes ut essemus suiNos fecit per graciam.Per hoc autem ave mundoTam suave contra carnis jura.Genuisti prolem novumStella solem nova genitura.Tu parvi et magni leonis,Et agnis salvatoris,Christi templum extististi.Sed virgo intacta,Tu floris et rosis,Panis et pastoris,Virginum regina rosa sine spina,Genitrix es facta.Tu civitas regis iusticie.Tu mater es misericordie.De lacu fecis et miserie,Theophilum reformans gracie.Te collaudat celestas curia,Tu mater es regis et fili :Per te reis donator venia,Per te iustis confertur gracia.Ergo maris stella,Verbi dei cella,Et solis aurora,Paradisi porta,Per quam lux est orta :Natum tuum ora,ut nos solvate a peccatis,Et in regno claritatis,Quo lux lucet sedula,Collocet per secula. Amen

Ave Marie, pleine de grâce,Le Seigneur est avec toi, vierge sereine,Tu es bénie entre toutes les femmesTu as donné la paix aux hommesEt la gloire des anges.Béni est le fruit de tes entraillesAfin que nous soyons ses héritiersrachetés par la grâce.Pour cela, nous te bénissons :Incarnée dans le monde, si doucement,Contrairement aux lois de la chair,Tu as donné naissance à un fils.Fais renaître un soleil, né à l’aube,Pour les petits et les grands, lion et agneau,Tu as été le temple de Christ, Notre sauveur.Bien que toujours vierge,Fleur et rose,Le pain et le berger,reine des vierges, rose sans épine,et tu devins leur mère.Tu es le siège royal de justice.Mère de pitié.Des fonds de lies et de misères,Tu as ramené Théophile à la grâce.Les cours célestes te louent,Toi, reine et fille du roi :Par toi les accusés obtiennent grâce,Par tes faveurs les justes sont entendus.Par conséquent, étoile de la mer,Sanctuaire de la parole de Dieu,Matin d’aurore éternelle,Porte du paradis,Par qui la lumière est née :Prie à ton fils,Qu’il nous pardonne nos péchés,Et dans le règne de splendeur,Où la lumière est éternelle,Qu’Il nous réunisse pour jamais. Amen.

Lecture (Luc 11: 27-28)

In illo tempore : Loquente Iesu ad turbas : extollensvocem quaedam mulier de turba, dixit illi : Beatus venter, qui te portavit, Ut ubera, quae suxisti. At ille dixit : Quinimo beati qui audiunt verbum Dei, Et custodiunt illud.

Tandis que Jésus parlait ainsi, une femme, élevant la voix du milieu de la foule, lui dit : Heureux le sein qui t’a porté ! Heureuses les mamelles qui t’ont allaité !Et il répondit : Heureux plutôt ceux qui écoutent la parole de Dieu, et qui la gardent !

schola :

Credo

Intonation

Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, factorem caeli et terrae, Visibilium omnium et invisibilium.

Et in unum Dominum Iesum Christum, Filium Dei unigenitum, Et ex Patre natum ante omnia saecula.Deum de Deo, Lumen de Lumine,Deum verum de Deo vero.Genitum, non factum, consubstantialemPatri; per quem omnia facta sunt. Qui propter nos homines, et propter nostram salutem descendit de caelis. Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria Virgine, et homo factus est. Crucifixus etiam pro nobis sub Pontio Pilato, Passus, et sepultus est. Et resurrexit tertia die, Secundum Scripturas, et ascendit in caelum, Sedet ad dexteram Patris. Et iterum venturus est cum gloria, iudicare vivos Et Mortuos, cuius regni non erit finis.

Et in Spiritum Sanctum, Dominum et vivificantem,Qui ex Patre Filioque procedit. Qui cum Patre et Filio simul adoratur Et conglorificatur : Qui locutus est per prophetas. Et unam, sanctam, catholicam et apostolicam Ecclesiam. Confiteor unum baptisma in remissionem Peccatorum. Et expecto resurrectionem mortuorum, Et vitam venturi saeculi.

Amen

Je crois en un seul Dieu, Le Père tout-puissant, créateur du ciel et de la terre, De l’univers visible et invisible.

Je crois en un seul Seigneur, Jésus-Christ, le Fils unique de Dieu, Né du Père avant tous les siècles ; Il est Dieu, né de Dieu, lumière, né de la lumière, Vrai Dieu, né du vrai Dieu. Engendré, non pas créé, de même nature que le Père, et par lui tout a été fait. Pour nous les hommes, et pour notre salut, il Descendit du ciel. Par l’Esprit-Saint, il a pris chair de la Vierge Marie, Et s’est fait homme.Crucifié pour nous sous Ponce Pilate, il souffrit sa Passion et fut mis au tombeau.Il ressuscita le troisième jour, Conformément aux Ecritures, et il monta au ciel ; Il est assis à la droite du Père. Il reviendra dans la gloire, pour juger les vivants et Les morts ; et son règne n’aura pas de fin.

Je crois en l’Esprit Saint, qui est Seigneur et Qui donne la vie ; il procède du Père et du Fils. Avec le Père et le Fils, il reçoit même adoration Et même gloire ;Il a parlé par les prophètes. Je crois en l’Eglise, une, sainte, catholique et Apostolique. Je reconnais un seul baptême pour le pardon des Péchés. J’attends la résurrection des morts, Et la vie du monde à venir.

Amen.

Camerata :

Felix namque es, sacra Virgo Maria, Et omni laude dignissima Virgo : Quia ex te ortus est sol iustitiae,Christus Deus noster.

heureuse, oui, vous l’êtes sainte Vierge Marie, Et de toute louange la plus digne : Puisque c’est de vous qu’est sorti le soleil de justice, le Christ notre Dieu.

schola :offertoire

Sanctus, Sanctus, Sanctus Dominus, Deus Sabaoth.Pleni sunt caeli et terra gloria tua. hosanna in excelsis ! Benedictus qui venit in nomine Domini. hosanna in excelsis !

Saint, Saint, Saint le Seigneur, Dieu de l’univers. Le ciel et la terre sont remplis de ta gloire. hosanna au plus haut des cieux ! Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur. hosanna au plus haut des cieux !

Camerata :sanctus

Bref silence

textes et traDuCtions

Agnus Dei, qui tollis peccáta mundi,Miserere nobis.Agnus Dei, qui tollis peccáta mundi, Miserere nobis.Agnus Dei, qui tollis peccáta mundi,Dona nobis pacem.

Agneau de Dieu qui enlèves le péché :Prends pitié de nous.Agneau de Dieu qui enlèves le péché du monde, Prends pitié de nous.Agneau de Dieu qui enlèves le péché du monde, Donne nous la paix.

Beata viscera Mariae Virginis, Quae portaverunt aeterni Patris Filium. [Alleluia, alleluia.]

heureuses les entrailles de la Vierge Marie, Qui ont porté le Fils du Père éternel. [Alleluia, alleluia.]

schola :Communion

Postcommunion

Sumptis, Domine, salutis nostrae subsidiis, Da quaesumus, beatae Mariae semper Virginis Patrociniis nos ubique protegi; In cuius veneratione haec tuae obtulimus maiestati.

Per Dominum nostrum Iesum Christum, Filium tuum, Qui tecum vivit et regnat in unitate Spiritus Sancti, Deus, per omnia saecula saeculorum.

Ayant reçu du Seigneur les dons qui nous sauvent, Faites, s’il vous plaîtQu’en tous lieux nous soyons à l’abri sous le patronage de la Bienheureuse Marie toujours vierge en l’honneur de qui nous les avons offerts À votre majesté.

Par notre Seigneur Jésus Christ, Ton fils, Qui vit et règne dans l’unité du Saint Esprit, Dès maintenant et pour toujours.

Bref silence

Camerata :ite missa est

Ite missa est. Deo gratias. Allez, la messe est dite. Béni soit Dieu.

agnus

Camerata :

à ProPos Du ConCert

La messe de machaut

C’est un honneur et une grande joie de pouvoir donner dans cet espace magnifique la Messe de Guillaume de Machaut (vers 1300-1377), composée en l’honneur de Notre Dame. Il est maintenant quasi-certain que cette succession de mouvements à quatre voix a été composée pour cette cathédrale et donnée ici, devant un autel marial inclus dans l’espace délimité par le jubé qui n’existe plus de nos jours.

Comme pour l’architecture de la cathédrale, qui au cours des siècles a été augmentée, détruite – parfois violemment – reconstruite, révérée et admirée, nos vues sur la musique de Machaut ont changé au cours des siècles; mais sans jamais se départir de l’admiration pour son grand art polyphonique. Nouveauté pour son temps, Machaut signe ici un cycle de messe complet : la succession des mouvements (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus, Ite) par un seul et même compositeur est une première lorsque Machaut dépose cette œuvre dans le répertoire de la cathédrale de reims (c’est peut-être de cette messe dont il s’agit lorsqu’il demande que « la messe » soit donnée en sa mémoire et celle de son frère Jean, dans une épitaphe écrite au sol même de la cathédrale). Le fait que nous soyons ici dans cet espace grandiose nous a poussés à redonner à ce cycle l’écrin dans lequel il se devait d’être présenté.

La liturgie de la messe catholique, un ensemble de rites et de célébrations officielles, est une succession de paroles, de symboles et d’actes qui suivent un ordre qui varie quelque peu selon l’endroit géographique où se tient cette cérémonie. une grande partie de ce déroulement se fait en musique, chantée ou déclamée. Le rite qui entourait la messe de Guillaume de Machaut est sans doute la messe à la vierge, dite « Salve sancta Parens », que la Schola du Chœur Nicholas de Grigny chantera en notre compagnie aujourd’hui.Il ne s’agit pas ici de « mimer » une messe et sa sacralité ; mais de donner un contour plus exact à une œuvre qui n’a jamais été conçue pour être entendue seule, mais a contrario et en complément à la monodie grégorienne, une réponse à une succession de chants et de lectures qui font un tout, un cheminement émotionnel, spirituel et artistique.

L’extraordinaire force de la voix de Machaut ne s’en goûte que plus fortement si l’art du « noble rethourique », fort respecté de son temps déjà, se comprend ainsi, comme la musique novatrice qu’elle est. Nos jalons de mémoire changent d’une génération à l’autre et la conception que nous nous faisons du passé, également.La façon dont nous nous rapprochons de lui, nous l’approprions et le partageons avec nos contemporains est baignée à la fois d’une distance insurmontable et d’une intimité que donne notre métier de musiciens qui chantons et jouons ces répertoires médiévaux de façon quotidienne. C’est pourquoi cette magnifique messe pourrait être chantée à une certaine hauteur (ici avec des ténors, baryton, basse), avec ou sans instruments (ici avec deux sacqueboutes qui soutiendront la structure de mouvements choisis) : quelques choix parmi ceux qui se posent à nous, interprètes.

Il est toutefois quasi certain que l’art vocal qui est demandé est celui de solistes. rappelons-nous que cette messe était chantée à l’autel, de dos à l’audience, et non pas pour le public d’un concert. une chose est indéniable: quelles que soient nos décisions, l’art de Machaut qui « loue, sert et aime Celle qui possède grâce, bonté », est d’une force exquise qui nous touche et nous transporte, quelque six siècles après sa création.

anne azéma, boston, 2011.

Portrait

anne azéma, à claire-voix

Vocaliste lumineuse et directrice charismatique de la Boston Camerata, Anne Azéma a conçu, pour les Flâneries Musicales, une véritable fresque sonore autour du patrimoine musical et littéraire médiéval de la région. un programme sur mesure avec une série de cinq concerts, tour à tour grandioses ou intimistes, qui offrent une nouvelle perspective sur cette période souvent méconnue et pourtant si riche de l’histoire.

reconnue comme une des meilleures interprètes de la musique médiévale, la soprano française compte aujourd’hui parmi les figures de proue de la musique ancienne. Ses interprétations vibrantes, claires, originales et exaltantes de ce répertoire l’ont rapidement propulsée sur le devant de la scène internationale puis à la tête de la prestigieuse Boston Camerata aux États-unis. Pourtant rien ne prédestinait au départ Anne Azéma à ce destin américain. « J’ai grandi en Alsace, un peu par hasard, dans un milieu d’amateurs éclairés où la musique était totalement fonctionnelle. Durant toute mon enfance, j’ai été immergée dans un bain de musique et j’ai toujours ‘respiré’ la musique de façon naturelle ». Elle suit ensuite un parcours classique avec études de musique, de chant et de musicologie aux Conservatoires de Colmar et de Strasbourg. C’est l’époque où la révolution baroque bat son plein en France. « Des musiciens comme Harnoncourt renouvelaient totalement l’interprétation des musiques anciennes. Cela a été une révélation pour moi ». Son professeur de chant l’envoie alors faire un stage dans le sud de la France auprès d’un jeune ensemble américain qui s’appelait… la Boston Camerata ! « Le courant est immédiatement passé avec Joel Cohen, se souvient Anne Azéma. Sous sa direction, la musique dite ancienne vivait, vibrait, avec une intensité émotionnelle incomparable. J’ai alors tout abandonné pour poursuivre mes études à Boston et je ne suis jamais vraiment revenue… ».

faire vivre l’esprit de la musique…Elle poursuit sa formation vocale à Boston puis à Londres et entame une brillante carrière de soliste, explorant sans relâche les arcanes de la musique médiévale. Pour autant, la soprano ne cède à aucune forme de monomanie et sert avec bonheur les répertoires les plus divers, de la renaissance au théâtre musical du XXe siècle. Membre clé de la Boston Camerata pendant plusieurs saisons, elle succède à Joel Cohen en 2008 à la tête de l’ensemble et s’engage dans sa propre découverte d’un répertoire peu fréquenté, allant de la musique médiévale aux mélodies américaines du XIXe siècle. « Il y a dans ces répertoires une part de création passionnante. Il faut à chaque fois ré-inventer, définir une interprétation pour faire vivre l’esprit de cette musique ». Et c’est là, sans doute, que réside la plus grande force d’Anne Azéma et de la Boston Camerata. A chaque interprétation, on est captivé par la transparence lumineuse, la richesse des couleurs, la plénitude vocale qui subliment les répertoires abordés. Il suffit d’écouter les nombreux et magnifiques disques enregistrés par l’ensemble (notamment les albums Tristan & Yseult, Simple Gifts ou Liberty Tree) pour s’en convaincre. L’âme de la musique est bien présente… Pour l’heure, on retrouve Anne Azéma pour ce cycle dédié aux trésors de la musique médiévale de la Champagne. Entretien.

Qu’est-ce qui vous séduit tant dans la musique du Moyen-âge ?anne azéma : J’aime l’équilibre de cette musique. Pour moi, c’est une conversation à échelle humaine qui offre un équilibre éblouissant entre une facture d’une grande subtilité vocale, des textes poétiques et la possibilité de créer un lien avec ce qui nous entoure et nous construit. Aux antipodes d’un Wagner qui voulait créer un son plus grand que l’enveloppe humaine, la musique médiévale me touche par son humanité.

Quelles ont été les rencontres déterminantes dans votre parcours ?anne azéma : Il y en a eu beaucoup ! Joel Cohen, bien-sûr, mais aussi la mezzo-soprano Andrea von ramm, chanteuse du légendaire Early Music Quartet, qui a été un peu mon mentor. C’est elle qui a inventé en quelque sorte le chant médiéval. Elle a soulevé de manière très intelligente les questions autour des rapports et équilibres de la voix, de la couleur vocale, des dialectes vocaux et linguistiques… Dans un autre registre, ma rencontre avec la soprano anglaise Emma Kirkby a aussi été essentielle. Nous parlions beaucoup à Londres et elle m’a ouvert un rapport avec l’immédiateté émotionnelle de la voix, une piste qui m’intéresse énormément…

Comment passe-t-on d’une carrière solo de soprano à la direction d’un ensemble ? anne azéma : Quand on chante ce répertoire ancien, il est impossible de ne pas être aussi impliquée dans la direction. Contrairement à un récital de Schubert où tout est écrit, il faut tout inventer. Il y a peu de canons existants dans la musique du Moyen-âge. Aucun document sonore de cette époque ne guide nos pas. Cela nécessite un travail d’ensemble, un engagement de tous les artistes, musiciens et chanteurs, pour définir une interprétation.

Comment définiriez-vous le style de la Boston Camerata ?anne azéma : Par une énergie dans l’interprétation et un rapport à la musique très important. Nous sommes très attentifs à ce que l’un dit à l’autre, au dialogue concertant voix et instruments. La musique ne doit pas être un objet mais « couler » à travers nous pour privilégier l’émotion.

Comment avez-vous conçu ce programme de cinq concerts ?anne azéma : Quand Jean Louis Villeval m’a demandé de créer un programme pour reims, de multiples possibilités ont aussitôt surgi. Comment ne pas penser à la Cathédrale et donc à Guillaume de Machaut, chanoine de Notre-Dame, à la galerie des rois, à l’ange au sourire mais aussi aux multiples personnalités qui ont fait de la Champagne une région aussi importante au Moyen-âge sur le plan musical et littéraire ? résultat, nous avons imaginé un cycle de cinq concerts qui sont tous représentatifs de l’histoire si riche de votre région.

Vous ouvrez ce cycle avec la Messe de Guillaume de Machaut. Quelles sont les caractéristiques de cette œuvre ?anne azéma : Cette messe est restée dans les Annales car c’est le premier cycle de messe complet que nous ayons, écrit par un seul et même compositeur. Machaut y introduit une nouvelle polyphonie, très belle et très forte par rapport au grégorien monodique. Les portes du ciel s’ouvrent quand les quatre voix parlent ensemble… C’est une œuvre grandiose mais attention on ne parle pas du Requiem de Berlioz ! La splendeur de cette musique tient à une somme de détails mis ensemble avec un art de la marquetterie extraordinaire. C’est une musique ciselée avec une respiration d’une grande ampleur, aussi haute que les colonnes de la Cathédrale !

Vous montrez ensuite une autre facette de Guillaume de Machaut avec le concert Douce dame jolie ?anne azéma : Ce programme, créé et dirigé par Joel Cohen, montre le côté amoureux de Guillaume de Machaut, chanoine vieillissant qui écrit dans le « Voir dit » de magnifiques chants d’amour pour la très jeune Péronne d’Armentière, grande amatrice de sa musique et véritable groupie du maître. Il faut savoir que Machaut était très connu à l’époque, c’était en quelque sorte le Boulez du XIVe siècle ! Le concert décrit en musique et en narration, cette aventure amoureuse au fil d’un dialogue concertant où voix, harpes, luths et vielle se marient idéalement.

Que représente Thibaut de Champagne dans le paysage du XIIIe siècle ?anne azéma : roi de Navarre et Comte de Champagne, Thibaut de Champagne est une figure majeure de l’échiquier politique du XIIIe siècle et un des plus grands trouvères français du Moyen-âge. Amoureux du « grand chant », genre spécifiquement lorrain et champenois, il offre la vision d’un homme dans une position de pouvoir, dans sa vie à la fois amoureuse et politique à travers de très beaux chants d’amour, des réflexions sur les croisades, le pouvoir, mais aussi sur sa vie spirituelle et une certaine méditation philosophique.

Qu’est-ce qui se cache sous le titre « Porte du ciel, source de miel » ?anne azéma : C’est un programme tout en raffinement en hommage à l’ange de reims, conçu pour trois voix féminines. On est ici dans le grand répertoire des chansons mariales du 12e et 13e siècle où de grands poètes célèbrent la Vierge. Il s’agit de musiques non liturgiques, de chansons spirituelles et de très beaux textes narratifs, signés notamment de l’immense poète et musicien Gauthier de Coincy.

« Une galerie de rois et de héros » vient clôturer ce programme très dense…anne azéma : Ce dernier concert rend hommage aux statues déposées au Palais du Tau et lève le voile sur plusieurs rois réels ou imaginaires comme David, Salomon, Arthur, Marc… Il présente, en musique et en textes, une réflexion politique, qui peut être critique, drôle ou émouvante, sur les différents visages du pouvoir.

Comment abordez-vous ce répertoire médiéval ?anne azéma : Loin de nous enfermer dans une vision passéiste, il s’agit de créer un équilibre entre qui nous sommes en 2011 et la musique ancienne. Nous ne sommes pas dupes. Nous ne faisons pas de la musique de 1340, nous savons bien que nous faisons une œuvre pour notre temps, composée à partir d’éléments médiévaux. On pourrait comparer notre démarche à celle de la restauration d’un tableau. Il est indispensable de nettoyer une toile ancienne pour en révéler les couleurs mais il faut trouver le bon dosage pour éclairer le tableau sans effacer la peinture d’origine. Le langage musical et vocal se doit d’être juste sans tomber dans une fausse authenticité.

Quels sont les projets qui vous tiennent à cœur ?anne azéma : Continuer dans les sillons déjà tracés pour tout ce qui relève de la musique médiévale et poursuivre mon travail sur les musiques américaines, un répertoire que j’ai découvert avec la Camerata. C’est une musique à la fois simple et fervente, qui relève tantôt de résurgences européennes médiévales, tantôt d’un ton populaire et qui me touche énormément.

Propos recueillis par anne de La giraudière – flâneries musicales 2011

biograPhies

the boston Camerata

La Boston Camerata est mondialement reconnue depuis près de cinquante ans pour ses interprétations des musiques médiévales, de la renaissance et baroques d’Europe et d’Amérique. L’ensemble américain, sous la direction de Joel Cohen et aujourd’hui d’Anne Azéma, poursuit une dé-marche d’excellence fondée sur un rigoureux travail musicologique, une exigence sans faille et le désir constant de s’élever vers l’émotion pure.

La discographie de la Boston Camerata, comprenant plus de 30 enregistrements (chez Erato, harmonia Mundi, Warner….), a été distinguée par le Grand prix de l’Académie du disque Charles Cros et le Prix Edison aux Pays-Bas. Parmi les best-sellers, citons La Légende de Tristan & Yseult (Grand Prix du Disque en 1989 et réédité en 2008), le Requiem de Jean Gilles, l’album consacré à Dowland (Grand prix des dis-cophiles en 1997) ou encore Simple Gifts, dédié aux chants spirituels des Shakers. En 1999-2000, ce pro-gramme a été donné au Lincoln Center dans le cadre de la série « Great Performers » ainsi qu’à Chicago.

La Boston Camerata maintient un programme de tournée considérable aux États-unis et donne de grands concerts au Lincoln Center à New York, au Smithsonian Institute, à la Cathédrale Nationale de Washington, à la Library of Congress et à l’Académie de Musique de Brooklyn.

A l’étranger, l’ensemble est accueilli dans les lieux les plus prestigieux comme le Queen Elizabeth hall à Londres, la Cité de la Musique à Paris, l’Opéra royal de Versailles, le Palais des Papes à Avignon, le Palais de la Musique à Barcelone, l’Opera real de Madrid et le Pitti Palace de Florence.

La Boston Camerata a fêté son 50e anniversaire en 2005 lors d’une représentation à Boston au Festival de musique ancienne et à Paris au Théâtre de la Ville. Plusieurs tournées sont en cours cette saison 2010 - 2011 (Finlande, hollande, Allemagne et France) et en prévision pour la saison à venir, 2011 - 2012 (uSA, France, Canada, Belgique) Enseignement, recherches, enregistrements et concerts contribuent à son rayonnement à travers les continents.

anne azéma

Directrice de la célèbre Boston Camerata, la vocaliste française Anne Azéma est une figure emblématique des musiques médiévales.

unanimement saluée par les critiques des cinq continents pour ses interprétations passionnées et lumineuses de musiques et textes du Moyen-âge, la soprano compte aujourd’hui parmi les chefs de file de la musique ancienne. Elle est également reconnue pour son travail dans bien d’autres répertoires, allant des œuvres de luth de la renaissance au théâtre musical du XXe siècle.

Anne Azéma est non seulement l’interprète, mais également la créatrice de ses programmes. Elle recherche et édite son répertoire, en le transcrivant d’après des sources originales. Ce souci de la recherche musicale, combiné avec une intuition toute particulière pour la communication, donne à ses récitals un caractère unique.

Co-fondatrice de la Camerata Mediterranea, elle joue un rôle clef dans les nombreuses productions en concerts et enregistrements de cet ensemble (ce qui lui a valu de remporter le Edison Prize). Elle dirige également l’Ensemble Aziman, qui interprète un répertoire européen.

La discographie actuelle d’Anne Azéma compte plus de 35 albums en tant que soliste, récitaliste ou directrice produits par les labels Warner, Erato (avec qui elle obtient le Grand Prix du Disque), Calliope, K617, harmonia Mundi, Bridge et Virgin.

Membre clé de la Boston Camerata pendant plusieurs saisons, Anne Azéma a pris sa fonction de directrice artistique de l’ensemble à l’automne 2008.

Chœur nicolas de grigny

Du nom de l’éminent représentant de l’École d’orgue française du XVIIe siècle, organiste à la Cathédrale de reims, le Chœur Nicolas de Grigny, fondé en 1986, réunit des choristes de haut niveau de reims et sa région, sous la direction musicale de Jean-Marie Puissant. Son effectif variable, du quatuor vocal au grand chœur symphonique, permet d’aborder tous les répertoires, de la période baroque à nos jours.

régulièrement invité par l’Orchestre National de Lorraine à Metz pour des concerts sous la direction de Jacques Mercier, le Chœur Nicolas de Grigny s’est aussi produit avec l’Orchestre National d’Ile-de France pour une tournée en région parisienne avec au programme le Requiem de Verdi sous la direction de Yœl Lévi en 2006, puis en 2008 pour Nabucco au Stade de France. Il a également interprété des œuvres de Vivaldi et le Messie de haendel avec Jean-Claude Malgoire.

Soucieux d’enrichir son répertoire d’œuvres peu connues et originales, Jean-Marie Puissant n’hésite pas à sortir des sentiers battus en programmant des œuvres de Fonseca, Schnittke, des pièces chinoises ou récemment une œuvre de jazz commandée à Patrice Caratini.

Le dernier album du Chœur Nicolas de Grigny (enregistré avec l’Orchestre National de Lorraine sous la direction de Jacques Mercier), consacré au compositeur Gabriel Pierné, a été récompensé d’un « Diapason d’Or ».

Jean-marie Puissant

Chanteur sous la direction des plus grands maestros tels herreweghe, Christie, Boulez, Barenboïm ou Gardiner, Jean-Marie Puissant a étudié, en parallèle, la direction de chœur puis la direction d’orchestre en France, en Suisse, en hongrie et en Italie.

Directeur musical du Chœur Nicolas de Grigny de reims, du Chœur Variatio, du Quatuor Féminin de Paris et du Chœur National des Jeunes (ACJ), il a créé le Chœur de l’université Sorbonne Nouvelle et assure la direction musicale de 76 chorales des collèges en région parisienne. Assistant de William Christie en 1995, il a préparé le chœur des Arts Florissants pour une série de concerts consacrés à des œuvres de Mozart.Plusieurs orchestres ont travaillé sous sa direction dont l’Orchestre National d’Ile-de-France, la Savaria Symphonia de hongrie, la Philharmonie de Lorraine, l’Orchestre Paris-Sorbonne, l’Orchestre Lamoureux, l’Orchestre de l’Opéra de reims ainsi que le Quatuor Parisii, le Quatuor Arpeggione et des solistes comme Françoise Pollet, Dominique Visse, Nora Gubisch, etc.

Eclectique, il aborde aussi bien les grandes œuvres du répertoire lyrique (Carmen de Bizet, Faust de Gounod, les comédies musicales de Berstein…) que le répertoire sacré, du baroque au contemporain. Invité à plusieurs reprises par l’Opéra de reims, Jean-Marie Puissant a notamment interprété la « Création » de haydn et plusieurs concerts consacrés à Prokofiev.

En 2011, il dirigera plusieurs chœurs étrangers au Portugal, Liban, Chine, Estonie et russie où il donnera également plusieurs Masterclasses de direction de chœurs.

DisCograPhie

Anne Azéma Le Tournoi de Chauvency : Une joute d’Amour en Lorraine2007

Anne Azéma Etoile du nord : Gauthier de Coincy et le miracle médiévalCalliope - 2003

Anne Azéma Weltliche und geistliche Macht im Frankreich und der Provence des MittlealtersWDr - 2001

Anne Azéma El MaestroWDr - 2000

Anne Azéma Provence mystique : Sacred Songs of the Middle AgesErato - 1998

Anne Azéma Le Jeu d’amour : the game of love in Medieval FranceErato - 1996

Anne Azéma The Unicorn : Medieval French love songsErato - 1994

Anne Azéma & The Boston Camerata A Mediterranean ChristmasWarner - 2006

Anne Azéma & Doulce Mémoire L’harmonie du MondeVirgin/Naïve - 2003

Anne Azéma & Constantinople Ensemble Li tans NouviausAtma - 2003

Anne Azéma, Shira Kammen & Friends The AlmanacBright Angel records - 2003

Anne Azéma & The Boston Camerata Golden Harvest : More Shaker songsGlissando - 2000

Anne Azéma & Camerata Mediterranea CantigasErato - 1999

Anne Azéma & The Boston Camerata Liberty TreeErato - 1998

Anne Azéma, Elizabethan Songbook & The Boston Camerata What then is LoveErato - 1998

Anne Azéma, Pierre Guédron & The Boston Camerata Douce BeautéErato - 1998

Anne Azéma, The Boston Camerata &Tod Machover AngelsErato - 1997

Anne Azéma, Kurt Weill & The Boston Camerata Johnny JohnsonErato - 1997

Anne Azéma & Tod Machover Brain Opera1996

Anne Azéma, American Spirituals & The Boston Camerata Trav’ling HomeErato - 1996

Anne Azéma & The Boston Camerata Carmina BuranaErato - 1996

Anne Azéma & The Boston Camerata Farewell Unkind, Songs and Dances of John DowlandErato - 1996

Anne Azéma & Organisatie Oude Muziek Quel Dilettoutrecht - 1995

Anne Azéma & The Boston Camerata Le Roman de FauvelErato - 1995

Anne Azéma & The Boston Camerata Simple Gifts : Shaker Chants and SpiritualsErato – 1995

Anne Azéma & Camerata Mediterranea Bernatz Ventadorn : Le Fou sur le PontErato - 1994

Anne Azéma & The Boston Camerata An American ChristmasErato - 1993

Anne Azéma & The Boston Camerata Nueva EspañaErato - 1992

Anne Azéma & The Boston Camerata Lamentations ; Jean GillesErato - 1992

Anne Azéma & The Boston Camerata The American VocalistErato – 1991

Anne Azéma & Camerata Mediterranea Lo Gai SaberErato - 1991

Anne Azéma & The Boston Camerata A Baroque ChristmasNonesuch - 1991

Anne Azéma & Tod Machover ValisBridge - 1990

Anne Azéma & The Boston Camerata Le Pont SacréErato - 1990

Anne Azéma & The Boston Camerata A Renaissance ChristmasNonesuch - 1989

Anne Azéma & The Boston Camerata Requiem ; Jean GillesErato - 1989

Anne Azéma & The Boston Camerata Tristan & IseultErato - 1987

Anne Azéma & The Boston Camerata Noël, Noël : A French Christmas,Erato - 1988

Anne Azéma & The Boston Camerata New BritainErato - 1986

Anne Azéma & The Boston Camerata La PrimaveraErato – 1983

Anne Azéma & The Boston Camerata Josquin des Prés ; Missa Pange Lingua et motetsharmonia Mundi - 1982

Les visites avant-concert font du festival un lieu de rencontre entre un public, un lieu de concert et une programmation. En une heure, elles offrent la possibilité de découvrir un lieu de façon inédite et singulière.

● Les prochaines visites avant-concert proposées au public :

vendredi 24 juin à 15h30 | Musée Automobile Reims-ChampagneVisite animée par Didier Carayon, directeurParcours thématique parmi plus de 230 véhicules

samedi 25 juin à 17h | Musée Saint RemiVisite animée par Geneviève Esposito, guide-conférencièreLa visite portera sur le romantisme

dimanche 26 juin à 12h | Cathédrale Notre-Dame de ReimsVisite animée par Pierre Méa, organisteRencontre avec le musicien autour des orgues de la Cathédrale

jeudi 30 juin à 18h30 | Palais du TauVisite animée par Aymeric Peniguet de Stoutz, administrateurLa visite portera sur le Trésor de la Cathédrale Notre-Dame de Reims

dimanche 3 juillet à 12h30 | Villa DouceVisite animée par Olivier Rigaud, architecte-urbaniste à la Direction de l’Urbanisme de la Ville de ReimsLa visite portera sur l’Art Déco

vendredi 8 juillet à 18h30 | Champagne Charles de CazanoveVisite animée par un guideVisite des caves de production et dégustation

lundi 18 juillet à 10h | Cathédrale Notre-Dame de ReimsVisite animée par Pierre Méa, organisteRencontre avec le musicien autour des orgues de la Cathédrale

Tarifs et renseignementsLes visites avant-concert sont offertes par Les Flâneries aux personnes qui assistent au concert.Pour accéder à la visite et uniquement pour les concerts payants, il sera demandé de présenter le billet du concert.

Places limitées ! Merci de nous contacter pour enregistrer votre inscription par téléphone au 03 26 36 78 05

VISITES AVANT-CONCERT

Conférence I Demeure des Comtes de ChampagneThibaut IV de Champagne, vie et poétique d’un prince trouvère

En prélude au concert consacré à Thibaut de Champagne, une conférence sera animée par :

Christopher Callahan, professeur de langues romanes à Illinois Wesleyan University - U.S.A.,

Marie-Geneviève Grossel, maître de conférences à l’Université de Valenciennes et du Haut-Combrésis.

Vendredi 24 juin à 16h30 | entrée libre sur réservation (dans la limite des places disponibles) Le concert aura lieu à 19h00 à la Demeure des Comtes de Champagne

Projection I Auditorium du Conservatoire de ReimsQuelque chose de riche et étrange, un film de Marik Kidel

Suivi d’une table ronde sur le thème de Iannis Xenakis, l’homme et sa musique avec :

Nouritza Matossian, biographe de XenakisMarik Kidel, réalisateurSharon Kanach, ancienne collaboratrice de XenakisJean Louis Villeval, modérateur

Mardi 12 juillet à 19h30 | entrée libre

Exposition I Conservatoire de ReimsIannis Xenakis

Réalisée par le CDMC (Centre de Documentation de la Musique Contemporaine)

Conception : Katherine Vayne et Sharon Kanach

du mardi 12 au samedi 16 juillet | entrée libre

© Michèle Danièle

ÉVÈNEMENTS

conférences

4e cycle de conférences sur l’histoire de la musique occidentaleanimé par Francis Albou

18h30 | Auditorium II du Conservatoire de Reims

● en collaboration avec l’Opéra de Reims et le Conservatoire à Rayonnement Régional ● en partenariat avec le Rectorat de Reims

mardi 13 / 09 / 2011 Le « cas » Mendelssohnmardi 27 / 09 / 2011 Johannes Brahms, un classique égarémardi 04 / 10 / 2011 L’évolution du tempérament et la symbolique des tonalitésmardi 18 / 10 / 2011 « Le tableau d’une exposition » de Modeste Moussorgskimardi 15 / 11 / 2011 Anton Dvorak, « Symphonie du Nouveau Monde »mardi 29 / 11 / 2011 Jean Sébastien Bach : Cantate NWV62 pour le 1er dimanche de l’aventmardi 13 / 12 / 2011 Georges-Frédéric Haendel, « Le Messie »mardi 10 / 01 / 2012 Passacailles et Chaconnesmardi 24 / 01 / 2012 Hector Berlioz, « Les nuits d’été » (avec la classe de chant du conservatoire à Rayonnement Régional)mardi 07 / 02 / 2012 Hector Berlioz, « Roméo et Juliette » (symphonie dramatique)mardi 13 / 03 / 2012 Ludwig van Beethoven, « 9ème symphonie »mardi 20 / 03 / 2012 Antonio Vivaldi, « Les 4 saisons »mardi 03 / 04 / 2012 Unité et diversité : la variationmardi 15 / 05 / 2012 Serge Prokofiev, « Alexandre Nevski »

● billeterie Opéra de Reims - place Myron-T Herrick (ouverture le 21 juin)● tarifs 5 € par conférence(gratuit pour les moins de 18 ans, 10 places gratuites pour les étudiants, 20 places pour les enseignants et les enseignants du Conservatoire)● abonnement 56 € pour les 14 conférences

mercredi 22 / 06 | 17h30 | L’Ateliern°12 - 5 €

spectacle théâtral et musical

Cie LA BOuChE D’OMBrEla madone des dancings

avec la présence exceptionnelle d’Yvette horner, marraine du spectacle

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mercredi 22 / 06 | 20h30 | Église Saint-Mauricen°13 - 10 €

from the new WorldThE NEWMAN & OLTMAN GuITAr DuO

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jeudi 23 / 06 | 17h30 | Maison des arts musicaux de Saint-Brice Courcellesn°14 - 5 €

les Variations goldbergTEODOrO ANzELLOTTI / accordéon

au Programme ProChainement

« Dessine-moi le carillon » | exposition des dessins d’élèves

Cette année, Les Flâneries ont souhaité mettre à l’honneur le carillon de l’église Saint-Nicaise, instrument historique et remarquable situé au cœur de la cité-jardin du Chemin Vert.

Les écoles élémentaires Gerbault et Pommery ont pris part au projet avec enthousiasme, soit 120 élèves du cycle 2 et du cycle 3.

A la suite de nos interventions auprès des élèves - l’atelier en classe puis l’atelier à l’église Saint-Nicaise -, il leur a été demandé de dessiner un carillon.

Ces dessins sont exposés à l’église Saint-Nicaise jusqu’à la fin du festival.

Ouverture pour les scolaires sur réservation : merci de contacter Amélie au 03 26 36 78 05.Ouverture au public les dimanches 19 juin, 26 juin, 3 juillet, 10 juillet et 17 juillet de 15h à 17h.

Dessin réalisé par Axelle, CE2 Ecole Pommery