La figuration cartographique de l'espace sonore

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Images Re-vues (2009) Paysages sonores ................................................................................................................................................................................................................................................................................................ Joël Chételat La figuration cartographique de l’espace sonore ................................................................................................................................................................................................................................................................................................ Avertissement Le contenu de ce site relève de la législation française sur la propriété intellectuelle et est la propriété exclusive de l'éditeur. Les œuvres figurant sur ce site peuvent être consultées et reproduites sur un support papier ou numérique sous réserve qu'elles soient strictement réservées à un usage soit personnel, soit scientifique ou pédagogique excluant toute exploitation commerciale. La reproduction devra obligatoirement mentionner l'éditeur, le nom de la revue, l'auteur et la référence du document. Toute autre reproduction est interdite sauf accord préalable de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Revues.org est un portail de revues en sciences humaines et sociales développé par le Cléo, Centre pour l'édition électronique ouverte (CNRS, EHESS, UP, UAPV). ................................................................................................................................................................................................................................................................................................ Référence électronique Joël Chételat, « La figuration cartographique de l’espace sonore », Images Re-vues [En ligne], 7 | 2009, document 8, mis en ligne le 21 avril 2011, consulté le 11 mars 2013. URL : http://imagesrevues.revues.org/437 Éditeur : http://imagesrevues.revues.org http://www.revues.org Document accessible en ligne sur : http://imagesrevues.revues.org/437 Document généré automatiquement le 11 mars 2013. Tous droits réservés

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Images Re-vues7 (2009)Paysages sonores

Joeumll Cheacutetelat

La figuration cartographique delrsquoespace sonore

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Joeumll Cheacutetelat

La figuration cartographique de lrsquoespacesonore

laquo Ougrave que nous soyons ce que nous entendons est majoritairement du bruit Quand noustentons de lignorer cela nous deacuterange Si nous leacutecoutons cela nous fascine raquo

John Cage1 La prise en compte de la dimension sonore de lrsquoespace geacuteographique est restreinte par

le paradigme normatif mis en place ces derniegraveres deacutecennies Lrsquoenvironnement sonore faitgeacuteneacuteralement lrsquoobjet drsquoune approche simplificatrice qui limite la richesse seacutemantique de lapalette des sons exteacuterieurs agrave la seule expression de leur niveau sonore et agrave la gecircne eacuteventuelleqursquoelle procure Par ailleurs la nature fondamentalement visuelle de la carte tend agrave reacuteduire lacomplexiteacute du monde sonore agrave sa fraction mesurable qui peut ecirctre exploiteacutee graphiquementDegraves lors la repreacutesentation de ce dernier se limite agrave des cartes du bruit et des plans demitigation des nuisances Une approche plus sensible baseacutee sur un paradigme interpreacutetatifest agrave deacutevelopper pour enrichir cette vision quantitative unilateacuterale et appreacutehender reacuteellementla notion de paysage sonore Pour y parvenir le recours aux technologies de lrsquoinformationsrsquoimpose comme une solution qui offre des potentiels encore peu exploiteacutes de gestion etdrsquoexploration interactive de contenus complexes

2 Le preacutesent article revient sur le contexte qui a vu eacutemerger la notion dacoustiqueenvironnementale et langle reacuteglementaire auquel lenvironnement sonore a eacuteteacute reacuteduitQuelques eacuteleacutements de reacuteflexion viennent ensuite justifier une approche plus sensible dupaysage sonore avant daborder le langage de production cartographique et de deacutecrire sonpotentiel drsquoutilisation ainsi que ses limites pour repreacutesenter lrsquoespace sonore Les apportsdes technologies multimeacutedia pour saisir la reacutealiteacute phonique sont par la suite identifieacutes eteacutevalueacutes agrave la lumiegravere de quelques expeacuteriences significatives Finalement la derniegravere partieouvre des perspectives dutilisation de ces technologies en conjonction avec les proceacutedeacutes derepreacutesentation cartographique pour inteacutegrer le son comme une dimension agrave part entiegravere

Lrsquoeacutemergence de la conscience de lrsquoenvironnement auditif3 Si lrsquoacoustique est un objet de preacuteoccupation tregraves ancien en architecture la prise de conscience

plus geacuteneacuterale de lrsquoenvironnement auditif est apparue suite agrave la reacutevolution industrielle AlrsquoAntiquiteacute deacutejagrave les bacirctisseurs apportaient un grand soin agrave maicirctriser la qualiteacute sonore desbacirctiments particuliegraverement les lieux de spectacles agrave lrsquoexemple des amphitheacuteacirctres Toute laconnaissance en matiegravere drsquoacoustique architecturale acquise de faccedilon largement empiriqueau fil du temps ne trouvera cependant ses fondements scientifiques qursquoau tournant du XIXe

siegravecle Subseacutequemment lrsquoavegravenement du secteur secondaire et des transports modernes vamettre en eacutevidence le lien non plus seulement passif mais eacutegalement actif de lrsquoindividu avecson environnement sonore Les lieux de production eacuteconomique et sociale eacutetant aussi des lieuxde production sonore crsquoest le cadre de vie tout entier de la socieacuteteacute industrielle qui va ecirctre aucentre des questions drsquoacoustique spatiale

4 La densification et la complexification de lrsquoenvironnement sonore de la ville moderne aconduit agrave une appreacutehension neacutegative de celui-ci La multitude et la preacutegnance des nouveauxeacuteleacutements qui composent la partition urbaine ainsi que notre deacutependance sensorielle agrave la vuepour saisir le monde exteacuterieur1 ont poseacute le problegraveme de lrsquointelligibiliteacute de lrsquoespace sonore Degraveslors plutocirct que drsquoecirctre envisageacute dans sa complexiteacute et sa richesse ce dernier va ecirctre abordeacuteen termes de nuisances et drsquoimpacts sur la santeacute et le bien-ecirctre Des ligues anti-bruit vontapparaicirctre degraves le deacutebut du XXe siegravecle comme agrave New York et en Grande-Bretagne par exemple2et vont eacuteriger un modegravele sonore baseacute sur une perception ideacutealiseacutee drsquoune nature tranquille quistigmatise les activiteacutes urbaines et les pratiques touristiques consideacutereacutees comme discordantesdans le paysage traditionnel Cette approche neacutegativiste de lrsquoenvironnement auditif a de faitopeacutereacute une reacuteduction du monde contemporain des sons agrave celui des bruits3

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5 Cette optique de preacutevention contre le bruit trouvera sa concreacutetisation dans lrsquoeacutelaborationdrsquoun cadre normatif degraves les anneacutees 70 Avec la demande sociale grandissante pour desenvironnements sonores de qualiteacute lrsquoencouragement de travaux de recherche appliqueacutee vapermettre de mesurer le bruit drsquoeacutevaluer ses effets et de le normer4 Spatialement celava srsquoexprimer par lrsquoidentification des sources sonores (usines gares voies de transportscarrefours etc) et la deacutefinition de valeurs limites drsquoeacutemission drsquoune part et par lrsquoidentificationdes sites sensibles soumis au bruit (hocircpitaux eacutecoles quartiers reacutesidentiels etc) avec ladeacutetermination de valeurs limites drsquoimmission drsquoautre part Le dispositif juridique mis en placepar exemple en Suisse avec la loi sur la protection de lrsquoenvironnement (LPE) de 1983 et sonordonnance drsquoapplication sur la protection du bruit (OPB) en 1986 a pour strateacutegie drsquoeacutevalueret de preacutevoir les nuisances dues au bruit de deacutefinir des objectifs drsquoassainissement et drsquoisolationphonique drsquoeacutevaluer les coucircts inheacuterents au bruit et drsquoimaginer des solutions de coopeacuteration et desubventionnement entre les diffeacuterents acteurs sociaux Au niveau international lrsquoOrganisationmondiale de la santeacute5 et lrsquoUnion europeacuteenne6 ont eacutelaboreacute des directives et des indicateurs dansce sens au cours de la derniegravere deacutecennie

6 A cocircteacute de ces objectifs de reacutegulation de lrsquoenvironnement sonore sont apparues des approchesplus nuanceacutees srsquointeacuteressant aux meacutecanismes de perception du son et agrave sa signification Encomplegravete opposition avec les preacuteceptes des ligues anti-bruit le geacuteographe finlandais Granoumlcontribua agrave eacutelargir le deacutebat sur le son en consideacuterant que tous les pheacutenomegravenes auditifs qursquoilssoient naturels ou artificiels sont significatifs et reacuteveacutelateurs de particularismes locaux7 Surla base des reacuteflexions pionniegraveres esquisseacutees dans son travail srsquoest deacuteveloppeacutee une doubleapproche typologique agrave partir des anneacutees 60 Lrsquoune srsquointeacuteresse agrave la nature du son en ledeacutecomposant en eacuteleacutements constitutifs hieacuterarchiseacutes et en lrsquoinscrivant dans une spatialiteacute et uneeacuteveacutenementialiteacute speacutecifique A cet eacutegard les travaux de Schafer et Truax notamment dans lecadre du World Soundscape Project sont fondateurs8 mecircme si les critegraveres qursquoils emploientpour caracteacuteriser les sons sont parfois fortement connoteacutes Le second type de classificationsrsquoattache aux modes de production et de reacuteception du son que ce soit dans une perspectivetheacuteorique avec les contributions de Schaeffer en particulier9 ou en analysant les pratiquesculturelles passeacutees et preacutesentes comme le montrent les recherches de Corbin SouthworthAugoyard Amphoux et Rodaway par exemple10 Bien que la dimension auditive fassedeacutesormais partie inteacutegrante du champ de la geacuteographie culturelle il reste encore beaucoup agraveapprendre de lrsquoexpression sonore des rapports entre la socieacuteteacute et son territoire

7 Il ressort de ce court aperccedilu historique que la prise en compte de lrsquoespace sonore relegraveve dansles faits dune approche avant tout quantitative et largement meacutetonymique qui laisse peu deplace agrave une appreacutehension plus sensible La caracteacuterisation de lrsquoenvironnement sonore et parextension lrsquoeacutevaluation de sa qualiteacute ne saurait se reacuteduire agrave la mesure de son intensiteacute endeacutecibels et agrave sa cateacutegorisation en degreacutes de nuisances sachant aussi que la toleacuterance au bruitvarie en fonction des personnes et des speacutecificiteacutes du signal auditif Au-delagrave de ces aspectsformels la composition sonore et les significations qursquoelle veacutehicule constituent des eacuteleacutementsfondamentaux de la compreacutehension du paysage sonore

La plus-value drsquoune approche sensible de lrsquoespace sonore8 Comme le signalent Bailly et Scariati11 lrsquo laquo extrecircme complexiteacute de nos rapports aux lieux

mobilise tous nos sens raquo et les manifestations sonores de notre espace sont autant dereacuteveacutelateurs12 Bien souvent le son est consideacutereacute comme secondaire voire optionnel dansnotre repreacutesentation de lrsquoespace alors qursquoil a un pouvoir drsquoeacutevocation extrecircmement puissantLrsquoindividu prend geacuteneacuteralement conscience de son environnement sonore lorsque les eacuteleacutementsqui le constituent sont particuliegraverement preacutegnants Dans les autres cas ougrave lrsquoexistence de cesderniers est tregraves discregravete ou nrsquoest pas mecircme remarqueacutee ils nrsquoen comportent pas moins lesmarques du territoire et des conditions qui les ont fait naicirctre13 Il teacutemoigne de faccedilon speacutecifiquedes relations entre la socieacuteteacute sa culture et son milieu et donne aux usagers une deacutefinition pluspointue du sens du lieu14

9 Une approche multi-sensorielle qui envisage lrsquoespace sonore de maniegravere sensible preacutesenteplusieurs utiliteacutes Elle permet premiegraverement de relativiser la question du bruit en le qualifiant

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plus preacuteciseacutement et en le replaccedilant dans son contexte geacuteographique15 Ainsi une cartedes nuisances agreacutementeacutee drsquoeacutechantillons sonores permet de nuancer un peu le messagemonolithique de lrsquoobjectivation quantitative Deuxiegravemement lrsquoapproche multi-sensorielleoffre une possibiliteacute renouveleacutee de partir agrave la deacutecouverte de notre monde drsquoeacutelargir notreconnaissance agrave son sujet en le deacutecrivant de faccedilon plus pertinente et drsquointervenir de faccedilon plusraisonneacutee sur lui Au mecircme titre que lrsquointerface visuelle lrsquointerface auditive teacutemoigne despratiques sociales des processus de territorialisation et des enjeux de pouvoir mais avec sespropres speacutecificiteacutes qui la rendent compleacutementaire16 Aujourdrsquohui la prise en compte de ladimension sonore fait partie inteacutegrante des objectifs de planification et drsquoameacutenagement spatialmais nrsquoen demeure pas moins probleacutematique17 Elle doit en effet ecirctre renforceacutee pour parveniragrave une meilleure gestion non seulement des sites drsquointeacuterecirct particulier18 mais de lrsquoensemble despaysages dans leur globaliteacute

10 Lrsquointeacutegration de la dimension sonore dans la reacuteflexion geacuteographique apporte une plus-value agravela compreacutehension du territoire et de ses meacutecanismes et permet drsquoagir de faccedilon plus intelligentesur ce dernier Cependant ce paradigme interpreacutetatif neacutecessite la mobilisation drsquooutilsapproprieacutes pour deacutecrire interpreacuteter et expliquer lrsquoenvironnement sonore La cartographieconstitue un moyen de connaissance privileacutegieacute pour appreacutehender lrsquoespace qui repose sur unlangage tregraves codifieacute et fondamentalement visuel

Le langage cartographique11 Comme le relegraveve Christian Jacob la carte peut ecirctre vue comme laquo une projection graphique

drsquoune image de la terre (hellip) refleacutetant une vue de lrsquoesprit plus que deacutecalque drsquoune reacutealiteacuteinsaisissable par le regard sensoriel raquo19 Comme tout modegravele de la reacutealiteacute elle est une reacuteductiondu monde tant dans sa forme que dans son contenu et ne reflegravete qursquoune vision parmi drsquoautresEt paradoxalement crsquoest ce processus de simplification agrave la fois graphique et intellectuel quireacutevegravele la distribution des pheacutenomegravenes spatiaux et confegravere agrave la carte toute son utiliteacute Plusqursquoun banal catalogue drsquoobjets ou de processus localiseacutes dans lrsquoespace elle est un outil deraisonnement et de communication Elle offre drsquoune part un support drsquoanalyse drsquoexploration etde deacutecouverte des motifs drsquoorganisation territoriale20 et drsquoautre part un moyen drsquoexpression etde transmission de ceux-ci entre les individus avec comme principaux objectifs de comprendreune situation donneacutee drsquoopeacuterer des choix et de trouver des solutions aux problegravemes qui seposent agrave lrsquoutilisateur qursquoil soit individuel ou collectif La carte est donc agrave la fois un produitcognitif mais aussi un outil de pouvoir car du fait de sa haute valeur symbolique elle institueune vision forceacutement subjective en veacuteriteacute absolue et devient acte drsquoappropriation des valeurset des richesses qursquoelle circonscrit (ce que Louis Marin appelle le laquo pacte geacuteographique raquo)21

12 La carte en tant que laquo projet drsquointelligibiliteacute et de visibiliteacute de connaissances raquo22 mobilisedes codes et des contraintes qui deacutefinissent le langage cartographique lequel est largementsoumis agrave une rationaliteacute graphique Hormis les eacuteleacutements textuels de la leacutegende et des reacutefeacuterencesde la carte (titre sources des donneacutees nom de lrsquoauteur date etc) le systegraveme de signesutiliseacute en cartographie fait appel agrave tout un vocabulaire et une grammaire visuelle (primitivesgeacuteographiques couleurs symboles codes figuratifs etc) Dans la mesure ougrave elles se laissentappreacutehender instantaneacutement et dans leur globaliteacute les cartes peuvent ecirctre rangeacutees dans lacateacutegorie des images23 Le paralleacutelisme entre la graphie du signifiant cartographique et laperception que lrsquoobservateur a de lrsquoespace physique induit une lecture reacutefeacuterentielle concreacutetiseacuteepar la relation homotheacutetique entre la reacutealiteacute et son modegravele reacuteduit et renforceacutee par le recoursagrave des figureacutes de nature iconique Cela dit la carte est plus geacuteneacuteralement gouverneacutee pardes proceacutedeacutes symboliques qui vont de lrsquoadoption drsquoun point de vue orthogonal en passantpar lrsquoutilisation drsquoun modegravele drsquoabstraction geacuteomeacutetrique jusque dans le choix des figures derepreacutesentation theacutematique de processus en particulier sociaux qui nrsquoont pas de reacutealiteacute tangibledans lrsquoespace

Cartographier la dimension sonore13 Parmi ces processus lrsquoexpression sonore des rapports territoriaux en eacutetant soumise aux

contraintes du langage cartographique est ineacutevitablement traduite en information visuelle La

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cartographie srsquoest en premier lieu attacheacutee agrave chercher agrave caracteacuteriser les eacutemissions sonores danslrsquoespace de faccedilon quantitative puis plus qualitative afin de dresser des constats et drsquoeacutetablirensuite des mesures drsquoameacutenagement

14 La repreacutesentation du niveau sonore pour diffeacuterents points de lrsquoespace constitue un premierpas qui offre une base de comparaison entre les endroits mesureacutes Les cartes de pointsnoirs (figure 1) identifient plus speacutecifiquement les lieux pour lesquels les valeurs limitestoleacutereacutees sont deacutepasseacutees et pour lesquels des mesures de mitigation doivent ecirctre envisageacuteesBaseacutees sur lrsquoagreacutegation des points noirs agrave un eacutechelon supeacuterieur que ce soit par quartierspar villes ou par reacutegions administratives les repreacutesentations en symboles proportionnels fontressortir les endroits particuliegraverement soumis aux nuisances sonores Par extension les courbesisophoniques relient les points de mecircme intensiteacute sonore agrave la maniegravere des courbes de niveauqui relient les points de mecircme altitude sur les cartes topographiques Ce modegravele drsquoisolignesexpeacuterimenteacute notamment par Schafer agrave Vancouver dans ses Isobel maps24 (figure_2) trouveson utiliteacute dans les eacutetudes drsquoimpacts de nouvelles installations pour visualiser les valeursdrsquointensiteacute sonore actuelles et projeteacutees Par le biais de techniques drsquointerpolation des mesuresponctuelles ou lineacuteaires du niveau sonore ou par le recours agrave des algorithmes de modeacutelisationdes sources drsquoeacutemission sonore et de lrsquoespace acoustique il est possible de dresser des cartes dubruit qui donnent les valeurs drsquoimmission en tout point du territoire Sur cette base les plansdrsquoexposition au bruit (figure_3) font ressortir les zones les plus soumises aux nuisances sonorespour lesquelles des mesures doivent ecirctre engageacutees et orientent les strateacutegies drsquoameacutenagementspatial A terme un suivi de lrsquoeacutevolution permet drsquoeacutevaluer lrsquoefficaciteacute des actions entreprises

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Fig 1

Localisation des points noirs acoustiques dans la reacutegion de Bruxelles-CapitalehttpwwwleefmilieubrusselbeTemplatesParticuliersInformeraspx id =1722amplangtype =2060

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Fig 2

Cartographie des courbes isophoniques dans un parc agrave Vancouver(World Soundscape Project 1974)httpwwwsfucasonic-studiohandbookIsobelhtml

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Fig 3

Carte mentale de lespace sonore dun quartier de Vancouver (Paquette 2004)httpwwwsfucamedia-labarchivegraddavid_paquette

15 Un pan plus qualitatif de la cartographie srsquoest inteacuteresseacute agrave deacutecrire spatialement la perception duson aussi bien dans son acception physique que sociale Dans le cadre du World SoundscapeProject25 il a eacuteteacute imagineacute des solutions pour cartographier objectivement le paysage sonoreperccedilu activement et passivement26 Ainsi les cartes drsquoaudition (acoustic horizon) repreacutesententles lieux drsquoougrave proviennent les sons entendus depuis un endroit particulier mais ne font pasexplicitement le lien entre les sons et leur origine geacuteographique (figure_4) A lrsquoinverse lescartes de soumission auditive (acoustic profile) deacuteterminent les endroits drsquoougrave est entendu unson particulier localiseacute en un endroit speacutecifique qursquoil soit typique comme un clocher (ceque Schafer appelle les soundmarks par analogie aux landmarks) ou une nuisance potentiellecomme une usine ou une eacuteolienne (figure_5) Drsquoautres approches plus pheacutenomeacutenologiques ontchercheacute agrave localiser les repreacutesentations sociales de lrsquoespace sonore sur papier La figuration desimpressions des individus sous la forme de cartes mentales (figure_6) ainsi que lrsquoeacutelaborationde typologies spatiales baseacutees sur des cateacutegories de perception27 constituent des expeacuteriencesvisant agrave mieux prendre en compte le jugement des usagers dans la gestion du territoire

16 Ce passage du son agrave lrsquoimage a lrsquoavantage de syntheacutetiser une reacutealiteacute qursquoil nrsquoest autrementpas possible de saisir en une fois La carte offre une repreacutesentation theacutematique immeacutediate etcouvrante drsquoune portion de lrsquoespace sonore Le son par essence iconique et seacutequentiel estsymboliseacute par des variables visuelles qui signifient un instantaneacute du territoire au risque delrsquoinstituer comme veacuteriteacute absolue Lrsquoasservissement de lrsquoexpression sonore aux codes visuels

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de la repreacutesentation cartographique implique donc un glissement non seulement formel maisaussi interpreacutetatif

Lrsquoouverture vers les technologies multimeacutedia17 Comment degraves lors mieux exploiter la structure narrative de la dimension sonore dans

lrsquoespace Les notions de moment et de dureacutee deacutetermineacutees par les rythmes des pratiquesterritoriales sont centrales pour aborder cette probleacutematique La capture de lenvironnementphonique sous la forme drsquoeacutechantillons sonores permet drsquointeacutegrer le concept de temporaliteacuteet la richesse seacutemantique qursquoelle comporte Gracircce aux technologies de lrsquoinformationet de la communication (TIC) qui offrent la possibiliteacute de traiter des donneacutees et despheacutenomegravenes difficiles agrave repreacutesenter sur papier les enregistrements sonores collecteacutespeuvent ecirctre geacuteoreacutefeacuterenceacutes et restitueacutes via une interface de consultation multimeacutedia Leparadigme cartographique est ainsi enrichi des fonctions de navigation des TIC telles quelrsquointeractiviteacute lrsquoaccegraves dynamique aux donneacutees la gestion de vues multiples et lrsquoutilisationdrsquoun environnement partageacute28

18 Un inteacuterecirct croissant existe pour documenter notre environnement agrave travers la pratique dufield recording cette deacutemarche denregistrement de la reacutealiteacute acoustique sur le terrain Lesprojets de renseignement des paysages sonores ayant recours aux techniques multimeacutedia sesont multiplieacutes ces derniegraveres anneacutees particuliegraverement sur internet Dans les renseignementsqui accompagnent ces enregistrements linformation de leur provenance geacuteographique estessentielle Cest donc naturellement que les collections deacutechantillons sonores recueillis ontpris place dans des cartes

19 Les interfaces utiliseacutees pour localiser les enregistrements vont de modegraveles tregraves simples commecelui des cartes postales sonores du projet Quiet American29 ougrave laccegraves aux listes drsquoeacutechantillonsse fait via des boutons qui repreacutesentent les frontiegraveres des reacutegions visiteacutees (figure_7) agrave desmodegraveles plus eacutelaboreacutes reposant le plus souvent sur le moteur Google maps (ou Googleearth) Ces derniers offrent des fonds geacuteographiques varieacutes (images satellites relief plan desituation) les fonctions standard de navigation (zoom et deacuteplacement lateacuteral) de localisation(coordonneacutees eacutechelle) et dinterrogation qui permettent de seacutelectionner les enregistrementssur la carte Les fichiers sonores sont geacuteneacuteralement assortis deacuteleacutements de description telsque notes de terrain date de la prise de son nom de son auteur mateacuteriel utiliseacute nom preacuteciset photographie de lendroit conditions meacuteteacuteorologiques etc Les exemples de cartographiesonore baseacutes sur ce modegravele sont de plus en plus nombreux de leacutechelon local comme lesprojets de documentation du paysage urbain agrave New York30 (figure_8) ou encore au Canada31agrave leacutechelon mondial comme la plateforme Wild sanctuary inventoriant les biotopes menaceacutes32

(figure_9) ou la communauteacute musicale Freesound project33

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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Joeumll Cheacutetelat

La figuration cartographique de lrsquoespacesonore

laquo Ougrave que nous soyons ce que nous entendons est majoritairement du bruit Quand noustentons de lignorer cela nous deacuterange Si nous leacutecoutons cela nous fascine raquo

John Cage1 La prise en compte de la dimension sonore de lrsquoespace geacuteographique est restreinte par

le paradigme normatif mis en place ces derniegraveres deacutecennies Lrsquoenvironnement sonore faitgeacuteneacuteralement lrsquoobjet drsquoune approche simplificatrice qui limite la richesse seacutemantique de lapalette des sons exteacuterieurs agrave la seule expression de leur niveau sonore et agrave la gecircne eacuteventuelleqursquoelle procure Par ailleurs la nature fondamentalement visuelle de la carte tend agrave reacuteduire lacomplexiteacute du monde sonore agrave sa fraction mesurable qui peut ecirctre exploiteacutee graphiquementDegraves lors la repreacutesentation de ce dernier se limite agrave des cartes du bruit et des plans demitigation des nuisances Une approche plus sensible baseacutee sur un paradigme interpreacutetatifest agrave deacutevelopper pour enrichir cette vision quantitative unilateacuterale et appreacutehender reacuteellementla notion de paysage sonore Pour y parvenir le recours aux technologies de lrsquoinformationsrsquoimpose comme une solution qui offre des potentiels encore peu exploiteacutes de gestion etdrsquoexploration interactive de contenus complexes

2 Le preacutesent article revient sur le contexte qui a vu eacutemerger la notion dacoustiqueenvironnementale et langle reacuteglementaire auquel lenvironnement sonore a eacuteteacute reacuteduitQuelques eacuteleacutements de reacuteflexion viennent ensuite justifier une approche plus sensible dupaysage sonore avant daborder le langage de production cartographique et de deacutecrire sonpotentiel drsquoutilisation ainsi que ses limites pour repreacutesenter lrsquoespace sonore Les apportsdes technologies multimeacutedia pour saisir la reacutealiteacute phonique sont par la suite identifieacutes eteacutevalueacutes agrave la lumiegravere de quelques expeacuteriences significatives Finalement la derniegravere partieouvre des perspectives dutilisation de ces technologies en conjonction avec les proceacutedeacutes derepreacutesentation cartographique pour inteacutegrer le son comme une dimension agrave part entiegravere

Lrsquoeacutemergence de la conscience de lrsquoenvironnement auditif3 Si lrsquoacoustique est un objet de preacuteoccupation tregraves ancien en architecture la prise de conscience

plus geacuteneacuterale de lrsquoenvironnement auditif est apparue suite agrave la reacutevolution industrielle AlrsquoAntiquiteacute deacutejagrave les bacirctisseurs apportaient un grand soin agrave maicirctriser la qualiteacute sonore desbacirctiments particuliegraverement les lieux de spectacles agrave lrsquoexemple des amphitheacuteacirctres Toute laconnaissance en matiegravere drsquoacoustique architecturale acquise de faccedilon largement empiriqueau fil du temps ne trouvera cependant ses fondements scientifiques qursquoau tournant du XIXe

siegravecle Subseacutequemment lrsquoavegravenement du secteur secondaire et des transports modernes vamettre en eacutevidence le lien non plus seulement passif mais eacutegalement actif de lrsquoindividu avecson environnement sonore Les lieux de production eacuteconomique et sociale eacutetant aussi des lieuxde production sonore crsquoest le cadre de vie tout entier de la socieacuteteacute industrielle qui va ecirctre aucentre des questions drsquoacoustique spatiale

4 La densification et la complexification de lrsquoenvironnement sonore de la ville moderne aconduit agrave une appreacutehension neacutegative de celui-ci La multitude et la preacutegnance des nouveauxeacuteleacutements qui composent la partition urbaine ainsi que notre deacutependance sensorielle agrave la vuepour saisir le monde exteacuterieur1 ont poseacute le problegraveme de lrsquointelligibiliteacute de lrsquoespace sonore Degraveslors plutocirct que drsquoecirctre envisageacute dans sa complexiteacute et sa richesse ce dernier va ecirctre abordeacuteen termes de nuisances et drsquoimpacts sur la santeacute et le bien-ecirctre Des ligues anti-bruit vontapparaicirctre degraves le deacutebut du XXe siegravecle comme agrave New York et en Grande-Bretagne par exemple2et vont eacuteriger un modegravele sonore baseacute sur une perception ideacutealiseacutee drsquoune nature tranquille quistigmatise les activiteacutes urbaines et les pratiques touristiques consideacutereacutees comme discordantesdans le paysage traditionnel Cette approche neacutegativiste de lrsquoenvironnement auditif a de faitopeacutereacute une reacuteduction du monde contemporain des sons agrave celui des bruits3

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5 Cette optique de preacutevention contre le bruit trouvera sa concreacutetisation dans lrsquoeacutelaborationdrsquoun cadre normatif degraves les anneacutees 70 Avec la demande sociale grandissante pour desenvironnements sonores de qualiteacute lrsquoencouragement de travaux de recherche appliqueacutee vapermettre de mesurer le bruit drsquoeacutevaluer ses effets et de le normer4 Spatialement celava srsquoexprimer par lrsquoidentification des sources sonores (usines gares voies de transportscarrefours etc) et la deacutefinition de valeurs limites drsquoeacutemission drsquoune part et par lrsquoidentificationdes sites sensibles soumis au bruit (hocircpitaux eacutecoles quartiers reacutesidentiels etc) avec ladeacutetermination de valeurs limites drsquoimmission drsquoautre part Le dispositif juridique mis en placepar exemple en Suisse avec la loi sur la protection de lrsquoenvironnement (LPE) de 1983 et sonordonnance drsquoapplication sur la protection du bruit (OPB) en 1986 a pour strateacutegie drsquoeacutevalueret de preacutevoir les nuisances dues au bruit de deacutefinir des objectifs drsquoassainissement et drsquoisolationphonique drsquoeacutevaluer les coucircts inheacuterents au bruit et drsquoimaginer des solutions de coopeacuteration et desubventionnement entre les diffeacuterents acteurs sociaux Au niveau international lrsquoOrganisationmondiale de la santeacute5 et lrsquoUnion europeacuteenne6 ont eacutelaboreacute des directives et des indicateurs dansce sens au cours de la derniegravere deacutecennie

6 A cocircteacute de ces objectifs de reacutegulation de lrsquoenvironnement sonore sont apparues des approchesplus nuanceacutees srsquointeacuteressant aux meacutecanismes de perception du son et agrave sa signification Encomplegravete opposition avec les preacuteceptes des ligues anti-bruit le geacuteographe finlandais Granoumlcontribua agrave eacutelargir le deacutebat sur le son en consideacuterant que tous les pheacutenomegravenes auditifs qursquoilssoient naturels ou artificiels sont significatifs et reacuteveacutelateurs de particularismes locaux7 Surla base des reacuteflexions pionniegraveres esquisseacutees dans son travail srsquoest deacuteveloppeacutee une doubleapproche typologique agrave partir des anneacutees 60 Lrsquoune srsquointeacuteresse agrave la nature du son en ledeacutecomposant en eacuteleacutements constitutifs hieacuterarchiseacutes et en lrsquoinscrivant dans une spatialiteacute et uneeacuteveacutenementialiteacute speacutecifique A cet eacutegard les travaux de Schafer et Truax notamment dans lecadre du World Soundscape Project sont fondateurs8 mecircme si les critegraveres qursquoils emploientpour caracteacuteriser les sons sont parfois fortement connoteacutes Le second type de classificationsrsquoattache aux modes de production et de reacuteception du son que ce soit dans une perspectivetheacuteorique avec les contributions de Schaeffer en particulier9 ou en analysant les pratiquesculturelles passeacutees et preacutesentes comme le montrent les recherches de Corbin SouthworthAugoyard Amphoux et Rodaway par exemple10 Bien que la dimension auditive fassedeacutesormais partie inteacutegrante du champ de la geacuteographie culturelle il reste encore beaucoup agraveapprendre de lrsquoexpression sonore des rapports entre la socieacuteteacute et son territoire

7 Il ressort de ce court aperccedilu historique que la prise en compte de lrsquoespace sonore relegraveve dansles faits dune approche avant tout quantitative et largement meacutetonymique qui laisse peu deplace agrave une appreacutehension plus sensible La caracteacuterisation de lrsquoenvironnement sonore et parextension lrsquoeacutevaluation de sa qualiteacute ne saurait se reacuteduire agrave la mesure de son intensiteacute endeacutecibels et agrave sa cateacutegorisation en degreacutes de nuisances sachant aussi que la toleacuterance au bruitvarie en fonction des personnes et des speacutecificiteacutes du signal auditif Au-delagrave de ces aspectsformels la composition sonore et les significations qursquoelle veacutehicule constituent des eacuteleacutementsfondamentaux de la compreacutehension du paysage sonore

La plus-value drsquoune approche sensible de lrsquoespace sonore8 Comme le signalent Bailly et Scariati11 lrsquo laquo extrecircme complexiteacute de nos rapports aux lieux

mobilise tous nos sens raquo et les manifestations sonores de notre espace sont autant dereacuteveacutelateurs12 Bien souvent le son est consideacutereacute comme secondaire voire optionnel dansnotre repreacutesentation de lrsquoespace alors qursquoil a un pouvoir drsquoeacutevocation extrecircmement puissantLrsquoindividu prend geacuteneacuteralement conscience de son environnement sonore lorsque les eacuteleacutementsqui le constituent sont particuliegraverement preacutegnants Dans les autres cas ougrave lrsquoexistence de cesderniers est tregraves discregravete ou nrsquoest pas mecircme remarqueacutee ils nrsquoen comportent pas moins lesmarques du territoire et des conditions qui les ont fait naicirctre13 Il teacutemoigne de faccedilon speacutecifiquedes relations entre la socieacuteteacute sa culture et son milieu et donne aux usagers une deacutefinition pluspointue du sens du lieu14

9 Une approche multi-sensorielle qui envisage lrsquoespace sonore de maniegravere sensible preacutesenteplusieurs utiliteacutes Elle permet premiegraverement de relativiser la question du bruit en le qualifiant

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plus preacuteciseacutement et en le replaccedilant dans son contexte geacuteographique15 Ainsi une cartedes nuisances agreacutementeacutee drsquoeacutechantillons sonores permet de nuancer un peu le messagemonolithique de lrsquoobjectivation quantitative Deuxiegravemement lrsquoapproche multi-sensorielleoffre une possibiliteacute renouveleacutee de partir agrave la deacutecouverte de notre monde drsquoeacutelargir notreconnaissance agrave son sujet en le deacutecrivant de faccedilon plus pertinente et drsquointervenir de faccedilon plusraisonneacutee sur lui Au mecircme titre que lrsquointerface visuelle lrsquointerface auditive teacutemoigne despratiques sociales des processus de territorialisation et des enjeux de pouvoir mais avec sespropres speacutecificiteacutes qui la rendent compleacutementaire16 Aujourdrsquohui la prise en compte de ladimension sonore fait partie inteacutegrante des objectifs de planification et drsquoameacutenagement spatialmais nrsquoen demeure pas moins probleacutematique17 Elle doit en effet ecirctre renforceacutee pour parveniragrave une meilleure gestion non seulement des sites drsquointeacuterecirct particulier18 mais de lrsquoensemble despaysages dans leur globaliteacute

10 Lrsquointeacutegration de la dimension sonore dans la reacuteflexion geacuteographique apporte une plus-value agravela compreacutehension du territoire et de ses meacutecanismes et permet drsquoagir de faccedilon plus intelligentesur ce dernier Cependant ce paradigme interpreacutetatif neacutecessite la mobilisation drsquooutilsapproprieacutes pour deacutecrire interpreacuteter et expliquer lrsquoenvironnement sonore La cartographieconstitue un moyen de connaissance privileacutegieacute pour appreacutehender lrsquoespace qui repose sur unlangage tregraves codifieacute et fondamentalement visuel

Le langage cartographique11 Comme le relegraveve Christian Jacob la carte peut ecirctre vue comme laquo une projection graphique

drsquoune image de la terre (hellip) refleacutetant une vue de lrsquoesprit plus que deacutecalque drsquoune reacutealiteacuteinsaisissable par le regard sensoriel raquo19 Comme tout modegravele de la reacutealiteacute elle est une reacuteductiondu monde tant dans sa forme que dans son contenu et ne reflegravete qursquoune vision parmi drsquoautresEt paradoxalement crsquoest ce processus de simplification agrave la fois graphique et intellectuel quireacutevegravele la distribution des pheacutenomegravenes spatiaux et confegravere agrave la carte toute son utiliteacute Plusqursquoun banal catalogue drsquoobjets ou de processus localiseacutes dans lrsquoespace elle est un outil deraisonnement et de communication Elle offre drsquoune part un support drsquoanalyse drsquoexploration etde deacutecouverte des motifs drsquoorganisation territoriale20 et drsquoautre part un moyen drsquoexpression etde transmission de ceux-ci entre les individus avec comme principaux objectifs de comprendreune situation donneacutee drsquoopeacuterer des choix et de trouver des solutions aux problegravemes qui seposent agrave lrsquoutilisateur qursquoil soit individuel ou collectif La carte est donc agrave la fois un produitcognitif mais aussi un outil de pouvoir car du fait de sa haute valeur symbolique elle institueune vision forceacutement subjective en veacuteriteacute absolue et devient acte drsquoappropriation des valeurset des richesses qursquoelle circonscrit (ce que Louis Marin appelle le laquo pacte geacuteographique raquo)21

12 La carte en tant que laquo projet drsquointelligibiliteacute et de visibiliteacute de connaissances raquo22 mobilisedes codes et des contraintes qui deacutefinissent le langage cartographique lequel est largementsoumis agrave une rationaliteacute graphique Hormis les eacuteleacutements textuels de la leacutegende et des reacutefeacuterencesde la carte (titre sources des donneacutees nom de lrsquoauteur date etc) le systegraveme de signesutiliseacute en cartographie fait appel agrave tout un vocabulaire et une grammaire visuelle (primitivesgeacuteographiques couleurs symboles codes figuratifs etc) Dans la mesure ougrave elles se laissentappreacutehender instantaneacutement et dans leur globaliteacute les cartes peuvent ecirctre rangeacutees dans lacateacutegorie des images23 Le paralleacutelisme entre la graphie du signifiant cartographique et laperception que lrsquoobservateur a de lrsquoespace physique induit une lecture reacutefeacuterentielle concreacutetiseacuteepar la relation homotheacutetique entre la reacutealiteacute et son modegravele reacuteduit et renforceacutee par le recoursagrave des figureacutes de nature iconique Cela dit la carte est plus geacuteneacuteralement gouverneacutee pardes proceacutedeacutes symboliques qui vont de lrsquoadoption drsquoun point de vue orthogonal en passantpar lrsquoutilisation drsquoun modegravele drsquoabstraction geacuteomeacutetrique jusque dans le choix des figures derepreacutesentation theacutematique de processus en particulier sociaux qui nrsquoont pas de reacutealiteacute tangibledans lrsquoespace

Cartographier la dimension sonore13 Parmi ces processus lrsquoexpression sonore des rapports territoriaux en eacutetant soumise aux

contraintes du langage cartographique est ineacutevitablement traduite en information visuelle La

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cartographie srsquoest en premier lieu attacheacutee agrave chercher agrave caracteacuteriser les eacutemissions sonores danslrsquoespace de faccedilon quantitative puis plus qualitative afin de dresser des constats et drsquoeacutetablirensuite des mesures drsquoameacutenagement

14 La repreacutesentation du niveau sonore pour diffeacuterents points de lrsquoespace constitue un premierpas qui offre une base de comparaison entre les endroits mesureacutes Les cartes de pointsnoirs (figure 1) identifient plus speacutecifiquement les lieux pour lesquels les valeurs limitestoleacutereacutees sont deacutepasseacutees et pour lesquels des mesures de mitigation doivent ecirctre envisageacuteesBaseacutees sur lrsquoagreacutegation des points noirs agrave un eacutechelon supeacuterieur que ce soit par quartierspar villes ou par reacutegions administratives les repreacutesentations en symboles proportionnels fontressortir les endroits particuliegraverement soumis aux nuisances sonores Par extension les courbesisophoniques relient les points de mecircme intensiteacute sonore agrave la maniegravere des courbes de niveauqui relient les points de mecircme altitude sur les cartes topographiques Ce modegravele drsquoisolignesexpeacuterimenteacute notamment par Schafer agrave Vancouver dans ses Isobel maps24 (figure_2) trouveson utiliteacute dans les eacutetudes drsquoimpacts de nouvelles installations pour visualiser les valeursdrsquointensiteacute sonore actuelles et projeteacutees Par le biais de techniques drsquointerpolation des mesuresponctuelles ou lineacuteaires du niveau sonore ou par le recours agrave des algorithmes de modeacutelisationdes sources drsquoeacutemission sonore et de lrsquoespace acoustique il est possible de dresser des cartes dubruit qui donnent les valeurs drsquoimmission en tout point du territoire Sur cette base les plansdrsquoexposition au bruit (figure_3) font ressortir les zones les plus soumises aux nuisances sonorespour lesquelles des mesures doivent ecirctre engageacutees et orientent les strateacutegies drsquoameacutenagementspatial A terme un suivi de lrsquoeacutevolution permet drsquoeacutevaluer lrsquoefficaciteacute des actions entreprises

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Fig 1

Localisation des points noirs acoustiques dans la reacutegion de Bruxelles-CapitalehttpwwwleefmilieubrusselbeTemplatesParticuliersInformeraspx id =1722amplangtype =2060

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Fig 2

Cartographie des courbes isophoniques dans un parc agrave Vancouver(World Soundscape Project 1974)httpwwwsfucasonic-studiohandbookIsobelhtml

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Fig 3

Carte mentale de lespace sonore dun quartier de Vancouver (Paquette 2004)httpwwwsfucamedia-labarchivegraddavid_paquette

15 Un pan plus qualitatif de la cartographie srsquoest inteacuteresseacute agrave deacutecrire spatialement la perception duson aussi bien dans son acception physique que sociale Dans le cadre du World SoundscapeProject25 il a eacuteteacute imagineacute des solutions pour cartographier objectivement le paysage sonoreperccedilu activement et passivement26 Ainsi les cartes drsquoaudition (acoustic horizon) repreacutesententles lieux drsquoougrave proviennent les sons entendus depuis un endroit particulier mais ne font pasexplicitement le lien entre les sons et leur origine geacuteographique (figure_4) A lrsquoinverse lescartes de soumission auditive (acoustic profile) deacuteterminent les endroits drsquoougrave est entendu unson particulier localiseacute en un endroit speacutecifique qursquoil soit typique comme un clocher (ceque Schafer appelle les soundmarks par analogie aux landmarks) ou une nuisance potentiellecomme une usine ou une eacuteolienne (figure_5) Drsquoautres approches plus pheacutenomeacutenologiques ontchercheacute agrave localiser les repreacutesentations sociales de lrsquoespace sonore sur papier La figuration desimpressions des individus sous la forme de cartes mentales (figure_6) ainsi que lrsquoeacutelaborationde typologies spatiales baseacutees sur des cateacutegories de perception27 constituent des expeacuteriencesvisant agrave mieux prendre en compte le jugement des usagers dans la gestion du territoire

16 Ce passage du son agrave lrsquoimage a lrsquoavantage de syntheacutetiser une reacutealiteacute qursquoil nrsquoest autrementpas possible de saisir en une fois La carte offre une repreacutesentation theacutematique immeacutediate etcouvrante drsquoune portion de lrsquoespace sonore Le son par essence iconique et seacutequentiel estsymboliseacute par des variables visuelles qui signifient un instantaneacute du territoire au risque delrsquoinstituer comme veacuteriteacute absolue Lrsquoasservissement de lrsquoexpression sonore aux codes visuels

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de la repreacutesentation cartographique implique donc un glissement non seulement formel maisaussi interpreacutetatif

Lrsquoouverture vers les technologies multimeacutedia17 Comment degraves lors mieux exploiter la structure narrative de la dimension sonore dans

lrsquoespace Les notions de moment et de dureacutee deacutetermineacutees par les rythmes des pratiquesterritoriales sont centrales pour aborder cette probleacutematique La capture de lenvironnementphonique sous la forme drsquoeacutechantillons sonores permet drsquointeacutegrer le concept de temporaliteacuteet la richesse seacutemantique qursquoelle comporte Gracircce aux technologies de lrsquoinformationet de la communication (TIC) qui offrent la possibiliteacute de traiter des donneacutees et despheacutenomegravenes difficiles agrave repreacutesenter sur papier les enregistrements sonores collecteacutespeuvent ecirctre geacuteoreacutefeacuterenceacutes et restitueacutes via une interface de consultation multimeacutedia Leparadigme cartographique est ainsi enrichi des fonctions de navigation des TIC telles quelrsquointeractiviteacute lrsquoaccegraves dynamique aux donneacutees la gestion de vues multiples et lrsquoutilisationdrsquoun environnement partageacute28

18 Un inteacuterecirct croissant existe pour documenter notre environnement agrave travers la pratique dufield recording cette deacutemarche denregistrement de la reacutealiteacute acoustique sur le terrain Lesprojets de renseignement des paysages sonores ayant recours aux techniques multimeacutedia sesont multiplieacutes ces derniegraveres anneacutees particuliegraverement sur internet Dans les renseignementsqui accompagnent ces enregistrements linformation de leur provenance geacuteographique estessentielle Cest donc naturellement que les collections deacutechantillons sonores recueillis ontpris place dans des cartes

19 Les interfaces utiliseacutees pour localiser les enregistrements vont de modegraveles tregraves simples commecelui des cartes postales sonores du projet Quiet American29 ougrave laccegraves aux listes drsquoeacutechantillonsse fait via des boutons qui repreacutesentent les frontiegraveres des reacutegions visiteacutees (figure_7) agrave desmodegraveles plus eacutelaboreacutes reposant le plus souvent sur le moteur Google maps (ou Googleearth) Ces derniers offrent des fonds geacuteographiques varieacutes (images satellites relief plan desituation) les fonctions standard de navigation (zoom et deacuteplacement lateacuteral) de localisation(coordonneacutees eacutechelle) et dinterrogation qui permettent de seacutelectionner les enregistrementssur la carte Les fichiers sonores sont geacuteneacuteralement assortis deacuteleacutements de description telsque notes de terrain date de la prise de son nom de son auteur mateacuteriel utiliseacute nom preacuteciset photographie de lendroit conditions meacuteteacuteorologiques etc Les exemples de cartographiesonore baseacutes sur ce modegravele sont de plus en plus nombreux de leacutechelon local comme lesprojets de documentation du paysage urbain agrave New York30 (figure_8) ou encore au Canada31agrave leacutechelon mondial comme la plateforme Wild sanctuary inventoriant les biotopes menaceacutes32

(figure_9) ou la communauteacute musicale Freesound project33

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

Page 3: La figuration cartographique de l'espace sonore

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5 Cette optique de preacutevention contre le bruit trouvera sa concreacutetisation dans lrsquoeacutelaborationdrsquoun cadre normatif degraves les anneacutees 70 Avec la demande sociale grandissante pour desenvironnements sonores de qualiteacute lrsquoencouragement de travaux de recherche appliqueacutee vapermettre de mesurer le bruit drsquoeacutevaluer ses effets et de le normer4 Spatialement celava srsquoexprimer par lrsquoidentification des sources sonores (usines gares voies de transportscarrefours etc) et la deacutefinition de valeurs limites drsquoeacutemission drsquoune part et par lrsquoidentificationdes sites sensibles soumis au bruit (hocircpitaux eacutecoles quartiers reacutesidentiels etc) avec ladeacutetermination de valeurs limites drsquoimmission drsquoautre part Le dispositif juridique mis en placepar exemple en Suisse avec la loi sur la protection de lrsquoenvironnement (LPE) de 1983 et sonordonnance drsquoapplication sur la protection du bruit (OPB) en 1986 a pour strateacutegie drsquoeacutevalueret de preacutevoir les nuisances dues au bruit de deacutefinir des objectifs drsquoassainissement et drsquoisolationphonique drsquoeacutevaluer les coucircts inheacuterents au bruit et drsquoimaginer des solutions de coopeacuteration et desubventionnement entre les diffeacuterents acteurs sociaux Au niveau international lrsquoOrganisationmondiale de la santeacute5 et lrsquoUnion europeacuteenne6 ont eacutelaboreacute des directives et des indicateurs dansce sens au cours de la derniegravere deacutecennie

6 A cocircteacute de ces objectifs de reacutegulation de lrsquoenvironnement sonore sont apparues des approchesplus nuanceacutees srsquointeacuteressant aux meacutecanismes de perception du son et agrave sa signification Encomplegravete opposition avec les preacuteceptes des ligues anti-bruit le geacuteographe finlandais Granoumlcontribua agrave eacutelargir le deacutebat sur le son en consideacuterant que tous les pheacutenomegravenes auditifs qursquoilssoient naturels ou artificiels sont significatifs et reacuteveacutelateurs de particularismes locaux7 Surla base des reacuteflexions pionniegraveres esquisseacutees dans son travail srsquoest deacuteveloppeacutee une doubleapproche typologique agrave partir des anneacutees 60 Lrsquoune srsquointeacuteresse agrave la nature du son en ledeacutecomposant en eacuteleacutements constitutifs hieacuterarchiseacutes et en lrsquoinscrivant dans une spatialiteacute et uneeacuteveacutenementialiteacute speacutecifique A cet eacutegard les travaux de Schafer et Truax notamment dans lecadre du World Soundscape Project sont fondateurs8 mecircme si les critegraveres qursquoils emploientpour caracteacuteriser les sons sont parfois fortement connoteacutes Le second type de classificationsrsquoattache aux modes de production et de reacuteception du son que ce soit dans une perspectivetheacuteorique avec les contributions de Schaeffer en particulier9 ou en analysant les pratiquesculturelles passeacutees et preacutesentes comme le montrent les recherches de Corbin SouthworthAugoyard Amphoux et Rodaway par exemple10 Bien que la dimension auditive fassedeacutesormais partie inteacutegrante du champ de la geacuteographie culturelle il reste encore beaucoup agraveapprendre de lrsquoexpression sonore des rapports entre la socieacuteteacute et son territoire

7 Il ressort de ce court aperccedilu historique que la prise en compte de lrsquoespace sonore relegraveve dansles faits dune approche avant tout quantitative et largement meacutetonymique qui laisse peu deplace agrave une appreacutehension plus sensible La caracteacuterisation de lrsquoenvironnement sonore et parextension lrsquoeacutevaluation de sa qualiteacute ne saurait se reacuteduire agrave la mesure de son intensiteacute endeacutecibels et agrave sa cateacutegorisation en degreacutes de nuisances sachant aussi que la toleacuterance au bruitvarie en fonction des personnes et des speacutecificiteacutes du signal auditif Au-delagrave de ces aspectsformels la composition sonore et les significations qursquoelle veacutehicule constituent des eacuteleacutementsfondamentaux de la compreacutehension du paysage sonore

La plus-value drsquoune approche sensible de lrsquoespace sonore8 Comme le signalent Bailly et Scariati11 lrsquo laquo extrecircme complexiteacute de nos rapports aux lieux

mobilise tous nos sens raquo et les manifestations sonores de notre espace sont autant dereacuteveacutelateurs12 Bien souvent le son est consideacutereacute comme secondaire voire optionnel dansnotre repreacutesentation de lrsquoespace alors qursquoil a un pouvoir drsquoeacutevocation extrecircmement puissantLrsquoindividu prend geacuteneacuteralement conscience de son environnement sonore lorsque les eacuteleacutementsqui le constituent sont particuliegraverement preacutegnants Dans les autres cas ougrave lrsquoexistence de cesderniers est tregraves discregravete ou nrsquoest pas mecircme remarqueacutee ils nrsquoen comportent pas moins lesmarques du territoire et des conditions qui les ont fait naicirctre13 Il teacutemoigne de faccedilon speacutecifiquedes relations entre la socieacuteteacute sa culture et son milieu et donne aux usagers une deacutefinition pluspointue du sens du lieu14

9 Une approche multi-sensorielle qui envisage lrsquoespace sonore de maniegravere sensible preacutesenteplusieurs utiliteacutes Elle permet premiegraverement de relativiser la question du bruit en le qualifiant

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plus preacuteciseacutement et en le replaccedilant dans son contexte geacuteographique15 Ainsi une cartedes nuisances agreacutementeacutee drsquoeacutechantillons sonores permet de nuancer un peu le messagemonolithique de lrsquoobjectivation quantitative Deuxiegravemement lrsquoapproche multi-sensorielleoffre une possibiliteacute renouveleacutee de partir agrave la deacutecouverte de notre monde drsquoeacutelargir notreconnaissance agrave son sujet en le deacutecrivant de faccedilon plus pertinente et drsquointervenir de faccedilon plusraisonneacutee sur lui Au mecircme titre que lrsquointerface visuelle lrsquointerface auditive teacutemoigne despratiques sociales des processus de territorialisation et des enjeux de pouvoir mais avec sespropres speacutecificiteacutes qui la rendent compleacutementaire16 Aujourdrsquohui la prise en compte de ladimension sonore fait partie inteacutegrante des objectifs de planification et drsquoameacutenagement spatialmais nrsquoen demeure pas moins probleacutematique17 Elle doit en effet ecirctre renforceacutee pour parveniragrave une meilleure gestion non seulement des sites drsquointeacuterecirct particulier18 mais de lrsquoensemble despaysages dans leur globaliteacute

10 Lrsquointeacutegration de la dimension sonore dans la reacuteflexion geacuteographique apporte une plus-value agravela compreacutehension du territoire et de ses meacutecanismes et permet drsquoagir de faccedilon plus intelligentesur ce dernier Cependant ce paradigme interpreacutetatif neacutecessite la mobilisation drsquooutilsapproprieacutes pour deacutecrire interpreacuteter et expliquer lrsquoenvironnement sonore La cartographieconstitue un moyen de connaissance privileacutegieacute pour appreacutehender lrsquoespace qui repose sur unlangage tregraves codifieacute et fondamentalement visuel

Le langage cartographique11 Comme le relegraveve Christian Jacob la carte peut ecirctre vue comme laquo une projection graphique

drsquoune image de la terre (hellip) refleacutetant une vue de lrsquoesprit plus que deacutecalque drsquoune reacutealiteacuteinsaisissable par le regard sensoriel raquo19 Comme tout modegravele de la reacutealiteacute elle est une reacuteductiondu monde tant dans sa forme que dans son contenu et ne reflegravete qursquoune vision parmi drsquoautresEt paradoxalement crsquoest ce processus de simplification agrave la fois graphique et intellectuel quireacutevegravele la distribution des pheacutenomegravenes spatiaux et confegravere agrave la carte toute son utiliteacute Plusqursquoun banal catalogue drsquoobjets ou de processus localiseacutes dans lrsquoespace elle est un outil deraisonnement et de communication Elle offre drsquoune part un support drsquoanalyse drsquoexploration etde deacutecouverte des motifs drsquoorganisation territoriale20 et drsquoautre part un moyen drsquoexpression etde transmission de ceux-ci entre les individus avec comme principaux objectifs de comprendreune situation donneacutee drsquoopeacuterer des choix et de trouver des solutions aux problegravemes qui seposent agrave lrsquoutilisateur qursquoil soit individuel ou collectif La carte est donc agrave la fois un produitcognitif mais aussi un outil de pouvoir car du fait de sa haute valeur symbolique elle institueune vision forceacutement subjective en veacuteriteacute absolue et devient acte drsquoappropriation des valeurset des richesses qursquoelle circonscrit (ce que Louis Marin appelle le laquo pacte geacuteographique raquo)21

12 La carte en tant que laquo projet drsquointelligibiliteacute et de visibiliteacute de connaissances raquo22 mobilisedes codes et des contraintes qui deacutefinissent le langage cartographique lequel est largementsoumis agrave une rationaliteacute graphique Hormis les eacuteleacutements textuels de la leacutegende et des reacutefeacuterencesde la carte (titre sources des donneacutees nom de lrsquoauteur date etc) le systegraveme de signesutiliseacute en cartographie fait appel agrave tout un vocabulaire et une grammaire visuelle (primitivesgeacuteographiques couleurs symboles codes figuratifs etc) Dans la mesure ougrave elles se laissentappreacutehender instantaneacutement et dans leur globaliteacute les cartes peuvent ecirctre rangeacutees dans lacateacutegorie des images23 Le paralleacutelisme entre la graphie du signifiant cartographique et laperception que lrsquoobservateur a de lrsquoespace physique induit une lecture reacutefeacuterentielle concreacutetiseacuteepar la relation homotheacutetique entre la reacutealiteacute et son modegravele reacuteduit et renforceacutee par le recoursagrave des figureacutes de nature iconique Cela dit la carte est plus geacuteneacuteralement gouverneacutee pardes proceacutedeacutes symboliques qui vont de lrsquoadoption drsquoun point de vue orthogonal en passantpar lrsquoutilisation drsquoun modegravele drsquoabstraction geacuteomeacutetrique jusque dans le choix des figures derepreacutesentation theacutematique de processus en particulier sociaux qui nrsquoont pas de reacutealiteacute tangibledans lrsquoespace

Cartographier la dimension sonore13 Parmi ces processus lrsquoexpression sonore des rapports territoriaux en eacutetant soumise aux

contraintes du langage cartographique est ineacutevitablement traduite en information visuelle La

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cartographie srsquoest en premier lieu attacheacutee agrave chercher agrave caracteacuteriser les eacutemissions sonores danslrsquoespace de faccedilon quantitative puis plus qualitative afin de dresser des constats et drsquoeacutetablirensuite des mesures drsquoameacutenagement

14 La repreacutesentation du niveau sonore pour diffeacuterents points de lrsquoespace constitue un premierpas qui offre une base de comparaison entre les endroits mesureacutes Les cartes de pointsnoirs (figure 1) identifient plus speacutecifiquement les lieux pour lesquels les valeurs limitestoleacutereacutees sont deacutepasseacutees et pour lesquels des mesures de mitigation doivent ecirctre envisageacuteesBaseacutees sur lrsquoagreacutegation des points noirs agrave un eacutechelon supeacuterieur que ce soit par quartierspar villes ou par reacutegions administratives les repreacutesentations en symboles proportionnels fontressortir les endroits particuliegraverement soumis aux nuisances sonores Par extension les courbesisophoniques relient les points de mecircme intensiteacute sonore agrave la maniegravere des courbes de niveauqui relient les points de mecircme altitude sur les cartes topographiques Ce modegravele drsquoisolignesexpeacuterimenteacute notamment par Schafer agrave Vancouver dans ses Isobel maps24 (figure_2) trouveson utiliteacute dans les eacutetudes drsquoimpacts de nouvelles installations pour visualiser les valeursdrsquointensiteacute sonore actuelles et projeteacutees Par le biais de techniques drsquointerpolation des mesuresponctuelles ou lineacuteaires du niveau sonore ou par le recours agrave des algorithmes de modeacutelisationdes sources drsquoeacutemission sonore et de lrsquoespace acoustique il est possible de dresser des cartes dubruit qui donnent les valeurs drsquoimmission en tout point du territoire Sur cette base les plansdrsquoexposition au bruit (figure_3) font ressortir les zones les plus soumises aux nuisances sonorespour lesquelles des mesures doivent ecirctre engageacutees et orientent les strateacutegies drsquoameacutenagementspatial A terme un suivi de lrsquoeacutevolution permet drsquoeacutevaluer lrsquoefficaciteacute des actions entreprises

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Fig 1

Localisation des points noirs acoustiques dans la reacutegion de Bruxelles-CapitalehttpwwwleefmilieubrusselbeTemplatesParticuliersInformeraspx id =1722amplangtype =2060

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Fig 2

Cartographie des courbes isophoniques dans un parc agrave Vancouver(World Soundscape Project 1974)httpwwwsfucasonic-studiohandbookIsobelhtml

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Fig 3

Carte mentale de lespace sonore dun quartier de Vancouver (Paquette 2004)httpwwwsfucamedia-labarchivegraddavid_paquette

15 Un pan plus qualitatif de la cartographie srsquoest inteacuteresseacute agrave deacutecrire spatialement la perception duson aussi bien dans son acception physique que sociale Dans le cadre du World SoundscapeProject25 il a eacuteteacute imagineacute des solutions pour cartographier objectivement le paysage sonoreperccedilu activement et passivement26 Ainsi les cartes drsquoaudition (acoustic horizon) repreacutesententles lieux drsquoougrave proviennent les sons entendus depuis un endroit particulier mais ne font pasexplicitement le lien entre les sons et leur origine geacuteographique (figure_4) A lrsquoinverse lescartes de soumission auditive (acoustic profile) deacuteterminent les endroits drsquoougrave est entendu unson particulier localiseacute en un endroit speacutecifique qursquoil soit typique comme un clocher (ceque Schafer appelle les soundmarks par analogie aux landmarks) ou une nuisance potentiellecomme une usine ou une eacuteolienne (figure_5) Drsquoautres approches plus pheacutenomeacutenologiques ontchercheacute agrave localiser les repreacutesentations sociales de lrsquoespace sonore sur papier La figuration desimpressions des individus sous la forme de cartes mentales (figure_6) ainsi que lrsquoeacutelaborationde typologies spatiales baseacutees sur des cateacutegories de perception27 constituent des expeacuteriencesvisant agrave mieux prendre en compte le jugement des usagers dans la gestion du territoire

16 Ce passage du son agrave lrsquoimage a lrsquoavantage de syntheacutetiser une reacutealiteacute qursquoil nrsquoest autrementpas possible de saisir en une fois La carte offre une repreacutesentation theacutematique immeacutediate etcouvrante drsquoune portion de lrsquoespace sonore Le son par essence iconique et seacutequentiel estsymboliseacute par des variables visuelles qui signifient un instantaneacute du territoire au risque delrsquoinstituer comme veacuteriteacute absolue Lrsquoasservissement de lrsquoexpression sonore aux codes visuels

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de la repreacutesentation cartographique implique donc un glissement non seulement formel maisaussi interpreacutetatif

Lrsquoouverture vers les technologies multimeacutedia17 Comment degraves lors mieux exploiter la structure narrative de la dimension sonore dans

lrsquoespace Les notions de moment et de dureacutee deacutetermineacutees par les rythmes des pratiquesterritoriales sont centrales pour aborder cette probleacutematique La capture de lenvironnementphonique sous la forme drsquoeacutechantillons sonores permet drsquointeacutegrer le concept de temporaliteacuteet la richesse seacutemantique qursquoelle comporte Gracircce aux technologies de lrsquoinformationet de la communication (TIC) qui offrent la possibiliteacute de traiter des donneacutees et despheacutenomegravenes difficiles agrave repreacutesenter sur papier les enregistrements sonores collecteacutespeuvent ecirctre geacuteoreacutefeacuterenceacutes et restitueacutes via une interface de consultation multimeacutedia Leparadigme cartographique est ainsi enrichi des fonctions de navigation des TIC telles quelrsquointeractiviteacute lrsquoaccegraves dynamique aux donneacutees la gestion de vues multiples et lrsquoutilisationdrsquoun environnement partageacute28

18 Un inteacuterecirct croissant existe pour documenter notre environnement agrave travers la pratique dufield recording cette deacutemarche denregistrement de la reacutealiteacute acoustique sur le terrain Lesprojets de renseignement des paysages sonores ayant recours aux techniques multimeacutedia sesont multiplieacutes ces derniegraveres anneacutees particuliegraverement sur internet Dans les renseignementsqui accompagnent ces enregistrements linformation de leur provenance geacuteographique estessentielle Cest donc naturellement que les collections deacutechantillons sonores recueillis ontpris place dans des cartes

19 Les interfaces utiliseacutees pour localiser les enregistrements vont de modegraveles tregraves simples commecelui des cartes postales sonores du projet Quiet American29 ougrave laccegraves aux listes drsquoeacutechantillonsse fait via des boutons qui repreacutesentent les frontiegraveres des reacutegions visiteacutees (figure_7) agrave desmodegraveles plus eacutelaboreacutes reposant le plus souvent sur le moteur Google maps (ou Googleearth) Ces derniers offrent des fonds geacuteographiques varieacutes (images satellites relief plan desituation) les fonctions standard de navigation (zoom et deacuteplacement lateacuteral) de localisation(coordonneacutees eacutechelle) et dinterrogation qui permettent de seacutelectionner les enregistrementssur la carte Les fichiers sonores sont geacuteneacuteralement assortis deacuteleacutements de description telsque notes de terrain date de la prise de son nom de son auteur mateacuteriel utiliseacute nom preacuteciset photographie de lendroit conditions meacuteteacuteorologiques etc Les exemples de cartographiesonore baseacutes sur ce modegravele sont de plus en plus nombreux de leacutechelon local comme lesprojets de documentation du paysage urbain agrave New York30 (figure_8) ou encore au Canada31agrave leacutechelon mondial comme la plateforme Wild sanctuary inventoriant les biotopes menaceacutes32

(figure_9) ou la communauteacute musicale Freesound project33

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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plus preacuteciseacutement et en le replaccedilant dans son contexte geacuteographique15 Ainsi une cartedes nuisances agreacutementeacutee drsquoeacutechantillons sonores permet de nuancer un peu le messagemonolithique de lrsquoobjectivation quantitative Deuxiegravemement lrsquoapproche multi-sensorielleoffre une possibiliteacute renouveleacutee de partir agrave la deacutecouverte de notre monde drsquoeacutelargir notreconnaissance agrave son sujet en le deacutecrivant de faccedilon plus pertinente et drsquointervenir de faccedilon plusraisonneacutee sur lui Au mecircme titre que lrsquointerface visuelle lrsquointerface auditive teacutemoigne despratiques sociales des processus de territorialisation et des enjeux de pouvoir mais avec sespropres speacutecificiteacutes qui la rendent compleacutementaire16 Aujourdrsquohui la prise en compte de ladimension sonore fait partie inteacutegrante des objectifs de planification et drsquoameacutenagement spatialmais nrsquoen demeure pas moins probleacutematique17 Elle doit en effet ecirctre renforceacutee pour parveniragrave une meilleure gestion non seulement des sites drsquointeacuterecirct particulier18 mais de lrsquoensemble despaysages dans leur globaliteacute

10 Lrsquointeacutegration de la dimension sonore dans la reacuteflexion geacuteographique apporte une plus-value agravela compreacutehension du territoire et de ses meacutecanismes et permet drsquoagir de faccedilon plus intelligentesur ce dernier Cependant ce paradigme interpreacutetatif neacutecessite la mobilisation drsquooutilsapproprieacutes pour deacutecrire interpreacuteter et expliquer lrsquoenvironnement sonore La cartographieconstitue un moyen de connaissance privileacutegieacute pour appreacutehender lrsquoespace qui repose sur unlangage tregraves codifieacute et fondamentalement visuel

Le langage cartographique11 Comme le relegraveve Christian Jacob la carte peut ecirctre vue comme laquo une projection graphique

drsquoune image de la terre (hellip) refleacutetant une vue de lrsquoesprit plus que deacutecalque drsquoune reacutealiteacuteinsaisissable par le regard sensoriel raquo19 Comme tout modegravele de la reacutealiteacute elle est une reacuteductiondu monde tant dans sa forme que dans son contenu et ne reflegravete qursquoune vision parmi drsquoautresEt paradoxalement crsquoest ce processus de simplification agrave la fois graphique et intellectuel quireacutevegravele la distribution des pheacutenomegravenes spatiaux et confegravere agrave la carte toute son utiliteacute Plusqursquoun banal catalogue drsquoobjets ou de processus localiseacutes dans lrsquoespace elle est un outil deraisonnement et de communication Elle offre drsquoune part un support drsquoanalyse drsquoexploration etde deacutecouverte des motifs drsquoorganisation territoriale20 et drsquoautre part un moyen drsquoexpression etde transmission de ceux-ci entre les individus avec comme principaux objectifs de comprendreune situation donneacutee drsquoopeacuterer des choix et de trouver des solutions aux problegravemes qui seposent agrave lrsquoutilisateur qursquoil soit individuel ou collectif La carte est donc agrave la fois un produitcognitif mais aussi un outil de pouvoir car du fait de sa haute valeur symbolique elle institueune vision forceacutement subjective en veacuteriteacute absolue et devient acte drsquoappropriation des valeurset des richesses qursquoelle circonscrit (ce que Louis Marin appelle le laquo pacte geacuteographique raquo)21

12 La carte en tant que laquo projet drsquointelligibiliteacute et de visibiliteacute de connaissances raquo22 mobilisedes codes et des contraintes qui deacutefinissent le langage cartographique lequel est largementsoumis agrave une rationaliteacute graphique Hormis les eacuteleacutements textuels de la leacutegende et des reacutefeacuterencesde la carte (titre sources des donneacutees nom de lrsquoauteur date etc) le systegraveme de signesutiliseacute en cartographie fait appel agrave tout un vocabulaire et une grammaire visuelle (primitivesgeacuteographiques couleurs symboles codes figuratifs etc) Dans la mesure ougrave elles se laissentappreacutehender instantaneacutement et dans leur globaliteacute les cartes peuvent ecirctre rangeacutees dans lacateacutegorie des images23 Le paralleacutelisme entre la graphie du signifiant cartographique et laperception que lrsquoobservateur a de lrsquoespace physique induit une lecture reacutefeacuterentielle concreacutetiseacuteepar la relation homotheacutetique entre la reacutealiteacute et son modegravele reacuteduit et renforceacutee par le recoursagrave des figureacutes de nature iconique Cela dit la carte est plus geacuteneacuteralement gouverneacutee pardes proceacutedeacutes symboliques qui vont de lrsquoadoption drsquoun point de vue orthogonal en passantpar lrsquoutilisation drsquoun modegravele drsquoabstraction geacuteomeacutetrique jusque dans le choix des figures derepreacutesentation theacutematique de processus en particulier sociaux qui nrsquoont pas de reacutealiteacute tangibledans lrsquoespace

Cartographier la dimension sonore13 Parmi ces processus lrsquoexpression sonore des rapports territoriaux en eacutetant soumise aux

contraintes du langage cartographique est ineacutevitablement traduite en information visuelle La

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cartographie srsquoest en premier lieu attacheacutee agrave chercher agrave caracteacuteriser les eacutemissions sonores danslrsquoespace de faccedilon quantitative puis plus qualitative afin de dresser des constats et drsquoeacutetablirensuite des mesures drsquoameacutenagement

14 La repreacutesentation du niveau sonore pour diffeacuterents points de lrsquoespace constitue un premierpas qui offre une base de comparaison entre les endroits mesureacutes Les cartes de pointsnoirs (figure 1) identifient plus speacutecifiquement les lieux pour lesquels les valeurs limitestoleacutereacutees sont deacutepasseacutees et pour lesquels des mesures de mitigation doivent ecirctre envisageacuteesBaseacutees sur lrsquoagreacutegation des points noirs agrave un eacutechelon supeacuterieur que ce soit par quartierspar villes ou par reacutegions administratives les repreacutesentations en symboles proportionnels fontressortir les endroits particuliegraverement soumis aux nuisances sonores Par extension les courbesisophoniques relient les points de mecircme intensiteacute sonore agrave la maniegravere des courbes de niveauqui relient les points de mecircme altitude sur les cartes topographiques Ce modegravele drsquoisolignesexpeacuterimenteacute notamment par Schafer agrave Vancouver dans ses Isobel maps24 (figure_2) trouveson utiliteacute dans les eacutetudes drsquoimpacts de nouvelles installations pour visualiser les valeursdrsquointensiteacute sonore actuelles et projeteacutees Par le biais de techniques drsquointerpolation des mesuresponctuelles ou lineacuteaires du niveau sonore ou par le recours agrave des algorithmes de modeacutelisationdes sources drsquoeacutemission sonore et de lrsquoespace acoustique il est possible de dresser des cartes dubruit qui donnent les valeurs drsquoimmission en tout point du territoire Sur cette base les plansdrsquoexposition au bruit (figure_3) font ressortir les zones les plus soumises aux nuisances sonorespour lesquelles des mesures doivent ecirctre engageacutees et orientent les strateacutegies drsquoameacutenagementspatial A terme un suivi de lrsquoeacutevolution permet drsquoeacutevaluer lrsquoefficaciteacute des actions entreprises

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Fig 1

Localisation des points noirs acoustiques dans la reacutegion de Bruxelles-CapitalehttpwwwleefmilieubrusselbeTemplatesParticuliersInformeraspx id =1722amplangtype =2060

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Fig 2

Cartographie des courbes isophoniques dans un parc agrave Vancouver(World Soundscape Project 1974)httpwwwsfucasonic-studiohandbookIsobelhtml

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Fig 3

Carte mentale de lespace sonore dun quartier de Vancouver (Paquette 2004)httpwwwsfucamedia-labarchivegraddavid_paquette

15 Un pan plus qualitatif de la cartographie srsquoest inteacuteresseacute agrave deacutecrire spatialement la perception duson aussi bien dans son acception physique que sociale Dans le cadre du World SoundscapeProject25 il a eacuteteacute imagineacute des solutions pour cartographier objectivement le paysage sonoreperccedilu activement et passivement26 Ainsi les cartes drsquoaudition (acoustic horizon) repreacutesententles lieux drsquoougrave proviennent les sons entendus depuis un endroit particulier mais ne font pasexplicitement le lien entre les sons et leur origine geacuteographique (figure_4) A lrsquoinverse lescartes de soumission auditive (acoustic profile) deacuteterminent les endroits drsquoougrave est entendu unson particulier localiseacute en un endroit speacutecifique qursquoil soit typique comme un clocher (ceque Schafer appelle les soundmarks par analogie aux landmarks) ou une nuisance potentiellecomme une usine ou une eacuteolienne (figure_5) Drsquoautres approches plus pheacutenomeacutenologiques ontchercheacute agrave localiser les repreacutesentations sociales de lrsquoespace sonore sur papier La figuration desimpressions des individus sous la forme de cartes mentales (figure_6) ainsi que lrsquoeacutelaborationde typologies spatiales baseacutees sur des cateacutegories de perception27 constituent des expeacuteriencesvisant agrave mieux prendre en compte le jugement des usagers dans la gestion du territoire

16 Ce passage du son agrave lrsquoimage a lrsquoavantage de syntheacutetiser une reacutealiteacute qursquoil nrsquoest autrementpas possible de saisir en une fois La carte offre une repreacutesentation theacutematique immeacutediate etcouvrante drsquoune portion de lrsquoespace sonore Le son par essence iconique et seacutequentiel estsymboliseacute par des variables visuelles qui signifient un instantaneacute du territoire au risque delrsquoinstituer comme veacuteriteacute absolue Lrsquoasservissement de lrsquoexpression sonore aux codes visuels

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de la repreacutesentation cartographique implique donc un glissement non seulement formel maisaussi interpreacutetatif

Lrsquoouverture vers les technologies multimeacutedia17 Comment degraves lors mieux exploiter la structure narrative de la dimension sonore dans

lrsquoespace Les notions de moment et de dureacutee deacutetermineacutees par les rythmes des pratiquesterritoriales sont centrales pour aborder cette probleacutematique La capture de lenvironnementphonique sous la forme drsquoeacutechantillons sonores permet drsquointeacutegrer le concept de temporaliteacuteet la richesse seacutemantique qursquoelle comporte Gracircce aux technologies de lrsquoinformationet de la communication (TIC) qui offrent la possibiliteacute de traiter des donneacutees et despheacutenomegravenes difficiles agrave repreacutesenter sur papier les enregistrements sonores collecteacutespeuvent ecirctre geacuteoreacutefeacuterenceacutes et restitueacutes via une interface de consultation multimeacutedia Leparadigme cartographique est ainsi enrichi des fonctions de navigation des TIC telles quelrsquointeractiviteacute lrsquoaccegraves dynamique aux donneacutees la gestion de vues multiples et lrsquoutilisationdrsquoun environnement partageacute28

18 Un inteacuterecirct croissant existe pour documenter notre environnement agrave travers la pratique dufield recording cette deacutemarche denregistrement de la reacutealiteacute acoustique sur le terrain Lesprojets de renseignement des paysages sonores ayant recours aux techniques multimeacutedia sesont multiplieacutes ces derniegraveres anneacutees particuliegraverement sur internet Dans les renseignementsqui accompagnent ces enregistrements linformation de leur provenance geacuteographique estessentielle Cest donc naturellement que les collections deacutechantillons sonores recueillis ontpris place dans des cartes

19 Les interfaces utiliseacutees pour localiser les enregistrements vont de modegraveles tregraves simples commecelui des cartes postales sonores du projet Quiet American29 ougrave laccegraves aux listes drsquoeacutechantillonsse fait via des boutons qui repreacutesentent les frontiegraveres des reacutegions visiteacutees (figure_7) agrave desmodegraveles plus eacutelaboreacutes reposant le plus souvent sur le moteur Google maps (ou Googleearth) Ces derniers offrent des fonds geacuteographiques varieacutes (images satellites relief plan desituation) les fonctions standard de navigation (zoom et deacuteplacement lateacuteral) de localisation(coordonneacutees eacutechelle) et dinterrogation qui permettent de seacutelectionner les enregistrementssur la carte Les fichiers sonores sont geacuteneacuteralement assortis deacuteleacutements de description telsque notes de terrain date de la prise de son nom de son auteur mateacuteriel utiliseacute nom preacuteciset photographie de lendroit conditions meacuteteacuteorologiques etc Les exemples de cartographiesonore baseacutes sur ce modegravele sont de plus en plus nombreux de leacutechelon local comme lesprojets de documentation du paysage urbain agrave New York30 (figure_8) ou encore au Canada31agrave leacutechelon mondial comme la plateforme Wild sanctuary inventoriant les biotopes menaceacutes32

(figure_9) ou la communauteacute musicale Freesound project33

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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cartographie srsquoest en premier lieu attacheacutee agrave chercher agrave caracteacuteriser les eacutemissions sonores danslrsquoespace de faccedilon quantitative puis plus qualitative afin de dresser des constats et drsquoeacutetablirensuite des mesures drsquoameacutenagement

14 La repreacutesentation du niveau sonore pour diffeacuterents points de lrsquoespace constitue un premierpas qui offre une base de comparaison entre les endroits mesureacutes Les cartes de pointsnoirs (figure 1) identifient plus speacutecifiquement les lieux pour lesquels les valeurs limitestoleacutereacutees sont deacutepasseacutees et pour lesquels des mesures de mitigation doivent ecirctre envisageacuteesBaseacutees sur lrsquoagreacutegation des points noirs agrave un eacutechelon supeacuterieur que ce soit par quartierspar villes ou par reacutegions administratives les repreacutesentations en symboles proportionnels fontressortir les endroits particuliegraverement soumis aux nuisances sonores Par extension les courbesisophoniques relient les points de mecircme intensiteacute sonore agrave la maniegravere des courbes de niveauqui relient les points de mecircme altitude sur les cartes topographiques Ce modegravele drsquoisolignesexpeacuterimenteacute notamment par Schafer agrave Vancouver dans ses Isobel maps24 (figure_2) trouveson utiliteacute dans les eacutetudes drsquoimpacts de nouvelles installations pour visualiser les valeursdrsquointensiteacute sonore actuelles et projeteacutees Par le biais de techniques drsquointerpolation des mesuresponctuelles ou lineacuteaires du niveau sonore ou par le recours agrave des algorithmes de modeacutelisationdes sources drsquoeacutemission sonore et de lrsquoespace acoustique il est possible de dresser des cartes dubruit qui donnent les valeurs drsquoimmission en tout point du territoire Sur cette base les plansdrsquoexposition au bruit (figure_3) font ressortir les zones les plus soumises aux nuisances sonorespour lesquelles des mesures doivent ecirctre engageacutees et orientent les strateacutegies drsquoameacutenagementspatial A terme un suivi de lrsquoeacutevolution permet drsquoeacutevaluer lrsquoefficaciteacute des actions entreprises

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Fig 1

Localisation des points noirs acoustiques dans la reacutegion de Bruxelles-CapitalehttpwwwleefmilieubrusselbeTemplatesParticuliersInformeraspx id =1722amplangtype =2060

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Fig 2

Cartographie des courbes isophoniques dans un parc agrave Vancouver(World Soundscape Project 1974)httpwwwsfucasonic-studiohandbookIsobelhtml

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Fig 3

Carte mentale de lespace sonore dun quartier de Vancouver (Paquette 2004)httpwwwsfucamedia-labarchivegraddavid_paquette

15 Un pan plus qualitatif de la cartographie srsquoest inteacuteresseacute agrave deacutecrire spatialement la perception duson aussi bien dans son acception physique que sociale Dans le cadre du World SoundscapeProject25 il a eacuteteacute imagineacute des solutions pour cartographier objectivement le paysage sonoreperccedilu activement et passivement26 Ainsi les cartes drsquoaudition (acoustic horizon) repreacutesententles lieux drsquoougrave proviennent les sons entendus depuis un endroit particulier mais ne font pasexplicitement le lien entre les sons et leur origine geacuteographique (figure_4) A lrsquoinverse lescartes de soumission auditive (acoustic profile) deacuteterminent les endroits drsquoougrave est entendu unson particulier localiseacute en un endroit speacutecifique qursquoil soit typique comme un clocher (ceque Schafer appelle les soundmarks par analogie aux landmarks) ou une nuisance potentiellecomme une usine ou une eacuteolienne (figure_5) Drsquoautres approches plus pheacutenomeacutenologiques ontchercheacute agrave localiser les repreacutesentations sociales de lrsquoespace sonore sur papier La figuration desimpressions des individus sous la forme de cartes mentales (figure_6) ainsi que lrsquoeacutelaborationde typologies spatiales baseacutees sur des cateacutegories de perception27 constituent des expeacuteriencesvisant agrave mieux prendre en compte le jugement des usagers dans la gestion du territoire

16 Ce passage du son agrave lrsquoimage a lrsquoavantage de syntheacutetiser une reacutealiteacute qursquoil nrsquoest autrementpas possible de saisir en une fois La carte offre une repreacutesentation theacutematique immeacutediate etcouvrante drsquoune portion de lrsquoespace sonore Le son par essence iconique et seacutequentiel estsymboliseacute par des variables visuelles qui signifient un instantaneacute du territoire au risque delrsquoinstituer comme veacuteriteacute absolue Lrsquoasservissement de lrsquoexpression sonore aux codes visuels

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de la repreacutesentation cartographique implique donc un glissement non seulement formel maisaussi interpreacutetatif

Lrsquoouverture vers les technologies multimeacutedia17 Comment degraves lors mieux exploiter la structure narrative de la dimension sonore dans

lrsquoespace Les notions de moment et de dureacutee deacutetermineacutees par les rythmes des pratiquesterritoriales sont centrales pour aborder cette probleacutematique La capture de lenvironnementphonique sous la forme drsquoeacutechantillons sonores permet drsquointeacutegrer le concept de temporaliteacuteet la richesse seacutemantique qursquoelle comporte Gracircce aux technologies de lrsquoinformationet de la communication (TIC) qui offrent la possibiliteacute de traiter des donneacutees et despheacutenomegravenes difficiles agrave repreacutesenter sur papier les enregistrements sonores collecteacutespeuvent ecirctre geacuteoreacutefeacuterenceacutes et restitueacutes via une interface de consultation multimeacutedia Leparadigme cartographique est ainsi enrichi des fonctions de navigation des TIC telles quelrsquointeractiviteacute lrsquoaccegraves dynamique aux donneacutees la gestion de vues multiples et lrsquoutilisationdrsquoun environnement partageacute28

18 Un inteacuterecirct croissant existe pour documenter notre environnement agrave travers la pratique dufield recording cette deacutemarche denregistrement de la reacutealiteacute acoustique sur le terrain Lesprojets de renseignement des paysages sonores ayant recours aux techniques multimeacutedia sesont multiplieacutes ces derniegraveres anneacutees particuliegraverement sur internet Dans les renseignementsqui accompagnent ces enregistrements linformation de leur provenance geacuteographique estessentielle Cest donc naturellement que les collections deacutechantillons sonores recueillis ontpris place dans des cartes

19 Les interfaces utiliseacutees pour localiser les enregistrements vont de modegraveles tregraves simples commecelui des cartes postales sonores du projet Quiet American29 ougrave laccegraves aux listes drsquoeacutechantillonsse fait via des boutons qui repreacutesentent les frontiegraveres des reacutegions visiteacutees (figure_7) agrave desmodegraveles plus eacutelaboreacutes reposant le plus souvent sur le moteur Google maps (ou Googleearth) Ces derniers offrent des fonds geacuteographiques varieacutes (images satellites relief plan desituation) les fonctions standard de navigation (zoom et deacuteplacement lateacuteral) de localisation(coordonneacutees eacutechelle) et dinterrogation qui permettent de seacutelectionner les enregistrementssur la carte Les fichiers sonores sont geacuteneacuteralement assortis deacuteleacutements de description telsque notes de terrain date de la prise de son nom de son auteur mateacuteriel utiliseacute nom preacuteciset photographie de lendroit conditions meacuteteacuteorologiques etc Les exemples de cartographiesonore baseacutes sur ce modegravele sont de plus en plus nombreux de leacutechelon local comme lesprojets de documentation du paysage urbain agrave New York30 (figure_8) ou encore au Canada31agrave leacutechelon mondial comme la plateforme Wild sanctuary inventoriant les biotopes menaceacutes32

(figure_9) ou la communauteacute musicale Freesound project33

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

Page 6: La figuration cartographique de l'espace sonore

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Fig 1

Localisation des points noirs acoustiques dans la reacutegion de Bruxelles-CapitalehttpwwwleefmilieubrusselbeTemplatesParticuliersInformeraspx id =1722amplangtype =2060

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Fig 2

Cartographie des courbes isophoniques dans un parc agrave Vancouver(World Soundscape Project 1974)httpwwwsfucasonic-studiohandbookIsobelhtml

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Fig 3

Carte mentale de lespace sonore dun quartier de Vancouver (Paquette 2004)httpwwwsfucamedia-labarchivegraddavid_paquette

15 Un pan plus qualitatif de la cartographie srsquoest inteacuteresseacute agrave deacutecrire spatialement la perception duson aussi bien dans son acception physique que sociale Dans le cadre du World SoundscapeProject25 il a eacuteteacute imagineacute des solutions pour cartographier objectivement le paysage sonoreperccedilu activement et passivement26 Ainsi les cartes drsquoaudition (acoustic horizon) repreacutesententles lieux drsquoougrave proviennent les sons entendus depuis un endroit particulier mais ne font pasexplicitement le lien entre les sons et leur origine geacuteographique (figure_4) A lrsquoinverse lescartes de soumission auditive (acoustic profile) deacuteterminent les endroits drsquoougrave est entendu unson particulier localiseacute en un endroit speacutecifique qursquoil soit typique comme un clocher (ceque Schafer appelle les soundmarks par analogie aux landmarks) ou une nuisance potentiellecomme une usine ou une eacuteolienne (figure_5) Drsquoautres approches plus pheacutenomeacutenologiques ontchercheacute agrave localiser les repreacutesentations sociales de lrsquoespace sonore sur papier La figuration desimpressions des individus sous la forme de cartes mentales (figure_6) ainsi que lrsquoeacutelaborationde typologies spatiales baseacutees sur des cateacutegories de perception27 constituent des expeacuteriencesvisant agrave mieux prendre en compte le jugement des usagers dans la gestion du territoire

16 Ce passage du son agrave lrsquoimage a lrsquoavantage de syntheacutetiser une reacutealiteacute qursquoil nrsquoest autrementpas possible de saisir en une fois La carte offre une repreacutesentation theacutematique immeacutediate etcouvrante drsquoune portion de lrsquoespace sonore Le son par essence iconique et seacutequentiel estsymboliseacute par des variables visuelles qui signifient un instantaneacute du territoire au risque delrsquoinstituer comme veacuteriteacute absolue Lrsquoasservissement de lrsquoexpression sonore aux codes visuels

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de la repreacutesentation cartographique implique donc un glissement non seulement formel maisaussi interpreacutetatif

Lrsquoouverture vers les technologies multimeacutedia17 Comment degraves lors mieux exploiter la structure narrative de la dimension sonore dans

lrsquoespace Les notions de moment et de dureacutee deacutetermineacutees par les rythmes des pratiquesterritoriales sont centrales pour aborder cette probleacutematique La capture de lenvironnementphonique sous la forme drsquoeacutechantillons sonores permet drsquointeacutegrer le concept de temporaliteacuteet la richesse seacutemantique qursquoelle comporte Gracircce aux technologies de lrsquoinformationet de la communication (TIC) qui offrent la possibiliteacute de traiter des donneacutees et despheacutenomegravenes difficiles agrave repreacutesenter sur papier les enregistrements sonores collecteacutespeuvent ecirctre geacuteoreacutefeacuterenceacutes et restitueacutes via une interface de consultation multimeacutedia Leparadigme cartographique est ainsi enrichi des fonctions de navigation des TIC telles quelrsquointeractiviteacute lrsquoaccegraves dynamique aux donneacutees la gestion de vues multiples et lrsquoutilisationdrsquoun environnement partageacute28

18 Un inteacuterecirct croissant existe pour documenter notre environnement agrave travers la pratique dufield recording cette deacutemarche denregistrement de la reacutealiteacute acoustique sur le terrain Lesprojets de renseignement des paysages sonores ayant recours aux techniques multimeacutedia sesont multiplieacutes ces derniegraveres anneacutees particuliegraverement sur internet Dans les renseignementsqui accompagnent ces enregistrements linformation de leur provenance geacuteographique estessentielle Cest donc naturellement que les collections deacutechantillons sonores recueillis ontpris place dans des cartes

19 Les interfaces utiliseacutees pour localiser les enregistrements vont de modegraveles tregraves simples commecelui des cartes postales sonores du projet Quiet American29 ougrave laccegraves aux listes drsquoeacutechantillonsse fait via des boutons qui repreacutesentent les frontiegraveres des reacutegions visiteacutees (figure_7) agrave desmodegraveles plus eacutelaboreacutes reposant le plus souvent sur le moteur Google maps (ou Googleearth) Ces derniers offrent des fonds geacuteographiques varieacutes (images satellites relief plan desituation) les fonctions standard de navigation (zoom et deacuteplacement lateacuteral) de localisation(coordonneacutees eacutechelle) et dinterrogation qui permettent de seacutelectionner les enregistrementssur la carte Les fichiers sonores sont geacuteneacuteralement assortis deacuteleacutements de description telsque notes de terrain date de la prise de son nom de son auteur mateacuteriel utiliseacute nom preacuteciset photographie de lendroit conditions meacuteteacuteorologiques etc Les exemples de cartographiesonore baseacutes sur ce modegravele sont de plus en plus nombreux de leacutechelon local comme lesprojets de documentation du paysage urbain agrave New York30 (figure_8) ou encore au Canada31agrave leacutechelon mondial comme la plateforme Wild sanctuary inventoriant les biotopes menaceacutes32

(figure_9) ou la communauteacute musicale Freesound project33

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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Fig 2

Cartographie des courbes isophoniques dans un parc agrave Vancouver(World Soundscape Project 1974)httpwwwsfucasonic-studiohandbookIsobelhtml

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Fig 3

Carte mentale de lespace sonore dun quartier de Vancouver (Paquette 2004)httpwwwsfucamedia-labarchivegraddavid_paquette

15 Un pan plus qualitatif de la cartographie srsquoest inteacuteresseacute agrave deacutecrire spatialement la perception duson aussi bien dans son acception physique que sociale Dans le cadre du World SoundscapeProject25 il a eacuteteacute imagineacute des solutions pour cartographier objectivement le paysage sonoreperccedilu activement et passivement26 Ainsi les cartes drsquoaudition (acoustic horizon) repreacutesententles lieux drsquoougrave proviennent les sons entendus depuis un endroit particulier mais ne font pasexplicitement le lien entre les sons et leur origine geacuteographique (figure_4) A lrsquoinverse lescartes de soumission auditive (acoustic profile) deacuteterminent les endroits drsquoougrave est entendu unson particulier localiseacute en un endroit speacutecifique qursquoil soit typique comme un clocher (ceque Schafer appelle les soundmarks par analogie aux landmarks) ou une nuisance potentiellecomme une usine ou une eacuteolienne (figure_5) Drsquoautres approches plus pheacutenomeacutenologiques ontchercheacute agrave localiser les repreacutesentations sociales de lrsquoespace sonore sur papier La figuration desimpressions des individus sous la forme de cartes mentales (figure_6) ainsi que lrsquoeacutelaborationde typologies spatiales baseacutees sur des cateacutegories de perception27 constituent des expeacuteriencesvisant agrave mieux prendre en compte le jugement des usagers dans la gestion du territoire

16 Ce passage du son agrave lrsquoimage a lrsquoavantage de syntheacutetiser une reacutealiteacute qursquoil nrsquoest autrementpas possible de saisir en une fois La carte offre une repreacutesentation theacutematique immeacutediate etcouvrante drsquoune portion de lrsquoespace sonore Le son par essence iconique et seacutequentiel estsymboliseacute par des variables visuelles qui signifient un instantaneacute du territoire au risque delrsquoinstituer comme veacuteriteacute absolue Lrsquoasservissement de lrsquoexpression sonore aux codes visuels

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de la repreacutesentation cartographique implique donc un glissement non seulement formel maisaussi interpreacutetatif

Lrsquoouverture vers les technologies multimeacutedia17 Comment degraves lors mieux exploiter la structure narrative de la dimension sonore dans

lrsquoespace Les notions de moment et de dureacutee deacutetermineacutees par les rythmes des pratiquesterritoriales sont centrales pour aborder cette probleacutematique La capture de lenvironnementphonique sous la forme drsquoeacutechantillons sonores permet drsquointeacutegrer le concept de temporaliteacuteet la richesse seacutemantique qursquoelle comporte Gracircce aux technologies de lrsquoinformationet de la communication (TIC) qui offrent la possibiliteacute de traiter des donneacutees et despheacutenomegravenes difficiles agrave repreacutesenter sur papier les enregistrements sonores collecteacutespeuvent ecirctre geacuteoreacutefeacuterenceacutes et restitueacutes via une interface de consultation multimeacutedia Leparadigme cartographique est ainsi enrichi des fonctions de navigation des TIC telles quelrsquointeractiviteacute lrsquoaccegraves dynamique aux donneacutees la gestion de vues multiples et lrsquoutilisationdrsquoun environnement partageacute28

18 Un inteacuterecirct croissant existe pour documenter notre environnement agrave travers la pratique dufield recording cette deacutemarche denregistrement de la reacutealiteacute acoustique sur le terrain Lesprojets de renseignement des paysages sonores ayant recours aux techniques multimeacutedia sesont multiplieacutes ces derniegraveres anneacutees particuliegraverement sur internet Dans les renseignementsqui accompagnent ces enregistrements linformation de leur provenance geacuteographique estessentielle Cest donc naturellement que les collections deacutechantillons sonores recueillis ontpris place dans des cartes

19 Les interfaces utiliseacutees pour localiser les enregistrements vont de modegraveles tregraves simples commecelui des cartes postales sonores du projet Quiet American29 ougrave laccegraves aux listes drsquoeacutechantillonsse fait via des boutons qui repreacutesentent les frontiegraveres des reacutegions visiteacutees (figure_7) agrave desmodegraveles plus eacutelaboreacutes reposant le plus souvent sur le moteur Google maps (ou Googleearth) Ces derniers offrent des fonds geacuteographiques varieacutes (images satellites relief plan desituation) les fonctions standard de navigation (zoom et deacuteplacement lateacuteral) de localisation(coordonneacutees eacutechelle) et dinterrogation qui permettent de seacutelectionner les enregistrementssur la carte Les fichiers sonores sont geacuteneacuteralement assortis deacuteleacutements de description telsque notes de terrain date de la prise de son nom de son auteur mateacuteriel utiliseacute nom preacuteciset photographie de lendroit conditions meacuteteacuteorologiques etc Les exemples de cartographiesonore baseacutes sur ce modegravele sont de plus en plus nombreux de leacutechelon local comme lesprojets de documentation du paysage urbain agrave New York30 (figure_8) ou encore au Canada31agrave leacutechelon mondial comme la plateforme Wild sanctuary inventoriant les biotopes menaceacutes32

(figure_9) ou la communauteacute musicale Freesound project33

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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Fig 3

Carte mentale de lespace sonore dun quartier de Vancouver (Paquette 2004)httpwwwsfucamedia-labarchivegraddavid_paquette

15 Un pan plus qualitatif de la cartographie srsquoest inteacuteresseacute agrave deacutecrire spatialement la perception duson aussi bien dans son acception physique que sociale Dans le cadre du World SoundscapeProject25 il a eacuteteacute imagineacute des solutions pour cartographier objectivement le paysage sonoreperccedilu activement et passivement26 Ainsi les cartes drsquoaudition (acoustic horizon) repreacutesententles lieux drsquoougrave proviennent les sons entendus depuis un endroit particulier mais ne font pasexplicitement le lien entre les sons et leur origine geacuteographique (figure_4) A lrsquoinverse lescartes de soumission auditive (acoustic profile) deacuteterminent les endroits drsquoougrave est entendu unson particulier localiseacute en un endroit speacutecifique qursquoil soit typique comme un clocher (ceque Schafer appelle les soundmarks par analogie aux landmarks) ou une nuisance potentiellecomme une usine ou une eacuteolienne (figure_5) Drsquoautres approches plus pheacutenomeacutenologiques ontchercheacute agrave localiser les repreacutesentations sociales de lrsquoespace sonore sur papier La figuration desimpressions des individus sous la forme de cartes mentales (figure_6) ainsi que lrsquoeacutelaborationde typologies spatiales baseacutees sur des cateacutegories de perception27 constituent des expeacuteriencesvisant agrave mieux prendre en compte le jugement des usagers dans la gestion du territoire

16 Ce passage du son agrave lrsquoimage a lrsquoavantage de syntheacutetiser une reacutealiteacute qursquoil nrsquoest autrementpas possible de saisir en une fois La carte offre une repreacutesentation theacutematique immeacutediate etcouvrante drsquoune portion de lrsquoespace sonore Le son par essence iconique et seacutequentiel estsymboliseacute par des variables visuelles qui signifient un instantaneacute du territoire au risque delrsquoinstituer comme veacuteriteacute absolue Lrsquoasservissement de lrsquoexpression sonore aux codes visuels

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de la repreacutesentation cartographique implique donc un glissement non seulement formel maisaussi interpreacutetatif

Lrsquoouverture vers les technologies multimeacutedia17 Comment degraves lors mieux exploiter la structure narrative de la dimension sonore dans

lrsquoespace Les notions de moment et de dureacutee deacutetermineacutees par les rythmes des pratiquesterritoriales sont centrales pour aborder cette probleacutematique La capture de lenvironnementphonique sous la forme drsquoeacutechantillons sonores permet drsquointeacutegrer le concept de temporaliteacuteet la richesse seacutemantique qursquoelle comporte Gracircce aux technologies de lrsquoinformationet de la communication (TIC) qui offrent la possibiliteacute de traiter des donneacutees et despheacutenomegravenes difficiles agrave repreacutesenter sur papier les enregistrements sonores collecteacutespeuvent ecirctre geacuteoreacutefeacuterenceacutes et restitueacutes via une interface de consultation multimeacutedia Leparadigme cartographique est ainsi enrichi des fonctions de navigation des TIC telles quelrsquointeractiviteacute lrsquoaccegraves dynamique aux donneacutees la gestion de vues multiples et lrsquoutilisationdrsquoun environnement partageacute28

18 Un inteacuterecirct croissant existe pour documenter notre environnement agrave travers la pratique dufield recording cette deacutemarche denregistrement de la reacutealiteacute acoustique sur le terrain Lesprojets de renseignement des paysages sonores ayant recours aux techniques multimeacutedia sesont multiplieacutes ces derniegraveres anneacutees particuliegraverement sur internet Dans les renseignementsqui accompagnent ces enregistrements linformation de leur provenance geacuteographique estessentielle Cest donc naturellement que les collections deacutechantillons sonores recueillis ontpris place dans des cartes

19 Les interfaces utiliseacutees pour localiser les enregistrements vont de modegraveles tregraves simples commecelui des cartes postales sonores du projet Quiet American29 ougrave laccegraves aux listes drsquoeacutechantillonsse fait via des boutons qui repreacutesentent les frontiegraveres des reacutegions visiteacutees (figure_7) agrave desmodegraveles plus eacutelaboreacutes reposant le plus souvent sur le moteur Google maps (ou Googleearth) Ces derniers offrent des fonds geacuteographiques varieacutes (images satellites relief plan desituation) les fonctions standard de navigation (zoom et deacuteplacement lateacuteral) de localisation(coordonneacutees eacutechelle) et dinterrogation qui permettent de seacutelectionner les enregistrementssur la carte Les fichiers sonores sont geacuteneacuteralement assortis deacuteleacutements de description telsque notes de terrain date de la prise de son nom de son auteur mateacuteriel utiliseacute nom preacuteciset photographie de lendroit conditions meacuteteacuteorologiques etc Les exemples de cartographiesonore baseacutes sur ce modegravele sont de plus en plus nombreux de leacutechelon local comme lesprojets de documentation du paysage urbain agrave New York30 (figure_8) ou encore au Canada31agrave leacutechelon mondial comme la plateforme Wild sanctuary inventoriant les biotopes menaceacutes32

(figure_9) ou la communauteacute musicale Freesound project33

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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de la repreacutesentation cartographique implique donc un glissement non seulement formel maisaussi interpreacutetatif

Lrsquoouverture vers les technologies multimeacutedia17 Comment degraves lors mieux exploiter la structure narrative de la dimension sonore dans

lrsquoespace Les notions de moment et de dureacutee deacutetermineacutees par les rythmes des pratiquesterritoriales sont centrales pour aborder cette probleacutematique La capture de lenvironnementphonique sous la forme drsquoeacutechantillons sonores permet drsquointeacutegrer le concept de temporaliteacuteet la richesse seacutemantique qursquoelle comporte Gracircce aux technologies de lrsquoinformationet de la communication (TIC) qui offrent la possibiliteacute de traiter des donneacutees et despheacutenomegravenes difficiles agrave repreacutesenter sur papier les enregistrements sonores collecteacutespeuvent ecirctre geacuteoreacutefeacuterenceacutes et restitueacutes via une interface de consultation multimeacutedia Leparadigme cartographique est ainsi enrichi des fonctions de navigation des TIC telles quelrsquointeractiviteacute lrsquoaccegraves dynamique aux donneacutees la gestion de vues multiples et lrsquoutilisationdrsquoun environnement partageacute28

18 Un inteacuterecirct croissant existe pour documenter notre environnement agrave travers la pratique dufield recording cette deacutemarche denregistrement de la reacutealiteacute acoustique sur le terrain Lesprojets de renseignement des paysages sonores ayant recours aux techniques multimeacutedia sesont multiplieacutes ces derniegraveres anneacutees particuliegraverement sur internet Dans les renseignementsqui accompagnent ces enregistrements linformation de leur provenance geacuteographique estessentielle Cest donc naturellement que les collections deacutechantillons sonores recueillis ontpris place dans des cartes

19 Les interfaces utiliseacutees pour localiser les enregistrements vont de modegraveles tregraves simples commecelui des cartes postales sonores du projet Quiet American29 ougrave laccegraves aux listes drsquoeacutechantillonsse fait via des boutons qui repreacutesentent les frontiegraveres des reacutegions visiteacutees (figure_7) agrave desmodegraveles plus eacutelaboreacutes reposant le plus souvent sur le moteur Google maps (ou Googleearth) Ces derniers offrent des fonds geacuteographiques varieacutes (images satellites relief plan desituation) les fonctions standard de navigation (zoom et deacuteplacement lateacuteral) de localisation(coordonneacutees eacutechelle) et dinterrogation qui permettent de seacutelectionner les enregistrementssur la carte Les fichiers sonores sont geacuteneacuteralement assortis deacuteleacutements de description telsque notes de terrain date de la prise de son nom de son auteur mateacuteriel utiliseacute nom preacuteciset photographie de lendroit conditions meacuteteacuteorologiques etc Les exemples de cartographiesonore baseacutes sur ce modegravele sont de plus en plus nombreux de leacutechelon local comme lesprojets de documentation du paysage urbain agrave New York30 (figure_8) ou encore au Canada31agrave leacutechelon mondial comme la plateforme Wild sanctuary inventoriant les biotopes menaceacutes32

(figure_9) ou la communauteacute musicale Freesound project33

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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Fig 4

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Maps projet Sound Seeker de documentation dupaysage sonore new-yorkaishttpwwwsoundseekerorg

Fig 5

Geacuteolocalisation deacutechantillons sonores dans une interface Google Earth projet Wild sanctuaryhttpwwwwildsanctuarycom

20 Force est de constater que rares sont les initiatives qui proposent une approche plus couvrantedu territoire plus significative dun espace sonore donneacute et des rapports qui lient les lieux entre

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

Page 11: La figuration cartographique de l'espace sonore

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eux Le projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurion de sa sourceagrave sa confluence avec la Vienne constitue un exemple singulier dans le prolongement desexpeacuteriences pionniegraveres de soundwalking de Westerkamp ou de Schafer34 Son objectif consisteen laquo un inventaire non exhaustif mais repreacutesentatif de ce qui est entendu (ou audible) dans cettezone geacuteographique (drsquoune longueur drsquoenviron 80 Km et drsquoune largeur de quelques centainesde megravetres agrave quelques kilomegravetres autour de la riviegravere selon la topographie des lieux) raquo35 Lesenregistrements sont geacuteoreacutefeacuterenceacutes dans une interface Google maps qui suit le lineacuteaire ducours deau (figure_10) Bien quirreacutegulier le dispositif deacutechantillonnage utiliseacute est reacutefleacutechipour repreacutesenter la diversiteacute des espaces et des moments sonores La densiteacute doccurrencesquil offre propose une description riche du paysage fluvial et de son environnement immeacutediatFig 6

Projet de cartographie et deacutetude du paysage sonore de la riviegravere Taurionhttpwwwk146orgcategorycartes-maps

21 Il ressort de ces quelques exemples que les recherches actuelles en matiegravere de cartographiesonore en sont au stade drsquoacquisition de lrsquoinformation et que lrsquoexploitation de sa richesseseacutemantique est encore tregraves limiteacutee Ces initiatives srsquoinscrivent dans une logique documentaireteinteacutee souvent drsquoune recherche estheacutetisante et se soucient pour lrsquoinstant peu de la valorisationconcregravete des donneacutees acquises De plus le choix des lieux de prise de son est geacuteneacuteralementdeacutetermineacute par la mise en reacutesonance de leur pouvoir drsquoeacutevocation avec le contexte deleur acquisition (souvenirs de voyages projets artistiques deacutemarches peacutedagogiques et desensibilisation) et plus rarement dans lrsquooptique de reacuteveacuteler explicitement une organisationspatiale particuliegravere et les logiques qui la gouverne Par ailleurs ce genre drsquoapproches en selimitant agrave une utilisation purement reacutefeacuterentielle de la carte ne tire pas parti de toute la richessedrsquoinformations qursquoapporte la cartographie theacutematique

Vers une cartographie sonore interactive22 Drsquoune maniegravere geacuteneacuterale les avanceacutees dans le domaine de lrsquointeraction homme-machine ont

privileacutegieacute les fonctions de visualisation sur celles de lrsquoexploration auditive36 Cependantquand le son est au centre des preacuteoccupations lrsquointerface visuelle est sous-exploiteacutee Or crsquoestla compleacutementariteacute des contenus que le recours aux technologies multimeacutedia favorise quidoit ecirctre renforceacutee pour faire eacutemerger de nouvelles connaissances sur notre environnementAinsi le rocircle de la carte ne doit pas se limiter agrave celui drsquoun simple fond de plan offrant

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

La figuration cartographique de lrsquoespace sonore 14

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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une localisation dans lrsquoespace mais il doit ecirctre envisageacute dans sa dimension de reacuteveacutelateurmultitheacutematique Gaver et Krygier ont reacutepertorieacute les diffeacuterents moyens par lesquels le son peutvenir soutenir un message visuel que ce soit en jouant sur les caracteacuteristiques drsquoun signalsonore (volume freacutequence attaque dureacutee relacircchement reacutepeacutetition etc) pour repreacutesenter unevariable suppleacutementaire ou par le recours agrave des sons deacutetermineacutes qursquoils soient meacutetaphoriquescomme les messages drsquoinformation dans les ordinateurs ou reacutealistes tels que les commentairesaudio ou les enregistrements du monde reacuteel37 La localisation deacutechantillons sonores sur unecarte des activiteacutes socio-eacuteconomiques permet par exemple de saisir plus qualitativement lanature des activiteacutes exerceacutees dans le territoire tout comme la repreacutesentation visuelle decelles-ci aide agrave mieux traduire ce qursquoelles expriment phoniquement En mecircme temps quelrsquoinformation visuelle est compleacuteteacutee et enrichie par les enregistrements de lrsquoespace phoniquelrsquointerpreacutetation de lrsquoinformation sonore gagne agrave ecirctre soutenue par des variables visuellessignifiantes La recherche des rapports croiseacutes entre ces diffeacuterents types drsquoinformation ouvredes pistes consideacuterables pour lrsquoanalyse exploratoire38 et multiplie nos capaciteacutes agrave saisir unereacutealiteacute complexe agrave en comprendre mieux son essence et son fonctionnement et agrave en eacutevaluerles changements reacuteels ou potentiels

23 Un autre point de cristallisation important dans la cartographie de lrsquoespace sonore concernelrsquoeacutechantillonnage et la restitution de ce dernier Si drsquoordinaire les enregistrements sontrecueillis de faccedilon partielle et orienteacutee une collecte agrave la fois plus couvrante et plus objectivea le meacuterite de consideacuterer tous les points de la zone drsquoeacutetude avec une eacutegale importance Lechoix de lrsquouniteacute spatiale fondamentale est par conseacutequent capital Il deacutepend de la rythmiciteacuteet de la temporaliteacute des motifs sonores et de leur degreacute de propagation dans lrsquoespace Cesfacteurs peuvent consideacuterablement varier en fonction de la complexiteacute de lrsquoenvironnementconsideacutereacute sachant par exemple que le milieu urbain possegravede une densiteacute drsquoeacuteveacutenements sonoresplus eacuteleveacutee que les zones peacuteripheacuteriques La partition sonore se deacuteroule au fil des changementsteacutemoignant du rythme des activiteacutes territoriales quotidiennes hebdomadaires ou saisonniegraveresainsi que des mutations plus profondes de la socieacuteteacute Le choix du moment des enregistrementsapparaicirct donc crucial tout comme lrsquoest leur dureacutee Cette derniegravere doit ideacutealement inclure laplupart des eacuteleacutements signifiants avant que ceux-ci ne se reacutepegravetent De mecircme afin drsquoeacuteviter unsur- ou un sous-eacutechantillonnage il faut se demander agrave quelle distance les enregistrementsdoivent ecirctre faits les uns des autres pour appreacutehender lrsquoespace sonore de faccedilon pertinente Leschoix de cadrage spatial et temporel induisent forceacutement une interpreacutetation de la reacutealiteacute Plusencore la saisie de lenvironnement phonique par un microphone la transmission du signalsur bande ou sur support numeacuterique et sa restitution dans un casque ou par des haut-parleursproduit une eacutecoute meacutediatiseacutee deacuteconnecteacutee des conditions reacuteelles de reacuteception Cependantelle a le meacuterite de focaliser lattention de lauditeur et de le faire prendre conscience des sons quilentourent39 par le biais drsquoune interface de navigation interactive Et ce drsquoautant plus qursquoil estpossible de recreacuteer un modegravele continu de lrsquoespace sonore en mettant en boucle les eacutechantillonsrecueillis en les geacuteoreacutefeacuterenccedilant et en interpolant les points intermeacutediaires par le biais drsquoun effetde fondu enchaicircneacute agrave mesure que lrsquoutilisateur deacuteplace sa souris dans lrsquointerface le son changeprogressivement en modifiant le volume des eacutechantillons selon leur distance au curseur Ceproceacutedeacute amegravene une impression de navigation dynamique dans lrsquoespace sonore et recreacutee uneffet de reacuteel agrave condition que les donneacutees soient coheacuterentes spatialement et temporellement

24 Les exemples ougrave la cartographie interactive inteacutegrant la dimension sonore trouve sonutiliteacute sont innombrables Que ce soit dans lrsquoexploration des caracteacuteristiques sonores delrsquoenvironnement reacutesidentiel en rapport avec le statut socio-professionnel et le niveau deformation des habitants dans lrsquoeacutevaluation qualitative des valeurs drsquoimmission phonique et lacomparaison des lieux soumis aux mecircmes niveaux drsquoexposition dans les cartes de bruit ouencore dans la mise en parallegravele de la dimension phonique de tissus peacuteriurbains et ruraux laconjonction de lrsquoinformation visuelle et auditive dans une interface de navigation interactivesrsquoavegravere inteacuteressante pour mettre en eacutevidence des relations seacutemantiques complexes entre cesdiffeacuterentes expressions sensorielles

25 Lutilisation des technologies de linformation pour explorer le paysage sonore en conjonctionavec drsquoautres theacutematiques geacuteographiques pose cependant des deacutefis tant au niveau de

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

La figuration cartographique de lrsquoespace sonore 16

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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lrsquoacquisition que de la restitution de lrsquoinformation Si les coucircts de collecte des donneacuteestraditionnelles au travers de recensements drsquoenquecirctes ou de compilation de documentspeuvent srsquoaveacuterer tregraves eacuteleveacutes lrsquoenregistrement des sources sonores implique un travail deterrain qui neacutecessite de la meacutethode du mateacuteriel du personnel et du temps pour couvrirraisonnablement une eacutetendue donneacutee Cependant gracircce aux applications distribueacutees et agravela deacutemocratisation des enregistreurs portables des deacutemarches collaboratives deviennentenvisageables Ainsi le bureau des affaires culturelles de Mississauga au Canada a solliciteacute laparticipation du public pour alimenter la base de donneacutees des enregistrements sonores de laville en acceptant ceux acquis agrave laide de teacuteleacutephones portables40 Bien sucircr la subjectiviteacute despoints de vue ainsi que la variabiliteacute de la qualiteacute sonore posent la question de la validiteacute deseacutechantillons recueillis mais une telle initiative a le meacuterite de mobiliser la population et de lasensibiliser agrave son environnement sonore A noter finalement que la restitution des eacutechantillonssonores en particulier sur internet fait appel agrave des ressources systegravemes et logicielles drsquoautantplus importantes que la dureacutee et la qualiteacute des fichiers audio sont eacuteleveacutees

Pour conclure26 Les sons veacutehiculent des informations qui renseignent sur la socieacuteteacute son espace et les rapports

de sociabiliteacute qui srsquoy eacutetablissent Cette forme de territorialiteacute reste cependant encore agraveexplorer autant dans leacutetude de linfluence des configurations spatiales sur la socieacuteteacute et sonenvironnement sonore que dans linterpreacutetation des pratiques locales et des enjeux de pouvoirqui se manifestent dans lespace sonore Lrsquousage drsquoeacutechantillons de sons en conjonction avecune application de cartographie interactive offre en ce sens de nouveaux outils drsquoexplorationqursquoil reste encore agrave deacutevelopper Lrsquointerface de navigation offre un accegraves immeacutediat et spontaneacuteagrave un espace eacuteclateacute et le renseigne via une information polymorphe Lrsquoimage cartographiquedeacutelivre une repreacutesentation agrave la fois globalisante et symbolique de lrsquoespace la figuration drsquouneeacutemergence que le spectateur ne peut pas saisir autrement sinon de maniegravere fragmentaire agravelaquelle vient srsquoajouter lrsquoexpression seacutequentielle et indicielle du monde par lrsquointermeacutediairedes enregistrements sonores Si lrsquoaccegraves agrave ces eacutechantillons a pour effet drsquoaccroicirctre le reacutealismede la repreacutesentation lrsquoexploration de ceux-ci neacutecessite cependant une immersion qui srsquoinscritdans la dureacutee

27 La modeacutelisation de lrsquoespace sonore agrave lrsquoaide des technologies de lrsquoinformation en est agrave sesdeacutebuts Des efforts sont neacutecessaires notamment pour favoriser la mise en place de basesde donneacutees geacuteoreacutefeacuterenceacutees qui regroupent des informations theacutematiques y compris desenregistrements sonores du territoire41 Par ailleurs un soin tout particulier doit ecirctre consentiau niveau de la preacutesentation des donneacutees et de lrsquoarticulation des langages visuels et sonoresprivileacutegiant les regravegles de sobrieacuteteacute et de simpliciteacute de construction du message qui mettent eneacutevidence les modes de fonctionnement de la socieacuteteacute avec son milieu et permettent de relier lespratiques et les espaces entre eux

28 Il reste parallegravelement un travail important pour sensibiliser les collectiviteacutes publiques auxenjeux que lrsquoenvironnement sonore traduit et du besoin de mieux le consideacuterer danslrsquoameacutenagement de lrsquoespace particuliegraverement en cette phase initiale du cycle de linformationphonique Faisant partie inteacutegrante de lidentiteacute dune reacutegion la dimension sonore fait reacutesonnerune voix particuliegravere une sorte de dialecte territorial42 qui tout comme les repreacutesentationsvisuelles peut constituer un attrait agrave mettre en valeur par la promotion eacuteconomique ettouristique Cest cette prise de conscience geacuteneacuterale selon laquelle notre territoire doit ecirctreappreacutehendeacute de faccedilon multi-sensorielle qui deacutefinit une nouvelle geacuteographie du paysage sonore

Notes

1 Serres M 1985 Les cinq sens Paris Grasset2 Matless D 2005 Sonic geography in a nature region Social amp Cultural Geography vol 6 (5) 745-7663 Lewis T 2008 Mapping the sounds of a city Musicworks ndeg 101 6-9 Tout comme Lewis nousconsideacuterons que lespace sonore de la ville ne peut se reacuteduire agrave une rumeur un drone un tapis sonore

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

Droits dauteur

Tous droits reacuteserveacutes

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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mais quil possegravede sa propre texture son propre vocabulaire de rythmes et dharmonies sujet agrave de subtilesmodulations4 Roulier F 1999 Pour une geacuteographie des milieux sonores Cybergeacuteo Environnement NaturePaysage ndeg 71 mis en ligne le 21 janvier 1999 modifieacute le 25 avril 2007 httpwwwcybergeoeuindex5034html5 Berglund B Lindvall T et Schwela DH 1999 Guidelines for community noise World HealthOrganization6 Directive 200249CE du Parlement europeacuteen et du Conseil du 25 juin 2002 relative agrave leacutevaluation etagrave la gestion du bruit dans lenvironnement7 Granouml JG 1997 [1929] Pure geography Baltimore London The Johns Hopkins Univ Press8 Schafer M 1979 Le paysage sonore Paris Lattegraves Truax B (ed) 1978 Handbook for acousticecology World Soundscape Project Simon Fraser University and ARC Publications9 Schaeffer P 1966 Traiteacute des objets musicaux Paris Seuil10 Corbin A 1994 Les cloches de la terre paysage sonore et culture sensible dans les campagnes auXIXe siegravecle Paris Albin Michel Southworth M 1969 The sonic environment of cities Environmentand behavior vol 1 49-70 Augoyard JF 1991 Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Archamp Comport Arch Behav 7(1) 13-24 Amphoux P 2001 Le temps du paysage sonore quelquescritegraveres danalyse In D Romano amp R Sabatini (ed) I Tempi del Paesaggio Atti del workshop tenutonel Parco di Villa Demidoff Pratolino il 22 settembre 2000 Firenze Centro di Do DocumentazioneInternazionale sui Parchi Provinicia di Firenze p 9-15 Rodaway P 1994 Sensuous geographies bodysense and place London Routledge11 Bailly A et Scariati R 1999 Voyage en geacuteographie Paris Anthropos12 Andrienko G et Andrienko N 2008 Computer cartography and cartographic knowledgehttpgeoanalyticsnetandpapersicatk01pdf13 Theacuteberge P 2005 Sound maps music and sound in cybercartography In DRF Taylor (ed)Cybercartography theory and practice Amsterdam Elsevier14 Smith SJ 1994 Soundscape Area 26 232-240 Bassiouka A et al 2006 Mapping the sonicattributes an acoustic approach for studying space httpusersauthgr~pakifilestempr03pdf15 Augoyard citeacute in Roulier F op cit16 Krygier JB 1994 Sound and geographic visualization In A MacEachren amp DRF Taylor (eds)Visualization in modern cartography New York Pergamon Matless op cit17 Hellstroumlm B 2001 Modelling of sounds in public spaces Arkitekturskolan Kungliga TekniskaHoumlgskolan18 Bassiouka et al op cit19 Jacob C 1992 Lrsquoempire des cartes Approche theacuteorique de la cartographie agrave travers lrsquohistoireParis Albin Michel20 Andrienko et Andrienko op cit MacEachren AM et Kraak M-J 1997 Exploratory cartographicvisualization advancing the agenda Computers and Geosciences 23(4)21 Marin L 1980 Les voies de la carte In Cartes et figures de la terre Paris Centre GeorgesPompidou Besse J-M 2008 Cartographie et penseacutee visuelle Reacuteflexions sur la scheacutematisationgraphique In Laboulais I (dir) Les usages des cartes (XVII-XIXe siegravecles) Pour une approchepragmatique des productions cartographiques Strasbourg Presses univ de Strasbourg22 Jacob op cit23 Bertin J 1973 Seacutemiologie graphique Paris MoutonBertin distingue les cartes laquo agrave voir raquo qui ont pour vertu drsquoeacuteclairer avec simpliciteacute une theacutematiquespatiale speacutecifique des cartes laquo agrave lire raquo sommes documentaires drsquoinformations spatialiseacutees complexesremplaceacutees aujourdrsquohui par les bases de donneacutees geacuteographiques24 Schafer op cit25 World Soundscape Project 1977 Five Village Soundscapes Vancouver ARC publications26 Joly D et Brossard T 1998 Enjeux paysagers et SIG preacutesentation dun itineacuteraire meacutethodologiqueet technique Actes du seacuteminaire Paysage et Systegravemes dInformation Clermont-Ferrand ENGREFENITAC Joly et Brossard entendent par laquo vu actif raquo lrsquoespace visible agrave partir drsquoun point de vue donneacuteet par laquo vu passif raquo les endroits agrave partir desquels un eacuteleacutement spatial est vu La transposition de cettedistinction pour le paysage sonore est drsquoautant plus pertinente que la relation de reacuteflexiviteacute auditive estloin drsquoecirctre eacutevidente entre deux endroits En effet si un son produit en un lieu A est entendu en un lieuB le son produit en B nrsquoest pas forceacutement perccedilu en A

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

Pour citer cet article

Reacutefeacuterence eacutelectronique

Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

Entreacutees dindex

Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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27 Voir les sound event maps de Southworth (op cit) ainsi que les sonic mind maps de Paquette(Paquette D 2002 Describing the contemporary sound environment Master of arts ConcordiaUniversity)28 Andrienko et Andrienko op cit29 httpwwwquietamericanorg30 httpwwwsoundseekerorg31 httpwwwyorkucacaseacessoundmap32 httpwwwwildsanctuarycom33 httpwwwfreesoundorggeotagsViewphp34 Westerkamp et Schafer ont reacutealiseacute pour plusieurs villes dont Salzburg des parcours drsquoeacutecoute destineacutesagrave faire deacutecouvrir lrsquoenvironnement sonore urbain aux promeneurs agrave lrsquoaide drsquoune carte preacutesentant unitineacuteraire preacutedeacutefini Ces parcours sont devenus des moyens de valorisation touristique agrave lrsquoimage de laville drsquoAix-en-Provence qui propose dans le cadre des Journeacutees du Patrimoine plusieurs promenadessonores tel que le circuit des fontaines35 httpwwwk146orgcategorycartes-maps36 McGregor et al op cit37 Gaver WW 1986 Auditory icons using sound in computer interfaces Human-computer interaction2 167-177 Krygier op cit38 Dykes J A MacEachren A M et Kraak M-J 2005 Exploring Geovisualization Amsterdam Elsevier Dykes et al deacutefinissent lanalyse exploratoire comme un processus progressif et non-guideacute deraisonnement et dinterpreacutetation dont le but est de faire eacutemerger des hypothegraveses ou des connaissances39 Lewis op cit Lewis remarque que lindividu a conscience de son environnement auditif dans dessituations codifieacutees (eacutecoute de musique concert etc) et ne precircte souvent pas attention au paysage sonorede lendroit ougrave il se trouve40 Lewis op cit41 Servigne S Kang MA Laurini R 1999 First Specifications of an Information System for UrbanSoundscape IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems 99 FlorenceVolume II pp 262-266 Balayuml O 2003 Les chorographies de lurbaniteacute sonore Geocarrefour vol 782159-16542 Matless op cit

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Joeumll Cheacutetelat laquo La figuration cartographique de lrsquoespace sonore raquo Images Re-vues [En ligne]7 | 2009 document 8 mis en ligne le 21 avril 2011 consulteacute le 11 mars 2013 URL httpimagesrevuesrevuesorg437

Agrave propos de lauteur

Joeumll CheacutetelatJoeumll Cheacutetelat Fondation MFSA (MicroGIS Foundation for Spatial Analysis) Geacuteographe et titulairedun Doctorat egraves Sciences de lEcole Polytechnique Feacutedeacuterale de Lausanne (Suisse) proposant unereacuteflexion meacutethodologique sur les apports des systegravemes drsquoinformation geacuteographiques pour lrsquoanalysedu paysage Actuellement chargeacute de projets sur des probleacutematiques de deacuteveloppement territorial etpaysager aussi bien au niveau du diagnostic de lrsquoanalyse de lrsquoeacutevolution que de lrsquoeacutelaboration de projetsstrateacutegiques et de leur repreacutesentation cartographique agrave lrsquoeacutechelle de lrsquoagglomeacuteration et de la reacutegionMusicien il srsquointeacuteresse beaucoup aux textures sonores et pratique eacutegalement le field recording enparticulier dans le cadre du projet de recherche Soundmap qui a pour objectif le deacuteveloppement drsquounmodegravele de cartographie sonore interactivejoelchetelatmfsach

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

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Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique

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Reacutesumeacute

Lrsquoappreacutehension du paysage sonore soulegraveve deux problegravemes Dune part la maniegravere deconsideacuterer la dimension sonore dans lenvironnement a longtemps eacuteteacute neacutegative car focaliseacuteesur le bruit et la gecircne quil procure Dautre part du fait de sa nature fondamentalement visuellele mode traditionnel de repreacutesentation de lespace geacuteographique quest la cartographie offreun cadre limiteacute pour la prise en compte des manifestations sonores Le preacutesent article relegravevela neacutecessiteacute dadopter une approche plus sensible qui envisage le son comme un reacuteveacutelateurdes liens de territorialiteacute entre la socieacuteteacute et son espace et eacutevalue le rocircle et le potentiel destechnologies de linformation comme soutien agrave la cartographie pour explorer cette theacutematique

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Mots-cleacutes bruit cartographie eacutecologie environnement sonore espace geacuteographique