La femme comme

champ de bataille

Texte Matéi Visniec l Mise en scène Dominique BREYSSE l Création lumière Jacques DENIS

Avec Véronique LARDELLIER et Florence THOLLOT

dossier de présentation

évoque le drame bosniaque à travers l’histoire de

deux femmes, Dorra et Kate.

Psychologue américaine reconnue, Kate s’est d’abord engagée en Bosnie avec une

équipe chargée de déterrer des charniers mais confrontée à l’impensable, à

l’innommable, elle touche ses limites et demande son transfert en Allemagne, dans un

centre médical de l’OTAN. Elle retrouve la vie et peut de nouveau agir. Elle fait alors la

rencontre de Dorra, réfugiée bosniaque victime d’un viol collectif dans son pays et

arrivée en état de choc.

Au travers de sa relation avec Kate, Dorra extériorise sa haine. Elle apprend à

s’accepter, pour vivre avec l’enfant qu’elle porte.

Deux portraits croisés de femmes meurtries : en s’ouvrant à l’histoire de l’autre,

chacune pourra apprendre « à faire avec » : continuer de vivre sans avoir les réponses à

toutes les questions. Un bel exemple de résilience, « capacité à vivre, à se développer

en surmontant les chocs traumatiques. » (Le Petit Robert).

Les Balkans nous évoquent la démesure, l’exubérance, le sens de la fête, une

musique colorée et éclatante, mais aussi un conflit fratricide trop vite oublié, à

deux heures de Paris. La pièce met en avant la place de la femme en cas de guerre

« parce qu’elle est la femme de l’ennemi, sa mère, elle devient l’ennemi à abattre. On

utilise le corps des femmes comme un champ de bataille. En violant une femme, on

atteint l’honneur du mari, sa virilité, mais aussi la communauté toute entière. On

rappelle aux autres guerriers leur incapacité à défendre leurs femmes » (Extrait d’une

interview de Karima Guénivet, publiée dans la revue No pasarán en avril 2002.)

Matéï Visniec, dénonce la pratique du viol comme enjeu stratégique pour anéantir

l’ennemi. « Il ne s’agit pas d’actes isolés mais de viols massifs et systématiques. Et

pour la plupart, de viols planifiés politiquement. » souligne Karima Guénivet.

« À l’époque du conflit dans les Balkans, j’ai trouvé la passivité occidentale

inacceptable mais, il n’y avait pas de pétrole dans cette région... Le texte de Matéi

Visniec m’a semblé une belle métaphore du rapport Est-Ouest.

La Femme comme champ de bataille ou la rencontre de deux femmes en état de

souffrance.

Chacune ne peut s’en sortir qu’en s’occupant de l’autre, qu’en lui étant utile. À travers

leur mal être, elles sont touchées et attentives l’une à l’autre. Elles font preuve

d’empathie : chacune s’identifie à l’autre, éprouve les mêmes sensations qu’elle. J’ai

été sensible à cette tendresse qu’elles ont l’une pour l’autre. Malgré tout, elles sont très

confrontantes et ne se ménagent pas. Leur survie est à ce prix.

de cette pièce devait être simple, sobre. Il importait de ne pas tomber

dans le pathos. Le décor, constitué d’une multitude de vestes, de manteaux d’hommes

suspendus ou jonchant le sol, symbolise la réalité de ces deux femmes.

Les hommes sont omniprésents, qu’ils soient époux, pères, victimes, enfants, violeurs,

frères, voisins, cadavres… La haine de Dorra ne serait pas aussi forte si elle n’avait pas

« aimé », en quelque sorte, ses violeurs, ses compatriotes.

Le contraste entre le jeu des comédiennes et le décor met en avant la douceur et la

solitude de ces deux femmes. Les vestes d’hommes représentent une image choc,

violente, dérangeante.

Perdues parmi les vestes, extrêmement fragiles, Kate et Dorra nous donnent une belle

leçon de courage. Elles font avec leur présent et avancent. Dorra a été atteinte dans son

intégrité. En décidant de garder son enfant, elle tente de « ransformer l’infamie en

quelque chose de supportable » explique Matéï Visniec. Sa vie, Kate a complètement

intellectualisée sa vie, elle l’a construite sur la compréhension. Pour elle, tout a un

sens. Dans sa rencontre avec Dorra, elle doit remettre en cause ses fondements,

humainement et professionnellement parlant. Kate et Dorra apprennent qu’on peut

avancer sans comprendre pourquoi. Cette pièce est certes très dure mais pleine

Rôle de Kate

Le théâtre et Florence, c’est une longue histoire. Déjà, en 5e, elle

monte ; en 4e, ; au lycée,

...

Comédienne, elle a joué dans une dizaine de créations, dont

, une adaptation d’ . Elle

encadre des ateliers avec des adultes et des adolescents. Elle a

notamment mis en scène : d’Eric-

Emmanuel Schmitt, d’Agota Kristof...

Rôle de Dorra

Elle est diplômée d’une maîtrise d’Études théâtrales à Lyon 2.

Comédienne, elle a joué dans d’Eric Rohmer,

de Véra Feyder...

Elle interprète de nombreuses lectures spectacles notamment

de Maupassant, de

Tchekhov, d’Andersen. Elle encadre des ateliers de

théâtre et met en scène des textes d’auteurs classiques et

contemporains.

17 ans de théâtre amateur, revendiqué comme tel. « Ce n’est pas un

gage de non-qualité. » À son actif, Dominique a une dizaine de

mises en scènes et de créations. Il a joué dans et

de Camus, d’Alain Peillon,

de Christian Martinez... Il a mis en scène

de Yasmina Reza,

et ...

(Irepscènes Théâtre, Villeurbanne – Thmétro, Lyon, 03/2006)

C’est curieux comme la pièce m’a hantée toute la soirée : les phrases, les images, les

émotions... l :

entre sobriété et folie dans les différentes scènes, silences brillants du duo,

complémentarité de leur fragilités et de leurs courages...

Courriel de Barberine Georget

Superbe spectacle que cette pièce ! C’est dur, c’est violent et

... Bravo pour toute cette émotion... Les larmes n’étaient pas loin...

Sandrine Melon

pour porter à deux cette pièce pleine de désespoir et d’espoir, car la

vie continue malgré la laideur des hommes...

Rabia Degachi

Je ne pensais pas qu’on pouvait jouer une pièce sur un sujet aussi

. Bref, pour ceux qui n’y sont pas encore allés : foncez !

Courriel d’Aurélien Benoit

Quelle que d’être petit à petit emportée... Bravo !

Maryline Pilot

Merci pour ce que vous avez su pleinement nous faire

passer...

Benjamin Janiaud

Waou ! waou ! waou ! Encore un peu remuée. , très fort en

émotions, merci de nous l’avoir fait partager.

Sandra Gominet

Pièce écrite en résidence au Centre National des Écritures

du Spectacle (La Chartreuse) de Villeneuve-Lès-Avignon

(novembre¬-décembre 1996). Texte édité chez Actes Sud-

Papiers, 1997.

Note de l’Auteur : Cette pièce inspirée du drame bosniaque,

reste une œuvre de fiction. L’auteur a pourtant consulté une

vaste bibliographie concernant les Balkans, et a utilisé

quelques vrais témoignages pour la scène de fouille des

charniers et pour décrire « l’image » du pays de Dorra.

Dans cette dernière scène par exemple, l’auteur s’est inspiré

notamment de certains témoignages bouleversants apportés

par Vélibor Colic dans son livre Chronique des oubliés paru

en 1994 aux ÉDITIONS La Digitale et réédité ensuite chez

le Serpent à Plumes.

Contact

Véronique Lardellier 06 26 12 56 75