l a b A UP h i l i p p i n e D ’ A V O U TS o p h i e G O U P I L L EH u g o M A F F R EE t i e n n e P E R N O TC y r i l R O U L L I E R

C o n c o u r s p o u r l e m é m o r i a l d u 1 3 N o v e m b r e

Co

ll

ec

ti

f

d’

Ar

ch

it

ec

tu

re

Ur

ba

ni

sm

eR

ec

he

rc

he

s

c o n t a c t . l a b a u t @ g m a i l . c o mh u g o . m a f f r e @ g m a i l . c o m0 6 5 0 1 3 9 9 1 2

l a b A U

Co

ll

ec

ti

f

d’

Ar

ch

it

ec

tu

re

Ur

ba

ni

sm

eR

ec

he

rc

he

sC o n c o u r s m é m o r i a l d u 1 3 N o v e m b r e

AVANT PROPOS

Comme beaucoup, nous sommes très affectés et

concernés par les évènements qui ont touchés la

France le 13 novembre. C’est en tant que jeunes

architectes parisiens et parce que nous avons déjà

travaillé sur un sujet de mémoire, le mémorial

du génocide arménien de Sèvres, que nous avons

souhaité participer au concours et vous proposer

notre projet.

Seulement trois mois après les attentats, il nous

semble important de concevoir un mémorial

qui saurait prendre en compte les rythmes de

chacun et ne s’imposer pour personne. L’inter-

vention que nous proposons se veut minimaliste

pour laisser toute sa place au Bataclan, lieu qui,

à lui seul, marque et continuera de marquer les

mémoires.

UNE ILE EN VILLE

Le site dédié à la réalisation du mémorial est

un îlot urbain, contraint entre les boulevards

Voltaire et Richard Lenoir. Le va et vient des

piétons et des automobiles, rythmé par l’allure

de chacun donne aux passages piétons des allures

de ponts et confère au site un aspect insulaire. Le

lieu est constamment et simultanément traversé

et ignoré par ceux en mouvement, et observé et

attendu par ceux arrêtés.

Nous choisissons de préserver et d’accentuer

l’insularité du lieu par un nouveau traitement de

sol qui devient, discrètement, le premier indica-

teur de notre intervention. Il s’agit de souligner

la différence entre le sol de la ville et le sol de

la mémoire sans pour autant perturber le balai

permanent des usagers. La brique, qui est aussi le

matériau de l’édifice que nous proposons, consti-

tue le revêtement de l’îlot. Elle est une représen-

tation de l’individu qui, associé à d’autres, permet

de fabriquer une unité cohérente.

DU 13 NOVEMBRELE MEMORIAL

4 5

la

bA

U

la

bA

U

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

DU 13 NOVEMBRELE MEMORIAL

« Une ombre se profile au loin, perdue sur l’horizon.

Éclat de la ville, elle est ici, inaccessible et singulière.

Elle nous attire. Progressivement, la masse grossit,

s’étale, dévoile son relief au rythme de ces reflets

changeants. A mesure qu’elle glisse vers nous, ou que

nous avançons vers elle, paysage urbain, horizon et

lumière se révèlent. Alors la silhouette se fige. Elle

possède la géométrie d’une architecture rigoureuse et la

douce fantaisie de la perdition. Nous sommes sensibles

à ce pouvoir rayonnant qui concentre les énergies et

irradie l’environnement. Monolithe à la fois sombre et

lumineux, telle une roche pétrifiée. Nous décelons alors,

dans sa puissance dramatique, toute l’histoire qui lui

est associée. »

6 7

la

bA

U

la

bA

U

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

DU 13 NOVEMBRELE MEMORIAL

UN MEMORIAL A DEUX VISAGES

L’édifice existe sans oppresser, il rappelle sans

blesser, il s’efface sans disparaître, il s’adresse à

l’un et à tous. A la manière de Janus (Dieu romain

du commencement et des fins) cet ensemble de

paradoxes dessine un mémorial à deux visages :

l’exterieur est discret et urbain, l’intérieur est

monumental et introspectif.

Ses façades extérieures, plaquées de panneaux

de verre, reflètent la ville et effacent le mémorial

dans le paysage urbain. Ce visage extérieur est

discret, silencieux et fait du mémorial un lieu qui

vit au rythme de la vie environnante. On peut le

longer sans y pénétrer, sans qu’il s’impose à nous.

L’intérieur est quant à lui consacré au souvenir

et au recueil. Il ne s’adresse qu’aux personnes qui

désirent y pénétrer pour s’y recueillir. Il est un

espace de calme, coupé de son environnement par

ses hauts murs de briques qui invitent l’usager

qui le traverse à un temps de paix intérieure,

au cœur de la ville animée. Deux des parois de

l’édifice se resserrent, créant une progression in-

dividuelle vers la sortie sur la ville. Les 130 noms

des disparus sont inscrits de manière aléatoire

sur certaines des briques, comme autant d’indi-

vidus toujours présents dans l’édifice de l’unité.

Enfin, proches, riverains et passants peuvent

s’approprier les lieux en déposant au cœur du

mur ajouré faisant face au bataclan les objets de

leur mémoire ici gardée.

8 9

la

bA

U

la

bA

U

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

DU 13 NOVEMBRELE MEMORIAL

« Le sujet se refuse à expliquer à quoi il sert. Solennel

au milieu de cette île, il n’est ni à l’échelle de l’homme,

ni à celle du temple, et pourtant sa force d’introspection

semble coordonner la géographie et l’usager.

Nous nous décidons enfin à avancer.

La masse se fend puis s’écarte. On y pénètre et en cet

instant inaugural, le bruit de la ville laisse place au

silence. Nous sommes happés. Alors la masse s’évide

et nous incorpore tout entier. La paroi poreuse nous

éclaire et illumine le lieu d’une mosaïque mouvante.

Les milliers de fragments apparaissent alors. C’est un

lieu sans refuge ou la perte de repère fait chuter nos

défenses. Nous nous abandonnons tout entier à cette

déambulation. L’objet ouvre et ferme la marche, nous

invite au recueillement et enfin à l’espoir. »

10 11

la

bA

U

la

bA

U

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

LE SOL DE L’ÎLE

Démolition du sol existant exécuté par la Ville de Paris ?Pavage en brique175 m2

60 € / m2

10 050 €

Coupe longitudinale vers le Bataclan

Elevation sur le Boulevard Richard Lenoir

LE REFLET

Panneaux de verre toute hauteurfixation par pinçage et pose134 m2

118 € / m2

15 800 €

LES MURS

Monomurs non isolé en briquesHauteur 6mFondations et pose81 m2

80 € / m2

6 480 €

LE MUR AJOURÉ

Monomur non isolé en briques ajouréesHauteur 5mFondations et pose53 m2

90 € / m2

4 770 €

37 100 € + frais divers :

Organisation du chantier ?Honoraires architectes ?Paysagiste ?VRD (réseaux) ?

12 13

la

bA

U

la

bA

U

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

Le collectif l a b A U est la rencontre de quatre

architectes HMONP et urbanistes reunis sous

un même nom (LABoratoire d’Architecture et

d’Urbanisme) afin de réfléchir ensemble aussi

bien à des sujets singuliers contemporains

comme à des exercices fondamentaux

d’architecture. Co-fondé en 2013 à la suite du

diplome d’Etat d’architecte, il mêle à la fois la

réflexion collective et la pratique architecturale

dans l’ensemble des domaines qui concernent les

enjeux de la ville de demain.

De la maison individuelle vers des recherches

territoriales en passant par des études urbaines,

ce laboratoire d’idées confond toutes les échelles

et s’efforce de développer une démarche collective

et innovante, d’élargir les types de commandes et

la pertinence de chaque projet par les différentes

expériences et spécialités de chacun.

l a b A U

Co

ll

ec

ti

f

d’

Ar

ch

it

ec

tu

re

Ur

ba

ni

sm

eR

ec

he

rc

he

s

La conjoncture économique et sociale actuelle

engendre des conséquences fondamentales sur

les projets d’aujourd’hui. Ces derniers devenants

de plus en plus denses et complexes nécessitent

donc plus de savoirs et d’efficacité. Il est donc

important de comprendre cette mutation pour

mieux la maîtriser.

C’est pourquoi le collectif l a b A U se présente

comme une plateforme d’échanges, une structure

existente sur laquelle peut se greffer tout

professionnel au service d’un projet ou d’une

étude particulière. Ainsi dans cette logique

commune, il place le processus de projet et le

dialogue au coeur de ses réfléxions.

Les projets sélectionnés dans ce Portfolio

illustrent cette démarche.

3 t r a v a u x s é l é c t i o n n é s 2 0 1 6

PROJETSSÉLECTIONNÉS MUSEE MEMORIAL ARMENIEN (p.6)

Concours d’idée / Sèvres, France / 2014

COEXISTENCE VILLE EAU (p.16)EUROPAN 13 / Saint Brieuc, France / 2015

L’OBJET SILENCIEUX (p.22)Recherches expérimentales / 2014

EXPERIENCES PROFESSIONNELLES

2o14 / Lauréat 1er Prix MUSEE MEMORIAL Concours d’idées lancé par l’association Sèvres 2015 et la Ville de Sèvres pour honorer le centenaire du génocide arménien dans le parc du collège Samuel Moorat face à l’île Seguin.

2o13-2o14 / Lauréat 2ème Prix EUROPAN 12 Quartier St Sever, Rouen, France- Projet retenu comme référence pour le workshop «Urban experimentation» de la AA school of London- Invité conférence en table ronde à la Cité de l’architecture sur le thème « Process et ville »

2o15 / Shortlisté EUROPAN 13Site de Saint Brieuc, France«Coexistence ville eau»

2o15 / Réalisation d’un Chalet à Termine Commande privée pour la rénovation d’un chalet de 170m2 dans le village de Termine au Petit Bornand, France. - En cours de Chantier- Livraison en été 2016

2o15 / Réalisation d’un Duplex Paris 17eCommande privée pour l’aménagement d’un Duplex de 120m2 dans le 17e arrondissement- En cours de chantier- Livraison au printemps 2016

2o14 / Réalisation de la maison FXCommande privée pour la rénovation d’une maison individuelle de 160m2 en Vendée- Livrée en 2015

COLLECTIF l a b A U

Philippine D’AVOUT D’AUERSTAEDT 25 ans

Architecte HMONP- Habilitée à l’Ecole de Paris La Villette- Diplomée de l’Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Versailles en 2014- Master 1 à Illinois School of Architecture, Urbana Champaign, Etats-Unis. - Actuellement architecte à l’atelier DOS Architects, Londres, Royaume-Unis- Anciennement chez ANMA, Paris

Sophie GOUPILLE 25 ans

Architecte HMONP- Habilitée à l’Ecole de Paris Malaquais- Diplomée de l’Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Versailles en 2014- Master 1 à la FADU, Buenos Aires, Argentine- Actuellement en poste chez SYSTRA, Paris- Anciennement chez Remy Arquitectos, Buenos Aires, Argentine

Hugo MAFFRE 25 ans

Architecte HMONP- Habilité à l’Ecole de Paris La Villette- Diplomé de l’Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Versailles en 2014- Master 1 à la PUC Rio de Janeiro, Brésil- Actuellement en poste dans l’atelier d’Architecture Brenac + Gonzalez & Associés, Paris- Anciennement chez MVRDV, Rotterdam, Pays-Bas

Etienne PERNOT DU BREUIL 26 ans

Architecte- Diplomé de l’Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Versailles en 2014- Actuellement en poste en Haiti avec Architecture de l’Urgence, mission humanitaire- Anciennement chez Jean Nouvel

Cyril ROULLIER 25 ans

Architecte Urbaniste- Diplomé de l’Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Versailles en 2014- Actuellement en poste dans l’atelier d’Architecture et d’Urbanisme Devillers et Associés, Paris- Anciennement chez MAP Office, Hong Kong

CURRICULUM COMPETENCES & PARCOURS16 17

la

bA

U

la

bA

U

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

_ Type _

Concours_ Client_

Association Sèvres 2015 et la Ville de Sèvres_ Budget_

n.c._ Date _

Février 2014_ Statut_

Lauréat du concours_ Avec _

Collectif labAU+ Hortense Goupil

MUSEE MEMORIALARMENIEN 19

la

bA

Ut

ra

va

ux

sé

lé

ct

io

nn

és

2

01

6

MEMORIALRANDOM ACCESS MEMORIES même plus, pour les mettre en valeur, ensuite

pour

evoquer cette mémoire qui se fait discrète, que

l´on étouffe parfois mais qui reste toujours.

Enfin, la partie immergée s´organise selon les

mêmes volumes qu´en partie inférieure decoupés

par la faille de la mémoire. Mais ici, on ne marche

plus uniquement dans cette faille, on la croise,

la contemple, on marche sur ses traces, on vit

autours, entre, avec, dessus.

Nous avons tout juste vingt ans, avons toujours

vécu dans une France en paix et connaissions

bien peu de choses sur le genocide armenien.

Particicper à ce concours a suscité entre nous

des débats qui sont allés bien au-delà de la seule

question de l´architecture. Y participer à éveillé

des questions sur l´histoire de l´Armenie, du

génocide mais aussi plus largement sur la notion

de mémoire après un traumatsime.

Comment peut-on se relever après un trauma-

tisme aussi puissant ? Comment retrouver son

identité dans celle qui a été anéantie ? Comment

vit-on avec cette mémoire qui nous suit partout,

alors qu´une partie de l´opinion internationale ne

le reconnaît pas ?

Pour faire le lien entre toutes ces questions et

le programme du concours, nous avons reserré

notre attention sur l´idée de marche. Celle qui a

fait evoluer le peuple Armenien, celle qui a tué

pendant le genocide, celle qui fait aller de l´avant.

On retrouve ces marches dans l´importance que

nous avons donné au parcours muséal.

Dans une faille profonde qui découpe et façonne

un volume massif qu´est la memoire, le parcours

donne à voir en partie immergée les aspects

parfois douloureux de la mémoire, “les pics”, mais

aussi par contraste, il donne à voir la lumière, ses

projections sur les volumes de la mémoire.

Le volume est en partie enterré d´abord pour ne

pas occulter le bâtiment existant et son histoire,

0. LA RESILIENCE DU PEUPLE ARMENIEN

A TRAVERS LA MEMOIRE

Comment traduire un évènement traumatique

tel qu’un génocide en un parcours muséal?

Introduisons l’idée de mémoire.

Intrinsèque à la notion de résilience, la mémoire

de cet évènement se partitionne en trois états.

D’abord la mémoire identitaire d’un peuple en

paix, à travers les souvenirs. Ensuite, celle du

génocide qui provoque des pics de mémoire

intenses aussi bien pour les gens qui l’ont vécu

1. LA MEMOIRE DU GENOCIDE

Au centre un volume reppresentant le genocide-

vient, ouvrir la faille dans la mémoire, générant

La courbe de la mémoire (voir diagramme 0.).

Cela renvoie à l’omniprensence du génocide

mais aussi à marche vers la résilience du peuple

Armenien.

2. LE PARCOURS MUSEAL

Il fait le lien entre l’accueil, le RDC du batiment

historique et l’ensemble de la partie immergée

du volume faisant appel a une mémoire enfouie

presque cachée.

3. LE PARCOURS LUDIQUE

La parti émergée représente la partie ludique

de la cité (accueil, café, université virtuelle). Ces

programmes se répartissent dans les traces des

volumes inférieurs, c’est a dire en gardant la mé-

moire de l’histoire sur laquelle on marche.

mémoire identitaire

pics intenses mémoire traumatique

mémoire qui nous construit

que pour ceux qui y repensent de nos jours. Enfin,

la mémoire traumatique comme diffuculté de se

relever, mais aussi et surtout, comme marche

vers l’avenir. Ces trois mémoires distinctes

constituent le parcours muséal.

20 21

la

bA

U

la

bA

U

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

COEXISTENCEVILLE EAU

_ Type _

Concours international_ Client_

Ville de Saint Brieuc_ Budget_

N.C._ Date _

Janvier 2016_ Statut_

Concours_ Avec _

Collectif labAU

23

la

bA

Ut

ra

va

ux

sé

lé

ct

io

nn

és

2

01

6

EUROPAN 13COEXISTENCE VILLE EAU A Saint-Brieuc, comme pour la plupart des villes

côtières, certaines limites naturelles ne sont pas

figées. Elles évoluent au cours du temps comme la

ligne du littoral. Aujourd’hui considéré comme un

risque, ce mouvement doit être a contrario perçu

comme une richesse et comme départ d’une nou-

velle façon de construire la ville : un idéal dans

lequel ces limites peuvent s’effacer ou se modifier

au fil du temps et des besoins.

Penser que ces tracés peuvent-être annihilés est

une utopie. Pourtant, on peut tendre, de façon

progressive vers une nouvelle façon de construire

en transformant le statut de ces limites en limites

poreuses ou temporaires, et ainsi de faire émerger

de nouveaux usages, de nouvelles économies et

plus de flexibilité.

UNE NOUVELLE VISION DE LA LIMITE

La réflexion de ce nouveau système de fabrication

se porte sur l’élément statique de la ville : la li-

mite, et plus précisément la limite cadastrale. Elle

constitue pour nous le principal verrou de la ville

adaptable. Les limites sont encore aujourd’hui

inscrites sur le territoire par le droit : limite

de la propriété foncière, secteurs (documents

d’urbanisme), mais aussi par des usages : l’activité

agricole (limites de parcelles cultivées, haies),

l’habitat, le public/privé, ou encore les milieux

naturels. Agir sur le tissu urbain c’est remettre en

question certaines limites, en déplacer, les faire

évoluer, en un mot les rendre mutables. Certaines

limites préemptent sur toutes réflexions et pro-

jets constituant pour nous un frein aux nouvelles

formes d’appropriation des lieux. La notion

d’appropriation est ici fondamentale puisqu’elle

se détache de la notion de propriété et donc par

extension des limites foncières, par l’usage évolu-

tif d’un espace.

Matrice des «machines eau»

PL

UIE - CITERNE - RETENTION

RIVIERE - AQUED

UC

-DISTRIBUTION

RIVIERE - BARRAG

E - RETENTION

€

RI

VIERES - DARSES - REGULATION

€

€

M

ER - MURS - RETENTION

EFFACEMENTDE LA LIMITE

PL

UIE - RESERVOIR - COLLECTE

-

€

PL

UIE - FONTAINE - ATTRACTIO

N -

€

NOI T UBI RTSID-

CU

DEUQA-EREIVIR

€

- E TCELL OC - RI

OVRE

SER - EIULP

24 25

la

bA

U

la

bA

U

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

_ Type _

Recherche_ Date _

Février 2014_ Statut_

Expositions et publications_ Avec _

Collectif labAU+ Gabrielle Renault

L’OBJET SILENCIEUX 27

la

bA

Ut

ra

va

ux

sé

lé

ct

io

nn

és

2

01

6

RECHERCHESL’OBJET SILENCIEUX L’objet final s’appréhende alors dans un

parcours séquencé de l’approche extérieur à la

déambulation intérieur. Tout se réunit derrière

une façade unie, un volume clairement délimité.

Le contenant est indifférent au contenu. Se

déploie ici un monde de l’accumulation dans

une dynamique piranésienne du fragment. Les

espaces se juxtaposent nous rappelant cette

phrase de Benjamin : “ Comme les rêves, les passages

forment un intérieur pur tout en distillant les qualités

provenant de l’extérieur.” . Il s’établit un dialogue

entre des masses et des vides contemplatifs, des

formes et des contre-formes, l’oppression et la

libération.

Ce projet met en place un processus expérimental

basé sur une recherche théorique, avec en

production finale, une centaine de maquettes

et un objet final conceptuel conçu par méthode

d’exclusion sans site et sans programme autour

de la question de l’objet «silencieux». Cette

recherche marque une volonté de réétudier et

réinterpréter les fondamentaux de l’architecture

et notamment les questions forme/fonction et

objet/contexte, en se concentrant sur les qualités

essentielles de l’espace vécu.

« EXPLORER est un devoir, comprendre, un intense

désir, contester, une condition de l’évolution. Nous

pensons avec nos sens, nous sentons avec nos idées.

Des contradictions naissent les étincelles, des

sensations naissent les émotions. [...] revendiquons les

architectures de l’improbable, celles qui allient praxis et

poesis. » Manifeste de Louisiana, Jean Nouvel

28 29

la

bA

U

la

bA

U

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

tr

av

au

x s

él

éc

ti

on

né

s

20

16

l a b A UP h i l i p p i n e D ’ A V O U TS o p h i e G O U P I L L EH u g o M A F F R EE t i e n n e P E R N O TC y r i l R O U L L I E R

C o n c o u r s p o u r l e m é m o r i a l d u 1 3 N o v e m b r e

Co

ll

ec

ti

f

d’

Ar

ch

it

ec

tu

re

Ur

ba

ni

sm

eR

ec

he

rc

he

s

c o n t a c t . l a b a u t @ g m a i l . c o mh u g o . m a f f r e @ g m a i l . c o m0 6 5 0 1 3 9 9 1 2