iLA THEORIE DU CINEMA METRIQUEpar Peter Kubelka

[Le le e qui suit est tit d'une srie de confrences s / Adebar,Schwechater el Ahulf Rainer donnes pat Peter Kubelka Ia New YorkUnioersit! en'1974-75 sous Ie litrc "L'Essence du Cinma". Les ettruits desttnnscriptions ct'Jectucs sur bahde a|ntiquc p|r les tudinilts anl ti,alectianfis pat P. Adas Silttcy qui a css|yi dc ptscracr I allnreiatldamerttale du langage el du stVle de prsenlalion de Kuhelka dans unctrosa lisible et coh&e\le.

Ddns ufl enltclich ttocc lofis Mckas cn'1966 Kubclkn fit les ftflcxiafisit)antes qui sero ont de pftface cc terte.l

J'ai entendu cettc expression hicr, "to hit the scrccn", c'est fantastiqucar) nglais. Hit the scrccn, frppcr l'cmn - c'est ce quc font vraiment lcsinlages. Les imgcs projetes frappcnt I'cran. Par cxemplc, qund vous laissczlc prciecteur tourner vide, vous entendez le rythme. C'cst un rythmc de bascdu cinma. Je pense quc trs peu de cinastes - si tant est qu'il y en ait iamaiscu - ont pcns faire dcs films cn partant dc ce rythmc dc basc, ccs vingt-quatrcimpulsions pr secondc - brrhumm

- c'est un rythme trs mtrique. Jc

pcnsais, I'autre jour, que je suis le seul qui ait jamais fit des films mtriques,avcc des lments mtriques. Ces lrois $lms, Adebar, Schwechaler et Arnult'Raitef sont des films mtriques, Comprcnez bien ce que ic veux dire parnrtrique. C'est l 'expression ailcmandc "Mctrischcs System". La musiqueclassique, par exemple, possde dcs notcs cntires, des dei-notcs, et des quartdc notes. Non pas les imagcs comme notes, mais les sections de lcmps qui sontdans mes films. Je veux dire, je n'ai pas de dix-septime ou dc treizimg maisjai scize images, ct huit images, et quatrc imagcs, et six imagcs - c'est unrvthmc mtriquc. Par cxcmple, Ics gcns ont toujours l'imprcssion quc mcs filmssont trs quilibrs, qu'ils nc sont pas cn dcnts dc scie, ne partent pas dans touslcs scns ct ont la mmc ihtcnsit au dbut et la fin. Et ceci parcc quclh.rrmonic sc dploic partir de I 'unit d'imrgc, du l/24mc dc sccondc, ci joprs de ce rythme dc fond,des 24 images, que vous resscntcz quc vous rcsscnteztoujou$. Mmc quand vous voycz un film dc De Mille, vous lc sentcz faire trrrnsr l'cran.

Le cinma n'cst pas mouvement. C'est la premirc chose. Le cinman cit pq mouvcmcnt. Le cinim ct unc projc.tion d imagcs fi\cs - cc qui vcutdirc des images qui ne bougent pas - un rythme hs rapide. Et vous pouvcz,brcn sr, provoquer I'illusion du mouvement, mais c'est un cas particulicr, et le

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I 't / Krtr lka , r I ' t r r i r ' . rs i l l dc Air |hdtto ' i

1970

cinma a t invcnl loriSinc pour ce cas Prt icul icr ' Mais' commc.cclaarrive souvent, lcs gcns invcnlent quclque chose ct, ensuilc, ils crcnl une cnosebien diffrentc. Ils ont cr quclquc chosc d'atre Le cinma n'cst pas mou-vement. Il peut donncr I'illuiion du mouvemcnt Le cinm cst la Projcctionrapide d' impulsions lumineuscs. Ccs imPUlsions lumincuscs peuvent. trcmdelccs ouind vous plccz lc film devant la lamPc- vous Pouvcz moclclcr lah.rmirc sui l'cran. C'cst du cindma muct quc je Parle Vous avcz la possibilitdc donncr ld lumirc unc dimcnsion dns lc tcmPs Ccst la prcmirc foisdcpuis t'avncmcnt du gcnrc humain quc vous Pouvcz vraimcnt fairc a Parlcrde Iesscncc du cinma, c'cst unc chosc hs complc\c Bicn entcndu' quand vousdernandez cc qu'est I'csscncede la musique, vous pouvez rpondrc une ciose'o!une autre - iiy a beaucoup dc choses dans le cinm L'une d'cntre elles cst laerandc fascinai ion que la lumire cxercc sur I 'homme Ccltes, lc cinma cstincorc trs frgi lc, f ; iblc, i l passc rapidcmcnt, ctc - ccPcndant, nussi faiblcsoit-il. c'cst ur chosc trs forte, ct il excrcc tou,ours unc grndc fascinationiuslemcnl pircc quc vous pouvcz farrc quclquc chosc avcc l't Iumirc Ensullc,ir a" po.. d. lns lc lcmps on pcut lc conscrvcr, Ic Prscrvcr ' Vouq pouvczir irv,r i i lcr pcnd'rnt dcs nnnci ct dcs anncs 0t prnduirc - commc mot - uncminutc d';n conccnh dans le lcmPs, ct' dcPis que I'hommc existe, on n'avitiamais Du faire unc cho.c parci l lc. t puis, lc son La rencortrc dc I ' imngc cl du'son, Et 'on arr ivc ce problmc: Quind lc f i lm commcncc-t i l ) i t rc rl iculd?Quand un tangagc dc;icnFil articul? Un langage devicnt articultion qundvous mcttcz ui mot puis un utre mot. Un mot tout sel cst un mot tout scul,mais. ouand vous mttez deux mots, c'cst cntrc les dcux mots, Pour ainsi dirc.ou'cst votre art iculat ion Et, qund vous mettez trois mots, c'cst cntre leJremicr et lc dcuxime et entr lc dcuximc ct lc troisime, sans compter I liclation cntrc le pr,.'mlcr ct lc troi5imc, oir lc sccond cst cePcndnnl au milicu

Ce peut hc une collision, o une succcssion trs doucc ll y a beaucouP,beaucoup e possibilits. C'est Pdcisment ccttc collision qu'Eisenstein vou-lait prod'uire 1c'est ce qu'il aimait Mais voil ce que je voulis dire: oir setrou've, alors, I'articulatin du cinma? Eisenstein, Par excmPle, disait quec'est la collision entre deux Plans. Mais c'cst trs trangc que Personnc n altiamais dit oue CE N'EST PAS ENTRE LES PLANS MAIS ENTRE LESi"goroCnlMvrS. c'est entte les photogrammes que le cinma parle Et Puis,ouand vous avez ne suite de trs petitcs colliSions entrc les photogrammes -c'est ce que i'pPcllerais un plan, quand un photogramme est trs semblablc usuivant, et au sivnt, ct au suivant, ct au suivant, ct au suivant - cc quc vousobtcnez ouand vous prenez une scnc naturelle ct que vous la filrnez ce seraitun plan. Mais, cn ralit, vous pouvcz travaillcr avcc chaquc Photogtammc

l Adebal

Aujourd hui nous allons cssayer dc dveloPPer un concePt de rcalit,d'informations de la ralit, ralit Pcrsonncllc et non Pc$onnclle ou ralitextrieure. Laissez_moitout de suitc vous dire ce que ie veux vous montrcr - queDour chacun de vous il y a une scule rlit4 et c'est votrc ralit Personncllbhacun de vous, assis ici, vit pour ainsi dirc une vie diffrcnte: Ie mme temPsl

une conscicnce diffrente, unc disposition d'csprit diffrcnte, des obsctionsdiffrentes, des valuations diffrcntes des observations. Ccs choses, ces lignesdc conduitcs vienncnl prt iqucmcnt du pasq de I 'humanite vicnnent dcvotre ge, de votre erpricncc, dc votrc ducation, de votrc tat dc sant, devos prcnts, dcs parents de vos parcnts ct dc leurs parcours et ainsi dc suitc.Ccla rcmontc au fond dcs temps.

Pour pou$uiwe ccttc idc: je vais rnaintcnant vous donner ceci [doigtpoint verc un arbrcl... Qu'tait-ce donc, qu'avcz-vous compris dans cc quc j'aifit? Qu'avcz-vous rcgard? Vous? [I| dcmandc Ia classe ct la plupartrpondent 'l'arbre'.I Ainsl ccux qui ont rcgard l'arbrc, pourquoi avcz-vousrcgard I'arbre? Ceux qui ont regard I'arbre, ont regard cet arbre, pourquoi?Parce que mon doigt tait point dans cctte direction. Maintenant, j'ai dit, "jevous donne ccci", qui poufiit trc n'irhporte quoi. Maintenant c'est moi quc\ r)s rcgardcz ct vous avcz nc autrc art iculat ion, savoir ma main. Vous avezsi l isi la dircct ion dc ma mair parcc quo vous savicz quc normalcmcnt jc ncbougcrai pas. Si jc fais dcs gcstcs c'cst qu' i l y a unc raison. jc fais ceci -sv chronc, dcs vncmcnts $ynchroncs cn mmc tcmps quc jc dis,'ceci". Donc,' l f vous donnc ccci" et lc gcstc ont quclquc chosc fairc cnsemblc. Vous cnconclucz: puisqu'il vcut quc jc voic quclquc chosc, apparcmmcnt, il vcut quc jcvoic ccci. Maintcnant vous avcz saisi cc vcrs quoi ic pointais rcllcmcnt manrlin. Commc vous pouvcz vous cn rcndrc comptc en y rcpcnsant, mmc lsimplicit apparcnte dc cc quc i'i fait (j'ai dit, ".Jc vos donne ccci") a dj rrcquc diffrcmment par tout lc mondc. Jc nc vcux pas m'attrdcr plus longtempssur dcs xemples aussi longs. Laissez-moi conclurc. Pcndant quc vos vivczvotlc vje, il est clair que chacun d'entrc vous la vit toujours commc il peut seulIa vivre. Je parle de votie ralit pcrsonnclle - la vtre, la vtre, la vtrc...Four votrc ralit vous ditc$ LA ralit - parcc qc c'est la vtrc. Vous n'vczquc celle-ci et vous n'avez aucune ide quoi pourrit rcsscmblcr unc autie. Siau mme instant deux personncs sont au sommct du Rockcfcllcr Center et I'unesautc et l'autre pag, on ne pcut pas comprcndre pourquoi l'une sute et I'autrepas. Chacun est confin dans sa propre ralit. ll n'y a pas de mal (a, maisccst commc a. Quand je vcux faire passcr quelquc chosc propos dc la vie ouau suiet de la ralit

- LA rlit - quand F veux faire un film, ic pense que ievcux documenter un aspcct de la vie, de la ralit, dc cc qui anive. Et ie veux,disons, faire une imge dc Ia nature. Minlenant de votre point dc vue c'est mraal i t, ma naturc moi, tcl le que je la vois. Et, maintcnant, si je dis nouvcau, "Jc vous donnc ccci", que va-Gil aivcr? Pcrsonnc nc saura cc quc ievoulais rellemcnt vous donncr, parcc quc tout Ic rnondc rcgardcra vcrs l'arbre,pcut-trc lcs 2/3 d'cntrc vous rcgardcront I'arbrc ct ccux qui rcgardcnt I'arbrcrcstcront tous I'intrieur de lcur propre ralit. Donc, quand je veux dircqelquc chose u suict dc la naturc, jc dois vraiment comprendrc qu'il s'agit dem naturc, ct cela je dois l'articulcr pour vous, pour quc vous puissiez voirclrrcment cc quoi ie pensais. Parce que la nture en lle-mme est vraimentinforme. Ellc cst ouverte n'importc guelle vision, ction, interprtatjon. Ellcproduira un cffet diffrcnt sur chacun de nous; elle cst donc inutile. Si ic veuxvous donncr mon rbre, je doit rl iculcr mon arbre. Maintcnant, laissez-moiarticuler pour vous mon arbrc I'aidc de ce Polarod. IKubelka et un tudiant

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Dhotoeraphienl un arbrc t Nou avons dcu)\ arbres, mon arbre ct on arbre'buelle"e.i la dlff.cnce? Y a-t-il unc diffrcn(c? Et o est la diffrcnce? Oui, ilea une diffrencc. Jc voulais l'arbre cn cntier sur la photo J'en ai obtenu uneiart ie, mais seulcmcnt cel le qui sort de lcne. |c sais que la moit i de Iarbre yistcnfouie. Donc lcs arbrc\ so;t comme dcux choscs fixcs cnscmblc Lcs arbresfixcnt enscmblc Ic cicl cl la terrc. Mais vous nc Pouvcz Pas lc voir ici , bicnentendu. Chaquc fois que ic vois un arbrc, je sais quc la moiti-es-t sous tcrrc etc'cst quelquc chosc de irs important pour moi. Ma sensation dc l'arbre est quec'est un tic qui rassemblc ciciet tec: unc moiti ici, une moiti l ll est entreles dcux lments. Un arbre a une surprcnante double existence Mais ccci n'estDs apDaru sur la pholographic Ccci cst un Pcu apparu quand ie vous cn aitarl. eta rcvient prenrc unc dcision.. Vous pouvez Prcndre deux ou ttoiscisions. Vous poruez choisir dc vous mettrc ici, ou l, de tenir l'aPpareilphoto ptus hlui , ou plus b5 Vous Pourr icz chois i r douvr i r d ' rv lntr tci 'obturatcur, ou lc fcrmcr, cl Iarbrc

'cr, l i t alo15 dnvcn Plu\ sombro cncorc clvous auricz eu Plus dcmntours

Comprons maintcnant cc qu'il y a sur la PhotograPhie avec-l'arbrc, lcvrai. Tout lc mondc scrn d'accord quc lc vcrt n'cst cn ucun cas lc vcrt dcl'arbrc. O se trouvc donc la vritabtc valeur dc ces Pholos? Ellcs ont uncvalcur en ce qu'ellcs distinguent un Pcu lui (l'tudiant Photographc) dc.moi'Donc, elles discnt quclquc ciiosc, non pas au sict dc I'arbre, mais au suict dc luiet moi. Encore une fois, la valcur d'une imagc cst pratiqucmcnt nullc L valeurde deux images dit di quclque chosc sur nous Nous avons fait des imagcsdiffrcntes mme si les choix quc nous vons faits sont minimcs

Quand un moyen d'exPression rcflte vriment la nature, il est sansvleur, Quand il rcproduit fidlement l nature, on ne Pcut pas le manip-uler,on ne peut pas le tiavaillcr, on ne Pcut Pas l'utiliscr Pour l'atticulation Jc ncpeux pas I'utiliser pour construirc ma ralit, que ie veux vous transmcttre'Vous tes obtigs de tout voir comme votre talit. Le mondc que vous voyez,personne d'autre ne le voit Donc vous voyez que mon monde n'existe Pas Poutvous, si je ne peux pas construire une image de lui. Alors mon mondepourradcvenir ie vtre ou bicn lc vhc pourra sc modificr la vue du mien Et monmonde pourrait changer la vue du vtre. Une fois de plus tout cst questiond'interp;tation. Tout est information et articulation. La chose relle est sansintrt et sans valeur.

Tout ccci pour allcr l'cnconhc dc la croyance en la Photographiet savalcui dc copie du mondc rcl. Au cinma vous nc dcvcz Pas tcntcr de coPier lcmondc rel, vous ne devcz pas ut i l iser lcs cractrist iqes de I 'apParei lcinmatographiquc pour rcfltcr le monde rcl, mais vous dcvcz articuler.o--" uuil" fultei

"n parlant ou en dessinant Le danger en filmant est de

croirc qu'il est utile d'aPporter la nature autrui C'est son PrcPrc unive$ quel'on apporte. Bien entcndu, qund vous dcssinez c'est tout fait vident quedcux ssins ne sont jamais identiques Mais quand vous faites des Photos,ltque vous vous mcttcz l o je suis et que vous visez I'arbre avec Ic mme angle,ls photographics sont alors Ptesquc idcntiqucs. Cc facteur cst pluttimprtant n photographic Parce que cette machine Possde encllc-mme uneimportante ariiculation, qui n'est pas souhaitable et doit he limine.

Chaque arliste tente de rcflter Ie monde, parce qu'il Pcnse trc lcmonde. Vous voyez, je ne dis pas "fe vcux rcflter mon monde" - qu'est{e quemon mondc? Je dis "Je vcux rcflter le monde" ct c'cst lc mien de toute manirell n'y a pas de peinture qui soit le reflct du monde. Chaque Peintu.c parle. Etchaque pcinture rellte le mondc d'un homme qui le Peint. Vous dites: "Je veuxreflter lc monde" - c'est une formulc pour vous aidcr comPrendre que vousdcvez prendre un pcu de distance par rapPort vous-mme, et quc vousrcconnisscz qu'il y a d'autrcs trcs humains qui ont chcun leur ProPre ralitct pchsent que cettc ralit est Ic mondc.Chaque peintre essaye dc dcouvrir la rlit objcctive. Mais ce qi pour moiest objectit ne I'est peut-trc Pas Pour vous. Mon film A/ttt/ry Ratter est undocumentaire; C'EST un film objectif; c'cst un monde dans lequel, disons, il y adc l foudre et du tonnerre vin8t-quahc fois par scconde. Et quand vous lisez unnouvca discours du Prsidcnt Nixon, vous voycz que son mondc C'est bicnconnu - il vit dans un morrdc dc basc'ball, ct il tilisc toujours ccs rafrcnccs dujeu de basc-bal l . Jl y a dcs rglcs dc bse-bal l et i l Pcnsc aux vncmcntscommc dcs icux dc base-ball, quand il dit, "C'cst un nouvcau coP dc base-ball"ct "C'cst un ancicn coup dc basc-bal l", ct lcs criscs sont comme la ncuvimcpartic ou quclquc chosc comme ccla. Qund on fait dcs comparisons. chacunempruntc toujou$ des paradigmcs son proptc monde, votrc Proprc mondc!Dans lcs tcmps ancicns c'lait au METIERT qu'on cmpruntajt . Ainsi lccordonnier aurait touiours dit , 'Et bicn, c'est comme une nouvelle pairc dechaussurcs, c'csl comme unc vicillc Pairc dc chaussurcs cl c'cst comme cnfonccrun clou dans la semcllc", ctc. Et le bouchcr comParera les choscs avcc sonMETIERI. I 'ai parl avec un paysan qui avait rcndu visi te son f i ls enAm que. Quand i l est revcnu i l raconta ce qu' i l avait vu. C'taitcxtraordinaire. Il avait tout vu cn tcrmcs d'cnsemcnccment, dc rcolte, deconditions mtorologiques, de taille dcs Plantes et de diffrences dans lesplantcs. Il n'y avait pas une seulc obscrvation motionnelle, romantique danstoule son histoirc. Nous nous ressemblions, mais ce qu'il avait dans la tte n'arien voir avec ce que j'avais dans la micnne. Il n'avait mme Pas vu lesvi l lcs. l l avait vu de I 'herbe ct tout de suite i l comparait I 'hcrbe avec ce qu' i lavait vu. Son pass tout entier ressurgissait.

L'invcntion dc la photographic fut un vncment matcur. Immdja-tcmcnt bcaucoup de gcns PropaSrcnt acttc ctoyancc? cncorc vivacc de nos jours,quc la photographic est capnblc dc vous rcst i tucr la vraic ral i l, cc quiconstitue une erreur phttoropntqu".

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, dabal tait mon deuximc film. Jusque-l i'avais seulement vu part ce que jc fisais - le cinma commcrci|, ordinaire, le cinma demauvaise qualit. J'tais trs ingatisfait. fe recherchais une forme de cinmaqui puisse me satisfaire. A cette poqc, i'avais dj lc sentiment que le cinma

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3 photogramnes d'Adebt (1956-57)

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poudait mc donncr lcs qulits et les bcauts quc les autrcs arts possdaicntdj. |c voyais la bcaut dcs dificcs classiqucs; je voyais lcs tcmples grccs etl'rchitccturc de Ia Rcnaissancc. J'avais tudi la musiquc, i'avais appris lesstructures rythmiqucs dc la musiquc ct jc connaissais lc fantastiquc plaisirtcmporel que suscitc la musique cn vous. Mais au cinma il n'y avait rien!Quand vous obscrvcz l durc dans laqucllc le film s'inscrit (un film normal,avec une histoirc, bon ou muvis), c'cst une dure sans forme, c'est totlcmcntnmorphc. C'cst pourquoi j'ai dsir crcr un obict qui procurcrait mes ycux untcmps harmoniquc tout commc la husiquc procure ux oreilles un tcmpsharmoniquc, rythrniquc, un tcmps mcsur. Tous lcs arts dans lcsqucls le tcmpss'coule ont un rapport avc. lc rythme. Qu'est-cc quc lc rythmc? Pourquoii'homme sc scnt-il si concem par lc rythrnc? Et pourquoi ccla nous procure-t-ilI'extase? C'est une qucstion dcmcure sans rponsc. Obscrvons un moment laconstruction dcs rythmcs. ll y a un rythmc ou un battcmcnt ccntral ct lous lcs.utrcs n'cn sont quc lcs varial ions ou lcs complmcnts: la rpl i t ion d'nbttemcnt. Un, un, un, un, un, un. C'cst la rpti t ion rgul irc d'un vnemcnt.La rptition rgulire d'un mmc lmcnt cst un phnomnc sur lcqcl scmblccc bascr I 'univcrs but c'r t icr. Pri l l iquonlcrt tout cst un mull iplc d lmcntsgaux qui se rptent. Prcncz votre corps. Vous avcz le btlement du cocur, larcspirat ion,la marchc; un-dcux, un-dcux. On arr ive cnsuitc au rythmc du jour:lc soleil sc lve, se couchc. sc lvc, sc couchc. Lcs anncs sc rptcrrt: ct quardvous sonnez votrc portc. ccla fait ding-dongiing-dong. Ensuitc vous avcz larptition dcs lmcnts, comc un poiricr, il y a un poiricr, puis dcux, trois,quatrc, cinq: ct ils sc rcsscmblcnt tous. Il y a lcs gens/ tous les gcns ont un ncz,dcux yeux, une bouche. Vous voycz toujours un lment simplc et samultiplication. l-e pourquoide cc phnomnc nous dpassc.

L'homme a toujours t fascin par I'imitation dcs structurcs qu'ontrouve dans I'univcrs. Dans cc q'on appcllc la musique classique eurocnncvous avez les divisions les plus simplcs d'un battement simplc: i l pcut trcdivis cn dcux. Ensuite vous avcz lcs quartcs, les huitimes, les seizimcs; c'estune simplc division par dcux. J'cssayc ici de dcrire le passage du rcndu.rmorphe des lments naturcls Adrlrar.

Ce film a t fait en 1957. Je n'avais jamais rien vu de tel. J'avais iustelc dsir de crer quelquechosc qui scrait une harmonie rythmique pour lcs ycux-dgagerdu mondc cxtrieur, amorphcct visucl unc formc d'harmonic.

Voici un autrc cxcmplc dc la synthsc cntrc lcs intcntions du cinstc ct laprcssion cxtricurc qu' i l subit. La prcssion extricure tait qu' i l n'y avaitabsolumcnt pas d'argcnt ct ucunc possibiliti dc compter sur Ia moindre aidetcchniquc.. le pouvais sculcment achctcr un bout de ngati f , lc dvelopper, ctcnsuitc, peut-tre, fairc qrrclqucs tiragcs. Jc n'avais ni tablc dc montage, niprojectcur. C'tait cn 35 mm parce qu'il n'y avait pas de 16 mm l'poque.i tais donc obl ig de faire le f i lm avec cs mains, n'ayant pas de tablc dcmontagc. Cettc difficult cxtrieure m'amena toucher Ic matriu ce quicntrana ensuitc un tout nouvcau dvcloppcrnent; savoir, jc pris la bandc dc

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Schna de l'haffionie de la L'tirc dars dbar.

film dans mes mains, ie la rcgardai ct vis lcs silhouettcs changer entre lesphotogrammes. |c ralisai alors une chose trs clairc: le film en lui-mmc cstdi divis en un rythme un tcmps. On a un photogtamme aprs I'auhe; c'estdj l avant de fire le film. Le proiecteur tourne une vitesse regulire.Ainsi les photogrammes sont proicts une vitesse tout fait r8ulire. C'cstfantastique, le cinma cst di rythmique la base, Jc dcidai d'introdirc desmesurcs dans lc tcmps, ce qui existit dj cn musique depuis dcs ccntaincs dcmilliers d'anncs: cn architccturc dcpuis plusicurs millicrs d'annes. Deslments gaux dans lc tcmps. C'tait 5i simple, mais pour moi c'tait changerle mondc! C'tit comme natre dans un univers visucl compltement neut voirdes choscs sc produire au mmc rythmc. Dans mon film chaque lment a Iammc longueur, ou le double, ou la moiti. La longueur de base des lments est26 photogrammes, ct la moiti 13 photogrammes, le double 52 photogrammes.L'cssenticl est quc l'lmcnt visucl cst dans des lments rguliers. Dans untcmplc grec il y a des colonnes qui sont toutes dc rnmc longueur, de mmepaisscur et la mme distance lcs uncs dcs autres. Vous en ressentezI'harmonie. Dns un morccau de musiquc il y a aussi Ia rptition de la formc.

j'ai pris un morceu de musiquc trs ancien, hs p mitif ct cxtatique pour lefilm. C'tait une msique pygme avec un seul motif, long exactement de 26photogrammes. Je l'enrcgistrai, le dcoupai, le montai. Je I'enregistraibeaucoup de fois et ensuite je choisis lcs lments visuels qui devaient avoir lalongueur de 26 ou 52 photogrammcs. Ils dcvaient aussi coihcider avcc monthme de la renconhe et de la sparation, ou avec celui de la rcncontre et de sonechec. Toutes les formes tournent autour decela, ou autourdu mlange de deuxpcrsonnes en une sculc forme. Ensuitc je commenai analyser le changemcntdes images, touiours la main. Une chose importante tit I'image initiale quidmanait tout le thme. le tombai sur lrois types. Je ralisai que lrois pointstaient importants.

Par exemple, j'avais deux danscu$ cn silhoucttc. Puis ils font n mou-vcment de danse; la femme dispart et I'hommc reste seul. A la fin, j'visces trois tapcs: lc dpart, un dveloppcmcnt ct I'arrivc. I0 tirai la premircimage 26 fois pour crcr un lmcnt statiquc du dpart. L'lmcnt sivant tajttoute nc chanc d'vncments (la disparition d'une dcs figurcs) ct lc dcmierlment tait une multipli.ation dc Ia dcmirc image, galcmcnt pour unelongucur dc 26 photogrammcs. Un atrc cs tait un peu diffrcnt: l'lmcnt cnmouvement avait 52 photogrammes, un lment double, et l fin 26 photo-grmmes.

Lc pcintrc mnc unc luttc incroyablc pour arrivcr I'harmonie. Il a uncertain cspace remplir. Une quantit incroyable d'.nergie a t dpensepour trouver lcs lois de I'harmonie et dc la mesure d'un cspace visucl, Lepeintre est bien supricur u cinastc de ce point dc vue: quand il pense que levisage devrait tre un pcu plus gros il peut le faire plus grosi et si le visagedoit tre plus gros quc lc corps, il lc fait plus gros. Et a moi jc ne peux pas lefaire. Les rsultats sont dj l. fc )cs ai films tant bien que mal et il n'y avaitpas beaucoup d'harmonie l-dedans. Dans ccs conditions, commcnt faire pourarriver I'harmonie visuelle? Je dgageai des lois fixes. Je m'intressai auftouvement et la forme, pas aux dtails. Je ralisai que ie devais extrairecctte sensation c'est-dire juste ces formes. Il fallait que i'articule ces lmentsi i lms plus fortement dans une relat ion cntre le noir et Ie blanc. Commentatteindre la fois cette intensit et cette harmonie qui serait ma constructioncinmatographique?

Je I'avais toujours envisag commc unc architccture. L'difice a lamme hauteur partout. Donc, ie me dis, ie dois faire la chose suivantei ie vaisfire un sandwich qui fera une seconde de lumire au total. J'aurais une secondedc lumirc compltc, chaque ccntimtrc ou illimtrc carr d'image reoit unescconde de lumirc et chaque ccntimtrc ou millimtrc carr rcoit unc sccondcd obscurit. Pourquoi est'cc ainsi? Parcc quc la prcmirc scconde une partie del'cran reoit du blanc, dans la deuximc scconde c'est I'autre partie qui reoitdu blanc, mais au total j'ai pratiquemcnt rcmpli I'cran avec la mmc quantitdc lumire. L i'ai soudainement trouv I'harmonie, le mesurage, la mesure;j 'vais mes colonnes. Ie dcidai d'avoir tous les lments en posit i f et engtif. Peu de gcns sont capables, en vrit, Ia premire vision du film ou la

scconde, de s'cn rendre comptc. Mais ils rcssentent l'harmonie dans la lumire;i ls ressentent l 'gal i t. Le f i lm se rvle, soudain, aussi indivisible qu'un

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tcmplc grcc. Jc veux dirc que si un temple grec a ncuf colonncs ici ct neufcolonnes I, si vous enlcvez une colonnc d'un ct le templc s'croule. Vousdevcz avoir ncuf colonncs ici et vous dcvcz avoir ncuf colonncs dc l'autrc ct.Je voulais moi-mme faire un tcmps extatique, pour mc sortir de l'inconsistanccde la vie de tous les iours.

)e dcidai quc chacun dcs lments choisis rcncontrcrait I'autrc. J'ai leslments un, dcux, trois, quhe ct l'lment cinq. Jc veux organiser ces cinqlmcnts dc manire cc qrfcrrnc dcs rcncontrcs n'ait plus de poids qu'uneauhe. Un rencontre dcux: deux rcnconke trois, trois rcncontrc qutrc, ct quatrercnconlrc cinq. Cinq rcnconlre un ct on rccommcncc au dbut ,rvcc un. Un a dijrencontr deux, donc un rencontrc taoisj trois a dj rcncontr quatrc; trois rcn-contrc cinqi cinq dj rencontr un, donc cinq rcncontrc deux; deux a djrencontr trois, donc dcux rcncontrc quatre. Vous voyez, j'i ma deuximcstrophc, ou dcuximc stancc. Ma dcuximc rpti t ion conticnt aussi tous lcslmcnts, chaaun iustc unc fois, ct chacun rcnconlrant un autre dif frent dc lprcmirc fois. Toutes ccs art icull ions se font par la rcncontre dc deuxlmcnts. J'tabl is une autre loi qui consistait cn cc que dcux posit i fs nc screncontrcnt jamais. Quand un posit i f anivc ic vcux qu' i l soit suivi d'un ngati f .Un posit i f nc pcut jamais renconkcr un posit i f , un ngati f nc pcut iamaisrencontrcr un ngatif.

Au cinma on trbl i t dc tcl lcs lois, dcs lois rgultr iccs, dcs loisd'qui l ibrc, quc vous avcz cn musique quand, par cxemplc, lc musicicn veuttoute l longucur dc son morccau divisc cn mcsurcs 4/4. C'est alors qu' i ldcidc d'unc structurc d'cnscmble l ' intricur dc laoucl le i l Dourra cnsuitccomposer, Toules cc composilions uront un caraclre d cnscmlc commc uncodeur d'cnsemble, un got, qui cst le battement quatrc tcmps. Voici ce qui atoujours manqu au cinma. Une loi ct de I'ordrc sont l bsc pour crcr. Enmusique, vous dterminez votrc structure rythmique d'ensemble: cnsuite vousdteminez vohe ton:vous dites cc scra do majeur, cequisignifie que lc morccaucommence en do maieur et termine cn do maieur. La composition consisteuniquemcnt en unc multitude de rgles ct lois de ce type qui sont rattachcs lesunes aux autres de la bonne manirc, cn rcspcctant lcs lois qui drivcnt dumoycn d'cxprcscion. Nous avons les intcrval lci ausrr. Nous n avons pas dc 3/4de ton ou de 1/4 de ton, nous avons toujours un ton entier ou un dcmi-tonintermdiairc, et puis aprs douze demtons l'chclle se rpte. Fantastiqucrduction! Rduction de totcs les possibilits dans lc mondc du son ces douzeinterval les. La quintc est I ' intcrval lc dc basc. Tnt dc gcns font de Ia musiquccn ayant dcs quintcs ct puis pcut'tre unc quarte, ct peut-tre unc secondc, etvoi l! I ls drglcnt tout, ct i ls fonctionncnt sur ce principc iusqu' ce quc ledcmi-ton mcrgc. Ce 1/2 ton cst quclque chosc de trs fortct trs spcifiquc Iamusique.ll y a bcaucoup de syslmcs dc composition qui ne tienncnt pas compledc cettc rgle d'harmonic. Si vous utiliscz Ic demi-ton dans ccrtaincs socitsreligieuses vous risquez la mort.

Ce que jc vcux apporter au cinma cst une sensibi l i t sensuelle aussiraffine qu'cn musique. Dc la musique pour lcs ycux. Avec cc film prcnd formema conception de faire dcs choscs qui sont rptees et rptes et rptes. Vouspowrez voir Adebat dcs ccntaincs de fois et vous n'cn aurcz jamais fini. Il n'y a

3 Arnulf Rainer

Aprs avoir lourr Schuechater i'tais .ompltement ananti. I'avaispeu d'amis, I'un d'eux tait Arnulf Rainer' C'est un Peintre et l'Poque ilStait assez riche. Effectivcment, il sernblait toujou avoir un Peu Plus d'argentquc les autres. Je voulais fairc un film sur lui, et il tait d'accord Pour Paycrt;ut si c'tait en couleur ct le montrait cn train de travaillct. Jc dcidai donc defairc un film pour lui. Je sortis achctcr de la Pellicule couleur et tournai Jepettse que c'c!t tout ce quc ie peux vous dirc en cc qui conccrne I'histoireextrieurc.Ic regardai lc mtragc quc j'avais fait d'Arnulf Raincr, qui rcsscmblait un Pcu Sciwechalet et... pcu Prs la mme Poquc, Bruxcllcs, j 'avais vuAnlicipatiort of lhe NiSht dc Brakhagc ct jc notai dcs rcsscmblanccs J'y avaisaussi montt mes films et Stan les avais vus. C'tait notrc prcmie' contact;c'tait aussi mon prcmier contact avcc dcs films indPendants atnricainsJ'tais trs impressionn Par ce que faisait Stan avec sa cam .. le film que jefis dc Rainer pai l suite s'inspirait dc la faon de tenir la camra de Stan,mais je n'aimais vraimcnt Pas le film ct nc voulais ricn faite avec. le nc voyaispas cc que je Pourrais fairc... vous voyez, ccrtains moments j'taisiompllement isol et extrmcment agressif. Je voulais me battrc Pour monmoy-en d'expression jusqu' I'extrmc, ic voulais tre le Plus grand. Je voulis

n'trc pas moins quc Michcl-^ngc; donc pour vous mcttre au nivcu dcs autresvous devez trc trs prudcnt. C'cst commc boxcr contrc lc champion du mondc;vous nc pouvcz pas vous paycr lc luxe dc pcrdrc mmc un tout pctit pcu de voscapacits pour le combat. Quand jc rcgardais ccs images et je voyais lespcinturcs de Goya, ou Rcmbrandt, ou Vcrmccr jc mc disais qre je devais mehisscr leur hauteur.

Je voulis hisser le cinma a niveau de la musiquc ou de la peinture. Jevoulais trc capable de comptcr Ic cinm commc unc forcc qui peut entrer cncomptition avcc ccs arts. Aussi, je voulais atteindrc le fondement absolu demon moycn d'exprcssion et le manipuler aussi purcmcnt que possible.

I'apparition dcs langues, avant d'avoir le mot "rouge", vous vicz lemot "rose", ce qui veut dire quc vous aviez les choses qui contienncnt le rouge.Comprcndre le mot "rougc" supposc un aboutissement hs anlytiquc - diviscrhs choscs di ct prendrc dcs composants dc l'cnscmblg ct c'cst unc chosc trsdifficilc fairc. J'essyais dc lc fairc avcc Ic cinma. Lc cinma cst rcsscntirdans lc temps, trc dc rythmc ct d'harmonic. Lc cinma peut ut i l iscr lescomposants simplcs dc la lrmirc ct du son, ct pour la prcmirc fois le cinmapcrrt mli lngcr dns Ic tcmps un son pur avcc l lumirc. C'cst possiblc dcmnipuler les deux avec aoin et obtcnir un rsultat. Tout est fait par lanlachtne,

Qucl cst donc ce dsir d'harmonic visuclle chcz lcs gens? Q'cst-ce cnsomme qe ce bcsoin d'harmonic ct dc plaisir? Dans notre musiquc classiquc ilv a ces intcrvalles tablis - la quinte, la quarte, la secondc ct la ticrcc, et vousavcz l 'octavc. Ccrtains de ccs intcrval les vous procurcnt un scntimcntd'harmonie. Quand ic dis harmonic, vous y pcnscz sans dotc dans le scns duhngage de tous les jours. Par exemple, la quintc vous donnc un sentimcnt dcpuret ct bcaut, plus quc poui ainsi dirc l scconde ou la seconde mincur.Pourquoi cst-ce ainsi? C'cst trs facilc, trs per.cpiible. La chose incroyablecst que notre musique et notre architecture oprent suivant les mmes principesd'harmonie, qui est I'harmonie pythagoricicnne. Quand vous p.cnez une cordcet la tendez entre deux poinls, vous obtenez un son. Quand vous divisez cettecordc en dcux

- qu'obtencz-vous? Vous oblcncz un son qui cst cxactemcnt un oc-

tavc au-dessus de la premire nole. C'cst le point dc rencontre entrcI'architecture, la pcinture, la gomtrie et Ia musique - l'oeil et I'orcille sercjoignent au mme point,l'octave. Si vous doublez cc rapport, c'est un octaveplus grave, Pour continucr si vous diviscz I'intervalle d'un accord de 2 en 3,vous obtenez une quinte. de 3 en 4 vous obtenez une quarte, de 15 en 16 vousobtenez unc sccondc cc qui vous rvle quclquc chose sur Ia sccondc - c'cst unrnPport Srinant. Maitenant si vous cntrcz dans un dif icc dc Plladio,l'cspacc au sol sera dc 5 prtics cn longucur, 3 cn largeur ct 2 cn hauteur, cc quinous donne un rapport de 2 3 5. Quand vous rcgardcz un mur, vos avez unriPport de 2 3 - lrs musical ct trs hdrmoniquc.

Maintcnant, vous pouvcz poursuivrc ct dirc quc de tels rapports sontharmonieux pour le genre humain, mais l'nalyse s'arrte ici paice que vous nesavcz pas pourquoi. C'est la mmc chose que Ia structurc de I'univers. Noussommes fab qus symlfiqucmcnt comme les animaux - nez, bouche, yeux,orcilles... mais pourquoi est-ce waiment bon pour nous, peasonne ne sait.

Tout comme on doii acccptcr dc naitre, vivre, mourir, mangcr et dormir/on doit acceptcr les possibiliiis de l'Prcssion humainc ct toutes les activitsde l pcnsehmainc lics cc syslmc

Maintcnnt rcvenons au film. La machinc cin6tatograPhique mcpermct d introdLrirc.cltc mcsurc harmoniquc dans lc tcmps ct Ia lumirc. ,cpcux vous donn un signal v isuclqui durc la moitr du lcmps, lc double dutcmps,lc qari, b ticrs, comme je vcux. Lc cinma me Permcl dintroduire dnslc tmps dcs mcsurcs craclcs. Lc cintma peut cxPlorr lc5 utrcs moyensd'expression avant lui et ajoulcr nc nouvclle ralisation pour produire dcla joic, de lharmonic ct dc l cxiase. Laissz_moi Parlcr nouvcau d unc autrechosequ'apporte tccinma: il mc pcrmct de crctr un vncmcn t simultan Pourles dcux sens,les yeux ct lcs orcilles. Jc pcux dtcrmincr o6ctcment la Placc deccs vnements 24 fois par scconde. Unc rcncont.e de l lurnirc ct du son, dutonncrc ci dcs clirirs, $i voLrs !'oLrlcz. Si on comparc lL'cinrn vcc li nnturc,mon {vrcmcni sonoro cl lunlincx lvcc l chosc rellc, lc cinma cst taiblc lly a dcs problmcs icchniqucs: lc son lc Plus for t qu'on puissc oblcni . cstdoulourcux; I'imgc ncst pas vrimcnt bcllc Donc,le cinma comPar avcc 1csclairs ct lc lonncrrc cst justc r iclc, miis ic Pcx lc I.rirc plus raPidc, laircle tonncrrc et les 6clairs 24 fors par scconde. ic Pcux lc placcr dans le imPscrctcmcnt o jevcux,dans un vingt'qualnmc dc sccondc Jc pcux vous donncrun signr l \ , isucl qidrc cxaclcmcnt l moit i du lcmps, lc doublc, autant quc ieveux, commc jc vcur. Jc peur voir lclair vcc ou sans leson Lagnndcurducinma n cst pis dins la rptition d unc hrmire na turcllc accomPg nac du sonnaturcl, mais dns lcur possible sPrr tion Dns la nature aucun clai. nc pcrtavoir lieu sans lonncrre/aucun tonnec sansclair, maisjepcux lcs sParcr'

L'vncmcnl simultan cntre Iumirc ct son csl ussi vicux quc lc Scnrchumain. Dans Unscrc ,4fitdrrisc ct;lil la Prcmirc mthode d anlysc dc lanaturc. Nous connaissons son inlgrit. Nos connaissons le lion t qucllcsconsqucnccs il sur nos. Et commcnt lc lion existe-t il? Il crisle Par dcsvncmcnts synchroncs. Qand le l ion al taque i l ru8i t , o qund vousI'entendez venir, chaquc pas qu'il fail Produit n son. Les vnementssynchrones du son ct dclimaSesunissonIiouJours dansla naiure/ct ces grouPesdc sons ct d'imaccs formcnt Ic monde extricur. Nous sommcs lrs habitus ccs choscs. L'art cst toujo rs un systmc por irniter la nat!rc, i des Ecns ontessay de crcr dcs vnemcnis synchronescn partantdD son ctdeI'image L'ndcs arts DrinciDaux cst la dnsc.On datcrmine un ballement 1-2-3, ctensuitc onsautc. l-'un dci plns bcaux cst d.ns 1 dansc ancienne; Iebatleur hat ct donnc lerythmc, lcs gcns sautcnt. Bicn sr, vous pouvez volucr ct lc rcndrc Plus

La n:rtorc de Ihommc crt dc firc colncider exaclemcnt dcs rythmcsvisueh ct acostiqcs. Vous avcz un battcment ou une mlodic, et Ia dansecoincidc avcc l mlodic. Quand n ditnscur pcrd lc rythme, immdiatemcnltout lc mondc rlc, par(e quc nc pas ccordcrson pas avcc lc son est la Pire deschoses qu n danscur puisse fairc. Ainsi ccl te crat ion d '!ncmcntssvnchrones. I 'un dcs Dlus ancicns dsirs de Ihommc, dcvicntertraordinairemcnl possiblc pour Ia prcmirc fois au cinma. Dans lcs lois dela natrc si jc vcux qu un danscr sc d place d ici I,le danscur doit marcher,

Pt Ktbrlka dant sat ltl,' Arnrlf Rainer.

couri. ou sauter, mais il y a un cnt.c-deui qc jc ne peur iamis liminer. Aucrnm il pcut alrc ici, lrt, a 24me de scconde suivnt, l. Avcc lc cinma isuis indpendant du cours naturel des choscs. Toutcs ces vicilles tcntativcs deconst i tucrdcsvncmenlssynchroncs soni l rsmaladroi lcs.

Une avcnture tonnantc m csl arrive cn Afrique. j arrivais dans ceIillagc dr l'Bc dc picrrc oir lcs gcns ticnt justc capablcs dc fabriqucr lcurslcrs dc lancc, unc civilistion trs ncicnnc. Ils sa priparaicnt pour uno fte,Lnc cxtasc qi durcrai t totc la nui t . Llamcnt pr incipal consistai t enr"ancmcnts synchroncs . drnscr, chntcr, bat t rc dcs picds, qrc des!!incments synchrones. Pis Ic soir vinl, cl jc remarquai qur toulc lattcniion,1',rit conccntre sur I'tendc dc li pliinc. 1l n y avaii ricn voir nais lcs gcns! rassemblaicnt pour rc8rder 1 plinc ct Ihor izon. I l n 'y avi t ps dejoucun dc tambors iusqu pr6set, mis plus tard ils arrivrcnt tous enscmblecl lcxcilation commcna montcr. Puis Ic solcil commcn se coucher, trsrifidcmenl, plus vos vous rapprochcz dc lquatcur plus le soleil se corche! i tc. I lus lc solei l sc r ipprochi t dc l l igne d'hor izon pls I tensionm.ntait. Puis, au momcni prcis o lc solcil disparaissil dcrrirc Ia ligned horizon le chef frapp un cop sr son tmbor. tavais lcs lamcs aux yeuxrrcc que j'avais v prcismcnl l ma p.oprc preoccpation, aussi vicille quc

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f ixl'homme. Cc quc ie voulais fairc avcc lc son et la lumirc, ils I'avaient faitaussi. C'tait un fantastique, mcryeilleux vnement sonore synchrone. Devantcux j 'tais r idiculc avcc ccttc choscl. Cctte comparaison dc lcurssynchronismcs avec lcs micns monlrc cxactemcnt l Position de notrecivilisation. Beaucoup moins dc substancc scnsucllc ct dc beaut, beaucoup plusde vitcssc. lls avaient toute une journcc. J'avis chaque 24me de seconde. Cequi ne me rendait pas meilleur, mis plus rapide. C'cst peut-tre que la ralitintrieurc cst plus importantc. Quand vous n'tes pas habitu au solcil ct autambour, vous acccptez mes pctits vnements synchrcncs cta vous suffit.

Pour revenir l'extasc, qui vicnt dcs 6rccs ct signific tre hors dc soi,pour vaincre lcs lois de la natlrre, ne pas trc csclavc dc la naturc. Cc qisignifie ne plus trc prisonnicr de la naturc - cn anglais il y a cettc bcllccxprcssion "to scrvc timc" ct c'cst vraiment ce que l vie ordinaire est - vousatc's csclavc du tcmps. Cc cyclc dc la vic, la naissancc, In icl tncssc, gcrdlcmcnt idal is par tart dc civi l isat ions, ct de phi losophcs, ct rcjct par(l'autrcs, dont ic fais partic. Jc nc vcux pas mourir mais il lc faut. Jc n0 veux pasf ' ,rcndre dc l 'ge non plus, mis ie nc pcux pas faire autrcmcnt. I l y uncpossibi l i t d'chappcr tout a, mamc si c 'cst justc pour ma ral i t intricurc.Jc veox cesser d'trc cettc noblc hte qui obit aux lois de la nafure. Je vcux ensort ir , ic vcux d'autrcs lois, jc vcux l 'cxlasc. I I y a cu bcaucoup de faonsC attcindrc I 'cxt i tsc; dcs voics sbti lcs ct d'utrcs moins; consquentcs ou bicnmoins consquentes. L'cxtasc par la dansc, Iextase en buvant, I 'cxtasc par lesdrogucs, I 'extase pir Iart i puis, bicn sf ir , Ics extses plus douccs - ccl lesphilosophique, rcligicusc, sportivc. Il y cn a d'innombrablcs. Avec cc film jerccherchais I'extasc cinmatographique. Laisscz-moi insistcr sur le fait quej'cmploie le mot primitif o. ancicn avcc ricn moins que de l'envie. Jc vous aidonn une dcscript ion d'unc cxtasc l 'ge dc picrrc qui n'a pas besoind'cxplication. Ils mangrcnt ct burcnt n'cn plus pouvoir, comme il tait prvudans leur civi l isat ion.

Maintennt, comment obticnt-on I'cxtasc avec lc cinma? Et bien, cequc je peux faire avec le cinma c'cst conshuirc dcs rythmcs cntre la lumire etle son. C'est complexe, prcis, rapide et assez fort. Pour ccla, on doit avoit desmesures exactes, dc I'harmonie et du battcment. C'est une dcs possibilits ducrncma,

Arnulf Roin sc composc dc quatre bandcs : unc amorce de f i lmcompltcmcnt transparcntc, puis unc bondc dc f i lm compltcmcnt noirc, ctcnsuitc dcux bandcs de son magntiquc, nc compltcmcnt vidc, sans son, etI'autrc avcc un son continu. Lc son continu cst appel son blanc et il rssembletoutcs lcs oscillations... Jc vcux dire toutcs lcs frquenccs, 10, 20, 30, 20.000 ouquoi quc cc soit qui sortc du hut-pnrlcur. C'cst d'une ccrtainc fon la mmechose quc la lumire blanche; c'cst I'quivalcnt coustique du spcctre color del Iumirc blanche. Dans unc ccrtajnc mcsure ces deux choscs se correspondent.Javais donc ces quatrc bandes, ct commc un taillcur avec des ciseaux, ie fis lefilm. Pas dc camra, pas de table de montagc, justc droit au but. Cc but de-

u*E?Vi((rtr: iJ B;L?/viJr t r t , r l t i t

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Schna iles |rticulations porr Arnulf Rainer.

manda dcux ans dc travail prliminaire, pour trouver cc quc j'avais faire.Quand je parlais de la musique, i'ai dit qe ce n'tait pas quc les 12 octavcsfussent toujours l ni toujours ioues. Parfois la quintc ct la quartc seprsentaient plus souvent, sortant dcs rgles. Les rglcs sont l; vous lestrouvczj vous ne lcs dcrtez pas, Le systmc qui fait apprcier I'harmoniedans un rapport dc 2 3, ou 3 4, cst l, cc n'est pas dcrt. C'cst ainsi que jedcouvrais ccrtaincs lois pcndant l'lboration du film, ccrtines lois de lanaturc qui taicnt dj l. Jc nc mc suis pas contcnt de fairc quclqlrc chosc. Il yeut une labortion scnsuclle d matriau, ce qui veut dire qe ie prpaiis cer-tains lments, les montais cn bouclcs, puis les regardais, lcs gotais. Si vousavez noir-blanc-noir-blanc ct quc vous cn faites unc boucle, le got cstinorbliable. C'est lc plus fort dcs lments. Ensuitc vous avez 3 blancs-3 noirs,ou 2 blancs-2 noirs, ou 1 noir-2 blancs, unc ondc de ce typc. Je ne pcux pasm'tcndrc dc trop, mais il y a d'autrcs rBlcs commc unc formc positif-ngillifdais lc tcmps, Ic tcmps ct la lumirc, cc qlri, si vos connaisscz tout du positifct ngalif dans unc imagc noir et blanc, vous donnc la possibilit du tout noir,ou vicc-vctsa.

Avcc cc f i lm i 'i prodr) i t quclquc chosc qui survivra toutr I 'histoircdu cinma parcc quc n'importc qui pcut lc rcfaire. C'esl crit sur un script, c'cstimprissable. Ccla pcut trc fit exctcmcnt d'aprs mon script sans acuncfautc. Un jour jc vais grnvcr le script dans la picrre, lc granit, alors i l durcr200.000 ans, s' i l n 'cst pas dtrui l . Voycz-vous la durc normalc d'un f i lm noirct blanc cst dc 50 an5. Aujourd'hui sculcmcnt 15 ans parce que les produitschimiqucs et les mtriaux ont pcrdu normmcnt cn qualit dcpuis 1905. Unfilm en coulcur dprit pcu prs cn dix ans: alorc les coulcurs s'estompcnt ctdisparaisscnt. Il n'y a pas, dans lc mondc enticr, de moycn dc prscrvcr un filmen couleur. Mais,4/fl,rf Rnirc| durcra tout jamis.

Traduit de I anglaispat Christian Lebrul

Tradction de "The thcory of Motrical Film" in Te Aoant Garde Film: AReader of Theory and Criticism (Ncw York Univcrsity Prcss, Anthology FilmArchivcs Scries 3, 1978) avcc l'aimable autorisation de P. Adams Sitney.

1. En franais dans lc tcxtc. NdT.

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z1r. ln h8r. i r1 oi13. zv. t oi a1. odr n.hr.r.a

- , t b in 1.h da. nrrdr l1 t. .cn, ich ' ich tn h. !au. .n. ich zei t . i3 nr mtrr . r t r r i r v i . lruf nt . . ruf , tede.s.hin nrrr i (11

, t . lbc kunnl j i L i tddu.. r i ! n i icr i r l . r r tr to1, .s nrr ,i . , ! icr , run zvi mri!rar.{11chi nd bn) s rrzo( lsf l,rk}r)rch ruch.rch z. i !s1,c dtcr r^r1i1^,nrrcr i r t6 ?uinandar in a. t r .

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r0hl t x l :o 2uoj t rndr n. bi 6 inr . r . ioo.(in r . l r)n.hr. mrter lat . zu tokodinn r3i b.ut^!q, , rs i .h! . . n13 fruhc..es hr. j rh i

. r . . i r r n l l l f in lbr tuck, f ruhr v.r i tr t r man di . nat . . ln l tn 01.h,Jiz i nr.r int . ,u. innnd.! , j: . . . " r r t r . i : !1. io l i r lc .dt . r t r kulrur 1,1 lcr ior .D,viol td. \ r ,. r . , , .v1.11icht auch l r J. iz i f r mlch besjcr nrr rrnn m!ir llD ?u rrb1i .n.BpI. t .n., i , / , i ir0.1s.nr lch w,Dtr i6. t lab5r. t rkri i r l f ik . i r , (kraf t ) (br . jh isr Dl) l ,1. ibt f ,namlr . rch f ion6 * LiR.r u3.okonot. .. : i lnn s l rzr , rd i6 k.16 di ln. ,dF lopl schl isrs i dr . knl,di .hnl rchl i -isn dt . aur.h,dt .hul t .h 3ch1is3n d16 ohr.n,di btuB1,.dt , t j6 is1, d.nm I und 31 d.r . . r tnf3in r , . . tnx3rn bdirunf b1hnr . un th, heruh zu krrnn6n unir ,u tnf

8rtnts i k laf i En 3tn. ! s. i re b6!r r l l! .

iLt)rya'tiscr le tenrys, le c et .t l rcclet rctK blka. En tnoigne ce tcrtc crit la fin'ltttu l'erprcssio,t "ich zeitett q ton pouttait

I Froccpat ion esscnt ic l leilcs a dcs 50 dans lequel

traduirc par "jc t,mps".