Kees van Dongen

• Corneils Théodorus Marie Van Dongen est né en 1877, dans la banlieue de Rotterdam.

• En 1892, à l’âge de 16 ans, Kees van Dongen débute des études en peinture à l’Académie royale des beaux-arts de Rotterdam.

Marins et prostituéesMarins et prostituées

• De 1892 à 1897, il fréquente le Quartier Rouge portuaire. Durant cette période, van Dongen peint des scènes de matelots et de prostituées.

ParisParis

• En 1897, il habite à Paris pour plusieurs mois. Il y retourne en décembre 1899 pour rejoindre Augusta Preitinger (Guus), qu’il avait rencontrée à l’Académie. Ils se marient le 11 juillet 1901.

• À Paris, il rencontre Félix Fénéon qui lui confie en 1901 un numéro de L'Assiette au Beurre, Petite histoire pour petits et grands nenfants.

• En 1904, il expose au salon des indépendants et rencontre Maurice de Vlaminck et Henri Matisse. Bientôt, il commence à exposer ses œuvres à Paris, notamment l’exposition controversée de 1905 du Salon d'Automne, où exposait également, entre autres, Henri Matisse. Les couleurs vives de leurs œuvres seront à l’origine du nom de ce groupe de peintres : les Fauves.

Un peintre d'avant-gardeUn peintre d'avant-garde

• Durant ces années, Van Dongen faisait partie d'une vague d'avant-garde des peintres avec Maurice de Vlaminck, Othon Friesz, Henri Rousseau, Albert Marquet, Robert Delaunay, Edouard Vuillard, qui incarnait l'espoir d'un renouvellement dans la peinture coincée dans le néo-impressionnisme. En 1906, le couple déménage au Bateau Lavoir dans le 13e arrondissement, rue Ravignan, où ils étaient amis avec le cercle entourant Pablo Picasso et sa compagne Fernande Olivier.

Danseuses, prostituéesDanseuses, prostituées

Nini danseuse aux folies Bergères (1907) | Centre Pompidou, Paris, Musée national d’art moderne.

Danseuses, prostituéesDanseuses, prostituées

Femme assise (1909) | Collection privée, Istanbul © ADAGP, Paris 2011

Danseuses, prostituéesDanseuses, prostituées

Marchande d'herbes et d'amour (1913) | Collection privée, Istanbul © ADAGP, Paris 2011 Photo © Droits réservés

Un peintre mondainUn peintre mondain

• Après la première guerre mondiale, il s'installe près du bois de Boulogne et fréquente les milieux privilégiés.

• Il est décoré de la Légion d'honneur en 1922. Mais ce n'est qu'en 1928 qu'il obtient la nationalité française.

• Devenu mondain, il réalise, pour les amis et les maîtresses qu'il choisit désormais dans la haute bourgeoisie, des portraits affolants.

Portrait de Madame Maria Ricotti dans L'Enjôleuse,1921, Musée d'Art moderne de la Ville de Paris © Musée d'Art Moderne / Roger-Viollet © ADAGP, Paris 2011

Anna de Noailles 1931. Stedelijk Museum, Amsterdam © ADAGP, Paris 2011

Portrait de l’ambassadeur d’Haïti, Auguste Casséus (1924) | Musée des Beaux-Arts Jules Chéret, Nice © ADAGP, Paris 2011

Yves Mirande (1924) | Collection privée, Paris © ADAGP, Paris 2011 Photo © Droits réservés

Le fauvismeLe fauvisme

Cinq annéesCinq années

• Le fauvisme est un courant de peinture du début du XXe siècle. Tiré d'une expression du journaliste Louis Vauxcelles, il débuta historiquement à l'automne 1905, lors du Salon d'automne qui créa scandale, pour s'achever moins de dix ans plus tard, au début des années 1910.

L'origine de l'expressionL'origine de l'expression

• Dans un article "le Salon d'automne" publié dans le Gil blas le 17 octobre 1905, Vauxcelles décrit le salon salle par salle. Il écrit notamment "Salle N°VII MM. Henri Matisse, Marquet, Manguin, Camoin, Girieud, Derain, Ramon Pichot. Salle archi-claire, des oseurs, des outranciers, de qui il faut déchiffrer les intentions, en laissant aux malins et aux sots le droit de rire, critique trop aisée. [.....] Au centre de la salle, un torse d'enfant et un petit buste en marbre, d'Albert Marque, qui modèle avec une science délicate. La candeur de ces bustes surprend au milieu de l'orgie des tons purs : Donatello chez les fauves".

Les caractéristiques du fauvismeLes caractéristiques du fauvisme

Le mouvement se caractérise par le fort intérêt porté à la couleur. Les peintres proposent en effet une nouvelle utilisation de cette dernière : elle n’est plus attachée à un objet, elle possède une véritable valeur émotionnelle et non plus descriptive. On peut alors trouver une mer rouge, un ciel jaune, etc.

Maurice de VlaminckMaurice de Vlaminck

• Vlaminck, Portrait d'André Dérain (1906)

André DérainAndré Dérain

• Dérain, Le faubourg de Colioure (1905)

Portrait de femme, 1920Portrait de femme, 1920

Evolution de la couvertureEvolution de la couverture

• Que voit-on ?• Comment

l'interpréter ?

Evolution de la couvertureEvolution de la couverture

• la forêt• la nuit• Immensité de l'arbre• Femme au second

plan, à peine devinée

• Femme triste

Evolution de la couvertureEvolution de la couverture

• Que voit-on ?• Comment

l'interpréter ?

Evolution de la couvertureEvolution de la couverture

• Thérèse seule• Tête baissée, triste,

résignée• Sur fond rouge• L'alliance est visible• La cigarette aussi

Evolution de la couvertureEvolution de la couverture

• Que voit-on ?• Comment

l'interpréter ?

Evolution de la couvertureEvolution de la couverture

• Thérèse seule• Anxieuse : regard,

main• Sur fond noir :

doute, peur• Correspond au

moment où elle est seule, dans la maison, et réfléchit sur son sort.

Thérèse DesqueyrouxThérèse Desqueyroux, 2012, 2012

• Que voit-on ?• Comment

l'interpréter ?

Thérèse DesqueyrouxThérèse Desqueyroux, 2012, 2012

• Thérèse seulement, en gros plan

• Elle nous regarde, nous interpelle, nous prend à témoin

• Une larme noire

Quelle évolution ?Quelle évolution ?