Journal de l'exposition Code couleur

7/22/2019 Journal de l'exposition Code couleur

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CODE

Journaldexpo-

siion

COULEUR


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CODE COULEUR

SOCIAL COLORSKevin Gauvin

MARCHANDS DE COULEURSSandra Willauer

Daisy GandHAUT EN COULEUR !

Pauline Faure

Agahe KervadecENIGME VISUELLE

Emeline Lombrez


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BLEU DE PRUSSECcile Jaillard

CHROMHAPTIQUEColin Cuerq

NOIR ET BLANCMahilde Dubois

Aliciane GuiardNUANCIER GENRE

INTERACTIONS SEMANTIQUESAgahe Kervadec

Pauline FaureEmeline Lombrez


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CO

DE

COU

LEUR

Couleur interprte, lorsquelle poursuit la ralit pourimiter au plus prs un rendu dessin de plumageou de floraison. Elle doit alors rendre compte de son objet

de la faon la plus neutre possible, la plus applique,la plus subtile aussi. Comment dceler puis fixer la teinteprcise dun pistil ou dune plume ? Et ensuite Au seindes larges gammes colores qui cohabitent dans notreenvironnement, comment isoler et nommer une valeurde teinte que lon sait tre subjective ? Ltre humaina invent le nuancier, un outil gal au dictionnaire danssa volont de dfinir un vocabulaire commun.Un rpertoire, une sorte de monde clos qui contient

une vision colore ; or comme ces mondes sont multiples,il y a autant de nuanciers que de sujets dtudesou de professions.

Couleur traductrice, lorsquon lui assigne une missionde code (rouge = interdit/vert = autorisation) qui lextraitde sa fonction raliste. Elle devient alors constructionintellectuelle, pure abstraction ou symbole Et devra treapprise, comme nimporte quel code, puis reconnueet comprise. Elle nomme Et rsonne tel un accord tacite

entre le producteur de forme et son lecteur. Attentioncependant ne pas multiplier les couleurs au risquede perdre toute efficacit.

Le hme de la couleur es vase,nous avons souhai le circonscrire des domaines qui nous son proches.Inerpre, raducrice ou guide, la cou-leur foncionnelle qui nous anime joue

un rle acif dans la reprsenaiondidacique. Elle se doi dre immdiae-men reconnaissable e comprhensible.

Sandra Chamaret


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Hritire de lart abstrait, lorsque la couleur devient sujeten elle-mme, valorise pour son efficacit plastique.Elle peut aussi tre utilise pour sa vibration, sa puissancejusqu spanouir dans des domaines jusque l rservsau noir et blanc.

Enfin, couleur guide. Pour lusager, elle incarne une trace,une ligne suivre soigneusement pour diffrencier son

bus sur un plan ou une porte de laquelle se rapprocherpour trouver lentre dun btiment. Au cur de systmesde reprsentation spatiale (signaltique, cartographie),quantitative (diagrammes), indicative (annuaire), la couleurrevt une stature organisationnelle. Pourquoi cettediffrenciation formelle, parmi tant dautres, domine-t-ellela structuration de linformation complexe ?

Cette exposition prsente les travaux plastiques

et exprimentaux des treize tudiants danne 4 (M1)de latelier de Didactique visuelle. Elles et ils ont labordes dispositifs, des expriences visuelles, tactileset plastiques qui ont toutes pour point commun la relationentre la signification et la couleur : terminologie,rationalit et limites du nuancier, perception et leurre.

Au sein de ce journal, nous avons sollicit Valrie Chansigaud,historienne des sciences et Annie Mollard-Desfour,linguiste ; afin quelles clairent ces recherches plasti-

ciennes par des rapprochements sur lusage de la couleurdans leurs domaines de prdilection : la botanique,la faune, la linguistique, la sociologie Ces digressionset ces anecdotes ouvrent notre horizon rfrentiel et crentde surprenantes transpositions.

Parenaires

Conseil Rgional dAlsace,

MISHA, ICAVS,Graphisme en France 2014,

Ministre de la Cultureet de la Communication


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ENIGMEVISUELLE

Messages cachs chez les fleurs colores

La fleur de marronnier comporte une information cachedans ses couleurs. La fcondation de la fleur entraneplusieurs modifications : le cur jaune ple de la fleurdevient rouge et la production de la substance nutritiverecherche par les insectes pollinisateurs (le nectar)sinterrompt. Le changement de couleur avertit linsectequil est inutile de visiter les fleurs fcondes puisquilny trouvera plus de nourriture. Cette stratgie est

trs efficace car une abeille visitant la premire foisun marronnier comprend cette signaltique en moinsdune heure. Tout le monde y gagne : linsecte ne perd pasde temps visiter les fleurs sans nectar et larbre estpollinis plus efficacement. Valrie Chansigaud

ENIGME VISUELLE

Pauline Faure

Agathe Kervadec

Emeline Lombrez

En coulisses

Les affiches voquent des variationsde la couleur rouge mais ne prsentent

au premier abord quune seule teinte.En effet, aprs plusieurs tests, seul ce rouge

vif permet une rvlation traversles lunettes qui sont ralises avec un filtre

photo professionnel rouge primaire 106 LEEFilters. En complment, une deuxime

rvlation par le QR code donneralquivalence de chaque nuance prcise.

Enre illusion dopique e sens cach,un moyen ludique dapprendreune erminologie hisorique e ruculenede la couleur rouge. Six affiches roisniveaux de lecure, don le secondsens se rvle grce des lunetescomporan un filre rouge e le roisimegrce un code numrique.


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COLORSSOCIAL

Quelle place occupen les couleursdans nore discours quoidien le plusimmdia e le plus banal ? Ceteinerface numrique relve en empsrel les wees de langue franaisemenionnan ceraines couleurs :orange, jaune, viole, ver, rouge, bleu. parir de capures dcran rcurrenes(oues les sep secondes), une archivelinguisique se consiue qui pourrare inerroge e analyse.

La couleur est tous !

Substantifs, flashs dadjectifs, locutions et expressionsde couleur, les plus courantes et trs contemporaines,sinfiltrent dans le langage, dans notre relation au monde,dans notre exprience et notre imaginaire et se font lchode notre socit contemporaine : carte orange, carte grise,chquier vert, argent noir, carton rouge, alerte rouge, liste rouge,rouge ferrari, rouge Dior, rouge Coca-Cola, bleu Pepsi, vert Hulk,vert Shrek, label rouge, rose Barbie, mariage gris, la petite robe

noire, mare noire, numro azur, numro vert, vert Cetelem,bleu UMP, vague bleu marine, bleu Sarkozy, voter vert, greenpeace,greenwashing, coblanchiment, Sylver conomie... Jai perduma carte bleue au Quick ! .Annie Mollard - Desfour

En coulisses

Twitter (plateforme sociale permettantdchanger des messages courts de 140

signes au maximum) et les rseaux sociauxen gnral regorgent de courts propos,

de bouts de vies, parfois potiques, parfoisvulgaires, mais jamais inintressants.

Cette captation du fil continu de Twitter vise transformer ces conversations faussement

prives en tmoignages, afin de mettre

en avant la faon dont les utilisateursse rfrent la couleur, comme pour laisser

une empreinte colore dun tweetvou loubli.

SOCIAL COLORS

Kevin Gauvin


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COULEURSDEMARCHANDS

Daprs plusieurs udes de cabinesde markeing sur la psychologiedes couleurs, commen la coloraiondun produi influence--elle lacedacha du consommaeur ?Un jeu de quesions/rponses ochacun se rerouve pig (ou pas).

MARCHANDS DE COULEURS

Sandra Willauer

Sources bibliographiques

Lessives en paillettesHow color affects marketing, Channa Leichtling,

The Tabs Journal, Touro college accuntingand business society, 2002

Tubes de dentifricesColor associations in relation to context,

Sarah Al-Shaaban, Emmy Wallin,Sarah Sjqvist, Bachelor Thesis,

Linnaeus university, Sweden, 2013

Colorants alimentairesDie Frbung von Lebenss : mitteln, Arzneimitteln,

Kosmetika, Gisbert Ottersttter, 1995

Ptales de penseConsumer Preference for Edible flower Color,

Kathleen M. Kelley, Bridget K. Beheand John A. Biernbaum, Kenneth L. Poff,

Container Size and Price, 2001

Jus dorangeChanges in orange juice color by addition of

mandari juice, Antonio J. Perez-Lopez,Felipe Beltran, Marta Serrano-Megas,

Domingo Saura Lopez,Angel A. Carbonell-Barrachina, 2005

VtementsThe importance of color in product choice among

young hispanic, caucasian, and african-american

groups in the USA, Dr. Okan Akcay,Dr. Paul Sable, Dr. M. Halim Dalgin,

Kutztown University of PennsylvaniaUnited States of America, International Journal

of Business and Social Science Vol.3 No. 6 ;[Special Issue -March 2012]

Verres et boissonThe Effect of Glass Colour on the Evaluation

of a Beverages Thirst-Quenching Quality,Nicolas Guguen, Current Psychology Letters, 2003

La couleur a du got !

Des connexions physiques existent entre le got(papilles gustatives) et les autres sens : le toucher, loueet tout particulirement lodorat et la vue. Le sens visuelest impliqu dans la perception gustative : il permetlapprciation, le dcodage, et lanticipation du gotdun aliment. Les expriences de repas dans le noiront mis en vidence le fait que, sans repres visuels,les saveurs ne sont plus reconnues

Au point de ne plus diffrencier un vin rouge dun vinblanc la vue de la robe des vins est essentielle leurreconnaissance, tout comme les mots pour en prciserles nuances, apprendre donc les reconnatre. nos sensations physiques se greffent des reprsentationsde saveurs, des codes chromatiques et culturels maisaussi notre vcu, nos connaissances, notre mmoire.Annie Mollard-Desfour


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ENCOULEUR !HAUTHAUT EN COULEUR !

Daisy Gand

En coulisses

En 1971, le psychologue amricain Paul Ekmanlance un programme de recherche au cours

duquel il demande des individus de culturesdiffrentes didentifier des expressions facialessur des photographies. Il obtient des rponses

homognes et poursuit ainsi lhypothsede Charles Darwin selon laquelle des motions

majeures se dveloppent chez tousles individus. Ces rsultats ont depuis t remisen question, mais lon peut nanmoins retenir

une universalit en matire dmotion,comprenant au moins ces six tats qui sontles plus utiles la survie, auxquels viennent

sajouter des variations selon la culture.

Commen dcouvrir, ravers la muli-plici des combinaisons coloresquaucune moion nes la mme pourchacun. Les (jeunes) visieurs soninvis manipuler des panneaux colorse consruire une cabane, en inerpr-an une moion choisie au hasard :joie, colre, risesse, peur, surpriseou dgo.

LArc-en-ciel des motions

Dans le thtre chinois (xi jui), la couleur du visage,des masques, exprime le caractre, lmotion : le vertpour la violence, limpulsivit et la colre ; le rougepour le courage, la loyaut, et la droiture ; le bleu pourla frocit et la tratrise ; le noir pour la droitureet la frocit ; le jaune pour lhypocrisie, la sournoiserieet lambition ; le blanc pour la mfiance, la ruseet la tratrise, etc. Ces codes couleurs chinois mettent

en relief des diffrences significatives, avec la culturefranaise, dans la reprsentation du caractre,des motions : tre rouge ou noir de colre, rose de plaisir,blme, livide ou vert de peur, vert de rage, bleu de stupfaction,faire grise mine(tristesse, mauvaise humeur), en faireune jaunisse(envie, dpit) par rfrence la couleurdu teint Ou de manire plus abstraite, figure : broyerdu noir, voir tout en noir, avoir des ides noires/les papillonsnoirs, avoir la grise, voir la vie en rose, voir rouge

Annie Mollard - Desfour


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BLANCET

NOIR

Passer du noir au blanc

Le noir et blanc sont deux ples essentiels dans toutesles cultures : jour et nuit, lumire et ombre, deux couleurs nommes dans toutes les langueset parties du monde : (Thse de Berlin & Kay, Color.Their Universality and Evolution, 1969) lumire/blancet ombre/noir sont les catgories dans lesquellespeuvent tre classes, dans certaines cultures, toutesles autres nuances. Pour Goethe et Kandinsky, lopposition

chromatique fondamentale est, non le blanc et noir,mais le bleu et le jaune ! Jouer avec les mots noir et blanc,cest tablir des oppositions fondamentales, mais aussiparfois des liens troits, ces deux couleurs tant la fois antagonistes et complmentaires, insparables comme le yin-yang. Annie Mollard-Desfour

NOIR ET BLANC

Mathilde Dubois

En coulisses

Cest un choix inhabituel, sinon risqu,que dintroduire un livre dans un lieu

dexposition. Le spectateur est intimidpar le temps de lecture et par lintimit

que suggre le livre. Pourtant, ici, il entredans un livre dpliant, sans pages tourner,

nayant ni dbut ni fin, pouvant se lirede bout en bout ou partiellement. Ce dpliant

invite picorer, de-ci de-l, une phrase puisune autre, crant ainsi une conversation.

On peut aussi le partager, pourquoi pas, avec

son voisin de fortune, son compagnonde lecture. Lobjet a la particularit dinviter

une conversation intime qui se prolonge lextrieur de lespace du livre.

Un livre imprim en plusieurs exemplaires,consul seul ou plusieurs,pariellemen ou dans son ingrali,dploie un florilge de ciaionsvoquan le conrase exrme de cesdeux eines. Collisions culurellese dialogues enre des personnesde professions e dpoques rs varies


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CHROMHAPTIQUE

parir des crires (eine, sauraione luminosi), qui permeten decalibrer numriquemen des couleursau sein dun nuancier, on proposeune reranscripion graphique e acilede lespace colorimrique. Cete ableacile, lisible par les mains des aveuglese des voyans, es comple parune vidoprojecion de la rfrencelumineuse.

CHROMHAPTIQUE

Colin Cuerq

Voir, goter... mais aussi toucher, couter les couleurs !

La couleur est un oprateur de correspondancesou synesthsies bien connu des physiologistes mais aussides artistes et des potes. Couleurs chaudes ou froides,couleurs douces ; lgret du clair, du blanc, du bleu ple,poids du noir, du sombre ; bleu rond, rouge carr, et jaunetriangulaire pour Kandinsky ; sonorits ou silencedes couleurs ! Jentendais le bruit des couleurs ; des sonsverts, rouges, bleus, jaunes , crit Thophile Gautier

en relatant ses expriences sous haschich. La littraturelatteste : le son rouge est fort, intense, vif, cri rougedun coq gorg publiquement (J. Prvert, 1946), cris dcarlate (R. Crevel, 1929), roulades de rossignols dun vermeil extraordinaire (J. Giono, 1951), braiements cramoisis dun ne (Y. Rouquette, 1993) ;le bleu est froid, glacial, strident, un cri bleu, un cri de glace,indiffrent un cri de locomotive (E. Triolet, 1945) ou doux,attnu, gmissement du ramier la voix grise et bleue

aussi douce que son plumage (G. Roude, 1945)Annie Mollard-Desfour

En coulisses

Contraction des termes chromatique et haptique . Ladjectif chromatique

(du grec khromatikos) qualifie gnralementce qui est relatif aux couleurs. Ici, il dsigne

plus prcisment lespace colorimtriqueen tant que systme de coordonnes

o chaque point reprsente un certainrapport couleur/luminance, bas sur la vision

humaine. Lhaptique (du grec haptomaiqui signifie je touche ) dsigne quant lui

la science qui englobe lensemble des phno-mnes tactilo-kinesthsiques, cest--dire

la perception du corps dans lenvironnement.Au sujet de lapprhension haptique

des textures que suggre cette installation,les tudes montrent que la perception tactile

est aussi performante que la perceptionvisuelle et parfois mme (pour les textures

extrmement fines des papiers) ellela surpasse. Touchez un peu, pour voir !


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En coulisses

Pourquoi Google ?Google est le moteur de recherche Web

le plus utilis au monde. Si ses rsultats sontclasss en fonction de nombreux et variables

paramtres, son influence culturelle en faitune rfrence. Une page de rsultats Google

est donc un point de vue important sur ce quepense la socit du thme recherch.

Dans quelles condiions le rose ser-il maquiller un produi de consomma-ion ? parir de rois reques Google(nom dun obje neure, puis masculine fminin), un nuancier es produi.Il vrifie lhypohse dobjes radiion-nellemen masculins qui son adapsgrossiremen au public fminin parla couleur rose. Cinq objes udisse dvoilen sous la forme de peisvolumes manipuler.

Aliciane Guitard

Couleurs et genres, les apparences peuvent tretrompeuses

De trs nombreuses espces prsentent des diffrencesde couleurs en fonction du sexe : mle ou femelle sontfortement colors tandis que le sexe oppos prsentedes couleurs ternes et souvent peu visibles danslenvironnement. Il arrive que certains mles naientpas lapparence dfinie par leur sexe mais celle du sexeoppos : cette stratgie permet par exemple un mle

daccder sans se faire remarquer un harem de femellesfarouchement gard par un mle dominant. Certainesorchides fournissent un autre exemple dutilisationfrauduleuse dune couleur genre : les fleurs ontla couleur de certaines femelles dinsectes ce qui attiredes mles cherchant saccoupler. Leurs tentatives dbatsdune plante une autre assurent ainsi la pollinisation.Valrie Chansigaud

GENRENUANCIER GENRE

NUANCIER


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Pauline Faure

Agathe Kervadec

Emeline Lombrez

la recherche de la juse nuancePromenade acile au sein de la couleurchangeane, dans le bu didenifierles eines prcises correspondanaux ermes imags e insolies de roisnuanciers hisoriques (flore, orniholo-gie, exile) : le mo sefface lorsquela eine es rouve. Russirez-vous les faire ous disparare, alors mmeque la flucuaion du fond modifieen permanence leur percepion colore ?

Quand le contexte influence le choix de la signaltique

Les couleurs vives servent davertissement et permettentaux prdateurs de reconnatre et dviter les animauxvnneux ou venimeux. Mais quelles sont les couleursles plus visibles dans un environnement naturel ? Celles quisont loppos des teintes permettant le camouflage,cest--dire des couleurs vives (rouge et jaune commecertaines grenouilles arboricoles toxiques). Mais celane suffit pas toujours et de nombreuses espces prsentent

des dispositions de couleurs augmentant le contrastecomme des bandes (blanches et noires commeles mouffettes, jaunes et noires comme les gupes).Cette signaltique nest efficace quen fonction du contextedans lequel elle est vue, do le choix de motifs parfoiscomplexes : ainsi les serpents corail sont annels de rouge,de jaune, de noir et de blanc. Valrie Chansigaud

Sources bibliographiques

FloreRen Oberthr et Henri Dauthenay, Rpertoire de couleurs pour aider

la dtermination des couleurs des Fleurs,des Feuillages et des Fruits , 1905, publi par

la socit franaise des chrysanthmistes.Ce rpertoire a longtemps servi de rfrence

officielle pour lappellation des teintes.

OrnithologieRobert Ridgway Color Standards and ColorNomenclature , 1912. Cet ouvrage contient

53 planches colores et 1115 nomsde couleurs, encore en usage chez les ornitho-

logues mais aussi dans dautres professionscomme les fleuristes ou lindustrie chimique.

TextileAnonyme, Charte Montessuy , 19001920.

Applique des fibres ou tissus imprgns

dans lindustrie des soieries (Lyon et environs),elle est depuis devenue obsolte en raison de

lvolution des techniques et des mthodesdanalyse colorimtrique.

SEMANTIQUESINTERACTIONSINTERACTIONS SEMANTIQUES


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DEBLEU

Malgr les nomenclaures e les nuanciersde couleurs vise universelle,ni les ouils numriques e dimpression,ni les produis colors indusrielsne parviennen reprsener la couleurfidlemen. Lobjecif ici es de repr-sener ce paradoxe, en comparanplusieurs crans, impressions num-riques e aplas de peinure.

Chez les poissons, des problmes de reproduction...de couleurs

La reproduction des couleurs nest pas quun problmetechnique. De nombreux poissons, notammentdes profondeurs, perdent leurs couleurs ds quils sontpchs. Ds le milieu du XIXesicle, les naturalistesimaginrent divers dispositifs permettant de capterces fugaces couleurs. Si les cloches de plonges,qui permettaient de raliser des aquarelles sous-marines,

nont gure eu de succs, les innovations du dbutdu XXesicle ont permis de faire connatre les multiplescouleurs de ces poissons. Ainsi, la premire photographiesous-marine et en couleurs, parue en 1926 dansle National Geographic, constitue un vritable exploit :on y voit enfin les vraies couleurs dun poisson.Hlas, les techniques dimpression de lpoque modifiaientconsidrablement les couleurs du clich dorigine.Valrie Chansigaud

PRUSSEBLEU DE PRUSSE

Ccile Jaillard

En coulisses

Appel aussi Bleu Berlin ou Bleu de Paris,le bleu de Prusse est un pigment bleu foncdcouvert accidentellement par lalchimiste

Heinrich Diesbach au dbut du XVIIesicle,en prcipitant une dcoction de cochenille,

dalun et de sulfate de fer avec de la potasseutilise pour prparer lhuile animale,

la place de la potasse pure. Au lieu dobtenirun prcipit rouge, il en obtint un dun trsbeau bleu sombre. lpoque, le bleu tait

une nuance trs complique obtenir etpar ailleurs extrmement chre. Conscient delimportance de sa dcouverte, Johann Conrad

Dippel labora un procd plus simple pourproduire ce bleu : une combinaison dazote,

de charbon et dacide prussique. Dans le ColourIndex International, base de donnes rfrenant

les couleurs manufactures, le bleu de Prusseest identifi sous le code PB27.


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Commissaire dexposiionSandra Chamaret

Responsable de laelier

de Didacique visuelleOlivier Poncer

MobilierEtienne Guimond

Nasser Khelifi

GraphisesEvantias Chaudat

Camille DubandSidonie Milon

Imprim parpixartprinting.com

mai 2014

Pour nous [email protected]

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SCIENCES

ETCULTURES

DU VISUEL

Le programme de recherche

Didactique tangible port par

latelier de Didactique visuelle

de la Haute cole des arts du Rhin

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