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CD•1

Les barcarolles sont les chantssont les chantsdes gondoliers vénitiens.des gondoliers vénitiens.Elles se caractérisent par un rythmeElles se caractérisent par un rythmeternaire qui évoque le douxternaire qui évoque le douxbalancement d’une barque. Celle-cibalancement d’une barque. Celle-cia été composée par Jacques Offenbacha été composée par Jacques Offenbachpour son opéra pour son opéra Les Contes d’HoffmannLes Contes d’Hoffmann,créé à l’Opéra-Comique en 1881,créé à l’Opéra-Comique en 1881,une œuvre qu’il laissera inachevée,une œuvre qu’il laissera inachevée,puisqu’il meurt en octobre 1880, et quipuisqu’il meurt en octobre 1880, et quilui apportera une renommée mondiale.lui apportera une renommée mondiale.Les Contes d’HoffmannLes Contes d’Hoffmann racontent les racontent lesamours tragiques d’un poète inspiréamours tragiques d’un poète inspiréde l’écrivain allemand Hoffmann.de l’écrivain allemand Hoffmann.

Le IVe acte se passe à Venise :se passe à Venise :on y voit Hoffmann maudire l’amouron y voit Hoffmann maudire l’amouret célébrer l’ivresse et les plaisirs.et célébrer l’ivresse et les plaisirs.Il se laissera pourtant séduire parIl se laissera pourtant séduire parGiulietta, une courtisane, qui lui voleraGiulietta, une courtisane, qui lui volerason refl et grâce à un miroir magique.son refl et grâce à un miroir magique.L’acte s’ouvre sur cette célèbresur cette célèbrebarcarolle. Son rythme lancinantbarcarolle. Son rythme lancinantet sa mélodie suave nous invitent,et sa mélodie suave nous invitent,comme Hoffmann, à nous laissercomme Hoffmann, à nous laisserbercer par les plaisirs de Venise.bercer par les plaisirs de Venise.Mais cette douceur trompeuse cacheMais cette douceur trompeuse cacheun piège diabolique dans lequelun piège diabolique dans lequelHoffmann risque de perdre son âme !Hoffmann risque de perdre son âme !

JacquesOffenbach

BARCAROLLEExtrait des Contes d’Hoffmann (Acte IV)

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CD•2

APRÈSUN RÊVE

GabrielFauré

Dans un sommeil que charmait ton imageJe rêvais le bonheur, ardent mirage Tes yeux étaient plus doux, ta voix pure et sonoreTu rayonnais comme un ciel éclairé par l’aurore

Tu m’appelais et je quittais la terrePour m’enfuir avec toi vers la lumière Les cieux pour nous entrouvraient leurs nuesSplendeurs inconnues, lueurs divines entrevues

Hélas, hélas, triste réveil des songes !Je t’appelle, ô nuit, rends-moi tes mensongesReviens, reviens, radieuseReviens, ô nuit mystérieuse !

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Cette célèbre mélodie, composéecomposéeen 1878, est sans doute la plus jouéeen 1878, est sans doute la plus jouéede Fauré. C’est à l’origine un air écritde Fauré. C’est à l’origine un air écritsur un texte du poète Romain Bussinesur un texte du poète Romain Bussine(1830-1899) d’après une poésie(1830-1899) d’après une poésietoscane, mais il est souvent transcrittoscane, mais il est souvent transcritpour divers instruments, commepour divers instruments, commele violoncelle, le saxophone ou mêmele violoncelle, le saxophone ou mêmele trombone. Sergio Menozzi, qui ale trombone. Sergio Menozzi, qui aorchestré cette berceuse, a d’abordorchestré cette berceuse, a d’abordconfi é la mélodie à la clarinette basse,confi é la mélodie à la clarinette basse,dont le timbre doux et mélancoliquedont le timbre doux et mélancoliques’accorde parfaitement au caractères’accorde parfaitement au caractèreonirique du poème.onirique du poème.On reconnaît bien ici le style de Fauré :le style de Fauré :une mélodie simple à laquelleune mélodie simple à laquelledes audaces harmoniques typiquesdes audaces harmoniques typiquesdu compositeur donnent un charmedu compositeur donnent un charmeet une étrangeté incomparables.et une étrangeté incomparables.

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CD•3

VONFREMDEN LÄNDERN

Extrait de Kinderszenen — Scènes d’enfants

Les Scènes d’enfants sont un cyclesont un cyclede treize courtes pièces pour piano.de treize courtes pièces pour piano.De l’aveu même de Schumann, ellesDe l’aveu même de Schumann, ellessont écrites « par un grand enfant ».sont écrites « par un grand enfant ».Schumann les compose en 1838,Schumann les compose en 1838,dans une période malheureuse de sondans une période malheureuse de sonexistence : le père de Clara, son amourexistence : le père de Clara, son amourde toujours, lui a refusé la main de sade toujours, lui a refusé la main de safi lle. Victime des conventions socialesfi lle. Victime des conventions socialesqui l’empêchent de vivre son amour,qui l’empêchent de vivre son amour,peut-être Schumann éprouve-t-ilpeut-être Schumann éprouve-t-ilune nostalgie de l’enfance, ce mondeune nostalgie de l’enfance, ce monded’innocence où les rêves s’accom-d’innocence où les rêves s’accom-plissent, où un cheval à basculeplissent, où un cheval à basculedevient un fi er étalon, où un nomdevient un fi er étalon, où un nomsur une carte devient un pays lointain ?sur une carte devient un pays lointain ?

Dans cette version, la musique naîtla musique naîtet s’éteint avec le son cristallinet s’éteint avec le son cristallinde la harpe. Les autres instrumentsde la harpe. Les autres instrumentsn’apparaissent que progressivement,n’apparaissent que progressivement,comme un rêve auquel nous inviteraitcomme un rêve auquel nous inviteraitune simple boîte à musique.une simple boîte à musique.

RobertSchumann

DES PAYS LOINTAINS

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CD•4

LA BOÎTEÀ JOUJOUX

La Boîte à joujoux est d’abord uneest d’abord unepièce pour piano, composée en 1913pièce pour piano, composée en 1913d’après un livre pour enfants d’Andréd’après un livre pour enfants d’AndréHellé (1871-1945). Debussy l’orchestreHellé (1871-1945). Debussy l’orchestreensuite pour en faire un spectacleensuite pour en faire un spectaclede marionnettes.de marionnettes.Au début du troisième tableau,Au début du troisième tableau,la guerre est fi nie et le petit soldatla guerre est fi nie et le petit soldatpeut enfi n se reposer avec la poupée,peut enfi n se reposer avec la poupée,sa femme, dans leur nouvelle maison.sa femme, dans leur nouvelle maison.Au loin, un pâtre joue cette mélodie,Au loin, un pâtre joue cette mélodie,avec pour tout accompagnementavec pour tout accompagnementl’écho de la montagne.l’écho de la montagne.

Confi ée par l’orchestrateur au corau coranglais, elle rappelle le solo du IIIanglais, elle rappelle le solo du IIIe acte actede de Tristan et IseultTristan et Iseult de Richard Wagner, de Richard Wagner,un opéra que Debussy admirait.un opéra que Debussy admirait.Toutefois, la clarté de cette mélodieToutefois, la clarté de cette mélodiepentatonique est bien différentepentatonique est bien différentedu caractère sombre et tourmentédu caractère sombre et tourmentéde la musique de Wagner.de la musique de Wagner.Une mélodie pentatonique est uneest unemélodie qu’on pourrait jouer unique-mélodie qu’on pourrait jouer unique-ment sur les touches noires du piano.ment sur les touches noires du piano.Elle n’utilise donc que cinq notesElle n’utilise donc que cinq noteset ne contient aucune dissonance,et ne contient aucune dissonance,ce qui lui donne un caractère aérience qui lui donne un caractère aérienet fait parfois penser à certaineset fait parfois penser à certainesmusiques asiatiques.musiques asiatiques.

ClaudeDebussy

AIR DU PÂTRE

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