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INSTRUCTIONS DE SÉCURITÉ IMPORTANTES

INSTRUCTIONS RELATIVES AUX RISQUES D'INCENDIE, D'ELECTROCUTION OU DE BLESSURES

ATTENTION

— Lors de l'utilisation de matériels électriques, certaines précautions essentielles doivent être prises, dont les suivantes:

CONSERVEZ CES INSTRUCTIONS

Instructions pour la mise à la terre

Cet appareil doit être branché à la terre. En cas de mauvais fonctionnement ou de panne,la mise à la terre fournit un parcours à faible résistance pour le courant électrique, en rédui-sant ainsi les risques d'électrocution. Cet appareil est équipé d'un cordon d'alimentationcomportant un fil de terre et une fiche pour la mise à la terre. Cette prise doit être connectéeà une prise secteur correctement installée et reliée au circuit de terre conformément aux loiset à la normalisation en vigueur.

DANGER

– Si le fil de terre n'est pas correctement relié à la mise à la terre, il y a risqued'électrocution. Faites vérifier votre équipement électrique par un spécialiste en cas demoindre doute de la qualité de votre équipement électrique. Ne pas modifier la prise fournieavec l'appareil – si elle ne correspond pas à votre prise secteur, faites installer une nouvelleprise secteur murale par un électricien qualifié.

1. Lire attentivement toutes les instructions avantd'utiliser l'appareil.

2. En aucun cas l’appareil ne doit être en contactde l'eau — ne pas l'utiliser, par exemple, prèsd'une baignoire, d'un évier, dans un endroithumide (cave) ou près d'une piscine, etc...

3. Cet appareil doit être utilisé avec le supportrecommandé par le Fabricant.

4. Cet appareil, utilisé seul ou en combinaison avecun ampli, des casques ou des enceintes, est enmesure de produire des niveaux sonorespeuvant représenter un certain danger pourl'ouïe, voire même sa perte permanente. Ne pasl'utiliser à fort volume pendant de longuespériodes, et si des troubles de l'audition semanifestent, consultez un spécialiste en ORL.

5. Positionnez l’appareil de manière à lui assurerune parfaite ventilation.

6. Utiliser l’appareil loin de toute source de chaleurtels que radiateurs, poêles ou autres dispositifsgénérateurs de chaleur.

7. L’appareil doit être correctement branché sur lesecteur, à une prise du type indiqué dans lesinstructions ou sur l’appareil même.

8. Si vous n'utilisez pas l’appareil pendant delongues périodes, veillez à débrancher dusecteur le câble d'alimentation.

9. Ne pas renverser de liquide, ni aucun objet sur etdans l'appareil.

10.Adressez-vous à un Centre d'Assistance Agréélorsque:

A. Les prises ou le cordon secteur semblent endommagés, ou

B. Des objets ou du liquide sont tombés ou ont coulé à l'intérieur de l’appareil, ou

C. L’appareil a été exposé à la pluie, ou

D. L’appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances semblent s'être modifiées, ou

E. L’appareil est tombé ou que son boîtier a été endommagé.

11.Ne pas essayer d'intervenir sur l’appareil au-delàdes instructions fournies par ce mode d'emploi.Toute autre intervention doit être effectuée sousle contrôle d'un service technique agréé.

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK, DO NOT REMOVE

COVER (OR BACK). NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO

QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCKDO NOT OPEN

L'éclair à l'interiéur d'un triangle équilatéral signale àl'utilisateur la présence d'une “tension électriquedangereuse” à l'intérieur de l'instrument; cettetension n'est pas isolée et sa puissance estsuffisante pour provoquer un risque d'électrocution.

Le point d'exclamation à l'interiéur d'un triangleéquilatéral est destiné à prévenir l'utilisateur de laprésence d'instructions importantes et spécifiquesconcernant le fonctionnement et la maintenance(assistance) du matériel. Ces instructions sontdétaillées dans les documents accompagnantl'appareil.

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Stockage des données

Parfois, des erreurs de la part de l'utilisateur peuvent provoquer la perte des données mémorisées. On conseille de toujours sauvegarder sur disquette les données les plus importantes. Korg n'assume aucune responsabilité pour les éventuels dommages provoqués par la perte de données.

Ecran

Certaines pages du mode d'emploi illustrent l'affichage visualisé à l'écran, avec les explications d'une fonction ou d'une opération. Tous les noms des sons, des paramètres et des valeurs affichés ne sont illustrés qu'à titre d'exemple; ainsi il se peut qu'ils ne correspondent pas à ce qui est réellement affiché sur l'écran de l'instrument.

Marques déposées

Macintosh est une marque déposée de Apple Computer, Inc. MS-DOS et Windows sont des marques déposées de Microsoft Corporation. Toutes les autres marques déposées citées sont la propriété de leurs détenteurs respectifs.

THE FCC REGULATION WARNING (U.S.A. AND CANADA ONLY)This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part15 of the FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference ina residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if notinstalled and used in accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications.However, there is no guarantee that interference will not occur in a particular installation. If this equipment doescause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipmentoff and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the following measures:

• Reorient or relocate the receiving antenna.• Increase the separation between the equipment and receiver.• Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected.• Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

CANADATHIS APPARATUS DOES NOT EXCEED THE “CLASS B” LIMITS FOR RADIO NOISE EMISSIONS FROMDIGITAL APPARATUS SET OUT IN THE RADIO INTERFERENCE REGULATION OF THE CANADIANDEPARTMENT OF COMMUNICATIONS.

LE PRESENT APPAREIL NUMERIQUE N’EMET PAS DE BRUITS RADIOELECTRIQUES DEPASSANT LESLIMITES APPLICABLES AUX APPAREILS NUMERIQUES DE LA “CLASSE B” PRESCRITES DANS LEREGLEMENT SUR LE BROUILLAGE RADIOELECTRIQUE EDICTE PAR LE MINISTERE DES

Marque CE pour les normes européennes harmoniséesLa marque CE apposée après le 1er janvier 1997 indique la conformité avec la Directive EMC (89/336/EEC) età la Directive sur la marque CE (93/68/EEC).

La marque CE apposée après le 1er janvier 1997 indiquent la conformité à la Directive EMC (89/336/EEC), à laDirective sur la marque CE (93/68/EEC) et à la Directive sur les Basses Tensions (73/23/EEC).

La marque CE apposée sur nos appareils faisant appel à l'alimentation sur Piles indique la conformité à laDirective EMC (89/336/EEC) et à la Directive sur la marque CE (93/68/EEC).

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Responsabilité

Les informations listées dans ce mode d'emploi ont été soigneusement préparées et vérifiées. Vu notre continuel engagement à l'amélioration de nos produits, il se peut que des spécifications soient différentes de celles détaillées dans le mode d'emploi. Korg n'assume aucune responsabilité envers les éventuelles différences présentes entre les spécifications et la description détaillée dans le mode d'emploi. Les spécifications sont sujettes à modifications, sans préavis.

Garantie

Les produits KORG sont fabriqués conformément aux plus rigoureuses normes électriques et mécaniques en vigueur dans les divers pays du monde. Ces produits sont garantis, dans chaque pays, exclusivement par le distributeur KORG. Les produits KORG qui ont été vendus démunis de la garantie du Fabricant ou du numéro de série, ne jouissent pas de l'assistance prévue en garantie. Cette norme est exclusivement destinée à la sauvegarde du consommateur.

Service et assistance au musicien

Pour vos réparations, adressez-vous au plus proche Centre d'Assistance Agréé KORG. Pour de plus amples informations relativement aux produits KORG, et pour trouver les logiciels et les accessoires adaptés à votre clavier, contactez:

• France:

Gaffarel Musique B.P. 435 • 95005 Cergy Pontoise • FranceTel. 01.34.48.38.38 • Fax 01.30.37.77.00Email [email protected] • Hot Line 01.34.48.38.34

• Suisse:

Musik Meyer AG • Spitalstr. 74 • 8952 Schlieren • SuisseTel. 01-7305505 • Fax 01-7306794

• Benelux:

Voerman Amersfoort B.V. • Postbus 321 • NL-3800 AH Amersfoort • The NetherlandsTel. +31-3346-12908 • Fax +31-3346-16441

• Canada:

Jam Industries • 620 McCaffrey • St-Laurent, QC • Canada • H4T 1N1

Tel. (514) 738-3000 • Fax (514) 737-5069

KORG sur Internet

Home page Korg Inc.: “www.korg.co.jp”

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Copyright © 1999 by KORG Italy Spa. Imprimeé en Italie.

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Comment fait-on…

iv

Comment fait-on…

Morceaux de démonstration (Demo)

Reproduire

☞

P. 29

MIDI

Connecter un clavier-maître

☞

P. 56

Connecter un piano

☞

P. 57

Connecter un accordéon

☞

P. 59

Connecter une guitarre

☞

P. 62

Piloter d'autres instruments

☞

P. 65

Connexion à un séquenceur

☞

P. 63

Programmer les canaux MIDI

☞

P. 125,

☞

P. 159

Arrangements (accompagnements automatiques)

Sélectionner

☞

P. 34

Lancer et arrêter

☞

P. 35

Fill, intro, ending

☞

P. 36

Volume de l'accompagnement

☞

P. 14

Charger

☞

P. 147

Créer de nouveaux arrang.

☞

P. 68

Programs (sons)

Sélectionner

☞

P. 38

Disposer sur le clavier

☞

P. 37

Modifier (Perf. Edit)

☞

P. 51,

☞

P. 176

Fichier Standard MIDI (SMF, Morceau)

Charger

☞

P. 31

Sauvegarder

☞

P. 45,

☞

P. 142

Reproduire

☞

P. 31

Effacer de la mémoire

☞

P. 138

Disquette

Charger un fichier

☞

P. 146

Sauvegarder un fichier

☞

P. 150

Formater une disquette

☞

P. 151

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Sommaire

v

Sommaire

UTILISATEUR . . . . . . . . . 1

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Le mode d'emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2Précautions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

A lire en premier... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Contrôlez les accessoires fournis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2Connecter le système d’amplification . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2Connectez le câble d'alimentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3Mettez l’instrument sous tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3Réglez le volume général. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3Réglez le volume de la section Vocal/Guitar . . . . . . . . . . . . . . . . . .4Casque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4Connectez un contrôleur MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

Familiariser rapidement . . . . . . . . . . 7

Opérations de base. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7Transposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9Claviers et sons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9Séquenceur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11Disquette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12Entrée audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Faces avant et arrière . . . . . . . . . . 14

Face avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14Tableau de commande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Ecran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Face arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Les modes opérationnels . . . . . . . . 24

Le mode Arrangement Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Le mode Backing Sequence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Le mode Program. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Le mode Song Play. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Le mode Song Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Le mode Disk/Global. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Les pages d’écran. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Enregistrement d’une page d’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Les pages secondaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Programmer la valeur d’un paramètre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Didacticiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Les Démonstrations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Reproduction des Démos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Démonstration de backing sequence stockée sur disquette. . . . . . . 30Reproduire les songs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31La fonction Mute Keyboard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Les arrangements. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

Les styles et les arrangements, qu’est-ce que c’est? . . . . . . . . . . . . . 34Sélectionner un arrangement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Lancer l’accompagnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Synchro start et stop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Fill. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Intro/ending. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Variations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Toutes les pistes tout de suite! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Fade in/out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Varier le tempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Les pistes clavier (Upper 1, Upper 2, Lower) . . . . . . . . . . . . . .37

Les pistes clavier, qu’est-ce que c’est? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Affecter les pistes clavier au clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Activer ou couper les pistes clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Bloquer les sons de clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Changer les sons de clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Transposition (Master transpose) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Récupérer les programmations de l’arrangement. . . . . . . . . . . . . . 40Sélectionner un Keyboard Set. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40Enregistrer un Keyboard Set. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Les backing sequences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Les backing sequences, qu’est-ce que c’est? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Enregistrer les backing sequences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Sauvegarder les Backing Sequences sur disquette . . . . . . . . . . . . . 42Effacer les Backing Sequences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Les songs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43

Les songs, qu’est-ce que c’est? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Enregistrer un morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Sauvegarder le Song sous format Fichier Standard MIDI (SMF) . . . 45Edition de données (SMF). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

La section Vocal/Guitar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Connecter un microphone ou une guitare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Comment utiliser la section Vocal/Guitar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Edition des réglages de la section Vocal/Guitar. . . . . . . . . . . . . . . 49Programmer la section Vocal/Guitar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Les Programs (sons) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Editer les Programs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Le MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Le MIDI, qu’est-ce que c’est? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53Les canaux spéciaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Le canal Global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Les canaux Chord 1 et Chord 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Le canal Keyboard Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Le canal Arrangement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Le General MIDI, qu’est ce que c’est?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Les Fichiers standard MIDI, qu’est-ce que c’est? . . . . . . . . . . . .55Les MIDI Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Connecter le iS35 à un clavier MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Connecter iS35 à un piano numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . .57Connecter iS35 à un accordéon MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Connecter iS35 à une guitare MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Connecter iS35 à un séquenceur externe . . . . . . . . . . . . . . . .63Piloter un autre instrument à partir du iS35 . . . . . . . . . . . . . . .65

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Sommaire

vi

REFERENCE. . . . . . . . . 67

Mode Arrangement Play . . . . . . . . 68

Les paramètres mémorisés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Tempo et reconnaissance d’accords. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Page 1: Contrôle de l’exécution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Page 2: Sélection du Style. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Page 3: Programmation des pistes (1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Page 4: Programmation des pistes (2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Page 5: Ensemble/Changement de variation. . . . . . . . . . . . . 74: Drum Mapping. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Page 7: Kick & Snare Designation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Page 8: Keyboard scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Page 9: Sélection des effets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Page 10: Modulation des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Page 11: Disposition des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Page 12: Paramètres de l’effet 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Page 13: Paramètres de l’effet 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Page 14: Mode Vocal/Guitar / Paramètres affectés . . . . . . . 78Page 15: Effets Vocal (1) (mode Vocal) . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Page 16: Effets Vocal (2) (mode Vocal) . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Page 17: Mixer (mode Vocal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Page 18: Programmation Tone (mode Vocal) . . . . . . . . . . . . 80Page 19: Programmation Drive (mode Vocal) . . . . . . . . . . . . 81Page 20: Programmation FX1 (mode Vocal) . . . . . . . . . . . . . 81Page 21: Programmation FX2 (mode Vocal) . . . . . . . . . . . . . 83Page 22 (mode Vocal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Page 23: Arrangement Harmony. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84Page 15: Effets Guitar (1) (mode Guitar) . . . . . . . . . . . . . . . . 85Page 16: Effets Guitar (2) (mode Guitar) . . . . . . . . . . . . . . . . 86Page 17 (mode Guitar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86Page 18: Programmation Tone (mode Guitar) . . . . . . . . . . . . 86Page 19: Programmation Drive (mode Guitar). . . . . . . . . . . . 87Page 20: Programmation Modulation (mode Guitar). . . . . . . 89Page 21: Programmation Ambience (mode Guitar). . . . . . . . 91Page 22: Programmation NR et CR (mode Guitar). . . . . . . . . 92Page 23 (mode Guitar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Page 24: Rename Arrangement. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Page 25: Write Arrangement. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Page 26: Write Keyboard Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Mode Backing Sequence . . . . . . . . 95

Sauvegarder les Backing Sequences avant d’éteindre . . . . . . 95Section Vocal Guitar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Page 1. Reproduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Page 1: Enregistrement. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Enregistrement en temps réel, toutes les pistes en une seule fois. . . . 96Enregistrement en temps réel, une piste à la fois . . . . . . . . . . . . . . . 99

Page 2: Step recording. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Page 3: Erase Backing Sequence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Page 4: Copy Backing Sequence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Page 5: Edit 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Delete measures (Supprimer des mesures) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Insert measures (Insérer des mesures) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Erase measures (Effacer des données dans les mesures). . . . . . . . 109

Page 6: Edit 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Copy measures (Copier des mesures) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110Bounce tracks (Fusion de pistes). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111Quantize (Quantification) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111

Page 7: Shift note. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Page 8: Event edit (Modification d’événements) . . . . . . . . . . 112Page 9: Programmation Extra Track (1). . . . . . . . . . . . . . . . 116Page 10: Programmation Extra Track (2). . . . . . . . . . . . . . . 117Page 11: Sélection des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Page 12: Modulation des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Page 13: Disposition des effets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Page 14: Paramètres de l’effet 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Page 15: Paramètres de l’effet 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Page 16: Next Backing Sequence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Page 17: Rename Backing Sequence . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Page 18: Convertisseur SMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Mode Song Play . . . . . . . . . . . . . 121

Page 1: Contrôle de l’exécution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Sélection et reproduction des morceaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123Sélection des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124Sélection d’un Program. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124

Page 2: Réglage des canaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125Page 3: Position de la transposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126Page 4: Sélection des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Page 5: Modulation des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Page 6: Disposition des effets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Page 7: Paramètres de l’effet 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Page 8: Paramètres de l’effet 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Page 9: Song Play Harmony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Mode Song Edit . . . . . . . . . . . . . . 129

Page 1: Load (Chargement). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129Page 2: Reproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Page 2: Enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131Page 3: Paramètres des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133Page 4: Event edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Event filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135Types d’événement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135

Page 5: Shift notes (Transposition) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137Page 6: Erase song (Effacer un morceau) . . . . . . . . . . . . . . 138Page 7: Edit (Édition) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Delete measures (Supprimer des mesures). . . . . . . . . . . . . . . . . . .138Insert measures (Insérer des mesures) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139Erase measures (Effacer des données dans la mesure) . . . . . . . . .139

Page 8: Sélection des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Page 9: Modulation des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Page 10: Disposition des effets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Page 11: Paramètres de l’effet 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Page 12: Paramètres de l’effet 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Page 13: Save (Sauvegarder) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Mode Disk/Global . . . . . . . . . . . . 143

Message “Parameter modified - Write?”. . . . . . . . . . . . . . . 143Introduction aux disquettes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Protection en écriture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144Introduction des disquettes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144

iS35_FR.book Page vi Monday, September 13, 1999 5:29 PM

Sommaire

vii

Ejection des disquettes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144Nettoyage des têtes du lecteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Précautions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Problèmes pouvant se présenter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Charger les données originales de l’instrument . . . . . . . . . . . . . . 145

Page 1: Fonctions DISK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

1. Load (Charger) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1461-1. Load all . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1461-2. Load one . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1481-3. Load global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1491-4. Load keyboard set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1502. Save (Sauvegarder). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1503. Utility (Utilitaires) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151Charger les arrangements dans les banques A et B. . . . . . . . . . . 152Charger les arrangements dans les banques A et B. . . . . . . . . . . 152Compatibilité des données du KORG i30 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Compatibilité avec les données de iS40, iS50, iS50B, iS35. . . . . 154

Page 2: Speaker off/Master tuning/Transpose position. . . . 155Page 3: MIDI Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156Page 4: Paramètres généraux du MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . 157Page 5: Echo Back / MIDI IN Octave. . . . . . . . . . . . . . . . . . 158Page 6: Programmation canaux MIDI (1). . . . . . . . . . . . . . . 159: Programmation canaux MIDI (2). . . . . . . . . . . . . . . 159Page 8: Programmation canaux MIDI (3). . . . . . . . . . . . . . . 160Page 9: MIDI filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161Page 10: Arrangement Harmony. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162Page 11: Backing Sequence Harmony. . . . . . . . . . . . . . . . . 162Page 12: Song Play Harmony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163Page 13: Vocal/Guitar Lock / Master Transpose Lock. . . . . 163Page 14: Assignable pedal/switch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Programmation des intervalles de quarts de ton. . . . . . . . . . . . . . 165

Page 15: Fonction du pédalier EC5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166Page 16: Lower memory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167Page 17: Chord recognition mode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168Page 18: Auto chord scanning/Damper polarity. . . . . . . . . 169Page 19: Main scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Page 20: Sub scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Page 21: User scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171Page 22: MIDI data dump . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172Page 23: Réglage du Joystick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173Page 24: Write Global. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173Page 25: Calibrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Calibrage Joystick (X). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174Calibrage Joystick (Y). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174Calibrage Aftertouch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174Calibrage de Assignable pedal/footswitch . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Mode Program. . . . . . . . . . . . . . . 176

Page 1: Program play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Performance Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Page 2: Paramètres de base du Program. . . . . . . . . . . . . . . 178Page 3: Timbre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179Page 4: Enveloppe de hauteur (Pitch EG) . . . . . . . . . . . . . . . 180Page 5: VDF (Filtre) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Page 6: Enveloppe du filtre (VDF EG) . . . . . . . . . . . . . . . . . 182Page 7: Pondération du VDF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184Page 8: Sensibilité au toucher du VDF. . . . . . . . . . . . . . . . . 186Page 9: Enveloppe de l’amplitude VDA EG. . . . . . . . . . . . . 187Page 10: Pondération du VDA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188Page 11: Sensibilité du toucher au VDA . . . . . . . . . . . . . . . 189Page 12: Vibrato (modulation de la hauteur). . . . . . . . . . . . 191Page 13: Contrôle du Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192Page 14: Modulation du filtre VDF MG. . . . . . . . . . . . . . . . 193Page 15: Contrôle du VDF MG/Niveau VDA. . . . . . . . . . . 194Page 16: Fonctions de jeu (controllers). . . . . . . . . . . . . . . . . 194Page 17: Sélection d’effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195Page 18: Modulation des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195Page 19: Disposition des effets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195Page 20: Paramètres de l’effet 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195Page 21: Paramètres de l’effet 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195Page 22: Rename Program. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196Page 23: Write Program. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196Récupérer des modifications non sauvegardées . . . . . . . . . 196

Effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Types d'effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197Les pages “Sélection des effets” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198Les pages “Modulation des effets” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198Les pages “Disposition des effets” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199Les pages “Paramètres de l'effet 1” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200Les pages “Paramètres de l'effet 2” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200Modulation dynamique des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201Egaliseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201Réglages des effets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Appendice . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

Messages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216Problèmes et solutions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Problèmes généraux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219Problèmes en rapport avec la disquette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Liste des accords reconnus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Styles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223Arrangements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224Programmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226Multisamples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230Kits de batterie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233Échantillons de batterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239MIDI Implementation chart. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240MIDI System Exclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241MIDI Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241Spécifications techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

iS35_FR.book Page vii Monday, September 13, 1999 5:29 PM

UTILISATEUR

iS35_FR.book Page 1 Monday, September 13, 1999 5:41 PM

Utilisateur •

Introduction

2

1. Introduction

Nous vous remercions d'avoir opté pour le iS35 Korg,le poste musical interactif conçu pour les musiciens lesplus exigeants! Doté du légendaire son Korg et desplus sophistiquées fonctions d'accompagnement auto-matique, le iS35 est l’instrument idéal pour les profes-sionnels et les passionnés.

Le iS35 n'est pas seulement un instrument doté depuissantes sonorités, un formidable design et unegrande simplicité d'emploi, c'est également un instru-ment flexible qui permet de charger et de sauvegarderdes fichiers sous format Standard MIDI, de program-mer de nouveaux arrangements, de créer de nouveauxsons. En somme, un instrument complet pour exalterla créativité du musicien!

Nous vous souhaitons des années et des années degrande musique avec votre iS35!

Le mode d'emploi

Pour mieux tirer parti de votre nouvel instrument,lisez le mode d'emploi: c'est la méthode la plus rapideet pratique! Ce Mode d’emploi est divisé en deux par-ties:

Le

Guide de l'Utilisateur

- Dédié à tous ceux qui veu-lent jouer immédiatement, sans faire trop de théorie.Suivez pas à pas les instructions et vous serez immé-diatement en mesure de jouer!

Le

Guide de Référence

- Analyse détaillée de l’instru-ment, pour tous ceux qui veulent exploiter à fond tou-tes les ressources de l'appareil et devenir de vraisprogrammateurs musicaux.

Précautions

Avant de mettre l’instrument sous tension, lisez atten-tivement les ’Précautions’ listées dans la deuxièmepage de couverture. C'est fait? Et alors, place à la musi-que!

A lire en premier...

Contrôlez les accessoires fournis

L’instrument est doté d'usine des accessoires suivants,vérifiez qu'ils y soient tous. Sinon, adressez-vous àvotre revendeur.

√

Mode d'emploi

√

Disquette “Accessory Disk”

√

Câble d’alimentation

√

Pupitre

Connecter le système d’amplification

KORG iS35 est doté d’un puissant système d’amplifi-cation, vous pouvez néanmoins le connecter à un sys-

tème d’amplification professionnel (table de mixageou enceintes amplifiées) ou à une installation hi-fi. Voirles informations détaillées dans la section “Facearrière” à page 22

Connecter iS35 à une table de mixage(ou à des enceintes amplifiées)

Connectez, à l’aide de deux câbles audio dotés defiches mono, les bornes OUTPUT du iS35 à deuxentrées mono de la table de mixage (ou aux entrées desenceintes). Pour prélever le signal en mono, connectezà l’aide d’un câble audio la seule sortie L/MONO etun canal de la table de mixage. Consultez le moded’emploi de la table de mixage (ou des enceintes) pourdes informations détaillées.


Utilisateur •

Introduction

3

Connecter iS35 à une installation hi-fi

Connectez, à l’aide de deux câbles audio dotés de bro-che mono à une extrémité et d’une borne RCA del’autre, les bornes OUTPUT du iS35 aux entrées AUXou TAPE de l’amplificateur (ne pas utiliser les entréesPHONO ou TUNER).

Connectez le câble d'alimentation

●

Connectez le câble d'ali-mentation à la prise sec-teur.

Vérifiez que le voltage deréseau correspond à celui del'appareil (le voltage estestampillé à côté de la borned'alimentation).

Mettez l’instrument sous tension

●

Appuyez surl'interrupteurPOWER pourmettre l’instru-ment sous ten-sion.

Lors de l'allu-mage, l’instrument se prédispose en mode Arran-gement Play. Si l'appareil est connecté à un systèmed'amplification externe, allumez les enceintes uni-quement après avoir mis le iS35 sous tension.

●

Pour mettre l’instrument hors tension, appuyezde nouveau sur l'interrupteur POWER.

Quand l’instrument reste inutilisé, il vaut mieux lemettre hors tension pour épargner de l'énergie.Cependant, ne coupez jamais l'alimentation tantque le témoin d'accès au disque est allumé ou quel’écran affiche des messages tels que “Loading”,“Saving” ou “Formatting”.

Note:

Quand on met hors tension l’instrument, lesdonnées stockées dans la mémoire RAM (backingsequence et song) sont perdues. Tandis que les stylesUSER, les arrangements USER et les Programs USERrestent stockés dans la mémoire. Sauvegardez sur dis-quette vos backing sequences (

☞

P. 34) et vos mor-ceaux (

☞

P. 35) avant de mettre l’instrument hors

tension.

Réglez le volume général

●

Déplacez le curseur MASTERVOLUME pour régler le volumegénéral de la génération desons interne.

Le volume augmente en déplaçantle curseur vers le “10”, tandis qu’ildiminue en le déplaçant vers le“0”. A “0”, l’instrument n’émetaucun son.

Si vous êtes connecté à un système d'amplificationexterne, augmentez le volume de votre table demixage ou de vos enceintes et ensuite réglez levolume sur le iS35 et également sur les dispositifsconnectés.

Le curseur MASTER VOLUME contrôle le volumedes haut-parleurs, des casques et des bornes OUT-PUT positionnées en face arrière.

R L/MONO

OUTPUT

R L/MONO

OUTPUT


Utilisateur •

Introduction

4

Note:

Ce curseur ne règle pas le volume de la sectionVOCAL/GUITAR (signal en entrée sur la borne INPUT-IN). Pour régler le niveau de la section VOCAL/GUI-TAR, déplacez le curseur VOLUME. Pour régler le gainen entrée, utilisez la molette GAIN (positionnée en

face arrière).

Attention:

Quand le volume est réglé au maximum,le son peut être altéré. Réduisez le volume du iS35 si

cela se vérifie.

Réglez le volume de la sectionVocal/Guitar et de l’entréeaudio (Input-In)

La section VOCAL/GUITAR prélève le signal enentrée sur la borne INPUT-IN et l’élabore à l’aided’effets dédiés. Le signal ainsi élaboré s’ajoute auxsons générés par la génération de sons interne en res-sortant via les haut-parleurs intégrés et les bornesOUTPUT.

●

Déplacez la molette VOLUME(dans la section VOCAL/GUI-TAR) pour régler le niveau de lasection.

Le volume augmente en déplaçantla molette vers la position “10”, tandis qu’il dimi-nue en le déplaçant vers le “0”. A “0”, la sectionVOCAL/GUITAR n’est pas adressée aux haut-parleurs intégrés et aux bornes OUTPUT.

La molette VOLUME contrôle le niveau de la sec-tion VOCAL/GUITAR sur les haut-parleurs inté-grés, sur les bornes OUTPUT et dans le casque.

Note:

Pour régler le niveau d’entrée de manière opti-male, utilisez la molette GAIN, disponible à côté de laborne. Jouez avec le dispositif connecté et contrôlez lacouleur du témoin SIGNAL sur le tableau de bord: sile témoin est rouge, cela signifie que le signal est dis-tordu et qu’il faut diminuer le gain; si le témoin estorange, cela signifie que l’on est proche de la distor-sion et il vaut mieux légèrement diminuer le gain; si letémoin est vert, le niveau est bon. Si le témoin nes’allume pas, le niveau d’entrée est peut-être trop bas

et il faut donc augmenter le gain.

Conseil:

Si la borne INPUT-IN est inutilisée, on con-seille de positionner le volume à zéro, afin d’éviter

toute interférence ou éventuels bruits résiduels.

Casque

●

Connectez le casque stéréo à la borne PHONESsituée en face arrière.

Utilisez un casque stéréo doté de broche standard.Réglez le volume au moyen du curseur MASTERVOLUME.


Utilisateur •

Introduction

5

Connectez un contrôleur MIDI

Votre iS35 peut être piloté par un autre dispositifMIDI, par exemple un clavier MIDI, un clavier-maître,un piano numérique, un accordéon MIDI, un guitarcontroller, un wind controller, une série de pads depercussions ou un séquenceur externe. L’argument estdétaillé dans le chapitre “Le MIDI” à page 53. Succes-sivement, nous examinons deux cas des plus proba-bles: connecter un clavier MIDI et connecter unaccordéon MIDI.

Connecter un clavier MIDI

Vous pouvez contrôler le iS35 par le biais d’un clavierMIDI, par exemple un clavier-maître ou un synthédoté de borne MIDI OUT.

1

Connectez la borne MIDI OUT du clavier MIDI àla borne MIDI IN 1 du iS35, à l’aide d’un câbleMIDI standard.

2

Programmez le clavier à transmettre sur lecanal MIDI 1.

D’usine, le canal MIDI 1 est celui sur lequel le iS35reçoit le plus grand nombre d’informations. Parexemple, le canal 1 correspond à Global qui permetd’utiliser toutes les fonctions liées au partage duclavier (section Keyboard Mode).

Voir les informations détaillées sur la programma-tion du Global au chapitre “Le MIDI” à page 53 etau paragraphe “GLB (Global)” à page 159.

Note:

Si le clavier transmet sur le canal MIDI dédiéau Global du iS35, il devient effectivement le clavier

intégré de iS35.

Conseil:

Si le clavier ne transmet pas sur le canalGlobal, voir les informations détaillées au chapitre “Le

MIDI” à page 53.

Connecter un accordéon MIDI

Vous pouvez connecter un accordéon MIDI et jouerune piste du iS35 avec chacune des sections.

1

Connectez la borne MIDI OUT de l’accordéonMIDI à la borne MIDI IN 1 du iS35, à l’aide d’uncâble MIDI standard.

2

Appuyez sur DISK/GLOBAL.

3

Appuyez plusieurs fois sur PAGE [+] pour affi-cher la page MIDI Settings.

4

Appuyez sur CURSOR [>] pour sélectionner<SETUP>.

5

Appuyez plusieurs fois sur le bouton TEMPO/VALUE [+] (ou tournez la molette dans le sensdes aiguilles d’une montre) pour sélectionnerl’un des MIDI Setup “Accordion”.

Trois setup “Accordion” sont disponibles :

• “Accordion 1” est dédié aux musiciens dontl’accordéon est doté de trois canaux fixes.

• “Accordion 2” a été conçu pour ceux dont l’accor-déon est doté de deux canaux à la main droite etqui ne veulent pas jouer la basse du iS35.

• “Accordion 3” a été conçu pour ceux dont l’accor-déon est doté de deux canaux à la main droite etveulent jouer la basse du iS35 et qui ont a disposi-tion un ultérieur canal pour changer les Arrange-ments du iS35 grâce au Program Change.

Pour des informations détaillées sur les MIDISetup, voir le chapitre “Le MIDI” à page 53 et leparagraphe “Page 3: MIDI Settings” à page 156.


Utilisateur •

Introduction

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6

Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la sélection du MIDI Setup.

La disposition des canaux MIDI, ainsi que la pro-grammation d’autres paramètres sélectionnés via leMIDI Setup sont sauvegardés dans la mémoire(dans le Global). La programmation reste mémori-sée même lors de la mise hors tension et successivemise sous tension de l’instrument.

Connecter d’autre types de contrôleursMIDI

La disposition du MIDI peut changer selon le type decontrôleur connecté au iS35. Vous pouvez automati-quement modifier la disposition du iS35 en sélection-nant un MIDI Setup (voir le chapitre “Le MIDI” àpage 53 et le paragraphe “Page 3: MIDI Settings” àpage 156).


Utilisateur • Familiariser rapidement

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2. Familiariser rapidement

Opérations de baseComment sélectionner un arrangementAppuyez sur ARR PLAY [1] pour passer au modeArrangement Play.

Dans la section ARRANGEMENT [2], appuyez sur lebouton de la banque (A, B ou USER), ensuite appuyezen succession sur deux boutons numériques pourcomposer un numéro de deux chiffres compris entre 11et 88.

Exemple : Pour sélectionner l’arrangement “Color-Beat” (numéro 24 de la banque A), appuyez en succes-sion sur A, 2, 4.

Comment lancer l’accompagnementAppuyez sur START/STOP [3]. Ou sur SYNCHROSTART [4] et jouez un accord à la main gauche, dans laplage des deux premières octaves du clavier.

Comment arrêter l’arrangementAppuyez sur START/STOP [3].

Comment changer de tempoQuand l’indicateur TEMPO est affiché à l’écran, vouspouvez modifier le tempo en appuyant sur les boutonsde la section TEMPO/VALUE [5] (boutons et molet-tes). Pour l’accélérer, appuyer sur UP/+ (ou tournez lamolette dans la direction des aiguilles d’une montre),pour le ralentir appuyez sur DOWN/- (ou tournez lamolette dans la direction contraire des aiguilles d’unemontre).

Comment sélectionner une variation del’arrangementLes quatre boutons de la section VARIATION [6] per-mettent chacun de sélectionner une des variations du“style” joué par l’arrangement. Appuyez sur l’un desboutons pour sélectionner une des variations.

Comment utiliser intro et endingSi l’accompagnement est en train de jouer, appuyezsur l’un des deux poussoirs de la section INTRO/ENDING [7] pour reproduire une ending (une mesurede fin). Si l’accompagnement est à l’arrêt, appuyez surl’un des deux boutons pour “programmer” une intro(introduction), ensuite reproduisez l’accompagnementautomatique: appuyez sur START/STOP ou activezSYNCRO START et jouez un accord à la main gauche).

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8

Comment sélectionner une pisteAppuyez sur les boutons VOLUME/PROGRAM [8]pour sélectionner les pistes. A chaque paire de boutonscorrespond la piste indiquée sur les boutons. Exercezune rapide pression sur l’un des boutons pour sélec-tionner la piste correspondante.

On peut soit sélectionner la piste Upper 2, soit celleLower. On ne peut pas simultanément sélectionner lesdeux pistes Upper 2 et Lower.

Les pistes Lower et Upper 2 sont sélectionnées par lamême paire de boutons LOW/UPP2. Pour sélection-ner la piste Upper 2, appuyez sur l’un des boutonsLOW/UPP2 et activez UPPER 2 dans la section KEY-BOARD ASSIGN [10]. Pour sélectionner la pisteLower, activez SPLIT dans la section KEYBOARDMODE [9], appuyez sur l’un des boutons LOW/UPP2et activez LOWER dans la section KEYBOARDASSIGN [10].

Comment sélection un sonLes sons de base du iS40/iS50 sont dénommés “Pro-grams”. Les Programs sont répartis dans six banques(A, B, C, D, E, F-USER/DRUM), chacune desquellescontient 64 Programs. Les banques A et B contiennentles sons General MIDI.

Sélectionnez la piste à laquelle affecter le Program.Dans la section PROGRAM [11], appuyez sur le bou-ton correspondant à la banque (A, B, C, D, E, o F-USER/DRUM), ensuite appuyez en succession surdeux boutons numériques pour composer un numérode deux chiffres compris entre 11 et 88.

Exemple: Pour affecter le Program “Harmonica”(numéro 37 de la banque A) à la piste Upper 1,appuyez sur l’un des boutons UPP1 dans la sectionVOLUME/PROGRAM, ensuite appuyez en succes-sion sur A, 3, 7 dans la section PROGRAM.

En mode Program, on peut modifier les sons égale-ment à l’aide des boutons TEMPO/VALUE (ou entournant la molette).

Comment couper (mute) une pisteDans la section VOLUME/PROGRAM [8], appuyezsimultanément sur les deux boutons de la piste à cou-per. Les pistes Upper 1, Upper 2 et Lower peuvent êtrecoupées (mute) également en appuyant sur les bou-tons de la section KEYBOARD ASSIGN [10] (voyantéteint = en mute).

Exemple : Pour couper la batterie (drums), appuyezsimultanément sur les deux boutons DRUMS. Pourreproduire de nouveau la piste, appuyez sur l’un (oules deux) des boutons.

Comment mixer les pistesPour régler individuellement le volume de chacunedes pistes, d’accompagnement ou clavier, appuyez surles paires de boutons de la section VOLUME/PRO-GRAM [8]. Appuyez sur le bouton supérieur pouraugmenter le volume, sur le bouton inférieur pour lediminuer.

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Transposition

Comment transposer d’une octave lessons de clavierPour décaler les sons de clavier (piste Upper 1 ou pistesélectionnée) une octave au-dessus ou une octave endessous, appuyez sur les boutons de la sectionOCTAVE [13]. Le bouton [+] décale d’une octave versl’aiguë, tandis que le bouton [-] décale d’une octavevers la basse. Pour annuler le décalage, appuyezsimultanément sur les deux boutons.

La première fois que l’on appuie sur ces boutons,aucun décalage ne s’effectue ; l’écran affiche unique-ment la transposition en cours.

Comment transposer les sons de clavierpar pas de demi-tonsPour décaler toutes les pistes d’un ou de plusieursdemi-tons, appuyez sur les boutons de la sectionTRANSPOSE [12]. Chaque fois que l’on exerce unepression sur ce bouton [ ], le son est décalé d’undemi-ton vers l’aiguë, tandis qu’en appuyant sur lebouton [ ], le son est décalé d’un demi-ton vers labasse. Pour annuler le décalage, appuyez simultané-ment sur les deux boutons.

La première fois que l’on appuie sur ces boutons,aucun décalage ne s’effectue ; l’écran affiche unique-ment la transposition en cours.

Note: Si l’accompagnement est en reproduction, ledécalage commence sur la mesure successive.

Claviers et sons

Comment jouer un timbre sur tout leclavierLes boutons de la section KEYBOARD ASSIGN [10]activent ou coupent les pistes clavier (Upper 1, Upper2, Lower), tandis que les boutons de la section KEY-BOARD MODE [9] programment la disposition despistes sur le clavier. Pour jouer un son sur toute lapiste, appuyez sur FULL UPPER dans la section KEY-BOARD MODE [9], ensuite appuyez sur UPPER 1dans la section KEYBOARD ASSIGN [10].

(En alternative, vous pouvez appuyer sur PROGRAMpour passer au mode Program).

Comment jouer simultanément deuxtimbres sur le clavierAppuyez d’abord sur FULL UPPER dans la sectionKEYBOARD MODE [9], ensuite activez UPPER 1 etUPPER 2 dans la section KEYBOARD ASSIGN [10].

Comment partager le clavier entre deuxsonsLe bouton SPLIT de la section KEYBOARD MODE [9]permet de partager le clavier en deux: une partie basse(Lower) et une partie haute (Upper). Pour partager leclavier, appuyez sur SPLIT, ensuite activez UPPER 1 etLOWER dans la section KEYBOARD ASSIGN [10]pour avoir un son à la main droite et un son à la maingauche.

Si le son à la main gauche est trop grave, sélectionnezla piste Lower et appuyez sur OCTAVE [+].

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Comment modifier le point de partage(split)Le point de split partage le clavier en deux (Lower àgauche, Upper à droite, y compris le point de partage,maintenez enfoncé le bouton SPLIT POINT [14] etjouez sur le clavier la note que vous désirez en tant quepoint de partage.

Comment jouer la batterie sur le clavierAppuyez sur M.DRUMS dans la section KEYBOARDMODE [9]. Pour sélectionner un kit de batterie,appuyez deux fois sur F(USER/DRUM) dans la sec-tion PROGRAM [11] pour afficher le sigle “Dr”,ensuite composez un numéro de deux chiffres compris

entre 11-18 et 21-28 pour sélectionner le Program. LesPrograms Drum 27 et 28 sont du type USER.

Comment jouer une harmonisationautomatique à la main droiteEn tant qu’exemple, sélectionnez l’arrangement A22,en appliquant la méthode décrite dans le paragraphe“Comment sélectionner un arrangement” a pagina 7.

Appuyez sur ENSEMBLE [15], ensuite jouez unaccord à la main gauche et une mélodie à la maindroite. Pour couper l’harmonisation, appuyez encoreune fois sur ENSEMBLE de manière à ce que le témoins’éteint.

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11

Séquenceur

Comment reprodu i re un fich ie rStandard MIDI (SMF)Insérez dans le lecteur la disquette contenant le Stan-dard MIDI File à reproduire. Appuyez sur SONGPLAY dans la section MODE [16]. Appuyez sur lesboutons de la section TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) [5] pour sélectionner le morceau que vousvoulez reproduire et pour finir appuyez sur START/STOP [3] pour lancer la reproduction. Appuyez denouveau sur START/STOP pour arrêter la reproduc-tion.

Comment reproduire tous les FichiersStandard MIDI stockés sur une disquetteInsérez dans le lecteur la disquette contenant les Stan-dard MIDI Files à reproduire. Appuyez sur SONGPLAY dans la section MODE [16]. Appuyez surSTART/STOP [3] pour lancer la reproduction de tousles morceaux stockés sur la disquette. Les morceauxsont reproduits dans le même ordre avec lequel ilssont stockés sur la disquette. Appuyez de nouveau surSTART/STOP pour arrêter la reproduction.

Comment isoler une pisteQuand vous êtes en mode Song Play ou Song Edit,vous pouvez régler le volume de toutes les pistes,exception faite de celle sélectionnée, à l’aide du cur-seur ACC VOLUME.

Comment couper le clavierQuand vous êtes en mode Song Play, vous pouvezcouper le clavier en appuyant simultanément sur lesboutons SYNCHRO-START [4] et SYNCHRO-STOP[17] (les témoins doivent s’allumer). Pour rétablir leclavier, appuyez de nouveau sur les deux boutons (lestémoins doivent s’éteindre).

Comment enregistrer un nouveaumorceauActivez le mode Backing Sequence en appuyant surB.SEQ dans la section MODE [16]. Sélectionnez unarrangement en appuyant sur les boutons de la sectionARRANGEMENT [2]. Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS [18] pour accéder au mode d’enregistrement.Appuyez sur START/STOP [3] et attendez deuxmesures de compte à rebours initial, ensuite jouez nor-malement, exactement comme avec les arrangements.A la fin du morceau, appuyez sur START/STOP [3]pour arrêter le séquenceur.

Pour reproduire le morceau composé, appuyez surSTART/STOP [3] pour lancer la reproduction.

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Disquette

Comment charger un fichier stocké surdisquetteNote : iS35 incorpore un lecteur de nouveau type quine produit pas le typique “clic” lors de l’insertion de ladisquette.

La disquette “Accessory Disk” fournie avec l’instru-ment contient des fichiers qui peuvent être chargésdans les banques USER. Insérez la disquette dans lelecteur. Appuyez sur DISK/GLOBAL dans la sectionMODE [16] pour ouvrir la page “Disk”. Quand(LOAD) est sélectionné, appuyez sur ENTER/YESpour ouvrir la page secondaire “Load”.

Quand (ALL) est sélectionné, appuyez sur ENTER/YES pour ouvrir la page secondaire “Load All”. Main-tenant, c’est le fichier ALL qui est sélectionné; appuyezsur ENTER/YES pour afficher les fichiers de ce typestockés sur la disquette.

Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tour-nez la molette) [5] pour dérouler le contenu de la dis-quette. Quand le nom du fichier à charger est visualiséà l’écran (par exemple “FACTORY”), appuyez surENTER/YES pour le charger. Les fichiers du type ALLpeuvent contenir des styles, des arrangements et desPrograms pour les banques USER. Ils peuvent aussicontenir des backing sequence, des morceaux et desKeyboard Set.

Note: Le fichier ”FACTORY.ALL”, stocké dans “Acces-sory Disk”, contient toutes les programmations d’usine duiS35. Vous pouvez le charger pour récupérer les pro-grammations originales du iS35.

Comment formater une disquetteAvant de sauvegarder des données sur disquette, ilfaut la formater dans un format compréhensible àl’instrument. Le format du iS35 est compatible avecMS-DOS®, donc vous pouvez formater la disquette àl’aide d’un ordinateur DOS, Windows™, ou d’unMacintosh® (commande du Finder “Initialise dis-quette… > DOS”).

Pour formater directement la disquette avec le iS35,prenez une disquette de 3.5” HD “vierge (c’est à direneuve) ou une disquette contenant des données dontvous n’avez plus besoin. La disquette ne doit pas êtreprotégée, c’est à dire qu’un seul volet doit être visible.Si l’on voit deux volets, la disquette est protégée enécriture et il faut déplacer la languette en plastiquepour fermer l’un des deux volets.

N’utilisez jamais la disquette fournie avec le iS35,sinon vous perdrez toutes les données qui y sont stoc-kées!

Insérez dans le lecteur la disquette à formater,appuyez sur DISK/GLOBAL dans la section MODE[16] (ou appuyez sur EXIT/NO si vous êtes déjà enmode Disk/Global). Sélectionnez le paramètre (UTIL)en appuyant sur les boutons CURSOR et appuyer surENTER/YES pour ouvrir la page secondaire “Utili-ties”. Sélectionner (FORMAT) avec les boutons CUR-SOR et appuyez sur ENTER/YES pour lancer leformatage. L’écran affiche la question “Format disk?”(Sûr?) ou “Continue?” (Continuer?), à ce point confir-mez en appuyant de nouveau sur ENTER/YES.

Après quelques minutes la disquette sera formatée etl’écran affichera le message “Completed” (Terminé).

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13

Comment sauvegarder le contenu de lamémoire sur disquetteInsérez dans le lecteur une disquette formatée.Appuyez sur DISK/GLOBAL pour ouvrir la page“Disk”. Sélectionnez (SAVE) avec les boutons CUR-SOR et appuyez sur ENTER/YES pour ouvrir la pagesecondaire “Save”. Sélectionnez (ALL) avec les bou-tons CURSOR et appuyez sur ENTER/YES pour don-ner un nom au nouveau fichier.

Le nom du fichier à sauvegarder est affiché (avant lesmodifications, le nom est “NEW_FILE”). Sélectionnezle caractère à modifier avec les boutons CURSOR etsélectionnez un caractère en appuyant sur les boutonsTEMPO/VALUE (ou tournez la molette). Quand lenom a été attribué, appuyez deux fois sur ENTER/YES pour sauvegarder le fichier.

Ne jamais attribuer à un nouveau fichier le même nomd’un fichier déjà présent sur la disquette car ce dernierserait automatiquement supprimé!

Entrée audioVous pouvez connecter à l’entrée INPUT-IN du iS35un micro, une guitare ou un autre synthétiseur. Pourrégler la sensibilité sur l’entrée, tournez la moletteGAIN positionnée à côté de la broche d’entrée.

Pour régler le volume du signal en entrée, tournez lamolette VOLUME [19]. Le curseur MASTERVOLUME ne fonctionne pas sur le signal en entrée.

Le signal en entrée est élaboré par la spéciale sectioneffets VOCAL/GUITAR. Vous pouvez sélectionnez lesparamètres déjà programmés par KORG pour cetteentrée à l’aide des Keyboard Set [20]:

• Les Keyboard Set de la banque A contiennent desprogrammations pour la voix. Ces programmationsincluent également un harmoniseur vocal: chantez,et jouez des accords sur le clavier pour harmoniserla voix avec les accords joués.

• Les Keyboard Set de la banque B contiennent desprogrammations pour la sonorité naturelle de gui-tare.

• Les Keyboard Set de la banque C contiennent desprogrammations pour la sonorité saturée de gui-tare.

Pour sélectionner un Keyboard Set, appuyez une ouplusieurs fois sur BANK dans la section KEYBOARDSET [20] pour sélectionner la banque. Ensuiteappuyez sur l’un des boutons numériques pour sélec-tionner le Keyboard Set desiré.

Vous pouvez modifier en temps réel l’un des deuxparamètres des effets à l’aide du curseur A/B. Utilisezle bouton A/B pour sélectionner le paramètre A ou Baffecté au curseur.

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Utilisateur • Faces avant et arrière

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3. Faces avant et arrière

Face avant

1 Curseur MASTER VOLUMERègle le volume général (hauts-parleurs, casques etsorties OUTPUT).

Note: Ce curseur ne règle pas le volume de la sectionVOCAL/GUITAR et de l’entrée audio (INPUT-IN). Utili-sez le curseur VOLUME de la section VOCAL/GUITARpour régler le volume de la section.

2 Curseur ACC.VOLUME (Accompaniment Volume)Règle le volume de l’accompagnement automatiquedans les modes Arrangement Play et BackingSequence. Modes Song Play et Song Edit: règle leniveau de toutes les pistes, à l’exception de la pistesélectionnée (dont le volume reste constant).

3 EcranAffiche pour l’utilisateur les pages de Edit (modifica-tion), les paramètres et les messages de l’instrument.

4 Joystick (manette)Hauteur (Pitchbend) (↔), modulation (↑ ), contrôledes paramètres du Program (↓ ).

5 Fente du lecteur de disquetteVous pouvez y insérer une disquette de 3,5 poucesdouble face double densité (2DD) ou une doubleface haute densité (HD). Vous pouvez utiliser desdisquettes format Korg Série-i et des disquettes for-mat standard Ms-Dos®.

iS35 incorpore un nouveau type de lecteur sans feed-back audible (c’est à dire que vous n’entendez pas le“déclic” lors de l’introduction de la disquette).

6 Bouton d’éjection de la disquetteAppuyez sur ce bouton pour éjecter la disquette dulecteur. Si la disquette n’est pas éjectée, ne jamaisessayer de la retirer en forçant; contactez votrerevendeur ou le plus proche Centre d’AssistanceAgréé Korg.

7Haut-parleursHaut-parleurs incorporés. Réglez le volume de lagénération de sons interne en déplaçant le curseurMASTER VOLUME. Réglez le volume sur l’entréeaudio INPUT-IN à l’aide du curseur VOLUME de lasection VOCAL/GUITAR.

Attention: Un volume excessivement élevé peut pro-voquer de graves dommages à l’ouïe. Réglez le volumeà un niveau modéré.

Note: Si le son est réglé à la valeur maximum, il peutêtre altéré.

8 Tableau de commandeLe tableau de commande présente les boutons quirappellent les multiples fonctions de contrôle etd’édition (modification). Le tableau de commandeest détaillé dans la prochaine section.

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Tableau de commande

1 EcranL’écran affiche les pages d’édition, les paramètres etles messages de l’instrument.

2 Boutons VOLUME/PROGRAMOn utilise normalement ces boutons pour régler levolume des pistes et pour les couper. Pour augmen-ter le volume, appuyez sur le bouton supérieur, pourle diminuer, appuyez sur celui inférieur. Pour cou-per une piste, appuyez simultanément sur les deuxboutons. Pour rétablir le volume de la piste, appuyezsoit sur les deux boutons simultanément, soit briève-ment sur l’un des deux.

Mode Arrangement Play : ils sélectionnent les pisteset en modifient le volume. Quand une piste est sélec-tionnée, on peut lui affecter un Program différent(voir section PROGRAM).

Mode Backing Sequence : ils sélectionnent les pisteset en modifient le volume. Pour sélectionner lesExtra Track, il faut préalablement appuyer sur lebouton TRK SELECT et ensuite sur les boutonsVOLUME.

Mode Song Play: ils sélectionnent les canaux MIDI(pistes) du SMF et en modifient le volume. Appuyezsur le bouton TRK SELECT pour commuter lescanaux 1-8 avec les canaux 9-16 (et vice-versa).

Mode Song Edit: ils sélectionnent les pistes et enmodifient le volume. Appuyez sur le bouton TRKSELECT pour commuter les canaux 1-8 avec lescanaux 9-16 (et vice-versa).

Mode Program : ils modifient la valeur des paramè-tres estampillée entre les boutons.

3 Bouton TRK SELECT/ACC1-3 MUTEMode Arrangement Play : ce bouton coupe les pistesACC1, ACC2, ACC3.

Mode Backing Sequence : ce bouton commute lespistes de l’arrangement avec celles Extra Track.

Mode Song Play : ce bouton commute les canaux 1-8avec les canaux 9-16 du SMF. (En mode Song Play,les canaux et les pistes coïncident).

Mode Song Edit : ce bouton commute les pistes 1-8avec les pistes 9-16.

4 Section MODELes boutons de cette section activent les modes opé-rationnels de l’instrument (voir le chapitre “Lesmodes opérationnels” à page 24).

● Bouton ARR. PLAY (Arrangement Play)Active le mode Arrangement Play. (Automatique-ment sélectionné lors de la mise sous tension del’instrument). Ce mode permet d’utiliser les accom-pagnements automatiques.

● Bouton B.SEQ (Backing Sequence)Active le mode Backing Sequence. Ce mode permetde reproduire ou d’enregistrer des morceaux réalisésà l’aide des accompagnements automatiques.

● Bouton SONG PLAYActive le mode Song Play. Ce mode permet de repro-duire directement des morceaux musicaux stockéssous format de Fichiers Standard Midi (SMF), sansdevoir préalablement les charger depuis la dis-quette.

Vous pouvez également lire à l’écran le texte desSMF (fonction Lyrics) et les sigles des accords. Onchoisit le mode d’affichage en appuyant sur le bou-ton REC/WRITE/LYRICS.

iS35 peut afficher le texte et les sigles des accords desSMF sous format M-Live, Solton, Tune 1000 et com-patibles (Edirol, GEM GMX, KAR, HitBit, YamahaXF).

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4

56 78 9@

A

B C D E FG

2

H I J

3

KL

M

NO

P

Q

R

S

U

T

V

W X Y



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● Bouton SONG EDITActive le mode Song Edit. Ce mode permet de repro-duire, d’enregistrer, de modifier et de sauvegarderun Fichier Standard Midi (SMF). Utilisez ce modeopérationnel pour réaliser de nouveaux morceaux.

● Bouton DISK/GLOBALActive le mode Disk/Global. Ce mode permet desauvegarder et de charger des données de disquetteet de programmer certains réglages généraux del’instrument (par exemple les pédales et les canauxMIDI).

● Bouton PROGRAMActive le mode Program. Ce mode permet de joueret de modifier des Programs individuels (c’est à diredes sons individuels).

● Boutons DEMOAppuyez simultanément sur ARR.PLAY et B.SEQpour activer le mode Demo et reproduire ainsi les 16morceaux de démonstration disponibles.

Pour reproduire tous les morceaux en succession.Pour reproduire tous les morceaux en succession,accédez au mode Demo et appuyez sur START/STOP. Arrêtez la reproduction en appuyant surSTART/STOP.

Reproduire un seul morceau. Pour reproduire unseul morceau, accédez au mode Demo et sélection-nez le morceau de démonstration que vous désirezlancer. Le morceau démarre immédiatement.

Pour sélectionner un morceau de démonstration,appuyez sur les boutons des sections PROGRAM etARRANGEMENT. Pour sélectionner un morceaunuméroté de 1 à 8, appuyez sur un bouton ARRAN-GEMENT NUMBER 1-8.

Pour sélectionner un morceau numéroté de 9 à 16,appuyez sur un bouton PROGRAM NUMBER 1-8.

Appuyez sur START/STOP pour arrêter la repro-duction.

Quitter le mode Demo. On quitte le mode Demo soiten appuyant sur EXIT/NO, soit sur le bouton del’un des modes opérationnels (section MODE).

5 Bouton MEMORY-CHORD/TIEModes Arrangement Play et Backing Sequence :maintient l’accord joué quand on relâche les touchesdu clavier.

Mode Backing Sequence-Step Recording : introduitune liaison (lie la dernière note jouée avec celleimmédiatement suivante).

6 Bouton MEMORY-LOW/HAR/RESTModes Arrangement Play, Backing Sequence, SongPlay: soutient les notes de la piste Lower (voirpage 167) et les notes d’harmonisation de la sectionVocal/Guitar (voir page 162 et suivantes).

Mode Backing Sequence-Step Recording : introduitune pause.

Note : Si iS35 est piloté par un dispositif MIDI externe(par ex. un accordéon MIDI) et que la piste Lower estcontrôlée par un canal différent de Global, ce boutonne fonctionne pas.

7 Bouton BASS INV./< (Bass Inversion/En arrière)Modes Arrangement Play et Backing Sequence:quand le témoin de ce bouton est allumé, la pressionde ce bouton fait jouer la note la plus basse d’unaccord inversé comme note fondamentale del’accord. Cela signifie que l’arrangeur de iS35 recon-naît des accords comme “Am7/G” (La mineur avecSol à la basse) ou “F/C” (Fa avec Do à la basse).Quand le bouton de Chord Scanning est prédisposéen mode FULL, la précédente note de basse nechange pas tant que l’on ne joue pas une autre notede basse.

Mode Backing Sequence-Step Recording : ce boutonpermet de reculer au step (pas) précédent.

8 Bouton SPLIT POINT/> (Split Point/En avant)Modes Arrangement Play et Backing Sequence :sélection du point de split (partage du clavier).Maintenez le bouton enfoncé et jouez la note qui doitfonctionner en tant que partage du clavier. Cettenote, ainsi que toutes celles à sa droite forment lapartie Upper du clavier, les notes à sa gauche la par-tie Lower.

Le partage du clavier peut être sauvegardé dans Glo-bal; ainsi, lors de la mise hors tension et successivemise sous tension de l’instrument, il est de nouveaudisponible. (Voir “Page 24: Write Global” àpage 173).

Note: Quand le iS35 est piloté par un dispositif MIDIexterne, le partage du clavier fonctionne uniquement sile dispositif MIDI transmet sur le spécial canal Global(voir page 54). Si le dispositif transmet sur un canal dif-férent de Global, le partage du clavier est ignoré.

Mode Backing Sequence-Event Editing : passe austep (pas) successif.

9 Bouton TEMPO (Tempo Lock)Si le témoin du bouton est allumé, le tempo nechange pas quand on change d’arrangement. Onpeut modifier le tempo en tournant la molette ou enappuyant sur les boutons TEMPO/VALUE.

0 Bouton SINGLE TOUCHQuand le témoin de ce bouton est allumé et que l’onchange d’arrangement, les Programs des pistesUpper 1, Upper 2 et Lower sont mémorisés dans lenouvel arrangement quand on les sélectionne.



17

A Section ARRANGEMENTBoutons pour la sélection de l’arrangement.Appuyez sur l’un des boutons BANK (A, B, USER)pour sélectionner la banque et ensuite composer unnuméro de deux chiffres compris entre 11 et 88 enappuyant sur les boutons NUMBER pour sélection-ner l’arrangement.

Si l’arrangement que vous désirez sélectionnerappartient à la même banque de celui précédem-ment sélectionné, il suffit de composer le numéro dedeux chiffres, sans appuyer sur BANK.

En mode Arrangement Play on peut utiliser la fonc-tion Arrangement Preview, pour afficher à l’écran lenom de l’arrangement avant de le sélectionner.Appuyez sur l’un des boutons BANK, éventuelle-ment sur l’un des boutons NUMBER pour sélection-ner les dizaines. Déroulez la liste des arrangementsen appuyant sur le boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette). Quand l’arrangement a été iden-tifié, confirmez la sélection en appuyant surENTER/YES.

Ces boutons, à Page 2 du mode Arrangement Play,sélectionnent le style (Style).

B Bouton FADE IN/OUTSi l’accompagnement est à l’arrêt, il le lance avec uneaugmentation progressive (le volume passe progres-sivement de zéro au maximum). Si l’accompagne-ment est en reproduction, il l’arrête avec unediminution progressive (le volume passe progressi-vement du maximum au zéro). Il ne faut pasappuyer sur START/STOP pour lancer ou arrêterl’accompagnement.

C Boutons VARIATION 1, 2, 3, 4Modes Arrangement Play et Backing Sequence : cesboutons sélectionnent l’une des quatre variations dustyle.

Mode Backing Sequence-Step Recording : ces bou-tons sélectionnent la durée de la note à insérer (lessérigraphies indiquent la valeur des notes).

D Boutons FILL 1/2 (Fill-in) Modes Arrangement Play et Backing Sequence : enappuyant sur l’un de ces boutons pendant l’exécu-tion, un fill-in joue (passage).

Mode Backing Sequence-Step Recording: ces bou-tons sélectionnent la durée de la note à insérer (lessérigraphies indiquent la valeur des notes).

E Boutons INTRO/ENDINGModes Arrangement Play et Backing Sequence :avant de commencer à jouer, appuyez sur l’un de cesboutons, ensuite jouez un accord dans la zone dereconnaissance d’accords et pour finir appuyez surSTART/STOP pour lancer l’accompagnement avecune introduction (Intro). En appuyant sur ces bou-tons pendant l’exécution, c’est une ending (une fin)

qui joue, ensuite l’exécution s’arrête automatique-ment.

Note : Intro 1 et Ending 1 sont, généralement, plusélaborés de Intro 2 et Ending 2.

Mode Backing Sequence-Step Recording : ces bou-tons sélectionnent la durée de la note à insérer (lessérigraphies indiquent la valeur des notes).

F Bouton RESET/INSModes Backing Sequence, Song Play, Song Edit : cebouton rétablit le séquenceur sur la premièremesure.

Modes Arrangement Play et Backing Sequence –accompagnement en stop: ce bouton rétablit lareconnaissance d’usine des accords et le séquenceursur la première mesure.

La seconde fonction du bouton (INS) est l’introduc-tion d’un événement en Step Recording, ou d’unespace vide sur la position du curseur quand on doitécrire un nom.

Note : Dans toutes les situations, il fonctionne en tantque “Midi Panic”, en interrompant les notes qui sontrestées bloquées.

G Bouton TAP TEMPO/DELBattre le tempo sur ce bouton. L’affichage du tempoà l’écran est mis à jour.

La seconde fonction du bouton (DEL) est l’efface-ment de l’événement sélectionné en Step Recordingou en Event Edit, ou l’effacement du caractère sur laposition du curseur quand on doit écrire un nom.

H Bouton START/STOPModes Arrangement Play, Song Play et Demo : lanceet arrête l’accompagnement automatique ou lareproduction d’un morceau.

Modes Backing Sequence et Song Edit : lance etarrête la reproduction ou l’enregistrement du mor-ceau. Si le témoin de REC/WRITE/LYRICS estallumé, il lance ou arrête l’enregistrement.

I Boutons SYNCHRO-START et SYNCHRO STOPSYNCHRO-START lance l’accompagnement quandon joue une note ou un accord dans la zone de recon-naissance d’accords, sans devoir préalablementappuyer sur START/STOP.

SYNCHRO-STOP arrête l’accompagnement quandon relâche les touches des notes de la zone de recon-naissance d’accords.

J Bouton REC/WRITE/LYRICS(Enregistrement/Ecriture/Texte)Modes Backing Sequence et Song Edit : ce boutonmet en état d’enregistrement le morceau.



18

Modes Arrangement Play et Program : il ouvre lapage Write pour sauvegarder les modificationsapportées à l’arrangement, au Keyboard Set ou auProgram.

Mode Song Play : il commute les modes d’affichageLyrics 1 (texte 1), Lyrics 2 (texte 2), Play (informa-tions exécutives standards).

Note : Les modes Lyrics sont disponibles uniquement sile SMF contient du texte. Le mode Lyrics 2 est disponibleuniquement avec les SMF sous format Tune1000 etcompatibles.

Mode Global : il rappelle la page de Write Global.

K Boutons PAGECes boutons sélectionnent la page précédente (-) ousuivante (+) du mode en cours de session. Lenuméro de la page est affiché sur la droite de l’écran.Deux flèches sont affichées avant ou après lenuméro; elles indiquent la présence de pages précé-dentes (<) ou successives (>)

Si aucune flèche n’est affichée avant ou après lenuméro, cela signifie que l’on se trouve dans unepage secondaire du mode Disk/Global que l’onquitte en appuyant sur EXIT/NO (voir page 28).

L Boutons CURSORCes boutons déplacent le curseur dans les paramè-tres affichés à l’écran. Pour modifier la valeur d’unparamètre, déplacez le curseur sur la valeur à modi-fier (texte clignotant).

M Boutons TEMPO/VALUE et MOLETTECes boutons modifient le tempo ou la valeur duparamètre sélectionné à l’écran. Le fonctionnementde “tempo” ou de “value” est affiché à l’écran par lebiais des indicateurs TEMPO et VALUE.

Si les boutons sont enfoncés simultanément, ils rap-pellent la valeur enregistrée ou une valeur “stan-dard” stockée dans la ROM.

N Bouton EXIT/NOOn utilise normalement ce bouton pour retourner àPage 1 du mode opérationnel en cours de session etpour remonter au niveau supérieur des pages secon-daires (c’est à dire les pages où les indications depage précédente ou successive ne sont pas présentesà côté du numéro de la page).

La seconde fonction (NO) permet de répondre néga-tivement aux questions éventuellement affichées àl’écran.

Modes Arrangement Play, Backing Sequence et SongPlay : ce bouton permet de retourner à Page 1 dumode en cours de session.

Page 1 du mode Arrangement Play-accompagne-ment en reproduction : ce bouton rappelle les pro-

grammations des pistes clavier mémorisées dansl’Arrangement.

Mode Song Play : ce bouton permet de retourner à lapage précédente après avoir appuyé sur un boutonVOLUME/PROGRAM pour sélectionner une piste.

Mode Song Play-JukeBox : ce bouton permet de quit-ter le mode.

Mode Song Edit : ce bouton rappelle Page 2 du modeen cours de session.

Pages secondaires du mode Disk/Global : ce boutonpermet d’afficher à nouveau la page principale.

O Bouton ENTER/YESAppuyez sur ce bouton pour répondre de manièreaffirmative aux éventuelles questions affichées àl’écran et pour lancer certaines opérations du modeDisk/Global (Load, Save, Format, MIDI Setup…).

Mode Song Play : si appuyé quand un morceau estsélectionné, il introduit le “song” dans la liste deJukeBox et active le mode JukeBox.

P Section KEYBOARD MODECes boutons sélectionnent la disposition des pistessur le clavier (Upper 1, Upper 2, Lower) dans lesmodes Arrangement Play et Backing Sequence. Ilsfonctionnent également sur le dispositif MIDIexterne qui pilote le iS35 via le canal Global.

● Bouton M.DRUMUn son de percussion est affecté à chaque note declavier.

● Bouton SPLITLa main droite (Upper1 et Upper2) et la main gauche(Lower) jouent des sons différents et sont séparéespar le split point (point de partage). Les pistes Upper2 et Lower s’excluent mutuellement.

● Bouton FULL UPPERUne ou deux pistes (Upper1 et/ou Upper2) jouentsur toute l’extension du clavier.

Q Section KEYBOARD ASSIGNCes boutons sélectionnent les pistes clavier (Upper 1,Upper 2, Lower) dans les modes Arrangement Playet Backing Sequence. Les pistes Upper 2 et Lowers’excluent mutuellement.

R Section CHORD SCANNINGModes Arrangement Play et Backing Sequence : cesboutons déterminent la zone de reconnaissanced’accords dédiée à l’accompagnement automatique.Pour activer le mode FULL, il faut allumer lestémoins des deux boutons LOWER et UPPER.

● Bouton LOWERReconnaissance d’accords dans la zone Lower (en-dessous du point de partage du clavier). Le mode dereconnaissance d’accords est défini par le paramètre“ChordRecog (Chord recognition mode)” du modeDisk/Global (voir page 168).



19

● Bouton UPPERReconnaissance d’accords dans la zone Upper (au-dessus du point de partage, y compris le point departage même). Le mode de reconnaissance est auto-matiquement réglé à Fingered 2 (voir page 168).

● Boutons FULL (LOWER + UPPER)Reconnaissance d’accords sur toute l’extension duclavier. Le mode de reconnaissance est automatique-ment réglé à Fingered 2 (voir page 168).

● OFF (témoins éteints)Les accords ne sont pas reconnus. Si les témoins sontéteints, quand on appuie sur START/STOP pourlancer l’accompagnement, on ne peut reproduire queles pistes Drum et Perc. Les autres pistes d’accompa-gnement ne fonctionnent pas.

S Bouton ENSEMBLEModes Arrangement Play et Backing Sequence :l’Ensemble ajoute à la mélodie de la main droite desaccords d’harmonisation tirés des accords joués à lamain gauche. Pour fonctionner, Chord Scanning doitêtre en LOWER. Ce bouton ne fonctionne pas si onsélectionne un MIDI Setup du type “Accordion”.

T Bouton SUSTAINModes Arrangement Play, Backing Sequence, Pro-gram, Song Play : ce bouton augmente la durée desnotes (en augmentant le “sustain” du Program).

U Section VOCAL/GUITARLa section VOCAL/GUITAR applique des effets ausignal d’un microphone, à une guitare ou à unesource “line” (mono) en entrée sur la borne INPUT-IN. Le signal est ensuite mélangé aux sons de lagénération de sons interne et adressé aux bornesOUTPUT.

Et encore, en mode Vocal la voix est harmonisée avecles notes reçues depuis la zone de reconnaissanced’accords dédiée. Cette zone peut être différente decelle de la reconnaissance d’accords dédiée auxaccords de l’accompagnement automatique (voir“Page 23: Arrangement Harmony” à page 84 et lesinstructions à page 162 et suivantes).

La section VOCAL/GUITAR fonctionne dans lesmodes Arrangement Play, Backing Sequence et SongPlay. On peut modifier les programmations deseffets en sélectionnant un Keyboard Set différent.Vous pouvez modifier sur le vif les effets enappuyant sur ce bouton ou en déplaçant le curseurA/B. (Voir “La section Vocal/Guitar” à page 48).

Lors de la mise sous tension de l’instrument, la sec-tion VOCAL/GUITAR est réglée par les program-mations du Keyboard Set A1.

● Curseur A/BCurseur programmable. Règle la valeur du paramè-tre affecté à la fonction A ou B (voir page 78). Onsélectionne le mode de fonctionnement A ou B àl’aide du bouton commutateur A/B

Note: Le curseur ne fonctionne pas tant que la der-nière valeur de la fonction contrôlée n’est atteinte. Parexemple, si le curseur est positionné sur “0”, tandis quela valeur actuelle du paramètre est “5”, le curseur necommencera à fonctionner que lorsque la valeur “5”sera atteinte.

● Bouton commutateur A/BCommute le mode de fonctionnement du curseurA/B de A à B.

● Bouton CBouton programmable. Peut fonctionner en tant quedéconnexion “mute” de la section VOCAL/GUI-TAR, des effets et de l’harmonisation.

● Curseur VOLUMERègle le niveau de la section VOCAL/GUITAR surles bornes OUTPUT.

● Indicateur à témoin SIGNALLe témoin SIGNAL change de couleur selon leniveau du signal. Si éteint, cela signifie qu’il n’y apas de signal, ou que son niveau est très faible; si decouleur verte ou orange, le signal est presque saturé;si rouge, le signal est saturé.

Attention : le signal ne doit pas se saturer. Si letémoin vire au rouge, réglez le gain d’entrée à l’aidede la molette GAIN disponible sur le tableau des con-nexions.

V Section PROGRAMBoutons pour la sélection des Programs (sons).Appuyez sur l’un des boutons BANK (A, B, C, D, E,F/USER/DRUM) pour sélectionner la banque etensuite composer un numéro de deux chiffres com-pris entre 11 et 88 en appuyant sur les boutonsNUMBER pour sélectionner le Program.

Pour sélectionner la banque DRUM, il faut appuyerdeux fois sur F(USER/DRUM) afin que l’écran affi-che le sigle “Dr”. Les Programs Drum sont comprisdans la fourchette Dr11 à Dr28.

Si le Program que l’on veut sélectionner appartient àla même banque du Program en cours de session, ilsuffit de composer un numéro de deux chiffres, sansappuyer sur le bouton BANK.

Dans les modes Arrangement Play et Song Play onpeut utiliser la fonction Program Preview, pour affi-cher à l’écran le nom du Program avant de le sélec-tionner. Appuyez sur l’un des boutons BANK,éventuellement sur l’un des boutons NUMBER poursélectionner les dizaines. Déroulez la liste enappuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tour-nez la molette). Quand le Program que vous désirezsélectionner a été identifié, confirmez en appuyantsur ENTER/YES.



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W Boutons TRANSPOSECes boutons modifient l’accordage (décalage par pasde demi-tons) de l’instrument. La valeur du déca-lage est momentanément affichée sur la droite del’écran. Pour l’annuler, appuyez simultanément surles deux boutons.

X Boutons OCTAVECes boutons modifient l’accordage (par pas d’octa-ves) de la piste sélectionnée à l’écran. Pour annulerle décalage, appuyez simultanément sur les deuxboutons.

Y Section KEYBOARD SETDans les modes Arrangement Play et BackingSequence, les Keyboard Set rappellent, en enfonçantun seul bouton, la disposition des pistes clavier(Upper 1, Upper 2 et Lower), les effets et les pro-grammations de la section VOCAL/GUITAR.

En mode Song Play, les Keyboard Set ne rappellentque les programmations de la section VOCAL/GUI-TAR (et non la disposition des pistes).

Pour sélectionner un Keyboard Set, appuyez une ouplusieurs fois sur BANK de manière à sélectionner labanque A, B ou C et ensuite sur l’un des boutonsnumérotés pour sélectionner le Keyboard Set.

En mode Arrangement Play, vous pouvez sauvegar-der dans un Keyboard Set la disposition en cours desession des pistes clavier, les effets et les program-mations de la section VOCAL/GUITAR.

1. Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS.

2. Appuyez sur l’un des boutons de la section KEY-BOARD SET pour afficher la page Write Key-board Set.

3. Appuyez une ou plusieurs fois sur BANK poursélectionner la banque (A, B ou C).

4. Appuyez sur le bouton numérique correspon-dant au Keyboard Set dans lequel sauvegarder laprogrammation.

5. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer.



21

Ecran

1ModeLa première ligne de l’écran affiche les modes opéra-tionnels : ARR.PLAY, BACKING SEQ., SONG PLAY,SONG EDIT, DISK/GLOBAL, PROGRAM.

2 Tempo/ValueLes deux indicateurs TEMPO et VALUE s’excluentl’un l’autre. En général, TEMPO est affiché dans laPage 1 du mode Arrangement Play et VALUE dansles autres pages. Ils indiquent le mode de fonction-nement des boutons TEMPO/VALUE. Si ces bou-tons fonctionnent en tant que contrôleurs du tempo,l’écran affiche le sigle TEMPO. S’ils fonctionnent entant que modificateurs du paramètre sélectionné,l’écran affiche le sigle VALUE.

3 SplitIndique que le bouton SPLIT POINT est enfoncé; lavaleur affichée juste en-dessous à l’écran est le pointde partage en cours de session.

4 Transpose/OctaveLes deux indicateurs TRANSPOSE et OCTAVEs’excluent l’un l’autre. Selon lequel des deux estallumé, la valeur affichée en-dessous est le décalagede l’accordage par pas de demi-tons ou par octave.

5 PageIndicateur de la page en cours. Si le symbole [>] estallumé, cela signifie qu’il y a des pages successives,si le symbole [<] est allumé, il y a des pages précé-dentes. Pour changer de page, appuyez sur les bou-tons PAGE [+] et [-].

6 TempoTempo en cours de session. Si l’indicateur TEMPOest visible, on peut varier le tempo en tournant lamolette ou en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE.

7 Tempo mode/Clock (synchro)Mode de lecture du tempo et type de synchro.

AUTO signifie que le séquenceur lit le tempo enre-gistré dans le morceau.

EXT signifie que iS35 est synchronisé au métronomed’un dispositif externe connecté à son MIDI IN. Uneseule des bornes du MIDI IN du iS35 est en mesurede recevoir la synchro (voir page 157).

Sélectionner le type de synchro à “Page 4: Paramè-tres généraux du MIDI” du mode Disk/Global (voirpage 157).

8 Sigles des accordsAffiche le sigle de l’accord reconnu par la partie duclavier dédiée à la reconnaissance d’accords. Lesaccords peuvent également être adressés au iS35 viales canaux Global, Chord 1 et Chord 2. Voir letableau des accords reconnus à page 221.

9 Paramètres modifiablesDeux lignes de caractères qui affichent les paramè-tres des diverses pages d’édition. On se déplace dansles paramètres en appuyant sur les boutons CUR-SOR et on modifie les valeurs en appuyant sur lesboutons TEMPO/VALUE ou en tournant la molette.

0 Indicateurs de volumeVolume des pistes. L’écran affiche en haut et à gau-che les pistes sélectionnées:

rien = pistes d’accompagnement et de clavier estam-pillées au-dessus des boutons VOLUME/PRO-GRAM (Arrangement Play, Backing Sequence)

ET = Extra Track (Backing Sequence)

ch = canaux (Song Play)

1-8 = pistes/canaux 1-8 (Song Play, Song Edit)

9-16 = pistes/canaux 9-16 (Song Play, Song Edit)

Pour sélectionner les pistes qui ne sont pas affichéesà l’écran, appuyez sur TRACK SELECT. Si tous lesindicateurs sont éteints, ce sont les pistes clavier etde l’accompagnement estampillées au-dessus desboutons VOLUME/PROGRAM qui sont affichées.

1

2

3

4

5

6

7

9

10

8



22

Face arrière

1 Borne EC5Borne pour connecter le contrôleur externe KorgEC5 fourni en option. Vous pouvez programmerEC5 à “Page 15: Fonction du pédalier EC5” àpage 166 du mode Disk/Global, en affectant unefonction à chacun des cinq interrupteurs à pédale.

2 Bornes MIDICes bornes permettent d’échanger des données avecd’autres appareils Midi (claviers ou ordinateurs).Pour la connexion, il faut installer des câbles Midiprévus à cet effet, qui sont disponibles chez votrerevendeur Korg. (Voir il capitolo “Le MIDI” àpage 53).

● Bornes MIDI IN 1 et MIDI IN 2Reçoivent des messages Midi adressés par d’autresdispositifs. Les deux bornes sont équivalentes et onpeut les utiliser, par exemple, pour connecter simul-tanément un clavier-maître au MIDI IN 1 et unaccordéon au MIDI IN 2. On peut recevoir le signalde synchro (MIDI Clock) uniquement sur une borneà la fois (voir “Clock (Clock source, Source de syn-chronisation)” à page 157).

● Borne MIDI OUTTransmet des messages Midi générés par le iS35 àd’autres dispositifs.

● Borne MIDI THRURetransmet les messages Midi reçus sur les bornesMIDI IN 1 et 2.

3 Borne ASSIGNABLE PDL/SWOn peut y connecter une pédale à contrôle continu(pédale d’expression) du type Korg XVP-10 ou EXP-2 ou un interrupteur à pédale type PS-1 ou PS-2. Onprogramme la pédale à “Page 14: Assignable pedal/switch” del modo Disk/Global (voir page 164).

4 Borne DAMPEROn peut y connecter une pédale de maintien (réso-nance) du type Korg DS-1 ou compatibles. Les pola-rités des pédales de maintien sont diverses,sélectionnez la polarité de votre pédale à (voirpage 169).

5Molette GAINRègle le gain sur la borne INPUT-IN. Tournez-la versla gauche pour réduire le gain (si par exemple letémoin de SIGNAL vire au rouge ou à l’orange), versla droite pour l’augmenter.

6 Borne INPUT-INEntrée audio pour microphone, guitare, signal deligne mono. Le signal passe à travers les effets etl’arrangeur de la section VOCAL/GUITAR et sort

~ACV

iS35POWER

WARNING:TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRICSHOCK DO NOT ESPOSE THIS PRODUCT TORAIN OR MOISTURE.

MIDI INEC5

MIDI OUT

2 3 4 5 6 7 8

9 @

EC5 IN2 THRU OUT IN1MIDI ASSIGNABLE

PDL/SW DAMPER GAIN ININPUT

R L/MONOOUTPUT

PHONES



23

par les haut-parleurs incorporés, les bornes OUT-PUT ou le casque (avec les sons de la génération desons interne du iS35).

Réglez le niveau d’entrée à l’aide de la moletteGAIN. Le témoin vert SIGNAL s’allume en présencedu signal. Si le signal est proche de la saturation, letémoin vire à l’orange et devient rouge quand lesignal est saturé.

Le signal ne doit jamais se saturer. Si par hasard letémoin rouge s’allume, réglez la molette GAIN demanière à réduire le gain en entrée. Le réglage opti-mal est le témoin qui vire à l’orange lors des pics designal.

7 Bornes OUTPUT Sorties audio. On peut y connecter des enceintesactives. Vous pouvez connecter votre iS35 à unetable de mixage, à deux diffuseurs amplifiés ou àl’entrée AUX/TAPE d’une installation hi-fi. Si le sys-tème d’amplification est mono, connectez unique-ment la borne L/MONO.

Activez la fonction “Speaker On/Off” (voirpage 155) pour déconnecter les haut-parleurs incor-porés.

Attention : Un volume excessivement élevé peut pro-voquer de graves dommages à l’ouïe. Réglez donc levolume à un niveau modéré.

Attention : Le volume de l’amplificateur doit être pré-disposé à zéro quand on effectue les connexions.

8 Borne PHONESConnectez-y le casque stéréo (headphones).

9 Câble d’alimentationLe câble d’alimentation fourni doit être introduitdans la borne en forme de réceptacle.

Attention : L’instrument doit être connecté à une prisedotée de mise à la terre.

0 Interrupteur POWERInterrupteur de mise sous/hors tension de l’instru-ment.


Utilisateur • Les modes opérationnels

24

4. Les modes opérationnels

L’instrument dispose de plusieurs “modes” de fonc-tionnement, chacun desquels groupe des fonctionsspécifiques à un usage particulier. Pour sélectionner

un mode, appuyez sur l’un des boutons de la sectionMODE.

Le mode Arrangement PlayArrangement Play est le principal mode opérationnel.Lors de la mise sous tension, l’instrument se prédis-pose toujours dans ce mode qui permet de sélection-ner les arrangements et les Keyboard Set.

Au total, il y a 192 arrangements, répartis par 64 danschacune des trois banques A, B, et USER. On peutlibrement modifier les arrangements de la banqueUSER (utilisateur) et on peut les utiliser pour chargerde nouvelles données stockées sur disquette.

Vous pouvez librement modifier les 15 Keyboard Setqui sont répartis sur trois banques contenant 5 Key-board Set chaque. Les Keyboard Set ont été conçuspour changer instantanément les Programs des pistesde clavier et les programmations de la sectionVOCAL/GUITAR.

Chaque arrangement est constitué d’un style et detrois pistes clavier (Upper 1, Upper 2, Lower):

• l’arrangement “contient” les éléments permettantde jouer sur le vif avec les accompagnements auto-matiques. On le sélectionne directement sur letableau de commande.

• le style est l’ensemble des motifs représentatifsd’accompagnement automatique. Chaque arrange-ment rappelle un style, avec les sons à attribuer auxmotifs représentatifs d’accompagnement.

• les pistes clavier sont les deux pistes que l’on peutjouer sur le clavier, tandis que l’accompagnementautomatique joue les autres pistes.

On peut jouer les pistes clavier “sur le vif”, avecl’accompagnement des pistes du style. La dispositiondes pistes clavier sur le clavier du iS35 et leur étatenclenché/déclenché dépend de la programmationdes sections KEYBOARD MODE et KEYBOARDASSIGN.

Les styles sont constitués de données musicales (phra-sés musicaux) à partir desquelles on peut construireles accompagnements automatiques. Chaque styleprésente quatre variations, deux intro (introductions)et deux fill-in (transitions).

Le style sélectionné par l’arrangement reconnaît letype d’accord joué dans une zone du clavier dénom-mée “zone de reconnaissance d’accords” et il adapteson phrasé à l’accord. Par exemple, si le phrasé est enDo majeur, en jouant un accord en Fa majeur dans lazone de reconnaissance d’accords, l’instrument trans-pose automatiquement le phrasé en Fa majeur.

Bien sûr, l’influence des accords sur le phrasé est beau-coup plus complexe de la description donnée ci-des-sus. Les instruments Korg sont célèbres pour leraffinement de la reconnaissance d’accords.

Les styles sont constitués de six pistes au total: unebatterie, les percussions, la basse et les pistes d’accom-pagnement AC1, AC2 et AC3. Ces six pistes sontdénommées Backing Track (pistes de la base musicale)puisqu’elles fournissent la base rythmique et harmoni-que.

Pendant que vous jouez, vous pouvez modifier plu-sieurs paramètres de l’arrangement (par exemple levolume des sections d’instruments), mais ces modifi-cations sont perdues quand vous sélectionnez unarrangement différent.

Pour sauvegarder les modifications dans la banqueUSER, n’oubliez pas de faire appel à la fonction demémorisation (Write Arrangement) de la “Page 25:Write Arrangement” (voir page 93).

Pour sauvegarder les modifications dans les KeyboardSet, n’oubliez pas de faire appel à la fonction demémorisation (Write Keyboard Set) à “Page 26: WriteKeyboard Set” (voir page 94).

Le schéma suivant vous permet de voir quels paramè-tres sont automatiquement modifiés quand on sélec-tionne un arrangement ou un Keyboard Set:

• si le témoin de SINGLE TOUCH est allumé, l’arran-gement peut modifier également les paramètresdes pistes clavier;

• si le témoin de SINGLE TOUCH est éteint, l’arran-gement modifie uniquement les paramètres despistes d’accompagnement.



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Le mode Backing SequenceLe mode Backing Sequence est la manière la plus sim-ple de créer un morceau, en enregistrant l’exécution entemps réel avec les arrangements. Le morceau peutêtre reproduit tel quel ou converti sous format SMF etreproduit en mode Song Play ou Song Edit.

Les parties principales de la backing sequence sont lapiste clavier, la piste des contrôles et la piste desaccords. La piste des contrôles enregistre la sélectiondes boutons du tableau de commande (INTRO,ENDING, FILL…); la piste des accords enregistre lasuccession des accords; la piste clavier enregistre ceque l’on joue sur le clavier (sections Upper 1, Upper 2,

Lower). Vous pouvez naturellement ne pas enregistrerla piste clavier de manière à la jouer successivement en“live”.

En plus, il y a huit pistes dénommées Extra Track (pis-tes extra) que vous pouvez utiliser comme pistes sup-plémentaires pour un morceau.

Les backing sequences ne sont pas sauvegardées dansla mémoire lors de la mise hors tension de l’instru-ment. Il faut les sauvegarder sur disquette avant demettre l’instrument hors tension (voir page 151).

Arrangement

Upper 1 (prog, vol, pan, fx send, octave)Upper 2 (prog, vol, pan, fx send, octave)Lower (prog, vol, pan, fx send, octave)

Vocal/Guitar

Keyboard Set

Style

Acc. tracks (prog, vol,pan, fx send, octave)OutputsWrap aroundDrum mapSnare/kick designationEnsembleFill modeTempo

Keyboard assignKeyboard modeChord scanningKeyboard scaleMaster fx

SINGLETOUCH

ON

Arrangement

Upper 1 (prog, vol, pan, fx send, octave)Upper 2 (prog, vol, pan, fx send, octave)Lower (prog, vol, pan, fx send, octave)

Vocal/Guitar

Keyboard Set

Style

Acc. tracks (prog, vol,pan, fx send, octave)OutputsWrap aroundDrum mapSnare/kick designationEnsembleFill modeTempo

Keyboard assignKeyboard modeChord scanningKeyboard scaleMaster fx

SINGLETOUCH

OFF



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Le mode ProgramLes sons du iS35 sont dénommés Programs. L’instru-ment dispose au total de 384 Programs, répartis sur sixbanques (A, B, C, D, E, F-USER) contenant chacune 64Programs et une banque DRUM contenant 16 Pro-grams Drum (14 dans la ROM + 2 du type USER).

Les Programs sont basés sur un multisample (multi-échantillonnage) et sont élaborés par un stade d’enve-loppe (EG) et un autre de filtrage numérique (VDF).

En mode Program vous pouvez éditer la sonorité et letimbre pour créer vos propres Programs originaux. De

même vous pouvez éditer les Programs existants, encréer de nouveaux et les sauvegarder dans les empla-cements USER. Ces Programs peuvent être utilisésdans les autres modes en tant que partie des arrange-ments, des morceaux ou des backing sequences.

En mode Program, uniquement le spécial canal Globalpeut recevoir des messages adressés par un contrôleurMIDI externe. Votre iS35 transmet, en outre, unique-ment sur le canal Global.

Le mode Song PlayLe mode Song Play permet de reproduire les mor-ceaux (c’est à dire “song”) sauvegardés sous format deFichiers Standard MIDI (SMF) directement depuis dis-quette, sans gaspillage du temps de chargement.

Le morceau du mode Song Play est constitué de 16canaux MIDI et il est parfaitement compatible avec leGeneral MIDI (GM).

Ce mode opérationnel ne permet pas d’enregistrer denouveaux morceaux, mais seulement de les repro-duire. Vous pouvez modifier le Program des canaux

MIDI et régler le volume, le pan, les effets, le niveaud’envoi aux effets, le tempo, la transposition. Lesmodifications ne sont sauvegardées ni dans lamémoire, ni sur disquette.

Ce mode opérationnel affiche à l’écran les textes desSMF sous format Solton, M-Live (Midisoft), Tune1000et compatibles (Roland Edirol, GEM GMX, KAR, Hit-Bit, Yamaha XF). Il est également en mesure de lire lessigles d’accords des SMF sous format Solton, M-live(Midisoft), GEM GMX, Yamaha XE.

Le mode Song EditCe mode opérationnel permet d’enregistrer un nou-veau morceau, avec les fonctions typiques d’unséquenceur sophistiqué. Le mode Song Edit est essen-tiellement un séquenceur à 16 pistes. Les SMF ainsiréalisés sont compatibles General MIDI (GM).

Le nouveau morceau peut être sauvegardé sur dis-quette sous format 0 Standard MIDI File (SMF). Il per-met également de convertir les SMF sauvegardés sousformat 1 au format 0 (qui se charge plus rapidement enmode Song Play).

Le mode Song Edit permet de charger dans lamémoire, d’éditer et de sauvegarder tout SMF exis-tant.

Quand on met l’instrument hors tension, le morceaun’est pas mémorisé dans la mémoire et il faut donc,avant de mettre l’instrument hors tension, sauvegar-der les modifications sur disquette (voir page 150).

Les morceaux ne sont pas sauvegardés dans lamémoire lors de la mise hors tension de l’instrument.Il faut les sauvegarder sur disquette avant de mettrel’instrument hors tension (voir page 142).



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Le mode Disk/GlobalLe mode Disk/Global vous permet de charger et desauvegarder des données, ou d’éditer des paramètresqui influencent le fonctionnement de l’instrument. Lesopérations disponibles sont:

• Sauvegarde dans la mémoire des paramètres duGlobal (y compris le point de partage du clavier)

• Sauvegarde sur disquette des données conservéesdans la mémoire (sauf le Split Point, Vocal/GuitarLock et Master Transpose Lock) et chargez les don-nées de la disquette dans la mémoire.

• Réglages des paramètres d’accord du clavier

• Réglages MIDI

• Réglages pour pédales et interrupteurs au pied(contrôleurs) externes

• Réglages de Lower Memory

• Réglages de tempérament (Scale)

• Contrôle de la transmission/réception des messa-ges MIDI (filtrage des données)

• Calibrage de la pédale/de l’interrupteur au pied,de l’aftertouch, de la manette (joystick)

• Programmation des canaux MIDI de la sectionVOCAL.

A l’exception des paramètres Local Control et ClockSource, tous les réglages (y compris le partage du cla-vier) peuvent être mémorisés dans Global (à l’aide dela fonction Write Global, voir page 173) et restent sau-vegardés même lors de la mise hors tension de l’ins-trument.

De plus, les réglages de Global peuvent être sauvegar-dés sur disquette et ils le sont chaque fois que vouseffectuez des opérations Save ALL et Save Global.

Note: iS35 est en mesure de lire les disquettes d’autresinstruments Korg de la Série i, desquels il peut utiliser lesdonnées (voir page 153).

Les pages d’écranLes paramètres et les fonctions des divers modes opé-rationnels disponibles sont groupés sur plusieurs“pages” affichées à l’écran. Le numéro de la page esttoujours affiché sur la droite. Pour passer d’une page àl’autre, appuyez sur les boutons PAGE [+] et [–].

Pour afficher directement une page dont vous connais-sez le numéro, maintenez enfoncé le bouton du modeopérationnel auquel la page appartient et appuyez surl’un des boutons ARRANGEMENT NUMBER ouPROGRAM NUMBER.

Par exemple, pour afficher directement une page com-prise entre 1 et 8 du mode Arrangement Play, mainte-nez enfoncé le bouton ARR.PLAY et appuyez sur unbouton ARRANGEMENT NUMBER allant du numéro[1] au numéro [8]. Pour afficher directement une pagecomprise entre 9 et 16, maintenez enfoncé le boutonARR.PLAY et appuyez sur un bouton PROGRAMNUMBER allant du numéro [1] au numéro [8].

Enregistrement d’une paged’écranQuand l’instrument sort d’usine, les pages de 1 à 8sont affectées aux boutons ARRANGEMENT NUM-

BER du numéro [1] au numéro [8] et les pages de 9 à 16aux boutons PROGRAM NUMBER du numéro [1] aunuméro [8]. Pour enregistrer ces pages sous d’autresnuméros, procédez comme suit:

1Affichez la page d’écran que vous voulez enre-gistrer.

2Maintenez enfoncé le bouton du mode opéra-tionnel en cours et appuyez sur le bouton REC/WRITE.

3 Relâchez le bouton REC/WRITE (continuez àmaintenir enfoncé le bouton du mode).

4Appuyez sur le bouton sous lequel l’actuellepage d’écran doit être enregistrée.

Appuyez sur un bouton ARRANGEMENT NUM-BER de [1] à [8] ou sur un bouton PROGRAMNUMBER da [1] a [8].

5 Relâchez le bouton du mode opérationnel et lebouton qui vient d’être enregistré.

Il est souvent plus simple d’enregistrer les pages demême type, utilisées fréquemment dans chaquemode, sous les mêmes boutons. Par exemple, vous



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pouvez enregistrer la page de sélection d’effet sousle bouton PROGRAM NUMBER numéro [7] tant enmode Song Play qu’en mode Arrangement Play.

Les pages secondairesCertaines pages d’écran vous permettent de faireappel à des pages supplémentaires, les pages “secon-daires”. Les pages secondaires sont indiquées pardeux parenthèses rondes ( ). Dans l’illustration ci-des-sous, les parenthèses entourant (LOAD), (SAVE) et(UTIL) indiquent qu’il s’agit de pages secondaires.

Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacer lecurseur sur le nom de la page secondaire voulue etappuyez sur ENTER/YES pour entrer dans la pagesecondaire sélectionnée. Pour quitter une page secon-

daire et revenir à la page “primaire”, appuyez sur lebouton EXIT/NO.

Programmer la valeur d’unparamètrePour éditer la valeur d’un paramètre affichée à l’écran,il faut préalablement la sélectionner à l’aide du cur-seur. Le curseur est représenté par le clignotement dela valeur ou du texte sélectionnés à l’écran. Pour cefaire, appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacerle curseur sur le paramètre à modifier et ensuiteappuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournerla molette).

MODE DISK/GLOBAL

PAGE

VALUE

Curseur


Utilisateur • Didacticiel

29

5. Didacticiel

Ce chapitre introduit à l’usage du iS35 en détaillantdes exemples réels. Suivez pas à pas ces simples“leçons” et vous serez en mesure d’utiliser les princi-pales fonctions de l’instrument en peu de temps.

Vu que l’instrument présente une grande quantité defonctions, vous pouvez rencontrer des difficultés et nepas savoir comment sortir d’une situation particulièreou quitter une page d’édition non recherchée. Rappe-lez-vous que:

• EXIT/NO vous permet de retourner aux pagesprincipales des différents modes opérationnels;

• START/STOP arrête les accompagnements;

• RESET interrompt toutes les notes qui sont entrain de jouer;

• la mise hors tension et successive mise sous ten-sion de l’instrument le rétablit à sa condition ini-tiale (mais attention: cela provoque la perte dumorceau et des backing sequences mémorisés).

Le nom des Programs, les styles et les arrangementsillustrés dans les pages suivantes peuvent être légère-ment différents de ceux de l’instrument réel.

Les Démonstrations

Reproduction des DémosLes Demos sont des morceaux de démonstration stoc-kés dans la mémoire permanente (ROM). Ecoutons-lespour découvrir les formidables capacités sonores del’instrument.

Accès au mode Demo● Appuyez simultanément sur les boutons

ARR.PLAY et B.SEQ (DEMO).

L’écran affiche la page “Demo”.

Reproduction de tous les morceaux1Appuyez sur START/STOP.

Les morceaux de démonstration sont reproduitssuccessivement.

2Appuyez de nouveau sur START/STOP pourarrêter la reproduction des morceaux dedémonstration.

Reproduction d’un seul morceau1 Sélectionnez le morceau de démonstration en

appuyant sur les boutons de la section PRO-GRAM/ARRANG.

Pour sélectionner un morceau de démonstration dunuméro 1 au numéro 8, appuyez sur un bouton [1]–[8] de la section ARRANGEMENT NUMBER. Poursélectionner un morceau de démonstration dunuméro 9 au numéro 16, appuyez sur un bouton[1]–[8] de la section PROGRAM NUMBER.

2Appuyez de nouveau sur START/STOP pourarrêter la reproduction du morceau de démons-tration.

ARRANGEMENT NUMBER PROGRAM NUMBER

1 Synth World 1 Classic Piano

2 Jazz 2 Contemp. Piano

3 Latin 3 Bolero

4 Rock 4 Dance

5 Gospel 5 Jungle

6 Quick Step 6 Garage

7 German Polka 7 Progressive

8 Valzer 8 Modern Beat



30

Quitter le mode Demo● Appuyez sur EXIT/NO ou sur l’un des boutons

de la section MODE.

Si vous appuyez sur le bouton EXIT/NO, vous pas-sez au mode Arrangement Play. Si vous appuyezsur un bouton de la section MODE, vous passezdirectement au mode sélectionné.

Démonstration de backing sequence stockée sur disquetteLa disquette “Accessory Disk” fournie avec l’instru-ment contient une backing sequence de démonstra-tion. La lecture de la disquette nous aidera àcomprendre le fonctionnement des backing sequences.

1 Insérez dans le lecteur la disquette “AccessoryDisk” fournie avec l’instrument.

2Appuyez sur DISK/GLOBAL pour accéder aumode Disk/Global.

Le témoin du bouton DISK/GLOBAL s’allume.L’écran affiche l’indicateur DISK/GLOBAL.

3 Déplacez le curseur sur (LOAD) et appuyez surENTER/YES pour afficher la page secondaire“Load” (Chargement).

4 Déplacez le curseur sur (ONE) et appuyez surENTER/YES pour afficher la page secondaire“Load One” (En charger une).

5 Déplacez le curseur sur (BSQ) et appuyez surENTER/YES pour visualiser tous les fichiers stoc-kés dans la disquette.

L’écran affiche le nom du fichier qui contient la bac-king sequence que vous voulez charger et sonnuméro d’emplacement dans la mémoire.

6Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour sélectionner le fichierque vous voulez charger.Dans cette exemple, nous chargeons le fichier “Fac-tory”.

7 Sélectionnez la backing sequence et l’emplace-ment de mémoire sur lequel vous voulez lacharger.

Dans la figure, on voit que la backing sequence 00sera chargée sur l’emplacement 00. Chaque fichierpeut contenir au maximum dix backing sequenceset il y a dix emplacements numérotés de 00 à 09 dis-ponibles pour les backing sequences dans lamémoire.

Pour sélectionner une autre backing sequence ou lacharger sur un emplacement différent, vous devezdéplacer le curseur sur les paramètres “BS00” etsélectionner des numéros et des emplacements dif-férents.

Dans notre exemple, il n’y a rien à changer vu quenous voulons charger la backing sequence 00 surl’emplacement 00.

Load (KBSET)(ALL) (ONE) (GLOBAL)

le nom du fichier est affiché ici

backing sequence stockée dans le

emplacement de mémoire



31

8Appuyez sur ENTER/YES pour charger la bac-king sequence sélectionnée.

9 Lorsque l’écran affiche le message “Comple-ted”, appuyez sur B.SEQ pour passer au modeBacking Sequence.

Le témoin du bouton B.SEQ s’allume. L’écran affi-che l’indicateur BACKING SEQUENCE.

0Appuyez sur les boutons CURSOR pour dépla-cer le curseur sur le nom de la backingsequence. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette) pour sélectionnerla backing sequence que vous voulez repro-duire.

Dans notre exemple, vous ne devez rien faire dufait que la backing sequence 00 est déjà sélectionnéelors du passage au mode Backing Sequence.

AAppuyez sur START/STOP pour lancer la repro-duction.

BAppuyez de nouveau sur START/STOP pourarrêter la reproduction.

Note: Les backing sequences mémorisées sont per-dues lors de la mise hors tension de l’instrument. Sau-vegardez-les à l’aide de la fonction “Save BackingSequence”, décrite à pagina 42.

Reproduire les songsLes songs sont des morceaux musicaux à seize pistessauvegardés sous format de Fichier Standard MIDI(SMF). Votre iS35 est en mesure de reproduire les SMFsauvegardés sous format 0 sans préalablement lescharger dans la mémoire et les SMF sauvegardés sousformat 1 après quelques secondes de chargement.

Si un SMF est sauvegardé sous format Solton, M-live(Midisoft), Tune1000 ou compatible (Edirol, GMX,KAR, HitBit, XF) et contient du texte, celui-ci est affi-ché à l’écran scandé par la musique.

Si le SMF est sauvegardé sous format Solton, M-live(Midisoft), GMX, XE et contient des sigles d’accords,les sigles sont affichés à l’écran scandés par la musi-que.

On peut soit reproduire un seul morceau, soit dresserune liste qui sera reproduite à l’aide d’une seule com-mande (par exemple à l’aide de la fonction JukeBox).

Reproduction d’un morceau1 Insérez dans le lecteur la disquette contenant le

song que vous voulez reproduire.

2Appuyez sur SONG PLAY pour passer au modeSong Play (mode Lyrics 1).

Les témoins des boutons SONG PLAY et REC/WRITE/LYRICS s’allument. L’écran visualise l’affi-chage “ALL SONG PLAY”.

Note: En mode Song Play, le témoin du bouton REC/WRITE/LYRICS s’allume automatiquement en indi-quant que l’on est en mode Lyrics 1 et ainsi le texte dumorceau est immédiatement affiché à l’écran. Si letémoin est éteint, on est en mode Play (informationsstandards).

3 Sélectionnez le song en appuyant sur les bou-tons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

Vous pouvez sélectionnez le morceau en compo-sant son numéro de position dans la disquette.

Si le fichier a un numéro variant de 1 à 8, appuyezsur le bouton ARRANGEMENT BANK [A] et surl’un des boutons ARRANGEMENT NUMBERnumérotés de [1] à [8].

Si le numéro du fichier varie de 9 à 16, appuyez surle bouton ARRANGEMENT BANK [B] et sur l’undes boutons ARRANGEMENT NUMBER numéro-tés de [1] à [8].

Si le numéro du fichier varie de 17 à 24, appuyezsur le bouton ARRANGEMENT BANK [USER] etsur l’un des boutons ARRANGEMENT NUMBERnumérotés de [1] à [8].

4 Lorsque le song est sélectionné, appuyez surSTART/STOP.

Si le morceau sélectionné est sous format M-live(MidiSoft), Solton, ou Tune1000 ou compatible(Edirol, GMX, KAR, HitBit, XF) et contient du texte,celui-ci sera affiché à l’écran scandé par la musique.Sinon, l’écran affiche les informations standards.

Si le fichier SMF est sauvegardé sous format 1, letémoin rouge de START/STOP clignote quelquessecondes pendant que les données sont chargées dela disquette dans la mémoire interne de l’instru-



32

ment. A la fin du chargement, la reproduction com-mence. Si la mémoire contient des données debacking sequence ou un morceau chargé en modeSong Edit, l’écran affiche un message vous deman-dant de confirmer leur effacement. Si ces donnéespeuvent être supprimées, appuyez sur ENTER/YES pour lancer la reproduction.

Si vous désirez conserver ces données, appuyez surEXIT/NO pour annuler l’opération de chargement.Passez au mode Disk/Global et sauvegardez lesong et les backing sequences dans une autre dis-quette (voir pagina 150). Ensuite, retournez enmode Song Play et recommencez l’opération dechargement.

● Si le song est sous format Tune1000 ou compa-tible (Edirol, GMX, KAR, HitBit, XF), appuyez surREC/WRITE/LYRICS pour accéder au modeLyrics 2.

Les formats Tune1000 et compatibles (Edirol, GMX,KAR, HitBit, XF) prévoient deux modes d’affichagedu texte:

• Lyrics 1 (une entière ligne de texte est affichée àl’écran);

• Lyrics 2 (les mots sont affichés au fur et àmesure, scandés par le tempo). Appuyez surREC/WRITE/LYRICS pour passer au modeLyrics 2.

● Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour passerde l’affichage du texte (modes Lyrics) à l’affi-chage des informations exécutives standards(mode Play).

Le témoin du bouton REC/WRITE/LYRICSs’éteint.

● Appuyez de nouveau sur REC/WRITE/LYRICSpour retourner à l’affichage du texte (modeLyrics 1).

Le témoin du bouton REC/WRITE/LYRICSs’allume.

5Appuyez sur START/STOP pour arrêter la repro-duction du morceau.

Reproduire tous les morceaux d’une disquette1 Insérez dans le lecteur une disquette contenant

des morceaux stockés sous format SMF 0 ou 1.

2Appuyez sur SONG PLAY pour passer au modeSong Play.

Les témoins des boutons SONG PLAY et REC/WRITE/LYRICS s’allument.

3 Si l’écran affiche le nom d’un morceau,appuyez sur EXIT/NO pour visualiser “ALLSONG PLAY” (“tous les morceaux”) et une sériede pointillés (---).

Maintenant, sélectionnez tous les morceaux stockésdans la disquette. Il faut appuyer sur EXIT/NOchaque fois que l’on veut retourner à ALL SONGaprès avoir sélectionné un morceau individuel.

4Appuyez sur START/STOP pour lancer la repro-duction de tous les morceaux.

Les données SMF sous format 0 sont immédiate-ment reproduites. Si le song est stocké sous formatM-live (MidiSoft), Solton, ou Tune1000 ou compati-ble (Edirol, GMX, KAR, HitBit, XF), et contient dutexte, celui-ci est affiché à l’écran scandé par lamusique. Sinon, l’écran affiche les informationsstandards.

Si le song est stocké sous format M-live (MidiSoft),Solton, GMX, ou XE, et contient des siglesd’accords, les sigles sont affichés à l’écran scandéspar la musique.

Les données SMF sous format 1 sont chargées de ladisquette et reproduites après quelques secondes.Si la mémoire contient déjà des backing sequencesou un morceau chargé par le biais du mode SongEdit, l’écran affiche un message vous demandantde confirmer leur effacement. Si ces données peu-vent être supprimées, appuyez sur ENTER/YESpour lancer la reproduction.

Si vous désirez conserver ces données, appuyez surEXIT/NO pour annuler l’opération de chargement.Passez au mode Disk/Global et sauvegardez lesong et les backing sequences dans une autre dis-quette. Ensuite, retournez en mode Song Play etrecommencez l’opération de chargement.

● Si le song en reproduction est stocké sous for-mat Tune1000 ou compatible (Edirol, GMX,KAR, HitBit, XF), appuyez sur le bouton REC/WRITE/LYRICS pour accédez au mode Lyrics 2.

● Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour passerde l’affichage du texte (modes Lyrics) à l’affi-chage des informations exécutives standards(mode Play).



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● Appuyez de nouveau sur REC/WRITE/LYRICSpour retourner à l’affichage du texte (modeLyrics 1).

5Appuyez sur START/STOP pour arrêter la repro-duction du morceau.

Le JukeBoxJukeBox vous permet de créer une liste de mor-ceaux qui peut être reproduite par le biais d’uneseule commande; on dresse la liste sur la base desmorceaux stockés dans la disquette.

1 Insérez dans le lecteur une disquette contenantdes SMF stockés sous format 0 ou 1.

2Appuyez sur SONG PLAY pour accéder aumode Song Play.

Le témoin du bouton SONG PLAY s’allume.

3 Sélectionnez le premier morceau en appuyantsur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette).

4Appuyez sur ENTER/YES pour insérer le mor-ceau dans la liste.

L’écran affiche, à côté du nom du morceau, sonnuméro de position dans la liste. Après avoir inséréle premier morceau, l’écran affiche le numéro 1.

5 Sélectionnez le deuxième morceau en appuyantsur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette).

6Appuyez sur ENTER/YES pour confirmer ledeuxième morceau de la liste.

7 Procédez comme aux points 5-6 pour insérerd’autres morceaux.

8 Lorsque la liste a été dressée, appuyez surSTART/STOP pour lancer la reproduction detous les morceaux insérés.

Les données SMF sous format 0 sont immédiate-ment reproduites. Si le song est stocké sous formatM-live (MidiSoft), Solton, ou Tune1000 ou compati-ble (Edirol, GMX, KAR, HitBit, XF), et contient dutexte, celui-ci est affiché à l’écran scandé par lamusique. Sinon, l’écran affiche les informationsstandards.

Si le song est stocké sous format M-live (MidiSoft),Solton, GMX, ou XE, et contient des siglesd’accords, les sigles sont affichés à l’écran scandéspar la musique.

Les données SMF sous format 1 sont chargées de ladisquette et reproduites après quelques secondes.Si la mémoire contient déjà des backing sequencesou un morceau chargé par le biais du mode SongEdit, l’écran affiche un message vous demandantde confirmer leur effacement. Si ces données peu-vent être supprimées, appuyez sur ENTER/YESpour lancer la reproduction.

Si vous désirez conserver ces données, appuyez surEXIT/NO pour annuler l’opération de chargement.Passez au mode Disk/Global et sauvegardez lesong et les backing sequences dans une autre dis-quette. Ensuite, retournez en mode Song Play etrecommencez l’opération de chargement.

9Appuyez de nouveau sur START/STOP pourarrêter la reproduction.

0Appuyez de nouveau sur START/STOP pourrelancer la reproduction.

AAppuyez sur EXIT/NO pour quitter le modeJukeBox.

Morceau sélectionné

Position dans la liste



34

La fonction Mute KeyboardEn mode Song Play, on peut rapidement couper le cla-vier.

● Pour couper le clavier, appuyez simultanémentsur les boutons SYNCHRO-START et SYNCHRO-

STOP (le témoin des deux boutons doit s’allu-mer).

● Pour rétablir le clavier, appuyez sur l’un desboutons SYNCHRO-START et SYNCHRO-STOP(le témoin des deux boutons doit s’éteindre).

Les arrangements

Les styles et les arrangements, qu’est-ce que c’est?iS35 incorpore un système d’accompagnement auto-matique basé sur des styles et des arrangements.Quand vous jouez avec ce système, en fait vous jouezcomme avec un groupe de six instruments: trois ins-truments harmoniques, une basse, une batterie et unesérie de percussions.

Les styles (Style) fournissent les modèles musicauxreprésentatifs de l’accompagnement, tandis que lesarrangements fournissent les sons, les effets et certainsparamètres généraux, comme le tempo métronomique,le type de Intro/Ending utilisé, etc. En général, le styleest le “style musical”, tandis que l’arrangement est son“instrumentation”.

Pendant l’exécution, on sélectionne les arrangementset on peut jouer sur le vif les trois pistes clavier Upper1, Upper 2 et Lower (deux pistes à la fois: Upper 2 etLower s’excluent mutuellement).

iS35 permet de créer des arrangements, tandis que lesstyles doivent être créés par d’autres moyens et char-gés depuis disquette. Consultez votre revendeur pourdes informations détaillées à ce sujet.

Sélectionner un arrangementiS35 met à votre disposition 192 arrangements répartissur trois banques de 64 chaque (64 résidants dans labanque A, 64 résidants dans la banque B, 64 program-mables dans la banque USER).

Les familles d’arrangements sont estampillées tout enhaut du tableau de bord. Voir la liste complète desarrangements à la fin du Mode d’emploi (voirpagina 224).

1Appuyez sur le bouton ARR. PLAY pour accéderau mode Arrangement Play.

Le témoin du bouton ARR.PLAY s’allume. L’écranaffiche l’indicateur ARR.PLAY.

2Appuyez sur l’un des boutons BANK [A], [B] ou[USER] dans la section ARRANGEMENT.

3 Composez un numéro de deux chiffres variantde 11 à 88 en appuyant sur les boutons de lasection NUMBER.

Si le nouvel arrangement que vous cherchez appar-tient à la même banque de celui précédemmentsélectionné, il suffit de composer un numéro dedeux chiffres, sans préalablement appuyer surBANK.

Arrangement Preview. La fonction ArrangementPreview est disponible en mode Arrangement Playpour afficher à l’écran le nom de l’arrangementavant de le sélectionner. Vous pouvez ainsi cher-cher un arrangement pendant qu’un autre est entrain de jouer.

Appuyez sur un bouton BANK, éventuellementsur un bouton NUMBER pour sélectionner lesdizaines et déroulez les arrangements en appuyantsur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette). Quand l’arrangement désiré a été identi-fié, sélectionnez-le en appuyant sur ENTER/YES.

Quand la sélection est complétée, le nom del’arrangement sélectionné est affiché à l’écran:

Après la sélection, le style change (et donc les pat-terns d’accompagnement) et:

Tempo de l’arrangement sélectionné

Arrangement sélectionné



35

• si le témoin du bouton SINGLE TOUCH estallumé, également les Programs du clavier (pis-tes Upper 1, Upper 2, Lower) changent;

• si le témoin du bouton TEMPO est éteint, letempo change également.

Note: L’arrangement peut mémoriser l’état des bou-tons du tableau de bord, c’est ainsi qu’en changeantd’arrangement, il se peut que l’une des deux transi-tions (fill), l’une des deux introductions (intro) ou l’unedes quatre variations soit sélectionnée.

Lancer l’accompagnementAprès avoir sélectionné un arrangement, vous pouvezlancer l’accompagnement automatique.

1Appuyez sur START/STOP.

La partie rythmique commence à jouer. Le témoinde START/STOP s’allume en rouge pour marquerle premier temps de la mesure et en vert pour mar-quer les autres temps, en suivant la métrique dustyle.

2 Jouez des accords.

La zone de clavier dédiée à la reconnaissance desaccords dépend du point de partage (split) et del’état des boutons de la section CHORD SCAN-NING, du paramètre “ChordRecog (Chord recogni-tion mode)” du mode Disk/Global (voirpagina 168).

Quand les accords sont joués sur le clavier intégré(ou sur un clavier-maître connecté via le spécialcanal Global):

• si le mode CHORD SCANNING sélectionné estréglé à LOWER, ce sont les accords joués à lamain gauche, en-dessous du point de partage,qui sont reconnus;

• si le CHORD SCANNING sélectionné est régléà UPPER ou FULL, ce sont les accords joués au-dessus du point de partage ou ceux joués à deuxmains sur tout le clavier qui sont reconnus.

Note: Si l’option affectée au paramètre “ChordRe-cog (Chord recognition mode)” est “Fingered 1”, ilsuffit de jouer une note pour que l’instrument recon-naisse un accord majeur.

Quand vous connectez votre iS35 à un contrôleurMIDI via des canaux différents de Global (parexemple quand on connecte un accordéon MIDI),les accords doivent parvenir à travers les canaux

Chord 1 et Chord 2 qui ne prévoient pas de limitesd’extension (split point).

Les MIDI Setup (voir pagina 156), sélectionnés lorsde la connexion au contrôleur créent toujours lacondition adaptée au correct envoi d’accords surles bons canaux.

Lorsque l’accord a été reconnu, la basse et d’autrespistes d’accompagnement s’ajoutent en suivant lesaccords reconnus.

Si le témoin du bouton MEMORY-CHORD estallumé, les accords restent mémorisés même aprèsavoir relâché les notes.

Le nom de l’accord est affiché à l’écran:

3 Continuez à jouer les accords et jouez la mélo-die.

4Arrêtez l’accompagnement en appuyant surSTART/STOP.

Synchro start et stopVous pouvez lancer ou arrêter l’accompagnement sansappuyer sur START/STOP.

1Avec l’accompagnement encore à l’arrêt, allu-mez le témoin du bouton SYNCHRO-START.

Synchro Start fait démarrer l’accompagnementquand vous jouez sur le clavier les notes de recon-naissance d’accords.

2 Jouez un accord dans la zone de reconnais-sance d’accords pour lancer l’accompagne-ment.

3Allumez le témoin du bouton SYNCHRO-STOP.

Synchro Stop arrête l’accompagnement quand vousrelâchez les notes de reconnaissance des accords.

4 Soulevez la main du clavier pour arrêterl’accompagnement.

L’accompagnement s’arrête automatiquement.

Accord reconnu



36

5 Pour relancer l’accompagnement, jouez de nou-veau un accord dans la zone de reconnaissancedu clavier.

6Appuyez de nouveau sur SYNCHRO-STOP pouréteindre son témoin.

Si le témoin de SYNCHRO-STOP est éteint et celuidu bouton MEMORY-CHORD est allumé, l’accom-pagnement continue à jouer même quand voussoulevez la main du clavier.

7 Continuez à jouer et ensuite appuyez surSTART/STOP pour arrêter l’accompagnement.

FillLe fill est une transition musicale qui interrompt lacontinuité du rythme. Deux fill sont disponiblespour chaque style de votre iS35.

1 Lancez l’accompagnement automatique (soit enappuyant sur START/STOP, soit sur SYNCHRO-START + notes jouées).

2 Pendant que vous jouez, appuyez sur l’un desboutons FILL [1] ou [2].

Vous entendez jouer un fill, à la fin duquel vouspouvez sélectionner une variation différente (voir“Page 5: Ensemble/Changement de variation” enmode Arrangement Play, à page 73).

3 Continuez à jouer et ensuite appuyez surSTART/STOP pour arrêter l’accompagnement.

Intro/ending“Intro” signifie introduction et “ending” signifie fin.Chaque style a deux intro et deux ending, disponiblesen appuyant sur l’un des deux boutons de la sectionINTRO/ENDING.

1Appuyez sur l’un des boutons INTRO/ENDING[1] ou [2] avec l’accompagnement à l’arrêt.

2 Lancez l’accompagnement automatique enappuyant sur START/STOP (ou sur SYNCHRO-START + notes jouées).

La reproduction commence avec une introductionet continue ensuite avec le normal modèle repré-sentatif de l’accompagnement (“Variation”).

Note: Intro 1 exécute des accords différents et créeune nouvelle harmonisation, tandis que Intro 2 joueen utilisant uniquement l’accord reconnu.

3 Jouez normalement et ensuite appuyez sur l’undes boutons INTRO/ENDING [1] ou [2].

L’accompagnement s’arrête en exécutant un phraséfinal.

Note: Ending 1 exécute des accords différents et créeune nouvelle harmonisation, tandis que l’Ending 2joue en utilisant uniquement l’accord reconnu.

VariationsLes variations ne sont que de diverses versions dumême style. Chaque style possède quatre variations.

1 Lancez l’accompagnement (soit en appuyant surSTART/STOP, soit sur INTRO/ENDING + START/STOP, soit sur SYNCHRO-START + notes jouées).

2Appuyez sur l’un des deux boutons de la sec-tion VARIATION.

Le témoin de la variation sélectionnée clignote. A lafin de la mesure, le modèle représentatif change. Letémoin de la nouvelle variation reste allumé.

3Appuyez sur l’un des boutons FILL et immédiate-ment après sur l’un des boutons de la sectionVARIATION.

Vous entendez jouer le fill. Le témoin de la varia-tion qui jouera à la fin du fill clignote. La nouvellevariation entre à la fin du fill.

4Appuyez sur START/STOP ou sur INTRO/ENDING pour arrêter l’accompagnement.

Note: A “Page 5: Ensemble/Changement de varia-tion” du mode Arrangement Play (voir page 73), vouspouvez affecter à chaque bouton FILL une variationqui peut ainsi automatiquement être sélectionnée à lafin de la transition (fill).

Toutes les pistes tout de suite!1 Jouez un accord dans la zone de reconnais-

sance d’accords avec le témoin du bouton SYN-CHRO-START éteint.

2Appuyez sur START/STOP (ou sur INTRO/ENDING + START/STOP) pour lancer l’accompa-gnement.

Les pistes d’accompagnement (Drum, Percussion,Bass, Acc1, Acc2, Acc3) commencent à jouer.



37

3Appuyez sur START/STOP ou sur INTRO/ENDING pour arrêter l’accompagnement.

Fade in/out“Fade in” signifie une augmentation progressive dupouvoir audible d’un son, tandis que “fade out” signi-fie une disparition progressive du son. Vous pouvezutiliser ce bouton à la place de START/STOP.

1Avec l’accompagnement à l’arrêt, jouez unaccord dans la zone de reconnaissance etappuyez sur FADE IN/OUT pour lancer l’accom-pagnement.

L’accompagnement débute. Le volume des pistesde l’accompagnement et du clavier est mis à zéro etaugmente progressivement jusqu’à plein régime.

2 Pendant que l’accompagnement joue, appuyezsur FADE IN/OUT pour arrêter l’accompagne-ment.

Le volume des pistes d’accompagnement et du cla-vier diminue progressivement jusqu’à l’étouffe-

ment. A la fin, l’accompagnement s’arrête et levolume se rétablit à plein régime.

Varier le tempo● Avec l’accompagnement à l’arrêt, appuyez sur

les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour modifier le tempo.

Pour que ces contrôles fonctionnent en tant quecontrôles de tempo, l’indication TEMPO doit êtreaffichée sur la gauche de l’écran.

Il y a une méthode plus simple pour varier letempo, c’est la suivante:

1 Battez le tempo sur le bouton TAP TEMPO.

Le tempo affiché à l’écran change en suivant letempo battu.

2 Lancez l’accompagnement.

3Modifiez le tempo en appuyant sur les boutonsTEMPO/VALUE.

Les pistes clavier (Upper 1, Upper 2, Lower)

Les pistes clavier, qu’est-ce que c’est?On utilise les pistes clavier (Upper 1, Upper 2 etLower) pour jouer en “live” sur les pistes de l’accom-pagnement automatique.

On peut avoir à disposition deux pistes simultané-ment, vu que Upper 2 et Lower s’excluent mutuelle-ment.

Si les pistes clavier sont jouées sur le clavier intégré, oupar un dispositif de contrôle externe connecté via lespécial canal Global, le partage du clavier (split point)– et en général la section KEYBOARD MODE – sonttenus pour compte. Dans ce cas:

• si Keyboard Mode est réglé à SPLIT, les pistesUpper peuvent jouer au-dessus du point de par-tage, tandis que la piste Lower joue en-dessous;

• si Keyboard Mode est réglé à FULL UPPER, lespistes Upper peuvent jouer sur toute l’extensiondu clavier;

Note: Les pistes ignorent le point de partage si lesnotes sont adressées sur un canal différent de Global.Si le canal affecté à la piste coïncide avec le Global,c’est celui-ci qui a la priorité et le partage du clavierest considéré. Voir comment affecter les canaux MIDIaux pistes et au Global à pagina 159.

Affecter les pistes clavier au clavierSi vous jouez de votre iS35 avec le clavier intégré, ouconnecté à un clavier-maître via le spécial canal Global(voir pages 54 et 56), vous pouvez affecter les pistes auclavier en appuyant sur les boutons de la section KEY-BOARD MODE.



38

1Appuyez sur M.DRUM pour jouer le drum kit surle clavier.

2Appuyez sur SPLIT pour partager le clavier endeux.

Les pistes Upper 1 et/ou Upper 2 peuvent jouer àla droite du point de partage, tandis que la pisteLower peut jouer à gauche.

Appuyez sur les boutons de la section KEYBOARDASSIGN pour activer ou déconnecter les pistes.

Note: La piste Upper 2 et la piste Lower s’excluentmutuellement sur le clavier.

3Appuyez sur FULL UPPER pour jouer les pistesUpper 1 et/ou Upper 2 sur toute l’extension duclavier.

Appuyez sur les boutons de la section KEYBOARDASSIGN pour activer ou déconnecter les pistes.

4Appuyez sur SPLIT pour partager de nouveau leclavier en deux.

Activer ou couper les pistes clavierOn peut soit activer, soit couper les pistes clavier dedeux manières différentes:

• en appuyant sur les boutons de la section KEY-BOARD ASSIGN (le témoin allumé indique quela piste est activée);

• en appuyant sur les boutons UP1 et UP2/LOWde la section VOLUME/PROGRAM (enappuyer deux à la fois pour couper la piste; enappuyer un seulement pour l’activer).

Note: Les pistes Upper 2 et Lower s’excluent mutuelle-ment. La sélection de UPPER 2 déconnecte automatique-ment LOWER et vice-versa.

1Allumez le témoin du bouton UPPER 1 (sectionKEYBOARD ASSIGN) pour activer la piste Upper1.

La piste Upper 1 est sélectionnée en appuyant surle bouton.

2Allumez le témoin du bouton UPPER 2 (sectionKEYBOARD ASSIGN) pour activer la piste Upper2.

La piste Upper 2 est sélectionnée en appuyant surle bouton. La piste Lower est déconnectée.

3Allumez le témoin du bouton SPLIT (section KEY-BOARD MODE) pour partager le clavier etensuite allumez le témoin du bouton LOWER(section KEYBOARD ASSIGN) pour activer lapiste Lower.

La piste Lower est sélectionnée en appuyant sur lebouton. La piste Upper 2 est déconnectée.

Note: On peut activer la piste Lower uniquement si leKEYBOARD MODE sélectionné est réglé à SPLIT.

Bloquer les sons de clavierQuand on change d’arrangement, normalement lesPrograms affectés aux pistes clavier (Upper 1, Upper 2,Lower) changent également. Si vous désirez changerl’accompagnement sans changer les Programs des pis-tes clavier, il faut appuyer sur le bouton SINGLETOUCH (le témoin doit s’éteindre). Quand le voyantde SINGLE TOUCH est allumé, l’arrangement changeégalement les Programs et le volume des pistes clavier.

Changer les sons de clavierA chaque piste clavier vous pouvez affecter l’un desPrograms de iS35.

1 Si vous jouez de votre iS35 avec le clavier inté-gré, ou connecté à un clavier-maître via le canalGlobal, appuyez sur le bouton SPLIT pour par-tager le clavier en deux parties.

2 Sélectionnez la piste Upper 1, en appuyant surl’un des boutons UPP1 dans la sectionVOLUME/PROGRAM.

Sur la deuxième ligne de texte, l’écran affiche lesigle “UP1” suivi de la banque, du numéro et dunom du Program affecté à la piste Upper 1.

Banque Numéro Nom



39

3Appuyez sur l’un des boutons BANK [A], [B],[C], [D], [E], [F(USER/DRUM)] dans la sectionPROGRAM.

Les banques A et B contiennent les 128 sons confor-mes au standard General MIDI. La banque A con-tient les 64 premiers sons (00-63) et la banque B les64 autres sons (64-127). Les banques C et D contien-nent des sons organisés, en grandes lignes, commeceux du General MIDI, mais avec des différences.La banque E contient des sons en layer (c’est à diredeux sons superposés) et d’autres sons de fantaisie,tandis que la banque F(USER) contient des sonschargés depuis disquette ou directement program-més par l’utilisateur.

4 Composez un numéro de deux chiffres variantde 11 à 88 en le tapant sur les boutons de lasection NUMBER.

Pour sélectionner un drum kit, appuyez deux foissur le bouton [F/USER/DRUM], jusqu’à ce quel’écran affiche le sigle “Dr”.

Si le Program que vous voulez sélectionner est dis-ponible dans la même banque, il suffit de composerle numéro à deux chiffres, sans appuyer sur BANK.

Après avoir sélectionné la banque et indiqué unnuméro de deux chiffres, le Program est sélectionnéet affecté à la piste Upper 1.

Program Preview. La fonction Program Preview estdisponible en mode Arrangement Play pour affi-cher à l’écran le nom du son avant de le sélection-ner.

Appuyez sur un bouton BANK, éventuellementappuyez sur un bouton NUMBER pour sélection-ner les dizaines et déroulez la liste des Programs enappuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette). Sélectionnez le Program enappuyant sur ENTER/YES.

5 Sélectionnez la piste Upper 2 en appuyant surl’un des boutons LOW/UPP2 de la sectionVOLUME/PROGRAM et en activant UPPER 2dans la section KEYBOARD ASSIGN.

Si la piste Lower est active, elle sera déconnectée.L’écran affiche le sigle “UP2” suivi de la banque, dunuméro et du nom du Program affecté à la pisteUpper 2.

6 Procédez comme pour la piste Upper 1 poursélectionner un son.

7 Sélectionnez la piste Lower en appuyant surSPLIT dans la section KEYBOARD MODE etensuite sur l’un des boutons LOW/UPP2 dans la

section VOLUME/PROGRAM, pour finirappuyez sur LOWER dans la section KEYBOARDASSIGN.

Si la piste Upper 2 est active, elle sera déconnectée.L’écran affiche le sigle “LOW” suivi de la banque,du numéro et du nom du Program affecté à la pisteLower.

8 Procédez comme pour la piste Upper 1 poursélectionner un son.

9 Sélectionnez de nouveau la piste Upper 1(appuyez sur l’un des boutons UPP1 dans lasection VOLUME/PROGRAM).

L’écran affiche de nouveau le sigle “UP1”. Toutesuccessive sélection de Programs sera affectée à lapiste Upper 1.

Transposition (Master transpose)Les boutons TRANSPOSE permettent de modifierl’accordage de l’instrument. La tonalité change par pasde demi-tons à chaque pression des boutons.

La transposition est mémorisée dans les arrangementset dans les Keyboard Set. Le paramètre “Master Trans-pose Lock” (voir pagina 163) permet de bloquer l’utili-sation de la transposition mémorisée dans lesarrangements et dans les Keyboard Set.

Note: Si l’accompagnement est en train de jouer pen-dant ces modifications, la transposition s’effectue sur lamesure successive

● Pour décaler l’accordage de l’instrument,appuyez plusieurs fois sur le boutonTRANSPOSE [ ].

La première fois que l’on appuie sur le bouton,l’écran affiche l’indication du décalage en cours.Ensuite, à chaque pression, la tonalité diminued’un demi-ton.

● Pour augmenter l’accordage de l’instrument,appuyez plusieurs fois sur le bouton TRANS-POSE [ ].

La première fois que l’on appuie sur le bouton,l’écran affiche l’indication du décalage en cours.Ensuite, à chaque pression, la tonalité augmented’un demi-ton.

● Pour annuler la transposition, appuyez simulta-nément sur les deux boutons TRANSPOSE.



40

Récupérer les programmations de l’arrangementDans la page principale (Page 1) du mode Arrange-ment Play, pendant que l’accompagnement est en trainde jouer, la pression de EXIT/NO rappelle la program-mation des pistes clavier mémorisée dans l’Arrange-ment.

Si par exemple vous avez sélectionné un Keyboard Set,ou choisi un Program différent, ou vous avez décaléune piste, les pistes clavier jouent de manière diffé-rente de la programmation originale de l’Arrange-ment. Pour rétablir la programmation originale del’Arrangement, il suffit d’appuyer sur EXIT/NO pen-dant que l’accompagnement est en train de jouer.

Si la page principale n’est pas affichée, appuyez surEXIT/NO pour la visualiser et ensuite appuyez denouveau sur EXIT/NO pour rétablir les programma-tions mémorisées dans l’Arrangement.

Note: La fonction Recall Arrangement fonctionne uni-quement si l’accompagnement joue. Si celui-ci est àl’arrêt, la pression de EXIT/NO dans la Page 1 de Arran-gement Play ne sort aucun effet.

Sélectionner un Keyboard SetEn mode Arrangement Play, quand on rappelle unKeyboard Set, on sélectionne les Programs des pistesclavier, le Keyboard Mode, le Keyboard Assign, leChord Scanning, les effets, le Master Transpose etd’autres caractéristiques qui sinon devraient être pro-grammées l’une après l’autre.

Dans les modes Arrangement Play et Song Play, lesKeyboard Set rappellent en outre les réglages de la sec-tion VOCAL/GUITAR.

Il y a trois banques (A, B, C) contenant cinq KeyboardSet chaque (1, 2, 3, 4, 5). Essayons ensemble de sélec-tionner le Keyboard Set 1 de la banque C.

1Appuyez plusieurs fois sur le bouton BANKdans la section KEYBOARD SET: le témoin de Cs’allume.

Chaque fois que l’on appuie sur le bouton BANK,on sélectionne de manière cyclique l’une des ban-ques:

A ➞ B ➞ C ➞ A…

2Appuyez sur le bouton 1 dans la section KEY-BOARD SET.

C’est le Keyboard Set 1 de la banque C qui est sélec-tionné. Les Programs des pistes clavier changent ettout l’état de Chord Scanning, de Keyboard Assign,de Keyboard Mode, les effets, les programmationsde la section VOCAL/GUITAR, etc., peut éventuel-lement changer (cela dépend des données mémori-sées dans le Keyboard Set).

Enregistrer un Keyboard SetVotre instrument vous permet d’enregistrer l’état despistes clavier, des effets et de la section VOCAL/GUI-TAR dans un Keyboard Set. Essayons ensembled’enregistrer l’état en cours dans le Keyboard Set 5 dela banque B.

1Maintenez enfoncé REC/WRITE/LYRICS etappuyez sur un bouton de la section KEYBOARDSET.

L’écran affiche la page “Write Keyboard Set”.

2Appuyez plusieurs fois sur le bouton BANKdans la section KEYBOARD SET, le témoin de Bs’allume.

3Appuyez sur le bouton 5 dans la section KEY-BOARD SET.

4Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour sauve-garder (ou sur EXIT/NO pour annuler).

L’état des pistes clavier, des effets et de la sectionVOCAL/GUITAR est sauvegardé dans le Key-board Set 5 de la banque B. Vous pouvez sauvegar-der les Keyboard Set sur disquette par le biais de lafonction Save du mode Disk/Global (voir àpagina 150).

Note: Pour récupérer les Keyboard Set d’usine, char-gez les Keyboard Set sauvegardés dans la disquette“Accessory Disk” fournie (voir fonction Load, à page143).



41

Les backing sequences

Les backing sequences, qu’est-ce que c’est?Les backing sequences sont des morceaux musicauxréalisés en jouant avec les pistes clavier et avecl’accompagnement des arrangements.

La réalisation d’un nouveau morceau en mode Bac-king Sequence consiste en l’enregistrement d’une nor-male exécution avec les arrangements, comme quandon joue en mode Arrangement Play.

Les pistes disponibles sont celles du mode Arrange-ment Play et en plus celles du mode Backing Sequencequi met à disposition huit autres pistes supplémentai-res (Extra Track) sur lesquelles on peut librement enre-gistrer.

On peut sauvegarder les backing sequences sur dis-quette, sous forme de backing sequence ou sous for-mat de Fichier Standard MIDI (voir “Page 18:Convertisseur SMF” à la page 119).

Enregistrer les backing sequencesVotre iS35 vous permet de réaliser très simplement denouveaux morceaux en tirant profit de toute larichesse des accompagnements automatiques. Ce typede morceau est dénommé Backing Sequence.

1Appuyez sur B.SEQ pour accéder au mode Bac-king Sequence.

Le témoin de B.SEQ s’allume. L’écran visualisel’affichage suivant.

2 Sélectionnez la backing sequence que vous vou-lez enregistrer en appuyant sur les boutonsTEMPO/VALUE.

Pour vous entraîner avec nous, sélectionnez BSQ3.(Si BSQ3 est déjà enregistrée, sélectionnez uneautre backing sequence).

3 Sélectionnez un arrangement en appuyant surles boutons de la section ARRANGEMENT.

Appuyez sur l’un des boutons BANK [A], [B] ou[USER] pour sélectionner la banque. Ensuite,appuyez en succession sur deux boutons NUMBERpour composer un numéro de deux chiffres allantde 11 à 88.

4 Si nécessaire, changez le point de partage, leKeyboard Mode, le Keyboard Assign et leChord Scanning.

Point de partage: maintenez enfoncé SPLIT POINTet jouez sur le clavier la nouvelle note qui doit fonc-tionner en tant que nouveau point de partage. Key-board Mode: appuyez sur les boutons disponiblesdans la section KEYBOARD MODE. KeyboardAssign: appuyez sur les boutons disponibles dansla section KEYBOARD ASSIGN. Chord Scanning:appuyez sur les boutons disponibles dans la sec-tion CHORD SCANNING.

5Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour accéderau mode d’enregistrement.

Le témoin de REC/WRITE/LYRICS s’allume etl’écran affiche la page dédiée à l’enregistrement. Siles pistes sélectionnées sont flanquées du sigle“ATr” (arrangement tracks), on peut enregistrer surle vif les pistes clavier et celles de l’accompagne-ment.

Nom de la Backing Sequence

Numéro de la mesureTempo

Arrangement

Piste clavier Piste d’accordsPiste des contrôles

MétronomePiste(s) sélection-née(s)

Valeur de quan-tification

Tempo



42

6Appuyez sur START/STOP (ou sur l’un des bou-tons INTRO/ENDING + START/STOP) pour lan-cer l’accompagnement.

Après deux mesures de compte à rebours, l’enre-gistrement débute et l’accompagnement commenceà jouer.

7 Jouez à votre gré. Si vous le désirez, appuyezsur les boutons FILL, VARIATION, ENDING.

8Appuyez sur START/STOP (ou sur l’un des bou-tons INTRO/ENDING + START/STOP) pour arrê-ter l’accompagnement et l’enregistrement.

L’enregistrement s’arrête et le témoin de REC/WRITE/LYRICS s’éteint. Le séquenceur se rétablitsur la mesure 001.

9Appuyez sur START/STOP pour reproduirel’enregistrement.

Sauvegarder les Backing Sequences sur disquetteQuand on met l’instrument hors tension, les backingsequences contenues dans la mémoire s’effacent. Ilfaut donc les sauvegarder sur disquette. La méthodeillustrée ci-dessous permet de sauvegarder toutes lesbacking sequences stockées dans la mémoire (max 10)dans un nouveau fichier sur disquette.

1 Insérez une disquette vide dans le lecteur.

Le iS35 utilise des disquettes de 3,5 pouces HD(haute densité). La disquette doit être formatée MS-DOS®, qui est compatible avec Windows™, Macin-tosh® et d’autres systèmes. La disquette doit êtreprotégée et avoir une mémoire suffisante pour lestockage des nouvelles données. Vous pouvez for-mater directement la disquette avec votre iS35 (voir“FORMAT (Format disk, Formater une disquette)”à la page 151).


L’écran visualise l’affichage suivant.

3 Si vous avez inséré une disquette vierge, vousdevez préalablement la formater.

1. Déplacez le curseur sur (UTIL) en appuyant surles boutons CURSOR. Appuyez sur ENTER/YES pour afficher la page secondaire “Utilities”.

2. Déplacez le curseur sur (FORMAT) en appuyantsur les boutons CURSOR. Appuyez surENTER/YES pour afficher la page secondaire“Format disk”.

3. Appuyez sur ENTER/YES pour lancer le forma-tage. Après quelques minutes, la disquette estprête à l’emploi.

4. Appuyez sur EXIT/NO pour retourner à lapage principale du mode Disk/Global.

4 Déplacez le curseur sur (SAVE) et appuyez sur lebouton ENTER/YES pour afficher la page secon-daire “Save”.

5 Déplacez le curseur sur (BSQ) et appuyez sur lebouton ENTER/YES.

L’écran visualise l’affichage suivant.

Note: Si vous avez utilisé des arrangements de labanque USER, sélectionnez (ALL) au lieu de (BSQ).Cette opération sauvegarde tout le contenu de lamémoire, y compris les arrangements USER et les Pro-grams USER utilisés par la backing sequence.

6 Donnez un nouveau nom au fichier.

1. Appuyez sur les boutons CURSOR pour dépla-cer le curseur sur le caractère à modifier.

2. Modifiez le caractère en appuyant sur les bou-tons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

3. Appuyer sur INS pour introduire un nouveaucaractère, DEL pour effacer le caractère sur laposition du curseur.

7Appuyez sur ENTER/YES pour sauvegarder lefichier sur disquette.

(Vous pouvez également appuyer sur EXIT/NOpour annuler l’opération).



43

8Quand l’écran affiche le message “Completed”,appuyez sur le bouton B.SEQ pour retourner aumode opérationnel Backing Sequence.

Effacer les Backing SequencesSi votre backing sequence ne vous plaît pas, effacez-la.Les backing sequences occupent une grande taille demémoire qu’il vaut mieux avoir à disposition pourd’autres données (song dans Song Edit, d’autres bac-king sequences).


2Appuyez plusieurs fois sur PAGE [+] pour affi-cher “Page 3: Erase Backing Sequence” dumode Backing Sequence.

3Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour effacerla backing sequence présente dans la mémoire.

4Appuyez sur EXIT/NO pour retourner à la pre-mière page du mode Backing Sequence.

Conseil: Vous pouvez effacer en une seule fois toutesles backing sequences en mettant hors tension et suc-cessivement sous tension l’instrument.

Les songs

Les songs, qu’est-ce que c’est?Les songs sont des morceaux musicaux à seize pistesque l’on peut mémoriser sur disquette sous forme deFichier Standard MIDI (SMF). Deux modes opération-nels sont dédiés aux morceaux, le premier pour la lec-ture sur le vif (Song Play) et le second pour la créationd’un nouveau morceau et l’édition de morceaux exis-tants (Song Edit).

Différemment des backing sequences, les songs sontconstitués de pistes totalement libres et que l’on nepeut pas réaliser à l’aide des arrangements. Néan-moins on peut convertir une backing sequence en unmorceau normal (voir “Page 18: Convertisseur SMF” àla page 119).

iS35 est compatible avec la plupart des morceaux dis-ponibles dans le commerce. Vous pouvez lire avecvotre iS35 les morceaux créés à l’aide d’un séquenceurpour ordinateur et vice-versa.

Pour lire avec votre iS35 un morceau créé à l’aide d’unordinateur, il faut préalablement sauvegarder le mor-ceau du séquenceur externe sous format de Fichier

Standard MIDI, le copier sur une disquette formatéeMS-DOS® (qui est également compatible avec Win-dows™, Macintosh® et d’autres systèmes) et insérer ladisquette dans le lecteur du iS35. Maintenant, le mor-ceau peut être reproduit dans les modes Song Play ouSong Edit.

Pour lire à l’ordinateur les morceaux du iS35, il fautque le séquenceur externe soit en mesure de lire le for-mat Standard MIDI File (SMF) 0 (zéro) ou 1 (un), uti-lisé par le séquenceur du iS35. Voir les instructionsdétaillées relativement à la sauvegarde des morceauxsous ces deux formats à “Page 13: Save (Sauvegarder)”à la page 142.

Enregistrer un morceauEn mode Song Edit on peut enregistrer un nouveaumorceau à son gré. Par la suite, on peut le sauvegardersur disquette sous format de Fichier Standard MIDI(SMF).



44

1Appuyez sur SONG EDIT pour accéder au modeSong Edit.

2Appuyez sur PAGE [+] pour afficher Page 2.

3 Sélectionnez la piste à enregistrer en appuyantsur les boutons de la section VOLUME/PRO-GRAM. Appuyez sur TRK SELECT pour passerdes pistes 1-8 à celles 9-16.

4Quand vous êtes à Page 2, appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour accéder en mode d’enregis-trement.

5 Si vous jouez de votre iS35 via un contrôleurMIDI externe, ce dernier doit être programmé àtransmettre sur le canal de la piste à enregistrer.

Les pistes doivent recevoir des informations canali-sées et non pas sur le spécial canal Global. Généra-lement, chaque piste du song correspond à uncanal MIDI portant le même numéro que la piste.Par exemple, la piste 1 correspond en général aucanal 1, la piste 2 au canal 2 et ainsi de suite.

Conseil: Si vous ne pouvez pas changer le canalMIDI sur lequel le contrôleur MIDI transmet, pro-cédez comme suit:

1. Accédez à <<Page 3: Programmation des pis-tes>> du mode Song Edit.

2. Modifiez le paramètre “Ch” en lui affectant lenuméro de canal MIDI sur lequel le contrôleurMIDI transmet.

3. Retournez à la page de l’enregistrement et enre-gistrez la piste.

4. Accédez de nouveau à <<Page 3: Programma-tion des pistes>> du mode Song Edit et affectezau paramètre “Ch” le canal MIDI original.

5. Sélectionnez une autre piste et répétez la procé-dure en affectant à chaque fois le canal MIDI,sur lequel le contrôleur transmet, à la piste àenregistrer.

6 Déplacez le curseur sur le paramètre Moded’enregistrement et sélectionnez le moded’enregistrement.

Vous pouvez laisser l’option OVRW sélectionnéecar elle efface les précédentes données de la pistepour en enregistrer des nouvelles.

Sinon, surtout pour enregistrer l’un après l’autre lesinstruments de percussion des pistes Drum et Per-cussion, vous pouvez sélectionner OVDB, quiajoute des notes à celles déjà présentes dans lapiste.

Les modes AUTOP et MANP, plus complexes, sontdétaillés à pagina 131.

7 Déplacez le curseur sur le paramètre Tempo etprogrammez le tempo.

Si vous laissez sélectionnée l’option AUT, le tempoest celui en cours de session indiqué par TEMPO/VALUE (ou tournez la molette). Si vous sélection-nez l’option TEMPO-REC, les changements detempo effectués pendant l’enregistrement serontenregistrés.

8 Déplacez le curseur sur le paramètre Q et sélec-tionnez une valeur de quantification.

La quantification corrige les erreurs rythmiquescommises pendant l’enregistrement. La valeur dequantification est indiquée en valeurs musicale(par exemple un quart ou une demie). Avec desvaleurs très élevées, l’enregistrement peut être pro-fondément modifié.

9 Déplacez le curseur sur le paramètre M et acti-vez ou déconnectez le métronome.

OFF signifie que le métronome est déconnecté. ONsignifie qu’il est activé pendant l’enregistrement etla reproduction. REC signifie qu’il est activé seule-ment pendant l’enregistrement.

0Appuyez sur START/STOP pour lancer l’enregis-trement et commencez à jouer.

AA la fin, appuyez sur START/STOP pour arrêterl’enregistrement.

B Procédez de même pour toutes les autres pistes.

Mesureinitiale Mesure finale

Mode d’enregistrement

Quantification Métronome

Piste

Mode tempo



45

Sauvegarder le Song sous format Fichier Standard MIDI (SMF)Quand on met l’instrument hors tension, le morceau etles backing sequences stockés dans la mémoire sontperdus. Il faut donc les sauvegarder sur disquette.

1 Insérez une nouvelle disquette dans le lecteur.

La disquette doit être formatée, non protégée et lataille de mémoire disponible doit être suffisantepour sauvegarder le morceau. Pour formater la dis-quette, voir “FORMAT (Format disk, Formater unedisquette)” à la page 151.

2 Si l’instrument n’est pas prédisposé en modeSONG EDIT, appuyez sur SONG EDIT.

3Appuyez plusieurs fois sur PAGE [+] pour affi-cher “2. Save (Sauvegarder)” du mode SongEdit.

4Attribuez un nom à votre morceau.

Déplacez le curseur en appuyant sur les boutonsCURSOR et modifiez le caractère sur lequel le cur-seur est positionné en appuyant sur les boutonsTEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

Attention: Si vous sauvegardez dans la même dis-quette le fichier que vous avez précédemment chargéde cette même disquette, attribuez à votre morceau unnom différent afin de ne pas remplacer la précédenteversion par la nouvelle; la disquette ne peut pas conte-nir dans le même répertoire deux fichiers ayant lemême nom. Un message vous signale que vous êtesen train de sauvegarder un fichier déjà existant.

5Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer le nom et la sauvegarde.

En appuyant la première fois sur ENTER/YES,l’écran affiche le message “Are you sure?” (Sûr?).Appuyez encore une fois sur ENTER/YES poursauvegarder le Fichier Standard MIDI sur dis-quette. A la fin, l’écran visualise le message “Com-pleted” (Terminé).

Edition de données (SMF)Vous voulez peut-être modifier un SMF en ajoutantune mélodie ou en changeant le Program d’une piste.Modifions le morceau “iS-Lands” (îles, ou Terre de laSérie i) stocké dans la disquette fournie avec l’instru-ment.

Charger et reproduire le morceau1 Insérez dans le lecteur la disquette fournie.

2Appuyez sur SONG EDIT pour accéder au modeSong Edit.

3 Sélectionnez le fichier “ISLANDS” en appuyantsur les boutons TEMPO/VALUE.

4Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour chargerle morceau.

L’écran affiche le message “Now loading” (Charge-ment en cours). A la fin, l’écran visualise le message“Completed” (Terminé).

5Appuyez sur PAGE [+] pour afficher “Page 2:Reproduction”.

6Appuyez sur START/STOP pour reproduire lemorceau.

Le morceau joue du début à la fin. A la fin, leséquenceur se rétablit sur la mesure 001. Vous pou-vez arrêter la reproduction en appuyant surSTART/STOP. Dans ce cas, appuyez sur RESETpour retourner à la mesure 001.



46

Changer le son d’une pisteChangeons la flûte de pan de la ligne mélodique parun saxophone alto.

1Appuyez plusieurs fois sur PAGE [+] pour affi-cher “Page 4: Event edit”.

2 Sélectionnez la piste 6 (Tr06) en appuyant surTEMPO/VALUE (ou tournez la molette) ou surVOLUME/PROGRAM.

La flûte de pan se trouve dans la piste 6 (Tr06).

3Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS et ensuite surSTART/STOP pour activer Event Edit.

4Appuyez sur les boutons CURSOR pour dépla-cer le curseur sur M001#00.

Le sigle M001#00 indique le numéro de la mesureet de “step” (battement) à l’interne de la mesure(001 = mesure 1, #00 = step initial de la mesure).

5Appuyez sur TEMPO/VALUE [UP/+] pour sélec-tionner M001#01.

Le step #01 est le premier step de la mesure quicontient des données exécutables (par exemple, desnotes). La deuxième ligne de texte affiche le mes-sage de changement de Program (ProgramChange).

6Appuyez sur les boutons CURSOR pour dépla-cer le curseur sur “075”.

Le numéro “075” correspond à la valeur du mes-sage MIDI de Program Change. La combinaisondes deux messages de Bank Select (généralementabrégés BS MSB et BS LSB) et de Program Change(généralement abrégé PC) permet de rappeler unProgram. Dans votre iS35, la combinaison de mes-sages BS MSB=000, BS LSB=000 et PC=075 corres-pond au Program B24 (banque B, Program 24) quiest la flûte de pan.

7Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour changer le numéro en“065”.

8Appuyez sur START/STOP pour quitter EventEdit.

9Appuyez sur EXIT/NO pour retourner à page 2(Play).

0Appuyez sur START/STOP pour reproduire lemorceau modifié.

Maintenant, la mélodie devrait être jouée par unsaxophone alto.

Effacer des données du morceauDans cet exemple, nous effacerons l’accompagnementde marimba dans les quatre premières mesures.

1Appuyez plusieurs fois sur PAGE [+] pour affi-cher “Page 7: Edit (Édition)”.

Piste sélectionnée

Type de message(“status”)

BankSelect LSB

Program Change

Program



47

2Appuyez sur les boutons CURSOR pour dépla-cer le curseur sur (ERASE).

3Appuyez sur ENTER/YES.

4 Déplacez le curseur sur “Tr01”.

5Appuyez sur TEMPO/VALUE [UP/+] pour sélec-tionner “Tr05”.

La partition de marimba se trouve dans la piste 5(Tr05).

6 Déplacez le curseur sur “001” situé à droite dela flèche (‘).

Du moment que nous voulons effacer les quatrepremières mesures, nous devons avoir à la gauchede la flèche la mesure 001 et à sa droite la mesure004.

7Appuyez plusieurs fois sur TEMPO/VALUE [UP/+] pour sélectionner la mesure “004”.


L’écran affiche le message “Completed” (Terminé).Les quatre premières mesures de marimba ont étéeffacées.

9Appuyez sur EXIT/NO pour afficher page 2(Play).

0Appuyez sur START/STOP pour reproduire lemorceau.

La marimba ne joue plus au début du morceau.

Ajouter des données à un morceauDans cet exemple, nous ajouterons une mélodie “decontre-chant” au morceau en l’enregistrant sur la piste7 (Tr07).

1 Si page 2 (Play) n’est pas affichée à l’écran,appuyez sur EXIT/NO ou maintenez enfoncé lebouton SONG EDIT et appuyez sur ARRANGE-MENT NUMBER [2].

(Il s’agit d’une méthode rapide pour afficher direc-tement une page – voir pagina 27).

2Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS.

3Appuyez sur les boutons CURSOR pour dépla-cez le curseur sur “Tr05”.

4Appuyez plusieurs fois sur TEMPO/VALUE [UP/+] pour sélectionner “Tr07”.

5 Si vous jouez de votre iS35 via un contrôleurMIDI externe, ce dernier doit être programmé àtransmettre sur le canal de la piste à enregistrer.

Les pistes doivent recevoir des informations canali-sées et non pas sur le spécial canal Global. Généra-lement, chaque piste du song correspond à uncanal MIDI portant le même numéro que la piste.Par exemple, la piste 1 correspond en général aucanal 1, la piste 2 au canal 2 et ainsi de suite…

6Appuyez sur les boutons de la section PRO-GRAM pour sélectionner le Program. Appuyezsur BANK [A] et ensuite sur NUMBER [7] et [1].

Ainsi, vous avez affecté le Program “A71 Strings” àla piste 7 (Tr07).

7Appuyez sur START/STOP pour lancer l’enregis-trement. Jouez la nouvelle partition.

L’enregistrement débute après un compte à reboursinitial de deux mesures.

8A la fin, appuyez sur START/STOP pour arrêterl’enregistrement.

Si vous avez commis des erreurs, appuyez surRESET et recommencez l’enregistrement, en sui-vant les instructions à partir du point 2 jusqu’aupoint 7.

9Appuyez sur START/STOP pour lancer la repro-duction du morceau.


Utilisateur •

Didacticiel

48

La section Vocal/Guitar

Connecter un microphone ou une guitare

Vous pouvez connecter un micro ou une guitare à laborne INPUT-IN. Vous pouvez également connecterun instrument mono avec sortie au niveau de ligne (unsynthé par exemple).

La molette GAIN disponible à côté de la borne INPUT-IN permet de régler le niveau du signal en entrée.Après avoir connecté l’instrument ou le micro, jouez etchantez afin de pouvoir régler la molette au niveaudésiré. Vérifiez le niveau à l’aide du témoin deSIGNAL, disponible dans la section VOCAL/GUI-TAR.

On obtient le niveau optimal quand le témoin deSIGNAL, dans la section VOCAL/GUITAR tourne àl’orange pendant les pics de signal. Attention, cetémoin ne doit jamais virer au rouge. Naturellement,pour que le rapport signal/bruit soit le meilleur, il nefaut pas que le volume soit trop bas.

Le signal en entrée est élaboré par l’harmoniseur et parles processeurs d’effets de la section VOCAL/GUITAR(voir pagina 78 et suivantes). Le signal élaboré estadressé aux sorties audio OUTPUT du iS35, à l’unis-son avec les sons créés par la génération de sonsinterne.

Pour régler le niveau en sortie du signal de la sectionVOCAL/GUITAR, utilisez le contrôle VOLUME dansla section VOCAL/GUITAR.

La couleur du témoin de SIGNAL, disponible dans lasection VOCAL/GUITAR du tableau de bord, indiquele niveau du signal. Si le témoin est éteint, il n’y a pasde signal; si de couleur verte il indique la présence dusignal; s’il vire à l’orange il indique que le signal estproche à la saturation, tandis que le rouge signale qu’ilest arrivé à saturation (distorsion).

Attention:

Le signal ne doit jamais se saturer. Si cela sevérifie, réduisez le gain en entrée à l’aide de la molette

GAIN.

Les programmations de la section VOCAL/GUITARsont disponibles dans les Keyboard Set. On peut chan-ger ces programmations en sélectionnant un KeyboardSet différent.

On peut également modifier en temps réel deux para-mètres des effets, à l’aide du bouton et du potentiomè-tre A/B.

Lors de la mise sous tension de l’instrument, la sectionVOCAL/GUITAR est prédisposée avec les program-mations du Keyboard Set A1. La banque A contient lesprogrammations pour la mélodie, tandis que la ban-que B celles pour la sonorité naturelle de guitare et labanque C celles pour la sonorité saturée de guitare.

Comment utiliser la section Vocal/Guitar

Dans l’exemple suivant, nous harmoniserons le chantavec les programmations de VOCAL/GUITAR mémo-risées dans le Keyboard Set A1 (s’il n’a pas été modi-fié).

1

Connectez un micro à l’entrée INPUT-IN duiS35.

Connectez le micro à l’aide d’un câble terminantavec une broche mono.

Réglez le niveau de l’entrée en tournant la moletteGAIN. Un réglage correct optimise l’éventuel bruitde fond provoqué par les connexions avec le micro.

Le témoin vert de SIGNAL indique la présence dusignal. Si le signal est proche de la saturation, letémoin passe à l’orange et vire au rouge quand lesignal est saturé (distordu).

2

Si nécessaire, appuyez sur ARR.PLAY pour pas-ser au mode Arrangement Play.

3

Sélectionnez le Keyboard Set A1.

4

Jouez et réglez le volume général de la sectionVOCAL/GUITAR à l’aide de la molette VOLUME.

5

Appuyez sur le bouton A/B pour sélectionner lemode de fonctionnement A de la molette A/B.

Appuyez sur A pour allumer le témoin du boutonet de la molette A/B.

iS35_FR.book Page 48 Friday, September 24, 1999 1:06 AM


49

6 Jouez un accord sur le clavier, chantez et réglezle volume de l’Harmony (paramètre A) à l’aidedu potentiomètre A/B.

7Appuyez sur le bouton A/B pour sélectionner lemode de fonctionnement B de la molette A/B.

Appuyez sur B pour allumer le témoin du boutonet de la molette A/B.

8 Jouez un accord sur le clavier, chantez et réglezle volume de l’Harmony (paramètre A) à l’aidede la molette A/B.

9Appuyez sur C pour déconnecter toute la sectionVOCAL/GUITAR.

0Appuyez de nouveau sur C pour annuler ladéconnexion.

Edition des réglages de la section Vocal/GuitarLes Keyboard Set contiennent les réglages de la sectionVOCAL/GUITAR. Sélectionnez un Keyboard Set pourmodifier automatiquement ces programmations.D’usine, les Keyboard Set fournis avec l’instrumentcontiennent les programmations suivantes:

Du moment que les Keyboard Set sont modifiables, onpeut tout autant modifier et sauvegarder les program-mations de la section. Il suffit simplement d’effectuerles modifications comme détaillé dans le paragraphesuivant et de sauvegarder le Keyboard Set, voirpagina 40.

Note: Lors de la mise sous tension de l’instrument, lasection VOCAL/GUITAR assume automatiquement lesprogrammations mémorisées dans le Keyboard Set A1.Modifiez ce Keyboard Set pour changer les programma-tions de la section VOCAL/GUITAR lors de la mise soustension du iS35.

Programmer la section Vocal/Guitar1 Si nécessaire, appuyez sur ARR.PLAY pour accé-

der au mode Arrangement Play.

2Appuyez plusieurs fois sur PAGE [+] pour affi-cher “Page 14: Mode Vocal/Guitar / Paramè-tres affectés”.

Banque Type de programmations

A Mélodie + harmonisation

B Sonorité naturelle de guitare + modulations

C Sonorité saturée de guitare + overdrive

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



50

3Au paramètre “VOC/GTR MODE”, selon le dis-positif connecté, affectez l’option Guitar (pour laguitare) ou Vocal (pour le micro).

Note: Chaque mode présente des effets spécifique-ment dédiés à la guitare ou à la voix. L’arrangeur, parexemple, n’est disponible qu’en mode Vocal, tandisque le simulateur d’amplification fonctionne unique-ment en mode Guitar. D’autres effets ayant le mêmenom, comme le compresseur, fonctionnent de manièredifférente selon les modes.

4Affichez les pages successives pour sélectionnerles effets.

Les effets dépendent du mode (Vocal ou Guitar)sélectionné. La sélection des effets est donc trèsimportante pour affecter le contrôle de deux deleurs paramètres à la molette A/B et la décon-nexion (mute) au bouton C.

5 Retournez à “Page 14: Mode Vocal/Guitar /Paramètres affectés”. Déplacez le curseur sur“A”, pour sélectionner le paramètre affecté à lamolette A/B. Sélectionnez le paramètre quevous désirez contrôler à l’aide de la molette A/B en mode A.

6Appuyez sur CURSOR [<] pour sélectionner leparamètre “A”. Appuyez sur TEMPO/VALUE [+]pour transformer le paramètre “A” en “B”.

7Appuyez sur CURSOR [>] pour sélectionner leparamètre affecté à la molette A/B. Sélection-

nez le paramètre que vous désirez contrôler àl’aide de la molette A/B en mode B.

8Appuyez sur CURSOR [<] pour sélectionner leparamètre “B”. Appuyez sur TEMPO/VALUE [+]pour transformer le paramètre “B” en “C”.

9Appuyez sur CURSOR [>] pour sélectionner leparamètre affecté au bouton C. Sélectionnez leparamètre que vous désirez contrôler à l’aidedu bouton C.

On utilise le bouton C pour déconnecter “mute” leseffets, l’arrangeur ou toute la section VOCAL/GUI-TAR.

0 Sauvegardez les réglages de la section VOCAL/GUITAR dans un Keyboard Set.

Pour sauvegarder les réglages, sauvegarder le Key-board Set comme détaillé dans le paragraphe“Enregistrer un Keyboard Set” à la page 40.

Si vous désirez que ces programmations soientautomatiquement rappelées lors de la mise soustension du iS35, sauvegardez-les dans le KeyboardSet A1.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

VOC/GTR MODE=GuitarB:DIST Depth

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

VOC/GTR MODE=GuitarB:DIST Depth

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

VOC/GTR MODE=GuitarC:Vocal/Guitar Mute

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

VOC/GTR MODE=GuitarC:Vocal/Guitar Mute

M 7



51

Les Programs (sons)

Editer les ProgramsVotre iS35 contient une vaste gamme de sons Korg, lesmêmes sons que vous pouvez écouter sur disque ou enconcert, joués par les artistes les plus fameux. Vousn’êtes pas aussi fameux? Néanmoins votre art aussimérite des sons adaptés. Vous pouvez les créer dansPerformance Edit en éditant les paramètres fondamen-taux du son. Sélectionnez un Program proche de celuique vous voulez réaliser, effectuez les modifications etsauvegardez le Program dans la banque F(USER).Dans notre exemple, notre Program de départ est leson d’un piano numérique.

1Appuyez sur PROGRAM pour accéder au modeProgram.

Dans cette situation, les boutons VOLUME/PRO-GRAM fonctionnent en tant que sélecteurs desparamètres modifiables du son sélectionné. Le bou-ton supérieur de chaque paire augmente la valeurdu paramètre estampillé, le bouton inférieur ladiminue. A l’écran, les indicateurs de volume setransforment en indicateurs de la valeur du para-mètre.

2 Sélectionnez le Program que vous voulez éditer.

Dans cet exemple, nous voulons sélectionner leProgram A16, appuyez donc sur BANK [A] etensuite sur NUMBER [1] [6] dans la section PRO-GRAM.

3Appuyez sur le bouton supérieur VOLUME/PROGRAM [VIBRATO INT.] pour augmenter levibrato.

4Appuyez pour quelques instants sur le boutoninférieur VOLUME/PROGRAM [VDF CUTOFF]pour rendre le son moins brillant.

Si par malheur vous avez trop fermé le son,appuyez sur le bouton supérieur pour ouvrir denouveau le filtre. VDF signifie Variable Digital Fil-ter (filtre numérique variable).

Note: Si votre iS35 est piloté par un contrôleur MIDIexterne, programmez ce dernier de manière à ce qu’iltransmette sur le spécial canal Global, voir pagina 54.Voir les informations détaillées sur Global à pagina 151.

5Appuyez pour quelques instants sur le boutonsupérieur VOLUME/PROGRAM [ATTACK TIME]pour rendre plus lente l’attaque du son quandvous soulevez la main du clavier.

6Appuyez pour quelques instants sur le boutonsupérieur VOLUME/PROGRAM [RELEASE TIME]pour que le son disparaisse plus lentement.

Si le son dure trop longtemps, appuyez sur le bou-ton inférieur pour diminuer un peu les délais derelâchement.

7 Réglez le volume du Program en appuyant surles boutons VOLUME/PROGRAM [VDA LEVEL].

VDA signifie Variable Digital Amplifier (amplifica-teur numérique variable).

VOLUME

DRUMS

MUTE

PERC BASS ACC1 ACC2 ACC3 LOW/UPP2 UPP1

VIBRATOINT.

VDFCUTOFF

VDF EGINT.

ATTACKTIME

RELEASETIME

VDALEVEL

VELOCITYSENS.

EFFECTBALANCE

PROGRAM

Intensité du vibrato

Fait le son plus ou moins brillant

Modifie le timbre dans le temps

Modifie l’attaque

Modifie le Release

Réglage de l’intensité des effets

Réglage de la réponse du timbre au toucher

Règlage du niveau du son



52

8 Réglez le niveau de l’effet en appuyant sur lesboutons VOLUME/PROGRAM [EFFECTBALANCE].

9 Pour sauvegarder le Program ainsi édité,appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour passer à“Page 23: Write Program” (voir pagina 196).

0Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour sélectionner l’emplace-ment de la banque F(USER) dans laquelle sauve-garder le Program.

AAppuyez sur ENTER/YES pour sauvegarder leProgram.

(Appuyez sur EXIT/NO pour annuler l’opérationsi vous ne voulez pas procéder à la sauvegarde).

Attention: Le Program déjà présent dans la dis-quette sera effacé et remplacé par le nouveau Pro-gram que vous êtes en train de sauvegarder. Soyezdonc prudent, n’appuyez sur ENTER/YES que si vousêtes sûr et certain de bien vouloir perdre ce Programdéjà présent dans la destination.

Emplacement de la banque USER


Utilisateur • Le MIDI

53

6. Le MIDI

Le MIDI, qu’est-ce que c’est?Le MIDI est un protocole standard qui définit le dispo-sitif et le logiciel pour la communication entre instru-ments musicaux et entre instruments musicaux etordinateurs. La partie dispositif est représentée parl’interface dotée de bornes multipolaires positionnéesen face arrière du iS35. Les bornes sont:

• MIDI IN (pour recevoir des données),

• MIDI OUT (pour transmettre des données)

• MIDI THRU (pour renvoyer les données reçues surMIDI IN).

Les bornes MIDI IN 1 et MIDI IN 2 du iS35 sont équi-valentes. Les signaux reçus sur ces bornes sont réunisdans le iS35. Généralement, si l’on connecte un seulinstrument en entrée, il vaut mieux connecter le MIDIIN1.

La partie du logiciel du protocole MIDI est constituéed’une série de “messages” que l’instrument contrôleur(maître) adresse à l’instrument contrôlé (esclave) pourlui “impartir” d’émettre un son ou de modifier le sonde quelque manière.

Si par exemple on connecte un clavier-maître au iS35,la pression d’un bouton sur le clavier-maître provoquela transmission d’un message d’activation de note(Note On). Le message passe à travers l’un des canauxMIDI, arrive au iS35, qui transforme le message denote en son.

De même pour les autres messages: par exemple, sivous appuyez sur la pédale sustain, c’est le messageSustain/Damper qui est adressé; si vous modifiez levolume, c’est le message Volume qui est adressé etainsi de suite.

Les messages MIDI. Il y a des messages MIDI “géné-raux” (tempo, Start/Stop, Local Off) et des messages“de canal”, c’est à dire concernant uniquement un desseize canaux MIDI.

Les messages de canal prévoient entre autre: Note On(activation de note), Program Change (sélection duson, de l’arrangement, du Keyboard Set) et ControlChange.

La plupart des messages de contrôle, comme le Sus-tain/Damper et le Volume sont adressés sous forme demessages de Control Change. Ce message est divisé endeux parties: le numéro de Control Change (0-127), quidétermine le type de contrôle et la valeur du contrôle(0-127).

Par exemple, l’activation de la pédale du Sustain/Damper correspond au Control Change #64, avecvaleur 127. Un volume “standard” correspond à unControl Change #07, avec valeur 90.

Ci-dessous, quelques uns des plus importants contrô-leurs:

Voir dans l’Appendice la liste des messages MIDI.

Connexions. Pour connecter deux instruments musi-caux, il faut deux câbles standard MIDI que vous trou-verez facilement chez votre revendeur de confiance.

Le câble doit connecter deux bornes sur deux instru-ments différents. Il ne faut jamais connecter deux bor-nes du même instrument à l’aide du même câble.

La plus simple des connexions est celle de la borne duMIDI OUT du contrôleur et de la borne MIDI IN del’instrument connecté.

Les canaux MIDI. Les messages MIDI sont adresséspar un instrument à l’autre sur seize canaux séparés.Chaque message doit passer sur un canal MIDI spécifi-que.

Par exemple, si le clavier transmet sur le canal 1, l’ins-trument contrôlé doit recevoir sur le canal 1, sinonl’instrument contrôlé ne joue pas ou jouerait le sond’un canal diffèrent.

Les canaux spéciaux. Certains canaux MIDI de votreiS35 peuvent être affectés à des “canaux spéciaux” quisont utilisés pour des fonctions particulières. Ces

CC# Nom Notes

00 Bank Select MSB

En combinaison avec le CC#32, il sélectionne la banque des Programs. Sa valeur est toujours égale à 0 dans iS35.

01 Modulation Active la modulation.

07 Volume Sélectionne le volume.

10 Pan Sélectionne la valeur de pan.

32 Bank Select LSB

En combinaison avec le CC#00, il sélectionne la banque des Programs. Dans iS35, les valeurs utiles sont les suivantes:Banques A-B = 00Banques C-D = 01Banque E = 02Banque F = 03Banque Dr = 04



54

canaux sont: Global, Chord 1, Chord 2, Arrangement,Keyboard Set. On détaille ces canaux dans le reste duchapitre.

Informations diverses. Le MIDI est un vaste mondetrès articulé. Ce Mode d’emploi se limite à l’applica-tion du MIDI dans les secteurs d’utilisation du iS35. Sivous êtes intéressés, documentez-vous. De nombreuxlivres sont dédiés à cet argument.

Les canaux spéciaux

Le canal GlobalPour la programmation du canal Global, voir le para-graphe “GLB (Global)” à page 159.

Le Global est un canal spécial qui permet de simuler leclavier intégré du iS35. Si votre iS35 est piloté par unclavier-maître, il vaut mieux qu’il transmette sur lecanal Global du iS35.

D’usine, le Global est programmé, lors de la mise soustension, sur le canal 1 ; du moment que la plupart desdispositifs de contrôle MIDI transmettent, lors de leurmise sous tension, sur le canal 1, si aucune modifica-tion n’a été effectuée, le dispositif de contrôle MIDI etle iS35 sont immédiatement opérationnels dès qu’onles connecte avec un câble MIDI.

Le canal Global a priorité sur les autres. Par exemple,si Global est programmé sur le canal 1 et une piste estégalement programmée sur le canal 1, c’est Global – àl’aide de ses programmations et caractéristiques – àcontrôler la piste et non le normal canal 1.

Les messages MIDI reçus via le Global, et non via uncanal normal, sont influencés par les boutons de la sec-tion KEYBOARD MODE (par le partage, par exemple).Donc, si le témoin de SPLIT est allumé, les notes adres-sées au iS35 sur ce canal sont réparties par le point departage sur les parties Upper (au-dessus du split) etLower (en-dessous du split).

Les notes en provenance du canal Global sont utiliséespour la reconnaissance d’accords de l’accompagne-ment automatique. Si KEYBOARD MODE est réglé àSPLIT, uniquement les notes situées en-dessous dupoint de partage sont utilisées. Ces notes se lient à cel-les en provenance des canaux spéciaux Chord 1 etChord 2.

Dans les modes Song Play, Song Edit, et en mode Bac-king Sequence quand les pistes supplémentaires (ExtraTracks) sont sélectionnées, le canal Global ne fonc-tionne pas car, pour ces modes opérationnels, les infor-mations doivent être canalisées séparément.

Tandis que le Global fonctionne dans les modes Arran-gement Play et Backing Sequence quand les pistes del’arrangement sont sélectionnées; il fonctionne dans lemode Program où tous les autres canaux sont décon-nectés.

Les canaux Chord 1 et Chord 2Pour la programmation des canaux Chord, voir lesparagraphes “CHORD 1 (Accords 1)” et “CHORD 2(Accords 2)” à page 160.

Les notes qui passent à travers les canaux Chord 1 et 2sont utilisées pour la reconnaissance d’accords del’accompagnement automatique. Les notes s’unissentà celles qui transitent à travers le canal Global (en-des-sous du point de partage si le témoin de SPLIT estallumé).

Les canaux Chord ne sont influencés ni par le point departage, ni par la section KEYBOARD MODE dutableau de bord. Toutes les notes au-dessus et/ou en-dessous du point de partage sont adressées à la recon-naissance d’accords.

Les boutons de la section CHORD SCANNING fonc-tionnent spécifiquement sur les canaux Chord:

• si LOWER est sélectionné, le mode de reconnais-sance d’accords est celui prédisposé par le paramè-tre “ChordRecog (Chord recognition mode)” dumode Global (voir page 159);

• si UPPER ou FULL est sélectionné, le mode dereconnaissance des accords est toujours réglé à Fin-gered 2 (il faut jouer au moins trois notes pour quel’accord soit reconnu).

Ces deux canaux sont particulièrement utiles pour lesaccordéonistes qui peuvent affecter un différent canalChord aux accords et aux basses joués à la main gau-che. Ainsi, les accords et les basses concourent à la for-mation des accords pour la reconnaissance d’accordsde l’accompagnement automatique.



55

Le canal Keyboard SetPour la programmation d canal Keyboard Set, voir leparagraphe “KBSET (Keyboard Set)” à page 160.

On utilise le canal Keyboard Set pour la réception desmessages de changement de Program (programchange) de manière à sélectionner les Keyboard Set.

Le canal ArrangementPour la programmation du canal Arrangement, voir leparagraphe “ARNG (Arrangement)” à page 160.

On utilise le canal Arrangement pour recevoir desmessages de changement de Program (programchange) pour la sélection des Arrangements.

Le General MIDI, qu’est ce que c’est?Le General MIDI (abrégé GM) est une série de spécifi-cations supplémentaires au MIDI, qui permettent dereproduire correctement un morceau sur des instru-ments de différents fabricants sans provoquer demodifications.

Avant l’avènement du General MIDI, il n’existait pasde règles concernant l’organisation des sons et com-ment les sélectionner. Le résultat en était que la repro-duction d’un morceau enregistré avec un instrumentMIDI donnait tout à fait autre chose si on utilisait uninstrument MIDI différent de l’original. Ainsi, unecaisse claire remplaçait mystérieusement un charles-ton, une caisse claire prenait la place d’un crash, aulieu d’un piano on entendait jouer un synth brass, etainsi de suite.

Pour reproduire un son, il fallait donc préparer untableau de comparaisons de manière à identifier sur lenouvel instrument les sons correspondant au précé-dent instrument. En plus, il fallait à nouveau réglercertains paramètres comme par exemple, le volume etles effets.

Le General MIDI standardise l’organisation des sons,de manière à ce que la piste d’un piano soit toujoursjouée par un piano et une batterie par une batterie; ilstandardise également la disposition des instrumentsde percussion dans un drum kit, les paramètres fonda-mentaux du son (attaque, soutien, relâchement), leniveau du volume et les contrôles des effets et desniveaux d’envoi aux effets. Le morceau peut ainsi êtrereproduit et jouer de la même manière sur tout instru-ment compatible General MIDI.

Dans votre iS35, les sons General MIDI sont disponi-bles dans les banques A et B. Au total, les sons GeneralMIDI sont au nombre de 128; les Programs 0-63 sontrépartis dans la banque A et les Programs 64-127 sontrépartis dans la banque B. Il y a deux Drum kit parfai-tement compatibles avec le General MIDI (Dr11 etDr12).

Pour programmer des bases MIDI compatibles avectout instrument GM, il faut nécessairement utiliser cesPrograms et ces Drum kit.

Les Fichiers standard MIDI, qu’est-ce que c’est?Le standard “Standard MIDI File” (abrégé SMF) est unstandard créé pour permettre d’échanger des mor-ceaux musicaux entre séquenceurs différents, soit qu’ils’agisse de séquenceurs incorporés dans des instru-ments musicaux, soit de logiciels pour ordinateurs.Les SMF ne sont pas nécessairement compatibles GM.

Le séquenceur du iS35 est compatible avec les formatsSMF 0 (toutes les données dans une seule piste; il s’agitdu format plus diffus) et 1 (multipistes). Il est enmesure de lire des SMF en mode Song Play (voir

page 121), de les éditer et de les sauvegarder en modeSong Edit (voir page 129). En mode Backing Sequence,il est en mesure de sauvegarder une Backing sequencesous format SMF 0 (voir page 119).

Votre iS35 affiche à l’écran le texte des SMF sous for-mat Solton, M-Live (Midisoft), Tune1000 et compati-bles (Edirol, GMX, KAR, HitBit, XF) et les sigles desaccords sous format Solton, M-live (Midisoft), GMX,XF (voir page 31).



56

Les MIDI SetupLe iS35 présente aussi une fonction utilitaire dénom-mée MIDI Setup, qui permet en une seule opération deprédisposer tous les paramètres utiles à la communica-tion MIDI entre le iS35 et un dispositif de contrôle (cla-vier-maître, accordéon MIDI…). Les paragraphessuccessifs détaillent l’utilisation des MIDI Setup.

En fait chaque MIDI Setup n’est qu’un point de départsur lequel vous pouvez intervenir librement. Après

avoir sélectionné le MIDI Setup le plus adapté au typede connexion désiré, il vous suffit de modifier les para-mètres à votre gré et de sauvegarder le Global mémo-risé au moyen de la fonction “Write Global “(voirpage 173). La programmation reste mémorisée mêmelors de la mise hors tension de l’instrument; ainsi, lorsde la successive mise sous tension, les paramètresMIDI seront correctement programmés.

Connecter le iS35 à un clavier MIDILe iS35 peut être piloté via un clavier-maître ou toutautre clavier MIDI. Il suffit de connecter le MIDI OUTdu clavier-maître au MIDI IN 1 du iS35. Si le clavier-maître transmet sur le canal Global du iS35, il devientle clavier intégré du iS35.

Si le clavier-maître transmet sur le canal Global duiS35, le point de partage et l’état des sections KeyboardMode et Keyboard Assign du tableau de commandefonctionnent sur les notes en entrée adressées par leclavier-maître (modes Arrangement Play et BackingSequence).

D’usine, lors de la mise sous tension de l’instrument,le canal Global du iS35 correspond au canal MIDI 1. Laplupart des claviers transmettent sur ce canal lors deleur mise sous tension et généralement il ne faut effec-tuer aucune programmation.

Connexions et programmationsPour connecter un clavier-maître au iS35, procédezcomme suit:

1 Connectez le MIDI OUT du clavier-maître auMIDI IN 1 du iS35.

2 Programmez le clavier-maître afin qu’il trans-mette sur le canal Global du iS35 (voir le para-graphe “GLB (Global)” à page 159)

Pour la programmation du clavier-maître, consul-tez le correspondant Mode d’emploi.


4Appuyez plusieurs fois sur PAGE [+] pour affi-cher “Page 3: MIDI Settings” (voir page 156).

5Appuyez sur CURSOR [>] pour sélectionnerSETUP et ensuite sur ENTER/YES pour accéder àla page MIDI Setup.

6 Sélectionnez le setup “Master keyboard” enappuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) et appuyez deux fois surENTER/YES pour confirmer la sélection.

Voir successivement la description détaillée dusetup.

Note: Il se peut que les programmations changentquand on charge de nouvelles données depuis unedisquette. Si vous désirez protéger les programma-tions contre le chargement, utilisez la fonction Protect(voir page 156).

MIDI IN

MIDI OUT



57

7Appuyez sur l’un des boutons de la sectionMODE pour accéder au mode opérationneldésiré.

Le MIDI Setup “Master keyboard”En sélectionnant le MIDI Setup “Master keyboard”(voir page 156), l’instrument prédispose automatique-ment le iS35 à la connexion avec un clavier-maître.Quand le MIDI Setup a été sélectionné, les sections

Keyboard Assign, Keyboard Mode et Chord ScanningMode fonctionnent sur les notes jouées.

Le spécial canal Global est programmé sur le canalMIDI 1. Vous pouvez changer d’arrangement ou deKeyboard Set en adressant un message de changementde Program respectivement sur le canal 2 (spécialcanal Arrangement) ou sur le canal 3 (spécial canalKeyboard Set).

L’état de la section Chord Recognition Mode et duparamètre “ChordRecog (Chord recognition mode)”du mode Global (voir page 168) détermine le mode dereconnaissance d’accords.

Connecter iS35 à un piano numériqueOn peut utiliser un piano numérique en tant que cla-vier-maître pour piloter le iS35. Généralement on par-tage en deux le clavier du piano et on coupe la partiegauche. Ainsi, on joue le piano à la main droite et lesaccords pour l’accompagnement automatique à lamain gauche.

Si on ne peut pas couper la partie gauche du piano, lamain gauche joue des accords trop graves et trop com-pacts qui jouent très mal. La fonction Echo Back di iS35permet de partager le clavier du piano sur le point departage du iS35.

Quand on active la fonction Echo Back, iS35 adresse aupiano un message de Local Off qui déconnecte le cla-vier du piano de sa génération de sons interne. Lesnotes jouées sur le clavier sont reçues par le iS35 quiutilise les notes en-dessous du point de partage pourla reconnaissance d’accords et renvoie les notes au-dessus du point de partage au piano, afin que ce der-nier puisse jouer son propre son interne. Ainsi, la maingauche joue seulement les accords d’accompagnementet la main droite le son du piano.

Digital Piano 1:

Digital Piano 2:

Si l’on sélectionne le setup “Digital Piano 1”, la maindroite joue uniquement le piano. Si l’on sélectionne lesetup “Digital Piano 2”, la main droite joue égalementles parties Upper 1 et Upper 2 et la gauche la partieLower du iS35.

Connexions et programmationsPour connecter un piano à votre iS35, procédez commesuit:

1 Connectez la borne MIDI OUT du piano à laborne MIDI IN 1 du iS35.

2 Connectez la borne MIDI IN du piano à la borneMIDI OUT du iS35.

De cette manière, le iS35 et le piano se trouventdans une situation de “loop MIDI”, c’est à dire uneboucle MIDI.

CHORD 1(GLOBAL)

MIDI OUT

MIDI OUT

Chords Piano

CHORD 1(GLOBAL)

MIDI OUT

MIDI OUT

Chords(Lower)

Piano(Upper 1)(Upper 2)



58

3Mettez sous tension le piano numérique.

Note: Si la fonction Echo Back est activée, iS35transmet un message de Local Off au MIDI OUT. Il fauttoujours mettre sous tension d’abord le piano et aprèsle iS35.

4 Programmez le piano à transmettre sur le canal1 (voir le Mode d’emploi du piano).

5Appuyez sur le bouton DISK/GLOBAL pouraccéder au mode Disk/Global.

6Appuyez plusieurs fois sur le bouton PAGE [+]pour afficher “Page 3: MIDI Settings” (voirpage 156).

7Appuyez sur CURSOR [>] pour sélectionnerSETUP et ensuite sur ENTER/YES pour accéder àla page MIDI Setup.

8 Sélectionnez le setup désiré en appuyant sur lesboutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).Sélectionnez l’un des setup “Digital piano” etappuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la sélection.

La fonction Echo Back (voir page 158) est mainte-nant activée et un message de Local Off est adresséau piano. Le clavier du piano est déconnecté de sagénération de sons interne. Les messages MIDIsont adressés au iS35 qui les renvoie à la générationde sons interne du piano, en tenant compte dupoint de partage.

La main gauche joue les accords de l’accompagne-ment, tandis que la main droite joue le piano numé-rique. Si vous avez sélectionné “Digital Piano 2”,appuyez sur les boutons de la section KeyboardAssign pour ajouter les pistes Upper 1, Upper 2 etLower du iS35 au piano.

Voir successivement la description détaillée de cessetup.

Note: Il se peut que les programmations changentquand on charge de nouvelles données depuis unedisquette. Si vous désirez protéger les programma-tions contre le chargement, utilisez la fonction GlobalProtect (voir page 156).


Les MIDI Setup “Digital piano”Vous pouvez automatiquement prédisposer votre iS35à la connexion d’un piano numérique en sélectionnantle MIDI Setup “Digital piano 1” ou “Digital piano 2”(voir page 156).

Digital piano 1. Ce MIDI Setup permet de jouer lesaccords de l’accompagnement automatique à la maingauche et le seul son du piano numérique à la maindroite.

Le spécial canal Chord est réglé sur le canal MIDI 1. Lapartie Lower du piano est déconnectée.

Les accords de l’accompagnement sont reconnus à lagauche du point de partage. Si le Chord Scanningsélectionné sur le tableau de bord est réglé à LOWER,le mode de reconnaissance est celui indiqué par leparamètre “ChordRecog (Chord recognition mode)”du mode Global (voir page 168). S’il est réglé à UPPERou FULL, le mode de reconnaissance d’accords est tou-jours “Fingered 2”.

Digital piano 2. Ce MIDI Setup permet de jouer lesaccords de l’accompagnement automatique à la maingauche et le son du piano numérique à la main droite.On peut, en plus, en agissant sur les boutons de la sec-tion Keyboard Assign, activer ou déconnecter la pisteLower (main gauche) et les pistes Upper 1 et Upper 2(main droite) du iS35.

Conseil: Si vous ne voulez jouer que les pistes du iS35,et non le son du piano, réglez à zéro le son du piano.

Conseil: Diminuez le volume sur les deux instruments(piano et iS35), afin qu’ensemble ils ne produisent unvolume trop élevé.

Global et Chord 1 sont programmé sur le canal 1. Lemode de reconnaissance d’accords est prédisposé parl’état de la section CHORD SCANNING du tableau decommande et par le paramètre “ChordRecog (Chordrecognition mode)” du mode Global (voir page 168).



59

Connecter iS35 à un accordéon MIDIIl y a plusieurs types d’accordéons MIDI et chacun deces accordéons nécessite d’une disposition spécifiquede la part du iS35. Sélectionnez l’un des MIDI Setup“Accordion” pour prédisposer correctement le dispo-sitif connecté (voir page 156).

Connexions et programmationsPour connecter l’accordéon à votre iS35, procédezcomme suit:

1 Connectez la borne MIDI OUT de l’accordéon àla borne MIDI IN 1 du iS35.

2Appuyez sur le bouton DISK/GLOBAL.

3Appuyez deux fois sur PAGE [+] pour afficher lapage MIDI Settings.

4Appuyez sur le bouton CURSOR [>] pour sélec-tionner SETUP et ensuite sur ENTER/YES pourafficher la page MIDI Setup.

5 Sélectionnez le setup désiré en appuyant sur lesboutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).Sélectionnez l’un des setup “Accordion” etappuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la sélection.

Voir successivement la description de ces setup.



7Uniquement avec “Accordion 1” (et SPLITactivé): Si la main droite joue des notes de lapiste Lower, ou sa zone la plus basse est cou-pée, maintenez enfoncé SPLIT POINT et jouez la

note la plus basse de la main droite, ensuiterelâchez SPLIT POINT.

Les différents types d’accordéons MIDI

Programmable / non programmable. Les accor-déons MIDI peuvent être programmables ou non pro-grammables. Les premiers permettent de sélectionnerle canal MIDI à affecter à chaque partie de l’accordéon,tandis que les seconds présentent un rapport fixe entreles parties et les canaux MIDI.

Prenons par exemple le cas le plus commun d’accor-déon non programmable: dans cette situation, la maindroite transmet sur le canal 1, les accords sur le canal 2et les basses sur le canal 3.

Numéro de canaux MIDI. Les accordéons transmet-tent au minimum sur trois canaux MIDI; les plussophistiqués peuvent transmettre sur un nombre decanaux supérieurs, généralement cinq (quatre plusune partie spéciale pour le changement d’arrange-ment).

L’accordéon à trois canaux prévoit la main droite sur lecanal 1, les accords sur le 2, les basses sur le 3. Celui àcinq canaux (généralement programmables) prévoitune programmation standard de la main droite sur lescanaux 1 et 4, des accords sur le 2, des basses sur le 3 etune partie spéciale dédiée au changement d’arrange-ment sur le 16 ou le 10.

Bass InversionBass Inversion fonctionne de manière à ce que la noteplus basse de l’accord, transmise à la reconnaissanced’accords, soit toujours reconnue en tant que note fon-damentale de l’accord. Généralement, la note la plusbasse est constituée par la note jouées par les basses.

Vu que certains accordéons prévoient la même octavepour les basses et les accords, il se peut que la basse nesoit pas la note la plus basse adressée au MIDI; cettenote ne serait donc pas reconnue en tant que note fon-



60

La résolution du problème est la transposition d’uneoctave en-dessous des basses de l’accordéon.

DynamiqueLes accordéons ne sont pas tous en mesure de trans-mettre des messages de Velocity (c’est à dire de dyna-mique ou intensité du toucher des notes). Dans votreiS35, sélectionnez la valeur fixe de dynamique (110)avec laquelle les notes transmises par l’accordéon doi-vent être reçues.

Les MIDI Setup “Accordion 1” et “Accordion 2” sélec-tionnent automatiquement une valeur fixe de dynami-que. Si la valeur n’est pas correcte, éditez le paramètre“Velocity Input” du mode Disk/Global (voirpage 158).

Les MIDI Setup “Accordion”Le tableau suivant détaille quelles pistes du iS35 cor-respondent à chacun des 16 canaux MIDI, selon leMIDI Setup “Accordion” sélectionné. Il indique demême la valeur du paramètre “Velocity Input”.

Sur les accordéons MIDI, on peut sélectionner à quelcanal MIDI adresser chaque partie et donc à quellepartie du iS35 faire correspondre une partie de l’accor-déon.

Accordion 1. Le setup “Accordion 1” est conçu pourceux dont l’accordéon est doté de trois canaux fixes(sans possibilité d’affecter le canal MIDI). Cette pro-grammation permet de jouer les pistes Upper 1 etUpper 2 à la main droite, Lower avec les accords et labasse du iS35 avec les basses de l’accordéon.

Les accords de l’accompagnement automatique sonttransmis par la main droite, par les accords (Chord 1)et par les basses (Chord 2).

Utilisez cette programmation pour programmer lesbacking sequences (mode Backing Sequence) et lesPrograms (mode Program).

Accordion 2. Le setup “Accordion 2” est conçu pourceux dont l’accordéon est doté de deux canaux à lamain droite et ne veulent pas jouer les basses du iS35.Cette programmation permet de jouer Upper 1 etUpper 2 à la main droite, Lower avec les accords, maisnon la basse du iS35.

?

?

?

˙˙˙˙

˙˙

˙˙

C/E

˙

basses accords

basse réellebasse effectivement

reconnue

accord reconnu

?

?

?

˙

˙˙˙

˙ ˙

˙˙˙

C/G

˙

basses accords

basse réellebasse effectivement

reconnue

accord reconnu

Accordion 1 Accordion 2 Accordion 3

Can. Piste Piste Piste

1 Global(Upper 1 + Upper 2)

Upper 1 Upper 1

2 Lower + Chord 1 + Harmony

Lower + Chord 1 + Harmony

Lower + Chord 1 + Harmony

3 Bass + Chord 2

Chord 2 Bass + Chord 2

4 – Upper 2 Upper 2

5 – – –

6 – – –

7 – – –

8 – – –

9 – – –

10 Drum Drum Arrangement

11 Perc Perc Perc

12 = Bass Drum

13 Acc1 Acc1 Acc1

14 Acc2 Acc2 Acc2

15 Acc3 Acc3 Acc3

16 – Global Global

Velocity Input

110 110 Normal

Partie d’accordéon Canal Piste du iS35

Main droite 1 Global (Upper 1 + Upper 2)

Accords 2 Lower + Chord 1 + Harmony

Basses 3 Bass + Chord 2



61

Les parties Upper 1 et Upper 2 étant pilotées par deuxcanaux MIDI indépendants, on peut adresser desvaleurs de volume, de changement de Program, demodulation, etc... différentes.

Les accords de l’accompagnement automatique sonttransmis par (Chord 1) et par les basses (Chord 2).

Accordion 3. Le setup “Accordion 3” est conçu pourceux dont l’accordéon est doté de deux canaux à lamain droite, veulent jouer la basse du iS35 et ont a dis-position un canal supplémentaire pour changer lesArrangements du iS35 par le biais du changement deProgram (Program Change). Cette programmationpermet de jouer Upper 1 et Upper 2 à la main droite,Lower avec les accords, la basse de iS35 avec les bassesde l’accordéon.

Les accords de l’accompagnement automatique sonttransmis par les accords (Chord 1) et par les basses(Chord 2). Si l’accordéon est doté d’un spécial canalpour la transmission du message de changement de

Program, on peut sélectionner les arrangements deiS35 (avec un changement de Program sur le canal 10).

Conseil: Si vous désirez changer d’arrangement, maisnon les sons des pistes Upper 1, Upper 2 et Lower,appuyez sur le bouton SINGLE TOUCH pour en éteindrele témoin.

Conseil: Si vous désirez changer en une seule fois tousles Programs des parties Upper 1, Upper 2 et Lower,sélectionnez un Keyboard Set via MIDI ou sur le tableaude bord (voir page 160).

Ce setup ne programme pas une valeur fixe de dyna-mique. Si votre accordéon ne transmet pas de messa-ges de dynamique, sélectionnez une valeur fixe enprogrammant le paramètre “Velocity Input” (voirpage 158).

Partie d’accordéon Canal Piste du iS35

Main droite 1 1 Upper 1



Basses 3 Chord 2

– 12 Bass

Partie d’accordéon Canal Piste de iS35




Basses 3 Bass + Chord 2

Spécial 10 Arrangement



62

Connecter iS35 à une guitare MIDIVotre iS35 vous offre des spéciales fonctions qui per-mettent de connecter une guitare MIDI et de transmet-tre, simultanément, des accords pourl’accompagnement automatique et des notes pour lamélodie. Pour utiliser cette fonction, il suffit d’avoir unnormal interrupteur à pédale comme le Korg PS-1 ouKorg PS-2. On conseille vivement d’utiliser le pédalierKorg EC5.

Connexions et programmationsPour connecter une guitare MIDI au iS35, procédezcomme suit:

1 Connectez la borne MIDI OUT de la guitare à laborne MIDI IN 1 de iS35.

2Appuyez sur DISK/GLOBAL.

3Appuyez deux fois sur PAGE+ pour afficher lapage MIDI Settings.

4Appuyez sur le bouton CURSOR [>] pour sélec-tionner SETUP et ensuite appuyez sur ENTER/YES pour accéder à la page MIDI Setup.

5 Sélectionnez le setup désiré en appuyant sur lesboutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).Sélectionnez le setup “Guitar” et appuyez deuxfois sur ENTER/YES pour confirmer la sélection.

Voir successivement la description détaillée de cesetup.


6Activez la fonction “LOW/UP1/UP2 MUTE”.

• Si vous avez connecté un interrupteur à pédale,affichez “Page 14: Assignable pedal/switch” (voirpage 164) et sélectionnez l’option “LOW/UP1/UP2MUTE”.

• Si vous avez connecté un pédalier EC5, affichez“Page 15: Fonction du pédalier EC5” (voirpage 166) et affectez l’option “LOW/UP1/UP2MUTE” à une pédale.

7Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour sauve-garder Global.

L’écran affiche le message “Write Global?”.

8Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la sauvegarde de Global.

9Appuyez sur ARR.PLAY dans la section MODEpour activer le mode Arrangement Play.

0Appuyez sur FULL UPPER dans la section KEY-BOARD MODE, ou allongez les pistes Upper 1et/ou Upper 2 sur toute l’extension du clavierde la guitare.

AAppuyez sur le bouton SINGLE TOUCH pour enéteindre le témoin; ainsi, le changementd’arrangement ne modifie pas le KeyboardMode.

Comment utiliser votre iS35 avec uneguitare MIDI1Appuyez sur ARR.PLAY pour activer le mode

Arrangement Play.

2 Jouez la mélodie.

Quand vous avez sélectionné le MIDI Setup “Gui-tar” et le Keyboard Mode FULL UPPER, la guitaretransmet sur le spécial canal Global, sur toutel’extension du clavier. La mélodie peut être jouéepar Upper 1, Upper 2 ou par les deux pistes simul-tanément.

3Maintenez enfoncée la pédale programméepour la fonction “LOW/UP1/UP2 MUTE” etjouez l’accord pour l’accompagnement automa-tique.

Quand on appuie sur la pédale, le iS35 ne reçoitplus les notes individuelles de la mélodie, maisbien les accords de l’accompagnement automati-que.

4 Soulevez le pied de la pédale et recommencez àjouer la mélodie.

Quand on relâche la pédale, le iS35 reçoit les notesde la mélodie et non pas les accords d’accompagne-ment. Les notes de la mélodie sont jouées par lespistes Upper 1 et/ou Upper 2.

Note: Quand vous jouez la mélodie, évitez de jouerplus de deux notes à la fois, sinon vous lancezl’accompagnement automatique.



63

Connecter iS35 à un séquenceur externeBien que le iS35 soit doté d’un séquenceur interne, ilexiste des séquenceurs pour ordinateurs dotés de fonc-tions d’édition bien plus puissantes. En général, il vautmieux utiliser le séquenceur interne du iS35 pour com-poser des morceaux basés sur les accompagnementsautomatiques (c’est à dire une backing sequence), pourprendre des notes loin du studio d’enregistrement etutiliser un séquenceur pour ordinateur pour réaliserdes Fichiers Standard MIDI (SMF).

Connexions MIDIPour connecter le iS35 à un ordinateur, il faut doter cedernier d’une interface MIDI prévue à cet effet.Connectez le iS35, un clavier MIDI, un ordinateur outout autre module de génération de sons (expander)comme illustré dans le schéma.

Les notes jouées sur le clavier du iS35 sont adresséesau MIDI OUT et transmises au MIDI IN de l’interfaceMIDI, qui à son tour les renvoie à l’ordinateur.

Les notes générées par l’ordinateur (par exemple unmorceau reproduit par son séquenceur) sont adresséesà l’interface MIDI, ressortent du MIDI OUT de celle-cipour être transmises au MIDI IN du iS35.

Les notes adressées au MIDI IN du iS35 sont jouées etimmédiatement renvoyées au module sonore, tellesquelles ; celui-ci reçoit donc exactement les mêmesdonnées que celles reçues par le iS35.

On conseille de couper certains canaux (pistes) duiS35, ainsi que de couper, sur le module sonore, lescanaux activés à jouer sur iS35. Ainsi, les sons desdeux instruments ne se superposent pas.

Le Local OffQuand on connecte le iS35 à un séquenceur externe, onconseille de programmer le iS35 en mode Local Off ;ainsi, les notes jouées sur le clavier et par les événe-ments MIDI adressés par le séquenceur ne jouent passimultanément.

Quand le iS35 est programmé en Local Off, son claviertransmet des données au séquenceur externe, maisnon à sa génération de sons interne. Le séquenceurreçoit les notes jouées sur le clavier du iS35 et lesadresse à la piste sélectionnée de son morceau. Succes-sivement la piste renvoie les données à la générationde sons interne du iS35.

Note: Afin que les données arrivent à la génération desons du iS35, il faut que la fonction “MIDI Thru” soit acti-vée sur le séquenceur (normalement activée; le nom peutchanger selon les séquenceurs). Voir les informationsdétaillées sur le Mode d’emploi du séquenceur.

Si par exemple le iS35 transmet sur le canal 1 et quel’on doit programmer la piste de la batterie affectée aucanal 10, les données doivent être programméescomme suit :

• iS35 transmet au séquenceur sur le canal MIDI 1.

• La piste sélectionnée sur le séquenceur est la piste“Batterie” (ou autre nom de fantaisie), à laquelle estaffecté le canal MIDI 10 (voir Mode d’emploi duséquenceur).

• Le séquenceur transmet les données reçues sur leclavier du iS35 au canal MIDI 10 du iS35, qui engénéral correspond à la piste de batterie (conformé-ment aux spécifications du General MIDI).

1Appuyez sur DISK/GLOBAL pour passer aumode Disk/Global.

2Appuyez plusieurs fois sur PAGE [+] pour affi-cher “Page 4: Paramètres généraux du MIDI”.

3 Prédisposez en OFF le paramètre “Local”.

Maintenant, le clavier du iS35 ne peut pas jouer lessons internes du iS35, mais uniquement adresserdes notes au séquenceur externe.

4Appuyez sur SONG PLAY pour rétablir le modeSong Play.

5Activez “MIDI Thru” sur le séquenceur externe.

Le nom de cette fonction varie selon le type deséquenceur. Voir Mode d’emploi du séquenceur.

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI INMIDI THRU



64

Reprodu i re un morceau sur unordinateur1Appuyez sur SONG PLAY pour accéder au

mode Song Play.

En mode Song Play, le iS35 met à disposition d’unséquenceur externe 16 canaux MIDI. A chaquecanal MIDI d’un morceau reproduit par le séquen-ceur externe correspond un canal MIDI du iS35.

Chaque canal MIDI peut jouer un Program diffé-rent, avoir son propre niveau d’envoi aux effets,ainsi que son propre réglage de panoramique (posi-tion entre les canaux stéréo). Pensez à chaque canalMIDI comme à chaque instrument d’un groupe oud’une orchestre: par exemple, le piano peut jouersur le canal 1, le saxophone sur le 2, les instrumentsà cordes sur le canal 3 et ainsi de suite. L’affectationd’un canal est libre, sauf en ce qui concerne le canal10 qui est réservé au drum kit par les normes Gene-ral MIDI.

Les morceaux peuvent contenir, outre les notes, desévénements de contrôle dénommés MIDI control-lers (ou messages de Control Change), qui sont enmesure de régler des paramètres comme le volume,la modulation, le pan, la pédale d’expression, etc...Voir la liste des contrôleurs MIDI transmis et reçuspar le iS35 dans l’Appendice.

Néanmoins on peut programmer les paramètresgénéraux de chaque canal (Program, pan, niveaud’envoi aux effets) directement depuis le tableau debord du iS35. (Voir page 125).

Les données de contrôle de la section VOCAL/GUITAR doivent être reçues sur le canal défini à“Page 12: Song Play Harmony” du mode Disk/Global (voir page 163).

2 Chargez le morceau dans le séquenceur externeet le reproduire.

Le Start/Stop est imparti par le séquenceur del’ordinateur. Maintenant, le iS35 se transforme enun simple module de génération de sons.

Note: Le iS35 est un instrument compatible GeneralMIDI. Si le morceau que vous reproduisez est compa-tible General MIDI, vous entendez jouer les bons sons,sinon les sons peuvent ne pas correspondre. Voir leparagraphe suivant.

Les Programs (sons)Le morceau reproduit par le séquenceur peut sélec-tionner les Programs du iS35, via les deux messagesMIDI Bank Select (sélection de la banque) et ProgramChange (sélection du Program). Le tableau liste dansla première colonne le numéro de Bank Select, dans ladeuxième le Program Change, dans la troisième lenuméro de Program du iS35 sélectionné.

Dans le iS35, Bank Select est représenté par le messagede Control Change #00 ayant valeur 0 et par le mes-sage de Control Change #32 ayant valeur de 0 à 4 (voirtableau).

Conseil pour ceux qui programment des morceaux surordinateur: Même si aucune obligation ne l’impose, onattribue généralement le canal 2 à la basse, le canal 4 àla mélodie, le canal 10 au drum kit, le canal 16 au con-trôle de l’arrangeur pour voix du iS35.

Numéro de Bank Select

(CC32)

Numéro de Program Change

Program du iS35

00–63 A11–A88

64–127 B11–B88

10–63 C11–C88

64–127 D11–D88

2 0-63 E11-E88

3 0–63 F11–F88

4 0–127 Dr11–Dr28



65

Piloter un autre instrument à partir du iS35Le iS35 peut être utilisé en tant que clavier-maître ouen tant que module d’arrangement pour d’autres ins-truments. Connectez à l’aide d’un câble MIDI la borneMIDI OUT du iS35 à la borne MIDI IN d’un expanderou d’un autre clavier.

En ce qui concerne les sons, si l’instrument piloté(“esclave”) est compatible avec le General MIDI, l’uti-lisation d’arrangements utilisant uniquement des Pro-grams General MIDI (banques A et B) ne cause aucunproblème.

Si l’instrument “esclave” n’est pas compatible avec leGeneral MIDI, le nom des Programs du iS35 ne coïn-cide pas avec le nom des Programs de “l’esclave”.

Note: Si le program change (changement de Program)transmis par le iS35 n’est pas correctement reçu par unautre instrument, essayez de changer le filtre MIDI duprogram change en le prédisposant en “n” ou en “s” (voir“Page 9: MIDI filter” à page 161).



66


REFERENCE


Référence • Mode Arrangement Play

68

7. Mode Arrangement Play

Les paramètres mémorisésOn modifie les arrangements en changeant les styles,les Programs, le panoramique stéréo (pan), le volume,la transposition (boutons TRANSPOSE et OCTAVE),l’état des sections Keyboard Mode, Keyboard Assign,Chord Scanning, l’état des boutons ENSEMBLE etSUSTAIN.

Tous ces paramètres (sauf le style et les Programs despistes d’accompagnement, voir schéma àpage 25) peu-vent être mémorisé dans les Keyboard Set. Les Key-board Set mémorisent, outrent ces paramètres,également l’état de la section VOCAL/GUITAR (pages14-23 du mode Arrangement Play).

Après avoir effectuer les modifications, vous pouvezsauvegarder les paramètres dans un ArrangementUSER ou dans un Keyboard Set. Pour ce faire,appuyez sur:

• REC/WRITE/LYRICS pour afficher “Page 25:Write Arrangement” (voir page 93) et sauvegarderla programmation dans un arrangement, ou

• REC/WRITE/LYRICS + sur un bouton de la sec-tion KEYBOARD SET pour afficher “Page 26: WriteKeyboard Set” (voir page 94) et sauvegarder la pro-grammation dans un Keyboard Set.

Tempo et reconnaissance d’accordsLe tempo et les accords sont toujours affichés dans lapartie supérieure de l’écran.

= (Tempo)

[40…240]

Réglez le tempo en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette). En alternative, vouspouvez définir le tempo en le battant sur le boutonTAP TEMPO.

40-240 Tempo métronomique exprimé enBPM (Beat Par Minute).

EXT Synchro externe. Automatiquementenclenchée si le paramètre ClockSource du mode Disk/Global (voirpage 157) est réglé à MIDI IN 1 ou àMIDI IN 2. Start/Stop et tempo sontpilotés par un dispositif externe con-necté via MIDI (séquenceurs, cla-viers).

Tempo Nom de l’accord



69

Nom des accords

Quand vous jouez un accord, son sigle est affiché àl’écran sous symboles anglais. Les accords contrôlentles modèles représentatifs (patterns) de l’arrangement.

Les notes de la reconnaissance d’accords doivent êtrejouées sur le clavier du iS35, dans la zone de recon-naissance d’accords ou reçue sur des canaux spéciauxtels que Global, Chord 1 et Chord 2 (voir “Les canauxspéciaux” à page 54).

Les notes pour la reconnaissance d’accords qui sonttransmises sur les canaux Chord 1 et Chord 2 n’ont pasde limite d’extension de clavier, tandis que cellesjouées sur le clavier et celles qui sont transmises sur le

canal Global sont influencées par le point de partage(split point) et par l’état de la section CHORD SCAN-NING.

• Chord Scanning LOWER: accord reconnu au-des-sous du point de partage du clavier. Le mode dereconnaissance dépend du paramètre “ChordRe-cog (Chord recognition mode)” (voir page 168).

• Chord Scanning UPPER: accord reconnu au-dessusdu point de partage du clavier. Le mode de recon-naissance est toujours “Fingered 2” (voir page 168);il faut composer au moins trois notes pour jouer unaccord.

• Chord Scanning FULL: accord reconnu sur toutel’extension. Le mode de reconnaissance est toujours“Fingered 2” (voir page 168); il faut composer aumoins trois notes pour jouer un accord.

Pour programmer un point de partage du clavier (splitpoint), maintenez enfoncé le bouton SPLIT POINT etjouez sur le clavier la note qui doit fonctionner en tantque point de partage.

Pendant la reproduction de l’accompagnement,l’accord reconnu est mémorisé même en changeantd’arrangement. Vous pouvez effacer la reconnaissanced’accords soit en appuyant sur RESET, en déconnec-tant ainsi MEMORY-CHORD, soit en sélectionnant unarrangement quand l’accompagnement est arrêté.

Anglais Français

A La

B Si

C Do (Ut)

D Re

E Mi

F Fa

G Sol



70

Page 1: Contrôle de l’exécutionAppuyez sur le bouton ARR.PLAY pour accéder aumode Arrangement Play. Dans cette page, vous pou-vez sélectionner l’arrangement et affecter les Programsaux pistes.

ARR (Arrangement)

[A11…A88, B11…B88, U11…U88]

L’écran visualise la banque, le numéro et le nom del’arrangement sélectionné. Appuyez sur les boutonsde la section ARRANGEMENT pour sélectionnerl’arrangement (voir “Sélectionner un arrangement” àpage 34). Sélectionnez une banque (A, B, USER),ensuite composez un numéro de deux chiffres enappuyant sur le boutons numériques. Si l’arrangementest positionné dans la même banque, il suffit de com-poser le numéro de deux chiffres.

Arrangement Preview. Sinon, vous pouvez appuyersur l’un des boutons BANK, éventuellement appuyersur le numéro des dizaines, dérouler la liste des arran-gements en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou en tournant la molette) et sélectionnerl’arrangement en appuyant sur ENTER/YES.

Si pendant l’exécution vous sélectionner un nouvelarrangement, celui-ci commencera à jouer au début dela mesure successive et le tempo changera également àpartir de cette mesure là. Si vous ne désirez pas chan-ger de tempo en passant d’un arrangement à un autre,appuyez sur TEMPO , son voyant s’allume.

Si les Programs de clavier doivent changer avecl’arrangement, appuyez sur SINGLE TOUCH, sonvoyant s’allume.

Vous pouvez sélectionner les arrangements égalementpar le biais d’un interrupteur à pédale du type KorgPS-1 ou PS-2, ou du pédalier externe EC5 (fournis enoption). Pour des informations détaillées, voir “Page14: Assignable pedal/switch” ou “Page 15: Fonctiondu pédalier EC5” du mode Disk/Global.

Piste

[DRUM, PERC, BASS, ACC1…ACC3, UP1, LOW/UP2]

Appuyez sur les boutons VOLUME/PROGRAM poursélectionner la piste à modifier. Les boutons sont dis-posés par paires et il suffit d’en appuyer un pour sélec-tionner la piste. Le nom de la piste est estampillé au-dessus de chaque paire de boutons.

Note: Les pistes Upper 2 et Lower s’excluent mutuelle-ment.

• Pour sélectionner la piste Upper 1, appuyez surl’un des boutons UPP1.

• Pour sélectionner la piste Upper 2, appuyez surl’un des boutons LOW/UPP2 et activez UPPER2 dela section KEYBOARD ASSIGN.

• Pour sélectionner la piste Lower, appuyez sur l’undes boutons LOW/UPP2, activez le SPLIT dans lasection KEYBOARD MODE et activez LOWERdans la section KEYBOARD ASSIGN.

Program

[A11…U88, Dr11…Dr28]

[Paramètre mémorisé dans l’Arrangement. Les Pro-grams des pistes clavier (Upper 1, Upper 2, Lower)sont également mémorisés dans le Keyboard Set]

Avant de sélectionner un Program, sélectionnez lapiste à laquelle l’affecter (si elle n’est pas déjà sélec-tionnée). Appuyez sur les boutons de la section PRO-GRAM pour sélectionner un Program (voir “Changerles sons de clavier” à page 38). Sélectionnez une ban-que (A, B, C, D, E, F-USER/DRUM) et ensuite compo-sez un numéro de deux chiffres en appuyant sur lesboutons numériques. Si le Program est positionnédans la même banque, il suffit de composer le numérode deux chiffres.

Program Preview. Sinon, vous pouvez appuyer surl’un des boutons BANK, éventuellement appuyer surle numéro des dizaines, dérouler la liste des Programsen appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou entournant la molette) et sélectionner l’arrangement enappuyant sur ENTER/YES.

Pour sélectionner un Program Drum (Dr11–28),appuyez plusieurs fois sur le bouton F(USER/DRUM)de la section PROGRAM, tant que l’écran n’affiche lesigle “Dr”, ensuite composez un numéro de deux chif-fres en appuyant sur les boutons numériques.

Arrangement

Piste Program



71

Page 2: Sélection du StyleDans cette page, vous pouvez sélectionner le style jouépar l’arrangement. Le style contient les modèles repré-sentatifs de l’arrangement. Pour éditer les Programsdes pistes d’accompagnement, voir “Page 3: Program-mation des pistes (1)” à page 72.

ARR (Arrangement)

[A11…A88, B11…B88, U11…U88]

Pour des informations détaillées relatives à la sélectiondes arrangements, voir “Page 1: Contrôle de l’exécu-tion”.

Note: On ne peut sélectionner aucun arrangement danscette page.

STY (Style)

[A11…A88, B11…B58, U11…U28]

[Paramètre mémorisé dans l’Arrangement]

Sélectionnez le style en appuyant sur les boutons de lasection ARRANGEMENT. Sélectionnez une banque(A, B), ensuite composez un numéro de deux chiffresen appuyant sur les boutons NUMBER. Au total, il y a128 styles dans les banques A et B, donc vous pouvezsélectionner A11-A88 et B11-B88.

Pour sélectionner un style préalablement chargédepuis disquette, sélectionnez la banque USER et com-posez un numéro de deux chiffres en appuyant sur lesboutons NUMBER. Les styles USER sont au nombrede 16 et vous pouvez donc sélectionner U11-U28.

Vous pouvez également sélectionner les styles enappuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou entournant la molette).

Si vous changez de style pendant la reproduction del’accompagnement, les Programs et les paramètres dela piste restent inchangés, mais les modèles représen-tatifs de l’accompagnement changent. Si le témoin deTEMPO est éteint, c’est le tempo du nouveau stylesélectionné qui joue.

Pour créer un nouvel arrangement, sélectionnez unstyle très proche de celui que vous avez en tête,ensuite changez les Programs, le volume, le pan, letempo, les effets. Pour finir, sauvegardez le nouvelarrangement dans la banque USER. Les styles et lesarrangements USER restent mémorisés même lors dela mise hors tension de l’instrument.

Vous pouvez sélectionner les styles également par lebiais d’un interrupteur à pédale ou du pédalierexterne EC5 (fournis en option). Pour des informationsdétaillées, voir “Page 14: Assignable pedal/switch” ou“Page 15: Fonction du pédalier EC5” du mode Disk/Global.

Arrangement

Style



72

Page 3: Programmation des pistes (1)Dans cette page, vous pouvez sélectionner, pour cha-cune des huit pistes de l’arrangement, le Program(son), le pan (position stéréo), le niveau d’envoi auxeffets (niveau du signal adressé aux effets).

Piste


Pour des informations détaillées relativement à lasélection des pistes, voir “Page 1: Contrôle de l’exécu-tion”.

Program

[A11…U88, Dr11…Dr28]


Pour des informations détaillées relatives à la sélectiondes Programs, voir “Page 1: Contrôle de l’exécution”.

Pan (Canaux A et B)

[OFF, L15…L01, CENT, R01…R15, PROG]

[Paramètre mémorisé dans l’Arrangement. Le Pan despistes clavier (Upper 1, Upper 2, Lower) est égalementmémorisé dans le Keyboard Set]

Position de la piste dans le panoramique stéréo. Lepan correspond aux canaux A et B de la génération desons interne (voir le chapitre “Effets”). Normalement,les canaux A et B constituent le signal direct (A=Gau-che, B=Droite). Si la disposition des effets n’est pasParallel 3, les canaux A et B peuvent fonctionner entant que niveau d’envoi aux effets. Voir “Page 11: Dis-position des effets”.

CNT Au centre.

Valeurs L A gauche (canal Left, A).

Valeurs R A droite (canal Right, B).

OFF La piste est coupée sur les canaux Aet B.

PRG C’est le pan du Program qui est enfonction.

C=/D=(Niveaux d’envoi aux effets, canaux C et D)

[0…9, P]

[Paramètre mémorisé dans l’Arrangement. Le niveaud’envoi aux effets des pistes clavier (Upper 1, Upper 2,Lower) est également mémorisé dans le Keyboard Set]

Niveau du signal envoyé aux effets. Normalement, lecanal C est le niveau d’envoi à la réverbération, lecanal D le niveau d’envoi à l’effet modulant (chorus,flanger…). Si la disposition des effets n’est pas Parallel3, les canaux C et D peuvent fonctionner de manièredifférente. Voir “Page 11: Disposition des effets”.

0-9 Niveau de l’effet. A 0, la piste estcoupée sur les canaux C/D.

P C’est le niveau du Program qui est enfonction.

Piste Program

Pan Niveaux d’envoi aux



73

Page 4: Programmation des pistes (2)Programmation de la pédale damper et des paramè-tres relatifs à la zone de clavier (octave, wrap around)pour chaque piste de l’arrangement. Les paramètrespeuvent être différents selon le type de piste sélection-née (piste clavier ou piste d’accompagnement).

Piste


Pour des informations détaillées relativement à lasélection des pistes, voir “Page 1: Contrôle de l’exécu-tion”.

Program

[A11…U88, Dr11…Dr44]


Voir les informations détaillées sur la sélection desPrograms à “Page 1: Contrôle de l’exécution”.

Damper (Pédale de résonance)

[DIS, ENA]

[Paramètre mémorisé dans l’Arrangement et dans leKeyboard Set]

Active ou coupe l’effet du damper sur les pistes cla-vier. Ce paramètre est affiché uniquement si la pisteUP1 ou LOW/UP2 est sélectionnée.

ENA Activé

DIS Coupé

Etat de la piste

[OFF, INT, EXT, BOTH]


Ce paramètre détermine si la piste doit être jouée parle module de génération de sons interne et/ou par uninstrument externe connecté via MIDI. Il n’est affichéque si l’une des pistes DRUM, PERC, BASS ou ACC1–ACC3 est sélectionnée.

OFF La piste est déconnectée

INT La piste joue uniquement le modulede génération de sons interne et netransmet pas de données à la borneMIDI OUT.

EXT Le module de génération de sonsinterne ne reproduit pas la piste,mais celle-ci transmet des donnéesaux dispositifs externes via la borneMIDI OUT.

BOTH La piste est jouée par le module degénération de sons interne et trans-met des données à la borne MIDIOUT.

Wrap (point de wrap-around)

[ORG, 1…12]


Le wrap-around est la limite supérieure d’extensiondes pistes d’accompagnement. Les modèles représen-tatifs (pattern) d’accompagnement sont décalés con-formément à l’accord joué sur le clavier. Si l’accord esttrop aigu, il se peut que les pistes d’accompagnementjouent dans un registre trop aigu et donc tout à faitirréel. Néanmoins, si elles atteignent le point de wrap-around, elles sont automatiquement décalées uneoctave plus bas. Ce paramètre est affiché uniquementquand on sélectionne les pistes BASS ou ACC1–3.

Vous pouvez programmer le wrap-around, pour cha-que piste, par intervalles de demi-tons, jusqu’à unmaximum de 12 demi-tons, relativement à la toniquede l’accord. Cette valeur représente l’intervalle entre latonalité de la Chord Variation et le point de wrap-around. On conseille de ne pas programmer toutes lespistes sur le même point de wrap-around, afin d'éviterun “décalage” simultané d'une octave sur toutes lespistes. Essayez de déconnecter (mute) toutes les pistes,sauf celle en édition, et cherchez le meilleur point dewrap-around pour chacune.

ORG La piste utilise le point de wrap-around du style.

1-12 Nombre de demi-tons relatif à latonalité de Chord Variation.

Piste Program

Etat de la piste Wrap-around



74

Page 5: Ensemble/Changement de variationDans cette page, vous pouvez sélectionner le type deEnsemble et lier les boutons FILL à une variation.

Ensemble

[DUET…REED ENS]

[Paramètre mémorisé dans l’Arrangement et dans leKeyboard Set]

Programme la fonction Ensemble, activée par la pres-sion du bouton ENSEMBLE. Cette fonction ajoute à lamélodie de la main droite les notes d’harmonie jouéesà la main gauche.

DUET Ajoute une note à la mélodie.

CLOSE Harmonise la mélodie à un accordayant des notes en position “étroite”.

OPEN 1 Harmonise la mélodie à un accordayant des notes en position “éloi-gnée”.

OPEN 2 Comme le précédent, mais avec unalgorithme différent.

OCTAVE Ajoute une ou plusieurs octaves à lamélodie.

POWER ENS Ajoute la quinte et l’octave à la mélo-die, harmonisation typique du hardrock.

FOURTHS Ajoute une quarte et une septièmemineure (deux quartes superposées)

à la mélodie, typique du jazz.

BLOCK Harmonisation en “bloc”, typique dupiano jazz classique.

BRASS ENS Harmonisation de section de cuivres(brass).

REED ENS Harmonisation de section d’instru-ments à anches (reed).

Fill 1/Fill 2

[OFF, →1…→4, 1&2…3&4, UP, DOWN]


Ces paramètres déterminent la variation à sélectionnerà la fin du fill-in. Fill 1 programme le bouton FILL [1]et Fill 2 programme le bouton FILL [2].

OFF La variation de départ recommenceà jouer à la fin du fill-in.

Valeurs 1&2–3&4 Chaque fois que le fill-in finit, onentend l’une des deux variationssélectionnées. Par exemple, si leparamètre Fill 1 est réglé à “2&3”,après la première exécution du fill-in1, c’est la variation 2 qui est sélec-tionnée, tandis qu’après la deuxièmeexécution du fill-in, c’est la variation3 qui est sélectionnée.

UP et DOWN Ils augmentent ou diminuent respecti-vement le numéro de la variation.Par exemple, si le paramètre Fill 1 estréglé à UP, en partant de la variation1, après le fill-in 1 c’est la variation 2qui est sélectionnée... Après la varia-tion 4 c’est la variation 1 qui estsélectionnée, avant la variation 1c’est la variation 4 qui est sélection-née. Et ainsi de suite, de manièrecyclique:

2→3→4→1→2→…

Ensemble

Fill 1 Fill 2



75

Page 6: Drum MappingLa fonction Drum Mapping permet de modifier en uneseule fois la partie de batterie du Style. Le Drum Map-ping remplace certains instruments dans le kit de bat-terie, sans changer les notes.

Les programmations ne fonctionnent que sur l’Arran-gement sélectionné et sont mémorisées en sauvegar-dant les modifications dans un nouvel ArrangementUSER (voir page 93).

Drum mapping VAR1…VAR4

[1…8]


Drum Map sélectionné. On peut sélectionner un DrumMap différent pour chacune des Variations du Style. Ily a huit Drum Map (1…8). Le Drum Map 5 correspondà la programmation originale du modèle représentatif.

Page 7: Kick & Snare Designation[Paramètres mémorisés dans l’Arrangement]

La fonction Kick & Snare Designation permet de modi-fier en une seule fois le Bass Drum (Kick) et le SnareDrum (Snare) programmés, par un Bass Drum ou unSnare Drum différents, appartenant au même drumkit.

Les programmations ne fonctionnent que sur l’Arran-gement sélectionné et sont mémorisées en sauvegar-dant les modifications dans un nouvel ArrangementUSER (voir page 93).

Kick designation

[A…D]

Désignation du Bass Drum (Kick). Il y a quatre Dési-gnations (A…D). La Désignation A correspond à laprogrammation originale du modèle représentatif.

Snare designation

[A…D]

Désignation du Snare Drum. Il y a quatre Désignations(A…D). La Désignation A correspond à la program-mation originale du modèle représentatif.



76

Page 8: Keyboard scale[Paramètres mémorisés dans l’Arrangement et dans leKeyboard Set]

Dans cette page on sélectionne la gamme (ou tempéra-ment) que l’arrangement affecte automatiquement auxpistes clavier quand on le sélectionne. Tandis que lespistes de l’accompagnement utilisent toujours la MainScalp programmée dans Global (voir page 170).

Type de gamme

[EQUAL TEMP…USER SCALE 14]

EQUAL TEMP. Tempérament standard. C’est lagamme normalement utilisée de nosjours dans le monde musical occi-dental. Il est caractérisé par un inter-valle égal entre tous les 12 demi-tons.

EQUAL TEMP. 2 Comme le précédent, mais avec cer-taines irrégularités de la hauteur, afinde rendre plus réelle l’imitation decertains instruments acoustiques.

PURE MAJOR Les accords majeurs de la hauteursélectionnée sont parfaitement accor-dés.

PURE MINOR Les accords mineurs de la hauteursélectionnée sont parfaitement accor-dés.

ARABIC Gamme arabe caractérisée par les

quarts de ton. Le paramètre Key doitêtre réglé à C pour la gamme “rastC/bayati D”, à D pour “rast D/bayati E”, à F pour “rast F/bayatiG”, à G pour “rast G/bayati A”, àA# pour “rast Bb/bayati C”.

PYTHAGOREAN Gamme Pythagoricienne, basée surles théories de la Grèce antique. Trèsadaptée pour jouer des mélodies.

WERCKMEISTER Gamme du bas baroque/classique.

KIRNBERGER Gamme pour clavecins du XVIIIè siè-cle.

SLENDRO Gamme gamelan indonésienne.L’octave est subdivisée en 5 notes (C,D, F, G, A). Les notes restantes jouentles notes du tempérament standard.

PELOG Gamme gamelan indonésienne.L’octave est subdivisée en 7 notes(toutes les notes blanches si la tona-lité C est affectée au paramètre Key).Les notes noires jouent les notes dutempérament standard.

USER SCALE 1...14 L’une des quatorze gammes crééespar l’utilisateur “Page 21: Userscale” del modo Disk/Global.

Note: Si vous sélectionnez une gamme différente deEqual Temperament ou Equal Temperament 2, il se peutque les boutons TRANSPOSE provoquent la reconnais-sance d’accords non désirés.

Key (Tonique)

[C…B]

Ce paramètre spécifie la tonalité dans les gammes où ilfaut nécessairement l’indiquer.

Type de gamme Tonique



77

Page 9: Sélection des effets[Paramètres mémorisés dans l’Arrangement et dans leKeyboard Set]

L’instrument est doté de processeurs numériquesd’effets pour les sons produits par la génération de

sons interne. Dans cette page, vous pouvez sélection-ner les effets affectés à l’arrangement et les activer oules couper. Pour des informations détaillées, voirpage 198.

Page 10: Modulation des effets[Paramètres mémorisés dans l’Arrangement et dans leKeyboard Set]

Dans cette page, vous pouvez connecter les effets à descontrôles qui permettent d’en “moduler” l’intensité demanière dynamique. Pour des informations détaillées,voir page 198.

Page 11: Disposition des effets[Paramètres mémorisés dans l’Arrangement et dans leKeyboard Set]

Dans cette page, vous pouvez choisir la dispositiondes effets de l’arrangement et programmer le pan et le

niveau d’envoi des canaux C et D. On programme lePan et le niveau d’envoi des pistes de l’arrangement à“Page 3: Programmation des pistes (1)”. Pour desinformations détaillées, voir page 199.

Page 12: Paramètres de l’effet 1

Page 13: Paramètres de l’effet 2[Paramètres mémorisés dans l’Arrangement et dans leKeyboard Set]

Ces pages contiennent les paramètres des effets sélec-tionnés à “Page 9: Sélection des effets”, valables pour

l’arrangement sélectionné. Les paramètres listés dansces pages dépendent des effets sélectionnés. Pour desinformations détaillées relatives à la programmationdes effets, voir page 200.



78

Page 14: Mode Vocal/Guitar / Paramètres affectés[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

On sélectionne dans cette page le mode de fonctionne-ment de la section VOCAL/GUITAR. Elle permet enoutre de régler le fonctionnement de la molette A/B etdu bouton C de la section VOCAL/GUITAR.

VOC/GTR MODE

[Guitar/Vocal]

Dans la section VOCAL/GUITAR, on sélectionne lemode de fonctionnement “Guitar” quand on connecteune guitare et “Vocal” quand on connecte un micro.

Note: Les effets de la section VOCAL/GUITAR changentselon si c’est le mode Vocal ou le mode Guitar qui estsélectionné.

A, B, C

[A, B, C]

Sélection de la fonction à programmer. “A” et “B” sontdes fonctions affectées à la molette A/B. Appuyez surle bouton A/B pour commuter le mode de fonctionne-ment de la molette A/B en mode A ou mode B.

“C” est la fonction affectée au bouton C, qui fonc-tionne en tant que déconnexion “mute” de toute la sec-tion VOCAL/GUITAR, des seuls effets ou de la seuleharmonie.

Paramètre affecté (A/B, mode Vocal)

[TOUS LES PARAMETRES VOCAL]

Paramètre affecté à la fonction A de la molette A/B dumode Guitar.

Paramètre affecté (C, mode Vocal)

[Vocal/Guitar Mute, Effect Mute, Harmony&Fx Mute, Har-mony Mute]

Voc/Gtr Mute Coupure de la section Vocal/Guitar.

Effect Mute Coupure des effets de la sectionVocal/Guitar.

Harmony&Fx Mute Coupure de l’arrangeur et des effetsde la section Vocal/Guitar.

Harmony Mute Coupure de l’arrangeur de la sectionVocal/Guitar.

Paramètre affecté (A/B, mode Guitar)

[TOUS LES PARAMETRES GUITAR]

Paramètre affecté à la fonction A de la molette A/B enmode Guitar.

Paramètre affecté (C, mode Guitar)

[Vocal/Guitar Mute, Effect Mute]

Voc/Gtr Mute Coupure de la section Vocal/Guitar.

Effect Mute Coupure des effets de la sectionVocal/Guitar.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

Mode Vocal/Guitar

Réglages A/B Paramètre affecté



79

Page 15: Effets Vocal (1) (mode Vocal)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Première page de sélection des effets du mode de fonc-tionnement Vocal de la section VOCAL/GUITAR.

HARMONY

[OFF/ON]

Active/déconnecte l’harmonisation de la partievocale, utilisable dans les modes Arrangement Play,Backing Sequence et Song Play.

Les notes destinées à l’harmonisation doivent êtrereçues sur une zone spécifique du clavier ou par uncanal MIDI dédié, différent pour chaque mode opéra-tionnel.

Voir les informations détaillées dans les pages succes-sives dédiées au mode Disk/Global:

• “Page 10: Arrangement Harmony” à page 162

• “Page 11: Backing Sequence Harmony” à page 162

• “Page 12: Song Play Harmony” à page 163.

TONE

[OFF/ON]

Active/déconnecte la section tone (égaliseur). Pour laprogrammation, voir page 80.

Page 16: Effets Vocal (2) (mode Vocal)Seconde page de sélection des effets du mode de fonc-tionnement Vocal de la section VOCAL/GUITAR.

DRV

[OFF, COMP]

Type d’effet Drive, qui consiste en un compresseur. Lecompresseur réduit la dynamique de la voix, en rédui-sant d’une part les bruits ambiants et certaines syllabes(“s”, “f”) et de l’autre les dynamiques explosives (“p”,“t”).

Voir la programmation à page 81.

FX1

[OFF, CHORUS, DELAY]

Type d’effet 1 (chorus, delay). On utilise ce type d’effetpour augmenter la profondeur du son. Le delay créeune distance entre le son original et sa réflexion sur lesparois, tandis que le chorus rend le son plus tendre,avec la sensation de le multiplier dans l’espace.


FX2

[OFF, HALL, ROOM]

Type d’effet 2 (réverbération). Ce type d’effet insère leson dans un milieu particulier. Si par exemple vouschantez dans un lieu ayant très peu d’humidité etdonc privé de toute réverbération, vous pouvez ajou-ter l’un de ces effets pour donner l’impression dechanter dans un lieu plus vaste, voire même une sallede concert avec de fortes réflexions.


MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

Arrangeur Tone (égalisation)

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



80

Page 17: Mixer (mode Vocal)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Dans cette page on programme le mixage de la sectionVOCAL/GUITAR (mode Vocal).

Harmony

[0…127]

Niveau des notes d’harmonisation.

Lead

[0…127]

Niveau du micro (signal direct).

FxSend

[0…127]

Niveau d’envoi de l’effet. Correspond au niveau dusignal en entrée sur la borne VOCAL/GTR, adresséaux effets FX1 et FX2.

Page 18: Programmation Tone (mode Vocal)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Dans cette page on programme l’effet Tone sélectionnéà “Page 15: Effets Vocal (1) (mode Vocal)” (voirpage 79).

Note: Ces paramètres sont disponibles uniquement si leparamètre TONE est différent de OFF à “Page 15: EffetsVocal (1) (mode Vocal)”.

La section Tone est constituée d’un égaliseur à troisbandes fixes. Les trois bandes sont: Lo, Md, Hi.

Lo

[-15…0…+15]

Bande des basses fréquences. Avec des valeurs positi-ves, la bande est emphatisée (augmentation duniveau), avec des valeurs négatives elle est atténuée(réduction du niveau).

Md

[-15…0…+15]

Bande des moyennes fréquences. Avec des valeurspositives, la bande est emphatisée (augmentation duniveau), avec des valeurs négatives elle est atténuée(réduction du niveau).

Hi

[-15…0…+15]

Bande des hautes fréquences. Avec des valeurs positi-ves, la bande est emphatisée (augmentation duniveau), avec des valeurs négatives elle est atténuée(réduction du niveau).

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

Volume harmonisation

Volume chant Niveau d0’envoi aux

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



81

Page 19: Programmation Drive (mode Vocal)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Dans cette page, on programme l’effet DRV (Drive)sélectionné à “Page 16: Effets Vocal (2) (mode Vocal)”.

Note: Ces paramètres sont disponibles uniquement si leparamètre DRV est différent de OFF à “Page 16: EffetsVocal (2) (mode Vocal)”.

CompressorLe compresseur limite la dynamique de la voix, enréduisant d’une part les bruits de fond et les syllabessifflantes (“s”, “f”) et de l’autre les dynamiques exces-sives comme les explosives (“p”, “t”).

Sens (Sensitivity)

[0…30]

Sensibilité. Avec des valeurs faibles, le compresseurélimine uniquement les sons de niveau moins élevé(bruits de fond, syllabes sifflantes ou explosives). Avecdes valeurs élevées, le compresseur coupe égalementdes sons de niveau plus élevé.

Attack

[0…10]

Rapidité d’activation du compresseur.

Rel. (Release)

[0…10]

Rapidité de déconnexion du compresseur.

Page 20: Programmation FX1 (mode Vocal)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Cette page affiche les paramètres de l’effet FX1 sélec-tionné à “Page 16: Effets Vocal (2) (mode Vocal)”. Lesparamètres différent selon l’effet sélectionné.

Note: Ces paramètres sont disponibles uniquement si leparamètre FX1 à “Page 16: Effets Vocal (2) (modeVocal)” est différent de OFF.

ChorusLe chorus est un retard (delay) modulé par un LFO(Low Frequency Oscillator, oscillateur à basse fré-quence) qui produit une légère variation de la hauteurqui, combinée avec le signal direct, donne la sensationd’un ensemble d’instruments homogènes jouant àl’unisson. Le chorus amplifie et approfondi le son.

Note: L’effet du chorus n’est pas audible si (1) le signalen sortie est prélevé en mono (uniquement sortie L/MONO), ou si (2) le signal est prélevé en stéréo (sortiesL&R), mais le panoramique des deux canaux de la tablede mixage a la même programmation. Pour que le chorussoit audible, il faut prélever le signal en stéréo et tournerles molettes du pan des deux canaux en directions oppo-sées.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



82

Level

[0…30]

Niveau du chorus.

Speed

[0…30]

Vélocité de modulation du chorus.

Depth

[0…30]

Intensité du chorus.

DelayLe delay (retard), envoie en feedback (retour) le signalsoumis aux effets à l’entrée du delay, en créant desrépétions de la note originale. Chaque répétition a unniveau sonore inférieur par rapport à la précédente,jusqu’à l’extinction du son.

Level

[0…30]

Niveau du delay.

Time

[0…30]

Durée du delay. Détermine la durée de chaque répéti-tion.

F.Back (FeedBack)

[0…30]

Le feedback (retour du signal sur le delay) déterminele nombre de répétitions. Des valeurs faibles produi-sent peu de répétitions, tandis que des valeurs élevéesproduisent diverses répétitions (jusqu’à l’auto-oscilla-tion où les répétitions continuent à l’infini).

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



83

Page 21: Programmation FX2 (mode Vocal)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Cette page affiche les paramètres de l’effet FX2 sélec-tionné à “Page 16: Effets Vocal (2) (mode Vocal)”. Lesparamètres différent son l’effet sélectionné.

Note: Ces paramètres sont disponibles uniquement si leparamètre FX2 à “Page 16: Effets Vocal (2) (modeVocal)” est différent de OFF.

Les FX2 du mode Vocal sont des effets de réverbéra-tion.

Hall, RoomLa réverbération Hall simule les réflexions du sondans une salle de concert.

La réverbération Room simule les réflexions du sondans un milieu de dimensions mineures.

Level

[0…30]

Niveau de la réverbération.

Time

[0…30]

Durée de la réverbération.

Tone

[0…30]

Timbre de la réverbération. Ce paramètre déterminel’atténuation des hautes fréquences. Plus les valeurssont élevées, majeure est l’atténuation.

Page 22 (mode Vocal)La page 22 n'existe pas en mode Vocal.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



84

Page 23: Arrangement Harmony[Paramètres mémorisé dans le Keyboard Set]

L’harmoniseur vocal du iS35 (section VOCAL/GUI-TAR) prélève les notes de l’harmonie du clavier et/oudu MIDI. Dans cette page, on programme la sourcedes notes de l’harmonie.

ARR HarmonyRef(Arrangement Harmony Reference)

[Auto, Global, MIDI]

Auto Les accords de l’harmonisation sontliés à la zone de reconnaissanced’accords de l’accompagnementautomatique. Cette zone est détermi-née par la section Chord Scanning(voir “Tempo et reconnaissanced’accords” à page 68). Par exemple,si Chord Scanning est réglé àLOWER, les notes de référence del’harmonisation sont prélevées àgauche du point de partage.

Global Les programmations sont celles de“Page 10: Arrangement Harmony”del modo Disk/Global (voir

page 162).

MIDI Les accords sont reçus via MIDI, surle canal programmé à “Page 10:Arrangement Harmony” del modoDisk/Global (voir page 162). Lesnotes jouées sur le clavier intégré duiS35 ne sont pas adressées à l’har-monisation vocale. Cette program-mation permet de contrôlerl’harmonisation à l’aide d’un clavierdifférent de celui intégré du iS35.

Oct (Octave)

[-3…0…+3]

Décalage d’une octave des notes d’harmonisation. Sipar exemple on sélectionne une plage très basse pourla reconnaissance d’accords, mais que l’on doit harmo-niser une voix féminine très aiguë, ce paramètre per-met d’augmenter la hauteur des notesd’harmonisation afin qu’elles soient à la même hau-teur de la voix.

Range

[C-1…G9]

La note la plus basse et la note la plus aiguë de la zonedans laquelle les notes d’harmonisation sont transpor-tées. Si sur le clavier on joue une note au-dessus ou endessous de cette plage, elle est automatiquementtransportée à l’interne de la plage. La plage minimumcorrespond à une octave.



85

Page 15: Effets Guitar (1) (mode Guitar)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Première page de sélection des effets du mode Guitarde la section VOCAL/GUITAR.

DRV

[OFF, OvDrv, DIST, COMP]

Type d’effet Drive. Ce type d’effet simule les fonctionsd’un pré-amplificateur de guitare.

L’overdrive est une saturation du son chaud et som-bre. (Pour la programmation, voir page 87).

La distorsion est une saturation simulée de manièreélectronique, plus froide et “bourdonnante”. (Pour laprogrammation, voir page 87).

Le compresseur limite la dynamique de l’instrument.Avec des valeurs faibles, il réduit les bruits de fond etles notes “de trop”. Avec des valeurs élevées, il coupeégalement les notes jouées en pianissimo. (Pour la pro-grammation, voir page 87).

MOD

[OFF, CHORUS, FLANGR, PHASER, TRMOLO, PAN, PITCH,WAH]

Type d’effet Modulation. Ce type d’effets crée unemodulation du son qui résonne ainsi plus vivant etplus spacieux.

Le chorus augmente le sens de profondeur du son, endonnant l’impression de le multiplier dans l’espace. Leson devient également plus tendre. (Pour la program-mation, voir page 89).

Le flanger ressemble au chorus, mais il modifie le con-tenu harmonique du son de manière cyclique. (Pour laprogrammation, voir page 89).

Le phaser est semblable au flanger, mais produit unemodulation plus rapide. Le signal assume aussi unléger sens de fausses notes. (Pour la programmation,voir page 89).

Le trémolo varie le volume de manière cyclique, sibien que le son devient grêle. (Pour la programmation,voir page 90).

Le pan déplace le son de manière cyclique d’un canalstéréo à l’autre. (Pour la programmation, voirpage 90).

La pitch modulation (modulation de la hauteur) modi-fie la hauteur, en produisant une double note. (Voir laprogrammation à page 90).

Le wah exalte les harmoniques supérieures du son, enle rendant plus nasillard. (Pour la programmation,voir page 91).

AMB

[OFF, DELAY, HALL, ROOM]

Type d’effet Ambience (delay/réverbération). Pour laprogrammation, voir page 91.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

Effet Drive

Effet Modulation Effet Ambience



86

Page 16: Effets Guitar (2) (mode Guitar)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Seconde page de sélection des effets du mode de fonc-tionnement Guitar de la section VOCAL/GUITAR.

TONE

[OFF/ON]

Active/déconnecte la section Tone (égaliseur). Pour laprogrammation, voir page 86.

NR

[OFF/ON]

Active/déconnecte la Noise Reduction (réduction dubruit). Pour la programmation, voir page 92.

CR

[OFF/ON]

Active/déconnecte le Cabinet Resonator (simulateurd’ampli). Pour la programmation, voir page 92.

Page 17 (mode Guitar)La page 17 n'existe pas en mode Guitar.

Page 18: Programmation Tone (mode Guitar)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Cette page affiche la programmation de l’effet Tonesélectionné à “Page 16: Effets Guitar (2) (mode Gui-tar)” (voir page 79).

Note: Ces paramètres sont disponibles uniquement si leparamètre TONE est différent de OFF à “Page 16: EffetsGuitar (2) (mode Guitar)”.

La section Tone est constituée d’un égaliseur à troisbandes fixes. Les trois bandes sont: Lo, Md, Hi. Lo

[-15…0…+15]

Bande des basses fréquences. Avec des valeurs positi-ves, la bande est emphatisée (augmentation duniveau), avec des valeurs négatives elle est atténuée(réduction du niveau).

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

Noise Reduction

Tone (égalisation) Cabinet Resonator(simulation ampli)

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



87

Md

[-15…0…+15]

Bande des moyennes fréquences. Avec des valeurspositives, la bande est emphatisée (augmentation duniveau), avec des valeurs négatives elle est atténuée(réduction du niveau).

Hi

[-15…0…+15]

Bande des hautes fréquences. Avec des valeurs positi-ves, la bande est emphatisée (augmentation duniveau), avec des valeurs négatives elle est atténuée(réduction du niveau).

Page 19: Programmation Drive (mode Guitar)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Cette page affiche les paramètres de l’effet DRV(Drive) sélectionné à “Page 15: Effets Guitar (1) (modeGuitar)”. Les paramètres différent selon l’effet sélec-tionné.

Note: Ces paramètres sont disponibles uniquement si leparamètre DRV est différent de OFF à “Page 15: EffetsGuitar (1) (mode Guitar)”.

OverdriveL’overdrive est une distorsion du son chaud et sombreobtenue en simulant la saturation de l’état de pré-amplification de l’ampli.

Gain

[0…30]

Gain (saturation de l’overdrive).

Level

[0…30]

Niveau de l’effet.

DistorsionLa distorsion est obtenue en simulant la saturation ducircuit de distorsion de l’ampli. Par rapport à l’over-drive, le son est plus froid et “bourdonnant”.

Gain

[0…30]

Gain (saturation de la distorsion).

Level

[0…30]

Niveau de l’effet.

CompressorLe compresseur limite la dynamique de l’instrument,en réduisant les pics de signal et en augmentant leniveau des signaux dont la hauteur est plus faible.Avec des valeurs faibles, il réduit les bruits de fond etles notes “de trop”. Avec des valeurs élevées, il coupeégalement les notes jouées en pianissimo.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



88

Sens (Sensitivity)

[0…30]

Sensibilité. Avec des valeurs faibles, le compresseur necoupe que les sons dont le niveau est moins élevé(typiquement, les bruits de fond et les notes “de trop”.Avec des valeurs élevées, le compresseur coupe égale-ment les sons dont le niveau est plus élevé (notes enpiano ou en pianissimo).

Attack

[0…10]

Rapidité d’activation du compresseur.

Level

[0…30]

Niveau du compresseur.

Rel. (Release)

[0…10]

Rapidité de déconnexion du compresseur.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



89

Page 20: Programmation Modulation (mode Guitar)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Cette page affiche les paramètres de l’effet MOD(Modulation) sélectionné à “Page 15: Effets Guitar (1)(mode Guitar)”. Les paramètres différent selon l’effetsélectionné.

Note: Ces paramètres sont disponibles uniquement si leparamètre MOD à “Page 15: Effets Guitar (1) (modeGuitar)” est différent de OFF.

ChorusLe chorus est un retard (delay) modulé par un LFO(Low Frequency Oscillator, oscillateur à basse fré-quence) qui produit une légère variation de la hauteurqui, combinée avec le signal direct, donne la sensationd’un ensemble d’instruments homogènes jouant àl’unisson. Le chorus amplifie et approfondi le son.

Note: L’effet du chorus n’est pas audible si (1) le signalen sortie est prélevé en mode mono ou si (2) le signal estprélevé en stéréo, mais dans la table de mixage externele pan des deux canaux a la même programmation. Pourque le chorus soit audible, il faut prélever le signal enstéréo et tourner les molettes du pan des deux canaux endirections opposées.

Level

[0…30]

Niveau du chorus.

Speed

[0…30]

Vélocité de modulation du chorus.

Depth

[0…30]

Intensité d l’effet.

FlangerLe flanger est semblable au chorus, mais son delay estplus court. Le flanger varie de manière cyclique soncontenu harmonique, en lui donnant en sens cycliquede rapprochement et d’éloignement.

F.Back (Feedback)

[0…30]

Le feedback est la quantité d’effet qui retourne au flan-ger et de nouveau modulé.

Speed

[0…30]

Vélocité de modulation de l’effet.

Depth

[0…30]

Intensité de l’effet.

PhaserLe phaser est semblable au flanger, mais sa modula-tion est plus rapide. Le signal assume également unléger sens de fausses notes.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



90

F.Back (Feedback)

[0…30]

Le feedback est la quantité d’effet qui retourne au pha-ser et de nouveau modulé. Des valeurs faibles produi-sent peu de répétitions, tandis que des valeurs élevéesproduisent plusieurs répétitions (jusqu’à l’auto-oscillation où les répétitions continuent à l’infini).

Speed

[0…30]


Depth

[0…30]


TremoloLe trémolo varie le volume de manière cyclique enrendant le son plus grêle.

Speed

[0…30]


Depth

[0…30]


PanLe pan déplace de manière cyclique le son d’un canalstéréo à l’autre.

Speed

[0…30]


Pitch modulationLa pitch modulation (hauteur) ajoute à la note origi-nale une seconde note, transposée. Cet effet est parfoisdénommé “pitch shifter”.

Pitch

[-24…0…+24]

Décalage de la seconde note par pas de demi-tons.

Level

[0…30]

Niveau de la seconde note.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



91

WahLe wah exalte les harmoniques supérieures du son, enle rendant plus nasillard. Il s’agit d’un contrôle destons qui atténue ou exalte les hautes fréquence, sur labase du toucher de l’exécution.

Sens (Sensitivity)

[0…30]

Sensibilité de l’effet.

Attack

[0…10]

Rapidité de l’attaque de l’effet.

Pol. (Polarity)

[UP/DOWN]

Polarité du wah-wah.

UP Avec un toucher léger, les aiguës sontatténuées; avec un toucher lourd,elles sont exaltées.

DOWN Fonctionne comme le UP, mais aucontraire.

Page 21: Programmation Ambience (mode Guitar)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Cette page affiche les paramètres de l’effet AMB(Ambience) sélectionné à “Page 15: Effets Guitar (1)(mode Guitar)”. Les paramètres différent selon l’effetsélectionné.

Note: Ces paramètres sont disponibles uniquement si leparamètre AMB à “Page 15: Effets Guitar (1) (mode Gui-tar)” est différent de OFF.

DelayLe delay (retard) renvoie (retour sur l’entrée) le signalsoumis aux effets sur l’entrée du delay, en créant desrépétitions de la note originale. Le niveau sonore dechaque répétition est inférieur au précédent, jusqu’àl’extinction du son.

Level

[0…30]

Niveau du delay.

Time

[0…30]

Durée du delay. Détermine la durée de chaque répéti-tion.

F.Back (FeedBack)

[0…30]

Le feedback (retour du signal rebattu dans le Delay)détermine le nombre de répétions. Des valeurs faiblesproduisent peu de répétitions, tandis que des valeursélevées produisent plusieurs répétitions (jusqu’àl’auto-oscillation où les répétitions continuent àl’infini).

Hall, RoomLa réverbération Hall simule les réflexions d’une sallede concert.

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



92

La réverbération Room simule les réflexions sonoresd’une pièce de dimensions moyennes.

Level

[0…30]

Niveau de la réverbération.

Time

[0…30]

Durée de la réverbération.

Tone

[0…30]

Timbre de la réverbération. Ce paramètre déterminel’atténuation des hautes fréquences. Plus les valeurssont élevées, plus l’atténuation est majeure.

Page 22: Programmation NR et CR (mode Guitar)[Paramètres mémorisés dans le Keyboard Set]

Cette page affiche les paramètres des effets NR (NoiseReduction) et CR (Cabinet Resonator). On active ceseffets à “Page 16: Effets Guitar (2) (mode Guitar)”.

Note: Ces paramètres sont disponibles uniquement si lesparamètres NR et CR à “Page 16: Effets Guitar (2) (modeGuitar)” sont différents de OFF.

NR/CR(Noise Reduction/Cabinet Resonator)Le paramètre Noise Reduction réduit le niveau desbruits de fond (dérangements captés par les pick-up,cordes vides effleurées par erreur). Le Cabinet Resona-tor simule un ampli de guitare.

NR: Threshold

[0…30]

Seuil de hauteur en-dessous de laquelle le signal doitêtre coupé. Si les valeurs sont très élevées, le son de laguitare peut être coupé.

CR: Size

[0…30]

Ce paramètre détermine la dimension de l’enceinte del’amplificateur simulé.

Depth

[0…30]


MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7

MODE ARR.PLAY

OCTAVETEMPO

PAGE

CHORD

M 7



93

Page 23 (mode Guitar)La page 23 n'existe pas en mode Guitar.

Page 24: Rename ArrangementLa page “Rename Arrangement” permet de modifierle nom de l’arrangement. Le nom peut être constituéau maximum de 10 caractères.

Vous pouvez utiliser les caractères suivants.

Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacer lecurseur sur le caractère que vous voulez éditer et surles boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette)pour sélectionner un caractère.

Appuyez sur INS pour insérer un caractère sur la posi-tion du curseur. Appuyez sur DEL pour effacer lecaractère affiché sur la position du curseur.

Page 25: Write ArrangementLa page “Write Arrangement” permet de sauvegarderl’arrangement dans un emplacement de la banqueUSER. Quand vous êtes en mode Arrangement Play,appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour accéderdirectement à cette page. L’état de Chord Scanning etKeyboard Assign est sauvegardé avec l’arrangement.

1 Sélectionnez l’emplacement dans lequel sauve-garder l’arrangement en appuyant sur les bou-tons TEMPO/VALUE.

On ne peut pas utiliser les boutons de la sectionARRANGEMENT pour sélectionner l’emplace-

ment. Le numéro d’emplacement est affiché avec lenom de l’arrangement déjà présent sur l’emplace-ment sélectionné. Vérifiez qu’il ne s’agit pas dedonnées importantes dont vous ne possédez pasune copie.

Attention: Quand le nouvel arrangement a été sau-vegardé, on ne peut plus récupérer l’arrangementeffacé.


Les arrangements USER restent mémorisés mêmelors de la mise hors tension de l’instrument. Onpeut les sauvegarder sur disquette en appliquantl’une des opérations de Save disponibles dansl’environnement Disk/Global: “Save All”(page 150) ou “Save Arr” (page 151).

Arrangement sélectionné

Déplacez le curseur sur le caractère à éditer

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

0123456789?!.,:;'`"+-=#&@$

¥%(){}[]<>*/_|^˘¯



94

Page 26: Write Keyboard SetLa fonction disponible dans cette page permet de sau-vegarder l’état en cours des pistes clavier, des effets etde la section VOCAL/GUITAR dans un Keyboard Set.

1Appuyez sur l’un des boutons REC/WRITE/LYRICS et ensuite sur l’un des boutons de la sec-tion KEYBOARD SET.

L’écran affiche la page Write Keyboard Set.

2 Appuyez plusieurs fois sur le bouton BANK de lasection KEYBOARD SET, pour allumer le témoin de labanque désirée (A, B, C).

3 Appuyez sur le bouton de la section KEYBOARD SETcorrespondant à l’emplacement désiré.

Attention: Quand le nouveau Keyboard Set a étésauvegardé, on ne peut plus récupérer le KeyboardSet supprimé.

4Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour sauve-garder.

Les Keyboard Set restent mémorisés même lors dela mise hors tension de l’instrument. On peut lessauvegarder sur disquette par le biais de l’une desopérations Save de Disk/Global: “Save All”(page 150) ou “Save KbSet” (page 150).

Emplacement Keyboard Set


Référence • Mode Backing Sequence

95

8. Mode Backing Sequence

Sauvegarder les Backing Sequences avant d’éteindreAttention: Lors de la mise hors tension de l’instru-ment, les backing sequences stockées dans la mémoiresont perdues. Donc, avant de tourner l’interrupteur,ayez soin de sauvegarder sur disquette les backing

sequences en appliquant la procédure Save (voir “2.Save (Sauvegarder)” à la page 150, et “Sauvegarder lesBacking Sequences sur disquette” à la page 42).

Section Vocal GuitarPendant la reproduction de la backing sequence, vouspouvez utiliser la section Vocal/Guitar pour chanterou jouer avec la guitare sur l’accompagnement de labacking sequence.

En mode Global, vous pouvez définir la piste de labacking sequence de laquelle sont prélevés les accordspour l’harmonisation de la partie chant (voir “Page 11:Backing Sequence Harmony” à la page 162).

Page 1. Reproduction1Appuyez sur B.SEQ pour accéder au mode Bac-

king Sequence.

La page affichée (Page 1) permet de sélectionnerune backing sequence et de la reproduire.

Note: Si la Page 1 du mode Backing Sequence n’estpas visualisée, appuyez sur EXIT/NO pour l’afficher.

2 Déplacez le curseur sur BSQ et appuyez sur lesboutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette)

pour sélectionner la backing sequence que vousvoulez reproduire.

3Appuyez sur START/STOP pour lancer la repro-duction.

4Appuyez sur START/STOP pour arrêter la repro-duction.

5Appuyez sur RESET pour retourner au début dela backing sequence (mesure 001).

Backing Sequence Mesure

Arrangement



96

BSQ (Backing sequence)

[0…9]

Backing sequence sélectionnée. En théorie, la mémoirepeut contenir au maximum 10 backing sequences; enréalité, le nombre de backing sequences mémoriséespar la mémoire dépend de leur taille. Si en plus oncharge un morceau dans Song Edit, la mémoire à dis-position des backing sequences est ultérieurementréduite.

Attention: Les backing sequences sont perdues lors dela mise hors tension de l’instrument. Avant de mettre l’ins-trument hors tension, il faut donc sauvegarder les backing

sequences sur disquette (voir “2. Save (Sauvegarder)” àla page 150).

M (Measure number, Mesure de départ)

[001…999]

Mesure sur laquelle la reproduction commence. Cha-que piste de la backing sequence peut enregistrer aumaximum 999 mesures. En appuyant sur RESET,l’indicateur se rétablit sur 001. Si la backing sequencearrive à la fin, l’indicateur se rétablit automatiquementsur 001.

Page 1: EnregistrementPlusieurs méthodes sont disponibles pour enregistrerune backing sequence:

• En temps réel, toutes les pistes en une seule fois(voir “Enregistrement en temps réel, toutes les pis-tes en une seule fois” à la page 96).

• En temps réel, une piste après l’autre (voir “Enre-gistrement en temps réel, une piste à la fois” à lapage 99).

• En mode step (voir “Page 2: Step recording” à lapage 104).

Quand vous êtes à Page 1 du mode Backing Sequence,appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour accéder àl’enregistrement. Appuyez sur REC/WRITE/LYRICSou sur EXIT/NO pour retourner au mode de repro-duction.

Enregistrement en temps réel, toutes les pistes en une seule foisCette méthode permet de créer un nouveau morceauen enregistrant sur le vif l’exécution avec ses arrange-ments. En fait, il suffit de prédisposer en mode d’enre-gistrement la backing sequence, de commencer à joueravec les arrangements et le nouveau morceau est prêt.

Cette méthode d’enregistrement est également expli-quée à page 41.


2 Si nécessaire, appuyez sur EXIT/NO pour affi-cher Page 1.

3Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour activerl’enregistrement.

La page Backing Sequence-Realtime Recording estaffichée (voir successivement; cette page vous per-met de sélectionner la piste à enregistrer, de réglerla quantification de l’enregistrement et de program-mer le métronome).

4 Programmez les paramètres de l’écran.

5Appuyez sur START/STOP (ou sur INTRO/ENDING + START/STOP) pour lancer l’enregis-trement.

6Attendez le compte à rebours initial et jouezlibrement, en utilisant tous les contrôles del’arrangement.

7Appuyez sur INTRO/ENDING si vous désirezterminer l’arrangement par un final (ending).

8Appuyez sur START/STOP pour arrêter l’enre-gistrement.



97

La page Backing Sequence-Realtime Recording en détail

Tempo

Tempo métronomique (vélocité d’exécution) de la bac-king sequence, exprimé en noires par minute (1/4 =

.

Mode du tempo

[REC, AUT, 40…240]

Mode dans lequel le tempo est enregistré. Déplacez lecurseur sur le paramètre Tempo (la note affichée avecle symbole = est la valeur numérique) et modifiez lemode en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE.

• Pour accéder à TEMPO-REC, appuyez simultané-ment sur les deux boutons TEMPO/VALUE.

• Pour accéder à AUTO, appuyez simultanément surles deux boutons TEMPO/VALUE et appuyez surTEMPO/VALUE [UP/+].

• Pour retourner aux valeurs numériques, appuyezde nouveau sur TEMPO/VALUE [UP/+].

Conseil: Pour simplifier l’enregistrement d’un morceaurapide, enregistrez-le à l’aide d’un tempo plus lent etsélectionnez le tempo normal après l’enregistrement.

TEMPO-REC Les changements de tempo effectuéspendant l’enregistrement sont mémo-risés. On sélectionne cette option uni-quement en mode d’enregistrement(témoin de REC/WRITE/LYRICSallumé).

AUTO Reproduction du tempo enregistré. Ilapparaît automatiquement en repro-duction. Le tempo est celui enregistrédans la backing sequence.

Valeurs 40-240 Valeur du métronome. On peutrégler le tempo pendant l’enregistre-ment ou la reproduction en appuyantsur les boutons TEMPO/VALUE.

Nom des accords

Quand vous jouez un accord, son sigle est affiché àl’écran. Les accords contrôlent les modèles représenta-tifs de l’arrangement.

Les notes pour la reconnaissance d’accords doiventêtre jouées sur le clavier du iS35, dans la plage dereconnaissance d’accords, ou reçues sur les canauxdédiés Global, Chord 1 et Chord 2 (voir “Les canauxspéciaux” à la page 54).

Les notes pour la reconnaissance d’accords qui arri-vent sur les canaux Chord 1 et Chord 2 sont influen-cées par le réglage de Chord Scanning, mais n’ont pasde limites d’extension (le partage du clavier ne fonc-tionne pas sur ces canaux). Les notes jouées sur le cla-vier du iS35, ainsi que celles en provenance du canalGlobal, sont influencées tant par le réglage de ChordScanning que par le partage du clavier.

• Chord Scanning LOWER: accord reconnu en-des-sous du point de partage. Le mode de reconnais-sance dépend du paramètre “ChordRecog (Chordrecognition mode)” (voir page 168).

• Chord Scanning UPPER: accord reconnu au-dessusdu point de partage. Le mode de reconnaissance esttoujours “Fingered 2” (voir page 168), pour lequelil faut jouer au moins trois notes pour que l’accordsoit reconnu.

Tempo

Mode tempo

Nom des accords

Pistes clavier Piste des accords

Piste des contrôles

MétronomePiste(s) sélec-tionnée (s)


Méthode d’enregistrement Mesure initiale Mesure finale

Piste sélec-tionnée


Métronome



98

• Chord Scanning FULL: accord reconnu le long detout le clavier. Le mode de reconnaissance est tou-jours “Fingered 2” (voir page 168), pour lequel ilfaut jouer au moins trois notes pour que l’accordsoit reconnu.

Pour régler le point de partage du clavier, maintenezenfoncé le bouton SPLIT POINT et jouez la note quidoit fonctionner en tant que point de partage.

L’accord reconnu reste mémorisé, même si l’on changed’arrangement pendant que l’accompagnement joue.Vous pouvez rétablir la reconnaissance d’accords enappuyant sur RESET, en coupant MEMORY-CHORD,ou en sélectionnant un arrangement avec l’accompa-gnement à l’arrêt.

Piste sélectionnée

Piste à enregistrer. Si l’option ATr est sélectionnée, tou-tes les pistes de l’arrangement sont enregistrées en uneseule fois (accompagnement, clavier, contrôles,accords). C’est à dire que tout ce que vous jouez sur leclavier, et tout ce qui est joué par l’arrangement, estenregistré dans la backing sequence.

Si vous pilotez votre iS35 via un clavier-maître ou unautre dispositif de contrôle MIDI, ce dernier doit trans-mettre sur le canal Global du iS35.

Les pistes ETr1-ETr8 correspondent aux Extra Tracks 1-8 et on les utilise pour ajouter des parties enregistréeslibrement (c’est à dire sans automatisme). Voir “Enre-gistrement en temps réel, une piste à la fois” à lapage 99.

Si vous pilotez votre iS35 via un clavier-maître ou unautre dispositif de contrôle MIDI, et que vous désirezenregistrer les pistes supplémentaires Extra Track, lecontrôleur MIDI doit transmettre sur le même canal dela Extra Track. Normalement, les Extra Track ne sontpas connectées au MIDI et il faut leur affecter un canalMIDI avant de procéder à l’enregistrement (voir “Page9: Programmation Extra Track (1)” à la page 116).

Etat des pistes

[– – – –, REC, (KBTr/CTRL/CHRD), MUTE]

Ces paramètres sont affichés si la piste sélectionnéecorrespond à ATr. Déterminent l’état des pistes clavier,des contrôles et des accords.

Pointillé (– – – –) Piste vide. On ne peut sélectionnerque REC.

REC Piste en enregistrement. Les donnéesprécédemment mémorisées danscette piste seront effacées.

MUTE Piste en mute (déconnectée).

KBTr, CTRL, CHRD Etat de play (reproduction), respecti-

vement, des pistes clavier, des con-trôles et des accords.

Méthode d’enregistrement

[OVWR, OVDB, AUTP, MANP]

Ce paramètre est affiché quand une piste extra track(ETr1–8) est sélectionnée. Il indique comment la pisteextra track sélectionnée sera enregistrée.

OVWR (Overwrite, surincision). Les donnéespréalablement enregistrées dans lapiste seront effacées.

OVDB (Overdub, ajout). Les nouvelles don-nées s’ajoutent à celles préalable-ment enregistrées dans la piste.

AUTP (Auto Punch). Cette option permet dedélimiter la zone dans laquelle enre-gistrer; cette zone doit être compriseentre une mesure initiale et unefinale. Quand cette option est sélec-tionnée, les paramètres “Mesure ini-tiale” (mesure de départ del’autopunch) et “Mesure finale”(mesure de stop de l’autopunch) sontsélectionnés. L’enregistrement s’effec-tue en surincision.

MANP (Manual Punch). Cette option permetde spécifier manuellement la zonesur laquelle enregistrer.

Comment procéder pour le ManualPunch. Lancez la reproduction dumorceau. Quand il atteint la zonedans laquelle vous voulez enregistrer,appuyez sur REC/WRITE/LYRICS.Quand vous avez terminé d’enregis-trer la zone désirée, appuyez denouveau sur REC/WRITE/LYRICS.

Au lieu du bouton REC/WRITE/LYRICS, vous pouvez utiliser unepédale programmée à cet effet pourla fonction PUNCH IN/OUT. Voir“Page 14: Assignable pedal/switch”à la page 164 ou “Page 15: Fonc-tion du pédalier EC5” à lapage 166.

Q (Quantification pendant l’enregistrement)

[HI, … ]

La quantification est la correction des erreurs derythme commises pendant l’enregistrement, demanière à ce que le battement rythmique du morceausoit plus régulier, avec toutes les notes jouant avec lebon tempo.



99

Vu que même les contrôles continus (comme le pitchbend) sont quantifiés, si ces contrôles sont particulière-ment présents, on conseille d’enregistrer avec l’optionHI et de n’utiliser la fonction de quantification quesuccessivement (voir “Quantize (Quantification)” à lapage 111).

HI Aucune quantification, les notes sontenregistrées exactement comme ellessont jouées (avec la précision d’un1/96 de noire).

Options diverses Toutes les notes sont rapprochéesdans une grille idéale déterminéepar la valeur sélectionnée. Par exem-ple, si l’option , le début de toutesles notes est déplacé sur la noire laplus proche.

M (Métronome)

[OFF, ON, REC]

Options du métronome.

OFF On entend jouer le métronome uni-quement pendant le compte àrebours initial et non pendant l’enre-gistrement.

ON On entend jouer le métronome pen-dant l’enregistrement et la reproduc-tion.

REC Le métronome joue uniquement pen-dant l’enregistrement.

Enregistrement en temps réel, une piste à la foisCette méthode permet de créer une backing sequenceen enregistrant une piste après l’autre.

Les pistes de la backing sequence peuvent correspon-dre à plusieurs pistes du iS35. Certaines pistes de labacking sequence ne correspondent pas aux pisteseffectives du iS35, mais à de spéciales pistes de con-trôle.

Note: La backing sequence doit recevoir les pistes cla-vier sur Global et les accords sur Global et/ou sur lescanaux Chord 1 et Chord 2.

Préparer l’enregistrement1Appuyez sur B.SEQ pour accéder au mode Bac-

king Sequence.

Le témoin de B.SEQ s’allume. L’écran affiche lenom de la backing sequence, le numéro de lamesure et le tempo. Si ces informations ne sont pasaffichées, appuyez sur EXIT/NO pour retourner àPage 1 du mode Backing Sequence.

Sigle Piste BSQ Pistes iS35

ATr piste de l’arrangement

Upper 1, Upper 2, Lower, Drum, Percus-sion, Bass, Acc1, Acc2, Acc3, accords, contrô-les

KBTr pistes clavierUpper 1, Upper 2, Lower

ETrpistes supplémentaires (Extra Track)

canaux non utilisés par les pistes clavier et les pistes d’acconmpagne-ment

CHRD piste d’accords

accords pour l’accom-pagnement (Drum, Perc, Bass, Acc1, Acc2, Acc3)

CTRL piste des contrôles

boutons de contrôle de l’accompagnement (Fill, Variation, sélection Style, sélection Arran-gement, etc.



100

2 Déplacez le curseur sur le nom de la backingsequence en appuyant sur les boutons CURSOR,ensuite sélectionnez la backing sequence àenregistrer en appuyant sur les boutonsTEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

Pour cet exemple, sélectionnez BSQ4. (Si BSQ4 estdéjà enregistrée, sélectionnez une autre backingsequence).

3 Sélectionnez un arrangement en appuyant surles boutons de la section ARRANGEMENT.

Appuyez sur l’un des boutons BANK [A], [B] ou[USER] pour sélectionner la banque. Ensuite,appuyez successivement sur deux boutons NUM-BER pour composer un numéro compris entre 11 et88.

4 Si nécessaire, modifiez le point de partage, leKeyboard Mode, le Keyboard Assign et leChord Scanning.

5Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour accéderau mode d’enregistrement.

Le témoin de REC/WRITE/LYRICS s’allume etl’écran affiche la page d’enregistrement. Les pistesde l’arrangement (STr) sont sélectionnées. L’écranaffiche l’état des pistes de la backing sequence(REC = en enregistrement).

6 Pour entendre le métronome pendant l’enregis-trement, déplacez le curseur sur “M” (métro-

nome) et sélectionnez l’option REC en appuyantsur les boutons TEMPO/VALUE.

7 Pour enregistrer les changements de tempo,déplacez le curseur sur le paramètre “Tempo” etappuyez simultanément sur les deux boutonsTEMPO/VALUE pour sélectionner l’optionTEMPO-REC.

Enregistrer la ligne d’accordsLes accords font jouer les pistes d’accompagnement.

Note: Si votre iS35 est piloté par un clavier-maître oupar un autre dispositif de contrôle MIDI, le contrôleurMIDI doit transmettre sur le canal Global, Chord 1 et/ouChord 2.

1Appuyez sur les boutons CURSOR pour dépla-cer le curseur sur la piste clavier. Appuyez surles boutons TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour sélectionner son état “----” (pistedéconnectée).

2 Déplacez le curseur sur la piste des contrôles etsélectionnez l’état “----” (piste déconnectée).

Maintenant, la seule piste en enregistrement est lapiste d’accords (en état REC).

3Appuyez sur START/STOP pour lancer l’enregis-trement et l’accompagnement.

Après deux mesures de compte à rebours initial,l’enregistrement commence.

4 Jouez les accords dans la zone de reconnais-sance des accords.

L’accompagnement commence à jouer.

5A la fin de la ligne d’accords, appuyez surSTART/STOP pour arrêter l’enregistrement.


6Appuyez de nouveau sur START/STOP pourreproduire le tour d’accords à peine enregistré.

Le morceau est reproduit du début à la fin. A la finle séquenceur se rétablit sur la mesure 001. Vouspouvez arrêter la reproduction à la moitié du mor-ceau en appuyant sur START/STOP; dans ce cas,appuyez sur RESET pour retourner sur la mesure001.

Nom de la Backing Sequence

Numéro de la mesureTempo

Arrangement

Piste clavier Piste d’accordsPiste des contrôles

MétronomePiste(s) sélection-née(s)


Tempo



101

Enregistrer la piste des contrôlesLa piste des contrôles enregistre la sélection des bou-tons du tableau de commande.

Note: Si votre iS35 est piloté par un clavier-maître oupar un autre dispositif de contrôle MIDI, le contrôleurMIDI doit transmettre sur le canal Global.

1Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour retourneren mode d’enregistrement.

Le témoin de REC/WRITE/LYRICS s’allume etl’écran affiche la page d’enregistrement.

2 Déplacez le curseur sur la piste d’accords etprédisposez-la en état CHRD (c’est à dire déjàenregistrée).

3 Déplacez le curseur sur la piste des contrôles etsélectionnez l’état REC (c’est à dire piste enenregistrement).

Maintenant, la piste clavier est en état “---” (décon-nectée), la piste des contrôles en état REC (en enre-gistrement), la piste d’accords en état CHRD (déjàenregistrée et en reproduction). Uniquement lapiste des contrôles est en état d’enregistrement.

4Appuyez sur START/STOP pour lancer l’enregis-trement. Appuyez immédiatement sur l’un desboutons INTRO/ENDING pour réserver l’intro-duction.

Après les deux mesures de compte à rebours initial,l’arrangement commence à jouer et l’enregistre-ment débute avec une introduction.

5Avant la fin de l’introduction, appuyez sur l’undes boutons VARIATION [1]–[4] pour sélection-ner la variation.

6Au moment d’insérer un fill-in, appuyez sur unbouton FILL [1] ou [2].

Vous entendez jouer la transition et ensuite lavariation commence à jouer.

7A la fin, appuyez sur l’un des boutons INTRO/ENDING pour jouer le final (ending). Appuyezsur START/STOP pour arrêter l’enregistrement.


8Appuyez sur START/STOP pour reproduire lemorceau à peine enregistré.


Enregistrer la mélodieMaintenant vous pouvez enregistrer les pistes clavier.

Note: Si votre iS35 est piloté par un clavier-maître oupar un autre dispositif de contrôle MIDI, le contrôleurMIDI doit transmettre sur le canal Global. Les canauxMIDI affectés aux pistes clavier en mode Disk/Global nefonctionnent pas en mode Backing Sequence.

1Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour retourneren mode d’enregistrement.

Le témoin de REC/WRITE/LYRICS s’allume etl’écran affiche la page d’enregistrement.

2 Déplacez le curseur sur la piste des contrôles etprédisposez-la en état CTRL (déjà enregistrée).

3 Déplacez le curseur sur la piste clavier et prédis-posez-la en état REC (en enregistrement).

Maintenant, la piste clavier est en état REC, la pistedes contrôles est en état CTRL (déjà enregistrée), lapiste d’accords est en état CHRD (déjà enregistrée).Uniquement la piste de la backing sequence (pistesUpper 1, Upper 2, Lower) est en état d’enregistre-ment.

Pistes clavier Piste d’accords


MétronomeMode tempo Valeur de quan-tification

Piste(s) sélectionnée(s)







102

4Appuyez sur START/STOP pour lancer l’enregis-trement.

Après les deux mesures de compte à rebours initial,l’arrangement commence à jouer et l’enregistre-ment débute.

5 Jouez la mélodie.

Si le Keyboard Mode sélectionné est réglé à SPLIT,il faut jouer la mélodie au-dessus du point de par-tage.

6A la fin, appuyez sur START/STOP pour arrêterl’enregistrement.


7Appuyez de nouveau sur START/STOP pourreproduire le morceau à peine enregistré.


Enregistrer les pistes supplémentaires (Extra Track)Huit autres pistes dénommées Extra Tracks (abrégéesETr), en plus des pistes de l’arrangement sont disponi-bles pour l’enregistrement libre d’un fond d’arcs, departies de renforcement, de solo, pour enrichir et per-sonnaliser l’arrangement. Dans notre exemple, nousenregistrons la Extra Track 8.

1Appuyez plusieurs fois sur le bouton PAGE [+]pour afficher “Page 9: Programmation ExtraTrack (1)”.

2 Dans la section VOLUME/PROGRAM, appuyezsur l’un des boutons de la dernière paire àdroite pour sélectionner la Extra Track 8 (ETr8).

Cette page vous permet de sélectionner une deshuit Extra Tracks en appuyant sur l’un des boutonsde la section VOLUME/PROGRAM.

3Appuyez sur les boutons CURSOR pour dépla-cer le curseur sur la ligne supérieure.

4Appuyez sur les boutons de la section PRO-GRAM pour sélectionner le Program que vousdésirez affecter à la Extra Track 8.

Appuyez sur l’un des boutons BANK [A], [B], [C],[D], [E] ou [F(USER/DRUM)] pour sélectionner labanque. Ensuite, appuyez successivement sur deuxboutons NUMBER pour composer un numéro dedeux chiffres compris entre 11 et 88.

5 Si votre iS35 est piloté par un clavier-maître oupar un autre dispositif de contrôle MIDI, pro-grammez les canaux MIDI.

• Déplacez le curseur sur “Ch” et affectez un canalMIDI à la Extra Track. Normalement, les ExtraTrack ne sont pas connectées au MIDI.



103

• Programmez le dispositif de contrôle MIDI àtransmettre sur le canal de la Extra Track à enregis-trer. Les Extra Track doivent recevoir les notes surleur propre canal et non sur le spécial canal Global.

6Appuyez sur EXIT/NO pour retourner à page 1.Ensuite appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pourlancer l’enregistrement.

7 Déplacez le curseur sur la piste sélectionnée(ATr) en appuyant sur les boutons CURSOR.

8Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) ou sur VOLUME/PROGRAMpour sélectionner ETr8 au lieu de ATr.

Cette opération prédispose à l’enregistrement laExtra Track 8

9Appuyez sur START/STOP pour lancer l’enregis-trement.

Après deux mesures de compte à rebours initial,l’arrangement commence à jouer et l’enregistre-ment débute.

0 Jouez à votre gré.

AA la fin, appuyez sur START/STOP pour arrêterl’enregistrement.


BAppuyez de nouveau sur START/STOP pourreproduire le morceau à peine enregistré.


C Répétez les opérations pour enregistrer d’autresExtra Tracks.







104

Page 2: Step recordingLe Step recording (enregistrement pas à pas) permetd’insérer une donnée à la fois, sur toutes les pistes (cla-vier, accords, contrôles, extra tracks). L’enregistrementen mode step efface les données éventuellement enre-gistrées dans les mesures dans lesquelles on enregis-tre.

Sélectionnez la piste que vous voulez enregistrer danscette page et ensuite appuyez sur REC/WRITE/LYRICS et sur START/STOP. Pour quitter les pagessecondaires du mode Step recording et afficher denouveau la page principale, appuyez sur START/STOP. Pour reproduire la backing sequence réalisée,affichez page 1 et appuyez sur START/STOP.

Piste en enregistrement

[KBTr, CHRD, CTRL, ETr1…ETr8]

Piste à enregistrer.

KBTr Piste clavier.

CHRD Piste d’accords.

CTRL Piste des contrôles.

ETr1–ETr8 Extra track 1-8.

M (Measure number, Mesure de départ)

[001…999]

Mesure sur laquelle l’enregistrement commence. Cha-que piste de la backing sequence peut enregistrer aumaximum 999 mesures. Appuyez sur RESET pourrétablir l’indicateur sur la mesure 001.

Enregistrer en mode Step (pas à pas) la piste d’accordsPour enregistrer pas à pas la piste d’accords, affichezPage 2 du mode Backing Sequence, sélectionnez lapiste CHRD, appuyez sur REC/WRITE/LYRICS etensuite sur START/STOP. L’écran affiche la page sui-vante

1. Sélectionnez l’accord en appuyant sur les boutonsCURSOR et les boutons TEMPO/VALUE (ou tour-nez la molette) ou jouez-le avec le contrôleur MIDIconnecté via les canaux Global, Chord 1 et/ouChord 2.

2. Appuyez sur ENTER/YES pour insérer l’accord. Lepoint d’insertion passe à la huitième successive (= 48 tics). Si vous désirez une plus grande préci-sion, insérez les événements et ensuite modifiez-enla position à “Page 8: Event edit (Modificationd’événements)”.

3. Déplacez-vous en appuyant sur les boutons > et <,vous pouvez remplacer un accord déjà inséré.

Attention: Si vous reculez en appuyant sur le bou-ton < et que vous insérez ou modifiez des données, lasuccessive partie de la piste est effacée.

4. A la fin de l’enregistrement, appuyez sur START/STOP pour afficher de nouveau Page 2 du modeBacking Sequence. Pour reproduire la backingsequence réalisée, affichez Page 1 et appuyez surSTART/STOP.

M (Measure number, numéro de mesure)

Mesure en cours.

Position

Position sur laquelle le prochain accord sera inséré. Lenuméro situé à gauche des deux points (:) indique lemouvement à l’interne de la mesure. Le numéro àdroite des deux points (:) indique la position à l’internedu mouvement; l’unité équivaut à 1/96ème de noire.

Accord

Accord que l’on veut insérer.

Piste en enregistrement Mesure

Mesure Position

Accord Tension Note à la basse



105

Tension

La tension ajoute à l’accompagnement les notes effecti-vement jouées sur le clavier, même si elles ne sont pasécrites dans le modèle représentatif du style. Elle enri-chit l’accord de base.

Note à la basse

Vous pouvez indiquer en tant que note à la basse unenote différente de celle fondamentale de l’accord (parex. C/E, pour indiquer le premier revers de l’accord deC, c’est à dire de l’accord de Do avec la tierce à labasse).

Enregistrer en mode Step (pas à pas) la piste des contrôlesPour enregistrer pas à pas la piste des contrôles, affi-chez Page 2 du mode Backing Sequence, sélectionnezla piste CTRL, appuyez sur REC/WRITE/LYRICS etensuite sur START/STOP. L’écran affiche la page sui-vante.

1. Sélectionnez le type et la valeur de l’événement enappuyant sur les boutons CURSOR et sur les bou-tons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

2. Appuyez sur ENTER/YES pour insérer un événe-ment.

3. Déplacez-vous en appuyant sur les boutons > et <.Les événements sont introduits par pas de huitième( = 48 tic). Si vous désirez une plus grande préci-sion, insérez les événements et ensuite modifiez-enla position à “Page 8: Event edit (Modificationd’événements)”.

Attention: Si vous reculez en appuyant sur le bou-ton < et que vous insérez ou modifiez des données, lasuccessive partie de la piste est effacée.

4. A la fin de l’enregistrement, appuyez sur START/STOP pour afficher de nouveau Page 2 du modeBacking Sequence. Pour reproduire la backingsequence réalisée, affichez Page 1 et appuyez surSTART/STOP.

M (Measure number, numéro de mesure)

Mesure en cours.

Position

Position sur laquelle le prochain événement serainséré. Le numéro situé à gauche des deux points (:)indique le mouvement à l’interne de la mesure. Lenuméro à droite des deux points (:) indique la positionà l’interne du mouvement; l’unité équivaut à 1/96èmede noire.

Type d’événement

Type d’événement à insérer dans la piste des contrôles.On peut insérer les événements suivants:

Position

Type d’événe- Valeur

Mesure

Type d’événement Valeurs

ARRANGEMENT * U11–88, A11–88, B11–88

STYLE A11–88, B11–58, U1–16

STY, ELEMENT (style element)

OFF, VAR1–VAR4, INT1, INT2, END1, END2, FIL1, FIL2

KB MODE/ASSIGN (keyboard mode/assign) **

FUL-UP1, FUL UP1&2, SP UP1&L, DRUM, FUL-MUTE, FUL-UP2, SP-

MUTE, SP-UP1, SP-UP2, SP-UP1&2, SP-LOW

CHORD SCAN (chord scanning)

OFF, LOWER, UPPER, FULL

CHORD MEMORY OFF, ON

BASS INV. (inversion de la basse)

OFF, ON

TRANSPOSE –11… –1, 00, +1… +11

DRUM MUTE

PLAY, MUTE

PERC MUTE

BASS MUTE

ACC1 MUTE

ACC2 MUTE

ACC3 MUTE

UP1 PROG (Program Upper 1) * A11–A88, B11–B88, C11–C88,

D11–D88, E11–E88, Dr11–Dr28, F11–F88

UP2/LOW PROG (Program Upper 2/Lower) *

UP1 OCT. (octave Upper 1)

–2, –1, 0, +1, +2UP2/LOW OCT. (octave Upper 2/Lower)



106

* Vous pouvez insérer ces événements par le biaisdes boutons ARRANGEMENT.

** Le paramètre KB MODE/ASSIGN règle les sec-tions KEYBOARD ASSIGN et KEYBOARD MODE:

Enregistrer en mode Step (pas à pas) la piste clavier1. Appuyez sur EXIT/NO pour afficher Page 2 du

mode Backing Sequence.

2. Sélectionnez la piste KBTr.

3. Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS et ensuite surSTART/STOP. L’écran affiche la page suivante.

4. Déplacez le curseur en-dessous des paramètres quevous voulez éditer en appuyant sur les boutonsCURSOR et réglez les valeurs en appuyant sur lesboutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

5. Sélectionnez le step (c’est à dire le pas) en appuyantsur les boutons portant l’estampille des figuresmusicales (ou en appuyant sur TEMPO/VALUE ouen tournant la molette) et jouez la note que vousvoulez insérer.

6. A la fin de l’enregistrement, appuyez sur START/STOP pour afficher Page 2 du mode BackingSequence.

7. Pour reproduire la backing sequence réalisée, affi-chez de nouveau Page 1 et appuyez sur START/STOP.

Note

Nom de la dernière note insérée. Ce paramètre est affi-ché si la piste sélectionnée est KBTr ou ETr1–8.

M (Measure number, Numéro de mesure)

Mesure en cours de session.

Position

Position sur laquelle le prochain événement serainséré. Le numéro situé à gauche des deux points (:)indique le mouvement à l’interne de la mesure. Lenuméro à droite des deux points (:) indique la positionà l’interne du mouvement; l’unité équivaut à 1/96èmede noire.

Métrique

[1/4…16/16]

Métrique initiale de la backing sequence. Ce paramètreest affiché si les pistes KBTr ou ETr1–8 sont sélection-nées. Pour insérer des changements de métrique pen-dant la backing sequence, allez à “Page 8: Event edit(Modification d’événements)” à la page 112.

Step

[ ]

Le step (pas) est la valeur de l’avancement après cha-que insertion de note (ou autre événement). Ce para-mètre est affiché si les pistes KBTr ou ETr1–8 sontsélectionnées. La valeur est indiquée sous forme defigure musicale. Vous pouvez sélectionner toutes lesvaleurs musicales comprises dans une plage variantde (note entière) et (note de 1/32), y compris lesnotes pointées (.) et les triolets (3).

Vous sélectionnez le step soit en appuyant sur les bou-tons TEMPO/VALUE, soit en appuyant sur les bou-tons VARIATION, FILL, INTRO/ENDING.

Option Keyboard Assign Keyboard Mode

FUL-UP1 UPPER1 FULL

FUL UP1&2 UPPER1, UPPER2 FULL

SP UP1&L UPPER1, LOWER SPLIT

DRUM --- DRUM

FUL-MUTE --- FULL

FUL-UP2 UPPER2 FULL

SP-MUTE --- SPLIT

SP-UP1 UPPER1 SPLIT

SP-UP2 UPPER2 SPLIT

SP-UP1&2 UPPER1, UPPER2 SPLIT

SP-LOW LOWER SPLIT

Note Position

Métrique Step Vélocité Durée

Mesure



107

Velocity (Dynamique)

[002…126, KEY]

Dynamique ou intensité du toucher de la note. Si lavaleur est égale à KEY, la vélocité est celle aveclaquelle la note est réellement jouée. Ce paramètre estaffiché si les pistes KBTr ou ETr1–8 sont sélectionnées.

Durée

[001…100%]

Variation de la durée de la note relativement à la lon-gueur en step.

100 Durée qui coïncide avec le step.

Valeurs plus basses Notes clairsemées.

Valeurs plus élevées Note liées.

Enregistrer en mode Step (pas à pas) les Extra TrackPour enregistrer pas à pas la piste clavier, affichezPage 2 du mode Backing Sequence, sélectionnez lapiste supplémentaire désirée (ETr1-ETr8), appuyez surREC/WRITE/LYRICS et ensuite sur START/STOP.L’écran affiche la page suivante.

Les pages d’enregistrement des Extra Tracks sont ana-logues à la page d’enregistrement de la piste clavier.

Page 3: Erase Backing SequenceCette fonction efface toutes les données présentes dansla backing sequence sélectionnée.

Sélectionnez la backing sequence que vous voulezeffacer en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE(ou tournez la molette). Appuyez deux fois surENTER/YES pour l’effacer.

Note Position

Métrique Step Vélocité Durée

Mesure

Backing Sequence à effacer



108

Page 4: Copy Backing SequenceCette fonction permet de copier tout le contenu de labacking sequence sélectionnée dans une autre backingsequence.

Sélectionnez la backing sequence de destination enappuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tour-nez la molette) et ensuite appuyez deux fois surENTER/YES.

Page 5: Edit 1Dans cette page, vous pouvez sélectionner l’une destrois opérations suivantes: supprimer des mesures(DELETE), insérer des mesures (INSERT), effacer desdonnées dans une mesure (ERASE). Déplacez le cur-seur sur l’opération désirée en appuyant sur les bou-tons CURSOR, ensuite appuyez sur ENTER/YES pouraccéder à la page secondaire.

Delete measures (Supprimer des mesures)Cette opération supprime les mesures dans une pistesélectionnée. Les mesures successives reculentd’autant de mesures de celles effacées, en remplissantainsi le vide créé par la suppression.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste” enappuyant sur les boutons CURSOR et sélectionnezla piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE. La valeur ALL supprime les mesures danstoutes les pistes (accords, contrôles, tempo, clavier,etc...).

2. Déplacez le curseur dans la “Première mesure” etsélectionnez le numéro de la première mesure àsupprimer. Déplacez le curseur dans la “Mesurefinale” et sélectionnez le numéro de la dernièremesure à supprimer. Pour supprimer une seulemesure, attribuer le même numéro de mesure auxdeux paramètres.

3. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la suppression.

Origine de la copie (la backing sequence sélectionnée)

Destination de la copie

DELETE INSERT ERASE

Piste Première mesure Dernière mesure



109

Insert measures (Insérer des mesures)Cette opération permet d’insérer des mesures dans lapiste sélectionnée. Les mesures successives se dépla-cent d’autant de mesures insérées en avant.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste” enappuyant sur les boutons CURSOR et sélectionnezla piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette). La valeur ALLinsère des mesures dans toutes les pistes (accords,contrôles, tempo, clavier, etc...).

2. Déplacez le curseur dans la “Première mesure” etsélectionnez la mesure à partir de laquelle vousvoulez insérer de nouvelles mesures. Déplacez lecurseur sur “Nombre de mesures à insérer” etsélectionnez le nombre de mesures. Déplacez lecurseur sur la métrique et sélectionnez la métriquedes mesures à insérer.

3. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer l’insertion.

Insérer des mesures ayant une signa-ture métrique différenteLe changement de signature pendant la reproductions’effectue si le réglage du tempo est =AUT (voir“Mode du tempo” à la page 97). Si des mesures ayantune métrique différente sont insérées dans une piste,toutes les pistes assument la nouvelle métrique. Detoutes façons, les données restent intactes et les pistesjouent exactement comme auparavant.

Insertion de deux mesures ayant une métrique = 7/8

Si vous réglez le paramètre “metro” à la valeur **/**,les nouvelles mesures auront la même métrique desmesures qui se trouvent sur la même position dans lesautres pistes. Si les autres pistes sont encore vides,c’est la métrique de la mesure précédente de celle àinsérer qui sera appliquée.

Métrique = **/**

Erase measures (Effacer des données dans les mesures)Cette opération permet d'effacer tout ou une partie desdonnées contenues dans une (des) mesure (s) spécifiée(s). Les mesures ne sont toutefois pas supprimées, ellesrestent vides.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste” enappuyant sur les boutons CURSOR et sélectionnezla piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette). La valeur ALLefface des données dans toutes les pistes (accords,contrôles, tempo, clavier, etc...).

Métrique

Piste Première mesure Nombre de mesures à insérer

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

1 (4/4)

1 (4/4) 2 (7/8) 3 (7/8) 4 (4/4) 5 (3/4)

2 (7/8) 3 (7/8) 4 (4/4) 5 (3/4) 6 (3/4) 7 (3/4)

Insert

Tr01

Tr02

Tr02

Tr01

Avant l’Insert

Après l’Insert

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

1 (4/4)

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4) 6 (3/4) 7 (3/4)

Insert

Tr01

Tr02

Tr02

Tr01

Avant l’Insert

Après l’Insert

Piste Première Type de donnéesDernière



110

2. Déplacez le curseur dans la “Première mesure” etsélectionnez la première mesure à effacer. Déplacezle curseur dans la “Mesure finale” et sélectionnez ladernière mesure à effacer. Pour effacer une seulemesure, attribuer le même numéro de mesure auxdeux paramètres.

3. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer l’effacement.

Effacer des messages de changement de contrôle (control change)Certains messages de changement de contrôle (abré-gés en CC ou CTRL), comme le Sustain/Damper sontconstitués d’une partie d’activation et d’une de cou-pure. Si l’on efface le message de coupure, il se peutque le contrôle reste “bloqué”. Par exemple, si l’onefface le message de coupure du Damper (CC#64 avecvaleur 00), la pédale reste ouverte; si l’on efface le mes-sage de mise à zéro du pitch bend (message de modu-lation de la hauteur avec valeur 64), la piste peut sedésaccorder. Dans ce cas, il faut éliminer manuelle-ment les messages ou insérer de nouveaux événe-ments de coupure par le biais des fonctions de “Page 8:Event edit (Modification d’événements)”.

Page 6: Edit 2Dans cette page, vous pouvez sélectionner l’une destrois opérations suivantes: copier des mesures (COPY),fusionner des pistes (BOUNCE), corriger des erreursde rythme (QUANTIZE). Déplacez le curseur sur lafonction désirée en appuyant sur les boutons CUR-SOR, ensuite appuyez sur ENTER/YES pour accéder àla page secondaire.

Copy measures (Copier des mesures)Cette opération permet de copier des mesures àl’interne de la piste même ou d’une piste à une autre.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste source”en appuyant sur les boutons CURSOR et sélection-nez la piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette). La valeur ALLcopie les mesures dans toutes les pistes (accords,contrôles, tempo, clavier, etc...).

2. Déplacez le curseur dans la “Première mesure” etsélectionnez la première mesure à copier. Déplacezle curseur dans la “Mesure finale” et sélectionnez ladernière mesure à copier. Pour copier une seulemesure, attribuer le même numéro de mesure auxdeux paramètres.

Type de données Données effacées

ALL Toutes les données

NOTE Tous les messages de note

CTRLTous les messages de changement de contrôle

AFTTMessages d’Aftertouch de canal/polypho-nique

BEND Tous les messages de pitch bend

PROGTous les messages de changement de Program

COPY BOUNCE QUANTIZEPiste source Première mesure

Piste de destinationPremière mesure de

destination de la copie

Dernière mesure



111

3. Déplacez le curseur sur la “Piste de destination” etsélectionnez la piste sur laquelle copier les mesu-res. Si l’origine est ALL, ce paramètre se prédisposeautomatiquement sur ALL.

4. Déplacez le curseur sur la “Première mesure dedestination” et sélectionnez une mesure.

5. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la copie. Si la destination contient déjà desdonnées, celles-ci sont effacées et remplacées parles nouvelles.

Copier dans des mesures ayant une métrique différente Si la métrique des mesures de destination est diffé-rente de celle d’origine, les données restent intactes,mais la métrique des données copiées ne coïncide plusavec celle des données originales.

Bounce tracks (Fusion de pistes)Cette opération permet de réunir deux pistes (de cla-vier ou extra track) dans une seule piste. La piste quien résulte, utilise le Program, le canal MIDI et toutesles programmations de la piste de destination duBounce. Les données présentes dans la piste d’originedu Bounce sont effacées.

La fusion de deux pistes qui contiennent des contrôlescontinus ou des données de control change (pitchbend, damper, etc...) nécessite d’une vérification parti-culière car la fusion de ces données peut provoquerdes résultats tout à fait indésirables. Avant de réunirdeux pistes, il vaut mieux effacer les contrôles conti-nus présents dans au moins l’une des pistes par lebiais des fonctions de la page secondaire “Erasemeasures (Effacer des données dans les mesures)”.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste source”en appuyant sur les boutons CURSOR et sélection-nez la piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

2. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste de des-tination” et sélectionnez une piste.

3. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer le Bounce.

Quantize (Quantification)Cette opération permet de corriger les erreurs derythme des données enregistrées, sans modifier la lon-gueur des notes. Néanmoins, elle se distingue de laquantification en phase d’enregistrement (voir “Page1: Enregistrement” à la page 96), du fait que cette fonc-tion permet de spécifier le type de données sur les-quelles intervenir et la plage d’extension des mesuressur lesquelles intervenir.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste à quan-tifier” en appuyant sur les boutons CURSOR etsélectionnez la piste en appuyant sur les boutonsTEMPO/VALUE (ou tournez la molette). CHRD,CTRL et TEMPO sont respectivement les pistesd’accords, de contrôles et de tempo.

2. Déplacez le curseur sur la “Première mesure” àquantifier et sélectionnez la première mesure àquantifier. Déplacez le curseur dans la “Mesurefinale” à quantifier et sélectionnez la dernièremesure à quantifier.

3. Déplacez le curseur sur le paramètre “Type de don-nées” et sélectionnez un type de données. Sauf lapiste du tempo, les types que vous pouvez sélec-tionner sont les suivants.

Piste d’origine Piste de destination

Type de données

Données à quantifier


NOTE Toutes les notes

CTRLTous les messages de changement de contrôle (control change)

AFTTTous les messages de aftertouch de canal/poly-phonique

BEND Tous les messages de pitch bend (hauteur)

PROGTous les messages de changement de Program (program change)

Piste à quanti-fier

Première mesure

Type de données Valeur de quantification

Dernière mesure



112

4. Déplacez le curseur sur le paramètre “Valeur dequantification” et sélectionnez une figure musicale:HI, , , , , , , . La valeur HI ne modifiepas les données. En appliquant les autres valeurs,les données s’adaptent à une grille idéale dont la

“maille” est déterminée par la figure musicalesélectionnée.

5. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la quantification.

Page 7: Shift noteCette opération permet de décaler la hauteur des notesvers l’aiguë ou vers la grave, par pas de demi-tons.Vous pouvez soit transposer toutes les notes, soit sélec-tionner une extension de notes.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste” enappuyant sur les boutons CURSOR et sélectionnez

la piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).Vous pouvez soitsélectionner la piste clavier, soit les extra tracks.

2. Déplacez le curseur sur la “Première mesure” àtransposer et sélectionnez la première mesure àdécaler. Déplacez le curseur dans la “Mesurefinale” à transposer et sélectionnez la dernièremesure à décaler.

3. Déplacez le curseur sur le paramètre “Valeur detransposition” et indiquez la valeur en demi-tons,jusqu’à un maximum de ±24 demi-tons (±2 octa-ves).

4. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la transposition.

Page 8: Event edit (Modification d’événements)Event edit permet d’afficher de manière détaillée et demodifier des événements individuels.


la piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

2. Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS et ensuite surSTART/STOP.

3. Déplacez le curseur sur l’événement et modifiez-leen appuyant sur les boutons TEMPO VALUE (outournez la molette). Les paramètres affichés varientselon les types d’événements et la piste sélection-née.

4. Lorsque les modifications sont terminées, appuyezsur START/STOP pour quitter Event edit.

Piste Première mesure Valeur de transpositionDernière mesure

Piste



113

Modifier les événements des pistes KBTr (clavier) et ETr1–8 (extra track)

● BAR (barre de mesure)

Numéro de mesure/Numéro d’index

Le numéro d’index indique l’emplacement de l’événe-ment au sein de la mesure. En modifiant ce numéro,vous pouvez passer d’un événement à l’autre àl’interne de la mesure. Le numéro d’index “0” corres-pond à la barre de la mesure (c’est à dire au point quisépare deux mesures) et à la métrique de la mesure.

Metro (Métrique)

La décomposition rythmique de la mesure, c’est à dire(a) nombre de mouvements dont elle est composée et(b) unité de temps.

● End of track (Fin de la piste)Message annonçant la fin de la piste.

● Event (Evénement)

Position

[1:00…8:95]

Position de l’événement à l’interne de la mesure. Lavaleur est exprimée sous forme de “noire:tic” (96 ticspour une noire). Si le sigle TIE est affiché, la note estliée à la dernière note de la mesure précédente.


Le tableau suivant liste les types d'événements, ainsique leurs valeurs possibles.

Vous pouvez insérez un événement avant l’événementsélectionné en appuyant sur le bouton INS. Cette opé-ration est niée si la barre de mesure (événement BAR)de la première mesure est sélectionnée.

Vous pouvez effacer l’événement sélectionné enappuyant sur le bouton DEL. On ne peut effacer ni laBAR (barre de mesure), ni l’indicateur End of Track(fin de piste).

*1. Si lié à une note de la mesure successive, le sigleTIE est affiché.

*2. La valeur du pitch bend est divisée en deux partiesde deux chiffres chaque. Appuyez sur les boutonsCURSOR pour passer de l’une à l’autre.

*3. Les valeurs LSB du message de Bank Select peu-vent varier de 000…127, tandis que la valeur MSBest toujours 0. L’option “- - -” indique que la ban-que n’est pas transmise et la banque sélectionnéereste inchangée.

Numéro de mesure/ Numéro d’index

Barre de mesure Métrique

Transposition


Numéro de mesure/ Numéro d’index

Types d’événements

Valeurs

C-1…G9(numéro de note)

V:002…V:126(velocity)

0:00…4:00 *1longueur(mouvements: clock)

BEND(pitch bend)

–8192…+8191(En haut/en bas)*2

AFTT(aftertouch)

000…127(intensité)

PROG(bank select:program change)

000…127: 000…127 *3(banque: numéro du Program)

CTRL (control change)

C000…C127 (numéro du control change)

000…127(numéro du con-trôle)

PAFT(aftertouch polypho-nique)*4

C-1…G9(numéro de la note)

000…127(valeur)



114

*4. Les messages Polyphonic Key Pressure (PolyTouch) sont transmis, mais non reçus.

Editer les événements de la piste CTRL (contrôles)

* On peut également insérer ces événements par lebiais des boutons de la section ARRANGEMENT.

Type d’événement Valeurs

ARRANGEMENT * U11–88, A11–88, B11–88

STYLE A11–88, B11–58, U1–16

STY, ELEMENT (style element - élément du style)

OFF, VAR1–VAR4, INT1, INT2, END1, END2, FIL1, FIL2

KB MODE/ASSIGN (keyboard mode/assign) **

FUL-UP1, FUL UP1&2, SP UP1&L, DRUM, FUL-MUTE, FUL-UP2, SP-

MUTE, SP-UP1, SP-UP2, SP-UP1&2, SP-LOW

CHORD SCAN (chord scanning - décodage d’accords)

OFF, LOWER, UPPER, FULL

CHORD MEMORY OFF, ON

BASS INV. (inversion de la basse)

OFF, ON

TRANSPOSE –11… –1, 00, +1… +11

DRUM MUTE

PLAY, MUTE

PERC MUTE

BASS MUTE

ACC1 MUTE

ACC2 MUTE

ACC3 MUTE

UP1 PROG (Program Upper 1) * A11–A88, B11–B88, C11–C88,

D11–D88, E11–E88, Dr11–Dr28, F11–F88

UP2/LOW PROG (Program Upper 2/Lower) *

UP1 OCT. (octave Upper 1)

–2, –1, 0, +1, +2UP2/LOW OCT. (octave Upper 2/Lower)

Numéro de mesure / Numéro d’index Position




115

** Le paramètre KB MODE/ASSIGN règle les sectionsKEYBOARD ASSIGN et KEYBOARD MODE:

Editer les événements de la piste CHRD (accords)

Accord

Accord à insérer.

Tension

La tension ajoute à l’accompagnement les notes effecti-vement jouées sur le clavier, même si elles ne sont pasécrites dans le modèle représentatif du style. Elle enri-chit l’accord de base.

Note à la basse

Vous pouvez indiquer en tant que note à la basse unenote différente de celle fondamentale de l’accord (parex. C/E, pour indiquer le premier revers de l’accord deC, c’est à dire de l’accord de Do avec la tierce à labasse).

Option Keyboard Assign Keyboard Mode

FUL-UP1 UPPER1 FULL

FUL UP1-2UPPER1, UPPER2

FULL

SP UP1&L UPPER1, LOWER SPLIT

DRUM --- DRUM

FUL-MUTE --- FULL

FUL-UP2 UPPER2 FULL

SP-MUTE --- SPLIT

SP-UP1 UPPER1 SPLIT

SP-UP2 UPPER2 SPLIT

SP-UP1&2UPPER1, UPPER2

SPLIT

SP-LOW LOWER SPLIT

Numéro de mesure / Numéro d’index Position

Accord Tension Note à la basse



116

Page 9: Programmation Extra Track (1)Dans cette page, vous pouvez programmer les para-mètres initiaux des huit pistes supplémentaires (extratrack) ETr1-ETr8. Comme pour la piste clavier, vouspouvez individuellement régler la transposition etl’accordage fin (detune). Vous pouvez également spé-cifier le canal MIDI de chaque extra track.

Extra Track

[ETr1…ETr8]

Sélectionnez la extra track en appuyant sur les boutonsde la section VOLUME/PROGRAM.

Program

[A11…U88, Dr11…Dr28]

Sélectionnez un Program en appuyant sur les boutonsde la section PROGRAM. Pour sélectionner un son debatterie (Dr 11–28), appuyez plusieurs fois sur le bou-ton F(USER/DRUM) jusqu’à ce que l’écran affiche lesigle “Dr”, et ensuite composez un numéro de deuxchiffres en appuyant sur les boutons numériques. Si leProgram est disponible dans la banque sélectionnée, ilsuffit de composer un numéro de deux chiffres.

Ch (canal MIDI)

[--, 01G…16]

Canal MIDI sur lequel la piste reçoit des bornes MIDIIN 1 et 2. On peut attribuer le même canal MIDI à deux

ou plusieurs pistes, de manière à ce qu’elles jouent àl’unisson quand elles reçoivent des données du MIDI.On peut affecter le même canal MIDI à deux pistes afind’enregistrer dans l’une les notes et dans l’autre lescontrôles (par exemple: variations de volume, damper,pitch bend).

L’option “--” déconnecte la piste du MIDI. Le sigle “G”affiché à côté du numéro du canal indique que ce canalest affecté à Global.

Conseil: On conseille de ne pas affecter aux ExtraTracks un canal MIDI déjà utilisé par Global.

Xpose (Transposition)

[–24…+24]

Transposition par pas de demi-tons, jusqu’à un maxi-mum de ±24 demi-tons (±2 octaves). A 0 la transposi-tion est nulle. Du moment que l’extension de chaqueProgram est supérieure, il se peut que les notes lesplus aiguës ne jouent pas si l’on applique une fortetransposition vers le haut.

DT (Detune, Accordage fin)

[–50…+50]

Accordage fin de la piste par pas de 1 centième (cent),jusqu’à un maximum de ±50 cents (moitié d’un demi-ton). Essayez de créer une sonorité plus riche en accor-dant finement entre elles deux pistes et en les jouant àl’unisson. Conseil: attribuez aux deux pistes le mêmecanal MIDI, accordez-les finement avec les mêmesvaleurs, mais de signe opposé (si l’une des deux estaccordée finement à +10, l’accordage fin de l’autre sera-10) et finalement enregistrez les données sur uneseule des deux pistes.

Extra Track Program

Canal MIDI Transposition Accordage fin



117

Page 10: Programmation Extra Track (2)Dans cette page, vous pouvez sélectionner pour cha-cune des 8 extra tracks le Program (son), le pan (posi-tion dans le panoramique stéréo) et le niveau d’envoides effets aux deux processeurs d’effets incorporés.

Extra Track

[ETr1…ETr8]

Appuyez sur les boutons de la section VOLUME/PROGRAM pour sélectionner la piste.

Program

[A11…U88, Dr11…Dr28]

Sélectionnez un Program en appuyant sur les boutonsde la section PROGRAM. Pour sélectionner un Pro-gram de batterie (Dr 11–28), appuyez plusieurs fois surle bouton F(USER/DRUM) jusqu’à ce que l’écran affi-che le sigle “Dr”, et ensuite composez un numéro de

deux chiffres en appuyant sur les boutons numéri-ques.

Pan

[OFF, L15…L01, CNT, R01…R15, PROG]

Position de la piste dans le panoramique stéréo. Règlele niveau des canaux A et B.

CNT Piste positionnée au centre.

Valeurs L Piste positionnée à gauche.

Valeurs R Piste positionnée à droite.

OFF Sortie de la piste sur les canaux A etB coupée.

PRG C’est le réglage du pan du Programqui est utilisé.

C=/D= (Niveau d’envoi aux effets)

[0…9, P]

Niveau des envois pour la piste sélectionnée (envoides canaux C et D au processeur interne d’effets).

P C’est le réglage du niveau d’envoi duProgram qui est utilisé.

0-9 Niveau d’envoi des canaux C (nor-malement réverbération) ou D (nor-malement effet modulant, typechorus ou flanger).

Page 11: Sélection des effetsVotre instrument est doté de deux processeurs numéri-ques d’effet pour les sons produits par la générationde sons interne. Dans cette page, vous pouvez sélec-

tionner les effets affectés à chaque processeur. Voir lesinformations détaillées à page 198.

Page 12: Modulation des effetsDans cette page, vous pouvez connecter les effets à descontrôles qui permettent d’en “moduler” l’intensité de

manière dynamique. Pour des informations détaillées,voir page 198.

Extra Track Program

Pan Niveau d’envoi



118

Page 13: Disposition des effetsDans cette page, vous pouvez sélectionner la disposi-tion des effets de la backing sequence et régler le pano-ramique et le niveau des canaux C et D. Onprogramme le pan et le niveau d’envoi des pistes del’arrangement à “Page 3: Programmation des pistes

(1)” du mode Arrangement Play. On programme lepan et le niveau d’envoi des extra tracks à “Page 10:Programmation Extra Track (2)” du mode BackingSequence. Voir les informations détaillées à page 199.


Page 15: Paramètres de l’effet 2Ces pages contiennent les paramètres des effets sélec-tionnés à “Page 11: Sélection des effets”, valables pourla backing sequence sélectionnée.

Les paramètres listés dans ces pages dépendent deseffets sélectionnés. Pour des informations détailléesrelatives à la programmation des effets, voir page 200.

Page 16: Next Backing SequenceLa page “Next Backing Sequence” permet de choisirune backing sequence à sélectionner automatiquementà la fin de la session de la backing sequence en cours.

Backing sequence successive

[OFF, BSEQ0…BSEQ9]

Backing sequence qui sera sélectionnée à la fin de lasession de la backing sequence en cours. Si ce paramè-

tre est réglé à OFF, à la fin de la session, c’est la backingsequence en cours qui reste sélectionnée.

Play/Stop

[STOP, PLAY]

Ce paramètre programme en Play ou en Stop la bac-king sequence sélectionnée en tant que successive. Sitoutes les backing sequences stockées dans la mémoiresont en Play, elles pointent à la backing sequence suc-cessive et la backing sequence 9 pointe à la backingsequence 0; on peut ainsi créer un “loop” (boucle) debacking sequences qui s’interrompt uniquementquand on appuie sur START/STOP.

STOP La prochaine backing sequence estsélectionnée mais non reproduite.

PLAY La prochaine backing sequence estsélectionnée et reproduite.

backing sequence successive Play/Stop



119

Page 17: Rename Backing Sequence La page “Rename Backing Sequence” permet de modi-fier le nom de la backing sequence. Le nom peut êtrecomposé au maximum de 10 caractères


Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacer lecurseur sous le caractère que vous voulez modifier etsur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour sélectionner un caractère.


Page 18: Convertisseur SMFCette fonction convertit la backing sequence sélection-née en un Fichier Standard MIDI format 0 (SMF0), quevous pouvez par la suite lire en mode Song Play et édi-ter en mode Song Edit. Le SMF peut ensuite être con-vertit et reproduit par tout autre séquenceur ouinstrument doté de séquenceur.

Conseil: On conseille de toujours sauvegarder les bac-king sequences sous format SMF afin de pouvoir les lire àl’aide du séquenceur interne du iS35 ou d’un autreséquenceur.

Insérez une disquette dans le lecteur et appuyez deuxfois sur ENTER/YES. La backing sequence est conver-tie sous format SMF.

Le nom du fichier prédéfini est composé des huit pre-miers caractères du nom de la backing sequence, tousen majuscules. Les caractères n'étant ni numéro, ni let-tre sont convertis dans le symbole (_). Vous pouvezmodifier le nom en appuyant sur les boutons CURSORet TEMPO/VALUE (ou tournez la molette). Le nomest suivi de l’extension du fichier SMF (.MID). Le nomdes fichiers du iS35 est conforme aux spécifications deMS-DOS® (“8.3”).

Les pistes DRUM, PERC, BASS, ACC1, ACC2 et ACC3sont affectées aux canaux MIDI spécifiés à “Page 7:Programmation canaux MIDI (2)” du mode Disk/Glo-bal. Les extra tracks sont affectées aux canaux MIDIspécifiés à “Page 9: Programmation Extra Track (1)” dumode Backing Sequence.

La piste UP1 (Upper 1) est affectée au canal MIDI spé-cifié à “Page 6: Programmation canaux MIDI (1)” dumode Disk/Global. Dans cette même page, vous pou-vez également affecter un canal à la piste LOW/UP2,qui est toutefois automatiquement affectée à un canalinutilisé par les autres pistes.

Backing sequence sélectionnée



0123456789?!.,:;'`"+-=#&@$

¥%(){}[]<>*/_|^˘¯

Nom du fichier Extension Banque de Programs



120

PB (Program Bank, Banque de Programs)

[NUM, BANK]

Ce paramètre détermine si le message de Bank Select(sélection de la banque) doit êtresauvegardé dans le SMF.

NUM Les messages de sélection de la ban-que ne sont pas sauvegardés dans leSMF; sélectionnez cette option quandla backing sequence a été réalisée

avec des sons iS35 (banques C, D, E,F) et non avec des sons GM (banquesA et B).

BANK Les messages de sélection de la ban-que sont sauvegardés dans le SMF;sélectionnez cette option quand leSMF doit être reproduit par un autreinstrument Korg de la série i.


Référence • Mode Song Play

121

9. Mode Song PlaySong Play et Song EditOn utilise le mode Song Play pour la lecture directedes Fichiers Standard MIDI depuis disquette et pour laprogrammation du morceau sur un séquenceurexterne.

On utilise le mode Song Edit pour créer ou éditer unmorceau directement sur le iS35.

Les modifications effectuées en SongPlay ne sont pas mémoriséesLe mode Song Play ne permet pas de modifier demanière permanente le morceau. On peut effectuer desmodifications pendant le play (volume, mute, Pro-grams), mais on ne peut pas les mémoriser ou les sau-vegarder sur disquette.

Transmission des messages MIDI desélection de la banque (Bank Select)Vous pouvez adresser à un instrument connecté auiS35 un message de Bank Select et de Program Change,pour la sélection des Programs. A “Page 9: MIDI filter”du mode Disk/Global, vous pouvez sélectionner com-ment le message de Bank Select est adressé au MIDIOUT. Pour connecter votre iS35 à un autre instrumentde la série Korg, réglez ce paramètre à “o”. Tandis que

si vous connectez un dispositif d’un autre fabricant, etque les résultats sont incorrects, réglez le paramètre à“s” ou “n”. Si “n” est sélectionné, le message de sélec-tion de la banque est ignoré et le numéro de la banquen’est pas adressé.

Programmation de morceaux sur ordi-nateur externePour programmer des morceaux sur un séquenceurexterne, prédisposez le iS35 en mode Song Play. L’ins-trument transmet ainsi sur le canal sélectionné par lebiais des boutons VOLUME/PROGRAM et reçoit lesmessages du séquenceur externe sur tous les canauxMIDI (1-16). Voir le chapitre “Le MIDI” à page 53 pourdes informations détaillées.

La fonction Mute KeyboardEn mode Song Play, vous pouvez rapidement décon-necter le clavier.

• Pour déconnecter le clavier, allumez le témoin desboutons SYNCHRO-START et SYNCHRO-STOP.

• Pour rétablir le clavier, le témoin des boutons SYN-CHRO-START et SYNCHRO-STOP doit être éteint(il suffit d’appuyer sur l’un des deux boutons).



122

Page 1: Contrôle de l’exécution

Lecture des formatsLe iS35 peut lire les Fichiers Standard MIDI (SMF) sau-vegardés sous format 0 et 1. Les SMF sous format 0sont immédiatement reproduits, sans devoir préala-blement les charger depuis la disquette, tandis que lesSMF sous format 1 sont préalablement chargés etreproduits quelques secondes après. Pendant le char-gement des SMF sous format 1, les témoins deSTART/STOP clignotent et l’écran affiche le message“Please wait a moment” (Attendre s.v.p.).

L’instrument est également en mesure de lire lesfichiers sous format Yamaha “DOC”, bien qu’avec cer-taines limites. Les sons sont convertis, si possible, ensons GM. Néanmoins, vue la différence entre le stan-dard DOC et le standard GM, il se peut que certainespistes jouent des Programs et des hauteurs différentsdes originaux.

Le iS35 peut afficher à l’écran le texte des SMF sousformat M-live (MidiSoft), Solton, ou Tune1000 ou com-patibles (Edirol, GMX, KAR, HitBit, XF). Vous pouvezpasser des modes d’affichage du texte (Lyrics 1 etLyrics 2) au mode d’affichage des paramètres stan-dards (Play) en appuyant plusieurs fois sur le boutonREC/WRITE/LYRICS. Appuyez de nouveau sur cebouton pour retourner à l’affichage du texte:

Lyrics 1 ➟ Lyrics 2 ➟ Play ➟ Lyrics 1…

Le iS35 affiche également les sigles des accords conte-nus dans les SMF sous format M-live (MidiSoft), Sol-ton, GMX.

Le mode PlayAppuyez sur SONG PLAY pour accéder au modeSong Play. Si vous êtes dans une page différente decelle de l’écran (Page 1), appuyez sur EXIT/NO pourafficher Page 1 du mode Song Play.

Pour sélectionner le morceau que l’on veut reproduire,l’instrument doit être prédisposé en mode Play. Sil’écran affiche le texte du morceau (mode Lyrics 1 ouLyrics 2), appuyez une ou deux fois sur REC/WRITE/

LYRICS pour en éteindre le témoin et passer au modePlay.

Paramètres du mode Play

= (Tempo)

[20…250]

Tempo ou vélocité de reproduction du morceau. Laplage des valeurs du tempo varie de 20 à 250. Si l’onbat le tempo sur le bouton TAP TEMPO, ces valeurssont limitées à 40–240. Pour modifier le tempo, dépla-cez le curseur sur le paramètre Tempo en appuyant surles boutons CURSOR, ensuite modifiez le tempo enappuyant sur le boutons TEMPO/VALUE (ou tournezla molette).

Quand le morceau est reproduit depuis le début, c’estle tempo enregistré dans le SMF qui est sélectionné. Sil’on appuie sur RESET avec le séquenceur à l’arrêt, ouque le morceau s’arrête sur sa fin et le séquenceur serétablit sur la première mesure, quand on lance denouveau la reproduction du morceau, c’est le tempoenregistré dans le SMF qui est automatiquement sélec-tionné.

Nom du fichier Song

Ce paramètre indique le ou les morceaux que l’on veutreproduire. Vous pouvez reproduire un seul morceau,ou tous ceux contenus dans la disquette, ou dresserune liste de morceaux à reproduire par le biais d’uneseule commande. Quand un morceau est en reproduc-tion, vous pouvez en sélectionner un autre qui serareproduit à la fin de celui en cours.

M (Measure number, Numéro de la mesure)

[001…999]

Mesure en cours de session. Vous pouvez sélectionnerune mesure différente avec le séquenceur à l’arrêt ouen reproduction. Si vous changez de mesure quand leséquenceur est en reproduction, les témoins deSTART/STOP clignotent brièvement pendant larecherche, ensuite le morceau reprend à jouer depuisla mesure sélectionnée.

Si vous vous positionnez sur une mesure — ou aprèsune mesure — qui contient des changements de

Nom du morceau

Tempo

Mesure



123

tempo, de program change ou des modifications duvolume, les données sont mises à jour sur tous lescanaux, sauf sur ceux coupés. Pour modifier les don-nées des canaux coupés, il faut modifier leur état et lesprédisposer en Play.

Sélection et reproduction des morceauxLe ou les morceaux peuvent être reproduits de plu-sieurs manières.

Reproduire tous les morceauxSi vous voulez reproduire en succession tous les mor-ceaux de la disquette, l’écran doit afficher “ALLSONGS” et une série de pointillés (---), comme illustrédans la figure précédente.

Si l’affichage est différent, appuyez sur EXIT/NO pourafficher “ALL SONGS”.

Les morceaux sont reproduits dans l’ordre de classifi-cation de la disquette. Arrêtez la reproduction enappuyant de nouveau sur START/STOP.

Reproduire un morceau individuelSélectionnez le morceau en appuyant sur les boutonsTEMPO/VALUE (ou tournez la molette). Vous pouvezsélectionner le morceau de la disquette en appuyantsur les boutons de la section ARRANGEMENT.Appuyez sur le bouton ARRANGEMENT BANK [A]et sur l’un des boutons ARRANGEMENT NUMBER[1]-[8] pour sélectionner les songs 1-8.

Appuyez sur le bouton ARRANGEMENT BANK [B]et sur l’un des boutons ARRANGEMENT NUMBER[1]-[8] pour sélectionner les songs 9-16.

Appuyez sur le bouton ARRANGEMENT BANK[USER] et sur l’un des boutons ARRANGEMENTNUMBER [1]-[8] pour sélectionner les songs 17-24.

Appuyez sur START/STOP pour lancer la reproduc-tion. Appuyez de nouveau sur START/STOP pourl’arrêter.

Avec le séquenceur à l’arrêt, vous pouvez appuyer surRESET pour rétablir le morceau à sa position initiale.Le bouton rappelle également le tempo initial du mor-ceau.

Le JukeBoxLa fonction Jukebox vous permet de dresser une listede morceaux ayant un ordre différent. Pour des infor-mations détaillées, voir le chapitre “Didacticiel” àpage 29.

1. Sélectionnez le premier morceau désiré enappuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette).

2. Appuyez sur ENTER/YES pour insérer le morceaudans la liste.

3. Procédez à la sélection du deuxième morceaudésiré en appuyant sur TEMPO/VALUE (ou tour-nez la molette).

4. Appuyez sur ENTER/YES pour insérer le morceaudans la liste.

5. Procédez ainsi de suite pour insérer tous les mor-ceaux désirés.

6. Appuyez sur START/STOP pour lancer la repro-duction des morceaux de la liste.

7. Appuyez de nouveau sur START/STOP pour arrê-ter ou pour relancer la reproduction.

8. Appuyez sur EXIT/NO pour quitter le mode Juke-Box.

La mémoire contient déjà un morceauet/ou une backing sequenceSi la mémoire contient déjà une backing sequence(mode Backing Sequence) ou un morceau (mode SongEdit), avant de charger un SMF sous format 1, l’écranpeut afficher un message vous demandant si vousdésirez effacer la backing sequence ou le morceaustocké dans la mémoire: “Ok to erase B.Seq&SongEdit” (Effacer la backing sequence ou le morceau?). Sivous appuyez sur ENTER/YES, la mémoire est effacéeet le nouveau morceau peut être reproduit. Si vous nevoulez pas perdre les données de la mémoire, appuyezsur EXIT/NO.

Si vous désirez sauvegarder les données présentesdans la mémoire, recourrez à Save du mode Disk/Glo-bal pour sauvegarder les backing sequences ou à lafonction Save disponible à “Page 13: Save (Sauvegar-der)” du mode Song Edit pour sauvegarder le mor-ceau.

Si la taille du fichier que vous désirez charger estmajeure de celle de la mémoire d’édition, l’écran affi-che le message “Can’t play all track” (Les pistes neseront pas toutes reproduites). Appuyez sur ENTER/YES pour continuer le chargement ou sur EXIT/NOpour annuler.



124

L’écran n’affiche pas de fichiers En mode Song Play, uniquement les fichiers flanquésde l’extension “.MID” (par exemple, MICHELLE.MID)sont affichés. Si le SMF a été sauvegardé avec uneextension différente, il n’est pas affiché dans la listedes morceaux. Changez l’extension du fichier en“.MID” à l’aide d’un ordinateur. Le nom du fichierdoit être composé au maximum de 8 caractères, plus lepoint et l’extension “MID” (conventions MS-DOS®).

Sélection des pistesLa piste sélectionnée peut être jouée sur le clavier, pen-dant que le morceau est à l’arrêt ou en reproduction.Appuyez sur les boutons VOLUME/PROGRAM poursélectionner la piste.

Sélection d’un ProgramVous pouvez sélectionner un Program à affecter à lapiste jouée sur le clavier. Sélectionnez le Program enappuyant sur les boutons de la section PROGRAM(voir “Changer les sons de clavier” à page 38). Sélec-

tionnez une banque (A, B, C, D, E, F-USER/DRUM),ensuite composez un numéro de deux chiffres à l’aidedes boutons numériques. Si le Program est stocké dansla même banque, il suffit de composer le numéro dedeux chiffres.

Pour sélectionner un Program de percussion (Dr11–Dr28), appuyez plusieurs fois sur F(USER/DRUM)jusqu’à ce que l’écran affiche le sigle “Dr”, ensuitecomposez un numéro de deux chiffres à l’aide desboutons numériques.

En alternative, vous pouvez utiliser la fonction Pro-gram Preview pour dérouler la liste des Programsavant de sélectionner effectivement un Program.

Appuyez sur l’un des boutons BANK, éventuellementsur le numéro des dizaines, dérouler la liste des Pro-grams en appuyant sur le boutons TEMPO/VALUE(ou tournez la molette) et sélectionnez le Program enappuyant sur ENTER/YES.

Pour sélectionner un Program Drum (Dr11–28),appuyez plusieurs fois sur le bouton F(USER/DRUM)dans la section PROGRAM, jusqu’à ce que l’écran affi-che le sigle “Dr”, ensuite composez un numéro dedeux chiffres à l’aide des boutons numériques.



125

Page 2: Réglage des canauxDans cette page, vous pouvez modifier les SMF dotésde propres paramètres qui sont automatiquementaffectés aux pistes.

Note: Les modifications ne sont ni mémorisées, ni sauve-gardées sur disquette.

Ch (Channel, Canal)

[01…16]

Appuyez sur les boutons de la section VOLUME/PROGRAM pour sélectionner le canal à éditer. Lecanal correspondant à chaque paire de boutons est affi-ché à l’écran au-dessus de l’indicateur du volume. Pas-sez des canaux 1-8 aux canaux 9-16 en appuyant sur lebouton TRK SELECT. Le clavier reproduit le son ducanal sélectionné.

Note: En mode Song Play, le canal et la piste coïncident.

Attention: La molette ACC.VOLUME règle le volume detoutes les pistes du morceau, sauf celui de la piste sélec-tionnée (piste considérée “soliste”).

Program

[A11…U88, Dr11…Dr28]

Program (son) affecté au canal sélectionné. Appuyezsur les boutons de la section PROGRAM (voir “Chan-ger les sons de clavier” à page 38) pour sélectionner leProgram. Sélectionnez une banque (A, B, C, D, E, F-USER/DRUM), ensuite composez un numéro de deuxchiffres en appuyant sur les boutons numériques. Si leProgram est stocké dans la même banque, il suffit decomposer le numéro de deux chiffres.

Pour sélectionner un Program de percussions (Dr11–Dr28), appuyez plusieurs fois sur le bouton F(USER/DRUM) jusqu’à ce que l’écran affiche le sigle “Dr” etensuite composez un numéro de deux chiffres en letapant sur les boutons numériques.

Note: Conformément aux spécifications General MIDI,le canal 10 peut jouer uniquement le Program DRUM.

Note: Dans cette page, on ne peut pas utiliser ProgramPreview.

Pan

[OFF, L15…CENT…R15, PROG]

Position du canal dans le panoramique stéréo. Fonc-tionne en tant que niveau pour les canaux de la géné-ration de sons interne A et B (Voir le chapitre “Effetti”).Normalement, les canaux A et B constituent le signaldirect (A=Gauche, B=Droit). Si la disposition des effetsn’est pas Parallel 3, les canaux A et B peuvent fonction-ner en tant que niveau d’envoi aux effets. Voir “Page 6:Disposition des effets”.

CNT Au centre.




PRG C’est le pan du Program qui fonc-tionne.


[0…9, P]

Niveau du signal adressé aux effets. Normalement, lecanal C est le niveau d’envoi à la réverbération, lecanal D est le niveau d’envoi à l’effet modulant (cho-rus, flanger...). Si la disposition des effets est différentede Parallel 3, les canaux C et D peuvent fonctionner demanière différente. Voir “Page 6: Disposition deseffets”.

1-9 Niveau de l’effet. A 0, le canal estcoupé sur les canaux internes C/D.

P C’est le niveau du Program qui fonc-tionne.

Canal Program

Pan Niveau d’envoi aux



126

Page 3: Position de la transpositionDans cette page vous spécifiez la position de la trans-position dans le flux de données MIDI.

Transpose position (Position de la transposition)

[KBD/MIDI&INT, KBD&SEQ/MIDI&INT, ALL/INT]

Ce paramètre détermine si les boutons TRANSPOSEdoivent fonctionner sur les sons joués sur le clavier,sur les sons reproduits par le morceau, sur les messa-ges adressés au MIDI OUT. Ce paramètre concerneuniquement le mode Song Play. Le paramètre analo-gue de “Page 2: Speaker off/Master tuning/Transposeposition” du mode Disk/Global n’a aucun effet sur lemode Song Play. Les boutons OCTAVE ne fonction-nent que sur les sons clavier et ne sont pas influencéspar ce paramètre.

L’option KBD/MIDI&INT fonctionne de manière àque seulement les notes jouées sur le clavier, adresséesà la génération de sons interne et au MIDI OUT, sont

transposées. Les notes jouées par le séquenceur etreçues sur le MIDI IN ne sont pas transposées.

L’option KBD&SEQ/MIDI&INT (normalement sélec-tionnée) fonctionne de manière à que les notes jouéessur le clavier et celles reproduites par le séquenceursont transposées. Les notes adressées à la générationde sons interne, ainsi que celles adressées au MIDIOUT sont transposées. Les notes reçues sur le MIDI INsont pas transposées.

L’option ALL/INT fonctionne de manière à ce que tou-tes les notes en entrée sur la génération de sons internesont transposées. Les notes reçues sur le MIDI IN sonttransposées, tandis que celles adressées au MIDI OUTne le sont pas.

TRANSPOSE POSITIONKBD/MIDI&INT

ScaleTone

generator

MIDI OUT

MIDI IN

Transpose

Song Playsequencer

MIDI OUT

MIDI IN

ScaleTone

generatorTranspose

Song Playsequencer

MIDI OUT

MIDI IN

ScaleTone

generatorTranspose

Song Playsequencer



127

Page 4: Sélection des effetsL’instrument incorpore deux processeurs numériquesd’effets pour les sons produits par la génération desons interne.Dans cette page, vous pouvez sélection-

ner les effets affectés au morceau et les activer/couper.Pour des informations détaillées, voir page 198.

Page 5: Modulation des effetsDans cette page, vous pouvez connecter les effets à unou deux dispositifs de contrôle qui permettent d’en

“moduler” l’intensité de manière dynamique. Pourdes informations détaillées, voir page 198.

Page 6: Disposition des effetsDans cette page, vous pouvez sélectionner la disposi-tion des effets du morceau. Vous pouvez égalementrégler le pan et le niveau d’envoi aux effets pour les

canaux C et D. On programme le pan et le niveaud’envoi aux effets à “Page 2: Réglage des canaux”.Pour des informations détaillées, voir page 199.


Page 8: Paramètres de l’effet 2Ces pages contiennent les paramètres des effets sélec-tionnés à “Page 4: Sélection des effets”, valables pourle morceau sélectionné.

Les paramètres listés dans ces pages dépendent deseffets sélectionnés. Pour des informations détailléesrelativement à la programmation des effets, voirpage 200.



128

Page 9: Song Play HarmonyDans cette page vous sélectionnez le canal d’harmoni-sation de la section VOCAL/HARMONY pour lemode Song Play.

C’est une page analogue de “Page 12: Song Play Har-mony” du mode Disk/Global; on l’a insérée égale-ment en mode Song Play de manière à pouvoirchanger de canal d’harmonisation sans devoir quitterle mode Song Play.

Les formats de SMF les plus diffus (M-live, Tune 1000et compatibles) affectent généralement la piste d’har-monisation au canal MIDI 5, mais parfois ce sont lescanaux MIDI 7, 15 ou 16 qui sont utilisés.

Les modifications effectuées dans cette page ne sontpas mémorisées. Pour mémoriser le canal d’harmoni-sation des morceaux, il faut accéder à “Page 12: SongPlay Harmony” du mode Disk/Global (voir page 163)et sauvegarder les modifications dans Global.

(Pour sauvegarder les modifications dans Global,quand vous êtes en mode Global, appuyez sur REC/WRITE/LYRICS et confirmez en appuyant deux foissur ENTER/YES).

Ch (Channel, Canal)

[OFF, MIDI IN Ch01…16, Song Ch01…16]

Canal MIDI ou piste du morceau desquels arrivent lesdonnées d’harmonisation.

OFF: Harmonisation coupée.

MIDI IN Ch01…16: Canal MIDI. Les notes sont reçues viale MIDI IN (1 et 2).

Song Ch01…16: Piste du morceau. Les notes sontreçues par la piste du morceau sélec-tionné. Les notes reçues via MIDI nesont pas élaborées.

Keyboard Les notes de l’harmonisation sontreçues par le clavier du iS35.

TG (Tone Generator, génération de sons)

[ON/OFF]

Ce paramètre est affiché si une piste du morceau (SongCh01…16) ou le clavier (Keyboard) sont sélectionnés.

ON Les données d’harmonisation sontégalement transmises à la générationde sons interne et jouées par la pistesélectionnée.

OFF Les notes d’harmonisation sontadressées uniquement à l’harmonisa-tion et ne sont pas jouées par la pistesélectionnée. Ce réglage permetd’économiser des notes de la poly-phonie du iS35.

SONG PLAY

SONG PLAY


Référence • Mode Song Edit

129

10. Mode Song EditSong Play et Song EditOn utilise le mode Song Play pour la lecture directedes Fichiers Standard MIDI File stockés sur disquetteet pour la programmation de morceaux sur un séquen-ceur externe.

On utilise le mode Song Edit pour la création ou lamodification d’un morceau directement sur iS35.

Sauvegarder le morceau avant de tour-ner l’interrupteurAttention: Quand on met l’instrument hors tension, lemorceau présent dans Song Edit s’efface. Donc, avantde tourner l’interrupteur, ayez soin de procéder à uneopération de sauvegarde (Save) listée à “Page 13: Save(Sauvegarder)” du mode Song Edit. La fonction estégalement détaillée dans le chapitre “Didacticiel” àpage 45.

Page 1: Load (Chargement)Chargement d’un Fichier Standard MIDI (SMF).

Insérez dans le lecteur une disquette contenant le SMFque vous voulez charger. La disquette doit être forma-tée MS-DOS®, 3.5 pouces, capacité 720Ko (DS/DD) ou1.44Mo (HD). Les SMF doivent être flanqués del’extension “.MID”.

L’instrument est en mesure de charger également desfichiers sous format Yamaha “.DOC”, bien que dans

certaines limites. Les sons sont convertis, si possible,en sons GM. Néanmoins, vue la différence entre lestandard DOC et le standard GM, il se peut que certai-nes pistes jouent des Programs et des hauteurs diffé-rents de ceux originaux.

Appuyez sur l’un des boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour afficher le contenu de la dis-quette. Les fichiers sont visualisés dans l’ordre de sau-vegarde sur la disquette. Appuyez deux fois surENTER/YES pour charger le fichier sélectionné.Quand le fichier a été chargé:

• appuyez sur START/STOP pour passer à Page 2 etlancer la reproduction;

• appuyez sur EXIT/NO pour passer à Page 2 sanslancer la reproduction.



130

Page 2: ReproductionLes paramètres de cette page contrôlent la reproduc-tion du SMF chargé dans la mémoire.

Tempo

[40…240]

Tempo métronomique, ou vélocité de reproduction dumorceau. Normalement, le tempo correspond à celuienregistré dans le morceau. Pour régler manuellementle tempo, commuter le paramètre “Mode tempo” enMAN

Tr (Piste)

Piste sélectionnée.

Note: En mode Song Edit, les termes piste et canal necoïncident pas. On peut librement définir le canal MIDIde chaque piste à “Page 3: Paramètres des pistes”.

Mode tempo

[AUTO, MAN, TEMPO-REC]

Mode de lecture du tempo métronomique en phase dereproduction.

AUTO Le tempo est celui enregistré dans lemorceau. Si des modifications detempo sont enregistrées dans la piste,elles sont tenues pour compte.

MAN Le tempo est celui défini en appuyantsur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) et les change-ments de tempo du morceau sontignorés.

M (Measure number, Numéro de mesure)

[001…999]

Mesure en cours de session. Avec le séquenceur àl’arrêt, sélectionnez une mesure à partir de laquellecommencer ou continuer la reproduction. Si vous vouspositionnez sur une mesure — ou après une mesure —qui contient des changements de tempo, de programchange ou de volume, les données sont mises à joursur tous les canaux, sauf sur ceux coupés. Pour mettreces canaux à jour, changez leur état et réglez-les enPlay. On ne peut pas sélectionner une mesure quand lemorceau est en reproduction.

Octave

[–2…+2]

Transposition d’une octave du clavier. Appuyez sur lesboutons OCTAVE pour régler cette valeur.

Tempo

Numéro de mesure

Octave

Piste sélectionnéeMode tempo



131

Page 2: EnregistrementPour accéder au mode d’enregistrement, affichez Page2 du mode Song Edit et ensuite appuyez sur le boutonREC/WRITE/LYRICS. Pour retourner en reproduc-tion, appuyez de nouveau sur le bouton REC/WRITE/LYRICS ou sur EXIT/NO.

Ci-dessous, la typique méthode d’enregistrement:

1. Affichez Page 2 du mode Song Edit.

2. Sélectionnez la piste à enregistrer en appuyant surles boutons de la section VOLUME/PROGRAM.Appuyez sur TRK. SELECT pour commuter les pis-tes 1-8 et 9-16.

3. A Page 2, appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pourprédisposer l’enregistrement.

4. Réglez les paramètres (tempo, metro, etc.).

5. Appuyez sur START/STOP pour lancer l’enregis-trement.

6. A la fin, appuyez de nouveau sur START/STOPpour l’arrêter et retourner en reproduction.

Tr (Piste)

[1…16]

Piste à enregistrer. En mode d’enregistrement, ce para-mètre permet de sélectionner une autre piste, sansquitter le mode d’enregistrement.

Note: En mode Song Edit, les termes piste et canal necoïncident pas. On peut librement définir le canal MIDIde chaque piste à “Page 3: Paramètres des pistes”.

Mode d’enregistrement

[OVWR, OVDB, AUTP, MANP]

Mode d’enregistrement.

OVWR (Overwrite, surincision): les précé-dentes données déjà présentes dansla piste sont effacées et remplacéespar les nouvelles.

OVDB (Overdub, ajout): les nouvelles don-nées s’ajoutent aux précédentes.

AUTP (Auto punch): vous pouvez spécifierune mesure initiale et une mesurefinale avant de commencer l’enregis-trement, afin de définir l’extensionque vous voulez enregistrer et doncne pas “salir” d’autres parties del’enregistrement. Quand ce paramè-tre est sélectionné, l’écran affiche lesparamètres “Mesure initiale” et“Mesure finale”.

MANP (Manual punch): vous pouvez définirmanuellement l’extension à enregis-trer. Procédez comme suit:

1. Sélectionnez la piste à enregistrer.

2. Appuyez sur START/STOP pour lan-cer la reproduction.

3. Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS au début de l’extension à enregistrer. L’enregistrement commence.

4. Appuyez de nouveau sur REC/WRITE/LYRICS à la fin de l’extension à enregistrer. L’enregistrement s’arrête et la reproduction continue.

Au lieu d’utiliser REC/WRITE/LYRICS, vous pouvez activer/couperle Manual Punch par le biais d’unepédale programmée à cet effet oud’un pédalier EC5. Voir “Page 14:Assignable pedal/switch” ou “Page15: Fonction du pédalier EC5” dumode Disk/Global.

Mesure initiale Mesure finale



132

Mode tempo

[AUT, MAN, REC]

Mode de fonctionnement du tempo pendant l’enregis-trement du morceau.

AUTO Pendant les successives phasesd’enregistrement, le tempo sera celuiprécédemment enregistré.

MAN Le tempo est celui défini en appuyantsur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) et les change-ments de tempo du morceau sontignorés.

REC Les modifications du tempo sontenregistrées. Pour enregistrer letempo, sélectionnez l’option REC,appuyez sur REC/WRITE/LYRICS etensuite sur START/STOP pour lancerl’enregistrement; maintenant, vouspouvez effectuer les changements detempo qui seront enregistrés dans lapiste Tempo du morceau.

Q (Quantification pendant l’enregistrement)

[HI, … ]

La quantification est la correction des erreurs derythme commises pendant l’enregistrement.

HI Les notes sont enregistrées exacte-ment comme elles sont jouées (Sur leiS35, la précision maximum est de96 “tic” par noire).

Valeurs diverses Les notes s’adaptent à une “grille”idéale dont la largeur des mailles est

définie par la valeur de quantifica-tion sélectionnée. Par exemple, si leparamètre est réglé à , l’attaquedes notes est réglée sur la noire laplus proche. Vu que le pitch bend(hauteur) et d’autres contrôles sontégalement quantifiés, il faut faireattention: votre enregistrement peutperdre sa fraîcheur et résulter irréel.

M (Métronome)

[OFF, ON, REC]

Activation/coupure du métronome.

OFF Le métronome est audible pendant lecompte à rebours initial de l’enregis-trement.

ON Le métronome est audible tant pen-dant l’enregistrement que pendant lareproduction.

REC Le métronome est audible unique-ment pendant l’enregistrement.

Pour enregistrer un morceau dont lamétrique est différente de 4/4Dès que l’on entre en mode d’enregistrement, la métri-que du morceau se prédispose sur 4/4. Si vous désirezutiliser une métrique différente (par ex. 3/4 ou 5/8),vous devez insérer au moins une mesure vide avant decommencer l’enregistrement et affecter à la mesureinsérée la métrique désirée. Voir “Insert measures(Insérer des mesures)” à page 139.



133

Page 3: Paramètres des pistesDans cette page, vous pouvez afficher et modifier lesparamètres de chaque piste.

Tr (Piste)

[01…16]

Sélectionnez la piste que vous voulez éditer enappuyant sur les boutons de la section VOLUME/PROGRAM. Le numéro de la piste, correspondant àchaque paire de boutons, est affiché à l’écran au-des-sus de l’indicateur de volume. Passez des pistes 1-8aux pistes 9-16 en appuyant sur le bouton TRKSELECT. Le clavier reproduit le son de la piste sélec-tionnée.

Program

[A11…U88, Dr11…Dr28]

Program (son) affecté à la piste sélectionnée. Appuyezsur les boutons de la section PROGRAM pour sélec-tionner le son désiré. Pour sélectionner un Program depercussions (Dr11–Dr28), appuyez plusieurs fois sur lebouton F(USER/DRUM) jusqu’à ce que l’écran affichele sigle “Dr” et ensuite composez un numéro de deuxchiffres en le tapant sur les boutons numériques.

Note: Conformément aux spécifications du GeneralMIDI, il vaut mieux affecter un Program DRUM au canal10.

Ch (Canal MIDI)

[01…16]

Canal MIDI de la piste. Quand le morceau est convertisous format de Fichier Standard MIDI à l’aide de lafonction de “Page 13: Save (Sauvegarder)” (voirpage 142), les canaux MIDI utilisés seront ceux pro-grammés dans cette page. Le même canal peut êtreaffecté à plusieurs pistes, mais pour conserver ces pro-grammations, il faut les sauvegarder sous format SMF1 (voir la susdite page).

Pan

[OFF, L15…CENT…R15, PROG]

Position de la piste dans le panoramique stéréo. Fonc-tionne en tant que niveau pour les canaux de la géné-ration de sons interne A et B (Voir le chapitre “Effetti”).Normalement, les canaux A et B constituent le signaldirect (A=Gauche, B=Droit). Si la disposition des effetsest différente de Parallel 3, les canaux A et B peuventfonctionner en tant que niveau d’envoi aux effets. Voir“Page 10: Disposition des effets”.

CNT Au centre.




PRG C’est le pan du Program qui fonc-tionne.


[0…9, P]

Niveau du signal adressé aux effets. Normalement, lecanal C est le niveau d’envoi à la réverbération et lecanal D à l’effet modulant (chorus, flanger...). Si la dis-position des effets est différente de Parallel 3, lescanaux C et D peuvent fonctionner de manière diffé-rente. Voir “Page 10: Disposition des effets”.

0-9 Niveau de l’effet. A 0, le canal estcoupé sur les canaux internes C/D.

P C’est le niveau du Program qui fonc-tionne.

Piste Program

Pan Niveau d’envoi Canal MIDI



134

Page 4: Event editCette page permet de modifier des événements indivi-duels, comme par exemple les notes et les messages decontrol change (pédale, volume, pan...). Cette pagepermet également d’effectuer l’enregistrement pas àpas (step by step).

Piste

[01…16, TEMPO]

Piste à éditer.

Procédure d’édition1. Sélectionnez la piste que vous désirez éditer et

appuyez sur le bouton REC/WRITE/LYRICS etensuite sur START/STOP.

2. Sélectionnez le paramètre “Numéro de mesure/Numéro d’index” et déplacez-vous sur l’événe-ment à modifier.

3. Pour insérer un événement, déplacez-vous sur laposition de l’événement à insérer et appuyez surRESET/INS. Sélectionnez le type d’événement enappuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette).

4. Pour effacer un événement, déplacez-vous sur laposition de l’événement à effacer et appuyez surTAP TEMPO/DEL.

5. A la fin, appuyez sur START/STOP pour quitterl’édition d’événements.

Procédure d’enregistrement par pas(step)1. Affichez “Page 7: Edit (Édition)”, sélectionnez

«INS» et appuyez sur ENTER/YES.

2. Sélectionnez le nombre de mesures et la métrique(4/4, 3/4…) des mesures qui composent le mor-ceau. Appuyez sur ENTER/YES pour insérer lesmesures.

3. Affichez de nouveau “Page 4: Event edit”.

4. Sélectionnez la piste dans laquelle insérer les évé-nements et appuyez sur REC/WRITE/LYRICS +START/STOP pour entre dans le mode d’édition.

5. Sélectionner la position sur laquelle insérer un évé-nement. On ne peut pas insérer un événement surla première barre de la mesure (“BAR 1”). Appuyezsur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour passer à la position successive.

6. Pour insérer un événement, appuyez sur RESET/INS. Après avoir appuyé sur RESET/INS, sélec-

Piste

Numéro de mesure / Numéro d’index

Métrique

Piste Première mesure Nombre de mesures


Evénement Métrique



135

tionnez le type d’événement en appuyant sur lesboutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

7. Pour effacer un événement, se positionner surl’événement à effacer et appuyer sur TAP TEMPO/DEL.

8. A la fin, appuyez sur START/STOP pour quitterl’édition des événements.

Event filterPour simplifier l’affichage et la recherche des événe-ments à éditer, vous pouvez “filtrer” les événementsaffichés à l’écran. Dans la page principale de EventEdit, appuyez sur le bouton REC/WRITE/LYRICSpour afficher la page Event Filter. Affectez “o” au typed’événements que vous désirez afficher et “x” au typed’événements que vous voulez cacher. Pour des infor-mations détaillées sur les divers types d’événements,consultez le paragraphe dédié successivement.

Appuyez sur le bouton REC/WRITE/LYRICS ou surSTART/STOP pour retourner à la page Event Edit.

Types d’événement

● BAR (Barre de mesure)

Numéro de mesure/Numéro d’index

Le numéro d’index indique la position de l’événementau sein de la mesure. En modifiant ce numéro, vouspouvez passer d’un événement à l’autre à l’interne dela mesure. Le numéro d’index 0 correspond à la barrede la mesure (c’est à dire au point qui sépare deuxmesures) et à la métrique de la mesure.

Métrique

Scansion rythmique de la mesure, c’est à dire le nom-bre de mouvements dont elle est composée et l’unitéde scansion.

● End of track (Fin de la piste)Message annonçant la fin de la piste.

● Event (Evénement)

Paramètre inséré. Utilisez TEMPO/VALUE (ou la molette) pour le modifier

Evénements Evénements “Control Evénements “After-

Evénements “Program change”

Evénements “After-touch polyphonique“

Evénements “Pitch bend”


Barre de mesure Métrique

Position




136

Position

[1:00…8:95]

Position de l’événement à l’interne de la mesure. Lavaleur est exprimée sous forme de “noire:step” (96steps pour une noire). Si le sigle TIE est affiché, la noteest liée à la dernière note de la mesure précédente.


*1. Si la note est liée à une note de la mesure succes-sive, le sigle TIE est affiché.

*2. La valeur du Pitch Bend est divisée en deux partiescomposées chacune de deux chiffres. Appuyez surles boutons CURSOR pour passer de l’une à l’autre.

*3. Les valeurs LSB du message de Bank Select peu-vent varier de 000…127, tandis que la valeur MSBest toujours 0. L’option “- - -” indique que la ban-que n’est pas transmise et la banque sélectionnéereste inchangée.

*4. Les messages MIDI Polyphonic Key Pressure sonttransmis, mais non reçus.

• Vous pouvez effacer l’événement sélectionné enappuyant sur le bouton DEL. On ne peut pas effa-cer la BAR (barre de mesure), ni l’indicateur End ofTrack (fin de la piste).

• Pour insérer un événement juste avant celui sélec-tionné, appuyez sur le bouton INS. Cette opérationest niée si la barre de mesure (événement BAR) dela première mesure est sélectionnée.

Types d’événements

Valeurs

C-1…G9(données de notes)

V:000…V:127(velocity)

0:00…4:00*1longueur(mouve-ments: tic)

BEND(pitch bend)

–8192…+8191*2(valeurs vers le haut/vers le bas)

AFTT(aftertouch)

000…127(valeur)

PROG(program change)

000…127: 000…127*3(banque: numéro du Program)

CTRL(control change)

C000…C127(numéro de control change)

000…127(numéro du con-trôle)

PAFT*4(aftertouch polyphonique)

C-1…G9(numéro de la note)

000…127(valeur)



137

Page 5: Shift notes (Transposition)Cette opération décale la hauteur des notes versl’aiguë ou vers la grave, par pas de demi-tons. Vouspouvez soit transposer toutes les notes de la piste, soitlimiter la transposition à des mesures spécifiques dumorceau.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste” enappuyant sur les boutons CURSOR et sélectionnezla piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).

2. Déplacez le curseur dans la “Première mesure” àtransposer et sélectionnez une mesure. Déplacez lecurseur dans la “Mesure finale” à transposer etsélectionnez une mesure.

3. Déplacez le curseur sur le paramètre “Valeur detransposition” et indiquez la valeur en demi-tons,jusqu’à un maximum de ±24 demi-tons (±2 octa-ves).

4. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la transposition.

Piste

[Ch01…Ch16, ALL]

Piste (s) sélectionnée (s). La valeur ALL sélectionnetoutes les pistes.

Attention: La transposition des pistes Drum et Percus-sion affectent les instruments de percussion. On décon-seille de transposer les pistes.

Mesure initiale

[001…999]

Première des mesures dont on désire transposer lesnotes.

Mesure finale

[001…999]

Dernière des mesures dont on désire transposer lesnotes.

Sh= (Shift amount, Valeur de transposition)

[–24…+24]

Valeur de transposition par pas de demi-tons.

+24 +2 octaves.

-24 -2 octaves.

+00 Aucun effet.

Piste Première Valeur de transposition

Dernière



138

Page 6: Erase song (Effacer un morceau)Quand un morceau est chargé dans Song Edit, la taillede mémoire à disposition des backing sequences seréduit et il se peut donc qu’il ne soit plus possible decharger une nouvelle backing sequence ou un SMFsous format 1 en mode Song Play. Dans ce cas, il fautlibérer de la mémoire en effaçant le morceau. Vous

devez donc afficher cette page à l’écran et appuyezdeux fois sur ENTER/YES.

Attention, si vos données sont importantes, sauvegar-dez-les préalablement sur disquette avant de les effa-cer de la mémoire. Pour procéder à la sauvegarde,utilisez la fonction Save à “Page 13: Save (Sauvegar-der)”.

Page 7: Edit (Édition)Dans cette page, vous pouvez sélectionner l’une destrois opérations suivantes: supprimer des mesures(DELETE), insérer des mesures (INSERT), effacer desdonnées dans une mesure (ERASE). Déplacez le cur-seur sur l’opération désirée en appuyant sur les bou-tons CURSOR, ensuite appuyez sur ENTER/YES pouraccéder à la page secondaire.

Delete measures (Supprimer des mesures)Cette opération supprime les mesures dans une pistesélectionnée. Les mesures successives reculent

d’autant de mesures de celles effacées, en remplissantainsi le vide créé par la suppression.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste” enappuyant sur les boutons CURSOR et sélectionnezla piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette). La valeur ALL sup-prime les mesures dans toutes les pistes.

2. Déplacez le curseur dans la “Première mesure” etsélectionnez un numéro de mesure. Déplacez lecurseur dans la “Mesure finale” et sélectionnez ladernière des mesures à supprimer. Pour supprimerune seule mesure, attribuez le même numéro demesure aux deux paramètres.

3. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la suppression.

DELETE INSERT ERASE

Piste Première Dernière



139

Insert measures (Insérer des mesures)Cette fonction permet d’insérer des mesures dans lapiste sélectionnée. Les mesures successives se dépla-cent d’autant de mesures insérées en avant.

1. Déplacez le curseur sur le paramètre “Piste” enappuyant sur les boutons CURSOR et sélectionnezla piste en appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette). La valeur ALLinsère des mesures dans toutes les pistes.

2. Déplacez le curseur sur la “Première mesure” àpartir de laquelle vous voulez insérer de nouvellesmesures. Déplacez le curseur sur le “Nombre demesures” à insérer et sélectionnez le nombre demesures à insérer. Déplacez le curseur sur “Métri-que” et sélectionnez la métrique des mesures àinsérer.

3. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer l’insertion.

Insérer des mesures ayant une métriquedifférenteLe changement de métrique pendant la reproductions’effectue si le réglage du tempo est =AUT. Si desmesures ayant métrique différente sont insérées dansune piste, toutes les pistes assument la nouvelle métri-que. De toutes façons, les données restent intactes etles pistes jouent exactement comme auparavant.

Insertion de deux mesures ayant métrique = 7/8

Si vous réglez le paramètre “Metro” à la valeur **/**,les nouvelles mesures auront la même métrique desmesures qui se trouvent sur la même position dans lesautres pistes. Si les autres pistes sont encore vides,c’est la métrique de la mesure précédente de celle àinsérer qui sera appliquée.

Métrique = **/**

Erase measures (Effacer des données dans la mesure)Cette fonction permet d’effacer toutes ou en partie lesdonnées contenues dans une (des) mesure (s) spécifiée(s). Les mesures ne sont toutefois pas supprimées, ellesrestent vides.


Métrique

Piste Première mesure Numéro de mesure

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

1 (4/4)

1 (4/4) 2 (7/8) 3 (7/8) 4 (4/4) 5 (3/4)

2 (7/8) 3 (7/8) 4 (4/4) 5 (3/4) 6 (3/4) 7 (3/4)

Insert

Tr01

Tr02

Tr02

Tr01

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

1 (4/4)

1 (4/4) 2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4)

2 (2/4) 3 (2/4) 4 (4/4) 5 (3/4) 6 (3/4) 7 (3/4)

Insert

Tr01

Tr02

Tr02

Tr01

Piste Première Type de don-Dernière



140

2. Déplacez le curseur dans la “Première mesure” del’extension que vous voulez effacer et sélectionnezune mesure. Déplacez le curseur dans la “Mesurefinale” de l’extension que vous voulez effacer etsélectionnez une mesure. Pour effacer une seulemesure, attribuez la même mesure aux deux para-mètres.

3. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer l’effacement.

Effacer des données de changement decontrôle (control change)Les messages de control change (CTRL) peuvent êtreconstitués d’une partie d’activation et d’une de cou-pure. Si l’on efface le message de coupure, il se peutque le contrôle reste “bloqué”. Par exemple, si l’onefface le message de coupure du damper, la pédalereste ouverte; si l’on efface le message de mise à zérodu pitch bend, la piste peut se désaccorder. Dans cecas, il faut éliminer manuellement les messages ouinsérer de nouveaux événements de coupure par lebiais des fonctions de “Page 4: Event edit”.

Type de données

Données effacées


NOTE Tous les messages de note

CTRL Tous les messages de changement de contrôle

AFTT Messages de aftertouch de canal/polyphonique

BEND Tous les messages de pitch bend

PROG Tous les messages de changement de Program



141

Page 8: Sélection des effetsL’instrument est doté de deux processeurs numériquesd’effets. Dans cette page, vous pouvez sélectionner les

effets affectés au morceau et les activer/couper. Pourdes informations détaillées, voir page 198.

Page 9: Modulation des effetsDans cette page, vous pouvez connecter les effets à unou deux dispositifs de contrôle qui permettent d’en

“moduler” l’intensité de manière dynamique. Pourdes informations détaillées, voir page 198.

Page 10: Disposition des effetsDans cette page, vous pouvez sélectionner la disposi-tion des effets dans le morceau et programmer le panet le niveau d’envoi des canaux C et D. On programme

le pan et le niveau d’envoi aux effets à “Page 3: Para-mètres des pistes”. Pour des informations détaillées,voir page 199.


Page 12: Paramètres de l’effet 2Ces pages contiennent les paramètres des effets sélec-tionnés à “Page 8: Sélection des effets”, valables pourle morceau. Les programmations relatives aux autresmodes opérationnels sont effectuées dans les modesrespectifs.

Les paramètres listés dans ces pages dépendent deseffets sélectionnés. Pour des informations détailléesrelativement à la programmation des effets, voirpage 200.



142

Page 13: Save (Sauvegarder)Dans cette page, vous pouvez sauvegarder le morceausur disquette sous format de Fichier Standard MIDI(SMF). Vous pouvez également modifier le nom dufichier dans lequel le morceau sera sauvegardé. Pourprocéder à la sauvegarde, affichez cette page à l’écranet appuyez deux fois sur ENTER/YES.

Nom du fichier

Pour la compatibilité aux conventions MS-DOS®, lenom du fichier peut être composé au maximum de 8caractères + extension de 3 caractère (automatique-ment ajoutée). Déplacez le curseur en appuyant sur lesboutons CURSOR et modifiez le caractère sélectionnéen appuyant sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette). Appuyez sur INS pour insérer uncaractère sur la position du curseur. Appuyez sur DELpour effacer le caractère sur la position du curseur.

Format

[0, 1]

Format du Fichier Standard MIDI (SMF). Si vous vou-lez reproduire votre morceau en mode Song Play avecvotre iS35, choisissez le format 0, qui permet un char-gement plus rapide et n’occupe pas de taille demémoire en mode Song Play.

Si deux ou plusieurs pistes partagent le même canalMIDI (si par exemple vous avez enregistré les instru-ments de percussion sur des pistes différentes, maisque les pistes ont le même canal MIDI), on conseille desauvegarder sous format 1 afin que les pistes restentséparées.

Format 0 Toutes les pistes sont fusionnées enune seule piste contenant 16 canauxMIDI. Les informations de canal MIDIsont conservées pour chaque événe-ment. Ce format permet un charge-ment plus rapide en mode Song Play.

Format 1 Les pistes sont sauvegardées séparé-ment à l’interne du fichier.

PB (Program bank, Conversion Bank Select)

[NUM, KORG, SERI]

Ce paramètre définit quels numéros de Bank Select(Sélection de la Banque) doivent être sauvegardésdans le SMF.

NUM Le numéro de Sélection de la Banquen’est pas sauvegardé. Si des Pro-grams différents des banques A et B(banques General MIDI) ont été utili-sés, il se peut que le SMF joue dessons différents de ceux originaux. Lecanal 10 fait exception car il con-serve les changements de Programsstandards.

KORG Programme le SMF de manière à cequ’il contienne les messages deSélection de la Banque valables pourles instruments Korg. Les instrumentsKorg compatibles GM reproduirontparfaitement les SMF réalisés avecles Programs des banques A et B etsélectionneront les bons drum kit. Ilse peut que certains sons ne soientpas du tout reproduits avec des ins-truments d’autres Fabricants.

SERI Sauvegarde les informations deSélection de Banque suivantes (ban-que=MSB, LSB): banques AB=00,00,banques CD=00,01, banqueE=00,02, banque F=00,03, banqueDr=00,04.

Nom du fichier Format Conversion Bank Select


Référence • Mode Disk/Global

143

11. Mode Disk/Global

Message “Parameter modified - Write?”Après avoir modifié certains paramètres, quand onappuie sur un bouton d’un autre mode opérationnel,l’écran affiche le message “Parameter modified -Write?” (Paramètre modifié - Voulez-vous le sauvegar-der?).

Si vous désirez sauvegarder les modifications effec-tuées, appuyez sur ENTER/YES, sinon sur EXIT/NO.Si vous ne sauvegardez pas les modifications, lesvaleurs originales de Global sont rétablies lors de lamise hors tension et successive mise sous tension del’instrument.

Si les modifications sont sauvegardées dans lamémoire, elles restent mémorisées même lors de lamise hors tension de l’instrument. Elles sont sauvegar-dées dans le fichier de Global en effectuant l’une desopérations suivantes: (voir “2. Save (Sauvegarder)” àpage 150):

• Save > Save All

• Save > Save Global

Elles sont chargées dans la mémoire quand vous effec-tuez l’une des opérations suivantes:

• Load > Load Global

• Load > Load All > All

Note: Les programmations du Global ne sont pas char-gées si l’option Protect est active (voir page 156).

Les réglages mémorisés dans la mémoire sont sauve-gardés sur disquette. Donc, avant de sauvegarder Glo-bal sur disquette, il faut sauvegarder les réglages deGlobal dans la mémoire à l’aide de la fonction WriteGlobal disponible à “Page 24: Write Global” (voirpage 173).

A partir de n’importe quelle page du mode Disk/Glo-bal, vous pouvez afficher la fonction Write Global enappuyant simplement sur REC/WRITE/LYRICS.

Afin que le fonctionnement de l’instrument ne changecomplètement lors du chargement de données depuisdisquette, les paramètres Split Point, Vocal/GuitarLock et Master Transpose Lock sont sauvegardés dansla mémoire quand on mémorise le Global ; néanmoins,ces paramètres ne sont pas sauvegardés sur disquette.



144

Introduction aux disquettesLe iS35 peut pratiquement sauvegarder toutes les don-nées de la mémoire interne sur des disquettes de 3,5pouces, du type DS-DD (capacité 720Ko) ou du typeHD (capacité 1,44Mo), formatées MS-DOS®. Une dis-quette peut contenir au maximum 112 fichiers, indé-pendamment de la taille de la disquette. Le iS35 peutformater des disquettes et charger, sauvegarder et effa-cer des données.

Les données sont sauvegardées dans plusieurs typesde fichiers, chacun destiné à un spécifique type dedonnées. Afin de distinguer un fichier par rapport à unautre, chaque type de fichier est flanqué d’une exten-sion composée de trois caractères (conventions MS-DOS). Le tableau suivant dresse la correspondanceentre les extensions et les types de fichiers.

*1 Chargés et sauvegardés ensemble quand on chargeou sauvegarde Global.

*2 Chargés ou sauvegardés ensemble quand oncharge ou sauvegarde les Keyboard Set.

On affiche l’extension du fichier par le biais de la fonc-tion UTILITY> Delete, disponible à “Page 1: FonctionsDISK”.

Protection en écritureVous pouvez protéger votre disquette contre l’éven-tuelle écriture en ouvrant le volet d’écriture. Pour pro-téger la disquette en écriture, déplacez le volet deprotection de manière à ce que le perçage soit visible.

Introduction des disquettesIntroduisez délicatement la disquette dans le lecteuren l’orientant correctement; le volet de protection enpremier avec l’étiquette tournée vers le haut. Poussez-la à fond.

Note: Le iS35 est doté d’un nouveau lecteur qui ne pro-duit pas le typique “clic” audible lors de l’insertion de ladisquette.

Ejection des disquettesAvant d’extraire votre disquette, vérifiez que le témoinindiquant l’activité du lecteur est bien éteint. Si letémoin est éteint, éjectez la disquette en appuyant surle bouton prévu.

Attention: Ne jamais éjecter la disquette quand letémoin du lecteur indiquant l’activité est allumé.

Type de données Extension Nombre

Arrangement .ARR64 (banque USER)

Style .STY16 (banque USER)

Backing sequence .BSQ 10

Standard MIDI File (SMF) .MID =

Program .PRG64 + 2 Drum Kit (banque F/USER)

Global .GBL 1

Arrangement Global *1 .ARG (1)

Keyboard Set *2 .KBS15 (banques A, B, C)

Vocal/Guitar Settings *2 .HMB (15)

Ecriture niée: déplacez le volet pour ouvrir le perçage

Ecriture permise: déplacez le volet pour fermer le perçage

Témoin d’activité du lecteur

Fente d’insertion de la disquette

Bouton d’éjection

de la disquette



145

Nettoyage des têtes du lecteurAvec l’usage, les têtes de lecture/écriture du lecteur sesalissent et deviennent donc moins fiables. Des dis-quettes de nettoyage prévues à cet effet sont disponi-bles dans le commerce auprès des magasinsd’ordinateurs ou d’instruments musicaux. Il faut utili-ser une disquette de nettoyage de 3,5 pouces DS dutype humide; lisez et appliquez attentivement les ins-tructions fournies avec la disquette de nettoyage.

Précautions• Faites des copies de sécurité de vos disquettes afin

de ne pas perdre vos données en cas de dommagedes disquettes mêmes. Si vous possédez un ordina-teur, vous pouvez stocker vos copies de sécurité surdisque dur.

• Ne jamais ouvrir le volet de protection métallique,ni toucher la surface de la pellicule magnétique dela disquette. En salissant ou en rayant la pelliculemagnétique, on provoque l’endommagement desdonnées qui y sont stockées.

• Ne jamais transporter l’instrument avec une dis-quette insérée dans le lecteur. les têtes de lecture/écriture peuvent endommager la disquette et lesdonnées qui y sont stockées.

• Conservez vos disquettes à l’abri de champsmagnétiques comme par exemple les appareils detélévision, les réfrigérateurs, les ordinateurs, lesécrans, les haut-parleurs, les transformateurs et lestéléphones mobiles. Les champs magnétiques sonten mesure d’altérer le contenu des disquettes.

• Conservez vos disquettes dans des lieux frais etsecs, à l’abri des rayons directs du soleil, de milieuxsales et poussiéreux.

• Ne jamais poser des objets sur les disquettes.

• Après usage, conservez vos disquettes dans les boî-tiers prévus.

• Ne jamais éjecter une disquette, ni déplacer l’ins-trument quand le lecteur est en activité (témoinvert allumé).

Prob lèmes pouvan t seprésenter• Très rarement, il se peut que la disquette reste

encastrée dans le lecteur. Afin d’éviter ce malencon-treux accident, n’utilisez que des disquettesd’excellente qualité. Si la disquette reste coincéedans le lecteur, surtout n’essayez pas de l’extraireavec force ou à l’aide d’objets pointus. Contactezvotre revendeur de confiance ou le plus procheCentre d’Assistance Agréé Korg.

• L’usure, les champs magnétiques, l’humidité ou lessaletés peuvent endommager les données sauve-gardées sur la disquette. Vous pouvez essayer derécupérer des données perdues par le biais d’utili-taires de récupération de disquettes pour ordina-teurs personnels (type Norton Utilities, PC Tools ouMac Tools). Néanmoins, on conseille de toujourseffectuer une copie de sécurité des données.

Charger les données originalesde l’instrumentLe iS35 est doté d’usine d’une disquette où sont stoc-kés des fichiers de démonstration : un morceau, unebacking sequence, des programmations Vocal/Guitar,des Keyboard Set.

La disquette contient aussi une copie des données ori-ginales stockées dans la Flash-ROM du iS35, c’est àdire les données que normalement l’utilisateur ne peutpas modifier. Il s’agit des Programs des banques A, B,C, D, E, des arrangements des banques A et B et desstyles des banques A et B. Ces données sont égalementdisponibles et peuvent être récupérées en visitant lesite www.korg.it.

Si le iS35 est exposé à de forts champs magnétiques oua des chutes de tension, les susdites données peuvents’endommager et il faut donc à nouveau les charger.Pour charger les données originales, procéder commesuit :

1. Maintenez enfoncés les boutons SONG PLAY etDISK/GLOBAL et mettez l’instrument sous ten-sion.

2. Dès que le iS35 affiche le “display test”, relâchez lesboutons.

Témoin d’activité du lecteur

Fente d’insertion de la disquette

Bouton d’éjection

de la disquette



146

3. Appuyez 14 fois sur PAGE [+] pour afficher la pagePreload:

4. Appuyez sur le bouton CURSOR [>] pour chargerles données.

Note: Si vous chargez le Preload depuis une dis-quette de 1,44 Mo, l’écran peut afficher un messaged’erreur à la fin du chargement, néanmoins le Preloada été correctement effectué.

5. Mettre hors tension et successivement de nouveausous tension l’instrument.

Page 1: Fonctions DISKCette page d’écran permet de sélectionner l’une destrois fonctions du mode Disk: chargement (LOAD),sauvegarde (SAVE), fonctions utiles (UTIL). Déplacezle curseur sur la fonction désirée et ensuite appuyezsur ENTER/YES pour afficher les pages secondaires.

1. Load (Charger)La fonction Load permet de charger les données d’unedisquette dans la mémoire interne de l’instrument.Plusieurs options sont disponibles: vous pouvez char-ger toutes les données dans la mémoire (Load All),seulement des données spécifiques (Load One) ou uni-quement Global ((Load Global), uniquement les Key-board Set (Load Kbset). Sélectionnez l’option désiréeet appuyez sur ENTER/YES pour afficher la relativepage secondaire.

Attention: Le chargement de données depuis disquettedans la mémoire interne peut provoquer la perte desdonnées éventuellement présentes dans la mémoire.Avant de procéder au chargement de nouvelles données,vérifiez que vous avez bien sauvegardé sur disquette lespréalables données présentes dans la mémoire.

1-1. Load allLa fonction Load All charge toutes les données d’unfichier ou toutes les données d’un certain type conte-nues dans un fichier.

1. Appuyez sur DISK/GLOBAL.

2. Sélectionnez LOAD et appuyez sur ENTER/YES.

MODE

VALUE

PAGE

Chargement Sauvegarde sur Utilitaire


Charger tous les éléments

Charger GlobalCharger un seul élément

Charger les Keyboard Set




147

3. Sélectionnez ALL et appuyez sur ENTER/YES.

4. Sélectionnez l’une des options et appuyez surENTER/YES pour afficher le contenu de la dis-quette. Uniquement les données que l’on peut char-ger par le biais de la fonction sélectionnée sontaffichées.

ALL (TOUTES LES DONNEES)

Un fichier du type ALL contient toutes les donnéesqu’il faut charger dans la mémoire. En fait il s’agitd’un fichier qui en contient d’autres qui peuventmême être chargés séparément. Les fichiers du typeALL permettent de charger, en effectuant une seuleopération, toutes les données nécessaires pour un con-cert. Cette opération charge également le Global oùsont stockées tant les programmations générales queles gammes alternatives.

1. Insérez la disquette.

2. Sélectionnez ALL et appuyez sur ENTER/YES.L’écran affiche le nom des fichiers du type ALLstockés dans la disquette. L’extension du fichiern’est pas affichée.

3. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour sélectionner le fichierdésiré.

4. Appuyez sur ENTER/YES pour charger le fichier(ou appuyez sur EXIT/NO pour annuler l’opéra-tion). Si la disquette ne contient pas toutes les don-nées nécessaires au fichier ALL (par exemple parcequ’une sauvegarde partielle a été effectuée précé-demment), l’écran affiche un message d’erreur(“Missing some files” = “Il manque des fichiers”)après le chargement.

ARR (ARRANGEMENT)

Les fichiers du type ARR contiennent au maximum 64arrangements à placer dans la banque USER. Si la dis-quette contient également des fichiers de styles ayantle même nom du fichier ARR (mais flanqués de

l’extension STY); au maximum 16 styles USER sontchargés avec les arrangements (styles USER 11-28).


2. Sélectionnez ARR et appuyez sur ENTER/YES.L’écran affiche le nom des fichiers du type ARRstockés dans la disquette. L’extension des fichiersn’est pas affichée.

3. Appuyez sur le bouton TEMPO/VALUE (ou tour-nez la molette) pour sélectionner le fichier désiré.

4. Appuyez sur ENTER/YES pour charger le fichier(ou sur EXIT/NO pour quitter la procédure). Sitous les fichiers nécessaires au fichier ARR ne sontpas stockés dans la disquette, l’écran affiche unmessage d’erreur (“Missing styles” = “Styles man-quants”) après le chargement. Néanmoins, lesarrangements sont chargés.

PRG (PROGRAM)

Les fichiers du type PRG contiennent 64 Programs dela banque F(USER) et les deux Programs Drum dutype USER (Dr27 et Dr 28). Les données de Global,comprenant deux drum kits du type USER, sont égale-ment chargées.


2. Sélectionnez PRG et appuyez sur ENTER/YES.L’écran affiche le nom des fichiers du type PRGstockés dans la disquette. L’extension des fichiersn’est pas affichée.

3. Appuyez sur le bouton TEMPO/VALUE (ou tour-nez la molette) pour sélectionner le fichier désiré.

4. Appuyez sur ENTER/YES pour charger le fichier(ou sur EXIT/NO pour quitter la procédure).

BSQ (BACKING SEQUENCE)

Les fichiers du type BSQ contiennent au maximum 10backing sequences.


2. Sélectionnez BSQ et appuyez sur ENTER/YES.L’écran affiche le nom des fichiers du type BSQstockés dans la disquette. L’extension du fichiern’est pas affichée.

3. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour sélectionner le fichierdésiré.

4. Appuyez sur ENTER/YES pour charger le fichier(ou appuyez sur EXIT/NO pour effacer l’opéra-tion).

Toutes les donnéesTous les arran-gements

Toutes les backing sequences

Tous les Pro-grams



148

1-2. Load oneLa fonction Load One permet de charger un seul élé-ment d’un fichier: un arrangement (ARR), un Program(PRG), une backing sequence (BSQ), un style (STY).

1. Appuyez sur DISK/GLOBAL.

2. Sélectionnez LOAD et appuyez sur ENTER/YES.

3. Sélectionnez ONE et appuyez sur ENTER/YES.

4. Sélectionnez l’une des options et appuyez surENTER/YES pour afficher le contenu de la dis-quette.

ARR (ARRANGEMENT)

Cette option permet de charger un arrangement spéci-fique présent dans un fichier d’arrangements (.ARR).Si l’arrangement utilise un style USER, ce dernier n’estpas chargé par le biais de cette commande. Chargez le

style manquant par le biais de la fonction Load OneStyle.

1. Appuyez sur TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour sélectionner le fichier d’arrange-ments duquel charger l’arrangement.

2. Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacerle curseur sur le deuxième paramètre.Appuyez surTEMPO/VALUE (ou tournez la molette) poursélectionner l’arrangement à charger.

3. Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacezle curseur sur le troisième paramètre. Appuyez surTEMPO/VALUE (ou tournez la molette) poursélectionner l’emplacement USER sur lequel char-ger l’arrangement. En alternative, vous pouvezsélectionner l’emplacement en appuyant sur lesboutons de la section ARRANGEMENT.

4. Appuyez sur ENTER/YES pour charger l’arrange-ment. (Ou sur EXIT/NO pour quitter l’opération).

PRG (PROGRAM)

Cette option permet de charger un Program présentdans un fichier de Programs (.PRG). Si l’on charge unProgram Drum du type USER, le correspondant drumkit USER est également chargé.

1. Appuyez sur TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour sélectionner le fichier de Programsduquel charger le Program.

2. Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacerle curseur sur le deuxième paramètre. Appuyez surTEMPO/VALUE (ou tournez la molette) poursélectionner le Program à charger.

3. Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacerle curseur sur le troisième paramètre. Appuyez sur


Arrangement Program StyleBacking Sequence

Fichier duquel char-

Arrangement à charger

Emplacement sur lequel charger l’arrangement


Program à charger

Emplacement sur lequel charger le Program



149

TEMPO/VALUE (ou tournez la molette) poursélectionner l’emplacement F(USER) ou Dr 27-28sur lequel charger le Program.

4. Appuyez sur ENTER/YES pour charger le Pro-gram. (Ou sur EXIT/NO pour quitter l’opération).

Attention: Si le Program chargé utilise un drum kit dutype USER, le drum kit est automatiquement chargé. Dansce cas, un autre drum kit déjà présent dans la mémoiresera effacé et remplacé par le nouveau drum kit.


Cette option permet de charger une backing sequenceprésente dans un fichier de backing sequences (.BSQ).

1. Appuyez sur TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour sélectionner le fichier de backingsequences duquel charger la backing sequence.

2. Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacerle curseur sur le deuxième paramètre. Appuyez surTEMPO/VALUE (ou tournez la molette) poursélectionner la backing sequence à charger.

3. Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacezle curseur sur le troisième paramètre. Appuyez surTEMPO/VALUE (ou tournez la molette) poursélectionner l’emplacement sur lequel charger labacking sequence.

4. Appuyez sur ENTER/YES pour charger la backingsequence. (Ou sur EXIT/NO pour quitter l’opéra-tion).

STY (STYLE USER)

Cette option permet de charger un style présent dansun fichier de styles (.STY). Il y a 16 emplacements

USER dans lesquels on peut charger des nouveaux sty-les (U11-U28).

1. Appuyez sur TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour sélectionner le fichier de stylesduquel charger le style.

2. Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacerle curseur sur le deuxième paramètre. Appuyez surTEMPO/VALUE (ou tournez la molette) poursélectionner le style à charger.

3. Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacezle curseur sur le troisième paramètre. Appuyez surTEMPO/VALUE (ou tournez la molette) poursélectionner l’emplacement sur lequel charger lestyle.

4. Appuyez sur ENTER/YES pour charger le style.(Ou sur EXIT/NO pour quitter l’opération).

1-3. Load globalLa fonction Load Global permet de charger un fichierGlobal, contenant la plupart des programmations dece mode opérationnel. En chargeant le Global, lagamme, les programmations des pédales, les réglagesdes contrôles et des canaux MIDI peuvent se modifier.Le Global contient également les quatorze gammesUSER.

1. Appuyez sur TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour sélectionner le fichier duquel chargerle Global.

2. Appuyez sur ENTER/YES pour charger le fichier.(Ou sur EXIT/NO pour quitter l’opération).

Note: Les programmations du Global ne sont pas char-gées si l’option Protect est active (voir page 156).


BS à charger Emplacement sur lequel charger la BS


Style à charger Emplacement sur lequel charger le style

Fichier duquel charger le Global



150

1-4. Load keyboard setLa fonction Load All Keyboard Set charge les Key-board Set. Les Keyboard Set éventuellement présentsdans la mémoire sont effacés et remplacés par ceuxque l’on charge

Si vous chargez des données d’une disquette KorgiS40, ou iS50, l’écran affiche un message d’erreur à lafin du chargement car il manque le fichier de program-mation Vocal/Guitar dans Korg iS40 (“Missing HMBfile” = “Je ne trouve pas le fichier HMB”). Les donnéeschargées fonctionnent correctement, même s’il man-que les données de disposition de la section Vocal/Guitar.

1. Appuyez sur TEMPO/VALUE (ou tournez lamolette) pour sélectionner le fichier de KeyboardSet à charger.

2. Appuyez sur ENTER/YES pour charger le fichier(Ou sur EXIT/NO pour quitter l’opération).

2. Save (Sauvegarder)La fonction Save permet de sauvegarder des donnéessur disquette. On ne peut pas sauvegarder un élémentindividuel dans un fichier (par exemple un Programindividuel) ; toutes les données d’un certain type pré-sentes dans la mémoire (par exemple tous les Pro-grams) sont toujours sauvegardées ensemble dans unfichier).

1. Sélectionnez un type de fichier et appuyez surENTER/YES pour lui donner un nom.

2. Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacerle curseur sur le caractère que vous voulez modi-fier. Sélectionnez un caractère en appuyant sur lesboutons TEMPO/VALUE (ou tournez la molette).Appuyez sur INS pour insérer un caractère sur laposition du curseur, sur DEL pour effacer le carac-tère sur la position du curseur. Le nom du fichierpeut être composé au maximum de 8 caractères(majuscules et numéros).

3. Appuyez sur ENTER/YES pour sauvegarder lefichier sur disquette. Si la disquette contient déjà unfichier ayant le même nom de celui que l’on veutsauvegarder, l’écran affiche un message vousdemandant si vous voulez continuer l’opération eteffacer le précédent fichier, en le remplaçant parcelui que vous êtes en train de sauvegarder.Appuyez sur ENTER/YES pour confirmer (ou surEXIT/NO pour interrompre l’opération de sauve-garde).

Attention: Si vous sauvegardez un fichier ayant lemême nom d’un fichier déjà présent dans la disquette,vous en provoquez l’effacement et il ne pourra plusêtre récupéré.

Si la disquette est pleine, l’écran affiche le message“Disk full”. Remplacez cette disquette par une nou-velle déjà formatée et répétez l’opération de sauve-garde.

Pour formater une disquette, utilisez la fonction“FORMAT (Format disk, Formater une disquette)”(voir page 151).

ALL

La fonction Save All permet de sauvegarder par lebiais d’une seule opération toutes les données stockéesdans la mémoire. Cette fonction offre l’avantage desauvegarder automatiquement toutes les données quisont liées, par exemple les Programs USER et les stylesUSER utilisés par un arrangement USER.

Cette fonction crée un fichier du type ALL, ainsiqu’une série de fichiers contenant des éléments indivi-duels (Programs, arrangements, styles, backingsequences, Global). On peut individuellement chargerces éléments spécifiques utilisés par un fichier du typeALL. L’extension des fichiers (.KBS, .PCG, .STY, .BSQ,.GBL, .ARR, .HMB) est automatiquement ajoutée.

KBSET (KEYBOARD SET)

L’option KBSET sauvegarde tous les Keyboard Set pré-sents dans la mémoire interne. Un fichier contenant lesprogrammations de la section VOCAL/GUITAR est

Fichier duquel charger les Keyboard Set

Save (ALL)(KBSET)(ARR)(PRG)(BSQ)(GLB)

Tous les arran-gements

Tous les Pro-grams

Le GlobalToutes les backing

Toutes les données Toutes les Keyboard Set



151

également créé. L’extension des deux fichiers (respecti-vement .KBS et .HMB) est automatiquement ajoutée.

GLB (GLOBAL)

L’option GLB sauvegarde deux fichiers contenant lesdonnées de Global. L’extension des deux fichiers(.GBL et .ARG) est automatiquement ajoutée.

ARR (ARRANGEMENT)

L’option ARR sauvegarde sur disquette un fichier con-tenant les 64 arrangements de la banque USER et unfichier contenant les styles USER. Le nom du fichierdes arrangements est automatiquement affecté aufichier des styles. L’extension (.ARR et .STY) est auto-matiquement ajoutée.

PRG (PROGRAM)

L’option PRG sauvegarde un fichier contenant les 64Programs de la banque F(USER), ainsi que les deuxPrograms Drum USER (Dr 27 et Dr 28). L’extension(.PCG) est automatiquement ajoutée.


L’option BSQ sauvegarde un fichier contenant 10 bac-king sequences. L’extension (.BSQ) est automatique-ment ajoutée.

3. Utility (Utilitaires)Cette page donne accès aux options d’effacement desfichiers et du formatage des disquettes. Déplacez lecurseur sur la fonction désirée et ensuite appuyez surENTER/YES pour afficher la page secondaire.

DEL (Delete file, Effacer un fichier)

Cette fonction efface un fichier présent dans la dis-quette.

1. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour sélectionner le ficher àeffacer.

2. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour effacer lefichier. (Ou sur EXIT/NO pour quitter l’opération).

E.STY (Erase style, Effacer un style)

Cette fonction efface de la mémoire un style ou tous lesstyles. Appliquez-la quand le message “Not enoughmemory” (Mémoire insuffisante) est affiché à l’écranlors du chargement d’un style USER.

1. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour sélectionner le style à effa-cer. Si vous désirez effacer tous les styles, appuyezsur TEMPO/VALUE [-] pour sélectionner l’optionAll.

2. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour effacer lestyle ou les styles. (Ou sur EXIT/NO pour quitterl’opération).

FORMAT (Format disk, Formater une disquette)

Avant de pouvoir les utiliser dans votre iS35, vousdevez formater les nouvelles disquettes. (Des disquet-tes déjà formatées MS-DOS®, sont disponibles dans lecommerce et on peut immédiatement les utiliser dansle iS35). On peut également utiliser le formatage poureffacer entièrement une vieille disquette.

1. Insérez la disquette dans le lecteur.

2. Appuyez sur ENTER/YES. Si la disquette est vide,l’écran affiche le message “Format disk?” (Dois-jeformater la disquette). Si la disquette contient desdonnées, l’écran affiche le message “Disk containsxx file. Continue?” (La disquette contient xxfichiers. Continuer?).

3. Appuyez sur ENTER/NO pour annuler, surENTER/YES pour confirmer. La disquette est for-matée.

Attention: Le formatage efface toutes les donnéesprésentes dans la disquette.

Note: Microsoft Windows™ formate normalementles disquettes sous format MS-DOS®. Apple Macin-tosh® peut formater les disquettes sous format MS-

Effacement don-nées de disquette

Effacement styles USER de la mémoire

Formatage disquette



152

DOS en sélectionnant la commande Initialiser dis-quette… > DOS 1,4 Mo (ou DOS 720Ko).

Charger les arrangementsdans les banques A et BLes banques des arrangements A et B sont réservéesaux arrangements programmés en usine, tandis que labanque USER est réservée aux arrangements chargésdepuis disquette.

Toutefois, vous pouvez charger des arrangements dif-férents dans les banques A et B, de manière à person-naliser le matériel de base du iS35.

Attention: On conseille cette opération uniquement auxutilisateurs plus experts car elle modifie radicalement lematériel de base de l’instrument. Si après avoir procédé àcette opération des problèmes se vérifient, vous pouvezrécupérer les arrangements d’usine en contactant le sitewww.korg.it. Vous pouvez également charger depuis dis-quette (fournie avec l’instrument) toutes les données origi-nales, en appliquant la procédure détaillée dans lasection “Charger les données originales de l’instrument”à page 145.

Attention: Ne chargez pas dans les banques A et B desarrangements qui utilisent des styles USER; en chargeantd’autres styles depuis disquette, il se peut que les arran-gements ne fonctionnent pas correctement.

1. Créez une banque d’arrangements personnalisésdans la banque USER.

2. Sauvegardez le contenu de la mémoire dans unnouveau fichier. Appuyez sur DISK/GLOBALpour afficher l’environnement Disk/Global.

3. Déplacez le curseur sur <SAVE> et appuyez surENTER/YES.

4. Déplacez le curseur sur <ARR> et appuyez surENTER/YES.

5. Affectez un nom au fichier et confirmez enappuyant sur ENTER/YES.

6. A la fin de la sauvegarde, appuyez sur EXIT/NOpour retourner à page 1 du mode Disk/Global.

7. Déplacez le curseur sur <LOAD> et appuyez surENTER/YES.

8. Sélectionnez <ALL> et appuyez sur ENTER/YES.

9. Sélectionnez <ARR> et appuyez sur ENTER/YES.

10. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour sélectionner le fichier danslequel vous avez sauvegardé les arrangements.

11. Pour charger les arrangements dans la banque A,maintenez enfoncé le bouton A de la sectionARRANGEMENT et appuyez sur ENTER/YES.Pour charger les arrangements dans la banque B,maintenez enfoncé le bouton B de la sectionARRANGEMENT et appuyez sur ENTER/YES.

Charger les arrangementsdans les banques A et BLes banques des arrangements A et B sont réservéesaux arrangements programmés en usine, tandis que labanque USER est réservée aux arrangements chargésdepuis disquette.

Toutefois, vous pouvez charger des arrangements dif-férents dans les banques A et B, de manière à person-naliser le matériel de base du iS35.

Attention: On conseille cette opération uniquement auxutilisateurs plus experts car elle modifie radicalement lematériel de base de l’instrument. Si après avoir procédé àcette opération des problèmes se vérifient, vous pouvezrécupérer les arrangements d’usine en contactant le sitewww.korg.it. Vous pouvez également charger depuis dis-quette (fournie avec l’instrument) toutes les données origi-nales, en appliquant la procédure détaillée dans lasection “Charger les données originales de l’instrument”à page 145.

Attention: Ne chargez pas dans les banques A et B desarrangements qui utilisent des styles USER; en chargeantd’autres styles depuis disquette, il se peut que les arran-gements ne fonctionnent pas correctement.

1. Créez une banque d’arrangements personnalisésdans la banque USER.

2. Sauvegardez le contenu de la mémoire dans unnouveau fichier. Appuyez sur DISK/GLOBALpour afficher l’environnement Disk/Global.

3. Déplacez le curseur sur <SAVE> et appuyez surENTER/YES.

4. Déplacez le curseur sur <ARR> et appuyez surENTER/YES.

5. Affectez un nom au fichier et confirmez enappuyant sur ENTER/YES.

6. A la fin de la sauvegarde, appuyez sur EXIT/NOpour retourner à page 1 du mode Disk/Global.

7. Déplacez le curseur sur <LOAD> et appuyez surENTER/YES.

8. Sélectionnez <ALL> et appuyez sur ENTER/YES.

9. Sélectionnez <ARR> et appuyez sur ENTER/YES.



153

10. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour sélectionner le fichier danslequel vous avez sauvegardé les arrangements.

11. Pour charger les arrangements dans la banque A,maintenez enfoncé le bouton A de la sectionARRANGEMENT et appuyez sur ENTER/YES.Pour charger les arrangements dans la banque B,maintenez enfoncé le bouton B de la sectionARRANGEMENT et appuyez sur ENTER/YES.

Compatibilité des données duKORG i30Nonobstant les différences entre les instruments, votreiS35 est en mesure de charger des données de disquet-tes du Korg i30. Vous pouvez charger les Programs, lesArrangements, les Styles. Il y a pourtant des limitesdues aux différences entre les deux instruments. C’estainsi qu’à la fin du chargement, il sera peut-être néces-saire de procéder à un ajustage des données chargées.

Opérations Disk utilisables avec lesdisquettes Korg i30• Load All Program, Load All Arrangement

• Load One Program, Load One Arrangement, LoadOne Style

Opéra t ions du mode D i sk nonutilisables avec les disquettes KORG i30• Load All Data (Load>All>All), Load All Backing

Sequence

• Load One Backing Sequence

• Load Global

Les morceaux du i30 sauvegardés sous format “pro-priétaire” (.SNG) ne sont lus ni en mode Song Play, nien mode Song Edit.

L im i te s du chargemen t desArrangements• Uniquement les 64 premiers Arrangements du i30

sont chargés (Arrangements du i30 C11-88).

• Uniquement les 16 premiers Styles du i30 sontchargés (C11-18, C21-28). Si vous sélectionnez unArrangement pour lequel le i30 prévoit un Styleayant un numéro supérieur à C28, l’écran affiche lebon numéro de Style, mais sous le nom de Inva-

lidStyle. Le Style ne joue pas. Si vous appuyez surTEMPO/VALUE [-], ce sont les Styles USER quisont sélectionnés et on peut sélectionner un Styledéjà présent dans la mémoire.

• Vu que le i30 est doté de quatre processeurs d’effetspour la génération interne des sons, contre les deuxdu iS35, les effets affectés dans i30 aux pistes del’accompagnement sont affectés dans iS35 à toutesles pistes.

Limites du chargement des Programs• Uniquement les 64 premiers Programs de i30 sont

chargés (Program de i30 et iS35 F11-88).

• Uniquement les deux premiers Programs DrumUSER (R51-52 dans i30) sont chargés et ils se posi-tionnent sur les emplacements USER Dr27-28 duiS35.

• Certains multisamples (échantillons) peuvent jouerdifféremment.

Charger des données depuis unedisquette KORG i30Ci-dessous la procédure détaillée pour le chargementde tous les Programs (Load All Program) d’une dis-quette KORG i30. Procédez de même pour charger lesautres types de données (arrangements, styles), ensélectionnant un différent type de données.

1. Insérez la disquette KORG i30 dans le lecteur.

2. Appuyez sur le bouton DISK/GLOBAL.

3. Le paramètre <LOAD> est déjà sélectionné.Appuyez sur ENTER/YES pour accéder à la pageLoad.




154

4. Sélectionnez l’opération Load à laquelle vous vou-lez procéder. Rappelez-vous des limites que nousavons à peine énoncé!.

5. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour dérouler la liste des réper-toires de la disquette.

Note: Les fichiers stockés sur la disquette i30 ne sontpas immédiatement visibles car ce sont les répertoiresqui les contiennent qui sont préalablement affichés Lesrépertoires sont flanqués d’un astérisque (*).

6. Dès que l’écran affiche le répertoire dans lequel lefichier de Programs que vous voulez charger eststocké, appuyez sur ENTER/YES pour ouvrir lerépertoire.

7. Quand le répertoire s’ouvre, l’écran affiche la com-mande “Dir up” (= Niveau supérieur du réper-toire). Si vous appuyez sur ENTER/YES, lerépertoire se referme et l’écran affiche de nouveaule niveau principal de la disquette.

8. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour dérouler et sélectionnerles fichiers stockés dans le répertoire.

9. Le fichier de Programs à charger ayant été identifié,appuyez deux fois sur ENTER/YES pour chargerles Programs dans la mémoire.

Attention: Quand vous chargez dans la mémoiredes données du même type de celles déjà stockéesdans les secteurs USER, vous effacez celles déjà pré-sentes dans ces secteurs. Avant de charger de nouvel-les données, on conseille de procéder à unesauvegarde des données déjà présentes dans lamémoire, surtout si vous n’avez jamais procédé à unecopie et que vous voulez les conserver.

Compatibilité avec les données de i3,i4, i5S/M, iX300iS35 est en mesure de lire les disquettes de KORG i3,i4, i5S, i5M, iX300 et peut utiliser les styles et les arran-gements de ces instruments. La lecture des disquettess’effectue comme pour toute disquette sous formatsource de iS35.

Les Programs (à cause des profondes différences dansles échantillons stockés dans la mémoire ROM), lesmorceaux sous format “propriétaire”, les backingsequence, le Global de ces instruments ne peuvent pasêtre lus.

Compatibilité avec les donnéesde iS40, iS50, iS50B, iS35iS35 est directement compatible avec toutes les don-nées de iS40, iS50, iS50B, iS35. Les disquettes de cha-cun de ces instruments peuvent être lues directementpar un autre instrument de la même série.

Les seules limites sont :

• l’absence des Keyboard Set dans iS50 et iS50B ; lesKeyboard Set sauvegardés par des instruments dif-férents ne seront donc pas lus par iS50 et iS50B.

• l’absence de la section Vocal/Guitar dans iS40,iS50, iS50B; les programmations de cette section neseront donc pas lues par les autres instruments.



155

Page 2: Speaker off/Master tuning/Transpose positionDans cette page, on active/coupe les haut-parleursintégrés, on programme l’accord général et la positiondu Transpose.

Master Tune

[–50…+50]

Accord général de l’instrument. Vous pouvez augmen-ter ou diminuer la hauteur par pas de cent (un cen-tième de demi-ton), jusqu’à un maximum de 50 cents(soit un demi-ton). La valeur de ce paramètre nes’applique pas aux dispositifs MIDI connectés au iS35.

Ce paramètre est utile pour accorder le iS35 à un autreinstrument (un piano par exemple).

Speaker On/Off

[ON/OFF]

La fonction Speaker On/Off permet d’activer/couperles haut-parleurs intégrés dans l’instrument.

La programmation n’est pas mémorisée dans Global.Lors de la mise hors tension et successive mise soustension de l’instrument, ce paramètre se rétablit à ON.

Xpose Pos(Transpose position, Position de la transposition)

[POST-KB, PRE-OSC]

Ce paramètre détermine sur quelle position, dans leparcours des données MIDI, les boutons TRANSPOSEont effet.

En mode Program, les boutons OCTAVE fonctionnenttoujours en tant que POST-KBD. Dans les modesArrangement Play et Backing Sequence, les boutonsOCTAVE fonctionnent toujours en tant que POST-KBD.

Note: La position de la transposition en mode Song Playest réglée par le paramètre à “Page 3: Position de latransposition” del modo Song Play (voir page 126).

En sélectionnant l’option POST-KBD, l’instrumenttranspose les notes directement après le clavier. De cefait, la transposition porte aussi bien sur les notes des-tinées au dispositif de génération de sons incorporéqu’aux données de note transmises à la borne MIDIOUT. Les notes reçues via la borne MIDI IN ne sonttoutefois pas transposées.

En sélectionnant l’option PRE-OSC, l’instrumenttranspose les notes immédiatement avant l’entrée dansle dispositif de génération de sons incorporé. Les notesjouées sur le iS35 sont ainsi transposées, tandis quecelles transmises à la borne MIDI OUT ne le sont pas.Les notes reçues via la borne MIDI IN sont transpo-sées.

Echo Back: DISABLED

Master tune

Transpose position

Speaker On/Off

ScaleTone

generator

MIDI OUT

MIDI IN

Transpose

SequencerRecording Playback

Note numberschange

ScaleTone

generator

MIDI OUT

MIDI IN

SequencerRecording Playback

Transpose

Pitch changes



156

Page 3: MIDI SettingsCette page affiche les fonctions Protect et MIDI Setup.

1. Appuyez sur les boutons CURSOR pour sélection-ner la fonction désirée.

2. Appuyez sur ENTER/YES pour afficher la fonc-tion.

3. Effectuez les réglages.

4. Appuyez sur EXIT/NO pour afficher de nouveaucette page.

ProtectLa fonction Protect protège les réglages du modeDisk/Global contre le chargement d’un fichier Global(.GLB). Quand cette protection est activée, le charge-ment de données par le biais de l’opération Load Allou Load Global ne modifie pas les réglages du Global.

Attention: La modification des paramètres MIDI peutprovoquer le changement du canal affecté aux canauxspéciaux Global, Chord 1, Chord 2. Si iS35 est piloté parun dispositif MIDI externe, il se peut qu’une opération deLoad All > All ou Load Global interrompt la communica-tion entre le dispositif MIDI et le iS35.

PROTECT

[OFF, ON]

Active/déconnecte la protection des paramètres duGlobal envers le chargement d’un fichier Global.

OFF Protection déconnectée. Le charge-ment d’un fichier Global (Load All >All ou Load Global) peut modifier lesréglages du MIDI.

ON Protège toutes les programmationsde Global, y compris les program-mations du MIDI.

MIDI SetupLa fonction MIDI Setup permet, à l’aide d’une seulecommande, de rétablir les pages de programmationdu MIDI et d’autres paramètres (voir tableau “MIDISetup” à page 241). En sélectionnant l’un des setup,iS35 se prédispose automatiquement à un spécifiquetype de contrôleur MIDI.

1. Appuyez sur les boutons TEMPO/VALUE (outournez la molette) pour sélectionner le setupdésiré.

2. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour confir-mer la sélection et prédisposer le iS35. A la fin del’opération, l’écran affiche de nouveau la page duniveau supérieur (MIDI Settings).

Note: On peut rappeler les MIDI Setup même si Protectest activé.

MIDI Setup

[DEFAULT, PIANO 1, PIANO 2, MASTER KB,ACCORDION1/2/3, GUITAR]

Le nom du MIDI Setup sélectionné indique le type decontrôleur MIDI auquel votre iS35 est connecté. Voirdans l’Appendice la description des réglages automa-tiquement prédisposés par les MIDI Setup (“MIDISetup” à page 241).



157

Page 4: Paramètres généraux du MIDICette page affiche les réglages généraux du MIDI,comme la synchro et la connexion de la générationexterne au MIDI.

Local (Local control, Contrôle local)

[OFF, ON]

Si ce paramètre est coupé, le iS35 n’exécute plus sespropres sons internes, mais se limite à adresser desnotes et des contrôles aux dispositifs MIDI connectés àsa borne MIDI OUT. Simultanément, le iS35 peut con-tinuer à recevoir des notes sur ses bornes MIDI IN.

Réglez le iS35 en “Local Off” si vous voulez l’utiliseren tant que clavier-maître muet, si connecté à un ordi-nateur pour la programmation de morceaux surséquenceur externe ou si vous voulez exploiter sesaccompagnements automatiques et son séquenceurinterne pour piloter un autre instrument.

Lors de la mise sous tension, ce paramètre (non mémo-risé dans Global) est automatiquement réglé à ON.

ON iS35 exécute les contrôles internes(clavier, joystick, pédales…).

OFF Le dispositif de génération de sonsincorporé du iS35 n’exécute pas lescontrôles internes du clavier, del’arrangeur et du séquenceur interne.Les données sont transmises à laborne MIDI OUT mais non au dispo-sitif de génération de sons incorporé.Ce dernier exécute uniquement lesmessages en provenance de la borneMIDI IN.

Clock (Clock source, Source de synchronisation)

[INT, IN1, IN2]

Le réglage de ce paramètre spécifie comment le iS35 sesynchronise avec d’autres dispositifs MIDI. Si les

options IN1 ou IN2 sont sélectionnées, l’écran affiche àcôté du tempo le sigle EXT. Lors de la mise sous ten-sion, ce paramètre se prédispose automatiquement enINT.

INT Le iS35 suit son propre tempo éla-boré par son métronome interne. LeMIDI OUT transmet des messages deMIDI Clock auquel des unités exter-nes peuvent se synchroniser.

IN1 Le iS35 se synchronise avec les mes-sages de MIDI Clock transmis sur laborne MIDI IN 1. Le iS35 est pilotépar une unité externe qui impartit leStart/Stop. Le iS35 répond aux mes-sages de Start, Stop, Continue, SongSelect, Song Position Pointer.

IN2 Comme l’option IN1, mais les messa-ges sont reçus via la borne MIDI IN2.

Note: En mode Song Play, la synchro est toujours pré-disposée en INT, indépendamment du réglage de ceparamètre.

Velocity Curve

[1…9]

Ce paramètre vous permet de sélectionner l’une desneuf courbes pour interpréter les commandes de tou-cher. L’effet de chaque courbe est illustré dans leschéma.

1-8 Courbe de réponse au toucher(dynamique).

9 Toutes les notes jouées sur le clavieront valeur Velocity=90. Les notesreçues sur la borne MIDI IN ne sontpas influencées par ce paramètre.

MODE DISK/GLOBAL

PAGE

VALUE

Local control Clock source

Master tune Velocity Input

45

(Forza esercitata sulla tastiera)MIDI velocity

Minimo (1)

Velocity

Massimo (127)

(90)

33

8 76

21

1 127

9

ppp fff



158

Velocity Input

[Nor, 0…127]

Ce paramètre spécifie comment est reçue la dynami-que des notes en entrée sur le MIDI IN. Ce paramètreest utile quand on connecte un clavier qui n’est pasdoté de dynamique, par ex. un accordéon MIDI.

Nor Normal, c’est à dire que les notessont jouées exactement avec la mêmedynamique reçue sur le MIDI IN.

0...127 Réglage fixe. Les notes sont jouéesavec la dynamique sélectionnée.

Page 5: Echo Back / MIDI IN OctaveLa fonction Echo Back permet de connecter le iS35 àun piano numérique et de créer une zone de clavier“coupée” pour la composition des accords de l’accom-pagnement automatique.

Pour utiliser cette fonction, il faut connecter la borneMIDI OUT du iS35 à la borne MIDI IN du piano et laborne MIDI IN 1 ou 2 di iS35 à la borne MIDI OUT dupiano.

Quand on active cette fonction, le iS35 transmet via laborne MIDI OUT un message de Local Off et n’exécutepas les sons internes du piano joués sur le clavier dupiano.

Si lors de la mise hors tension du iS35, la fonction EchoBack est activée, lors de la successive mise sous ten-sion, le iS35 transmet au piano un message de LocalOff. Il faut donc préalablement mettre sous tension lepiano numérique et successivement le iS35.

Avec la fonction Echo Back activée, en jouant sur leclavier du piano, les messages MIDI sont transmis à laborne MIDI IN du iS35 (sur le canal Chord 1), qui ren-voie au piano les notes jouées au-dessus du point departage du iS35 (soit les notes jouées à la main droite).

On peut ainsi jouer sur le piano les accords destinés àl’accompagnement automatique (main gauche, à lagauche du point de partage) et les notes de la mélodie(main droite, au-dessus du point de partage).

Note: La fonction Echo Back est utilisée par les MIDISetup “Digital piano 1” et “Digital piano 2” (voir “Con-necter iS35 à un piano numérique” à page 57).

Echo Back

[OFF, IN 1, IN 2]

Sélectionnez la borne MIDI IN du iS35 à laquelle lepiano est connecté au iS35. “OFF” correspond à fonc-tion coupée.

Note: Quand la fonction Echo Back est activée, lors desa mise sous tension, le iS35 transmet un message deLocal Off à la borne MIDI OUT. Il faut donc préalable-ment mettre sous tension le piano et successivement leiS35.

Oct (MIDI IN Octave)

[-2…0…+2]

Cette fonction décale d’une ou de plusieurs octaves lesnotes MIDI en entrée. Elle est particulièrement utileaux accordéonistes pour modifier l’octave sur laquelleles notes de la main droite (Upper 1/Upper 2) et de lamain gauche sont reçues (Lower).

L Transposition piste Lower.

U1/U2 Transposition pistes Upper 1 etUpper 2.



159

Page 6: Programmation canaux MIDI (1)Première page de celles dédiées à la programmationdes canaux MIDI des arrangements.

GLB (Global)

[01…16]

Canal MIDI global. On peut l’affecter à l’un des seizecanaux MIDI standard.

• Les messages de System Exclusive sont reçus etadressés sur le canal Global.

• Dans les modes Arrangement Play et BackingSequence, les messages MIDI reçus sur ce canalsimulent le clavier intégré du iS35, programmez-lepour transmettre sur le canal Global du iS35.

• En mode Backing Sequence, les pistes clavier(Upper 1, Upper 2 et Lower) transmettent toujourssur le même canal Global.

• En mode Program, le iS35 transmet et reçoit sur lecanal Global.

• Lors de l’achat de l’instrument, Global est prédis-posé sur le canal MIDI 1. On peut modifier cette

programmation et la sauvegarder dans la mémoire(voir “Page 24: Write Global” à page 173).

UP1 (Upper 1)

[01…16]

En mode Arrangement Play: canal MIDI de la pisteUpper 1.

En mode Backing Sequence, ce paramètre est ignorévu que la réception et la transmission de la pisteUpper 1 s’effectuent toujours sur le canal Global.

UP2 (Upper 2)

[01…16]

En mode Arrangement Play : canal MIDI de la pisteUpper 2.

En mode Backing Sequence, ce paramètre est ignoré,vu que la réception et la transmission de la pisteUpper 2 s’effectuent toujours sur le canal Global.

LOW (Lower)

[01…16]

En mode Arrangement Play : canal MIDI de la pisteLower.

En mode Backing Sequence, ce paramètre est ignoré,vu que la réception et la transmission de la pisteLower s’effectuent toujours sur le canal Global.

Page 7: Programmation canaux MIDI (2)Deuxième page de celles dédiées à la programmationdes canaux MIDI des arrangements.

DRM/PER/BAS/AC1/AC2/AC3

[01…16]

Dans les modes Arrangement Play et BackingSequence: canaux MIDI affectés aux pistes d’accompa-gnement. En général, ces pistes sont affectées auxcanaux 10-15.

Global

Lower Upper 1Upper 2

Bass

Accomp. 1

Drum Percussion

Accomp. 2 Accomp. 3



160

Page 8: Programmation canaux MIDI (3)Troisième page de celles dédiées à la programmationdes canaux MIDI des arrangements.

CHORD 1 (Accords 1)

[--, 01-16]

Canal MIDI utilisé pour la réception d’accords depuisune unité externe (clavier-maître, séquenceur, accor-déon MIDI). Les notes reçues sont adressées à la recon-naissance d’accords et sont réunies à celles reçues surles canaux Global et Chord 2.

On conseille, en connectant un accordéon MIDI, del’affecter préférablement au canal MIDI 2, qui est géné-ralement dédié à la partition des accords.

Pour déconnecter ce paramètre, sélectionnez l’option“--”.

CHORD 2 (Accords 2)

[--, 01-16]

Canal MIDI utilisé pour la réception d’accords depuisune unité externe (en particulier un accordéon MIDI

ou un pédalier). Les notes reçues sont adressées à lareconnaissance d’accords et sont réunies à cellesreçues sur les canaux Global et Chord 1. On conseille,en connectant un accordéon MIDI, de l’affecter préfé-rablement au canal MIDI 3, qui est généralement dédiéà la partition des basses.

Avec Chord 1, ce canal permet de créer des accordscomplexes; si par exemple on reçoit sur Chord 1 lesnotes Mi, Sol, Si (Mi mineur) et la note Do sur Chord 2,iS35 reconnaît un accord de Do7+.

Pour déconnecter ce paramètre, sélectionnez l’option“--”.

KBSET (Keyboard Set)

[--, 01-16]

Canal MIDI utilisé pour la réception des changementsde Program (program change) pour la sélection desKeyboard Set. Pour déconnecter ce paramètre, sélec-tionnez l’option “--”.

ARNG (Arrangement)

[--, 01-16]

Canal MIDI utilisé pour la réception des changementsde Program (program change) pour la sélection desarrangements. Pour déconnecter ce paramètre, sélec-tionnez l’option “--”.

Note: Les messages de système exclusif sont particulière-ment “volumineux” et ralentissent la transmission MIDI.C’est pour ce motif qu’ils sont normalement filtrés.

Accords 2

Keyboard Set Arrangement

Accords 1



161

Page 9: MIDI filterCette page présente une série de filtres MIDI servant àfiltrer certains types d’événements MIDI tant en récep-tion qu’en transmission. Par exemple, des événementscomme l’aftertouch occupent une grande taille demémoire, ce qui augmente la taille des morceaux trèsrapidement; par conséquent, vous pouvez décider deles “filtrer” pendant l’enregistrement.

Note: Les données enregistrées dans un morceau (modeSong Edit), une backing sequence ou une piste d’accom-pagnement de l’arrangement, sont toujours transmises,indépendamment du réglage de ces paramètres.

PR (Program change)

[x, o, n, s]

Filtre des messages de changement de Program (pro-gram change) et de sélection de banque (bank select).

o Les messages sont régulièrementtransmis et reçus.

x Les messages ne sont ni transmis nireçus.

n Les messages de program changesont transmis, mais non ceux debank select.

s Les messages de changement de Pro-gram (program change) sont trans-mis et reçus. Les banques desPrograms A et B, ainsi que la banqueDRUM, sont transmises sous formede [MSB 0, LSB 0]. Tandis que lesautres banques sont transmises nor-

malement.

AF (Aftertouch)

[x, o]

Filtre des messages d’Aftertouch.

o Les messages d’Aftertouch sont nor-malement transmis et reçus.


CT (Control change)

[x, o]

Filtre des messages de control change (volume, pan,modulation, damper…).

o Les messages de control change sontnormalement transmis et reçus.


EX (System Exclusive)

[x, o]

Filtre des messages de System Exclusive (SystèmeExclusif), servant à transférer via MIDI des données deprogrammation comme par exemple les Programs, lesarrangements, les styles et les commandes de modifi-cation des modes Arrangement Play et BackingSequence.

o Les messages de system exclusivesont régulièrement transmis et reçus.


Note: Les messages de système exclusif sont particulière-ment “volumineux” et ralentissent la transmission MIDI.C’est pour ce motif qu’ils sont normalement filtrés.

Program changeAftertouch

Control changeSystem Exclusive



162

Page 10: Arrangement HarmonyDans cette page on sélectionne le canal MIDI surlequel le iS35 peut recevoir les notes d’harmonisationdestinées à la section VOCAL/GUITAR, en modeArrangement Play.

Ch (Channel, Canal)

[01…16]

Canal MIDI sur lequel sont reçues les notes de l’har-monisation.

Oct

[-3…0…+3]

Transposition pour les notes de référence de l’harmo-nisation reçues via la borne MIDI IN.

Rng (Range, Fourchette)

[C-1…G9]

La note la plus basse et la note la plus aiguë de la zonede reconnaissance d’accords pour l’harmonisation dela section VOCAL/GUITAR. Cette zone ne coïncidepas forcément avec celle de la reconnaissanced’accords de l’arrangement (voir “Tempo et reconnais-sance d’accords” à page 68).

Page 11: Backing Sequence HarmonyDans cette page vous sélectionnez la piste de l’accordd’harmonisation de la section VOCAL/GUITAR dumode Backing Sequence.

Note: L’harmonisation est disponible pendant la repro-duction de la backing sequence, mais non durant l’enre-gistrement.

Track (Piste)

[OFF, DRUM, PERC, BASS, ACC1…3, UP1, LOW/UP2,ETr1…8]

Piste de l’accord d’harmonisation. L’accord peut êtrecréé à partir d’une piste déjà enregistrée. Normale-ment, c’est la piste LOW/UP2 qui est sélectionnée.

Octave Zone de reconnaissance

Canal MIDI



163

Page 12: Song Play HarmonyDans cette page vous sélectionnez le canal d’harmoni-sation de la section VOCAL/HARMONY du modeSong Play. Elle est analogue à la “Page 9: Song PlayHarmony” du mode Song Play, mais différemment decette dernière, les réglages de cette page sont mémori-sés dans le Global.

Ch (Channel, Canal)

[OFF, MIDI IN Ch01…16, Song Ch01…16]

Canal ou piste du Song duquel arrivent les notesd’harmonisation.

OFF: Harmonisation coupée en modeSong Play.

MIDI IN Ch01…16: Canal MIDI. Les notes sont reçues viale MIDI IN.

Song Ch01…16: Piste du morceau. Les notes corres-pondent à celles enregistrées dans lapiste du morceau sélectionné. Lesnotes reçues via MIDI ne sont pasreconnues.

Keyboard Les notes destinées à l’harmonisa-tion sont reçues par le clavier duiS35.

TG (Tone Generator, génération de sons)

[ON/OFF]

L’écran affiche ce paramètre uniquement quand unepiste d’un Song (Song Ch01…16) ou le clavier (Key-board) sont sélectionnés.

ON Les notes sont également adressées àla génération interne de sons et sontjouées par la piste sélectionnée.

OFF Les notes sont adressées uniquementà l’harmonisation et ne sont pasjouées par la piste sélectionnée.Cette option augmente le nombre denotes à disposition du iS35.

Page 13: Vocal/Guitar Lock / Master Transpose LockNormalement, la sélection d'un arrangement ou d'unKeyboard Set peut modifier la transposition chromati-que générale (Master Transpose) et la sélection d'unKeyboard Set peut modifier les réglages de la sectionVOCAL/GUITAR. Ces paramètres empêchent cettemodification, en sauvegardant ainsi les réglages encours qui sont sauvegardés dans le Global stocké dansla mémoire de l'instrument, mais non sur disquette.

Vocal/Guitar Lock

[ON/OFF]

Si prédisposés à ON, les réglages de la sectionVOCAL/GUITAR ne sont pas modifiés quand onsélectionne un Keyboard Set différent.

Master Transpose Lock

[ON/OFF]

Si réglé à ON, la transposition générale chromatiquen’est pas modifiée quand on sélectionne un arrange-ment ou un Keyboard Set différent. Cette option estréglée à ON d’usine.

SONG PLAY



164

Page 14: Assignable pedal/switchA la borne ASSIGNABLE PEDAL vous pouvez con-necter un interrupteur au pied (footswitch) ou unepédale à contrôle continu (expression pedal). On pro-gramme la fonction de la pédale dans cette page.

Lorsque le paramètre est sélectionné, vous pouvezsélectionner la fonction en appuyant sur le correspon-dant bouton du tableau de commandes.

Le iS35 supporte plusieurs modèles de pédales. Pourjouer en toute tranquillité, on conseille néanmoinsd’utiliser l’interrupteur au pied Korg PS-1 ou PS-2 et lapédale à contrôle continu Korg XVP-10 ou EXP-2.

ASSIGNABLE PEDAL

[OFF, START/STOP…DATA ENTRY]

Fonctions attribuables à un interrupteur au pied (footswitch)

Option Fonction

OFF Aucune

START/STOP Comme le bouton START/STOP

SYNC START Comme le bouton SYNCHRO START

SYNC STOP Comme le bouton SYNCHRO STOP

RESET Comme le bouton RESET

TAP TEMPO Comme le bouton TAP TEMPO

TEMPO LOCK Comme le bouton TEMPO LOCK

INTRO/ENDING 1 Comme le bouton INTRO/ENDING [1]

INTRO/ENDING 2 Comme le bouton INTRO/ENDING [2]

FILL 1 Comme le bouton FILL [1]

FILL 2 Comme le bouton FILL [2]

VARIATION 1 Comme le bouton VARIATION [1]




Fonction affectée à la pédale

CHORD MEMORY Comme le bouton MEMORY-CHORD

BASS INVERSION Comme le bouton BASS INV.

SCALE CHANGE Interrupteur Main Scale/Sub Scale

ARR/STYLE UPSélectionne l’arrangement ou le style successif*

ARR/STYLE DOWNSélectionne l’arrangement ou le style précédent*

PROGRAM UP Sélectionne le Program successif

PROGRAM DOWN Sélectionne le Program précédent

VARIATION UP Sélectionne la variation successive

VARIATION DOWN Sélectionne la variation précédente

PUNCH IN/OUT Interrupteur enregistrement Punch-in

EFFECT 1 ON/OFF Active/coupe l’Effet 1

EFFECT 2 ON/OFF Active/coupe l’Effet 2

DRUM MUTE Coupe la piste Drum

PERC MUTE Coupe la piste Percussion

BASS MUTE Coupe la piste Bass

ACC1 MUTE Coupe la piste Acc.1



LOW/HARM MEMORY

Comme le bouton MEMORY-LOWER/HARMONY

SUSTAIN ON/OFF Comme le bouton SUSTAIN

FADE IN/OUT Comme le bouton FADE IN/OUT

ENSEMBLE ON/OFF

Comme le bouton ENSEMBLE

QUARTER TONEProgrammation par pas de quarts de ton**

DAMPER ON/OFFLa pédale fonctionne en tant que Dam-per

CHORD LATCH ON/OFF

Le Chord Latch fonctionne de manière à ce que la reconnaissance d’accords maintienne l’accord en cours tant que l’on ne relâche pas la pédale.***

ACC1-3 MUTE/PLAY

Coupe les pistes Acc 1, Acc 2 et Acc 3.

LOW/UP1/UP2 MUTE

Coupe les pistes Upper 1, Upper 2 et Lower, afin que la guitare MIDI puisse transmettre les accords de l’accompa-gnement automatique.Fonctionne tant que l’on ne relâche pas la pédale.

KEYB SET UP Sélectionne le Keyboard Set successif

Option Fonction



165

Fonctions attribuables à une pédale à contrôle con-tinu (expression pedal)

* Dans les pages des modes Arrangement Play ouBacking Sequence où l’on peut sélectionner lesarrangements ou les styles.

** Il se peut que le iS35 “néglige” des notes indivi-duelles d’un quart de ton (50 cents), surtout dans lecas de la musique arabe. Pour la programmation, ilfaut utiliser une pédale ayant polarité ouverte,comme Korg PS-1 ou Korg PS-2 branchée par lebiais de son connecteur droit. Voir paragraphe suc-cessif “Programmazione quarti di tono”.

Programmation des intervallesde quarts de tonVous pouvez programmer une gamme arabe en tempsréel en affectant la fonction “Quarter tone” (Quart deton) à une pédale du type interrupteur au pied ou àune pédale du pédalier KORG EC5. Cette programma-tion fonctionne en temps réel à condition que la MainScale soit sélectionnée (la fonction ne fonctionne passur la Sub Scale).

La modification effectuée sur une note se reflète surtoutes les notes du même nom présentes dans lesautres octaves (par exemple, si l’on modifie C4, égale-ment C3 et C5 sont modifiées, etc.).

Dans les modes Arrangement Play et BackingSequence, les quarts de ton agissent uniquement surles pistes clavier (tant sur les notes enregistrées quesur celles reçues via la borne MIDI IN).

Pour diminuer la hauteur d’une (ou de plusieursnotes) d’un quart de ton : Maintenez enfoncée lapédale. Avec le témoin de MEMORY-CHORD éteint,jouez la note (ou les notes) dont vous désirez diminuerla hauteur d’un quart de ton. Relâchez la pédale.

Pour augmenter la hauteur d’une note (ou de plu-sieurs notes) d’un quart de ton : Maintenez enfoncée lapédale. Avec le témoin de MEMORY-CHORD allumé,jouez la note (ou les notes) dont vous désirez augmen-ter la hauteur d’un quart de ton. Relâchez la pédale.

Pour effacer la programmation des quarts de ton :Appuyez et immédiatement relâchez la pédale. Onpeut également affecter une différente fonction auparamètre “Assignable pedal” pour les annuler. Laprogrammation, de toutes façons, s’efface lors de lamise hors tension de l’instrument.

KEYB SET DOWN Sélectionne le Keyboard Set précédent

C BUTTON ON/OFFRéplique la fonction du bouton C de la section VOCAL/GUITAR

Option Fonction

KEYBOARD VOLUME

Volume du Program ou de la piste sélec-tionnée (CC#7)

MASTER VOLUME Volume général du iS35

EXPRESSIONVolume relatif du Program ou de la piste sélectionnée (CC#11)

VDF CUTOFFVDF cutoff frequency (fréquence de cou-pure - brillant)

EFFECT CONTROL Modulation en temps réel des effets

DATA ENTRY Valeur de la fonction sélectionnée

A/B FADERRéplique la fonction de la molette A/B de la section VOCAL/GUITAR

Option Fonction



166

Page 15: Fonction du pédalier EC5Vous pouvez connecter le pédalier Korg EC5 à la borneEC5. Ce pédalier est doté de cinq interrupteurs au piedcomplètement programmables, qui facilitent le con-trôle en temps réel de votre iS35.

Pédale

[A…E]

Sélectionnez laquelle des cinq pédales du EC5 vousvoulez programmer; elles sont indiquées par les lettres

A, B, C, D, E. Quand ce paramètre est sélectionné, vouspouvez simplement programmer la pédale enappuyant directement dessus.

Fonction

[OFF, START/STOP…CHORD LATCH]

Fonction attribuable à la pédale sélectionnée. Les fonc-tions que l’on peut attribuer sont identiques à celles del’ASSIGNABLE PEDAL (voir “Page 14: Assignablepedal/switch”, “Funzioni assegnabili ad un interrut-tore a pedale (foot switch)”). Quand ce paramètre estsélectionné, vous pouvez programmer la fonction enappuyant sur le correspondant bouton du tableau debord.

Fonction affectée à la pédalePédale



167

Page 16: Lower memoryCette page vous permet de programmer le fonctionne-ment du bouton MEMORY-LOW/HAR.

Lower Memory

[ACTUAL, AUTO, BASS]

Fonctionnement du bouton MEMORY-LOW/HAR.

ACTUAL Les accords effectivement joués sur leclavier sont reproduits.

AUTO Les accords sont complétés, même sil’on a joué sur le clavier des accordsincomplets (par ex. avec la quintemanquante).

BASS Avec l’accompagnement à l’arrêt, lanote fondamentale de l’accord estjouée par la piste Bass.

Target

[LOWER, HARMONY, LOWER+HARMONY]

Partie dont les notes sont conservées dans la mémoire.

LOWER Notes de la partie Lower jouées surle clavier du iS35 ou reçues via lecanal Global. Les notes jouées via lecanal de la piste Lower ne sont pasconservées.

Voir également à “Page 8: Program-mation canaux MIDI (3)” à

page 160.

HARMONY Notes jouées via le canal Harmonydu mode opérationnel ArrangementPlay.

Voir également à “Page 10: Arran-gement Harmony” à page 162,“Page 12: Song Play Harmony” àpage 163, “Page 12: Song Play Har-mony” à page 163.

LOWER Notes de la partie Lower jouées viales canaux Global, Chord 1 et Chord2. Les notes jouées via le canal de lapiste Lower ne sont pas soutenues.

Voir également “Page 8: Program-mation canaux MIDI (3)” àpage 160.

HARMONY Notes jouées via le canal Harmonydu mode opérationnel en cours(Arrangement Play, BackingSequence ou Song Play).

Voir également “Page 10: Arrange-ment Harmony” à page 162, “Page12: Song Play Harmony” àpage 163, “Page 12: Song Play Har-mony” à page 163.

LOWER+HARM. Combinaison des deux précédentesoptions.

Note: Du moment que Intro 1 et Ending 1 utilisent uneprogression particulière d’accords, qui peut varier danschaque arrangement, Lower Memory est automatique-ment coupé afin que ne se créent des résultats irréels.

Note: En mode Backing Sequence les notes maintenuespar la fonction Lower Memory sont enregistrées commede normaux événements de Note. Lower memory nefonctionne pas en reproduction.

Lower Memory



168

Page 17: Chord recognition modeMode selon lequel les accords de l’accompagnementautomatique sont reconnus si CHORD SCANNINGest réglé à LOWER.

Si le bouton sélectionné dans la section CHORDSCANNING est réglé à UPPER ou FULL, le mode dereconnaissance d’accords correspond toujours à Finge-red 2.

ChordRecog (Chord recognition mode)

[FINGERED1, FINGERED2, ONE FINGER]

FINGERED1 Si Chord Scanning est réglé àLOWER, il suffit de jouer une seulenote en-dessous du point de partagepour obtenir un accord majeur.

FINGERED2 Pour que l’accord soit reconnu, il fautjouer trois notes ou plus dans la zonede reconnaissance d’accords dédiée

à Chord Scanning.

ONE FINGER Si l’on ne joue qu’une note (par ex.C3), cette note est reconnue commela fondamentale d’un accord majeur.Si simultanément à la note fonda-mentale on joue la première toucheblanche en-dessous de la fondamen-tale (par ex C3 et B2), c’est unaccord de septième qui est reconnu.Si avec la note fondamentale on jouela première touche note noire en-dessous de la fondamentale (par ex.C3 et Bb2), c’est l’accord mineur quiest reconnu.

Trig (Trigger)

[Note On/Note On & Off]

Ce paramètre modifie le mode de reconnaissance desaccords joués sur le clavier.

Note On Les accords sont reconnus quand lesnotes sont jouées. Quand on relâcheles notes, l’accord ne suit pas.

Note On&Off Les accords sont reconnus soit qu’onjoue les notes, soit qu’on les relâche.Si par exemple on joue les notes Do,Mi, Sol, Sib, c’est l’accord “C7” quiest reconnu, tandis que si l’on relâ-che Sib, c’est l’accord “C” qui estreconnu.

Chord Scanning Reconnaissance d’accords

LOWERUne ou plusieurs notes en-dessous du point de partage

UPPERTrois ou plus notes au-dessus du point de partage

FULLTrois ou plus notes le long de toute l’exten-sion du clavier

Mode de reconnaissance d’accords

Trigger

Chord Scanning Reconnaissance d’accords

LOWERTrois ou plus notes en-dessous du point de partage

UPPERTrois ou plus notes au-dessus du point de partage

FULLTrois ou plus notes le long de toute l’exten-sion du clavier



169

Page 18: Auto chord scanning/Damper polarityCette page vous permet de programmer le change-ment automatique de Chord Scanning et la polarité dela pédale Damper.

Auto chord scanning

[ON, OFF]

Si ce paramètre est réglé à ON, Chord Scanningchange automatiquement quand on sélectionne unKeyboard Mode.

Damper polarity

[REVERSE (+), KORG (–)]

La borne DAMPER du iS35 sert à connecter un inter-rupteur au pied (footswitch) pour activer la fonctionDamper ou Sustain et ainsi produire un effet similaireà celui de la pédale droite (forte) du piano acoustique.Les interrupteurs au pied disponibles dans le com-merce ont des polarité différentes. Si vous possédez uninterrupteur au pied Korg PS-2, réglez son connecteurdroit sur KORG(-) et son connecteur gauche surREVERSE(+).

KORG(-) Pour interrupteurs au pied dont lapolarité est normalement “ouverte”.Sélectionnez cette option pour con-necter les interrupteurs au pied KorgDS-1 et PS-1.

REVERSE(+) Pour interrupteurs au pied dont lapolarité est normalement “fermée”.Sélectionnez cette option pour con-necter l’interrupteur au pied KorgDS-2.

Keyboard ModeChord Scanning automatiquement

sélectionné

FULL UPPER FULL

SPLIT LOWER

Auto chord scanning

Damper polarity

MANUAL DRUM --

Keyboard ModeChord Scanning automatiquement

sélectionné



170

Page 19: Main scale

Page 20: Sub scaleCes pages vous permettent de sélectionner unegamme (ou un tempérament) principale (Main Scale)et une gamme subsidiaire (Sub Scale). On peut com-muter la Main Scale et la Sub Scale par le biais d’uninterrupteur au pied, du pédalier externe EC5.

Type de gamme

[EQUAL TEMP…USER SCALE 14]

Les gammes que l’on peut sélectionner pour la MainScale et la Sub Scale sont les mêmes.

EQUAL TEMP. Tempérament standard. C’est lagamme normalement utilisée de nosjours dans le monde musical occi-dental. Il est caractérisé par un inter-valle égal entre tous les 12 demi-tons.

EQUAL TEMP. 2 Comme le précédent, mais avec cer-taines irrégularités de la hauteur, afinde rendre plus réelle l’imitation decertains instruments acoustiques.

PURE MAJOR Les accords majeurs de la hauteursélectionnée sont parfaitement accor-dés.

PURE MINOR Les accords mineurs de la hauteursélectionnée sont parfaitement accor-dés.

ARABIC Gamme arabe caractérisée par lesquarts de ton. Le paramètre Key doitêtre réglé à C pour la gamme “rastC/bayati D”, à D pour “rast D/bayati E”, à F pour “rast F/bayatiG”, à G pour “rast G/bayati A”, àA# pour “rast B b/bayati C”.

PYTHAGOREAN Gamme Pythagoricienne, basée surles théories de la Grèce antique. Trèsadaptée pour jouer des mélodies.

WERCKMEISTER Gamme du bas baroque/classique.

KIRNBERGER Gamme pour clavecins du XVIIIè siè-cle.

SLENDRO Gamme gamelan indonésienne.L’octave est subdivisée en 5 notes (C,D, F, G, A). Les notes restantes jouentles notes du tempérament standard.

PELOG Gamme gamelan indonésienne.L’octave est subdivisée en 7 notes(toutes les notes blanches si la tona-lité C est affectée au paramètre Key).Les notes noires jouent les notes dutempérament standard.

USER SCALE 1...14 L’une des quatorze gammes crééespar l’utilisateur à “Page 21: Userscale”.

Note: Si vous sélectionnez une gamme différente deEqual Temperament ou Equal Temperament 2, il se peutque les boutons TRANSPOSE provoquent des erreurs dereconnaissance d’accords.

Key (Tonalité)

[C…B]

Ce paramètre spécifie la tonalité dans les gammes où ilfaut nécessairement l’indiquer.

Alterner entre la Main Scale et la SubScale et vice-versaVous pouvez affecter la fonction à la pédale pour pas-ser de la Main Scale à la Sub Scale et vice-versa. Pource faire, il faut affecter à la pédale la fonction “ScaleChange” (voir “Page 14: Assignable pedal/switch” àpage 164 et “Page 15: Fonction du pédalier EC5” àpage 166).

Les gammes sélectionnées dans les modes Arrange-ment Play et Backing Sequence sont celles présentesdans l’Arrangement ou dans le Keyboard Set (voir“Page 8: Keyboard scale” à page 76).

Les gammes sélectionnées dans les modes Song Play,Song Edit et Program sont celles sélectionnées danscette page.

La fonction “Quarter of tone” permet de modifier entemps réel la gamme. Voir le paragraphe “Programma-tion des intervalles de quarts de ton” à page 165.

Type de gamme Tonique



171

Page 21: User scaleVous pouvez créer quatorze gammes personnalisées etensuite les affecter aux pistes clavier en mode Arran-gement Play (voir “Page 8: Keyboard scale” à page 76),ou les utiliser en tant que gammes principales ousecondaires dans les autres modes opérationnels (voir“Page 19: Main scale” à page 170 et “Page 20: Subscale” à page 170).

Gamme en programmation

[USER SCALE 1...14]

L’une des quatorze gammes en programmation.

Note

[C…B]

Note à modifier. Les modifications concernent cettemême note dans toutes les octaves.

Tuning (Hauteur)

[–50…+50]

Hauteur de la note sélectionnée, par pas de 1 cent (1cent=1/100è de demi-ton). On peut modifier la hau-teur au maximum d’un quart de ton au-dessus (+50)ou en-dessous (–50) de la hauteur standard.

Note Accordage

Gamme en programmation



172

Page 22: MIDI data dumpLe MIDI Data Dump est la fonction qui vous permetd’adresser des données internes du iS35 à un autre dis-positif MIDI sous forme de messages de System Exclu-sive (système exclusif). Ces données sont utiliséespour échanger des informations relativement à la pro-grammation des données USER du iS35. Les donnéesde système exclusif peuvent être enregistrées sur unséquenceur externe, voire dans le morceau même quidoit les utiliser.

Pour transmettre des données de System Exclusive:

1. Réglez le filtre des messages à “o”. (Voir “Page 9:MIDI filter”).

2. Sélectionnez le type de données que vous vouleztransmettre et appuyez sur ENTER/YES.

3. Notez le numéro du canal MIDI Global, car par lasuite, quand vous devrez de nouveau recevoir lesdonnées à partir de l’unité externe, il faudra lesprogrammer sur ce même canal. (Voir “Page 6: Pro-grammation canaux MIDI (1)”).

Pour recevoir des données de System Exclusive:

1. Programmez le canal MIDI Global sur le mêmenuméro de canal sur lequel les données ont ététransmises. (Voir “Page 6: Programmation canauxMIDI (1)”).

2. Filtrez les messages de System Exclusive en réglantle paramètre à “o”. (Voir “Page 9: MIDI filter”).

3. Affichez cette page et lancez la transmission surl’unité externe.

Type de données

[GLOBAL…KEYBOARD SET]

GLOBAL Tous les paramètres de Global, saufLocal Control et Clock Source.

ARRANGEMENT Les 64 arrangements USER.

B.SEQUENCE Les 10 backing sequences.

PROGRAM Les 64 Programs USER, les deux Pro-grams DRUM USER, les deux drumkits USER.

STYLE Groupe de 4 styles USER.Type de données

Type de donnéesDimension (en

Ko)

Temps de transmission (en

secondes)

Global 0.3 <1

Arrangement 12 4

Backing sequence 2,6-186 1-60

Style U11-U14 5-74 2-25

Style U15-U18 5-74 2-25

Style U21-U24 5-74 2-25

Style U25-U28 5-74 2-25



173

Page 23: Réglage du JoystickProgrammation du contrôle du pitch bend activé àl’aide du joystick du iS35.

UP1 (piste Upper 1)

[PRG, DIS]

PRG Le joystick active la fonction de hau-

teur (pitch bend) de la piste Upper 1,à condition que le réglage du Pro-gram ne le coupe.

DIS Joystick coupé sur la piste Upper 1.

LOW/UP2 (piste Lower/Upper 2)

[PRG, DIS]

PRG Le joystick active la fonction de hau-teur (pitch bend) de la piste Lower/Upper 2, à condition que le réglagedu Program ne le coupe.

DIS Joystick coupé sur la piste Lower/Upper 2.

Page 24: Write GlobalCette page vous permet de sauvegarder les réglages deGlobal et le partage du clavier dans la mémoireinterne.

Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour afficher cettepage à partir de toute autre page du mode Disk/Glo-bal.

1. Accédez à cette page.

2. Appuyez deux fois sur ENTER/YES pour sauve-garder le Global dans la mémoire. (Ou appuyez surEXIT/NO pour quitter l’opération).

“Parameter modified - Write?”Si vous avez modifié de quelque manière le Global etque vous appuyez sur un bouton de la section MODEpour accéder à un autre mode opérationnel, l’écranaffiche le message “Parameter modified - Write?”.

Appuyez sur ENTER/YES si vous désirez sauvegar-der les modifications dans le Global ou sur EXIT/NOsi vous ne désirez pas les conserver.

Lower/Upper 2 Upper 1



174

Page 25: CalibrageIl arrive que l’usage intense du joystick, de l’aftertouchet des pédales change leur origine (point zéro), si bienque la position de la fonction de jeu en question necorrespond plus à la valeur attendue. La fonction decalibrage permet de rétablir ces dispositifs à leurpleine efficacité. Sélectionnez le dispositif que vousvoulez calibrer au moyen des boutons CURSOR etappuyez sur ENTER/YES pour afficher la page secon-daire.

Note: Pendant la fonction de calibrage, déplacez lejoystick jusqu’à sa fin de course. Si l’écran affiche plu-sieurs fois le message “Invalid data”, probablement ledispositif est endommagé. Dans ce cas, contactez le Cen-tre d’Assistance Agréé KORG ou votre revendeur de con-fiance.

Calibrage Joystick (X)

1. Déplacez complètement le joystick vers la gauche,jusqu’à sa fin de course.

2. Déplacez complètement le joystick vers la droite,jusqu’à sa fin de course.

3. Lâchez le joystick.

4. Dès que le joystick retourne au centre, appuyez surENTER/YES.

5. Si le réglage a été correctement effectué, l’écran affi-che le message “Are you sure?” (Sûr?). Appuyez denouveau sur ENTER/YES pour confirmer. L’écranaffiche le message “Completed” (Opération termi-née).

Si le réglage n’a pas été correctement effectué,l’écran affiche le message “Invalid Data” (Erreur de

données). Appuyez sur ENTER/YES et répétezl’opération de calibrage.

Calibrage Joystick (Y)

1. Déplacez complètement le joystick en avant,jusqu’à sa fin de course.

2. Déplacez complètement le joystick en arrière (c’està dire vers vous), jusqu’à sa fin de course.

3. Lâchez le joystick.

4. Dès que le joystick retourne au centre, appuyez surENTER/YES.


Si le réglage n’a pas été correctement effectué,l’écran affiche le message “Invalid Data” (Erreur dedonnées). Appuyez sur ENTER/YES et répétezl’opération de calibrage.

Calibrage AftertouchIl se peut qu’avec l’usage l’aftertouch ne fonctionneplus correctement n’étant plus calibré et ne puissedonc atteindre son action maximum. Si une touchen’atteint plus son intensité maximum, recourrez à lafonction de calibrage pour régler l’aftertouch de la tou-che.

1. Appuyez sur la touche (et seulement sur celle-là)dont l’aftertouch ne fonctionne plus correctement.

2. Lâchez la touche et appuyez sur ENTER/YES.

Joystick (X)Joystick (Y)

AftertouchAssignable pedal



175


Si le réglage n’a pas été correctement effectué,l’écran affiche le message “Invalid Data” (Erreur dedonnées). Appuyez sur ENTER/YES et répétezl’opération de calibrage.

Ca l ib rage de Ass ignab lepedal/footswitchLa profondeur d’un effet contrôlé par une pédale oupar un interrupteur au pied (footswitch) dépend dumodèle de la pédale ou du type de footswitch. Celasignifie que certaines pédales ne produisent jamais lavaleur maximale ou, au contraire, qu’il est impossible

de couper un effet tout à fait. Dans ce cas, il faut recou-rir à la fonction de calibrage pour régler la pédale.

1. Connectez la pédale ou l’interrupteur au pied à laborne ASSIGNABLE PEDAL/SW.

2. Pour calibrer la pédale, enfoncez-la à fond etensuite relâchez-la.

3. Appuyez sur ENTER/YES.

4. Si le réglage a été correctement effectué, l’écran affi-che le message “Are you sure?” (Sûr?). Appuyez denouveau sur ENTER/YES pour confirmer. L’écranaffiche le message “Completed” (Terminé).

Si le réglage n’a pas été correctement effectué,l’écran affiche le message “Invalid Data” (Erreur dedonnées. Répétez l’opération de calibrage.


Référence • Mode Program

176

12. Mode Program

Note: Lorsque vous réglez “Oscillator Type” (typed’oscillateur) à “Page 2: Paramètres de base du Pro-gram” sur DOUBLE (Program faisant appel à deuxoscillateurs), ces pages contiennent soit les paramètres

du premier. soit ceux du deuxième oscillateur. Vouspouvez alterner entre les deux oscillateurs enappuyant sur les boutons VARIATION [1] et [2].

Page 1: Program playAppuyez sur PROGRAM pour accéder au mode Pro-gram. Dans cette page vous pouvez sélectionner leProgram à jouer sur le clavier et vous pouvez accéderaux fonctions de Performance Edit.

Program

[A11…E88, F11…F88, Dr11…Dr28]

La mémoire interne de l’instrument contient sept ban-ques de Programs disposés comme suit:

Sélectionnez le Program en appuyant sur les boutonsde la section PROGRAM. Sélectionnez la banque (A, B,C, D, E, F-USER/DRUM) et composez le numéro dedeux chiffres en appuyant sur les boutons numéri-ques. Si le Program appartient à une banque déjàsélectionnée, il suffit de composer le numéro de deuxchiffres.

Pour sélectionnez un Program Drum (Dr11–28),appuyez plusieurs fois sur le bouton F(USER/DRUM)de la section PROGRAM jusqu’à ce que le sigle “Dr”soit affiché à l’écran et ensuite composez un numérode deux chiffres.

Vous pouvez également sélectionner les Programs àl’aide d’un interrupteur à pédale ou du pédalier EC5(en option). Pour des informations détaillées, voir“Page 14: Assignable pedal/switch” ou “Page 15:Fonction du pédalier EC5” du mode Disk/Global.

Quand vous sélectionnez un Program, un message dechangement de Program (program change) et de sélec-tion de banque (bank select) est transmis via MIDI.

XPOSE (Transpose, Transposition)

[-11…+11]

Appuyez sur les boutons TRANSPOSE pour transpo-ser le Program. Le décalage s’effectue par pas de demi-tons, jusqu’à un maximum de ±11 demi-tons.

Octave

[-2…+2]

Appuyez sur les boutons OCTAVE pour sélectionnerle registre d’octave du Program. La transpositionmaximum est de ±2octaves. La valeur 0 annule latransposition.

BanqueNombre de Programs

Type de Programs

A 64 Programs GM de 1 à 64 (ROM)

B 64 Programs GM de 65 à 128 (ROM)

C, D, E 64 × 3Programs pré-définis du iS35 (ROM)

F(USER) 64Programs modifiables par l’utilisa-teur (User programs) (RAM)

Dr 16Programs de percussion (Drum program)(ROM: Dr11-26, RAM: Dr27-28)

Program

Transposition/Octave



177

Performance EditTant que la Page 1 est affichée, vous pouvez modifierles paramètres du Program en appuyant sur les bou-tons VOLUME/PROGRAM. Chaque paire de boutons

contrôle la fonction estampillée sous les boutonsmêmes. Quand les modifications ont été effectuées,appuyez sur REC/WRITE pour afficher “Page 23:Write Program” et sauvegarder ainsi le Program dansla banque F(USER).

Performance Edit

[-10…+10]

La fonction Performance Edit vous permet de modifierles principaux aspects sonores de l’instrument et doncdu Program sans trop vous préoccuper des détails.

Quand vous appuyez sur un bouton PROGRAM,l’écran affiche le correspondant paramètre de Perfor-mance Edit (toujours réglé sur +00). Maintenant,appuyez sur l’un des deux boutons pour modifier lavaleur.

La plage de réglage des paramètres est -10 et +10. Ils’agit donc de modifications relatives par rapport auxréglages enregistrés dans le Program. Si le paramètreenregistré dans le Program est déjà réglé sur la valeurmaximum ou minimum, l’opération de PerformanceEdit ne sort aucun résultat.

Vibrato Intensity agit sur le paramètre Vibrato Inten-sity (☞P. 191), c’est à dire qu’il exalte ou étouffe levibrato dans les Programs le prévoyant.

VDF Cutoff agit sur le paramètre VDF Cutoff(☞P. 182) des deux oscillateurs et permet donc de ren-

dre le Program plus brillant ou plus sourd. Le change-ment de valeur s’effectue par pas de 5 unités.

VDF EG Intensity modifie le paramètre VDF EGIntensity (☞P. 182) des deux oscillateurs et régit doncla façon dont la fréquence de coupure augmente oudiminue dans le temps. Le changement de valeurs’effectue par pas de 3 unités.

Attack Time modifie le paramètre VDA Attack Time(☞P. 187) des deux oscillateurs et donc la vitesse àlaquelle le volume atteint sa valeur maximale. Lechangement de valeur s’effectue par pas de 5 unités.

Release Time modifie les paramètres VDF et VDARelease Time (☞P. 183, ☞P. 188) des deux oscillateurs,c’est à dire la vitesse à laquelle le Program s’étouffelorsque vous relâchez les touches. Le changement devaleur s’effectue par pas de 5 unités.

VDA Level modifie le paramètre VDA Level (☞P. 194)des deux oscillateurs, c’est à dire le volume global detout le Program. Le changement de valeur s’effectuepar pas de 5 unités.

Velocity Sensitivity modifie la sensibilité au toucherdu Program. Ce paramètre porte tant sur EG Intensity(☞P. 182) du VDF Velocity Sensitivity que du VDAVelocity Sensitivity (☞P. 194) de la VDA Velocity Sen-sitivity des deux oscillateurs. Le changement de valeurs’effectue par pas de 5 unités.

DRY:FX Balance modifie le paramètre Balance (le rap-port de volume) des effets 1 et 2. Ce paramètre règle labalance entre le son “dry” (non traité) d’une part et leson “wet” (soumis aux effets) d’autre part. Le change-ment de valeur s’effectue par pas de 5 unités.

VOLUME

DRUMS

MUTE

PERC BASS ACC1 ACC2 ACC3 LOW/UPP2 UPP1

VIBRATOINT.

VDFCUTOFF

VDF EGINT.

ATTACKTIME

RELEASETIME

VDALEVEL

VELOCITYSENS.

EFFECTBALANCE

PROGRAM

Vibrato

Modifie l’attaque

Modifie le Release

Intensité des effets

Sensibilité du timbre à la touche

Niveau du son

Fait le son plus ou moins brillant

Modifie le timbre dans les temps

Program

Paramètre de Performance Edit



178

Page 2: Paramètres de base du ProgramDans cette page, vous sélectionnez les paramètres debase du Program: nombre d’oscillateurs (un ou deux),réponse au message de Note Off, mode polyphoniqueou monophonique.

Type de Program

[SINGLE, DOUBLE, DRUMS]

Structure de base du Program. Vous ne pouvez paspasser d’un Program du type DRUM à un du typeSINGLE O DOUBLE, ou vice versa. Pour des informa-tions détaillées, voir le paragraphe “Multisample/Drum Kit” à pagina 179.

SINGLE Program à un seul oscillateur. Poly-phonie maximum 32 notes.

DOUBLE Program à deux oscillateurs. Ce typede Program permet de créer des sonsplus complexes, mais la polyphonieest réduite à 16 notes.

DRUMS Program de percussions. Un drum kitest affecté au Program au lieu d’unmulti-échantilllonnage.

Mode

[MONO, POLY]

Program monophonique ou polyphonique.

MONO Signifie que vous entendez une noteà la fois.

POLY Permet de jouer des accords.

Hold

[HOLD, NORM]

Réponse au message de Note Off (message élaboré parle relâchement de la touche), qui normalement inter-rompt la note.

HOLD Le son continue à jouer même aprèsla réception du Note Off (c’est à direle relâchement de la touche); cetteprogrammation est particulièrementutile pour les sons de percussion quisont ainsi maintenus pendant toute ladurée au lieu d’être coupés aumoment où vous relâchez les tou-ches.

NORM Le son s’interrompt quand on relâchela touche. Sélectionnez cette optionpour les Programs ne prévoyant pasde percussions. Si la valeur du para-mètre VDA EG Sustain Level est diffé-rente de 0 (+P. 179), le son continueà jouer à l’infini, même ci ce para-mètre est réglé à NORM.

Iv (OSC2 Interval)

[-12…+12]

Ce paramètre permet d’augmenter ou de diminuer lahauteur de OSC2 par rapport à celle du OSC1, ce quivous permet de programmer des “deuxièmes voixautomatiques” (le Program joue un accord de deuxnotes par touches). L’intervalle peut être réglé sur uneplage de ±12 demi-tons (±une octave).

Valeurs positives (+) La hauteur du OSC2 augmente.

Valeurs négatives (-)La hauteur du OSC2 diminue.

Det (OSC2 Detune)

[-50…+50]

Ce paramètre permet d’accorder finement entre eux leOSC1 et le OSC2, vous permettant ainsi de rendre unProgram plus copieux. La valeur est exprimée en cen-tième (1/100ème de demi-ton).

Valeurs positives (+) La hauteur du OSC2 augmente, tan-dis que celle du OSC1 diminue.

Valeurs négatives (-)La hauteur du OSC2 diminue, tandis

Type de Program Mode Hold

OSC2 Interval OSC2 DelayOSC2 Detune



179

que la hauteur du OSC1 augmente. Dly (OSC2 Delay)

[00…99]

Ce paramètre permet de programmer un retard pourOSC2, si bien qu’il sonne un peu plus tard de OSC1. Lavaleur 0 signifie que OSC1 et OSC2 jouent simultané-ment.

Page 3: TimbreDans cette page, vous pouvez sélectionner le son àaffecter aux oscillateurs et programmez d’autres para-mètres ayant trait aux oscillateurs. Les Programs dutype DRUM ne peuvent pas sélectionner un drum kitdifférent, ni régler le pan (il faut utiliser les réglages dudrum kit).

OSC1/OSC2 (Oscillateur 1 ou 2)

Si le Program est du type DOUBLE (voir “Page 2:Paramètres de base du Program”), ce paramètre per-met de sélectionner l’oscillateur que vous désirez édi-ter. Vous pouvez également sélectionner l’un des deuxoscillateurs en appuyant sur les boutons VARIATION[1] ou [2]. Si le Program est du type DRUM, l’écranaffiche le sigle “Dr”.

Multisample/Drum Kit (Echantillons multiples/Drum Kit)

Si le Program est du type SINGLE ou DOUBLE, ceparamètre permet de sélectionner un échantillon mul-tiple (échantillonnage multiple) à affecté à l’oscillateursélectionné. (L’échantillon multiple est l’ensemble deséchantillonnages qui forment un son). L’écran affichele numéro et le nom de l’échantillon multiple. Les

échantillons multiples flanqués du sigle “NT” jouentla même note sur tout le clavier, leur hauteur est fixe.Voir dans l’Appendice la liste des échantillons multi-ples.

Dans le cas d’un Program DRUM, cette plage affiche lenom du drum kit affecté au Program. Les ProgramsDRUM utilisent toujours les mêmes dispositions lelong du clavier et les mêmes réglages que le drum kitqui leur est affecté. On ne peut pas sélectionner undrum kit différent, donc pour créer un nouveau Pro-gram, il faut entrer dans l’édition avec un ProgramDrum utilisant le drum kit désiré.

L (Volume)

[00…99]

Volume du VDA (amplificateur) de l’Oscillateur sélec-tionné. Des valeurs élevées peuvent parfois produirela distorsion, ce qui arrive le plus souvent lorsquevous jouez des accords; il vous suffit donc dans ce casde diminuer la valeur. Vous pouvez faire varier levolume d’un oscillateur en fonction de la force defrappe exercée (c’est à dire la dynamique) ou program-mer une enveloppe qui produira des variations dans letemps par le biais du VDA EG (voir “Page 11: Sensibi-lité du toucher au VDA” et “Page 9: Enveloppe del’amplitude VDA EG”).

Octave

[4’, 8’, 16’, 32’]

Registre d’octave de l’oscillateur sélectionné. Choisis-sez toujours la valeur 8’ pour les Programs Drums, card’autres valeurs modifient l’affection des sons aux tou-ches (déplacements par pas d’un octave). Chaque sonmultiple (échantillon) a une limite d’extension supé-rieure, si bien que certaines notes ne sonnent pas sivous régler l’oscillateur à 4’. C’est notamment le cas si

Detune (accordage fin)

Hauteur du OSC1 Hauteur du OSC2

+50••

+0••

–50

–25 cent••

0 cent••

+25 cent

+25 cent••

0 cent••

–25 cent

OSC1/OSC2 Multisample/Drum Kit Volume

Octave PanPitch EG Intensity

Niveau d’envoi aux effets



180

vous avez transposé le Program plus haut ou plus baspar le biais des boutons TRANSPOSE et OCTAVE; lesnotes les plus aiguës risquent de ne pas retentir.

8’ “Huit pieds”. Registre standard deséchantillons multiples.

4’ “Quatre pieds”. Un octave plus haut.

16’ “Seize pieds”. Un octave plus bas.

32’ “Trente-deux pieds”. Deux octavesplus bas.

P (Pitch EG Intensity, Intensité de l’enveloppe de hauteur)

[-99…+99]

Profondeur d’action du Pitch EG (enveloppe de lahauteur) sur la hauteur de l’oscillateur sélectionné. Onprogramme le Pitch EG à “Page 4: Enveloppe de hau-teur (Pitch EG)”.

Valeurs positives (+) Plus les valeurs sont élevées, plus lahauteur change.

Valeurs négatives (-) Inversent la direction de l’enveloppe.

00 La valeur de Pitch EG ne change pasla hauteur de l’oscillateur sélec-tionné.

Pan

[OFF, L15…L01, CNT, R01…R15]

Position de l’oscillateur dans le panoramique stéréo.Ce paramètre détermine le niveau des signaux adres-sés aux canaux audio internes A et B de la section deseffets. Ce paramètre n’est pas affiché pour les Pro-grams Drums, du fait que chaque son d’un drum kit ason propre panoramique.

OFF Sortie de l’oscillateur vers les canauxaudio internes A et B coupée.

CNT Son positionné au milieu.

Valeurs L Son à droite. Les valeurs les plus éle-vées éloignent plus le son du milieu.

Valeurs R Son à gauche. Les valeurs les plusélevées éloignent plus le son dumilieu.


[0…9]

Niveaux d’envois aux effets des canaux audio internesC et D aux deux processeurs d’effets incorporés.

Page 4: Enveloppe de hauteur (Pitch EG)Les paramètres de cette page d’écran spécifient laforme de l’enveloppe de hauteur (dénommée PitchEG). Cette enveloppe sert à programmer un change-ment automatique de la hauteur du Program dans letemps.

Les deux oscillateurs des Programs du type DUAL uti-lisent le même Pitch EG. Néanmoins, on peut indivi-duellement régler la sensibilité de chaque oscillateur.Le changement de hauteur maximal pouvant êtreobtenu est de ±3 octaves. Certains échantillons multi-ples ont une plage plus limitée.

S (Start level, Hauteur initiale)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie la hauteur de départ du Pro-gram. Les valeurs +99 ou -99 correspondent à un écartde plus ou moins 1 octave.

00 La hauteur de départ est égale à celle

Start level Attack time

Attack level

Decay time

Release time Level velocity sensitivityRelease level

Time velocity sensitivity

Pitch rises (+)

Note-on

Attack Level pitch

Note-off

Standard pitch

Pitch falls (–)

Start Levelpitch Attack

TimeDecayTime

Release Time

Time

Release Level pitch



181

du paramètre Octave.

Valeurs positives (+) Augmentent la hauteur.

Valeurs négatives (-)Diminuent la hauteur.

AT (Attack time, Temps d’attaque)

[00…99]

Ce paramètre spécifie le temps requis pour la transi-tion de la hauteur de départ (paramètre “S”) à la hau-teur d’attaque (paramètre “A”).

00 Attaque immédiate.

99 Attaque plus lente.

A (Attack level, Hauteur de l’attaque)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie la hauteur du Program aprèsque la transition s’est écoulée. Les valeurs sont lesmêmes de celles attribuables à la hauteur initiale(paramètre “S”).

D (Decay time, Temps de chute)

[00…99]

Ce paramètre spécifie la vitesse de la transition pourpasser de la hauteur d’attaque (paramètre “A”) à lahauteur standard. Les valeurs sont les mêmes de cellesattribuables à la hauteur d’attaque (paramètre “AT”).

RT (Release time, Temps de relâchement)

[00…99]

Ce paramètre spécifie le temps requis pour la transi-tion de la hauteur standard au niveau de relâchement(paramètre “R”) après avoir relâché la touche. Lesvaleurs sont les mêmes de celles attribuables à la hau-teur d’attaque (paramètre “AT”).

R (Release level, Hauteur de relâchement)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie le temps la hauteur ciblequ’atteint le Program après que le temps de relâche-ment s’est écoulé. Les valeurs sont les mêmes de cellesattribuables à la hauteur initiale (paramètre “S”).

L (Level velocity sensitivity, Sensibilité au toucher de la hauteur)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie la réponse de l’enveloppe dehauteur (Pitch EG) à la force de frappe exercée sur lestouches. La valeur 0 programme le Pitch EG demanière à ce que la dynamique n’exerce aucun effet.

T (Time velocity sensitivity, Sensibilité au toucher de la vélocité)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie la durée de l’enveloppe de hau-teur (Pitch EG) à la force de frappe exercée sur les tou-ches. Les valeurs élevées rendent plus rapides leschangements de transition. La valeur 0 programme lePitch EG de manière à ce que la vélocité n’exerceaucun effet.

Pitch EG level sensitivity

Pitch EG settings Softly played note Strongly played note

Pitch EG level sensitivity

Pitch EG settings Softly played note Strongly played note



182

Page 5: VDF (Filtre)Cette page permet de régler les paramètres du VDF(Variable Digital Filter, filtre numérique variable), demanière à modifier les caractéristiques de timbre duProgram.

VDF1/VDF2

Si le Program est du type DOUBLE (voir “Page 2:Paramètres de base du Program”), ce paramètre per-met de sélectionner lequel des deux oscillateurs àmodifier. Vous pouvez également sélectionner l’un desdeux oscillateurs en appuyant sur les boutons VARIA-TION [1] ou [2].

CO (VDF cutoff frequency, Fréquence de coupure du VDF)

[00…99]

Fréquence à partir de laquelle le filtre (VDF) com-mence à agir. Plus la valeur est moindre, plus le son estsourd et étouffé.

EG (VDF EG intensity, Intensité de l’enveloppe du VDF EG)

[00…99]

Profondeur de l’influence d’action du VDF EG (enve-loppe du filtre). Plus les valeurs sont élevées et plusont entend les modifications du timbre. On effectue laprogrammation à “Page 6: Enveloppe du filtre (VDFEG)”.

CL (Color, Couleur/résonance)

[00…99]

Le paramètre Color ajoute du caractère au son. Lesvaleurs élevées mettent en relief la plage proche de lafréquence de coupure (cutoff frequency), en accen-tuant l’action du filtre. Cette fonction est souventdénommée Resonance (résonance).

Page 6: Enveloppe du filtre (VDF EG)Les paramètres de cette page spécifient la forme duVDF EG (enveloppe du filtre). Le VDF EG est com-ment peut on changer l’ouverture du filtre dans letemps. On programme l’intensité d’action de ce para-mètre à “Page 5: VDF (Filtre)”. Vous pouvez égalementlier la vélocité de l’enveloppe à la hauteur des notes à“Page 7: Pondération du VDF”. Appuyez sur les bou-

tons VARIATION [1] et [2] pour sélectionner unoscillateur dans les sons dotés de deux oscillateurs.

VDF1/VDF2 VDF EG Intensity

VDF cutoff Color

0 (dark tone)

Amplitude

Frequency99 (bright tone)

Cutoff frequency

Color

Attack time Attack level

Decay time

Break point

Slope time Release timeSustain level

Release level



183


[00…99]

Ce paramètre spécifie le temps requis à la fréquence decoupure pour passer de la valeur du paramètre “VDFCutoff Frequency” à la fréquence de l’attaque (para-mètre “A”).


99 Attaque très lente.

A (Attack level, Fréquence d’attaque)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie la hauteur de la fréquence decoupure quand le temps d’attaque s’est écoulé.

Valeurs positives (+) Le niveau d’attaque est situé au-delàde la normale fréquence de coupure.

Valeurs négatives (-) Le niveau d’attaque est situé plus basde la normale fréquence de coupure.

DT (Decay time, Temps de chute)

[00…99]

Ce paramètre spécifie le délai nécessaire à la fréquencede coupure du filtre pour passer du niveau d’attaque(paramètre “A”) au Break Point (paramètre “B”). Lesvaleurs sont les mêmes de celles attribuables auniveau d’attaque “AT”).

B (Break point)

[-99…+99]

Cette valeur représente le niveau atteint par la fré-quence de coupure du filtre quand le temps de chute(paramètre “DT”) s’est écoulé. Les valeurs sont lesmêmes que celles attribuables à la fréquence d’attaque(paramètre “A”).

ST (Slope time, Temps de pente)

[00…99]

Temps nécessaire à la fréquence de coupure du filtrepour passer du Break Point (“B”) au niveau de main-tien sustain (“S”). Les valeurs sont les mêmes que cel-les attribuables au niveau d’attaque “AT”).

S (Sustain level, Fréquence de maintien)

[-99…+99]

Niveau atteint par la fréquence de coupure du filtrequand le temps de pente (Slope Time “ST”) s’estécoulé. Les valeurs sont les mêmes que celles attribua-bles à la fréquence d’attaque (paramètre “A”).


[00…99]

Temps nécessaire à la fréquence de coupure du filtrepour passer du niveau de maintien (“S”) à la normalefréquence de coupure, après avoir relâché la touche.Les valeurs sont les mêmes de celles attribuables auniveau d’attaque “AT”).

R (Release level, Fréquence de relâchement)

[-99…+99]

Niveau atteint par la fréquence de coupure du filtrequand le temps de relâchement (“RT”) s’est écoulé. Lesvaleurs sont les mêmes de celles attribuables à la fré-quence d’attaque (paramètre “A”).

Value specified by VDF Cutoff Frequency parameter

Note-on

Note-off

Time

Overall EG level set by EG Intensity parameter

Sustain Level

AttackTime

DecayTime

Break Point

ReleaseTime

SlopeTime

Attack Level

Release Level



184

Page 7: Pondération du VDFLa pondération du filtre (VDF) vous permet d’adapterla fréquence de coupure (VDF Cutoff Frequency) à lahauteur des notes que vous jouez. De cette façon, vouspouvez éliminer plus de fréquences sur les timbresplus ouverts et brillants des notes aiguës ou plus fer-més et plus sourds des notes graves, comme c’est lecas sur certains instruments réels. Cette fonction per-met également de modifier la vélocité de l’enveloppedu filtre (VDF EG) selon la zone de clavier sur laquellevous jouer.

VDF1/VDF2

Si le Program est du type DOUBLE (voir “Page 2:Paramètres de base du Program”), ce paramètre per-met de sélectionner lequel des deux oscillateurs modi-fier. Vous pouvez également sélectionner l’un des deuxoscillateurs en appuyant sur les boutons VARIATION[1] ou [2].

KbAmt (Keyboard tracking amount - Pondération du Keyboard tracking)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie la profondeur d’action du key-board tracking sur la fréquence de coupure. Cettefonction est influencée par le paramètre “Mode”.

Valeurs positives (+) Le timbre devient plus brillant enjouant les notes positionnées à droitede la touche fonctionnant en tant que“pivot”, plus sourd en jouant à sa

gauche.

Valeurs négatives (-) Elles produisent l’effet opposé. A lavaleur -50, la fréquence de coupurede la note spécifiée par le paramètreKey est utilisée en tant que fréquencede coupure standard pour toutes lesnotes, donc la fréquence de coupurereste la même pour toutes les notesdu clavier.

00 La fréquence de coupure changeproportionnellement à la hauteur desnotes; on obtient le même effet enréglant à OFF le paramètre Mode.

Note pivot

[C-1…G9]

Ce paramètre spécifie la note fonctionnant en tantqu’origine (pivot) pour la pondération du clavier. Lafonction de ce paramètre dépend du paramètre“Mode”.

Mode

[OF, LO, HI, AL]

Ce paramètre spécifie la plage d’extension du clavierqui sera pondérée.

OF (OFF) La pondération est directement pro-portionnelle à la hauteur des notesjouées; c’est en quelque sorte l’équi-valent de la valeur 0 pour le paramè-tre Keyboard Tracking Amount.

LO (LOW) La pondération s’applique unique-ment à la zone gauche (au-dessous)de la note pivot.

HI (HIGH) La pondération s’applique unique-ment à la zone droite (au-dessus) dela note pivot.

AL (ALL) La pondération modifie la fréquencede coupure de toutes les notes, en

VDF1/VDF2

Time amount Decay timeAttack time

Amount Note pivot

Release time

Mode

Slope time



185

relation à la note pivot.

T (Time amount, Valeur des paramètres Time)

[00…99]

Intensité avec laquelle la pondération agit sur la vélo-cité de l’enveloppe du filtre (VDF EG). Les valeurs lesplus élevées produisent un effet majeur. Choisissez lavaleur 0 si la vélocité de l’enveloppe ne doit pas êtreinfluencée. Ce paramètre spécifie uniquement la pro-fondeur d’action de la pondération sur la vélocité del’enveloppe. L’effective variation de la durée de l’enve-loppe est déterminée par les paramètres suivants.

A (Attack time, Temps d’attaque)

[-, 0, +]

Direction de la pondération dans le segment d’attaque.

+ Attaque plus rapide.

- Attaque plus lente.

0 Aucune variation.


[-, 0, +]

Direction de la pondération dans le segment de decay.Les valeurs attribuables sont les mêmes de celles dutemps d’attaque (paramètre “A”).

S (Slope time, Temps de pente)

[-, 0, +]

Direction de la pondération dans le segment de slope.Les valeurs attribuables sont les mêmes de celles dutemps d’attaque (paramètre “A”).

R (Release time, Temps de relâchement)

[-, 0, +]

Direction de la pondération dans le segment de relâ-chement. Les valeurs attribuables sont les mêmes decelles du temps d’attaque (paramètre “A”).

Cutoff frequency Cutoff frequency

C–1 G9Pivot Key

Amt =0

Amt = –50

Amt <–50

Amt >0

Cutoff frequency

C–1 G9Pivot Key

Amt =0

Amt = –50

Amt <–50

Amt >0

Cutoff frequency

C–1 G9Pivot Key

Amt =0

Amt = –50Amt <–50

Amt >0

Mode: OFF Mode: LOW

Mode: HIGH Mode: ALL

C–1 G9Pivot Key

Changes in cutoff frequency produced by Keyboard Track Amount(Amt) and Pivot Key settings for each Mode

VDF EG Time parametersettings (positive (+) settingsfor all parameters)

Notes played in a low keyboard range

Notes played in a high keyboard range

Note-off Note-off Note-offNote-on Note-on Note-on



186

Page 8: Sensibilité au toucher du VDFL’enveloppe du filtre (VDF EG) peut varier en fonctionde la force de frappe exercée sur le clavier (dénomméedynamique ou vélocité). Cette caractéristique permetde simuler des instruments comme le piano dont lesnotes résultent plus brillantes lorsqu’on frappe plusfort.

VDF1/VDF2

Si le Program est du type DOUBLE (voit “Page 2: Para-mètres de base du Program”), ce paramètre permet desélectionner lequel des deux oscillateurs à modifier.Vous pouvez également sélectionner l’un des deuxoscillateurs en appuyant sur les boutons VARIATION[1] ou [2].

EG (EG intensity, Intensité de l’enveloppe)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie la plage de modification del’enveloppe du filtre (VDF EG) en fonction du toucher.

Valeurs positives (+) Intensifient l’action de la vélocité surl’EG avec des vélocités élevées (c’està dire ne jouant plus fort).

Valeurs négatives (-) Atténuent l’action de la vélocité surl’EG avec des vélocités réduites (c’està dire en jouant moins fort).

0 Aucune modification.

CL (Color, Couleur)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie comment la résonance del’oscillateur réagit aux données de toucher. La réso-nance est l’accentuation des fréquences au voisinagede la fréquence de coupure (cutoff frequency).

Valeurs positives (+) Augmentent la résonance lorsquevous frappez plus fort et diminuent larésonance lorsque vous frappezmoins fort.

Valeurs négatives (-)L’effet opposé.

00 La résonance de toutes les notes doitcorrespondre à celle du paramètre“Color” à “Page 5: VDF (Filtre)”.


[00…99]

Intensité avec laquelle la dynamique agit sur la vélo-cité de l’enveloppe du filtre (VDF EG). Les valeurs lesplus élevées produisent un effet majeur. Choisissez lavaleur 00 si la vélocité de l’enveloppe ne doit pas êtreinfluencée. Ce paramètre spécifie uniquement la pro-fondeur d’action de la dynamique sur la vélocité del’enveloppe. L’effective variation de la durée de l’enve-loppe est déterminée par les paramètres suivants.


[-, 0, +]

Direction de la dynamique dans le segment d’attaque.



0 Aucune variation.


[-, 0, +]

Direction de la dynamique dans le segment de decay.Les valeurs attribuables sont les mêmes que celles dutemps d’attaque (paramètre “A”).

VDF1/VDF2


EG intensity Color

Release timeSlope time

VDF EG velocity sensitivity (for positive (+) settings)

VDF EG settings Softly played note Strongly played note




187


[-, 0, +]

Direction de la dynamique dans le segment de slope.Les valeurs attribuables sont les mêmes que celles dutemps d’attaque (paramètre “A”).


[-, 0, +]

Direction de la dynamique dans le segment de relâche-ment. Les valeurs attribuables sont les mêmes que cel-les du temps d’attaque (paramètre “A”).

Page 9: Enveloppe de l’amplitude VDA EGDans cette page, vous pouvez spécifier la forme duVDA EG (Variable Digital Amplifier, amplificateurnumérique variable, ou enveloppe d’amplitude), quimodifie le niveau du son dans le temps.

Les paramètres de “Page 10: Pondération du VDA”permettent de programmer la pondération de l’enve-loppe d’amplitude qui change la vélocité de l’enve-loppe selon la hauteur des notes.

VDA1/VDA2

Si le Program est du type DOUBLE (voit “Page 2: Para-mètres de base du Program”), ce paramètre permet de

sélectionner lequel des deux oscillateurs à modifier.Vous pouvez également sélectionner l’un des deuxoscillateurs en appuyant sur les boutons VARIATION[1] ou [2].


[00…99]

Ce paramètre spécifie le temps requis au VDA pourpasser du niveau 0 à la fréquence de l’attaque (para-mètre “A”).


99 Attaque très lente.

A (Attack level, Fréquence d’attaque)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie la hauteur du VDA quand letemps d’attaque s’est écoulé. Si la valeur est réglée à+0, l’attaque effective du son a un retard de durée égalau temps d’attaque (paramètre “AT”).

DT (Decay time, Temps de chute)

[00…99]

Ce paramètre spécifie le délai nécessaire au VDA pourpasser du niveau d’attaque (paramètre “A”) au BreakPoint (paramètre “B”). Les valeurs sont les mêmes quecelles attribuables au temps d’attaque “AT”).

Change over time

VDF EG Time parametersettings (positive (+) settingsfor all parameters)

Notes played softly Notes played strongly


VDA1/VDA2

Break point Sustain levelSlope time

Attack time

Attack level

Release time

Decay time

Volume

Note-on

Note-off

Time

SustainLevel

AttackTime

DecayTime

BreakPoint

ReleaseTime

SlopeTime

Attack Level



188

B (Break point)

[-99…+99]

Cette valeur représente le niveau atteint par le VDAquand le temps de chute (paramètre “DT”) s’estécoulé. Les valeurs sont les mêmes que celles attribua-bles à la fréquence d’attaque (paramètre “A”).

ST (Slope time, Temps de pente)

[00…99]

Temps nécessaire au VDA pour passer du Break Point(“B”) au niveau de maintien sustain (“S”). Les valeurssont les mêmes que celles attribuables au niveaud’attaque “AT”).

S (Sustain level, Fréquence de maintien)

[-99…+99]

Niveau atteint par le VDA quand le temps de pente(Slope Time “ST”) s’est écoulé. Les valeurs sont lesmêmes que celles attribuables à la fréquence d’attaque(paramètre “A”).


[00…99]

Temps nécessaire au VDA pour passer du niveau demaintien (“S”) au niveau 0, après avoir relâché la tou-che. Les valeurs sont les mêmes que celles attribuablesau niveau d’attaque “AT”).

Page 10: Pondération du VDALa pondération de l’enveloppe d’amplitude (VDA)modifie le volume de l’oscillateur selon la hauteur desnotes jouées sur le clavier. Cette caractéristique permetde simuler des instruments réels, par exemple les ins-truments à vent dont le volume des notes plus aiguësest plus élevé de celui des graves. Cette fonction per-met également de modifier la vélocité de l’envelopped’amplitude (VDA EG) selon la zone de clavier surlaquelle on joue.

VDA1/VDA2


KbAmt (Keyboard tracking amount, Pondération du Keyboard tracking)

[-99…+99]

Ce paramètre spécifie la profondeur d’action du key-board tracking sur l’enveloppe. Cette fonction estinfluencée par le paramètre “Mode”. Si la valeur estréglé à 0, toutes les notes ont le même volume, commesi le paramètre Mode est programmé en OFF.

Note pivot

[C-1…G9]

Note centrale de la pondération. La fonction de ceparamètre dépend du paramètre “Mode”.

Mode

[OF, LO, HI, AL]

Ce paramètre spécifie la plage d’extension du clavierqui sera pondérée.

OF (OFF) La pondération est directement pro-portionnelle à la hauteur des notesjouées; c’est en quelque sorte l’équi-valent de la valeur 0 pour le paramè-tre Keyboard Tracking Amount.

LO (LOW) La pondération s’applique unique-ment à la zone gauche (au-dessous)de la note pivot.

HI (HIGH) La pondération s’applique unique-

VDA1/VDA2


Amount Note pivot

Release time

Mode

Slope time



189

ment à la zone droite (au-dessus) dela note pivot.

AL (ALL) La pondération modifie la vélocité del’enveloppe de toutes les notes, enrelation à la note pivot.


[00…99]

Intensité avec laquelle la pondération agit sur la vélo-cité de l’enveloppe d’amplitude (VDA EG). Lesvaleurs les plus élevées produisent un effet majeur.Choisissez la valeur 0 si la vélocité de l’enveloppe nedoit pas être influencée. Ce paramètre spécifie unique-ment la profondeur d’action de la pondération sur lavélocité de l’enveloppe. L’effective variation de ladurée de l’enveloppe est déterminée par les paramè-tres suivants.


[-, 0, +]

Direction de la pondération dans le segment d’attaque.



0 Aucune variation.


[-, 0, +]

Direction de la pondération dans le segment de decay.Les valeurs attribuables sont les mêmes que celles dutemps d’attaque (paramètre “A”).


[-, 0, +]

Direction de la pondération dans le segment de slope.Les valeurs attribuables sont les mêmes que celles dutemps d’attaque (paramètre “A”).


[-, 0, +]

Direction de la pondération dans le segment de relâ-chement. Les valeurs attribuables sont les mêmes quecelles du temps d’attaque (paramètre “A”).

Page 11: Sensibilité du toucher au VDAL’enveloppe d’amplitude du (VDA EG) peut varier enfonction de la force de frappe exercée sur le clavier(dénommée dynamique ou vélocité). Ceci permet, parexemple, de rendre plus ou moins rapide l’attaqued’un son selon la force de frappe exercée ne jouant.

VDF1/VDF2

Si le Program est du type DOUBLE (voit “Page 2: Para-mètres de base du Program”), ce paramètre permet desélectionner lequel des deux oscillateurs à modifier.Vous pouvez également sélectionner l’un des deuxoscillateurs en appuyant sur les boutons VARIATION[1] ou [2].

Amount, Intensité

[-99…+99]

Direction de la dynamique dans le VDA EG.

Valeurs positives (+) L’intensité du EG augmente avec desvaleurs de dynamique élevées (le

Changes in VDA level produced by Keyboard Track Amount (Amt) and Pivot Key settings for each Mode

C–1 G9Pivot Key

Amt = 0

C–1 G9Pivot Key C–1 G9Pivot Key

Mode: OFF Mode: LOW Mode: HIGH Mode: ALL

Level Level Level

VDA Level

Amt = 0

Amt = +99 Amt = –99 Amt = +99

VDA Level

Amt = –99

Amt = +99 Amt = –99

VDALevel

C–1 G9Pivot Key

Level

VDA LevelAmt = +99

Amt = –99

VDA EG Time parameter settings Notes played below the pivot key

Note-offNote-offNote-off

Notes played above the pivot key

Note-on Note-on Note-on

VDF1/VDF2


Velocity amount

Release timeSlope time



190

volume augmente en jouant plusfort).

Valeurs négatives (-) L’intensité du EG diminue avec desvaleurs de dynamique élevées (levolume diminue en jouant plus fort).

0 Le volume est exactement celui indi-qué dans les paramètres “AttackTime”, “Decay Time”, “Slope Time”et “Release Time”.


[00…99]

Intensité avec laquelle la dynamique agit sur la vélo-cité de l’enveloppe d’amplitude (VDA EG). Lesvaleurs les plus élevées produisent un effet majeur.Choisissez la valeur 0 si la vélocité de l’enveloppe nedoit pas être influencée. Ce paramètre spécifie unique-ment la profondeur d’action de la dynamique sur lavélocité de l’enveloppe. L’effective variation de ladurée de l’enveloppe est déterminée par les paramè-tres suivants.


[-, 0, +]

Direction de la dynamique dans le segment d’attaque.



0 Aucune variation.


[-, 0, +]

Direction de la dynamique dans le segment de decay.Les valeurs attribuables sont les mêmes que celles dutemps d’attaque (paramètre “A”).


[-, 0, +]

Direction de la dynamique dans le segment de slope.Les valeurs attribuables sont les mêmes que celles dutemps d’attaque (paramètre “A”).


[-, 0, +]

Direction de la dynamique dans le segment de relâche-ment. Les valeurs attribuables sont les mêmes que cel-les du temps d’attaque (paramètre “A”).

VDA EG velocity sensitivity (for positive (+) settings)

VDA EG level settings Softly played note Strongly played note

Note-offNote-off

Note-offNote-on Note-on Note-on

VDA EG Time parameter settings Notes played softly Notes played strongly

Note-offNote-offNote-offNote-on Note-on Note-on



191

Page 12: Vibrato (modulation de la hauteur)Cette page liste les paramètres servant à modifier laprogrammation de la modulation de la hauteur; c’estun effet qui simule le vibrato naturel des instrumentsacoustiques. Dans les Programs Double, on peutmoduler séparément chaque oscillateur.

Vib.1/Vib.2 (Vibrato 1/Vibrato 2)

Si le Program est du type DOUBLE (voit “Page 2: Para-mètres de base du Program”), ce paramètre permet desélectionner lequel des deux oscillateurs modifier.Vous pouvez également sélectionner l’un des deuxoscillateurs en appuyant sur les boutons VARIATION[1] ou [2].

Forme d’onde

[TRI…RANDM]

Spécifie la forme d’onde qui sera utilisée pour modu-ler la hauteur de l’oscillateur. Voici les formes d’ondedisponibles.

I (Intensity, Intensité)

[00…99]

Spécifie l’intensité (la profondeur) de la modulation dela hauteur (vibrato).

00 Le vibrato est coupé.

99 La plage d’excursion de la modula-tion est de 1-2 octaves.

F (Frequency, Fréquence)

[00…99]

Spécifie la vélocité de la modulation de la hauteur. Lesvaleurs les plus élevées produisent un vibrato plusrapide.

D (Delay, Retard)

[00…99]

Spécifie le retard entre le début des notes et le com-mencement du vibrato.

00 Aucun retard.

99 Retard maximum.

FI (Fade-in, Progression)

[00…99]

Ce paramètre permet de faire progressivement aug-menter la modulation, jusqu’à un maximum spécifiédans le paramètre Intensité.

00 Aucun fade-in.

99 Longue progression du Fade-in.

Vib.1/Vib.2

Delay Key syncFade in

Forme d’onde Intensity

Keyboard tracking

Frequency

TRI - triangle wave

SAWUP - sawtooth wave (upward)

SAWDN - sawtooth wave (downward)

SQUAR - square wave

RANDM - random

Lower values Higher values

Note-on

Time

Pitch Modulation intensity

Delay Fade-in



192

S (Key sync, Synchro)

[ON, OFF]

Spécifie si le vibrato doit recommencer pour chaquenote jouée et donc le synchronise sur chaque note.Pour des passages d’accords, on conseille de régler àOFF qui garantit l’uniformité au vibrato même dansles accords arpégés.

ON Le vibrato retourne à son originepour chaque note jouée.

OFF Le vibrato est le même pour toutes lesnotes.

KT (Keyboard tracking, Pondération)

[-99…+99]

La pondération détermine une différente vélocité duvibrato, selon la hauteur des notes.

Valeurs positives (+) Le vibrato est plus rapide quand onjoue au-dessus du Do central (C4),plus lent quand on joue au-dessousdu Do central.

Valeurs négatives (-) Effet opposé.

Page 13: Contrôle du VibratoDans cette page, vous pouvez affecté des contrôlesphysiques (joystick, aftertouch) à la modulation de lahauteur.

Vib.1/Vib.2 (Vibrato 1/Vibrato 2)


JS (Joystick up, Mouvement du joystick ver le haut)

[00…99]

Intensité du vibrato quand on pousse le joystick vers lehaut. Ce paramètre est analogue au paramètre Inten-

sity de “Page 12: Vibrato (modulation de la hauteur)”,mais dans ce cas la modulation de la hauteur entreuniquement en déplaçant le joystick.

Af (Aftertouch)

[00…99]

Intensité du vibrato quand on exerce une pression surles notes déjà jouées (aftertouch). Ce paramètre estanalogue au paramètre Intensity de “Page 12: Vibrato(modulation de la hauteur)”, mais dans ce cas lamodulation de la hauteur entre uniquement en exer-çant une pression sur les notes jouées.

JS+ Af → Freq (Contrôle de fréquence via joystick + aftertouch)

[0…9]

Permet de rendre plus rapide le vibrato en poussant lejoystick en avant ou en exerçant une pression sur lesnotes déjà jouées (aftertouch).

0 Le joystick ou l’aftertouch n’influen-cent pas la fréquence du vibrato.

9 Vibrato très rapide sur commande dujoystick ou de l’aftertouch.

Vib.1/Vib.2 Joystick up Aftertouch

JS+Af->Freq



193

Page 14: Modulation du filtre VDF MGCes paramètres permettent de moduler la fréquencede coupure du filtre (VDF Cutoff Frequency). Le filtreest modulé par un seul générateur de modulation(MG), même dans les Programs à double oscillateur.

Waveform, Forme d’onde

[TRI…RANDM]

Forme d’onde de la modulation. Voici les formesd’onde disponibles.

I (Intensity, Intensité)

[00…99]

Spécifie l’intensité (la profondeur) de la modulation dfiltre (VDF). A 0, aucune modulation n’est appliquée.

F (Frequency, Fréquence)

[00…99]

Spécifie la vélocité de la modulation. Les valeurs lesplus élevées produisent une modulation plus rapide.

D (Delay, Retard)

[00…99]

Spécifie le retard entre le début des notes et le com-mencement de la modulation.

00 Modulation appliquée au début de lanote.

99 Retard maximum.

S (Key sync, Synchro)

[ON, OFF]

Spécifie si la modulation doit recommencer pour cha-que note jouée et donc le synchronise sur chaque note.Pour des passages d’accords, on conseille de régler àOFF qui garantit l’uniformité à la modulation mêmedans les accords arpégés.

ON La modulation retourne à son originepour chaque note jouée.

OFF La modulation est la même pour tou-tes les notes.

Oscillator, Oscillateur

[OFF, OSC1, OSC2, BOTH]

Oscillateur(s) auquel la modulation sera appliquée. Onpeut choisir un seul oscillateur ou les deux. Si ce para-mètre est coupé (OFF), également VDF MG est coupé.

Delay Key sync

Forme d’onde Intensity

Oscillator

Frequency

TRI - triangle wave

SAWUP - sawtooth wave (upward)

SAWDN - sawtooth wave (downward)

SQUAR - square wave

RANDM - random

Higher valuesLower values

Lower values Higher values



194

Page 15: Contrôle du VDF MG/Niveau VDADans cette page, vous pouvez affecté un contrôle phy-sique à la modulation du VDF et au niveau du VDA.

VDFMG (VDF MG controller, Contrôleur de la modulation sur le filtre)

• JS (Mouvement du joystick ver le bas)

[00…99]

Intensité maximum de la modulation quand on tire lejoystick vers le bas. Ce paramètre est analogue auparamètre Intensity de “Page 14: Modulation du filtre

VDF MG”, mais dans ce cas la modulation de la hau-teur entre uniquement en déplaçant le joystick.

• Af (Aftertouch)

[00…99]

Intensité maximum de la modulation quand on activel’aftertouch. Ce paramètre est analogue au paramètreIntensity de “Page 14: Modulation du filtre VDF MG”,mais dans ce cas la modulation de la hauteur entreuniquement en exerçant une pression sur les notesjouées.

VDA Level, Niveau du VDA

• Af (Aftertouch)

[-99…+99]

Variation maximum du volume contrôlée par l’after-touch. Les valeurs positives (+) augmentent le volumequand on exerce une pression sur les notes jouées. Lesvaleurs négatives (-) réduisent le volume quand onexerce une pression sur les notes jouées.

Page 16: Fonctions de jeu (controllers)Cette page contient des réglages permettant de spéci-fier l’influence du joystick et de l’aftertouch sur la hau-teur, la fréquence de coupure du filtre et le volume duProgram. L’influence est directe sur les paramètres etnon sur la modulation, différemment des paramètresde “Page 12: Vibrato (modulation de la hauteur)” et“Page 14: Modulation du filtre VDF MG”.

P.Bend (Pitch bend)

• JS (Joystick L/R , Joystick G/D)

[-12…+12]

Excursion maximum du pitch bend, par pas de demi-tons. La valeur 12 signifie que la hauteur peut êtreaugmentée ou diminuée d’une ± octave. Les valeurspositives (+) signifient que la hauteur augmente lors-que vous tournez le joystick vers la droite, tandisqu’elle diminue quand le joystick est déplacé vers lagauche. Les valeurs négatives (-) produisent l’effetopposé. Selon le Program et la note jouée, il se peutque l’excursion du pitch bend soit inférieure à ±1octave.

• Af (Aftertouch)

[-12…+12]

Variation maximum du pitch bend contrôlée parl’aftertouch. Les valeurs positives (+) signifient que lahauteur augmente quand on exerce une pression surles notes jouées. Les valeurs négatives (-) diminuent lahauteur quand on exerce une pression sur les notesjouées.

Mouvement du joystick ver le Aftertouch

Niveau du VDA

Joystick L/R

Joystick L/R Aftertouch

Aftertouch



195

Cutoff, Fréquence de coupure

• JS (Joystick L/R - Joystick G/D)

[-99…+99]

Excursion maximum de la fréquence de coupure. Lesvaleurs positives (+) signifient que la fréquence decoupure augmente lorsque vous tournez le joystickvers la droite, tandis qu’elle diminue quand le joystickest déplacé vers la gauche. Les valeurs négatives (-)produisent l’effet opposé.

• Af (Aftertouch)

[-99…+99]

Variation maximum de la fréquence de coupure con-trôlée par l’aftertouch. Les valeurs positives (+) signi-fient que la fréquence de coupure augmente quand onexerce une pression sur les notes jouées. Les valeursnégatives (-) diminuent la fréquence de coupurequand on exerce une pression sur les notes jouées.

Page 17: Sélection d’effetL’instrument incorpore deux processeurs numériquesd’effets. Dans cette page, vous pouvez sélectionner les

effets affectés au Program et les activer/couper. Voir lechapitre “Effets” pour des informations détaillées.

Page 18: Modulation des effetsDans cette page, vous pouvez connecter les effets à unou deux contrôles qui permettent d’en “moduler”

l’intensité de manière dynamique. Voir le chapitre“Effets” pour des informations détaillées.

Page 19: Disposition des effetsDans cette page, vous pouvez régler les effets du Pro-gram. Entre autre, le pan et le niveau d’envoi des

canaux C et D. Voir le chapitre “Effets” pour des infor-mations détaillées.


Page 21: Paramètres de l’effet 2Ces pages contiennent les paramètres des effets sélec-tionnés à “Page 17: Sélection d’effet”, valables pour ilProgram sélectionnés. Les réglages relatifs aux autresmodes opérationnels s’effectuent dans les modes res-pectifs.

Les paramètres listés dans ces pages dépendent deseffets sélectionnés. Pour des informations détailléesrelativement à la programmation des effets, voir leschapitre “Effets”.



196

Page 22: Rename ProgramLa page “Rename Program” permet de modifier lenom du Program. Le nom peut être constitué au maxi-mum de 15 caractères.


Appuyez sur les boutons CURSOR pour déplacer lecurseur sur le caractère que vous voulez modifier etsur les boutons TEMPO/VALUE pour sélectionner uncaractère.


Page 23: Write ProgramLa page “Write Program” permet de sauvegarder leProgram dans un emplacement de la banque F(USER).Appuyez sur REC/WRITE/LYRICS pour accéderdirectement à cette page.

1 Sélectionnez l’emplacement dans lequel sauve-garder le Program en appuyant sur les boutonsTEMPO/VALUE.

Vous pouvez sélectionner l’emplacement enappuyant sur les boutons de la section PROGRAM.

L’écran affiche, outre le numéro d’emplacement,également le nom du Program déjà présent dansl’emplacement sélectionné. Vérifiez que ces don-nées ne sont pas importantes ou que vous en possé-dez une copie car elles seront perdues lors de lasauvegarde du nouveau Program.

Attention: Quand le nouveau Program a été sauve-gardé, on ne peut plus récupérer le Program effacé.


Les Programs USER restent mémorisés même lorsde la mise hors tension de l’instrument.

Récupérer des modifications non sauvegardéesSi, lors de l’édition d’un Program, vous sélectionnezun autre Program sans avoir préalablement sauve-gardé les modifications en cours, celle-ci sont perdues.Néanmoins, vous avez encore la possibilité de lesrécupérer avant d’éditer l’autre Program en appuyantsur TEMPO (qui dans ce cas fonctionne en tant que“Annuler”). Les modifications sont récupérées et stoc-

kées dans la mémoire tampon d’édition. Cependant, lenuméro du Program sélectionné ne change pas etl’écran affiche le numéro du dernier Program sélec-tionné.

Program



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Référence • Effets

197

13. Effets

Ce chapitre décrit de manière détaillée les effets attri-buables aux deux processeurs du iS35, dans les pagesdédiées à chaque mode opérationnel. 47 effets sont à

votre disposition: des plus communs (comme réver-bération et chorus) jusqu'au plus créatifs (comme exci-ter ou enhancer).

Types d'effetsLe iS35 est doté de 47 effets divisés en 25 catégories.

Numéro de l'effet Type d'effet

0 Aucun effet

1–9 Reverb (Réverbération)

10–12 Early Reflection

13–14 Stereo Delay

15 Dual Delay

16–18 Multitap Delay

19–20 Chorus

21–22 Quadrature Chorus

23 Harmonic Chorus

24 Symphonic Ensemble

25–27 Flanger

28 Exciter

29 Enhancer

30–31 Distortion (Distorsion)

32–33 Phaser

34 Rotary Speaker

35–36 Tremolo (Trémolo)

37 Egaliseur paramétrique

38–39 Chorused/Flanged Delay

40–41 Delay & Reverb

42 Delay & Chorus

43 Delay & Flanger

44–45 Delay & Distorsion

46 Delay & Phaser

47 Delay & Rotary Speaker

Numéro de l'effet Type d'effet



198

Les pages “Sélection des effets”

L'instrument est doté de processeurs numériquesd'effets. Dans cette page, vous pouvez sélectionner leseffets affectés à l'arrangement et les enclencher ou lescouper.

Type d'effet

[00: Aucun effet…47: Delay/Rotary]

Un effet différent peut être affecté à chaque processeur.

ON/OFF

[OFF, ON]

Enclenche ou coupe l'effet. Vous pouvez égalementenclencher ou couper les effets par le biais d'un inter-rupteur à pédale, une pédale ou du pédalier externeEC5. Pour des informations détaillées, voir “Page 8.Assignable pedal settings” et “Page 9. EC5 externalcontroller settings (uniquement iS40)” du mode Disk/Global.

Les pages “Modulation des effets”

Dans cette page, vous pouvez connecter les effets à descontrôles qui permettent d'en “moduler” l’intensité demanière dynamique.

Mod (Modulation)

[NONE, JS UP, JS DOWN, AFTT, PEDAL, VDA EG]

Contrôle attribué à l'effet.

NONE Aucun contrôle n'est attribué.

JS UP Mouvement du joystick vers le haut.

JS DOWN Mouvement du joystick vers le bas.

AFTT Aftertouch.

PEDAL Pédale damper.

VDA EG Enveloppe d'amplitude.

Mode Page

Arrangement Play Page 7: Selection des effects

Backing Sequence Page 11: Selection des effects

Song Play Page 4: Selection des effects

Song Edit Page 8: Selection des effects

Program Page 17: Selection des effects

Type de l’Effet 1

Type de l’Effet 2 ON/OFF 2

ON/OFF 1

Mode Page

Arrangement Play Page 8: Modulation des effects

Backing Sequence Page 12: Modulation des effects

Song Play Page 5: Modulation des effects

Song Edit Page 9: Modulation des effects

Program Page 18: Modulation des effects

Modulation Effet 1

Modulation Effet 2

Intensité Effet 1

Intensité Effet 2



199

Les pages “Disposition des effets”

Dans cette page, vous pouvez choisir la dispositiondes effets de l'arrangement et programmer le pan et leniveau d'envoi des canaux C et D. On programme lePan et le niveau d'envoi des pistes dans la page “Pro-grammation des pistes”.

Placement (Disposition)

[SERIAL, PARALLEL 1, PARALLEL 2, PARALLEL 3]

Le Placement est la manière dont les canaux audiointernes (A, B, C, et D) sont connectés aux effets. Nor-malement, la disposition est Parallel 3.

Attention: Des dispositions différentes de Parallel 3peuvent augmenter le niveau de sortie du signal et provo-quer distorsion.

La disposition SERIAL (en série) affecte les effets 1 et 2aux canaux A et B. Vu que le signal des canaux C et Dest inséré dans le parcours seulement après l'effet 1(selon le mode déterminé par le pan des canaux C etD), uniquement l'effet 2 est affecté aux canaux C et D.

La disposition PARALLEL 1 (en parallèle) affectel'effet 1 aux canaux A et B et l'effet 2 aux canaux C et D.Après l'effet 2, le pan des canaux C et D est réglé. Fina-

lement, les signaux en provenance des deux effets sontmélangés.

La disposition PARALLEL 2 affecte l'effet 2 auxcanaux C et D et après l'effet 2, le pan des canaux C etD est réglé. Le signal est mélangé à celui des canaux Aet B et passe à travers l'effet 1.

La disposition PARALLEL 3 affecte l'effet 1 (réverbéra-tion) au canal C et l'effet 2 (modulant) au canal D. Leniveau L/R (gauche/droite) de chaque effet est régléindividuellement, ensuite le signal des deux effets estmélangé à celui des canaux A et B. Cette dispositionpermet de mélanger le signal soumis aux effets descanaux C et D (wet-mouillé) au signal direct descanaux A et B (dry-sec).

C (C Pan)

[OFF, R, 99:01…01:99, L]

Panning (positionnement stéréo) du signal en prove-nance du canal C. Ce paramètre est affiché unique-ment si l'on sélectionne les dispositions SERIAL,PARALLEL 1 ou PARALLEL 2.

L Signal à gauche.

R Signal à droite.

OFF Signal coupé sur le canal C.

Mode Page

Arrangement Play Page 9: Disposition des effects

Backing Sequence Page 13: Disposition des effects

Song Play Page 6: Disposition des effects

Song Edit Page 10: Disposition des effects

Program Page 19: Disposition des effects

Effet 1-niveau leftEffet 1-niveau right

Effet 2-niveau leftEffet 2- niveau right



200

D (D Pan)

[OFF, R, 99:01…01:99, L]

Panning (positionnement stéréo) du signal en prove-nance du canal D. Ce paramètre est affiché unique-ment si l'on sélectionne les dispositions SERIAL,PARALLEL 1 ou PARALLEL 2.

L Signal à gauche.

R Signal à droite.

OFF Signal coupé sur le canal D.

1L/1R (Niveaux Left/Right de l’effet 1)

[0…9]

Ce paramètre est affiché uniquement si l'on sélec-tionne la disposition PARALLEL 3.

0 Effet 1 (réverbération) coupé.

1-9 Niveau de l'effet 1 (réverbération).Le signal est mélangé aux canaux Aet B (non soumis aux effets).

2L/2R (Niveaux Left/Right de l’effet 2)

[0…9]

Ce paramètre est affiché uniquement si l'on sélec-tionne la disposition PARALLEL 3.

0 Effet 2 (modulant) coupé.

1-9 Niveau de l'effet 2 (modulant). Lesignal est mélangé aux canaux A etB (non soumis aux effets).

Les pages “Paramètres de l'effet 1”

Les pages “Paramètres de l'effet 2”

Ces pages contiennent les paramètres des effets sélec-tionnés dans la page “Sélection des effets”. Les para-mètres listés dans ces pages dépendent des effets

sélectionnés. Dans les pages suivantes, vous pouveztrouver des informations détaillées relativement à laprogrammation des effets.

Mode Page

Arrangement Play Page 10: Paramètres de l’effet 1, Page 11: Paramètres de l’effet 2

Backing Sequence Page 14: Paramètres de l’effet 1, Page 15: Paramètres de l’effet 2

Song Play Page 7: Paramètres de l’effet 1, Page 8: Paramètres de l’effet 2

Song Edit Page 11: Paramètres de l’effet 1, Page 12: Paramètres de l’effet 2

Program Page 20: Paramètres de l’effet 1, Page 21: Paramètres de l’effet 2



201

Modulation dynamique des effetsLa Dynamic Modulation permet de piloter les effets entemps réel par le biais d'une pédale Korg XVP-10 ouEXP-2 (en option) connectée à la borne ASSIGN PDL/SW. Sélectionnez l'option EFFECT CONTROL à “Page14: Assignable pedal/switch” du mode Disk/Global.Le paramètre contrôlé par la pédale dépend de l'effetsélectionné; par exemple, l'effet rotary speaker pré-sente deux options que vous pouvez commuter (Slow- Fast et vice versa), pour quadrature chorus c'est la

vélocité de modulation que vous pouvez régler, tandisque pour la distorsion c'est la fréquence centrale duwah. Les paramètres que vous pouvez piloter par lebiais de la Dynamic Modulation sont affichés à l'écranflanqués du sigle “→” (sauf les effets 34:Rotary Spe-aker et 47:Delay & Rotary Speaker). Dans le moded'emploi, ces paramètres sont indiqués par le symbole

.

EgaliseurLa plupart des effets sont dotés d'un égaliseur à deuxbandes présentant une courbe du type “shelving”, ser-vant à amplifier ou à atténuer les fréquences graves etaiguës. L'égaliseur continue à fonctionner mêmequand le correspondant effet est coupé. Exceptions à

cette règle: les effets Stereo Delay (13, 14), Stereo Cho-rus (19, 20), Exciter (28) et Tremolo (35, 36).

Aussi, il convient de sélectionner l'option “00:NoEffect” pour couper les deux processeurs et donc écou-ter vos Programs, en cours de modification, sans qu'ilssoient égalisés.

Réglages des effetsVoici en détail les 25 types d'effets disponibles.

00: No Effect

Aucun effet n'est sélectionné. Le réglage de cetteoption est également prévu par le biais d'un interrup-teur au pied; ainsi vous pouvez couper les effets “surle vif” en appuyant directement sur l'interrupteur aupied.

01…09: Reverb

La réverbération sert à conférer plus d'ampleur auxsons en simulant un environnement acoustique natu-rel. Certains types de réverbérations sont précédéespar une série d'échos dénommés Early Reflections(Réflexions premières). Le “gros” de la réverbérationsuit ces réflexions premières pour s'atténuer ensuiteprogressivement. Le signal, avant d'entrer dans laréverbération, passe à travers un égaliseur à deux ban-des ayant courbe du type “shelving”.

01: Hall Simule la réverbération (acoustique)d'une petite salle de concert où joueun quatuor à cordes ou un groupejazz.

02: Ensemble Hall Simule une salle légèrement plusgrande où s'exhibent des orchestresde chambre ou des fanfares de cui-vres.

03: Concert Hall Amplifie les réflexions premières(early reflections). Adapté pour unegrande orchestre.

04: Room Simule la réverbération d'une pièceayant des dimensions normales.

05: Large Room Simule une pièce plus grande et bon-dée. Cet effet ressemble fort à uneréverbération du type “gated”.

06: Live Stage Simule l'acoustique d'un palais dessports et se prête donc aux groupesrock.

07: Wet Plate/

08: Dry Plate Simulent des effets de réverbérationmécanique (des plaques) qui sontsouvent utilisés pour des voix et desinstruments solo. Wet Plate est plus



202

marqué de Dry Plate.

09: Spring Reverb Simule la réverbération d'un ressort,très typique des amplis de guitare.

10…12: Early Reflections

Ces effets simulent uniquement les réflexions pre-mières (early reflection) de la réverbération. Les pre-mières réflexions sont importantes car ellescontiennent des renseignements concernant lescaractéristiques acoustiques de la salle ou de la pièce.Elles peuvent amplifier la sonorité en la rendant plus“riche”; utilisez-les pour créer des effets d’écho ouajouter du caractère au son.

Chacun de ces effets est doté d'un égaliseur à deuxbandes présentant une courbe du type “shelving”.

10: Early Ref 1 Amplifie les basses fréquences ouproduit un effet de réverbération“gated”. Cet effet convient particu-lièrement aux sons de percussion.

11: Early Ref 2 Etouffe progressivement les réflexionspremières.

12: Early Ref 3 Crée des réflexions dont le volumeaugmente au lieu de diminuer. Utiliséavec des sons à l'attaque instan-tanée, cet effet peut simuler unebande tournant à l'envers.

Reverb time Varie selon l'effet

Spécifie la durée de la réver-bération

P Pre delay 0…200 ms Spécifie le retard des réflexions premières par rapport au signal non traité: plus les valeurs sont élevées, plus la distinction entre le signal non traité et la réver-bération est marquée.

E E.R level Varie selon l'effet

Spécifie le volume des réflexions premières. Plus cette valeur est élevée, plus les réflexions pre-mières sont évidentes et créent un effet d'écho.

HD

High damp 0%…99% Spécifie la vélocité à laquelle les hautes fréquences sont étouf-fées. Plus ces valeurs sont éle-vées, moins la durée des fréquences aiguës est longue.

L Equalizer low –12 dB…+12 dB

Atténuation ou amplification des fréquences en dessous de 1 kHz.

H Equalizer high –12 dB…+12 dB

Atténuation ou amplification des fréquences au-delà 1 kHz.

→ Dry:Effect balance DRY, B01…B99, FX

Spécifie la balance entre le signal non traité (DRY) et le signal soumis à l'effet (FX). La valeur DRY coupe l'effet. La valeur FX rend audible unique-ment le signal soumis à la réver-bération.

☞P. 201.

EQ Pre Delay Reverb

Dry SignalLeft

Right

Mix

MixDry Signal

Dry

Rev TimePre Delay

E.R Level

T Early reflection time

100…800 ms Spécifie la durée des réflexions premières. Plus les valeurs sont élevées, plus les réflexions pre-mières sont mises en évidence.

P Pre delay 0…200 ms Spécifie le retard entre le signal non traité et le début des réflexions premières. Plus les valeurs sont élevées, plus la distinction entre le signal non traité et la réverbération est mar-quée.






Spécifie la balance entre le signal non traité (DRY) et le signal soumis à l'effet (FX). La valeur DRY coupe l'effet. La valeur FX rend audible unique-ment le signal soumis à l'effet. Les autres valeurs déterminent la balance entre le signal non traité et l'effet.

☞P. 201.



203

13, 14: Stereo Delay

Cette effet produit un écho (delay) stéréo. Comme ils'agit d'un effet stéréo, vous pouvez programmer desvaleurs différentes pour les canaux Left et Right, encréant ainsi des effets de panoramique tout à fait parti-culiers.

13: Stereo Delay La boucle de feedback (rétroaction)des deux canaux stéréo est dif-férente.

14: Cross Delay Transmet le feedback du canal Leftau canal Right et vice versa. Crée uneffet “d'alternance” entre les canauxstéréo.

15: Dual Delay

Cet effet constitue deux delay indépendants, un pourchaque canal stéréo. Le signal, avant d'entrer dans le

delay, passe à travers un égaliseur à deux bandesayant courbe du type “shelving”.

15: Dual Delay Constitue deux effets de retard(delay) mono indépendants sur lesdeux canaux stéréo.

L Delay time L 0…500 ms Spécifie le temps du retard du canal Left.

R Delay time R 0…500 ms Spécifie le temps du retard du canal Right

F Feedback –99%…+99% Spécifie l'intensité du feedback, c'est à dire la quantité de signal déjà retardé qui est renvoyé à l'entrée du delay. Plus cette valeur est élevée, plus il y aura de répétitions; l'écho est étouffé plus lentement. Des valeurs négatives signifient que la phase du feedback, est inversée, si bien que les répétitions ont un son plus “dur” et moins étouffé.

HD

High damp 0%…99% Spécifie la vélocité à laquelle les hautes fréquences sont étouf-fées. Plus ces valeurs sont éle-vées, moins la durée des fréquences aiguës est longue







☞P. 201.

LeftEQ

Delay L

Right

Mix

Mix

Delay R

EQ

Feedback

Feedback

LeftEQ

Delay L

Right

Mix

Mix

Delay R

EQ

Feedback

Feedback

Stereo Delay Cross Delay

Delay time L 0…500 ms Spécifie le temps du retard du canal Left.

L Feedback L –99%…+99% Spécifie l'intensité du feedback du canal Left, c'est à dire la quantité de signal déjà retardé qui est renvoyé à l'entrée du delay. Plus cette valeur est éle-vée, plus il y aura de répétitions ou l'écho sera étouffé plus lente-ment. Des valeurs négatives signifient que la phase du feed-back, est inversée, si bien que les répétitions ont un son plus “dur” et moins étouffé.

HD

High damp L 0%…99% Spécifie la vélocité à laquelle les hautes fréquences du canal Left sont étouffées. Plus ces valeurs sont élevées, moins la durée des fréquences aiguës est longue.



☞P. 201.

Delay time R 0…500 ms Spécifie le temps du retard du canal Right.

R Feedback R –99%…+99% Spécifie l'intensité du feedback du canal Right (voir explication du paramètre Feedback Left).

HD

High damp R 0%…99% Spécifie la vélocité à laquelle les hautes fréquences du canal Right sont étouffées. Plus ces valeurs sont élevées, moins la durée des fréquences aiguës est longue.



☞P. 201.

Left

Delay L

Right

Mix

Mix

Delay R

Feedback

Feedback



204

16…18: Multitap Delay

Le multitap delay transmet le signal à travers deuxlignes de retard indépendantes. Il en résulte des répéti-tions multiples qui produisent deux échos pourchaque note que vous jouez.

Chacun des trois effets est doté d'un égaliseur à deuxbandes présentant une courbe du type “shelving”pour chacun des deux canaux.

16: Multitap Dly1 Multitap delay standard.

17: Multitap Dly2 Etablit un chassé-croisé des signaux,si bien que les échos des deuxcanaux sont continuellement inver-sés.

18: Multitap Dly3 Transmet le feedback du canal droitau canal gauche et vice versa, ce quiinverse continuellement les échosentre les deux canaux.

Le feedback ne s'applique qu'à l'un des deux retards(delay B). Par conséquent, le temps du retard du deu-xième écho et des échos successifs est déterminée parle paramètre Delay time B, comme illustré dans leschéma suivant.

Left

EQDelay B

Right

Mix

Mix

Delay A

Delay A

Delay BEQ

Left

EQDelay B

Right

Mix

Mix

Delay A

Delay A

Delay BEQ

Multitap Delay 1

Multitap Delay 2

Multitap Delay 3

Left

EQDelay A

Right

Mix

Mix

Delay B

Delay B

Delay AEQ

A Delay time A 0…500 ms Spécifie le temps de retard du Delay A.

B Delay time B 0…500 ms Spécifie le temps de retard du Delay B.

F Feedback –99%…+99% Spécifie l'intensité du feedback du delay B, c'est à dire la quan-tité de signal déjà retardé qui est renvoyé à l'entrée du delay B. Plus cette valeur est élevée, plus il y aura de répétitions ou l'écho sera étouffé plus lentement. Des valeurs négatives signifient que la phase du feedback, est inver-sée, si bien que les répétitions ont un son plus “dur” et moins étouffé.


Atténuation ou amplification des fréquences en dessous 1 kHz.



Level

Time

A A A

B B B

Dry

When delay time A is less than delay time B

Level

Time

A A A

B B B

Dry

When delay time A is greater than delay time B



205

19, 20: Chorus

Le chorus module le temps du delay au moyen d'unLFO (Low Frequency Oscillation, oscillation à bassefréquence), ce qui produit des fluctuations de la hau-teur qui, combinées avec le signal non traité, donnentla sensation d'un ensemble d'instruments homogènesjouant à l'unisson. Le chorus confère plus de coffre auson et on l'utilise normalement dans les “nappesd'accords” (ou “pad”) d'instruments à cordes ou dansles choeurs. D'autre part, il vaut mieux ne pas traitertous les sons utilisés, pour éviter une image sonoretrop encombrée et donc inexpressive.

Le signal, avant d'entrer dans le chorus, passe à traversun égaliseur à deux bandes ayant courbe du type“shelving”.

19: Chorus 1 Module les canaux Left et Right avecdes phases opposées, ce qui confèreun mouvement stéréo au son traité.

20: Chorus 2 Module les deux canaux avec lamême phase.



☞P. 201.

T Delay time 0…200 ms Spécifie la durée de base de retard du chorus (pour les deux canaux).

S Modulation speed 0.03…30 Hz Vélocité de modulation. Des valeurs modestes (environ 1 Hz.) suffisent pour obtenir un effet chorus standard.

M Modulation depth 0…99 Spécifie l'intensité de la modula-tion. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe le chorus

LFO waveform SIN, TRI Forme d'onde de la modulation: sinusoïdale (SIN), triangulaire (TRI)







☞P. 201.

LeftEQ

Chorus

Right

Mix

Mix

Chorus

EQ

Mod

LeftEQ

Chorus

Right

Mix

Mix

Chorus

EQ

Mod

Chorus 1

Chorus 2



206

21, 22: Quadrature Chorus

Le Quadrature Chorus est fort semblable au StereoChorus détaillé auparavant. La seule différence est lamodulation qui est déphasée de 90° entre les deuxcanaux stéréo. Le signal, avant d'entrer dans le chorus,passe à travers un égaliseur à deux bandes ayantcourbe du type “shelving”.

21: Quad Chorus Type standard. Agit indépendam-ment sur les deux canaux.

22: XOver Chorus Mélange le signal du chorus dechaque canal avec le signal de sortiede l'autre canal, ce qui donne unrésultat de chassé croisé.

23: Harmonic Chorus

Type spécifique de quadrature chorus qui utilise un fil-tre pour séparer le signal en entrée dans une bande dehautes fréquences et une bande de basses fréquences.Deux chorus sont appliqués à la bande des hautesfréquences. Il s'agit d'un effet particulièrement efficacesur les sons à basse fréquence, comme par exemple lessons de basse.

23: Harmonic ChorusType spécifique de quadrature cho-rus.

L Delay time L 0…250 ms Spécifie la durée de base de retard du canal Left.

R Delay time R 0…250 ms Spécifie la durée de base de retard du canal Right.

→S

Modulation speed 1…99 Vélocité de modulation. Plus les valeurs sont élevées, plus la modulation est rapide.

☞P. 201.

M Modulation depth 0…99 Spécifie l'intensité de la modula-tion. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe le chorus

LFO shape T+10…T–10, S–10…S+10

Forme d'onde de la modulation: sinusoïdale (S), triangulaire (T). La valeur numérique qui suit le sigle détermine l'amplitude de la forme d'onde. Des valeurs positi-ves (+) produisent des crêtes d'onde plus larges. Des valeurs négatives (-) produisent des crêtes plus étroites.





Dry:Effect balance DRY, 99:1…1:99, FX


Left

Chorus L

Right

Mix

Mix

Chorus R

Mod

EQ

EQ

Quad Chorus XOver Chorus

Left

Chorus L

Right

Mix

Mix

Chorus R

Mod

EQ

EQ

A Delay time A 0…500 ms Spécifie la durée de base de retard du chorus A.

B Delay time B 0…500 ms Spécifie la durée de base de retard du chorus B.

→S

Modulation speed 1…99 Vélocité de modulation. Plus les valeurs sont élevées, plus la modulation est rapide. ☞P. 201.

M Modulation depth 0…99 Spécifie l'intensité de la modula-tion. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe le chorus.

SP

Filter split point 0…18 Fréquence sur laquelle le signal entrant est séparé en parties aiguë et grave. Le tableau sui-vant dresse les fréquences cor-respondantes aux valeurs de ce paramètre.

Dry:Effect balance DRY, B1…B99, FX

Spécifie la balance entre le signal non traité (DRY) et le signal soumis à l'effet (FX). La valeur DRY coupe l'effet. La valeur FX rend audible unique-ment le signal soumis à l'effet. Les autres valeurs déterminent la balance entre le signal non traité et l'effet

Valeur

FréquenceValeur

Fréquence

0 160 Hz 10 1.60 kHz

1 200 Hz 11 2.00 kHz

2 250 Hz 12 2.50 kHz

3 320 Hz 13 3.20 kHz

4 400 Hz 14 4.00 kHz

5 500 Hz 15 5.00 kHz

6 640 Hz 16 6.40 kHz

7 800 Hz 17 8.00 kHz

Left

Split

Chorus B

Right

Mix

Mix

Chorus AMod

SplitHF

LF

LF

HF Chorus A

Chorus B



207

24: Symphonic Ensemble

L'effet Symphonic Ensemble repose sur le même prin-cipe que les effets chorus détaillés auparavant, mais ilconvient particulièrement bien pour des sons d'ensem-ble à cordes (strings). Le signal, avant d'entrer dansl'ensemble, passe à travers un égaliseur à deux bandesayant courbe du type “shelving”.

24: Symphonic Ens.Cet effet effectue un mélange dessignaux entrants des deux canauxstéréo et traite alors ce signal com-biné avec l'effet Symphonic. Lesignal résultant est alors transmis auxdeux sorties.

Symphonic Ensemble ne peut pas être utilisé avec l'undes effets modulants suivants:

25…27: Flanger

Le flanger repose sur le même principe du chorus,mais y ajoute une boucle en feedback à la sortie dudelay. Le son résultant est similaire à un chorus, maisla “hauteur” du son semble changer continuellement.Le flanger est particulièrement efficace sur les sonsriches en harmoniques, par exemple les cymbales.

Le signal des deux canaux, avant d'entrer dans le flan-ger, passe à travers un égaliseur à deux bandes ayantcourbe du type “shelving”.

25: Flanger 1 Utilise la même phase de modulationpour les deux canaux.

8 1.00 kHz 18 10.0 kHz

9 1.25 kHz

M Modulation depth 0…99 Spécifie l'intensité de la modula-tion. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe l'ensemble





Left

SymphonicEnsemble

Right

Mix

Mix

EQ



☞P. 201.

Type d'effet Type d'effet

19–20

Chorus 35–36

Tremolo

21–22

Quadrature Chorus 38–39

Chorused/Flanged Delay

23 Harmonic Chorus 42 Delay & Chorus

24 Symphonic Ensemble 43 Delay & Flanger

25–27

Flanger 46 Delay & Phaser

32–33

Phaser 47 Delay & Rotary Speaker

34 Rotary Speaker



208

28: Exciter

L’exciter met en relief une plage spécifique de la bandeaudio, en ajoutant des harmoniques au son et en lerendant ainsi plus brillant et clair. Utilisez cet effetpour des sons solos, comme guitares électriques ousynthé lead, du moment que cet effet permet d'aug-menter le volume du signal en le faisant ainsi émergerparmi d'autres. Sur chaque canal est appliqué un égali-seur à deux bandes du type “shelving”.

28: Exciter Traite indépendamment le signal desdeux canaux stéréo.

29: Enhancer

Le enhancer ajoute des harmoniques au signal traitéen le mettant ainsi en relief. Un bref retard avec phaseopposée est appliqué à chaque canal, rendant le sonplus “spacieux”. Le signal des deux canaux, avantd'entrer dans le delay et dans le enhancer, passe à tra-vers un égaliseur à deux bandes ayant courbe du type“shelving”.

29: Enhancer Traite indépendamment le signal desdeux canaux stéréo.

T Delay time 0…200 ms Spécifie la durée de base de retard des deux canaux.

M Modulation depth 0…99 Spécifie l'intensité de la modula-tion. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe le flanger.

→S

Modulation speed 1…99 Vélocité de modulation. Pour un effet de flanger standard, il con-vient de sélectionner une valeur d'environ 1 Hz.

☞P. 201.

F Feedback –99%…+99% Spécifie l'intensité du feedback, c'est à dire la quantité de signal renvoyé à l'entrée du flanger. Plus les valeurs sont élevées, plus le flanger se met à réson-ner. Des valeurs négatives signi-fient que la phase du feedback, est inversée, si bien que le son de l'effet est transposé une octave plus bas.







Left

EQFlanger

Right

Mix

Mix

Flanger

MOD

EQ

Left

EQFlanger

Right

Mix

Mix

Flanger

MOD

EQ

Left

EQFlanger

Right

Mix

Mix

Flanger

MOD

EQ

Flanger 1

Flanger 2

XOver Flanger

D Harmonic density –99…+99 Spécifie la densité des harmoni-ques. Plus les valeurs sont éle-vées, plus le son est audible. Les valeurs négatives enlèvent des harmoniques, ce qui rend le son plus “métallique”

HS

Hot spot 1…10 Spécifie la fréquence centrale à mettre en relief. Les harmoni-ques sont ajoutées dans le voisi-nage de cette fréquence.







☞P. 201.

LeftEQ

Exciter

Right

Mix

Mix

Exciter

EQ



209

30, 31: Distortion

Conçu comme effet de guitare, la distorsion simule lephénomène qui se produit lorsque le niveau du signalentrant est supérieur à la capacité de l'amplificateur.La distorsion est souvent utilisée pour des sons solocar elles les rend plus mordants et plus copieux. Par-fois, cet effet convient aussi pour des accords dont laraison être est surtout d'ajouter un caractère rock aumorceau.

Les deux canaux, avant la distorsion, passe à traversun égaliseur à deux bandes ayant courbe du type“shelving”, afin de créer un subtil effet de “wah”.

30: Distortion Distorsion très dure qui est souvent

utilisée dans la musique hard rock etheavy metal. Cet effet convient parti-culièrement pour des sons solo.

31: Overdrive Distorsion typique des amplis à lam-pes. Convient particulièrement aublues.

32, 33: Phaser

Là où chorus et flanger modulent le signal du retard,un phaser module directement la phase du signalentrant, ce qui produit une modulation bien plus pro-noncée. Un phaser convient particulièrement pour dessons de guitare ou de piano électriques.

32: Phaser 1 Module le signal des deux canauxstéréo avec des phases opposées, cequi produit un son continuellementen mouvement entre les deuxcanaux.

33: Phaser 2 Utilise la même phase pour modulerles deux canaux stéréo.

D Harmonic density 1…99 Spécifie la densité des harmoni-ques. Plus les valeurs sont éle-vées, plus le son est audible. Les valeurs négatives enlèvent des harmoniques, ce qui rend le son plus “métallique”.

HS

Hot spot 1…20 Spécifie la fréquence centrale de l'exciter. Les harmoniques sont ajoutées dans le voisinage de cette fréquence.

SW

Stereo width 0…99 Spécifie la quantité de signal retardé de chaque canal ajouté à la sortie de l'autre canal. Plus les valeurs sont élevées, plus le panoramique stéréo est spa-cieux.

T Delay time 1…99 Spécifie la durée de base de retard des deux canaux.







☞P. 201.

Left

Right

Mix

Mix

DelayEnhancer

Delay

EQ

EQ Enhancer–

–

D Drive 1…111 Spécifie la densité de la distor-sion. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la distorsion est évidente.

→ HS

Hot spot 0…99 Spécifie la fréquence centrale de l'effet. Agit sur la hauteur du wah.

☞P. 201.

R Resonance 0…99 Spécifie le degré de résonance du wah. Plus les valeurs sont élevées, plus le wah est évident


Atténuation ou amplification des fréquences en dessous de 1 kHz



DL Distortion level 0…99 Spécifie le volume de sortie de la distorsion. Plus les valeurs sont élevées, plus la distorsion est évidente. La valeur 0 coupe la distorsion.

Dry:Effect balance

DRY, B1…B99, FX


Left

Distortion

Right

Mix

Mix

EQ

Left

Overdrive

Right

Mix

Mix

EQ

Distortion Overdrive



210

34: Rotary Speaker

Cet effet simule le son produit par des haut-parleursrotatifs, utilisés dans le passé dans les orgues électri-ques. Ce genre de baffle contenait un moteur qui fai-sait tourner le haut-parleur des hautes fréquences àdeux vélocités: rapide ou lente. On utilise donc lerotary speaker pour faire monter la tension de certainspassages, en variant la vélocité de lente (slow) à rapide

(fast). Il en résulte un son très vibrant, chargé d'émo-tions.

La dynamic modulation vous permet, pendant l'exécu-tion, de varier de slow à fast en appuyant sur un inter-rupteur au pied prévu à cet effet. Les vélocités slow etfast sont fixes et l'interrupteur n'est en fait qu'un com-mutateur qui permet de passer d'une option à l'autre;on ne peut donc pas contrôler la vélocité de la rotationpar le biais d'une pédale à contrôle continu (pédaled'expression). ☞P. 201.

34: Rotary Speaker Mélange le signal entrant sur lesdeux canaux stéréo pour ensuite lesmoduler en créant l'effet rotary aumoyen d'un oscillateur à bassefréquence (LFO) tout à fait indépen-dant. Le signal n'est pas égalisé.

HS

Hot spot 0…99 Spécifie la fréquence centrale de l'effet.

→S

Modulation speed 0.03…30 Hz Spécifie la vélocité de la modu-lation.

☞P. 201.

M Modulation depth 0…99 Spécifie la densité de la modula-tion. Plus les valeurs sont éle-vées, plus l'effet est évident. La valeur 0 coupe l'effet.

F Feedback –99%…+99% Spécifie l'intensité du feedback, c'est à dire la quantité de signal renvoyé à l'entrée du phaser. Plus les valeurs sont élevées, plus le phaser se met à réson-ner. Des valeurs négatives signi-fient que la phase du feedback, est inversée e et que donc l'effet se met plus à résonner.

LFO waveform SIN, TRI Forme d'onde de la modulation: sinusoïdale (SIN) ou triangula-ire (TRI).



Left

Phaser

Right

Mix

Mix

Phaser

Mod

Left

Phaser

Right

Mix

Mix

Phaser

Mod

Phaser 1 Phaser 2

VIB

Vibrato depth 0…15 Spécifie l'intensité vibrato (para-mètre correspondant au dia-mètre du haut-parleur en rotation). Plus les valeurs sont élevées, plus le vibrato est évi-dent.

AC

Acceleration 1…15 Spécifie le délai nécessaire pour passer de la vélocité slow à fast (ou vice versa), après avoir activé la dynamic modulation.

S Slow speed 1…99 Spécifie la vélocité de rotation pour la vélocité slow.

F Fast speed 1…99 Spécifie la vélocité de rotation pour la vélocité fast



Left

Rotary Speaker

Right

Mix

Mix



211

35, 36: Tremolo

Le trémolo utilise un LFO (low frequency oscillation)pour moduler le volume de sortie des signaux traités.Cet effet convient particulièrement aux mélodies trèstristes et à des nappes d'accords très “vastes”, tandisqu'il est peu efficace dans les passages rapides. Lesignal des deux canaux, avant le trémolo, passe à tra-vers un égaliseur à deux bandes ayant courbe du type“shelving”.

35: Auto Pan Module le signal des deux canauxstéréo avec des phases opposées, cequi produit un son continuellementen mouvement entre les deuxcanaux.

36: Tremolo Utilise la même phase pour modulerles deux canaux stéréo, en produi-sant un trémolo standard.

37: Parametric Equalizer

37: Parametric Equalizer

Cet égaliseur atténue ou amplifietrois bandes de fréquences. Convientparticulièrement pour accentuer lesdrum ou la basse. Vous pouvez indi-quer la fréquence centrale et leniveau des trois bandes.

38, 39: Chorused Delay et Flanged Delay

Les effets de cette section sont des effets doubles con-nectés en série. Autrement dit, le signal des deuxcanaux stéréo est d'abord traité par un chorus ou unflanger ayant entrée mono et sortie stéréo, ensuite parun delay stéréo. Ce type d'effet convient particulière-ment aux instruments solo.

38: Chorus-Delay Prédispose en série chorus et delay.

39: Flanger-Delay Prédispose en série flanger et delay.Chorus et flanger utilisent une “qua-

LFO waveform SIN, TRI Forme d'onde de la modulation: sinusoïdale (SIN) ou triangulaire (TRI).

W LFO width –99…+99 Spécifie l'amplitude de la forme d'onde. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la forme d'onde est large, tandis que les valeurs la rendent plus étroite.

S Modulation speed 0.03…30 Hz Vélocité de modulation.

M Modulation depth 0…99 Spécifie la densité de la modula-tion. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe le trémolo.







☞P. 201.

LeftEQ

Auto Pan

Right

Mix

Mix

Auto Pan

EQ

Mod

LeftEQ

Tremolo

Right

Mix

Mix

Tremolo

EQ

Mod

Auto Pan Tremolo

Signal level Modulation waveformLFO width =–99

LFO width =0

LFO width =+99

LF

Low frequency 0…29 Spécifie la fréquence de coupure (cutoff frequency) des basses fréquences.

G Low gain –12 dB…+12 dB

Amplification des fréquences au-deçà de la fréquence indiquée par le paramètre LF.

→M

Middle frequency 0…99 Spécifie la fréquence de coupure (cutoff frequency) des moyennes fréquences. ☞P. 201.

G Middle gain –12 dB…+12 dB

Amplification des fréquences au-deçà de la fréquence indiquée par le paramètre MF

W Middle width 0…99 Spécifie l'amplitude de la bande des moyennes fréquences.

HF

High frequency 0…29 Spécifie la fréquence de coupure (cutoff frequency) des hautes fréquences.

G High gain –12 dB…+12 dB

Amplification des fréquences au-deçà de la fréquence indiquée par le paramètre HF.



Left

3-Band EQ

Right

Mix

Mix

3-Band EQ



212

drature modulation”, où les deuxcanaux stéréo sont déphasés de 90°.

40, 41: Delay & Reverb

Ces deux effets sont en réalité des effets doubles quiconnectent un delay mono à une réverbération mono.Vous pouvez utiliser la dynamic modulation pourmoduler la balance DRY:FX de delay et de réverbéra-tion.

40: Delay/Hall Combinaison d'un delay et d'uneréverbération “hall”.

41: Delay/Room Combinaison d'un delay et d'une

réverbération “room”.

T Delay time 0…50 ms Spécifie la durée de base de retard du chorus et du flanger, pour les deux canaux.


S Modulation speed 1…99 Vélocité de modulation du cho-rus ou du flanger

M Modulation depth 0…99 Spécifie l'intensité de la modula-tion. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe l'effet.

T Delay time 0…450 ms Spécifie la durée de base de retard.

F Feedback –99%…+99% Spécifie l'intensité du feedback, c'est à dire la quantité de signal renvoyé à l'entrée du delay. Plus les valeurs sont élevées, plus il y a de répétitions ou plus les échos sont étouffés lentement. Les valeurs négatives invertis-sent la phase du feedback, en rendant le timbre plus dur et moins étouffé.

→ Dry:Effect balance DRY, 99:1…1:99, FX


☞P. 201.

Left

Chorus

Right

Mix

Mix

Chorus

Mod

Delay

Delay

Left

Flanger

Right

Mix

Mix

Flanger

Mod

Delay

Delay

Chorus-Delay Flanger-Delay

T Delay time 0…500 ms Spécifie la durée de base de retard du delay.

F Feedback –99%…+99% Spécifie l'intensité du feedback, c'est à dire la quantité de signal renvoyé à l'entrée du delay. Plus les valeurs sont élevées, plus il y a de répétitions ou plus les échos sont étouffés lentement. Les valeurs négatives invertis-sent la phase du feedback, en rendant le timbre plus dur et moins étouffé

HD

High damp 0%…99% Atténuation des hautes fréquen-ces. Plus les valeurs sont éle-vées, plus l'atténuation est rapide.



☞P. 201.

Reverb time Selon le type d'effet

Spécifie la durée qui doit s'écou-ler pour étouffer la réverbération. Les réverbérations du type “hall” présentent une plage de 0.2-9.9 secondes, tandis que la durée celles du type “room” varie de 0.2-4.9 secondes

P Pre delay 0…150 ms Spécifie le retard entre le signal non traité de l'attaque et les réflexions premières de la réver-bération. Plus cette valeur est élevée, plus la réverbération commence à ressembler à un écho unique.

HD




☞P. 201.

Left

Delay

Right

Mix

Mix

Pre Dly Rev

Feedback



213

42: Delay & Chorus

Cet effet connecte en parallèle un delay mono et unchorus mono. Vous pouvez utiliser la dynamic modu-lation pour moduler la balance DRY:FX de delay et deréverbération.

42: Delay/Chorus Delay mono et chorus mono enparallèle.

43: Delay & Flanger

Cet effet connecte en parallèle un delay mono et unflanger mono. Vous pouvez utiliser la dynamic modu-lation pour moduler la balance DRY:FX de delay etflanger.

43: Delay/Flanger Connecte en parallèle un delay monoet un flanger mono.



HD




☞P. 201.

Modulation speed 0.03…30 Hz Spécifie la vélocité de modula-tion du chorus. Sélectionnez une valeur d'environ 1 kHz pour obtenir un effet de chorus stan-dard.

M Modulation depth 0…99 Spécifie l'intensité de modulation du chorus. Plus les valeurs sont élevées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe l'effet.

LFO waveform SIN, TRI Forme d'onde de la modulation: sinusoïdale (SIN) ou triangulaire (TRI).



☞P. 201.

Left

Delay

Right

Mix

Mix

Chorus

Feedback

Mod



HD




☞P. 201.

Modulation speed 0.03…30 Hz Spécifie la vélocité de modula-tion du flanger. Sélectionnez une valeur modeste (environ 0.18 kHz) pour obtenir un effet de flanger standard

M Modulation depth 0…99 Spécifie l'intensité de modulation du flanger. Plus les valeurs sont élevées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe l'effet.


Left

Delay

Right

Mix

Mix

Flanger

Feedback

Feedback

Mod



214

44, 45: Delay & Distortion

Cet effet connecte en parallèle un delay mono et unedistorsion ou overdrive mono. On peut l'utiliser pourajouter un delay à un synthé lead sur un canal et ladistorsion à une guitare sur l'autre canal.

44: Delay/Dist Connecte en parallèle delay et distor-sion. La distorsion inclut un effet dewah.

45: Delay/Overdrv Connecte en parallèle delay et over-drive. L’overdrive inclut un effet dewah.

46: Delay & Phaser

Cet effet connecte en parallèle un delay mono et unphaser mono. Vous pouvez utiliser la dynamic modu-lation pour moduler la balance DRY:FX de delay etphaser.

46: Delay/Phaser Connecte en parallèle un delay monoet un phaser mono.



☞P. 201.



Left

Delay

Right

Mix

Mix

Distortion

Feedback

Left

Delay

Right

Mix

Mix

Overdrive

Feedback

Delay/Distortion

Delay/Overdrive



D Drive 1…111 Spécifie l'intensité de la distor-sion ou de l'overdrive.

HS

Hot spot 1…99 Spécifie la fréquence centrale du filtre utilisée pour créer le wah.

R Resonance 0…99 Spécifie la quantité de réso-nance du wah. Plus les valeurs sont élevées, plus le son wah est audible.

DL

Distortion level 1…99 Spécifie le volume de sortie de la distorsion. Plus les valeurs sont élevées, mieux la distorsion sera audible. La valeur 1 coupe la distorsion.



HD


Left

Delay

Right

Mix

Mix

Phaser

Feedback

Feedback

Mod



215

47: Delay & Rotary Speaker

Cet effet connecte en parallèle un delay mono et unrotary speaker mono. La dynamic modulation vouspermet, pendant l'exécution, de varier de slow à fasten appuyant sur un interrupteur au pied prévu à ceteffet. Les vélocités slow et fast sont fixes et l'interrup-teur n'est en fait qu'un commutateur qui permet depasser d'une option à l'autre; on ne peut donc pas con-trôler la vélocité de la rotation par le biais d'une pédaleà contrôle continu (pédale d'expression). ☞P. 201.

47: Delay/Rotary Effet de rotary speaker mono quiproduit un trémolo plus marqué par

rapport au rotary speaker stéréo(34: Rotary Speaker).



☞P. 201.

Modulation speed 0.3…30 Hz Spécifie la vélocité de modula-tion du phaser.

M Modulation depth 0…99 Spécifie l'intensité de modulation du phaser. Plus les valeurs sont élevées, plus la modulation est évidente. La valeur 0 coupe l'effet

F Feedback –99%…+99% Spécifie l'intensité du feedback, c'est à dire la quantité de signal renvoyé à l'entrée du phaser. Plus les valeurs sont élevées, plus le phaser se met à réson-ner. Des valeurs négatives signi-fient que la phase du feedback, est inversée, si bien que la réso-nance se dégage encore davan-tage.



☞P. 201.





AC

Acceleration 1…15 Spécifie le délai nécessaire pour passer de la vélocité Slow à la vélocité Fast (ou vice versa) quand on utilise la dynamic modulation pour changer la vélo-cité.

S Slow speed 1…99 Modeste vélocité de rotation.

F Fast speed 1…99 Vélocité élevée de rotation.



Left

Delay

Right

Mix

Mix

RotarySpeaker

Feedback


Référence • Appendice

216

14. Appendice

MessagesLe iS35, selon le mode opérationnel en cours, peut afficher parfois des messages d'erreurs visualisés dans des pagestemporaires, qui disparaissent après quelques secondes, ou dans des pages auxquelles il faut donner une confirma-tion en appuyant sur ENTER/YES, ou une réponse négative en appuyant sur EXIT/NO.

Si le message vous indique une erreur, corrigez l'erreur et répétez l'opération. Si le message vous demande une con-firmation, vérifiez que cette demande de confirmation ne provoque pas la perte de données importantes qui ne sontpas sauvegardées sur disquette.

????????.??? exists. Un fichier portant le même nom affiché à l'écran (????????.???) a déjà été sau-vegardé sur la disquette. Si vous confirmez (YES), le précédent fichier seraeffacé et remplacé par le nouveau.

Already formatted. Continue? La disquette que vous essayez de formater est déjà formatée. Attention,vérifiez qu'il s'agit bien d'une disquette que vous voulez formater et non pasd'une disquette contenant des données que vous voulez conserver.

Are you sure? Sûrs de vouloir effectuer l’opération? Appuyez sur ENTER/YES pour con-firmer, sur EXIT/NO pour annuler.

Can’t find file Le fichier recherché par le système opérationnel n'est pas stocké sur la dis-quette. Avez-vous changé de disquette pendant l’opération? Introduisez denouveau la disquette et recommencez l'opération.

Can’t play all track. Continue? La taille de mémoire est insuffisante pour reproduire toutes les pistes dumorceau. Si vous confirmez, le morceau sera reproduit, mais certaines pistesne le seront pas.

Can’t read disk. Le iS35 n'est pas en mesure de lire le format de la disquette introduite dansle lecteur. Ce message est affiché également si l'alimentation est trop faible.

Can’t replace dir. Le nom affecté à un fichier est déjà utilisé par un répertoire sauvegardé surla même disquette; l’opération ne peut pas donc être exécutée. Affectez unnom différent au fichier et recommencez l'opération.

Can’t replace system. Le nom affecté à un fichier est déjà utilisé par un fichier de système sauve-gardé sur la même disquette; l’opération ne peut pas donc être exécutée.Affectez un nom différent au fichier et recommencez l'opération.

Completed. L’élaboration des données est terminée, vous pouvez donc procéder avecd'autres opérations.

Corrupt SMF. Le Fichier Standard MIDI (SMF) est endommagé; iS35 n'est pas en mesurede le reproduire.

Corrupt file. Le fichier est endommagé; iS35 n'est ni en mesure de le lire, ni de le sauve-garder, ni de l'effacer. Vérifiez que le fichier sélectionné est celui désiré. Sivous possédez une copie de ce fichier, chargez-la. On conseille de toujourseffectuer une copie de sécurité des données les plus importantes.

Directory full. On ne peut pas créer d'autres répertoires dans la disquette. L’opération encours ne peut pas être complétée. Effacez les données superflues stockéessur la disquette ou insérez une nouvelle disquette et recommencez.



217

Disk full. La disquette est pleine et ne peut plus mémoriser d'autres données. L’opéra-tion en cours ne peut pas être complétée. Effacez les données superfluesstockées sur la disquette ou insérez une nouvelle disquette et recommencez.

Disk has ??? file(s). Continue? La disquette que vous voulez formater contient ??? fichiers que l’opérationde formatage effacera. Voulez-vous procéder au formatage? Vérifiez d'avoirintroduit la bonne disquette.

Disk protected. Le volet de protection de la disquette est en position ouverte (disquette ver-rouillée). L’opération ne peut pas être exécutée. Contrôlez qu'il s'agit bien dela disquette sur laquelle vous voulez sauvegarder, si la réponse est affirma-tive, déplacez la protection en la déverrouillant. Répétez l’opération de sau-vegarde.

Empty SONG/B.SEQ La backing sequence sélectionnée ne contient pas de données. L’opérationne peut pas être exécutée.

Empty file. Le fichier ne contient pas de données et donc l’opération ne peut pas êtreexécutée. Parfois, une disquette contient un fichier vide qui a été créé parincorrectement, par exemple suite à des erreurs de sauvegarde pendant uneopération Save. Supprimez les fichiers vides à l'aide de la fonction “DeleteFile” (DEL) de la page “3. Utility (Utilitaires)” (☞P. 151) du mode Disk/Glo-bal.

Empty measure. La mesure sélectionnée ne contient pas de données et donc l’opération nepeut pas être exécutée. Vérifiez d'avoir sélectionné la bonne mesure.

Empty track. La piste sélectionnée ne contient pas de données et donc l’opération ne peutpas être exécutée. Vérifiez d'avoir sélectionné la bonne piste.

File protected. Vous avez sélectionné un fichier de seule lecture et donc l’opération ne peutpas être exécutée. iS35 ne peut pas enlever la protection d'un fichier de seulelecture; néanmoins, vous pouvez enlever cette protection à l'aide de votreordinateur et réintroduire la nouvelle disquette dans le lecteur du iS35. Con-sultez le mode d'emploi de votre ordinateur pour des informationsdétaillées en ce qui concerne les fichiers de seule lecture.

Keyboard Track Empty. La piste clavier ne contient pas de données et donc l’opération ne peut pasêtre exécutée. Enregistrez-la ou chargez-y des données depuis disquette etensuite répétez l'opération.

Measure not exists. Continue? Le numéro de mesure que vous avez spécifié n'existe pas.

Measure overlaps. Les mesures que vous voulez copier se superposeraient à celles d'arrivée.On ne peut pas copier des mesures sur une destination partiellement coïnci-dente avec la source. Vérifiez attentivement les valeurs affectées à la sourceet à la destination, ainsi que le nombre de copies à exécuter.

Measure won’t fit. La copie ou l'insertion selon les valeurs spécifiées est impossible car la pistedépasserait la longueur maximum de 999 mesures qui est la limite supé-rieure que la piste peut atteindre.

Missing Arrangement. La disquette ne contient pas de fichiers Arrangement.

Missing B.Sequence. La disquette ne contient pas de fichiers de backing sequances.

Missing HMB file Le fichier de disposition de la section VOCAL/GUITAR manque. La dis-quette provient probablement d’un KORG iS40. Nonobstant le messaged’erreur, tous les autres fichiers sont chargés et aucun problème de fonction-nement ne se présente.

Missing some files. La disquette ne contient pas tous les fichiers nécessaires à l'exécution del'opération.



218

No disk in drive. Aucune disquette n'est insérée dans le lecteur. Insérez une disquette et répé-tez l'opération.

Not SMF. Le fichier sélectionné n'est pas un Fichier Standard MIDI File et donc le iS35n'est pas en mesure de le reproduire. Vérifiez d'avoir sélectionné le bonfichier.

Not enough memory. La taille de mémoire est insuffisante. L’opération ne peut pas être exécutée.Vous pouvez libérer de la mémoire en appliquant l'une des opérationsdétaillées successivement, toutefois faites très attention, sauvegardez préa-lablement sur disquette les données importantes que vous vouliez conser-ver par le biais de la fonction “Save” du mode Disk/Global, ou de lafonction de “Page 13: Save (Sauvegarder)” du mode Song Edit.

Si l'écran affiche ce message en mode Song Edit, Backing Sequence, ou enmode Disk/Global, lors d'une opération LOAD ALL et LOAD ONE pourcharger une ou plusieurs backing sequances, essayez d'effacer de lamémoire certaines backing sequences ou le morceau en mode Song Edit. Sile message est affiché en mode Disk/Global, lors d'une opération de charge-ment de styles par le biais de la fonction LOAD ONE, effacez des styles stoc-kés dans la banque USER.

Okay to erase B.Seq & Song Edit

La taille de mémoire est insuffisante pour le chargement d'un SMF sauve-gardé sous format 1 et le iS35 vous demande d'effacer les backing sequenceset le morceau en Song Edit présents dans la mémoire. Attention, sauvegar-dez préalablement sur disquette les données importantes que vous vouliezconserver par le biais de la fonction “Save” du mode Disk/Global, ou de lafonction de “Page 13: Save (Sauvegarder)” du mode Song Edit.

SMF format 2. Le fichier que vous voulez charger est un SMF sauvegardé sous format 2que le iS35 n'est pas en mesure de reproduire. Vérifiez d'avoir sélectionné lebon fichier.

Source is empty. Si ce message apparaît avec la fonction Copy Measure...

Vérifiez si vous n'essayez pas de copier des mesures qui ne contiennent pasde données. Indiquez, en tant que source de la copie, des mesures contenantdes données. Si toute la piste est vide, sélectionnez en tant que source unepiste contenant des données.

Si ce message apparaît avec la fonction Bounce Track...

Peut-être essayez-vous de fusionner une piste vide à une autre. Vous nepouvez fusionner que des pistes contenant des données. Vérifiez d'avoirsélectionné la bonne piste.

Wait a moment...Now loading...Now saving...Now formatting...

Ces messages sont affichés quand la tête du lecteur travaille sur la disquette.Attendez la fin de l’opération en cours.



219

Problèmes et solutions

Problèmes généraux

Problème Solution Page

Impossible de mettre l’instrument sous tension

Vérifiez (1) si le câble d’alimentation est connecté à la prise secteur, (2) si le câble est correctement connecté à la borne de l’instrument, (3) qu’il n’est pas endommagé, (4) qu’il n’y a pas de problèmes de courant.

L’interrupteur est en ON?

Si l’instrument ne fonctionne toujours pas, contactez votre revendeur de confiance ou le plus proche Centre d’Assistance Agréé KORG.

L’instrument est muet

Vérifiez toutes les connexions (ampli, table de mixage, etc). ☞P. 2

Vérifiez si l’ampli, etc... est bien sous tension et si tous les réglages sont corrects.

Vérifiez les molettes MASTER VOLUME et VOLUME du iS35 qui doivent être différen-tes de “0”?

☞P. 3

Peut-être le paramètre Local Control est réglé à OFF? Activez-le à ON. ☞P. 157

Les notes les plus graves ne sont pas reproduites

Si el contrôleur MIDI est connecté via le canal Global du iS35 (d’usine, le canal 1) et le témoin du bouton SPLIT est allumé, les notes sont partagées entre la partie Lower (notes basses, en-dessous du point de partage) et les parties Upper 1 et Upper 2 (notes aiguës, au-dessus du point de partage). Dans certains Arrangements, la partie Lower est déconnectée “en mute” et ne joue pas.

☞P. 37

Les sons sont incorrects

Les banques USER contiennent-elles des données modifiées? Chargez les données adaptées au morceau, à la backing sequence ou à l’arrangement que vous voulez reproduire.

☞P. 146

Avez-vous modifié l’un des deux drum kit de la RAM? Chargez les bons drum kit (Pro-grams Drum 27 et 28).

☞P. 149

Avez-vous modifié les arrangements? Chargez les bonnes données. ☞P. 147

Les arrangements ou les backing sequences ne reproduisent pas les bons modèles

Les arrangements utilisent-ils des styles USER? Chargez les styles USER adaptés à l’arrangement.

☞P. 149

Le son est bloqué Vérifiez la correcte polarité de la pédale Damper. ☞P. 169

L’arrangement ou la backing sequence sélectionnés ne peuvent pas être reproduits

Vérifiez si la source de synchro (paramètre MIDI Clock) est réglé à INT. Si vous utili-sez le MIDI Clock d’un dispositif connecté, réglez le paramètre à MIDI Clock à EXT-IN1 ou EXT-IN2 (selon si le dispositif est connecté au MIDI IN1 ou au MIDI IN 2) et pour finir, vérifiez que le dispositif externe adresse des données de MIDI Clock.

☞P. 157

Impossible d’enregistrer en mode Bac-king Sequence

Vérifiez si la source de synchro (paramètre MIDI Clock) est réglé à INT. Si vous utili-sez le MIDI Clock d’un dispositif connecté, réglez le paramètre à MIDI Clock à EXT-IN1 ou EXT-IN2 (selon si le dispositif est connecté au MIDI IN1 ou au MIDI IN 2) et pour finir, vérifiez que le dispositif externe adresse des données de MIDI Clock.

☞P. 157

L’instrument n’exécute pas les données reçues via MIDI

Vérifiez si tous les câbles MIDI sont correctement connectés. ☞P. 5

Vérifiez si le dispositif externe adresse les données sur les canaux MIDI du iS35 pro-grammés à cet effet.

☞P. 5

Vérifiez si les MIDI Filters du iS35 empêchent la réception des messages. ☞P. 161

Certains sons du drum kit ne sont pas reproduits

Vérifiez la programmation des paramètres du pan et du niveau d’envoi aux effets.

Les touches ne pilotent pas les sons de percussion escomptés

Vérifiez la programamtion de la transposition de la piste qui doit être différente de +00 et si l’éventuel dispositif connecté adresse des données sans transposition.

☞P. 39



220

Problèmes en rapport avec la disquette

Problème Solution

Impossible de formater une disquette

Vous ne pouvez utiliser que des disquettes du type 3,5” 2DD ou 2HD. Vérifiez le type de disquette insérée.

Vérifiez si la disquette est correctement insérée.

Vérifiez si la disquette est protégée contre l'écriture (le volet ne couvre pas le perçage). Déplacez le volet pour déverrouiller la disquette.

Impossible de sauvegarder sur une disquette

Vérifiez si la disquette est correctement insérée.

Vérifiez si la disquette est protégée contre l'écriture (le volet ne couvre pas le perçage). Déplacez le volet pour déverrouiller la disquette.

Impossible de charger des données d'une disquetteVérifiez si la disquette est correctement insérée.

Est-ce que la disquette contient des données? Vérifiez.



221

Liste des accords reconnusTous les accords sont illustrés en position fondamentale (première inversion) avec le Do © comme fondamentale. Pour que le iS35reconnaisse correctement les accords de Sixte Majeure (Major 6th) et Septième Mineure (Minor 6th), les accords doivent être plaquésexactement comme illustré dans la figure, c'est à dire avec la fondamentale en première position; vu que ces accords sont composésdes mêmes notes que des accords mineurs avec septième et des accords mineurs avec septième et quinte diminuée (par exemple, Do,Mi, Sol, La peut être aussi bien un accord C6 que Am7), cela empêche toute ambiguïté dans la reconnaissance des accords.

1-note2-note

T

2-note

T

T

T

T

3-note

T

T

T T

T

Major

2-note4-note

T

T

Major 6th

3-note

T

4-note

T

T

Major 7th2-note

T

T= constituent notes of the chord = can be used as tension

3-note

T

T

Sus 42-note 3-note

Sus 2

3-note

T T

T T

2-note

T T

T

4-note

T T

TT T

Dominant 7th

4-note

T

T

Dominant 7th Sus 43-note

T

T



222

T= constituent notes of the chord = can be used as tension

3-note

T T

Minor2-note

T

4-note

T T

Minor 6th

4-note

T T

Minor 7th3-note

T

4-note

T T

Minor-Major 7th3-note

T

3-note

T

T

Diminished4-note

T T

Diminished Major 7th

4-note

T T T

Minor 7th 5

3-note

T

T

Augmented4-note

TT T

T

Augmented 7th4-note

TT T

T

Augmented Major 7th

4-note

T

T

Major 7th Sus 4

T

4-noteMajor 7th 5

T T

T T

4-noteDominant 7th 5



223

Styles

8 Beat 16 Beat Ballroom Dance 1

8 beat 1 16 beat 1 Slow Pop Party Polka

8 Beat 2 16 Beat 2 Slow Rock 1 Disco Party

8 Beat 3 16 beat 3 Slow Rock 2 Motown

8 Beat 4 16 Beat 4 Flipper 6/8 Love Disco

8 Beat Analog 16Beat pop Flipper 4/4 Disco ‘70

8 Beat Rock 16BeatAnalog Twist 80's Dance

8 Bt. Shuffle 16 Beat Funk Hully Gully House

8 R&B 16 Beat Rock Surf Rock Techno

Dance 2 Latin 1 Latin 2 Latin Dance

Progress. Bossa 1 Tango Mambo

Underground Bossa 2 Habanera Salsa

Jungle Bossa 3 Paso Doble Merengue

Garage Samba 1 Cumbia Meneito

Rap Samba 2 Bajon Macarena

Hip Hop Beguine Calypso Tikytikità

Dancing Tribe Last Rhumba Reggae Lambada

Down Beat Cha Cha Cha Dance Reggae Disco Samba

Traditional 1 Traditional 2 Jazz Jazz & Funk

I. Waltz Wien Waltz 40's Big Band Swing Ballad

Mazurka Slow Waltz 1 Big Band Medium Swing

Polka Slow Waltz 2 Fast Big Band Be bop

German Waltz Fox Trot 1 Latin Big Band Acid Jazz

Laendler Fox Trot 2 Broadway Latin Jazz

GermanPolka Big Band Fox Hollywood New Jazz

WaltzMusette Quick step Jazz Waltz Party Funk

French March Charleston 5/4 Swing Groove

Rhythm and Blues Rock World Music 1 World Music 2

R & B Light Rock Country 9/8 Roman

6/8 Blues Pop Rock Country beat Ciftetelli

Gospel Open Rock Country Bld. Mariachi

Blues Shuffle Heavy Rock Dixieland Raspa

Pub Shuffle Rock Ballad March Baroque

Hip Blues Half Time Tarantella Minuet

R&B Funk Rock & Roll Sevillana Bolero

Rhythm&Funk Rock Hip Hop Gipsy New Age



224

ArrangementsPour sélectionner un arrangement via MIDI, adressez au canal ARNG les messages de Bank Select MSB, de BankSelect LSB (indiqué dans le tableau sous BS) et de Program Change (indiqué dans le tableau sous PC). La valeur deBank Select MSB est toujours = 00.

User 1 User 1 User 2 User 2

BS PC # BS PC # BS PC # BS PC #

8 Beat 16 Beat Ballroom Dance 1

000 000 A11 8 Beat 000 008 A21 16 Beat 000 016 A31 Pop 6/8 000 024 A41 Party Polka

001 A12 Guitar Ballad 009 A22 Windy Beat 017 A32 Back to 60's 025 A42 NonstopParty

002 A13 L.A. R&B 010 A23 Home Beat 018 A33 Rock 6/8 026 A43 Motown

003 A14 Sweet Beat 011 A24 Color Beat 019 A34 Flipper 6/8 027 A44 Love disco

004 A15 Analog Night 012 A25 Miami Beat 020 A35 Flipper 4/4 028 A45 Disco '70

005 A16 8 Beat Rock 013 A26 Analogyst 021 A36 Twist 029 A46 80's Dance

006 A17 Shuffle Shade 014 A27 Thin Funk 022 A37 Hully Gully 030 A47 House

007 A18 Rhythm&Beat 015 A28 Easy Rock 023 A38 Beach Surfer 031 A48 Techno

Dance 2 Latin 1 Latin 2 Latin Dance

000 032 A51 Progressive 000 040 A61 Basic Bossa 000 048 A71 Tango 000 056 A81 Mambo

033 A52 Underground 041 A62 Bossa nueva 049 A72 Habanera 057 A82 Salsa

034 A53 Jungle 042 A63 Miss Bossa 050 A73 Paso Doble 058 A83 Merengue

035 A54 Garage 043 A64 Samba 051 A74 Cumbia 059 A84 Meneito

036 A55 Euro Rap 044 A65 Sambalegre 052 A75 By on 060 A85 Macarena

037 A56 Hip Hop 045 A66 Beguine 053 A76 Calypso 061 A86 Tikitikità

038 A57 Dancing Tribe 046 A67 Last Rhumba 054 A77 Reggae 062 A87 Lambada

039 A58 Down Beat 047 A68 Cha Cha Cha 055 A78 DanceReggae 063 A88 Discosamba



225

Traditional 1 Traditional 2 Jazz Jazz & Funk

000 064 B11 Waltz 000 072 B21 Wiener Waltz 000 080 B31 Big Band 40's 000 088 B41 Ballad

065 B12 Mazurka 073 B22 Slow Waltz 1 081 B32 Big Band 089 B42 MediumSwing

066 B13 Polka 074 B23 Slow Waltz 2 082 B33 Fast Big Band 090 B43 Be Bop

067 B14 German Waltz 075 B24 Operetta 083 B34 Latin BigBand 091 B44 Acid Jazz

068 B15 Laendler 076 B25 Fox Trot 084 B35 Broadway 092 B45 Latin Jazz

069 B16 GermanPolka 077 B26 Club Fox 085 B36 Hollywood 093 B46 Still Life

070 B17 W. Musette 078 B27 Quick step 086 B37 Jazz Waltz 094 B47 Party Funk

071 B18 French March 079 B28 Charleston 087 B38 5/4 Swing 095 B48 Groove

Rhythm & Blues Rock World Music 1 World Music 2

000 096 B51 R & B 000 104 B61 Light Rock 000 112 B71 Country 000 120 B81 9/8 Roman

097 B52 6/8 Blues 105 B62 Pop Rock 113 B72 Country Beat 121 B82 Ciftetelli

098 B53 Gospel 106 B63 Open Rock 114 B73 Country Ballad 122 B83 Mariachi

099 B54 Blues Shuffle 107 B64 Heavy Rock 115 B74 Dixieland 123 B84 Raspa

100 B55 Pop Shuffle 108 B65 Rock Ballad 116 B75 OnTheBridge 124 B85 Venezia

101 B56 Uncle Funk 109 B66 Half Time 117 B76 Tarantella 125 B86 Minuetto

102 B57 Get Funked 110 B67 Rock & Roll 118 B77 Sevillana 126 B87 Bolero

103 B58 Electric Funk 111 B68 Rock Hip Hop 119 B78 Gipsy 127 B88 New Age


001 000 U11 001 008 U21 001 016 U31 001 024 U41

001 U12 009 U22 017 U32 025 U42

002 U13 010 U23 018 U33 026 U43

003 U14 011 U24 019 U34 027 U44

004 U15 012 U25 020 U35 028 U45

005 U16 013 U26 021 U36 029 U46

006 U17 014 U27 022 U37 030 U47

007 U18 015 U28 023 U38 031 U48


001 032 U51 001 040 U61 001 048 U71 001 056 U81

033 U52 041 U62 049 U72 057 U82

034 U53 042 U63 050 U73 058 U83

035 U54 043 U64 051 U74 059 U84

036 U55 044 U65 052 U75 060 U85

037 U56 045 U66 053 U76 061 U86

038 U57 046 U67 054 U77 062 U87

039 U58 047 U68 055 U78 063 U88




226

ProgrammesPour sélectionner un Program via MIDI, adressez au canal auquel le Program doit être affecté les messages de BankSelect MSB, de Bank Select LSB (indiqué dans le tableau sous BS) et de Program Change (indiqué dans le tableausous PC). La valeur de Bank Select MSB est toujours = 00.


Bank A: Piano Bank A: Chromatic percussion Bank A: Organ Bank A: Guitar

000 000 A11 Piano 1 000 008 A21 Celesta 000 016 A31 Organ 1 000 024 A41 Nylon gtr

001 A12 Piano 2 009 A22 Glockenspiel 017 A32 Organ 2 025 A42 Steel Gtr.

002 A13 Piano 3 010 A23 Music Box 018 A33 Organ 3 026 A43 Jazz Gtr.

003 A14 Honky-tonk 011 A24 Vibraphone 019 A34 ChurchOrgan 027 A44 Clean Gtr.

004 A15 E. Piano 1 012 A25 Marimba 020 A35 Reed Organ 028 A45 Muted Gtr.

005 A16 E. Piano 2 013 A26 Xylophone 021 A36 Musette 029 A46 Overdrive

006 A17 Harpsichord 014 A27 Tubular Bell 022 A37 Harmonica 030 A47 Dist. Gtr.

007 A18 Clavinet 015 A28 Santur 023 A38 Bandoneon 031 A48 GT.Harm.

Bank A: Bass Bank A: Strings Bank A: Ensemble Bank A: Brass

000 032 A51 Acoustic Bs. 000 040 A61 Violin 000 048 A71 Strings 000 056 A81 Trumpet

033 A52 Fingered Bs. 041 A62 Viola 049 A72 Slow Strings 057 A82 Trombone

034 A53 Picked Bs.1 042 A63 Cello 050 A73 SynStrings 1 058 A83 Tuba

035 A54 Fretless Bs. 043 A64 Contrabass 051 A74 SynStrings 2 059 A84 MuteTrumpet

036 A55 Slap Bass 1 044 A65 Tremolo Str. 052 A75 Choir Aahs 060 A85 French Horns

037 A56 Slap Bass 2 045 A66 PizzicatoStr. 053 A76 Voice Oohs 061 A86 Brass

038 A57 SynthBass 1 046 A67 Harp 054 A77 SynVox 062 A87 Syn.Brass1

039 A58 SynthBass 2 047 A68 Timpani 055 A78 OrchestraHit 063 A88 Syn.Brass2

Bank B: Reed Bank B: Pipe Bank B: Synth lead Bank B: Synth pad

000 064 B11 Soprano Sax 000 072 B21 Piccolo 000 080 B31 SquareWave 000 088 B41 Fantasia

065 B12 Alto Sax 073 B22 Flute 081 B32 Saw Wave 089 B42 Warm Pad

066 B13 Tenor Sax 074 B23 Recorder 082 B33 Syn.Calliope 090 B43 PolySynth

067 B14 Baritone Sax 075 B24 Pan Flute 083 B34 Chiffer Lead 091 B44 Space Voice

068 B15 Oboe 1 076 B25 Bottle Blow 084 B35 Charang 092 B45 BowedGlass

069 B16 English Horn 077 B26 Shaku 1 085 B36 Solo Vox 093 B46 Metal Pad

070 B17 Basson 078 B27 Whistle 1 086 B37 5Th Wave 094 B47 Halo Pad

071 B18 Clarinet 079 B28 Ocarina 1 087 B38 Bass & Lead 095 B48 Sweep Pad



227

Bank B: Synth SFX Bank B: Ethnic Bank B: Percussion Bank B: Effects

000 096 B51 Ice Rain 000 104 B61 Sitar 000 112 B71 Tinkle Bell 000 120 B81 Gt.FretNoise

097 B52 Soundtrack 105 B62 Banjo 113 B72 Agogo 121 B82 Breath Noise

098 B53 Crystal 106 B63 Shamisen 114 B73 Steel Drums 122 B83 Seashore

099 B54 Atmosphere 107 B64 Koto 115 B74 Woodblock 123 B84 Bird

100 B55 Brightness 108 B65 Kalimba 116 B75 Taiko 124 B85 Telephone 1

101 B56 Goblin 109 B66 Bagpipe 117 B76 Melo. Tom 125 B86 Helicopter

102 B57 Echo Drops 110 B67 Fiddle 118 B77 Synth Drum 126 B87 Applause

103 B58 Star Theme 111 B68 Shanai 119 B78 ReverseCym. 127 B88 Gun Shot

Bank C: Piano Bank C: Chromatic percussion Bank C: Organ Bank C: Guitar

001 000 C11 90’s Piano 001 008 C21 SynCelesta 001 016 C31 Gospel Org. 001 024 C41 L&R Ac.Gtr.

001 C12 Rock Piano 009 C22 Sistro 017 C32 ClickOrgan 025 C42 12 Strings

002 C13 New Piano 010 C23 Orgel 018 C33 Rotary Org. 026 C43 PedalSteel

003 C14 M1 Piano 011 C24 SynVibes 019 C34 EuroPipe 027 C44 L&R El. Gtr.

004 C15 Whirly 012 C25 Balaphone 020 C35 SmallPipe 028 C45 Clean Funk

005 C16 DW-8000 EP 013 C26 Gamelan 021 C36 Fr.Musette 029 C46 DistoMutes

006 C17 HarpsiFunk 014 C27 ChurchBell 022 C37 Akordeon 030 C47 Solo Dist.

007 C18 Clavmation 015 C28 Celtic Plug 023 C38 Cassotto 031 C48 PowerChord

Bank C: Bass Bank C: Strings Bank C: Ensemble Bank C: Brass

001 032 C51 Upright 001 040 C61 The Strings 001 048 C71 Marcato 001 056 C81 FlugelHorn

033 C52 Bass/ Harm. 041 C62 ChambViola 049 C72 Exp. Str. 057 C82 Dynabone

034 C53 Picked Bs.2 042 C63 Cello Ens. 050 C73 AnalogPad 058 C83 OB. Tuba

035 C54 Fat Fretty 043 C64 ChamDBass 051 C74 AnaStrings 059 C84 Mute Ens.

036 C55 SuperRound 044 C65 Octave Str. 052 C75 Doolally 060 C85 Horns Ens.

037 C56 DynaSlap 045 C66 OctavePizz. 053 C76 AirVoxDbl 061 C86 Brass Band

038 C57 Dance Bass 046 C67 My dream 054 C77 Glassglide 062 C87 Syn.Brass3

039 C58 SquareBass 047 C68 SftTimpani 055 C78 ImpactHit 063 C88 Sfz< Brass

Bank D: Reed Bank D: Pipe Bank D: Synth lead Bank D: Synth pad

001 064 D11 AltoBreath 001 072 D21 Synth Fife 001 080 D31 Soft Solo 001 088 D41 Thick Pad

065 D12 Folk Sax 073 D22 BreathFlute 081 D32 Big Lead 089 D42 Soft Pad

066 D13 SoftTenor 074 D23 Traverso 082 D33 PurePanLd. 090 D43 Farluce

067 D14 PerkySaxes 075 D24 Kawala 083 D34 Rubby 091 D44 Heaven

068 D15 Oboe 2 076 D25 BottleBlow 084 D35 Dist.Lead 092 D45 Glass Pad

069 D16 Woodwinds 077 D26 Shaku 2 085 D36 Vox Lead 093 D46 Panner Pad

070 D17 Small^Orch 078 D27 Whistle 2 086 D37 Big Fives 094 D47 Polar Pad

071 D18 Clarn. Ens. 079 D28 Ocarina 2 087 D38 Big & Raw 095 D48 Celestial




228

Bank D: Synth SFX Bank D: Ethnic Bank D: Percussion Bank D: Effects

001 096 D51 Caribean 001 104 D61 Tambra 001 112 D71 WindChimes 001 120 D81 Heart Beat

097 D52 Rave 105 D62 Bouzouki 113 D72 Cowbell 121 D82 Laughing

098 D53 BellPad 106 D63 Oud 114 D73 Claves 122 D83 Wind

099 D54 AmbientPad 107 D64 Kanoon 115 D74 Castanets 123 D84 Gallop

100 D55 ElastikPad 108 D65 Ukulele 116 D75 Tsuzumi 124 D85 Telephone 2

101 D56 Bell Choir 109 D66 Jaw Harp 117 D76 Oil Drum 125 D86 Train

102 D57 Big Panner 110 D67 MandoTrem. 118 D77 Rev. Tom 126 D87 Stadium!!

103 D58 Odyssey 111 D68 Hichiriki 119 D78 Rev Snare 127 D88 Explosion

Bank E: 1 Bank E: 2 Bank E: 3 Bank E: 4

002 000 E11 Piano&Strgs 002 008 E21 Tone Wheel 002 016 E31 R&R Guitar 002 024 E41 FingerDark

001 E12 PianoPad 009 E22 70' Organ 017 E32 Dobro 025 E42 Dyno Bass

002 E13 Midi Piano 010 E23 Theatre Org. 018 E33 ElectricAc. 026 E43 Bass/Mute

003 E14 Fresh Air 011 E24 Jimmy Org. 019 E34 Mr.Clean 027 E44 Stick Bass

004 E15 Mark II bis 012 E25 DblBrass 020 E35 Hackbrett 028 E45 Deep House

005 E16 Hard Tines 013 E26 SlowSunset 021 E36 Gtr.Strings 029 E46 Dr.Octave

006 E17 FunkyRoads 014 E27 Ultra Rez 022 E37 StereoDist. 030 E47 Rap Bass

007 E18 PianoVibes 015 E28 DanceReMix 023 E38 Gtr/Bass 031 E48 Zap bass

Bank E: 5 Bank E: 6 Bank E: 7 Bank E: 8

002 032 E51 Velo Flute 002 040 E61 i3 Strings 002 048 E71 LiteVoices 002 056 E81 Jet Star

033 E52 Flute/Muted 041 E62 N-Strings 049 E72 DigitalAir 057 E82 Space Wing

034 E53 Trump Ens. 042 E63 Ravel Pad 050 E73 Air Vox 058 E83 Ambience

035 E54 Lyle Stack 043 E64 Dark Pad 051 E74 Ambi.Voice 059 E84 Glide Fx

036 E55 Folk Clar. 044 E65 Yoshi Pad 052 E75 Airways 060 E85 SteamCloud

037 E56 SectWinds 045 E66 Swell Pad 053 E76 Stab Pad 061 E86 WhiteNoise

038 E57 FallAngels 046 E67 Light Pizz 054 E77 Poppin'Pad 062 E87 Fragments

039 E58 Lylesircs 047 E68 DblStrings 055 E78 MonoLead 063 E88 Brass Fall

Bank F: User 1 Bank F: User 2 Bank F: User 3 Bank F: User 4

003 000 F11 003 008 F21 003 016 F31 003 024 F41

001 F12 009 F22 017 F32 025 F42

002 F13 010 F23 018 F33 026 F43

003 F14 011 F24 019 F34 027 F44

004 F15 012 F25 020 F35 028 F45

005 F16 013 F26 021 F36 029 F46

006 F17 014 F27 022 F37 030 F47

007 F18 015 F28 023 F38 031 F48




229

Bank F: User 5 Bank F: User 6 Bank F: User 7 Bank F: User 8

003 032 F51 003 040 F61 003 048 F71 003 056 F81

033 F52 041 F62 049 F72 057 F82

034 F53 042 F63 050 F73 058 F83

035 F54 043 F64 051 F74 059 F84

036 F55 044 F65 052 F75 060 F85

037 F56 045 F66 053 F76 061 F86

038 F57 046 F67 054 F77 062 F87

039 F58 047 F68 055 F78 063 F88

BS PC # BS PC #

Drum 1 Drum 2

004000, 002-007, 074-115, 117-127

Dr11 GM Kit 1 004 040-047 Dr21 Brush Kit

001 Dr12 GM Kit 2 048-055 Dr22 Orchestra Kit

008-015 Dr13 Room Kit 064, 066-071 Dr23 Percussion Kit

016-023 Dr14 Power Kit 065 Dr24 Latin Perc. Kit

024, 027-031 Dr15 Electronic Kit 116 Dr25 Arabian Kit

025 Dr16 Analog Kit 056-063 Dr26 SFX Kit

026 Dr17 Dance Kit 072 Dr27 (User 1)

032-039 Dr18 Jazz Kit 073 Dr28 (User 2)




230

Multisamples

# Multisample # Multisample # Multisample # Multisample # Multisample # Multisample

0 A.Piano 1 88 Mute Gtr 1 87 E.Guitar 3 261 Viola 348 VS 58 435 MuteTriang

1 A.Piano 1w 89 FunkyGtr1 175 House Bass 262 Cello 349 VS 71 436 OpenTriang

2 A.Piano1LP 90 Mute Guitar1 176 House Bass 263 Cello LP 350 VS 72 437 Agogo

3 A.Piano 2 91 FunkyGtr 1 177 Bass Slide 264 CBs.&Cello 351 VS 88 438 Cow Bell

4 A.Piano 2w 92 FunkyGtr1V 178 StringSlap 265 Pizzicato 352 VS 89 439 Timbale

5 A.Piano 3 93 FunkyGtr1V 179 Kalimba 266 Voice 353 13-35 440 WoodBlock1

6 A.Piano 3w 94 E.Gtr Harm 180 Music Box 267 Choir 354 DWGSOrg1 441 WoodBlock2

7 M1 Piano 95 E.GtrHramV 181 MusicBoxLP 268 Soft Choir 355 DWGSOrg2 442 WoodBlock3

8 M1 Piano w 96 Dist.Gtr 1 182 Log Drum 269 Air Vox 356 DWGS E.P.1 443 Claves

9 Grand EP 97 DistGtr1LP 183 Marimba 270 Doo Voice 357 ClarinetLP 444 Syn Claves

10 E.Piano 1 98 Dist.Gtr1V 184 Marimba w 271 DooVoiceLP 358 DWGSOrg1 445 Castanet

11 E.Piano 1w 99 Dist.Gtr 2 185 Xylophone 272 DooVoiceLP 359 Saw 446 CastanetNT

12 E.Piano1LP 100 Over Drive 186 Vibe 273 Choir 360 Square 447 Castanet V

13 E.Piano 2 101 OverDrv LP 187 Vibe w 274 MouthHarp1 361 Ramp 448 FingerSnap

14 E.Piano 2w 102 OverDrv F4 188 Celesta 275 Syn Vox 362 Pulse 25% 449 FingSnapNT

15 E.Piano2LP 103 MtDistGtr1 189 Glocken 1 276 Syn Vox LP 363 Pulse 8% 450 Snap

16 DWGS E.P. 1 104 MtDstGtr1V 190 Glocken 2 277 White Pad 364 Pulse 4% 451 Snap NT

17 Soft EP LP 105 Dist.Gtr 2 191 BrightBell 278 Ether Bell 365 Syn Sine 452 Vibraslap

18 Hard EP 106 DstGtrHarm 192 B.Bell LP 279 E.Bell LP 366 Sine 453 Guiro

19 Hard EP w 107 PowerChrd1 193 Metal Bell 280 Ghostly 367 Orch Hit 454 Guiro LP

20 Hard EP LP 108 PowerChd1V 194 M.Bell LP 281 Mega Pad 368 ImpactHitL 455 Hand Clap

21 Stage EP 1 109 OverDvChrd 195 Gamelan 282 Synth Pad 369 ImpactHitR 456 HandClapNT

22 StageEP 1w 110 Power Gtr 196 Tubular 283 Synth PadA 370 Rave Hit L 457 Gun Shot 1

23 Hard EP 111 PowerGtr V 197 ChurchBell 284 Spectrum 1 371 Rave Hit R 458 GlassBreak

24 Stage EP 1 112 PowerChrd1 198 FingCymbal 285 WaveSweep 372 Philly Hit 459 Metal Hit

25 Hard EP 113 Gt Scratch 199 FingCymbNT 286 WavSweepA 373 PowerSnare 460 HandDrill

26 Hard EP 114 Gtr Slide 200 Gong 287 WavSweepB 374 Syn Snare 461 HandDrilNT

27 PianoPad 2 115 GtCutNois1 201 Gong LP 288 MouthHarp1 375 SnareRl/Ht 462 Zap 1

28 Clav 116 GtCutNois2 202 Split Drum 289 MouthHrp1A 376 Stick Hit 463 Zap 2

29 Clav w 117 Chic 1 203 Split Bell 290 MouthHarp2 377 Side Stick 464 Fret Zap 1

30 Clav LP 118 Chic 2 204 Flute 291 MouthHrp2A 378 SideStikNT 465 Fret Zap 2

31 Harpsicord 119 Sitar 1 205 Tin Flute 292 MouthHarps 379 TimbleSide 466 Scratch Hi

32 Harpsicd w 120 Sitar 2 206 TinFluteLP 293 ChromRes 380 TimblSidNT 467 ScratcHiNT

33 HarpsicdLP 121 Sitar 2 LP 207 Pan Flute 294 Applause 381 Indust 468 Scratch Lo

34 PercOrgan1 122 Tambura 208 PanFluteLP 295 Stadium 382 Taiko Hit 469 ScratcLoNT

35 PercOrg1LP 123 Tambura LP 209 White Pad 296 BrushNoise 383 Syn Rim 470 ScratchDbl



231

36 PercOrgan2 124 Santur 210 Shakuhachi 297 BruNoiseNT 384 Syn Rim NT 471 ScratDblNT

37 PercOrg2LP 125 Bouzouki 211 ShakhachiV 298 WhiteNoise 385 Click 472 Scratch a

38 Organ 1 126 BouzoukiLP 212 ShakhachLP 299 WhiteNoiNT 386 Crash Cym 473 Scratches

39 Organ 1 LP 127 Kanoun 213 Bottle 300 Jetstar 387 CrashCymLP 474 Rev.Kick

40 Organ 2 128 Mandolin 214 Recorder 301 Jetstar LP 388 CrashLP NT 475 Rev.ConBD

41 Organ 2 LP 129 Banjo 215 Ocarina 302 JetstrLPNT 389 China Cym 476 Rev Snare1

42 Organ 3 130 Shamisen 216 Oboe 303 BrushSwirl 390 ChinaCymLP 477 Rev.Snare2

43 Organ 4 131 Koto 217 EnglishHrn 304 MarcTree 1 391 Splash Cym 478 Rev.Snare3

44 Organ 6 132 Uood 218 Eng.HornLP 305 MrcTree1NT 392 Orch Crash 479 Rev.Cymbal

45 Organ 6 LP 133 Harp 219 BasoonOboe 306 MarcTree1V 393 Orch Perc 480 Rev.Tom 1

46 VoxOrgan 1 134 Ukulele 220 BsnOboeLP 307 MrcTre1VNT 394 Tite HH 481 Rev.Tom 2

47 VoxOrgan 2 135 MandlinTrm 221 Clarinet 308 MarcTree 2 395 Tite HH NT 482 Growl 1

48 VoxOrgan 3 136 A.Bass 1 222 ClarinetLP 309 MrcTree2NT 396 Open HH 483 Growl 1 NT

49 RotaryOrg1 137 A.Bass1 LP 223 Bari.Sax 310 MarcTree2V 397 CloseSynHH 484 Rain

50 Rotary1 LP 138 A.Bass 2 224 Bari.SaxLP 311 MrcTre2VNT 398 OpenSyn HH 485 Thunder

51 RotaryOrg2 139 A.Bass2 LP 225 Tenor Sax 312 Tri Roll 399 Bell Ride 486 Wind

52 Super BX-3 140 E.Bass 1 226 T.Sax LP 313 TriRoll NT 400 Ping Ride 487 Seashore

53 SuperBX3LP 141 E.Bass1 LP 227 Alto Sax 314 Tri Roll V 401 Orch B.Drm 488 Seashore V

54 Dist.Organ 142 E.Bass 2 228 A.Sax LP 315 TriRollVNT 402 Tom 1 489 Stream

55 Dist.OrgLP 143 E.Bass2 LP 229 SopranoSax 316 Cast Roll 403 Tom 2 Hi 490 Bubble

56 PipeOrgan2 144 E.Bass 1 230 S.Sax LP 317 CastRollNT 404 Tom 2 Lo 491 Bird 1

57 PipeOrg2LP 145 PickBass 1 231 Bag Pipe 318 Lore 405 ProccesTom 492 Bird 2

58 PipeOrgan3 146 PicBass1LP 232 Tuba 319 Lore NT 406 OilDrum 493 Kitty

59 PipeOrg3LP 147 PickBass 2 233 Tuba LP 320 Crickets 2 407 Syn Tom 1 494 Dog

60 Cheese Org 148 PickBass 3 234 Horn 321 Crickts2NT 408 Syn Tom 2 495 Growl 2

61 Musette 149 Fretless 235 FlugelHorn 322 MalletLoop 409 SolidHit 496 Gallop

62 Musette V 150 FretlessLP 236 Trombone 1 323 MalletLpNT 410 Steel Drum 497 Laughing V

63 Bandneon 151 SlapBass 1 237 Trombone 2 324 Sporing 411 SteelDrmLP 498 Scream

64 BandneonLP 152 SlapBass 2 238 Trombone 1 325 Rattle 412 Timapni 499 Punch

65 Accordion 153 SlpBass2LP 239 Trumpet 326 Kava 413 Timpani LP 500 Hart Beat

66 AcordionLP 154 SlapBass 3 240 Trumpet LP 327 Fever 1 414 Taiko 501 Footstep 1

67 Harmonica1 155 SlapBass 1 241 Mute TP 1 328 Fever 2 415 Tsuzumi 502 Footstep 2

68 Harmonica1 156 SlapBass 1 242 MuteTP1 LP 329 Scratchar 416 Low Bongo 503 Telephone1

69 G.Guitar 1 157 SlapBass 1 243 Mute TP 1 330 Zappers 1 417 Slap Bongo 504 Telephone2

70 G.Gtr 1 LP 158 SynthBass1 244 Brass 1 331 Zappers 2 418 Open Conga 505 Door Creak

71 G.Guitar 2 159 SynBass1LP 245 Brass 1 LP 332 Bugs 419 Slap Conga 506 Door Slam

72 F.Guitar 1 160 SynthBass2 246 Brass 2 333 Surfy 420 Palm Conga 507 Car Engine

73 F.Gtr 1 LP 161 SynBass2LP 247 Brass 2 LP 334 SleighBell 421 Mute Conga 508 CarEnginLP




232

74 F.Guitar1V 162 SynthBass3 248 Brass 2 335 Sagatty 422 Baya 509 Car Stop

75 F.Guitar 2 163 RezBass 1 249 Brass 2 LP 336 Sagatty NT 423 Tabla 1 510 Car Pass

76 F.Guitar 2 164 RezBass 2 250 Brass Fall 337 Idling 424 Tabla 2 511 Car Crash

77 ResoGuitar 165 RezBass 3 251 StringEns. 338 EthnicBeat 425 Djembe 512 Siren

78 A.Gtr Harm 166 RezBass3LP 252 StrEns. V1 339 Tap-A 426 Maracas 513 Train

79 E.Guitar 1 167 MiniBass 253 StrEns. V2 340 Tap-B 427 SynMaracas 514 Helicopter

80 E.Guiter1V 168 Mini 1a 254 StrEns. V3 341 Tap-C 428 SynMarcsNT 515 Gun Shot 2

81 E.Guitar 2 169 SynthBass3 255 AnaStrings 342 Mini 1 a 429 Cabasa 516 MachineGun

82 E.Guitar 3 170 Saw 256 AnaStr. V1 343 vs88 430 Cabasa NT 517 Laser Gun

83 E.Guitar 4 171 MiniBass 257 AnaStr. V2 344 Mini 1a 431 Sagat 518 Explosion

84 E.Guitar 4 172 House Bass 258 AnaStr. V3 345 VS 102 432 Sagat NT

85 E.Guitar 2 173 FM Bass 1 259 PWM 346 VS 48 433 Tambourine

86 E.Guitar 3 174 FMBass1 LP 260 Violin 347 VS 52 434 JingleBell


LOOPS BY JUPITER SYSTEMS



233

Kits de batterieKey Inst Excl Inst Excl Inst Excl Inst Excl

# Note Dr11 - GM Kit 1 Dr 12 - GM Kit 2 Dr13 - Room Kit Dr14 - Power Kit

21 A0 18 Syn Kick 1 --- 18 Syn Kick 1 --- 19 Syn Kick 2 --- 16 Dance Kick ---

22 A#0 58 SynSnare 2 --- 58 SynSnare 2 --- 47 AmbiSnare1 --- 58 SynSnare 2 ---

23 B0 20 Syn Kick 3 --- 20 Syn Kick 3 --- 20 Syn Kick 3 --- 20 Syn Kick 3 ---

24 C1 57 SynSnare 1 --- 57 SynSnare 1 --- 57 SynSnare 1 --- 57 SynSnare 1 ---

25 C#1 40 FullRoomSD --- 40 FullRoomSD --- 39 LightSnare --- 37 PicloSnare ---

26 D1 50 GatedSnare --- 53 -- --- 46 TightSnare --- 33 Snare 1 ---

27 D#1 8 Dry Kick 2 --- 8 Dry Kick 2 --- 0 Fat Kick --- 1 Rock Kick ---

28 E1 1 Rock Kick --- 2 Ambi.Kick --- 12 Gated Kick --- 13 -- ---

29 F1 34 Snare 2 --- 48 AmbiSnare2 --- 40 FullRoomSD --- 40 FullRoomSD ---

30 F#1 94 Open HH 1 1 93 Close HH 1 94 Open HH 1 1 94 Open HH 1 1

31 G1 12 Gated Kick --- 5 PillowKick --- 10 Real Kick --- 0 Fat Kick ---

32 G#1 78 Side Stick --- 79 -- --- 404 Metronome2 --- 404 Metronome2 ---

33 A1 56 RollSnare2 7 56 RollSnare2 7 48 AmbiSnare2 --- 48 AmbiSnare2 ---

34 A#1 55 RollSnare1 7 55 RollSnare1 7 51 PowerSnare --- 40 FullRoomSD ---

35 B1 0 Fat Kick --- 14 ProcesKick --- 1 Rock Kick --- 2 Ambi.Kick ---

36 C2 2 Ambi.Kick --- 0 Fat Kick --- 2 Ambi.Kick --- 12 Gated Kick ---

37 C#2 78 Side Stick --- 78 Side Stick --- 78 Side Stick --- 78 Side Stick ---

38 D2 43 DrySnare 1 --- 43 DrySnare 1 --- 50 GatedSnare --- 51 PowerSnare ---

39 D#2 269 Syn Claps --- 269 Syn Claps --- 269 Syn Claps --- 268 Hand Claps ---

40 E2 40 FullRoomSD --- 49 Rock Snare --- 39 LightSnare --- 50 GatedSnare ---

41 F2 123 Tom 2 Lo --- 123 Tom 2 Lo --- 120 Tom 1 Lo --- 128 ProcessTom ---

42 F#2 93 Close HH 1 93 Close HH 1 93 Close HH 1 93 Close HH 1

43 G2 123 Tom 2 Lo --- 123 Tom 2 Lo --- 120 Tom 1 Lo --- 128 ProcessTom ---

44 G#2 97 Pedal HH 1 1 97 Pedal HH 1 1 97 Pedal HH 1 1 97 Pedal HH 1 1

45 A2 123 Tom 2 Lo --- 123 Tom 2 Lo --- 120 Tom 1 Lo --- 128 ProcessTom ---

46 A#2 94 Open HH 1 1 94 Open HH 1 1 94 Open HH 1 1 94 Open HH 1 1

47 B2 123 Tom 2 Lo --- 121 Tom 2 Hi --- 120 Tom 1 Lo --- 128 ProcessTom ---

48 C3 121 Tom 2 Hi --- 121 Tom 2 Hi --- 120 Tom 1 Lo --- 128 ProcessTom ---

49 C#3 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym ---

50 D3 121 Tom 2 Hi --- 121 Tom 2 Hi --- 120 Tom 1 Lo --- 128 ProcessTom ---

51 D#3 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 ---

52 E3 83 China Cym --- 83 China Cym --- 83 China Cym --- 83 China Cym ---

53 F3 115 Ride Cup --- 115 Ride Cup --- 115 Ride Cup --- 115 Ride Cup ---

54 F#3 206 Tambourine --- 206 Tambourine --- 206 Tambourine --- 206 Tambourine ---

55 G3 85 Splash Cym --- 85 Splash Cym --- 85 Splash Cym --- 85 Splash Cym ---

56 G#3 235 Cowbell 1 --- 235 Cowbell 1 --- 235 Cowbell 1 --- 235 Cowbell 1 ---

57 A3 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym ---

58 A#3 263 Viblaslap --- 263 Viblaslap --- 263 Viblaslap --- 263 Viblaslap ---

59 B3 117 Ride Cym 2 --- 114 Ride Edge --- 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 ---

60 C4 147 Hi Bongo --- 147 Hi Bongo --- 147 Hi Bongo --- 147 Hi Bongo ---

61 C#4 146 Lo Bongo --- 146 Lo Bongo --- 146 Lo Bongo --- 146 Lo Bongo ---

62 D4 161 Slap Conga --- 161 Slap Conga --- 161 Slap Conga --- 161 Slap Conga ---

63 D#4 160 Open Conga --- 160 Open Conga --- 160 Open Conga --- 160 Open Conga ---

64 E4 160 Open Conga --- 160 Open Conga --- 160 Open Conga --- 160 Open Conga ---

65 F4 239 Timbal1HiO --- 239 Timbal1HiO --- 239 Timbal1HiO --- 239 Timbal1HiO ---

66 F#4 240 Timbal1LoO --- 240 Timbal1LoO --- 240 Timbal1LoO --- 240 Timbal1LoO ---

67 G4 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 ---

68 G#4 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 ---

69 A4 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 190 Cabasa ---

70 A#4 196 SynMaracas --- 196 SynMaracas --- 196 SynMaracas --- 196 SynMaracas ---

71 B4 266 Whistle S 2 266 Whistle S 2 266 Whistle S 2 266 Whistle S 2

72 C5 267 Whistle L 2 267 Whistle L 2 267 Whistle L 2 267 Whistle L 2

73 C#5 264 Guiro S 4 264 Guiro S 4 264 Guiro S 4 264 Guiro S 4

74 D5 265 Guiro L 4 265 Guiro L 4 265 Guiro L 4 265 Guiro L 4

75 D#5 255 Claves --- 255 Claves --- 255 Claves --- 255 Claves ---



234

76 E5 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM ---

77 F5 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM ---

78 F#5 185 Mute Cuica 3 185 Mute Cuica 3 185 Mute Cuica 3 185 Mute Cuica 3

79 G5 186 Open Cuica 3 186 Open Cuica 3 186 Open Cuica 3 186 Open Cuica 3

80 G#5 224 MuteTriang 5 224 MuteTriang 5 224 MuteTriang 5 224 MuteTriang 5

81 A5 225 OpenTriang 5 225 OpenTriang 5 225 OpenTriang 5 225 OpenTriang 5

82 A#5 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 190 Cabasa ---

83 B5 221 JingleBell --- 221 JingleBell --- 221 JingleBell --- 221 JingleBell ---

84 C6 222 MarcTree 1 --- 222 MarcTree 1 --- 222 MarcTree 1 --- 222 MarcTree 1 ---

85 C#6 258 Castanet1V --- 258 Castanet1V --- 258 Castanet1V --- 258 Castanet1V ---

86 D6 169 Baya 1 6 169 Baya 1 6 169 Baya 1 6 169 Baya 1 6

87 D#6 122 Tom 2 Hi V 6 122 Tom 2 Hi V 6 122 Tom 2 Hi V 6 122 Tom 2 Hi V 6

Key Inst Excl Inst Excl Inst Excl Inst Excl

# Note Dr15 - Electronic Kit Dr16 - Analog Kit Dr17 - Dance Kit Dr18 - Jazz Kit

21 A0 16 Dance Kick --- 401 Explosion --- 33 Snare 1 --- 18 Syn Kick 1 ---

22 A#0 58 SynSnare 2 --- 47 AmbiSnare1 --- 33 Snare 1 --- 57 SynSnare 1 ---

23 B0 20 Syn Kick 3 --- 10 Real Kick --- 20 Syn Kick 3 --- 20 Syn Kick 3 ---

24 C1 57 SynSnare 1 --- 50 GatedSnare --- 57 SynSnare 1 --- 57 SynSnare 1 ---

25 C#1 49 Rock Snare --- 37 PicloSnare --- 33 Snare 1 --- 39 LightSnare ---

26 D1 130 OilDrum --- 49 Rock Snare --- 48 AmbiSnare2 --- 48 AmbiSnare2 ---

27 D#1 18 Syn Kick 1 --- 0 Fat Kick --- 2 Ambi.Kick --- 2 Ambi.Kick ---

28 E1 12 Gated Kick --- 16 Dance Kick --- 49 Rock Snare --- 5 PillowKick ---

29 F1 51 PowerSnare --- 48 AmbiSnare2 --- 358 WhiteNoise --- 40 FullRoomSD ---

30 F#1 104 ClosSynHH1 1 93 Close HH 1 299 Zap 2 1 94 Open HH 1 1

31 G1 0 Fat Kick --- 2 Ambi.Kick --- 7 Dry Kick 1 --- 7 Dry Kick 1 ---

32 G#1 298 Zap 1 --- 298 Zap 1 --- 298 Zap 1 --- 404 Metronome2 ---

33 A1 50 GatedSnare --- 40 FullRoomSD --- 397 Gun Shot 1 --- 43 DrySnare 1 ---

34 A#1 51 PowerSnare --- 33 Snare 1 --- 134 SolidHit --- 40 FullRoomSD ---

35 B1 2 Ambi.Kick --- 18 Syn Kick 1 --- 18 Syn Kick 1 --- 2 Ambi.Kick ---

36 C2 21 Syn Kick 4 --- 20 Syn Kick 3 --- 16 Dance Kick --- 8 Dry Kick 2 ---

37 C#2 80 Syn Rim --- 80 Syn Rim --- 404 Metronome2 --- 78 Side Stick ---

38 D2 58 SynSnare 2 --- 57 SynSnare 1 --- 40 FullRoomSD --- 39 LightSnare ---

39 D#2 269 Syn Claps --- 269 Syn Claps --- 269 Syn Claps --- 268 Hand Claps ---

40 E2 47 AmbiSnare1 --- 58 SynSnare 2 --- 47 AmbiSnare1 --- 34 Snare 2 ---

41 F2 131 Syn Tom 1 --- 132 SynTom2 Hi --- 128 ProcessTom --- 120 Tom 1 Lo ---

42 F#2 93 Close HH 1 104 ClosSynHH1 1 93 Close HH 1 93 Close HH 1

43 G2 131 Syn Tom 1 --- 132 SynTom2 Hi --- 128 ProcessTom --- 120 Tom 1 Lo ---

44 G#2 97 Pedal HH 1 1 104 ClosSynHH1 1 104 ClosSynHH1 1 97 Pedal HH 1 1

45 A2 131 Syn Tom 1 --- 132 SynTom2 Hi --- 128 ProcessTom --- 120 Tom 1 Lo ---

46 A#2 94 Open HH 1 1 106 OpenSynHH1 1 106 OpenSynHH1 1 94 Open HH 1 1

47 B2 131 Syn Tom 1 --- 132 SynTom2 Hi --- 128 ProcessTom --- 120 Tom 1 Lo ---

48 C3 131 Syn Tom 1 --- 132 SynTom2 Hi --- 128 ProcessTom --- 119 Tom 1 Hi ---

49 C#3 81 Crash Cym --- 106 OpenSynHH1 --- 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym ---

50 D3 131 Syn Tom 1 --- 132 SynTom2 Hi --- 128 ProcessTom --- 119 Tom 1 Hi ---

51 D#3 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 ---

52 E3 313 Rev.Cymbal --- 83 China Cym --- 313 Rev.Cymbal --- 83 China Cym ---

53 F3 115 Ride Cup --- 115 Ride Cup --- 115 Ride Cup --- 115 Ride Cup ---

54 F#3 206 Tambourine --- 206 Tambourine --- 206 Tambourine --- 206 Tambourine ---

55 G3 85 Splash Cym --- 85 Splash Cym --- 85 Splash Cym --- 85 Splash Cym ---

56 G#3 235 Cowbell 1 --- 237 SynCowbell --- 237 SynCowbell --- 235 Cowbell 1 ---

57 A3 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym ---

58 A#3 263 Viblaslap --- 263 Viblaslap --- 263 Viblaslap --- 263 Viblaslap ---

59 B3 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 --- 117 Ride Cym 2 ---

60 C4 147 Hi Bongo --- 147 Hi Bongo --- 147 Hi Bongo --- 147 Hi Bongo ---

61 C#4 146 Lo Bongo --- 146 Lo Bongo --- 146 Lo Bongo --- 146 Lo Bongo ---




235

62 D4 161 Slap Conga --- 132 SynTom2 Hi --- 162 Palm Conga --- 161 Slap Conga ---

63 D#4 160 Open Conga --- 132 SynTom2 Hi --- 160 Open Conga --- 160 Open Conga ---

64 E4 160 Open Conga --- 133 SynTom2 Lo --- 160 Open Conga --- 160 Open Conga ---

65 F4 239 Timbal1HiO --- 239 Timbal1HiO --- 239 Timbal1HiO --- 239 Timbal1HiO ---

66 F#4 240 Timbal1LoO --- 240 Timbal1LoO --- 240 Timbal1LoO --- 240 Timbal1LoO ---

67 G4 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 ---

68 G#4 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 ---

69 A4 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 190 Cabasa ---

70 A#4 196 SynMaracas --- 196 SynMaracas --- 196 SynMaracas --- 196 SynMaracas ---

71 B4 266 Whistle S 2 266 Whistle S 2 266 Whistle S 2 266 Whistle S 2

72 C5 267 Whistle L 2 267 Whistle L 2 267 Whistle L 2 267 Whistle L 2

73 C#5 264 Guiro S 4 264 Guiro S 4 264 Guiro S 4 264 Guiro S 4

74 D5 265 Guiro L 4 265 Guiro L 4 265 Guiro L 4 265 Guiro L 4

75 D#5 255 Claves --- 256 Syn Claves --- 256 Syn Claves --- 255 Claves ---

76 E5 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM ---

77 F5 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM ---

78 F#5 185 Mute Cuica 3 185 Mute Cuica 3 185 Mute Cuica 3 185 Mute Cuica 3

79 G5 186 Open Cuica 3 186 Open Cuica 3 186 Open Cuica 3 186 Open Cuica 3

80 G#5 224 MuteTriang 5 224 MuteTriang 5 224 MuteTriang 5 224 MuteTriang 5

81 A5 225 OpenTriang 5 225 OpenTriang 5 225 OpenTriang 5 225 OpenTriang 5

82 A#5 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 190 Cabasa ---

83 B5 221 JingleBell --- 221 JingleBell --- 221 JingleBell --- 221 JingleBell ---

84 C6 222 MarcTree 1 --- 222 MarcTree 1 --- 222 MarcTree 1 --- 222 MarcTree 1 ---

85 C#6 258 Castanet1V --- 258 Castanet1V --- 258 Castanet1V --- 258 Castanet1V ---

86 D6 169 Baya 1 6 169 Baya 1 6 169 Baya 1 6 169 Baya 1 6

87 D#6 122 Tom 2 Hi V 6 122 Tom 2 Hi V 6 122 Tom 2 Hi V 6 122 Tom 2 Hi V 6


# Note Dr21 - Brush Kit Dr22 - Orchestra Kit Dr23 - Percussion Kit Dr24 - Lati Perc. Kit

21 A0 120 Tom 1 Lo --- OFF OFF OFF OFF OFF OFF

22 A#0 120 Tom 1 Lo --- OFF OFF OFF OFF 224 MuteTriang 7

23 B0 120 Tom 1 Lo --- OFF OFF OFF OFF 225 OpenTriang 7

24 C1 120 Tom 1 Lo --- 56 RollSnare2 7 226 Flexatone --- 226 Flexatone ---

25 C#1 119 Tom 1 Hi --- 55 RollSnare1 7 344 FingCymbal --- 344 FingCymbal ---

26 D1 43 DrySnare 1 --- 260 FingrSnap1 --- 154 Tsuzumi --- 237 SynCowbell ---

27 D#1 32 Orch B.Drm --- 93 Close HH 1 146 Lo Bongo --- 257 Castanet 1 6

28 E1 4 Punch Kick --- 98 -- 1 147 Hi Bongo --- 258 Castanet1V ---

29 F1 260 FingrSnap1 --- 94 Open HH 1 1 146 Lo Bongo --- 260 FingrSnap1 ---

30 F#1 94 Open HH 1 1 114 Ride Edge --- 206 Tambourine --- 262 Snap ---

31 G1 7 Dry Kick 1 --- 77 Stick Hit --- 227 Agogo 1 --- 278 MetalHitHi ---

32 G#1 78 Side Stick --- 262 Snap --- 366 Wind --- 279 MetalHitLo ---

33 A1 74 Brush Tap --- 403 Metronome1 --- 227 Agogo 1 --- 154 Tsuzumi ---

34 A#1 74 Brush Tap --- 347 Tubular 3 --- 148 Slap Bongo --- 154 Tsuzumi ---

35 B1 5 PillowKick --- 10 Real Kick --- 254 WoodBlockL --- 154 Tsuzumi ---

36 C2 8 Dry Kick 2 --- 32 Orch B.Drm --- 255 Claves --- 32 Orch B.Drm 1

37 C#2 78 Side Stick --- 78 Side Stick --- 253 WoodBlockM --- 32 Orch B.Drm 1

38 D2 357 BrushNoise --- 43 DrySnare 1 --- 233 BongBellOp --- 227 Agogo 1 ---

39 D#2 73 Brush Slap --- 258 Castanet1V --- 252 WoodBlockH --- 227 Agogo 1 ---

40 E2 75 BrushSwish --- 43 DrySnare 1 --- 257 Castanet 1 --- 160 Open Conga ---

41 F2 135 Brush Tom --- 137 Timpani --- 170 Baya 2 --- 163 Mute Conga ---

42 F#2 93 Close HH 1 137 Timpani --- 187 Shaker 1 --- 162 Palm Conga ---

43 G2 135 Brush Tom --- 137 Timpani --- 169 Baya 1 --- 161 Slap Conga ---

44 G#2 97 Pedal HH 1 1 137 Timpani --- 191 Maracas 1 --- 196 SynMaracas ---

45 A2 135 Brush Tom --- 137 Timpani --- 170 Baya 2 --- 160 Open Conga ---

46 A#2 94 Open HH 1 1 137 Timpani --- 190 Cabasa --- 224 MuteTriang 2

47 B2 135 Brush Tom --- 137 Timpani --- 173 Tabla 3 1 225 OpenTriang 2




236

48 C3 135 Brush Tom --- 137 Timpani --- 172 Tabla 2 1 163 Mute Conga ---

49 C#3 81 Crash Cym --- 137 Timpani --- 263 Viblaslap --- 162 Palm Conga ---

50 D3 135 Brush Tom --- 137 Timpani --- 171 Tabla 1 1 161 Slap Conga ---

51 D#3 117 Ride Cym 2 --- 137 Timpani --- 224 MuteTriang 3 206 Tambourine ---

52 E3 83 China Cym --- 137 Timpani --- 32 Orch B.Drm --- 160 Open Conga ---

53 F3 114 Ride Edge --- 137 Timpani --- 225 OpenTriang 3 146 Lo Bongo ---

54 F#3 206 Tambourine --- 206 Tambourine --- 264 Guiro S 2 146 Lo Bongo ---

55 G3 85 Splash Cym --- 85 Splash Cym --- 221 JingleBell --- 147 Hi Bongo ---

56 G#3 235 Cowbell 1 --- 235 Cowbell 1 --- 265 Guiro L 2 240 Timbal1LoO ---

57 A3 81 Crash Cym --- 81 Crash Cym --- 222 MarcTree 1 --- 148 Slap Bongo ---

58 A#3 263 Viblaslap --- 263 Viblaslap --- 223 MarcTree 2 --- 240 Timbal1LoO ---

59 B3 116 Ride Cym 1 --- 87 Orch Cym --- 191 Maracas 1 --- 206 Tambourine ---

60 C4 147 Hi Bongo --- 147 Hi Bongo --- 268 Hand Claps --- 241 Timbal1Pil ---

61 C#4 146 Lo Bongo --- 146 Lo Bongo --- 269 Syn Claps --- 239 Timbal1HiO ---

62 D4 161 Slap Conga --- 161 Slap Conga --- 301 Scratch Lo --- 241 Timbal1Pil ---

63 D#4 160 Open Conga --- 160 Open Conga --- 300 Scratch Hi --- 239 Timbal1HiO ---

64 E4 160 Open Conga --- 160 Open Conga --- 302 ScratchDbl --- 238 Timbal1HiR ---

65 F4 239 Timbal1HiO --- 239 Timbal1HiO --- 266 Whistle S 4 238 Timbal1HiR ---

66 F#4 240 Timbal1LoO --- 240 Timbal1LoO --- 267 Whistle L 4 212 Rek Dom 2 ---

67 G4 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 161 Slap Conga --- 212 Rek Dom 2 ---

68 G#4 227 Agogo 1 --- 227 Agogo 1 --- 163 Mute Conga --- 212 Rek Dom 2 ---

69 A4 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 160 Open Conga --- 214 Rek Slap ---

70 A#4 196 SynMaracas --- 196 SynMaracas --- 160 Open Conga --- 233 BongBellOp ---

71 B4 266 Whistle S 2 266 Whistle S 2 185 Mute Cuica --- 254 WoodBlockL ---

72 C5 267 Whistle L 2 267 Whistle L 2 186 Open Cuica --- 253 WoodBlockM ---

73 C#5 264 Guiro S 4 264 Guiro S 4 241 Timbal1Pil --- 234 BongBellMt ---

74 D5 265 Guiro L 4 265 Guiro L 4 238 Timbal1HiR --- 191 Maracas 1 ---

75 D#5 255 Claves --- 255 Claves --- 239 Timbal1HiO --- 232 Manbo Bell ---

76 E5 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 240 Timbal1LoO --- 190 Cabasa ---

77 F5 253 WoodBlockM --- 253 WoodBlockM --- 256 Syn Claves --- 189 Shaker 3 ---

78 F#5 185 Mute Cuica 3 185 Mute Cuica 3 237 SynCowbell --- 235 Cowbell 1 ---

79 G5 186 Open Cuica 3 186 Open Cuica 3 260 FingrSnap1 --- 187 Shaker 1 ---

80 G#5 224 MuteTriang 5 224 MuteTriang 5 138 Taiko Hi --- 187 Shaker 1 ---

81 A5 225 OpenTriang 5 225 OpenTriang 5 139 Taiko Lo --- 188 Shaker 2 ---

82 A#5 190 Cabasa --- 190 Cabasa --- 299 Zap 2 --- 251 Tambourim3 ---

83 B5 221 JingleBell --- 221 JingleBell --- 55 RollSnare1 5 249 Tambourim1 ---

84 C6 222 MarcTree 1 --- 222 MarcTree 1 --- 56 RollSnare2 5 250 Tambourim2 ---

85 C#6 258 Castanet1V --- 258 Castanet1V --- 87 Orch Cym 6 250 Tambourim2 ---

86 D6 169 Baya 1 6 169 Baya 1 6 87 Orch Cym 6 249 Tambourim1 ---

87 D#6 122 Tom 2 Hi V 6 122 Tom 2 Hi V 6 179 Udu --- 179 Udu ---

88 E6 OFF OFF 383 Applause 1 1 288 Orch Hit --- 180 DjembeOpen ---

89 F6 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 191 Maracas 1 ---

90 F#6 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 191 Maracas 1 ---

91 G6 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 185 Mute Cuica ---

92 G#6 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 265 Guiro L 3

93 A6 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 264 Guiro S 3

94 A#6 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 264 Guiro S 3

95 B6 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 186 Open Cuica ---

96 C7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 255 Claves ---

97 C#7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 266 Whistle S 4

98 D7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 267 Whistle L 4

99 D#7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 203 Sagat Open 5

100 E7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 204 Sagat HfOp 5

101 F7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 205 SagatClose 5

102 F#7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 221 JingleBell ---

103 G7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 222 MarcTree 1 ---

104 G#7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 223 MarcTree 2 ---

105 A7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 360 Tri Roll 2




237

106 A#7 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 361 Cast Roll 6

107 G8 OFF OFF OFF OFF 288 Orch Hit --- 403 Metronome1 ---


# Note Dr25 - Arabian Kit Dr26 - SFX Kit Dr27 - User 1 Dr28 - User 2

21 A0 404 Metronome2 --- OFF OFF

22 A#0 347 Tubular 3 --- OFF OFF

23 B0 235 Cowbell 1 --- OFF OFF

24 C1 235 Cowbell 1 --- OFF OFF

25 C#1 55 RollSnare1 --- OFF OFF

26 D1 260 FingrSnap1 --- OFF OFF

27 D#1 299 Zap 2 --- OFF OFF

28 E1 91 Tite HH 1 --- OFF OFF

29 F1 280 Gt Scratch --- OFF OFF

30 F#1 280 Gt Scratch --- OFF OFF

31 G1 77 Stick Hit --- 304 Scratch b 1

32 G#1 162 Palm Conga --- 305 Scratch c 1

33 A1 404 Metronome2 --- 282 GtCutNois1 ---

34 A#1 403 Metronome1 --- 283 GtCutNois2 ---

35 B1 2 Ambi.Kick --- 285 Chic 2 ---

36 C2 10 Real Kick --- 284 Chic 1 ---

37 C#2 78 Side Stick --- 286 Bass Slide ---

38 D2 33 Snare 1 --- 280 Gt Scratch ---

39 D#2 268 Hand Claps --- 298 Zap 1 ---

40 E2 33 Snare 1 --- 358 WhiteNoise ---

41 F2 120 Tom 1 Lo --- 300 Scratch Hi 2

42 F#2 91 Tite HH 1 1 301 Scratch Lo 2

43 G2 120 Tom 1 Lo --- 77 Stick Hit ---

44 G#2 91 Tite HH 1 1 382 Footstep 2 ---

45 A2 120 Tom 1 Lo --- 404 Metronome2 ---

46 A#2 94 Open HH 1 1 403 Metronome1 ---

47 B2 119 Tom 1 Hi --- 281 Gtr Slide ---

48 C3 119 Tom 1 Hi --- 282 GtCutNois1 ---

49 C#3 81 Crash Cym 2 282 GtCutNois1 ---

50 D3 119 Tom 1 Hi --- 287 StringSlap ---

51 D#3 117 Ride Cym 2 3 287 StringSlap ---

52 E3 182 Darabuka O --- 377 Laughing V ---

53 F3 184 Darabuka M --- 378 Scream ---

54 F#3 206 Tambourine --- 379 Punch ---

55 G3 183 Darabuka R --- 380 Hart Beat ---

56 G#3 235 Cowbell 1 --- 381 Footstep 1 ---

57 A3 183 Darabuka R --- 381 Footstep 1 ---

58 A#3 190 Cabasa --- 383 Applause 1 ---

59 B3 142 Douf Dom --- 387 Door Creak ---

60 C4 145 Douf Tak 2 --- 388 Door Slam ---

61 C#4 146 Lo Bongo --- 303 Scratch a ---

62 D4 144 Douf Tak 1 --- 223 MarcTree 2 ---

63 D#4 147 Hi Bongo --- 389 Car Engine ---

64 E4 143 Douf Rim --- 390 Car Stop ---

65 F4 174 Tabla Dom --- 391 Car Pass ---

66 F#4 178 Tabla Roll 4 392 Car Crash ---

67 G4 175 Tabla Tak 4 394 Siren ---

68 G#4 176 Tabla Flam --- 395 Train ---

69 A4 177 Tabla Rim --- 359 Jetstar ---

70 A#4 148 Slap Bongo --- 396 Helicopter ---

71 B4 172 Tabla 2 --- 400 Laser Gun ---




238

72 C5 212 Rek Dom 2 --- 398 Gun Shot 2 ---

73 C#5 213 Rek Tak --- 399 MachineGun ---

74 D5 211 Rek Dom 1 --- 400 Laser Gun ---

75 D#5 215 Rek Rim --- 401 Explosion ---

76 E5 215 Rek Rim --- 374 Dog ---

77 F5 214 Rek Slap --- 376 Gallop ---

78 F#5 206 Tambourine --- 371 Bird 1 3

79 G5 212 Rek Dom 2 --- 364 Rain ---

80 G#5 206 Tambourine 2 365 Thunder ---

81 A5 213 Rek Tak 2 366 Wind ---

82 A#5 215 Rek Rim --- 367 Seashore ---

83 B5 214 Rek Slap --- 369 Stream ---

84 C6 203 Sagat Open 5 370 Bubble ---

85 C#6 204 Sagat HfOp 5 373 Kitty ---

86 D6 205 SagatClose 5 372 Bird 2 ---

87 D#6 221 JingleBell --- 375 Growl 2 ---

88 E6 180 DjembeOpen 6 356 Stadium ---

89 F6 180 DjembeOpen 6 385 Telephone1 ---

90 F#6 182 Darabuka O 6 386 Telephone2 ---

91 G6 203 Sagat Open 7 OFF OFF

92 G#6 204 Sagat HfOp 7 OFF OFF

93 A6 205 SagatClose 7 OFF OFF

94 A#6 221 JingleBell --- OFF OFF

95 B6 10 Real Kick --- OFF OFF

96 C7 361 Cast Roll --- OFF OFF

97 C#7 OFF OFF OFF OFF

98 D7 OFF OFF OFF OFF

99 D#7 OFF OFF OFF OFF

100 E7 OFF OFF OFF OFF

101 F7 OFF OFF OFF OFF

102 F#7 OFF OFF OFF OFF

103 G7 OFF OFF OFF OFF

104 G#7 OFF OFF OFF OFF

105 A7 OFF OFF OFF OFF

106 A#7 OFF OFF OFF OFF

107 G8 OFF OFF OFF OFF




239

Échantillons de batterie# Instr # Instr # Instr # Instr # Instr # Instr # Instr # Instr

1 Fat Kick 52 PoweSnare 103 -- 154 -- 205 Sagat HfOp 256 Claves 307 Growl 1 358 BrushNoise

2 Rock Kick 53 -- 104 -- 155 Tsuzumi 206 SagatClose 257 Syn Claves 308 Monkey 2 359 WhiteNoise

3 Ambi.Kick 54 -- 105 ClsSynHH1 156 -- 207 Tambourine 258 Castanet 1 309 Rev.Kick 360 Jetstar

4 Crisp Kick 55 -- 106 -- 157 -- 208 -- 259 Castanet1V 310 Rev.ConBD 361 Tri Roll

5 Punch Kick 56 RollSnare1 107 OpSynHH1 158 -- 209 -- 260 -- 311 Rev.Snare1 362 Cast Roll

6 PillowKick 57 RollSnare2 108 -- 159 -- 210 -- 261 FingrSnap1 312 Rev.Snare2 363 Lore

7 -- 58 SynSnare 1 109 -- 160 -- 211 -- 262 -- 313 Rev.Snare3 364 MalletLoop

8 Dry Kick 1 59 SynSnare 2 110 -- 161 OpnConga 212 Rek Dom 1 263 Snap 314 RevCymbal 365 Rain

9 Dry Kick 2 60 -- 111 -- 162 Slap Conga 213 Rek Dom 2 264 Viblaslap 315 Rev.Tom 1 366 Thunder

10 -- 61 -- 112 -- 163 PalmConga 214 Rek Tak 265 Guiro S 316 Rev.Tom 2 367 Wind

11 Real Kick 62 -- 113 -- 164 MuteConga 215 Rek Slap 266 Guiro L 317 Kalimba 1 368 Seashore

12 -- 63 -- 114 -- 165 -- 216 Rek Rim 267 Whistle S 318 Kalimba 2 369 Seashore V

13 Gated Kick 64 -- 115 Ride Edge 166 -- 217 -- 268 Whistle L 319 MusicBox 1 370 Stream

14 -- 65 -- 116 Ride Cup 167 -- 218 -- 269 Hand Claps 320 MusicBox 2 371 Bubble

15 ProcesKick 66 -- 117 Ride Cym 1 168 -- 219 -- 270 Syn Claps 321 Log Drum 1 372 Bird 1

16 Metal Kick 67 -- 118 Ride Cym 2 169 -- 220 -- 271 -- 322 Log Drum 2 373 Bird 2

17 Dance Kick 68 -- 119 -- 170 Baya 1 221 -- 272 -- 323 Log Drum 3 374 Kitty

18 -- 69 -- 120 Tom 1 Hi 171 Baya 2 222 JingleBell 273 -- 324 Log Drum 4 375 Dog

19 Syn Kick 1 70 -- 121 Tom 1 Lo 172 Tabla 1 223 MarcTree 1 274 -- 325 Log Drum 5 376 Growl 2

20 Syn Kick 2 71 -- 122 Tom 2 Hi 173 Tabla 2 224 MarcTree 2 275 -- 326 Marimba 1 377 Gallop

21 Syn Kick 3 72 -- 123 Tom 2 Hi V 174 Tabla 3 225 MuteTriang 276 -- 327 Marimba 2 378 Laughing V

22 Syn Kick 4 73 -- 124 Tom 2 Lo 175 Tabla Dom 226 OpenTriang 277 -- 328 Marimba 3 379 Scream

23 -- 74 Brush Slap 125 Tom 2 Lo V 176 Tabla Tak 227 Flexatone 278 -- 329 Marimba 4 380 Punch

24 -- 75 Brush Tap 126 -- 177 Tabla Flam 228 Agogo 1 279 MetalHitHi 330 Xylofon 1 381 Hart Beat

25 -- 76 BrshSwish 127 -- 178 Tabla Rim 229 -- 280 MetalHitLo 331 Xylofon 2 382 Footstep 1

26 -- 77 BrushSwirl 128 -- 179 Tabla Roll 230 -- 281 Gt Scratch 332 Xylofon 3 383 Footstep 2

27 -- 78 Stick Hit 129 ProcesTom 180 Udu 231 -- 282 Gtr Slide 333 Vibe 1 384 Applause 1

28 -- 79 Side Stick 130 -- 181 DjembeOp 232 -- 283 GtCutNois1 334 Vibe 2 385 Applause 2

29 -- 80 -- 131 OilDrum 182 -- 233 Manbo Bell 284 GtCutNois2 335 Vibe 3 386 Telephone1

30 -- 81 Syn Rim 132 Syn Tom 1 183 DarabukaO 234 BongBellO 285 Chic 1 336 Vibe 4 387 Telephone2

31 -- 82 Crash Cym 133 SynTom2Hi 184 Darabuka R 235 BongBellMt 286 Chic 2 337 Celeste 388 Door Creak

32 -- 83 Crash LP 134 SynTom2L 185 DarabukaM 236 Cowbell 1 287 Bass Slide 338 Glocken 1 389 Door Slam

33 Orch B.Drm 84 China Cym 135 SolidHit 186 Mute Cuica 237 -- 288 StringSlap 339 Glocken 2 390 Car Engine

34 Snare 1 85 China LP 136 Brush Tom 187 Open Cuica 238 SynCowbell 289 Orch Hit 340 Glocken 3 391 Car Stop

35 Snare 2 86 SplashCym 137 BrshTom V 188 Shaker 1 239 Timbal1HiR 290 ImpactHitL 341 BrightBell 392 Car Pass

36 Snare 3 87 Splash LP 138 Timpani 189 Shaker 2 240 Timbal1HiO 291 ImpactHitR 342 Metal Bell 393 Car Crash

37 Snare 4 88 Orch Cym 139 Taiko Hi 190 Shaker 3 241 Timbal1LO 292 Rave Hit L 343 Gamelan 1 394 GlassBreak

38 PicloSnare 89 OrchCmLP 140 Taiko Lo 191 Cabasa 242 Timbal1Pil 293 Rave Hit R 344 Gamelan 2 395 Siren

39 Soft Snare 90 -- 141 -- 192 Maracas 1 243 -- 294 Philly Hit 345 FingCym 396 Train

40 LightSnare 91 -- 142 -- 193 -- 244 -- 295 BrassFall1 346 Tubular 1 397 Helicopter

41 FullRmSD 92 Tite HH 1 143 Douf Dom 194 -- 245 -- 296 BrassFall2 347 Tubular 2 398 Gun Shot 1

42 -- 93 -- 144 Douf Rim 195 -- 246 -- 297 BrassFall3 348 Tubular 3 399 Gun Shot 2

43 -- 94 Close HH 145 Douf Tak 1 196 -- 247 -- 298 BrassFall4 349 ChurchBell 400 MachinGun

44 DrySnare 1 95 Open HH 1 146 Douf Tak 2 197 SynMaracs 248 -- 299 Zap 1 350 Gong Hi 401 Laser Gun

45 -- 96 -- 147 Lo Bongo 198 -- 249 -- 300 Zap 2 351 Gong Lo 402 Explosion

46 -- 97 -- 148 Hi Bongo 199 -- 250 Tambrim1 301 Scratch Hi 352 MouthHrp1 403 HandDrill

47 TightSnare 98 Pedal HH 1 149 Slap Bongo 200 -- 251 Tambrim2 302 Scratch Lo 353 MthHrp1A 404 Metron1

48 AmbSnar1 99 -- 150 -- 201 -- 252 Tambrim3 303 ScratchDbl 354 MouthHrp2 405 Metron2

49 AmbSnar2 100 -- 151 -- 202 -- 253 WoodBlkH 304 Scratch a 355 MthHrp2A 406 testwave

50 Rock Snare 101 -- 152 -- 203 -- 254 WoodBlkM 305 Scratch b 356 Spectrum 1

51 GatdSnare 102 -- 153 -- 204 SagatOpen 255 WoodBlkL 306 Scratch c 357 Stadium



240

MIDI Implementation chartFunction Transmitted Recognized Remarks

Basic ChannelDefault 1–16 1–16 Memorized

Changed 1–16 1–16

Mode

Default 3

Messages X X

Altered ******************

Note Number:

0–127 0–127

True Voice ****************** 0–127

VelocityNote On O 9n, V=1–127 O 9n, V=1–127

Transmit 2-126 from sequencerNote Off X X

AftertouchPolyphonic (Key) O O Sequencer data only *A

Monophonic (Channel) O O

Pitch Bend O O

Control

Change

0, 32 O O Bank Select (MSB, LSB) *P

1, 2 O O Modulation (pitch, cutoff) *C

4, 64 O O Pedal (scale, damper) *C

6, 38 X O Data Entry (MSB, LSB) *E

11 X O Expression *C

7, 10, 91, 93 O O Volume, A:B panpot, send C, D*C

12 O O Effect controller *C

72, 73, 74 X O EG time (Release, Attack), Brightness*C

92 ,94 O O Effects 1, 2 on/off *C

96, 97 X O Data Inc, Dec *E

100, 101 X O RPN (LSB, MSB) *2

120, 121 X O All sound off, Reset all Cntrls

0–101 O O (Sequencer data)

Program Change

O 0–127 O 0–127 *P

True # ****************** 0–127

System Exclusive O O *3 *E

SystemCommon

Song Position O O *1

Song Select O 0 O 0 *1

Tune X X

SystemReal Time

Clock O O *1

Commands O O *1

AuxMessages

Local On/Off O X Transmitted in case Echo back setting is changed.

All Notes Off X O (123–127)

Active Sense O O

Reset X X

Notes

*C, *P, *A, *E: Sent and received when MIDI Filter (Controller, Program Change, Aftertouch, System Exclusive) is set to ENA in Global mode.

*1: When clock is set to internal, sent but not received. When set to external, received but not sent.*2: LSB, MSB = 00,00: pitch bend range, =01,00: fine tune, =02,00: course tune*3: Includes Inquiry, GM Mode On, Master Balance, and Master Volume messages.

Mode 1:OMNI ON, POLYMode 3:OMNI OFF, POLY

Mode 2:OMNI ON, MONOMode 4:OMNI OFF, MONO

O: YesX: No

KORG iS35OS Version 1.0 - Aug. 16, 1999



241

MIDI System ExclusiveLe système exclusif (System Exclusive ou SysEx) permet de transférer les données stockées dans la mémoire RAMdu iS35 à un séquenceur externe et vice-versa. On peut ainsi réaliser des éditeurs (editor) du iS35 pour ordinateur ousimplement envoyer ses propres Programs USER à un morceau enregistré sur un séquenceur externe et permettreau morceau d'envoyer de nouveau ces Programs au iS35, avant que le morceau ne soit réellement reproduit.

Si l'usage du système exclusif du iS35 vous intéresse, vous pouvez trouver la liste des messages de SysEx en contac-tant le site www.korg.it.

MIDI SetupLe tableau suivant liste les paramètres automatiquement disposés par chaque MIDI Setup.

Paramètre Default Master Piano 1 Piano 2 Accordion 1 Accordion 2 Accordion 3 Guitar

Global 1 1 2 1 1 16 16 1

Upper 1 1 1 2 2 1 1 1 1

Upper 2 2 1 2 2 1 4 4 1

Lower 3 1 2 2 2 2 2 1

Drum 10 10 10 10 10 10 12 10

Percussion 11 11 11 11 11 11 11 11

Bass 12 12 12 12 3 12 3 12

Acc.1 13 13 13 13 13 13 13 13

Acc.2 14 14 14 14 14 14 14 14

Acc.3 15 15 15 15 15 15 15 15

Chord 1 - - 1 1 2 2 2 -

Chord 2 - - - - 3 3 3 -

Arrangement 1 2 - - - - 10 -

Keyboard Set - 3 - - - - - -

Program Filter 0 0 0 0 0 0 0 0

A.Touch Filter 0 0 0 0 0 0 0 X

C.C. Filter 0 0 0 0 0 0 0 X

Sysex Filter X X X X X X X X

MIDI Vel. In NOR NOR NOR NOR 110 110 NOR NOR

Echo Back DIS DIS IN 1 IN 1 DIS DIS DIS DIS

Local Off Tran. NO NO YES YES NO NO NO NO

Arr.Harm.Ch. 1 1 1 1 2 2 2 Off

Har.Octave +1 +1 +1 +1 -1 -1 -1 + 1

Harmony Range Bottom

C-1 C-1 C-1 C-1 C-1 C-1 C-1 C -1

Harmony Range Top

B3 B3 B3 B3 G9 G9 G9 G 9

Split Point C4 C4 C4 C4 A1 C4 C4 C4

MIDI Octave Input Lower

0 0 0 0 -1 -1 -1 0

MIDI Octave Input Upper

0 0 0 0 0 0 0 0

Lower Memory Mode

Harmony Harmony Harmony Harmony Harmony Harmony Harmony Harmony



242

Spécifications techniques

Caractéristiques

Clavier 61 notes dotées de dynamique et aftertouch

Dispositif de génération de sons AI2 Synthesis System

Polyphonie 32 voix, 32 oscillateurs

Taille de mémoire des échantillons 14Mo PCM ROM

Effets Deux processeurs multi-effets numériques stéréo, 47 effets, fonction d’édition

Section Vocal/Guitar

Sensibilité en entrée: Microphone, Guitare, Ligne (Mono).Contrôles: Volume, Molette programmable A/B, Bouton programmable C (mute).Indicateur à témoin: Signal (présence et clip).Mode Vocal: 4 voix d’harmonisation, Canal MIDI séparé pour les modes Arrangement Play, Backing Sequence et Song Play.Effets mode Vocal: Compresseur, Contrôles de tonalité, Chorus/Delay, 2 réverbérations.Effets mode Guitar: 3 Drive, Contrôles de tonalité, Réducteur de bruit, Simulateur d’ampli, 7 effets modulants, 3 effets d’ambiance.

Programs (sons)320 Programs (y compris les Programs GM) + 14 drum kit + 64 Programs USER + 2 drum kit USER

Styles 128 styles + 16 styles USER

Arrangements 128 arrangements + 64 arrangements USER

Keyboard set 15

Morceaux En mesure de lire les SMF format 0 et 1 (16 pistes), compatible GM, fonction Lyrics

Backing sequence 10, stockées dans la RAM (40.000 événements)

Contrôles externes Pédale Damper, Assignable Pedal/Switch, EC5

Sorties audio Left/Mono, Right

Entrée audio Mic/Gtr avec contrôle du gain

MIDI In 1, In 2, Out, Thru

Disquette 3,5” 2DD/2HD (MS-DOS® 1,44 Mo et 720Ko, compatible IBM-PC® et Macintosh®)

Ecran LCD custom rétro-éclairé

Dimensions (L x P x H) 1.110 x 386 x 142 mm (43.7 x 15.1 x 5.6 inch)

Poids 13 kg (28.8 lbs)


Index

243

Index

*“All songs” 32

Aaccompagnement

arrêter 7lancer 7

accords 69, 97, 168arrangement

canaux MIDI 159–160en general 34fade in/out 37fill 36intro/ending 36jouer 35nom 93sauvegarder dans une location USER 93selection à travers le MIDI 160sélectionner 34synchro start/stop 35–36tempo 37variations 36

Arrangement Preview 17ASSIGNABLE PEDAL/SW 164attack 177auto chord scanning 169

Bbacking sequence

copier 108copier des mesures 110effacer 43, 107effacer des donées 109enregistrer 11, 41–42, 96–99, 99–103enregistrer en step-by-step 104–107extra track 102insérer des mesures 109nom 119reproduction 95sauvegarder comme SMF 119sauvegarder sur disquette 42selectionner 96step recording 104–107supprimer des mesures 108

Bank Select 121Bass Inversion 16, 59

Cchord recognition mode 168clavier

bloquer les sons 38

full keyboard 9layer 9manual drum 10split 9

compressor (voix) 81

Ddamper

dans le mode Arrangement Play 73demo 29–30disk

format 12load 12, 146protection en écriture 144save 150types de fichiers 144

disquette, vedi diskDOC, type de fichier 122, 129dynamique fix 158

EEcho Back, voir MIDI, Echo Backeffets

détails 197–215en mode Arrangement Play 77–92en mode Backing Sequence 117–118en mode Program 195en mode Song Edit 133, 141en mode Song Play 125, 127

ensemble 10, 74enveloppe de l’amplitude, voir VDA EGenveloppe du filtre, voir VDF EGenvoi aux effets, voir effetsequalization (voix) 80event edit 134EXT 157extra track 98, 102

canaux MIDI 98

Ffade in/out 37fill 36, 74filtre, modulation du, voir VDF MGfiltre, voir VDFformater, voir disk, formatfull keyboard, voir clavier, full keyboard

GGeneral MIDI 55Global 54

charger 149


Index

244

sauvegarder 151sauvegarder dans la mémoire 173

GM, voir General MIDI

Iinterface MIDI 63intro/ending 7, 36

Jjoystick 173JukeBox 33, 33–34

KKeyboard Set 40

charger 150sauvegarder 150sauvegarder en memoire 94selection à travers le MIDI 160

Llocal control off 157lower memory 167

MMIDI

canal de la piste CHRD1 160canal de la piste CHRD2 160canal de la piste Upper1 159canal de la piste Upper2 159canal Global 54, 159canaux des pistes de l’accompagnement 159canaux MIDI 64, 125, 159–160data dump 172Echo Back 155MIDI clock 157MIDI OUT 73Setup 156

MIDI controller 64MIDI file, voir SMFmode

arrangement play 24, 68–94backing sequence 25, 95–120disk/global 27, 143–175program 26, 176–196song edit 26, 129–142song play 26, 121–128

modulation du filtre, voir VDF MGmute 8

Ooctave, voir transposition, octaveOverdub 131Overwrite 131

Ppages d’écran 27–28pages secondaires 28pan, voir effetsparamétre 28pedals 164performance edit 177piste

de l’arrangement 72de la backing sequence 104de la song 125selectionner 8, 70

Pitch EG 180pondération de l’enveloppe d’amplitude, voir tracking

du VDApondération du filtre, voir tracking du VDFprogram

editer 51–52nom 196récupérer des modifications non sauvegardées 196sauvegarder dans la mémoire interne 196selectionner 8selectionner en mode Arrangement Play 70selectionner en mode Backing Sequence 116selectionner en mode Song Edit 133selectionner en mode Song Play 125

Program Preview 19punch in/out 131

Rreconnaissance des accords 69, 97release 177

Sscale 170

changer 170user 171

single touch 70SMF

ajouter des données 47changer les sons 46editer 129–142edition 45–47effacer de la mémoire 138en general 55enregistrer 43–44jukebox 33–34, 123metro (time signature) 132, 135reproduire tous 11, 32–33reproduire un 11, 31–32, 123sauvegarder 45tempo 122, 132

SMF Converter 119son, voir programsong edit 45–47


Index

245

song, voir SMFsplit point 18Standard MIDI File, voir SMFstep recording, voir backing sequence, enregistrer en

step-by-stepstyle

selectionner 71styles

en general 34synchro start/stop 35–36system exclusive 161

Ttempérament égal 76, 170tempo 7, 37, 68tempo lock 70, 71tracking du VDA 188tracking du VDF 184transposition

demi-tons 9en mode Song Play 126octave 9

Uuser

arrangement 93program 196style 71

user scale 171

Vvariations 7, 36VDA 177VDA EG 187VDF 182VDF cutoff 177VDF EG 177, 182VDF MG 193velocity curve 157velocity sensitivity

VDA 177, 189VDF 177, 186

vibrato 177, 191Vocal/Guitar 78volume 8

Wwrap around 73


Index

246


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