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HUIS CLOSJean-Paul SARTRE

Mi se En S cène

Patrick SAGE & Olivier BOUTET

L umières

Sébastien LEFEUVRE

A vec

InèsEstelleGarcin

Jeanne DESSARTPatie FLECHERFrédéric PERCHET

Texte intégral - Durée 90 minutes

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S ommaire

Origines de l’Œuvre..................................................................... 2

Genèse du Projet......................................................................... 4

Pourquoi un projet ?Pourquoi cette pièce ?Comment ?Et pourquoi pas deux ?Où ?Pourquoi une première en festival de rue ?Mais pour qui ?

La Mise en Scène......................................................................... 7

Note d’Intention......................................................................... 9

Comment aborder cet enfer ? Les répétitions

La Troupe................................................................................... 11

Dans la Presse............................................................................ 16

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« Celui que je vois n’est pas exactement pour moil’autre car dans la vie, l’autre n’est pas seulementcelui que je regarde, il est aussi celui qui meregarde » J-P Sartre

O r igines de l’ Œ uvre

L’œuvre de Sartre écrite en 1944, a suscité bon nombre de questionnements etd’incompréhensions, notamment concernant cette phrase célèbre et qui est le point central de lapièce « L’enfer c’est les autres ».

L'histoire

Un homme et deux femmes, qui ne se connaissent pas, se retrouvent en enfer dans un huisclos d’où personne ne peut s’échapper. Ils sont obligés au fil de la pièce de regarder leur propreréalité en face, d'accepter leur sort, d'admettre leurs erreurs, de dire la vérité, de ne plus se cacherderrière de faux semblants. C’est là que repose tout l’intérêt psychologique de l’œuvre mettant audéfi chacun des personnages, non pas pour se repentir car ils n’en sont plus là, ni même pourrattraper leurs fautes mais pour ouvrir les yeux et se montrer tels qu’ils sont réellement.

Une Pièce Atemporelle

Huis Clos fait dialoguer un grand nombre de points essentiels autant dans sa conceptionphilosophique que sociologique. Il ne s’agit pas de lire ou de voir Huis Clos d’une seule manière etavec une simple lecture. Il existe différents degrés de lecture de l’œuvre que la troupe Mises En Jetente ici de mettre en avant de façon à lui restituer ses droits à notre époque moderne, mettant enavant son intemporalité et permettant ainsi de souligner d’un seul trait ce que Sartre disait lui-même : « Il me semble que s’il est toujours désirable de rejouer les pièces passées, encore est-il

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souhaitable que les pièces modernes (…) ne concernent pas la vie passée, ne concerne pas des mythesqui soient anciens et dont il y ait une application difficile à faire sur le plan actuel ». En effet, Sartrevoyait dans le mélange des genres une forme de modernité. Selon lui, la tragédie pure n’existaitplus depuis le XVIIIe siècle. C’est bien pourquoi Huis Clos, à travers ses notions dramatiques,tragiques et comiques, a traversé les époques et trouve encore tout son sens aujourd’huicomme elle le trouvera demain.

L'Enfer Au Présent

L'auteur nous fait comprendre que la mort ne se définit pas seulement par son aspectpurement physique. C’est là qu’il dévoile aux vivants l’idée que la mort peut aussi exister en nous àtravers notre propre emprisonnement dont nous ne sortons pas par souci de lâcheté,provoquant ainsi notre méchanceté. « C’est une mort vivante que d’être entouré par le soucisperpétuel de jugements et d’actions que l’on ne veut pas changer (…) Quel que soit le cercle d’enferdans lequel nous vivons, je pense que nous sommes libres de le briser. Et si les gens ne le brisent pas,c’est encore librement qu’ils y restent. De sorte qu’ils se mettent librement en enfer ». C’est à travers cesnotions que Sartre définit la mort, l’enfer, à ne pas prendre au premier degré, tout comme :« L’enfer c’est les autres », bien trop souvent mal interprété. Nous ne saurons mieux définircette idée que Sartre lui-même : « les autres sont au fond ce qu’il y a de plus important en nous-même pour notre propre connaissance de nous-même (…) Quoi que je dise sur moi, toujours lejugement d’autrui entre dedans. Quoi que je sente en moi, le jugement d’autrui entre dedans. Cequi veut dire que, si mes rapports sont mauvais, je me mets dans la totale dépendance d’autrui. Etalors en effet je suis en enfer ».

Ainsi, Huis clos fait dialoguer vérités et mensonges, amour et haine,réalité et illusion, vie et mort.

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G enèse du P rojet

Pourquoi un projet ?

La naissance de ce projet est l’œuvre de nos deux actrices Jeanne DESSART et PatieFLECHER. Après diverses collaborations cinématographiques sur lesquelles elles ont été amenées àmieux se connaître sans pour autant jouer ensemble, est né le désir de partager un projet commun.L’envie de Jeanne de produire cette pièce ne datait pas d’hier et Patie décida de se lancer avec elledans l’aventure.

Pourquoi cette pièce ?

Au-delà de son intemporalité, Huis Clos réunit tous les ingrédients d’une œuvre mêlant ledrame à l’ironie à travers des notions philosophiques, psychologiques et sociologiques. Par ailleurs,l’idée de faire de cette pièce la toute première de notre association est un défi réel que noustentons de relever avec détermination.

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Comment ?

C’est dans un parc, assises dans l’herbe au soleil, que nous avons abordé nos premièreslectures. Cependant, il n’était pas évident de jongler l’une et l’autre sur le personnage de Garcin,c’est pourquoi il était urgent pour nous de trouver une présence masculine. Frédéric PERCHET nousest apparu comme une évidence : nous le connaissions bien et malgré son manque d'expériencede la scène hormis celle de guitariste et chanteur, nous étions persuadées de son potentiel et de saprésence scénique. Et par-dessus tout, le fait qu’il ne pouvait avoir qu’un regard neuf sur lepersonnage de Garcin et aucune idée préconçue, nous apparaissait comme un avantage. Autreavantage notable étant donné que nous aimons les ambiances champêtres : Fred est doté d’un trèsbeau jardin ! Cela dit, il nous manquait encore notre metteur en scène…

Et pourquoi pas deux ?

Chacune avait l’idée d’un metteur en scène. Alors que Jeanne pensait à Olivier BOUTET,Patie penchait vers Patrick SAGE, tous deux des collègues de terrain. C’est alors qu’après uneconversation à leur sujet, il nous est venu une idée surprenante. Ils ne se connaissaient pas entreeux mais ils étaient déjà aux yeux des filles tout à fait complémentaires sans le savoir. Olivier estun homme de lettres, attaché aux mots et à leurs significations, tandis que Patrick, issu de l’actoratet plus particulièrement du clown, possède une aisance dans la gestuelle et la mise en place del’espace scénique. Ainsi, l’équipe se trouve être au complet, pleine d’entrain et débordante d’idéesmais dans un parc et malgré le temps méditerranéen, novembre approche…

Où ?

Les six premiers mois de répétitions se sont déroulés dans une salle commune d’unimmeuble du centre-ville gracieusement prêté par le gardien. La salle en question donnait sur lalaverie de l’immeuble ; nous avions donc un public, cela dit peu fidèle. Les beaux jours revenant etnos décors étant imposant, nous avons pris d’assaut le jardin de Fred, et changé ainsi de public,nous permettant de nous préparer à affronter la jungle du festival d’Aurillac.

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Pourquoi une première en festival de rue ?

En effet, ce genre d'exercice ne se prêtait pas particulièrement à un festival de rue. Nousl’avons quand même fait et, de l’avis général des spectateurs qui venaient nous voir en fin despectacle, nous avons été « sacrément gonflés ! ». Car nous avons eu le cran, pour ne pas dire leculot, de présenter une œuvre dramatique de Sartre dans la rue, souvent sous la pluie et dans lefroid, pendant une heure et demie, entourés d’autres spectacles bruyants et comiques, et de retenirmalgré tout l'attention de notre public. C’est à ce moment précis que nous avons eu la convictionde pouvoir amener la pièce beaucoup plus loin. Nous voici dorénavant, prêts à jouer en salle…

Mais pour qui ?

Cette pièce souvent considérée comme difficile à aborder nous semble pourtantcompréhensible par tous. Nous avons donc fait le choix de la proposer, en plus de représentationstout public, aux collèges et lycées de la région dans l'optique d'un échange avec les élèves.

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L a M ise en S cène

La mise en scène est signée Patrick SAGE et Olivier BOUTET. Par leur complémentarité etleur complicité, ils ne laissent aucun point au hasard. Chaque élément physique ou psychologique,chaque thème, chaque dimension, chaque geste et chaque mot prend son sens dans un travailminutieux et relatif à l’héritage laissé par l’auteur. Les acteurs entrent en scène comme endormis,sans âme, comme s’ils étaient en lévitation se réveillant au bout de quelques secondes dans cettepièce neutre, sans couleur ni relief. Le décor reflète ici l’idée de Sartre concernant l’importance del’illusion. Selon lui, ce ne sont pas les décors, ni les objets qui nourrissent la scène mais le geste quiles accompagne. « En ce qui concerne le bronze lui-même comme décor, je puis vous affirmer qu’iln’est pas de Barbedienne ». L'écrivain disait être bordé d’illusions en tant que spectateur par levisuel d’un décor simple et basique, lui permettant de voyager dans sa propre interprétation.Ainsi, dès les premières secondes de la pièce, cette idée prend tout son sens.

Dans sa simplicité, la scène évoque en elle-même un huis clos dont la seule échappatoirereste un miroir fictif donnant sur la terre, symbole d’une réalité qui disparaît au fil de la piècesignifiant la vie qui s’échappe, la terre qui nous quitte, et ce huis clos qui se referme sur nous. Lechoix d’un dispositif de lumière simple rejoint l’idée du décor neutre à un détail près : à la fin de lapièce, lorsque la porte s’ouvre enfin, elle ne laisse apparaître qu’un jet de lumière ouvrant sur unlong couloir vide provoquant ainsi la peur de l’inconnu, du néant, obligeant les personnages às’enfermer eux-mêmes dans leur propre enfer.

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Par ailleurs, à la lecture de l’œuvre, il est apparu aux metteurs en scène l’importance duquatrième personnage, le valet de chambre, qui n’est présent que dans les premières pages. Or, ilreprésente une nouvelle dimension donnée à la notion de voyeurisme, qu'ils soulignent dans leurmise en scène. Ce personnage est donc représenté par un masque en fond de scène et une voix quirésonne venant de l’au-delà. Sa présence sera suggérée tout au long de la pièce par un jeu deregard. Ses yeux sont éclairés à certains moments précis pour indiquer que les trois personnagessont confrontés à différents degrés d'observation : celle du spectateur, le regard qu’ils portent lesuns sur les autres mais aussi celle du divin. En fin de pièce, les yeux s’éteignent à mesure que lespersonnages se confrontent à leur propre vérité, acceptant leur sort et leur présence éternelle danscet enfer.

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N ote d’ I ntention

Huis Clos, un voyage entre humour, drame et philosophie

Huis Clos est une réflexion sur nos actes, leurs conséquences et le regard de l’Autre surnous-même. C’est un procès qui fait évoluer chaque personnage entre passé et présent pour lemener vers la dure réalité de ses actes.

Comment la troupe explore-t-elle l’image de cet enfer singulier ?

Nous avons fait le choix d’un décor épuré, presque nu et très blanc. De ce fait, le jeu descouleurs est propre à l’interprétation de chacun (personnages et spectateurs) et laisse ainsi place àune dimension philosophique exprimant l’importance de l’individu, de sa vision propre et del’interprétation qu’il se fait de ce qui l’entoure. Par conséquent, il était important de mettre enavant l’idée que « chacun voit ce qu’il veut voir ». Au fil du récit, les éléments se déclenchent,les personnages s’ouvrent et affrontent leur propre réalité, celle qu’ils ne veulent pas voir maisqu’ils doivent admettre pour accepter leur présence en enfer.

Par conséquent, le choix d’un décor presque aseptisé nous permet d’une manière tout à faitsingulière de définir une nouvelle image de l’enfer. En total contre-point avec celle que l’on peut sefaire, cette image est rendue plus percutante, faisant ainsi appel à l’imaginaire de tous.

Les décors ont été construits par l’équipe, des murs au mobilier, constituant ainsi unesymbiose de groupe.

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Les répétitions

Une fois les rôles distribués, les répétitions ont commencé. Dans un premier temps nousavons dû nous mettre d’accord sur nos intentions. Ainsi, les acteurs ont eu la possibilité de travaillerleurs personnages en fonction de l’unicité de la mise en scène proposée. Par la suite, nous avonsorganisé une répétition de quatre heures par semaine durant toute une année. Elles se présentaientpar un échauffement commun au départ, puis une démonstration de jeu proposée par lescomédiens, suivie d’un retour sur ses performances et d’un travail sur le détail par les metteurs enscène. Quelques filages ont été organisés tout au long de l’année, permettant de mieux connaîtreles forces et les faiblesses de la mise en scène, de son rythme et de sa cohérence.

Nous avons l’intime conviction de l’originalité de notre ise en scène. Malgré la popularité decette pièce qui fut maintes et maintes fois jouée, nous avons tous le sentiment d’être à mêmed’apporter une nouvelle jeunesse à l’œuvre de Sartre à travers un voyage unique dans unenfer dénué de tout cliché. Huis Clos est un premier pari sur l’avenir de la troupe Mises En Je.

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L a T roupe

Patrick SAGE | Metteur En Scène

Il découvre la scène et le contact avec le public dans le milieu du cabaretburlesque avec une troupe du sud de la France ; il se dirige ensuite vers lethéâtre et, afin de se perfectionner, intègre la formation au jeu d'acteur del'école La Compagnie Maritime (Montpellier). Il enchaîneimmédiatement avec plusieurs spectacles notamment Emballage Perdu(CIE Mixit), Esquissez-moi et Un Caprice (CIE Le Geste Et Le Trait), Grand,beau, fort, avec des yeux noirs brûlants (CIE Rire En Cœurs) pour lequel ilest à la fois Comédien et metteur en scène. Dans le même temps, il seforme au métier de clown, participe à plusieurs événements produit parAtout-Clowns, l'école du Bataclown, la CIE Doré,... Et se lance dans lecinéma avec des courts et longs métrages comme Run Rabbit Run, Fear InCarne,... Il renoue avec la mise en scène pour la compagnie Mises En Je,qui lui propose une collaboration sur Huis Clos en travaillant sur ladérision et l'ironie des personnages de ce drame.

Olivier BOUTET | Metteur En Scène

Après un Baccalauréat option théâtre, il décide de s'orienter vers desétudes supérieures en lettres modernes qui lui permettent de développerses connaissances en matière d’œuvres littéraires et théâtrales françaises,ses capacités d'analyse et son aisance à utiliser la langue française. Durantcette période, il participe à des ateliers théâtre qui l'amènent à jouer dansla pièce L'idéale (2003). Il découvre la mise en scène avec Huis Clos,travaillant avec les acteurs sur les subtilités de ce texte.

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Sébastien LEFEUVRE | Régisseur Lumière

Etudiant en Master Etudes Théâtrales, il se spécialise dans le domaine dela lumière du spectacle vivant. Il est amené à travailler au sein du théâtreLa Vignette en tant que régisseur lumière, notamment sur L'Inattendu,Théâtre ambulant Chopalovitch, Musichall,... et sur d'autres projets telsQu'Algérie En Éclat (Théâtre Pierre Tabard) ou Les 5 Dits Des Clowns AuPrince (Locu Teatrale à Ajaccio). Metteur en scène d'un spectacle auquelJeanne DESSART participe, il intègre l'équipe Mises En Je en tant querégisseur lumière. Sur Huis Clos il travaille avec une lumière blanche quisouligne la froideur de la pièce, créant ainsi un jeu de profondeur parl'utilisation d'une lumière signifiante.

Jeanne DESSART | Actrice

C'est à l'école primaire qu'elle découvre sa passion pour le jeu et la scène.Elle se dirige donc naturellement vers un baccalauréat théâtre tout enentrant dans une école de cirque, et une troupe de théâtred'Improvisation. Elle se forme ensuite au jeu d'acteur à l'école LaCompagnie Maritime (Montpellier), tout en participant à des projetscinématographiques en tant qu'actrice principale (Sept Notes En Rouge,La Porte Noire,...) et secondaire (Fear In Carné, Les Souverains,...). C'est làqu'elle rencontre Patie FLECHER et qu'ensemble elles décident de selancer dans l'animation d'ateliers de jeu puis dans la création de Huis Clos.

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Patie FLECHER | Actrice

Passionnée de cinéma elle obtient une licence en Art du spectacleAudiovisuel à Montpellier avant de partir se former au programme« Acting » de l'Ecole de Cinéma et Télévision de Québec. A travers lejeu de la caméra, elle aborde la création de personnages, l'improvisation,ainsi que le protocole de plateau de tournage. De retour en France, ellereprend ses études, anime des ateliers de jeu à la caméra (théâtreTélémac à Nîmes), tout en participant à différents projets audiovisuelspour lesquels elle occupe autant les postes de coach d'acteurs (Septnotes en rouge, Fear In Carne,...), d'actrice (From The Inside, Run RabbitRun,...) que d'assistante de réalisation ou de cadreuse (La Porte Noire,Dans La Tête Des Gens,...). C'est au cours de ces projets qu'elle rencontreles membres de la troupe Mises en Je et que l'envie du théâtre et deHuis Clos naît en elle.

Frédéric PERCHET | Acteur

Musicien et chanteur depuis une dizaine d'années, il tombe par hasarddans l'actorat qu’il adore immédiatement. En l'espace de trois ans, ilparticipe à une vingtaine de films, clips, webs séries, (Mordred, You KnowThat, From The Inside,...). Il se perfectionne en suivant des cours de jeu à lacaméra, et entame une formation de chorégraphe/combattant(association Gare à l'art). Huis Clos est pour lui une occasion de revenirsur scène, sans guitare... Incarnant un personnage complexe et fragile.

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D ans L a P resse

Extrait d'un article paru dans Le Nouveau Montpellier en Mars 2015:

Nul besoin de présenter Huis Clos, cette pièce de théâtre écrite en 1944 et jouée sûrement desmilliers de fois depuis. Difficile de se démarquer et d’innover dans ces conditions. La compagnieMises en Je propose sa version et son interprétation avec des choix qui se démarquent duclassicisme auquel on peut s’attendre. […] Le vernis craque. Il ne fait pas juste que s’écailler sur les bords. Il craque et il explose avec desmorceaux qui volent dans tous les sens pour ces trois personnages. Les silhouettes des acteursaccompagnent à merveille ces explosions. Jeanne et sa silhouette longiligne s’insinuent dans lesesprits de ses compagnons, telle une vipère. La silhouette massive de Fred qui semble solide et quis’écroule au fur et à mesure. Patie, si dynamique, qui se fait séductrice ou s’effondre. Les rôles sontbien distribués et cela contribue indiscutablement à la sensation pour le spectateur d’assister à uneréelle descente aux enfers de ces trois protagonistes.

Article complet ici

Article paru dans la gazette de la CEMEA, festival d'Aurillac 2014 :

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