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L’histoire de New York New York 

“New York, New York” est à l’origine la chanson thématique du flm « New York,New York », de artin !corsese datant de "#$$%

La chanson &ut com'osée 'ar  John Kander et les 'aroles 'ar Fred Ebb% Le

titre a été s'écialement con(u 'our le flm et &ut inter'rété en 'remier 'ar  LizaMinelli.

En 1979, le titre fut reprit par Frank Sinatra pour son album triloie !)assé, )résent, *utur  "19#$%.

Grâce à la beauté de sa reprise, Sinatra a durablement inscrit le titre dans les mémoires collectives.

Son interprétation de la chanson eu un tel résonnement médiatique et un tel succès, que la plupart

des gens ont même fini par considérer l’artiste comme véritable père de l’uvre, au détriment de

son compositeur original !ohn "ander.

#$e% &or', $e% &or'( devint même l’une des chansons fétiches de Frank Sinatra, ce qui lui

 permis de propulser son h)mne *usqu’au statut de  chanson culte. +a chanson en vint même à

devenir l’hymne non officiel de la ville de New York . Son orchestration et son tete très porteur,en ont par la suite fait une #must sing-a-long song( pour tous les $e% &or'ais, visiteurs, et autres

amateurs de la ville.

&ependant, il est ' noter (ue malr) la popularit) de la *ersion deFrank Sinatra, Liza Minelli en +t de nombreuses repr)sentations li*esm)morables. otons par e-emple sa prestation mthi(ue au piano(u/elle +t lors des Jeu- 0lmpi(ues de 19#.

2Le thème et les paroles

"eaucoup de chansons ont été écrites sur $e% &or', mais aucune d’entre-elles n’a *amais aussi bien

réussi que $e% &or' $e% &or' / à retransmettre l’élégance et la fierté qui se dégage de cette villequi ne dort *amais.

+es simples mots0

 If I can make it there,

 I’ll make it anywhere

1ésument à eu seuls tout ce que les habitants de la ville ressentent sur ses vibrations et sur son

énergie. 2ne énergie d’entreprise, de désir, de succès, de fort labeur, d’opportunités, d’aventure, de

compétition, et de réussite.

+a chanson engage même la responsabilité et le courage personnel des auditeurs grâce au mots 0

  It’s up to you, New York, New York 

3eu importe qui vous êtes et ce que vous voule4 faire, si vous décide4 de réussir, alors v ous y

arrivere et les portes s’ouvriront. 5’est là l’idée principale qui se dégage de $e% &or', $e%

&or' /. 3lus que raconter l’histoire d’une grande ville, cette chanson s’adresse en effet

individuellement ! chacun d’entre nous et nous pousse à dépasser nos propres limites.

6’ailleurs, les paroles ont été écrites du point de vue d’un entrepreneur quittant sa petite ville pour 

aller réussir dans +7 grande ville. +es idées sont centrées sur les possibilités et sur les challenges

que ce dernier est prêt à relever afin de rendre sa vie passionnante et pleine d’aventure. +a chanson

se concentre uniquement sur les opportunités qui s’offrent à l’entrepreneur, plut8t que sur les

obstacles qu’il risque de rencontrer. 7 ce titre, New York New York est une chanson très positiveet très inspirante, ce qui eplique en grande partie son succès.

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Le te"te au complet se trouve ci#dessous. 9l vaut le détour, relise4-le chaque *our de baisse de

moral, efficacité garantie :les parties refrains sont en gras;0

Start spreadin’ the ne%s

9’m leaving toda)

9 %ant to be a part of it

 $e% &or', $e% &or' 

<hese vagabond shoes

7re longing to stra)

1ight through the ver) heart of it

 $e% &or', $e% &or' 

$ want to wake up in a city

%hat doesn’t sleep&nd find $’m kin' of the hill

%op of the heap

<hese little to%n blues

<he) are melting a%a)9’ll ma'e a brand ne% start of it

9n old $e% &or' 

$f $ can make it there

$’ll make it anywhere$t’s up to you

New York, New York 

9n $e% &or', $e% &or'=

$ want to wake up in a city

%hat doesn’t sleeps&nd find $’m a num(er one

%op of the list)ead of the heap

*in' of the hill

<hese little to%n blues

<he) are melting a%a)

9’m gonna ma'e a brand ne% start of it

 3nd if 4 5an make it there4 kno6 4/ll make it an6here

4t/s up to oue6 ork, e6 ork 

e6 ork 

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La structure de New York, New York 

 3bordons maintenant l/analse musi5ale de l/8u*re en d)5orti(uant la stru5ture de la 5hanson. La stru5ture enendre en eet une mont)e: en tension ; (ui illustre le d)sir de r)ussite randissant del/entrepreneur. La 5hanson est 5onstruite sur le mod<le =3, >, ?1, >,?@, ?1, >, ?@=. &ette stru5ture 5onsiste ' 5omposer deu- 5ouplets, un5ouplet 3 et un 5ouplet >, ainsi (ue deu- refrains, ?1 et ?@ .

?emar(uez au passae (ue la stru5ture )tablie par le mod<le permet de bien restituer l/eet de mont)e en tension pr)sent tout au lon dela 5hanson. Les 5ouplets plus 5almes sont en eet pla5)s en d)but demor5eau, tandis (ue les refrains s/empilent sur la +n pour assurer un+nish tonitruant.

A<s le d)but de la 5hanson, on note un motif m)lodi(ue sou*ent r)p)t), soit au piano "dans le 5as de la *id)o de Liza Minelli%, soit au- 5ui*res "dans *id)o de Fran5k Sinatra%. &e motif m)lodi(ue est 5ompos) des notes !

?) B ?) B AoC B ?) B Si   4l 5onsiste ' en5hainer un petit frament m)lodi(ue de faDonr)5urrente a+n de l/an5rer durablement dans l/esprit de *osauditeurs. &ette te5hni(ue est tr<s r)pandue en 5omposition 5ar elle

 permet de rendre *otre mor5eau m)morable. A/ailleurs, 5/est r5e 'la pr)sen5e de 5e hook en d)but de mor5eau (ue *ous pourrezfa5ilement identi+er : e6 ork, e6 ork ; d<s les premi<resse5ondes. &on5ernant les a55ords 5omposant la 5hanson, ils sont tr<ssimples au d)but, mais tout se 5ompli(ue ensuite, 5ompris auni*eau de l/arranement 5e (ui fait de 5ette 5hanson un titre deni*eau a*an5). En revanche, il faut une voix bien ancrée etl’intelligence de bien caler les paroles pour pouvoir la chanter. Deplus, la élodie peut onter parfois tr!s haut, ce "ui corse encoreplus l’interprétation de la chanson. & ce propos, un élément est ! remar+uer dans

New York, New York- les notes aigu#s se trouvent sur les ots tr!siportants, coe $%ake up&, $'ake it& et $(n)where&. La tonalitéaigu# peret ainsi de souligner leur iportance et d’accentuerl’ipact du texte. En+n, notez la pla5e des silen5es dans la 5hanson.&es derniers sont pla5)s ' des endroits strat)i(ues a+n de laisser d/a*antaes de pla5e au- mots 5l)s et a+n de permettre au 5hanteur de faire son sho6 pendant l/interpr)tation. Aans la plupart des titres

' su55<s, 5ette dimension artisti(ue est d/ailleurs pr)*ue bien 'l/a*an5e a+n de rendre la 5hanson en5ore plus m)morable. New York,New York est une chanson épurée, ais "ui ne tobe *aais dans la

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siplicité extr+e. on épuration lui peret d’+tre universelle et des’adapter - cha"ue t)pe d’interprétation. ar exeple, entre laversion piano un peu cabaret de Li/a 'inelli et la version plusorchestrale de 0rank inatra, il ) a une grande di1érence. Et pourtant,la chanson sonne parfaiteent bien dans les deux cas. 2outsipleent parce "u’en plus d’+tre épurée, la coposition de base

est si belle est si puissante, "u’elle en vient - dépasser sa propreorchestration. &ette 5ara5t)risti(ue est d/ailleurs 5ommune au- plusrands hits. Aans la 5hansons, il e-iste tout de mme une petitedi)ren5e entre les a55ords issus de la tonalit) de ?) maGeur et lesa55ords utilis)s dans le mor5eau. En eet, =e6 ork, e6 orkHutilise un a55ord de Mi Mineur 7 "Em7%, au lieu d/un a55ord de Mi Mineur "Em% pr)sent dans la tonalit). In a55ord de septi<me dedominante est en fait un a55ord 5ompos) de (uatre notes au lieu detrois, s)par) par un inter*alle de septi<me mineure. La derni<re notede l/a55ord permet de lui apporter une ri5hesse suppl)mentaire, 5/est 

 pour(uoi les a55ords de septi<me de dominante sont tr<sfr)(uemment utilis)s dans le domaine de la 5omposition, et en5ore

 plus parti5uli<rement en Gazz et en blues. Maintenant, si l/on 5ompareles a55ords des deu- di)rents refrains, on se rend 5ompte (u/ils sont (uasiment similaires. &ette te5hni(ue est un e-5ellent moen pour 5omposer fa5ilement une nou*elle suite d/a55ords. &ette te5hni(ueapporte de la di*ersit) au mor5eau, mais en plus, elle permet d/assurer la 5oh)ren5e )n)rale puis(ue les a55ords utiliser seront e-a5tement les mmes. 0r, 5es a55ords sont les plus forts et les plusri5hes en intensit) de la amme. 4ls permettent don5 de 5on5luree5a5ement le refrain.&ette transposition est une petite te5hni(ue

tr<s simple ' mettre en 8u*re (ui leur permettra de faire aner en5ore plus d/intensit) au 5hanson. En5ore une fois, tout a )t) pens)selon une loi(ue de mont)e en tension et les a55ords 5hoisisillustrent parfaitement 5e prin5ipe.

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La mélodie se mémorise &acilement et se marie 'ar&aitement a+ec le hook dont nous a+ons 'arlé 'récédemment%

oons tout de mmes (uel(ues te5hni(ues (ue *ous pourriezr)utiliser au ni*eau de *os suites d/a55ords.

 ’est un choi- déli.éré des com'ositeurs car ces mots incarnent 'ar&aitement « l’es'rit de gagne » qui enro.e la chanson%

+es accords utilisés en début de chanson sont0

/ 0 1m2 0 & 34é 5a6eur, 5i 5ineur 2 et La 5a6eur7

5omme vous pouve4 le constater, tous ces accords sont issus de la tonalité principale du morceau 0

4é 5a6eur.

+es accords issus de la gamme de 1é >a*eur0

(Si

vous ne savez pas comment obtenir ces accords, je vous invite relire l’article ! "omment trouver 

une suite d’accords #ui sonne bien $ % #ui vous aidera tout comprendre&'+es accords utilisés dans l’introduction de #$e% &or', $e% &or'(0

6ans la chansons, il eiste tout de même une petite différence entre les accords issus de la tonalitéde 1é ma*eur et les accords utilisés dans le morceau. ?n effet, #$e% &or', $e% &or'( utilise un

accord de 5i 5ineur 2 31m27, au lieu d’un accord de 5i 5ineur 31m7 présent dans la tonalité.

2n accord de septième de dominante est en fait un accord composé de +uatre notes au lieu de trois,

séparé par un intervalle de septième mineure.

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+a dernière note de l’accord permet de lui apporter une richesse supplémentaire, c’est pourquoi

les accords de septième de dominante sont très fréquemment utilisés dans le domaine de la

composition, et encore plus particulièrement en *a44 et en blues. Si vous voule4 étoffer vos

compositions, n’hésite donc pas ! recourir ! ce type d’accords.

3assons maintenant au accords du refrain. +es accords utilisés sont 0

.

@ous remarquere4 que pratiquement tous ces accords sont issus de la tonalité principale, à

l’eception des accords de Sol 5ineur 38m7 et Si 5a6eur 2 3927 . 5es accords ont en effet été

 piochés parmi des tonalités étran'ères afin d’apporter plus de diversité  au refrain.1emarquons

également que le refrain, tout comme l’introduction, est composé d’accords de septième de

dominante .

>aintenant, si l’on compare les accords des deu différents refrains, on se rend compte qu’ils sont

quasiment similaires. Seul l’ordre dans le+uel ils ont été encha:nés diffère A :7 quelques toutes

 petites eceptions près;.

5ette technique est un ecellent mo)en pour composer facilement une nouvelle suite d’accords.

3rene4 les accords composant votre première suite, change4 l’ordre dans lequel ils se suivent, et

voilà A +e tour sera *oué. $on seulement 5ette technique apporte de la diversité au morceau, mais

en plus, elle permet d’assurer la cohérence 'énérale  puisque les accords utiliser seront

eactement les mêmes.

Bn remarque également que le 1efrain C a été allon'é par rapport au premier.

<out ceci n’est pas un hasard 0 cet a*out d’accords permet en effet de lui donner une intensitésupplémentaire. 6e plus, si vous faites bien attention, vous verre4 que les accords utilisés :G, 7 et

6; sont les trois accords ma6eurs de la 'amme.

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Br, ces accords sont les plus forts et les plus riches en intensité de la gamme. 9ls permettent donc de

conclure efficacement le refrain.

?nfin, il est intéressant de noter que les derniers accords du refrain final :le dernier 1C; ont tous été

rehaussés d’un demi#ton par rapport au accords du premier refrain.

ette trans'osition est une 'etite technique tr/s sim'le à mettre en 0u+re quileur 'ermettra de faire aner en5ore plus d/intensit) au 5hanson%1ncore une &ois, tout a été 'ensé selon une logique de montée en tension et les accords choisis illustrent 'ar&aitement ce 'rinci'e%