Guide de construction des accordsSilvain Bernard

http ://www.greenguitar.fr

15/11/2011

Présentation

Ce guide rassemble le minimum de connaissances théoriques nécessaires à la construction des principales formes

d’accords. Nous mettrons volontairement de côté les différents principes acoustiques et historiques afin de nous

concentrer sur la pratique, c’est-à-dire la possibilité de construire n’importe quel accord « usuel ». Ce guide se veut

synthétique et non exhaustif, mais il nécessite cependant une bonne connaissance des intervalles et l’emplacement

des différentes notes sur l’instrument, afin de pouvoir transposer facilement.

Grâce à lui et avec un minimum de pratique, vous serez à même de retrouver n’importe quelle position d’accord

et ainsi créer vos propres voicings, plutôt que de devoir continuellement vous référer à un dictionnaire d’accords.

Ce guide pourra également être utilisé pour le travail mélodique, c’est-à-dire les accords joués en arpèges.

Initialement destiné aux guitaristes, ce guide sera utilisable par n’importe quel instrumentiste, tant pour l’ac-

compagnement que pour l’improvisation.

ii

Sommaire

Présentation ii

1 Les accords de 3 sons : les triades 1

1.1 Les triades majeures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

1.2 Les triades mineures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

1.3 Les triades augmentées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

1.4 Les triades diminuées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

1.5 Cas particuliers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.5.1 Les triades suspendues « deux » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.5.2 Les triades suspendues « quatre » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.5.3 Les accords de quinte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

2 Les accords de quatre sons : les tétrades 5

2.1 Les accords « majeurs sept » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2.2 Les accords « mineurs sept » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.3 Les accords septièmes ou accords « sept » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.4 Les accords « mineurs sept quinte bémole » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.5 Les accords « mineurs six » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.6 Les accords de sixte ou accords « six » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

2.7 Les accords « mineurs septième majeure » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

2.8 Les accords « majeurs sept quinte dièse » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

2.9 Les accords « diminués sept » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

2.10 Cas particuliers des accords de quatre sons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

2.10.1 Les accords avec neuvième ajoutée « add9 » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

2.10.2 Les accords suspendus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

iii

3 Les accords de cinq sons et plus 12

3.1 La neuvième . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

3.1.1 Les accords « majeurs neuf » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

3.1.2 Les accords « mineurs neuf » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

3.1.3 Les accords de neuvième ou accords « neuf » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

3.1.4 Cas particuliers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

3.2 La onzième . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

3.2.1 Les accords « majeurs onze » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

3.2.2 Les accords « mineurs onze » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

3.2.3 Les accords de onzième ou accords « onze » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

3.3 La treizième . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

3.3.1 Les accords « majeurs treize » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

3.3.2 Les accords « mineurs treize » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

3.3.3 Les accords de treizième ou accords « treize » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

3.4 Les altérations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

3.4.1 Altération de la neuvième . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

3.4.2 Altération de la onzième . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

3.4.3 Altération de la treizième . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

4 Pour aller plus loin 19

Annexe 20

iv

Chapitre 1

Les accords de 3 sons : les triades

Les triades sont des accords de 3 sons, composées d’une fondamentale qui donne son nom à l’accord, d’une tierce

qui précise le type majeur ou mineur de l’accord, et d’une quinte qui souligne une éventuelle altération de la triade.

Nous verrons également trois cas particuliers : les triades suspendues deux et quatre, ainsi que les accords de quinte.

1.1 Les triades majeures

Elles sont composées des notes suivantes :

– une fondamentale

– une tierce majeure

– une quinte parfaite.

Exemple : La triade de do majeur renferme les notes

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do.

Elle se note : C

Remarques : Sur une guitare, les accords en position ouverte (c’est-à-dire avec les cordes à vide) sont à l’origine,

des triades. Certaines notes sont justes doublées à différentes octaves afin d’étoffer la sonorité générale des accords.

On obtient donc cinq ou six sons différents à partir des trois notes originales. Concernant la notation, lorsque le

type d’un accord n’est pas précisé, il est sous-entendu majeur.

1

1.2 Les triades mineures

Elles sont composées des notes suivantes :

– une fondamentale

– une tierce mineure

– une quinte parfaite.

Exemple : La triade de do mineur renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– sol, la quinte parfaite de do.

Elle se note : Cm

1.3 Les triades augmentées

Ce type de triades se rencontre plus rarement. Elles se composent de cette façon :

– une fondamentale

– une tierce majeure

– une quinte augmentée.

Exemple : La triade de do augmentée renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol#, la quinte augmentée de do.

Elle se note : Caug

1.4 Les triades diminuées

Elles sont également peu courantes. On les trouve par exemple dans les morceaux mineurs. Elles se composent

de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce mineure

– une quinte bémole (ou diminuée).

2

Exemple : La triade de do diminuée renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– solb, la quinte bémole de do.

Elle se note : Cdim

1.5 Cas particuliers

Les triades suspendues ne possèdent pas de tierce et ne sont donc ni majeures, ni mineures. Elles ont un caractère

spécial et une couleur sonore particulière.

1.5.1 Les triades suspendues « deux »

Elle sont composées :

– d’une fondamentale

– d’une seconde majeure

– d’une quinte parfaite.

Exemple : La triade de do suspendue « deux » se compose des notes :

– do, la fondamentale

– ré, la seconde majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do.

Elle se note : Csus2

Remarque : Dans ce cas précis, la seconde majeure provient de l’abaissement de la tierce.

1.5.2 Les triades suspendues « quatre »

Elles sont composées :

– d’une fondamentale

– d’une quarte juste

– d’une quinte parfaite.

3

Exemple : La triade de do suspendue « quatre » se compose des notes :

– do, la fondamentale

– fa, la quarte juste de do

– sol, la quinte parfaite de do.

Elle se note : Csus4

Remarque : Dans ce cas, la quarte juste provient de l’augmentation de la tierce.

1.5.3 Les accords de quinte

Les accords de quinte, ou accords de puissance (power-chords) sont très utilisés à la guitare. Ils comportent

en général trois sons mais avec seulement deux notes différentes, la fondamentale étant doublée à l’octave. Leur

composition est des plus simples :

– une fondamentale

– une quinte juste

– la fondamentale à l’octave supérieure.

Exemple : L’accord de do « cinq »se compose des notes :

– do, la fondamentale

– sol, la quinte parfaite de do

– l’octave de do.

Il se note : C5

Remarque : En pratique, il arrive fréquemment que le guitariste omette l’octave de la fondamentale. Dans ce

cas de figure, il s’agit plus d’un intervalle que d’un accord, mais la notation reste la même.

4

Chapitre 2

Les accords de quatre sons : les tétrades

Ces accords sont construits en superposant une septième ou une sixte à une triade. On obtient donc un accord

de quatre sons avec quatre notes différentes. La septième sera majeure, mineure ou diminuée suivant les cas.

2.1 Les accords « majeurs sept »

Ils sont construits en superposant une septième majeure à une triade majeure.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce majeure

– une quinte parfaite

– une septième majeure.

Exemple : L’accord de do « majeur sept » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– si, la septième majeure de do.

Il se note : Cmaj7

5

2.2 Les accords « mineurs sept »

Ils sont construits en superposant une septième mineure à une triade mineure.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce mineure

– une quinte parfaite

– une septième mineure.

Exemple : L’accord de do « mineur sept » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do.

Il se note : Cm7

2.3 Les accords septièmes ou accords « sept »

Ils sont construits en superposant une septième mineure à une triade majeure.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce majeure

– une quinte parfaite

– une septième mineure.

Exemple : L’accord de do « sept » renferme les notes

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do.

Il se note : C7

6

2.4 Les accords « mineurs sept quinte bémole »

Ils sont construits en superposant une septième mineure à une triade diminuée.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce mineure

– une quinte bémole

– une septième mineure.

Exemple : L’accord de do « mineur sept quinte bémole » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– solb, la quinte bémole de do

– sib, la septième mineure de do.

Il se note : Cm7b5

2.5 Les accords « mineurs six »

Ils sont construits en superposant une sixte majeure à une triade mineure.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce mineure

– une quinte parfaite

– une sixte majeure.

Exemple : L’accord de do « mineur six » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– la, la sixte majeure de do.

Il se note : Cm6

7

2.6 Les accords de sixte ou accords « six »

Ils sont construits en superposant une sixte majeure à une triade majeure.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce majeure

– une quinte parfaite

– une sixte majeure.

Exemple : L’accord de do « six »renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– la, la sixte majeure de do.

Il se note : C6 ou Cmaj6

2.7 Les accords « mineurs septième majeure »

Ils sont construits en superposant une septième majeure à une triade mineure.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce mineure

– une quinte parfaite

– une septième majeure.

Exemple : L’accord de do « mineur septième majeure » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– si, la septième majeure de do.

Il se note : Cm(maj7)

8

2.8 Les accords « majeurs sept quinte dièse »

Ils sont construits en superposant une septième majeure à une triade augmentée.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce majeure

– une quinte augmentée

– une septième majeure.

Exemple : L’accord de do « majeur sept quinte dièse » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol#, la quinte augmentée de do

– si, la septième majeure de do.

Il se note : Cmaj7#5

2.9 Les accords « diminués sept »

Ils sont construits en superposant une septième diminuée (enharmonie de la sixte majeure) à une triade diminuée.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce mineure

– une quinte bémole

– une septième diminuée.

Exemple : L’accord de do « diminué sept » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– solb, la quinte bémole de do

– sibb, la septième diminuée de do (enharmonie de la sixte majeure, « la »).

Il se note : Cdim7

9

2.10 Cas particuliers des accords de quatre sons

2.10.1 Les accords avec neuvième ajoutée « add9 »

Ces accords sont construits en superposant une neuvième (ou une neuvième bémole pour les adeptes du flamenco)

à une triade majeure ou mineure. On obtient donc des accords de quatre sons, avec quatre notes. La neuvième n’est

rien d’autre que la seconde à l’octave supérieure. Il s’agit d’un intervalle « enrichissant » l’accord, son caractère et

sa couleur musicale. Ce type d’accord est classé dans les cas particuliers des accords de quatre sons, car bien que

bénéficiant d’un enrichissement - en l’occurrence la neuvième - il ne possède pas de septième.

Les accords majeurs « add9 » superposent une neuvième majeure à une triade majeure.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce majeure

– une quinte parfaite

– une neuvième.

Exemple : L’accord de do « add9 » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– ré, la neuvième de do.

Il se note : Cadd9

Remarque : Une fois encore, lorsque le type de l’accord n’est pas précisé, il est implicitement majeur.

Les accords « flamenco », ou accords majeurs « addb9 » sont dissonants, donc, si vous n’avez pas l’habitude,

ils risquent de sonner faux à votre oreille. Pour les construire, rien de plus simple, il suffit de superposer une neuvième

bémole à une triade majeure.

On obtient ainsi :

– une fondamentale

– une tierce majeure

– une quinte parfaite

– une neuvième bémole.

10

Exemple : L’accord de do « addb9 » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– réb, la neuvième bémole de do.

Il se note : Caddb9

Les accords mineurs « add9 » superposent une neuvième majeure à une triade mineure.

Ils se composent de la manière suivante :

– une fondamentale

– une tierce mineure

– une quinte parfaite

– une neuvième.

Exemple : L’accord de do « mineur add9 » renferme les notes :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– ré, la neuvième de do.

Il se note : Cmadd9

2.10.2 Les accords suspendus

Comme nous l’avons vu au chapitre précédent, les accords suspendus ne sont ni majeurs, ni mineurs. La tierce

est soit abaissée vers la seconde, soit augmentée vers la quarte. Il est possible d’appliquer ces deux suspensions à

tous les types d’accords précédemment cités. Il existe même certains voicings d’accords suspendus où la quinte est

remplacée par la quarte, permettant ainsi une double suspension de l’accord, une première fois par la seconde, puis

une deuxième fois par la quarte. Les accords de quatre sons suspendus sont moins fréquents que leurs homologues

majeurs ou mineurs. Celui que l’on rencontre le plus souvent est l’accord « 7sus4 ».

Remarque : Il est possible de ne pas préciser le « 4 » dans la notation précédente, et noter l’accord « 7sus ».

Ce type de notation est très courant, notamment pour les claviéristes. Pour rencontrer des accords de quatre sons

suspendus plus « exotiques », cherchez du côté de Joe Satriani et d’Allan Holdsworth.

11

Chapitre 3

Les accords de cinq sons et plus

Ce chapitre est consacré aux accords enrichis. Si vous êtes arrivés jusqu’ici, vous êtes sur la bonne voie, nous

arrivons à la fin de ce guide. La suite sera moins détaillée, car il faudrait dans l’idéal préciser l’harmonisation

complète de chaque degré des trois principaux systèmes (majeur, mineur harmonique et mineur mélodique) pour

être complet, ce qui sortirait du cadre de cet ouvrage d’initiation. Nous allons aborder les principaux types d’accords

enrichis, en mettant - volontairement - de côté la méthode ayant abouti à la sélection de tel ou tel intervalle en

fonction du degré et du système harmonique choisis.

Pour construire un accord enrichi, on superpose l’enrichissement souhaité à une tétrade. Les trois enrichissements

que nous avons à notre disposition sont :

– la neuvième, la seconde à l’octave que nous avons déjà abordée au chapitre précédent

– la onzième, la quarte à l’octave

– la treizième, la sixte à l’octave.

3.1 La neuvième

3.1.1 Les accords « majeurs neuf »

Ils sont construits en superposant une neuvième à un accord majeur sept.

12

L’accord de do « majeur neuf » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– si, la septième majeure de do

– ré, la neuvième de do.

Il se note : Cmaj9

3.1.2 Les accords « mineurs neuf »

Ils sont construits en superposant une neuvième à un accord mineur sept.

L’accord de do « mineur neuf » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do

– ré, la neuvième de do.

Il se note : Cm9

3.1.3 Les accords de neuvième ou accords « neuf »

Ils sont construits en superposant une neuvième à un accord sept.

L’accord de do « neuf » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do

– ré, la neuvième de do.

Il se note : C9

13

3.1.4 Cas particuliers

Les accords « six-neuf »

Ils sont construits en superposant une neuvième à un accord de sixte.

L’accord de do « six-neuf » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– la, la sixte majeure de do

– ré, la neuvième de do.

Il se note : C6/9

Les accords « mineurs six-neuf »

Ils sont construits en superposant une neuvième à un accord mineur six.

L’accord de do « mineur six-neuf » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– la, la sixte majeure de do

– ré, la neuvième de do.

Il se note : Cm6/9

3.2 La onzième

3.2.1 Les accords « majeurs onze »

Il existent en théorie mais sont peu usités en raison du frottement produit par la onzième vis-à-vis de la tierce.

Dans un cadre musical standard, on veillera à éviter à tout prix l’utilisation de la onzième sur les accords majeur

sept. On parle, dans ce cas, de note « interdite ». Toutefois, en ce qui concerne les guitaristes, je me permets de

souligner que cet état de fait n’est valable, à mon sens, que pour l’accordage standard et dans un cadre purement

tonal. Si vous travaillez en open-tuning et dans un cadre modal, je vous assure qu’il existe de magnifiques voicings

d’accords majeur sept avec une onzième du plus bel effet.

14

3.2.2 Les accords « mineurs onze »

Ils sont construits en superposant une onzième à un accord mineur sept.

L’accord de do « mineur onze » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do

– fa, la onzième de do.

Il se note : Cm11

3.2.3 Les accords de onzième ou accords « onze »

Ils sont construits en superposant une onzième à un accord sept.

L’accord de do « onze » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do

– fa, la onzième de do.

Il se note : C11

3.3 La treizième

3.3.1 Les accords « majeurs treize »

Ils sont construits en superposant une treizième à un accord majeur sept.

L’accord de do « majeur treize » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– si, la septième majeure de do

– la, la treizième de do.

15

Il se note : Cmaj13

3.3.2 Les accords « mineurs treize »

Ils sont construits en superposant une treizième à un accord mineur sept.

L’accord de do « mineur treize » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mib, la tierce mineure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do

– la, la treizième de do.

Il se note : Cm13

3.3.3 Les accords de treizième ou accords « treize »

Ils sont construits en superposant une treizième à un accord sept.

L’accord de do « treize » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do

– la, la treizième de do.

Il se note : C13

3.4 Les altérations

Afin de souligner un degré particulier d’un sytème harmonique ou d’en suggérer un autre, il arrive fréquem-

ment d’altérer les enrichissements présentés précédemment. Les altérations les plus courantes concernent les degrés

présentant un accord sept. Voici quelques exemples :

16

3.4.1 Altération de la neuvième

L’accord de do « sept neuvième bémole » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do

– réb, la neuvième bémole de do.

Il se note : C7b9

L’accord de do« sept neuvième augmentée » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– sib, la septième mineure de do

– ré#, la neuvième augmentée de do (enharmonie de la tierce mineure).

Il se note : C7#9

3.4.2 Altération de la onzième

L’altération de la onzième est la onzième augmentée, enharmonie de la quinte bémole. On la trouve généralement

sur les accords majeurs sept ou sept.

L’accord de do « majeur sept onzième augmentée » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– si, la septième majeure de do

– fa#, la onzième augmentée de do.

Il se note : Cmaj7#11

17

L’accord de do « sept onzième augmentée » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– si, b, la septième mineure de do

– fa#, la onzième augmentée de do.

Il se note : C7#11

3.4.3 Altération de la treizième

L’altération de la treizième est la treizième bémole. On la trouve généralement sur les accords sept.

L’accord de do « sept treizième bémole » se compose comme suit :

– do, la fondamentale

– mi, la tierce majeure de do

– sol, la quinte parfaite de do

– si, b, la septième mineure de do

– lab, la treizième bémole de do.

Il se note : C7b13

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Chapitre 4

Pour aller plus loin

Voici la fin de ce guide d’initiation à la construction des accords. Vous êtes dorénavant capables de retrouver

vous-même la plupart des accords rencontrés dans les musiques actuelles, à condition de pratiquer régulièrement.

Testez-vous et essayez de construire des accords que vous ne jouez jamais, afin de vous entraîner à visualiser les

intervalles de plus en plus vite.

Comme vous vous en doutez, nous n’en avons que temporairement terminé avec la construction des accords. Pour

parfaire notre étude il nous faudra travailler les gammes harmonisées des trois principaux systèmes, afin de savoir

quel enrichissement choisir en fonction de la position de l’accord dans l’harmonie, ou de pouvoir superposer les

altérations comme dans le cas des accords « altérés ».

En pratique, on n’utilise pas systématiquement les notes dans l’ordre que nous avons évoqué. Il arrive également

que l’on omette une ou plusieurs notes, la quinte en général, lorsqu’elle n’est pas altérée, ou la fondamentale lorsque

l’on joue avec un bassiste.

Ces diverses conjectures, comme le principe des drops, des renversements et slash-chords (accords sur basse

étrangère) feront bien évidemment partie du contenu d’un volume ultérieur.

Bonne musique, bonne guitare, et à une prochaine fois...

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Annexe

Publiées sur mon site, les fiches de la rubrique dossiers vous permettront de parfaire votre connaissance des inter-

valles, et, le cas échéant, de retrouver les notes sur l’instrument. Le glossaire et le lexique préciseront éventuellement

la terminologie musicale employée dans cet ouvrage.

Pour tous renseignements complémentaires, commentaires, critiques ou suggestions, rendez-vous sur :

http://www.greenguitar.fr

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