exposition F.Picard.pdf
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1. Uşşak taksim –Yorgo Bacanos, Album : « Masters of Turkish Music : Ud » (Kalan 324/325 ,2003)
Phrase d’entrée : 00’00 – 00’10
La phrase d’entrée de Bacanos est base sur des groupements de quatre notes créant ainsi une
fluidité qui est ensuite interrompu par une accentuation « irrégulière » par rapport au motif
d’accentuation précédant.
Image du logiciel audacity de cette première phrase avec le click rajoute
A l’aide du logiciel audacity on constate que cette première phrase est joue sur une pulsation
intérieure régulière. C'est-à-dire alors que ces premières notes ont la même valeur rythmique.
Image du logiciel audacity du click rajoute
Donc la manipulation du rythme ne se fait pas en déplaçant la pulsation intérieure mais en déplaçant
l’accentuation. Apres avoir accentuer la première et troisième note a l’intérieure du groupement de
quatre, Bacanos accentue la deuxième note dans l’avant dernier groupement (entoure ci-dessus) et
ensuite revient a l’accentuation précédant au dernier, avant de finir la phrase avec un arrêt sur la
tonic du mode.
Cette irrégularité dans l’accentuation crée le sentiment d’une pulsation qui bouscule et trompe
l’auditeur.
2. Uşşak taksim –Serif M. Targan Album : « Masters of Turkish Music : Ud » (Kalan 324/325 ,2003)
Phrase d’entrée : 00’00 – 00’10
La phrase d’entrée de Targan est joue sur une pulsation intérieure régulière. Pourtant comme on va
expliquer plus loin, a un moment précis cette pulsation se déplace et donne l’impression que le
contre temps devient le temps, ou presque comme on observe ,ci-dessus, a l’aide de audacity.
Image du logiciel audacity de cette première phrase avec le click rajoute
Au moment entoure sur l’image on voit que la pulsation se décale et en regardant de plus prés on
voit que se décalage ne correspond pas exactement a la moitie de la pulsation précédente.
Image du logiciel audacity du click rajoute
En jouant cette phrase entièrement sur une pulsation intérieure régulière Targan perturbe notre
sensation de régularité en déplaçant la pulsation de cette manière la (comme montre la ligne ci
dessus). L’auditeur peut taper le pied au début de la phrase et ver
retrouve phase a cette événement de déplacement de la pulsation qui ne casse pas forcement la
régularité mais qui rajoute de l’ambiguïté a l’écoute.
3. Uşşak taksim – Nevres Bey Album:
Phrase d’entrée : 00’00 – 00’11
A la première écoute de cette phrase on perçoit la forme suivante
Apres l’analyse sur audacity on constate qu’effectivement il s’agit de deux motifs rythmiques séparé
par un silence. Ce qui est intéressant c’est que en rajoutant un click on constate que ce silence est
mesure.
Image du logiciel audacity du click rajoute
jouant cette phrase entièrement sur une pulsation intérieure régulière Targan perturbe notre
sensation de régularité en déplaçant la pulsation de cette manière la (comme montre la ligne ci
dessus). L’auditeur peut taper le pied au début de la phrase et vers la fin de la phrase mais se
retrouve phase a cette événement de déplacement de la pulsation qui ne casse pas forcement la
régularité mais qui rajoute de l’ambiguïté a l’écoute.
Album: « Masters of Turkish Music: Ud » (Kalan 324/325, 2003)
A la première écoute de cette phrase on perçoit la forme suivante : un motif, un silence, un motif
Apres l’analyse sur audacity on constate qu’effectivement il s’agit de deux motifs rythmiques séparé
ar un silence. Ce qui est intéressant c’est que en rajoutant un click on constate que ce silence est
jouant cette phrase entièrement sur une pulsation intérieure régulière Targan perturbe notre
sensation de régularité en déplaçant la pulsation de cette manière la (comme montre la ligne ci-
s la fin de la phrase mais se
retrouve phase a cette événement de déplacement de la pulsation qui ne casse pas forcement la
Kalan 324/325, 2003)
: un motif, un silence, un motif
Apres l’analyse sur audacity on constate qu’effectivement il s’agit de deux motifs rythmiques séparé
ar un silence. Ce qui est intéressant c’est que en rajoutant un click on constate que ce silence est
Image du logiciel audacity de cette première phrase avec le click rajoute
Ce qui paraissait avant l’analyse comme un pause dans le jeu de Nevres Bey devient maintenant un
silence mesure, qui malgré le fait qu’il peut être mesure avec une pulsation intérieure (entoure en
bleu ci-dessus), il est utilise pour casser la régularité de cette pulsation et « tromper » le temps. Un
autre élément dans cette phrase est le « jeu à trois temps » a l’intérieure du deuxième motif
(entoure en rouge ci-dessus).Dans ce deuxième motif Nevres bey utilise l’élément de l’interruption
puisque le « jeu à trois temps » est interrompu par deux double croches et est ensuite repris pour
finir la phrase.