Étude de texte scientifiqueProduction de l’information

Institut de la CommunicationUniversité Lumière Lyon 2

15 novembre 2013Marina Perez

Exemple de la place et du traitement du spectacle vivant dans la presse écrite française en 1986 et 1996

De Marie-Françoise Lafosse et Rémy Rieffel sous la direction de Thierry Watine

Dans Les mutations du journalisme en France et au Québec (2002)

Editions Panthéon Assas Pages 291-314

L’évolution du journalisme « culturel »

Les auteurs

Rémy Rieffel Thierry Watine

Que recouvre le journalisme culturel ? Les formes d’écriture des pages culturelles

sont elles différentes des autres rubriques ?

Pour y répondre on peut :1. Observer les pratiques journalistiques2. Analyser la conception et le contenu des

pages Culture

Problématique

Etude comparative de l’IFP à 10 ans d’intervalles (86-96) d’un échantillon de journaux

Entretiens avec des journalistes culturels Objectifs: vérifier la place du spectacle vivant

dans la presse écrite et saisir les évolutions majeures de ces rubriques Perspective diachronique de l’étude

Études

16 titres utilisés dont : • 7 quotidiens nationaux

La Croix, France Soir, Figaro, Humanité, Libération, Le Monde, Parisien• 3 quotidiens régionaux

Progrès Lyon, Ouest France Rennes, Provençal Marseille

• 6 magazines hebdomadaires Télérama, Nouvel Observateur,

Express, Événement du Jeudi, Le Point, Figaro Magazine

Titres

I. Premiers constats de l’évolution 1986-1996

II. Facteurs explicatifs de cette évolution

III. Point de vue des journalistes

IV. Conclusion

Plan

I. Premiers constats de l’évolution

Diminution surfaces consacrées au spectacle vivant pour la moitié des

titres

Des écarts accrus entre les titres: supports

privilégiés 1986-1996

Moins de lectorats

Moins de titres

Moins de place pour le spectacle vivant

Supports privilégiés (Figaro, Le Monde,

Libération, Parisien)

Supports défavorisés (Humanité, La Croix,

France Soir)

I. Suite des constats de l’évolution

Situations et évolutions contrastées pour les

grands genres classiques

Une plus grande place accordée à la musique

« actuelle »

En 1996 : Musique lyrique

Théâtre Musique classique Danse

VariétéJazzWorld music

• Évolution des catégories• Goûts du lectorat

Point de vue économique

II. Facteurs explicatifs de cette évolution

Santé des entreprises de presse

Point de vue éditorial

Nature des choix et arbitrages par les titres (qualité, etc.)

Causes : Hausse des prix du papier Baisse des ressources publicitaires Moins de lectorat à cause de la télévision

Solutions : Adoption de politiques de restrictions Moins d’espace pour le spectacle vivant

II. 1) Influence de la situation économique des entreprises de

presse

! Effets ressentis sur journaux en voie de disparition Il y a des exceptions

A. Généralisation des guides Correspond à une attente du

public

B. Suppléments régionaux et/ou thématiquesTonalité consumériste

C. Rubriques : « Spectacle » ou «  Culture » ? Le mot Culture fait peur

D. Evolution des modes d’écritureDiminution des critiques Augmentation des brèves-

critiques

II. 2) Politiques éditoriales et choix rédactionnels

Changement de définition

Spectacle : manifestations variées (cinéma, concert, exposition). Mode événementiel

Culture : élargissement (mode, design, musiques rock).

Modification perception réelle

II. 3) Essor du consumérisme culturel

Enquête qualitative auprès de 30 journalistes

Objectif : saisir les enjeux actuels des relations entre journalisme et professionnels du spectacle

vivant

III. Point de vue des journalistes

Groupe journalistique d’interprétation Analyser et interpréter les événements

Groupe journalistique de diffusionDiffuser l’information préférée du

public

Fonction de guide Fonction de défricheur Fonction de critique et de prescripteur

III. 1) La perception de rôle

Les contraintes sont :

Pressions exercées par les attachés de presse

Poids des stratégies de marketing et de publicité

Risques d’autocensure

Décalage entre surabondance de l’offre et manque de place

III. 2) Les modalités de travail

Calendrier et programmation

Ligne rédactionnelle du journal

Notoriété des artistes et lieux de passage

Subjectivité du journaliste lui-même

III. 3) Les critères de choix des spectacles

La critique a perdu de sa vigueur et de son influence

Essor des articles promotionnels et des avant-papiers

Diminution de l’espace rédactionnel consacré au spectacle vivant

Formule du « guide » de plus en plus utilisée

III. 4) La perception de l’évolution de la critique du spectacle vivant (86-96)

Transformations en cours à 3 niveaux :

Sources d’informations (amont)

Supports presse et rédactions (support)

Pratiques culturelles et public modifiés (aval)

Conclusion

« Consommation culturelle » de masse ou

« démocratisation culturelle » « Journalisme de marché » (Mc Manus)

Confusion ou chevauchement « Culture » et « Spectacle »

Réduction du format au profit de l’émotion

Passage progressif d’un journalisme d’info à un « journalisme de consommation » (Charron)

De nombreuses parties et sous-parties

Contrainte : partage et synthèse du travail Avantage : titres et sous-titres du plan clairs

Une multitude de tableaux

Contrainte : longues analyses et comparaisons

Avantage : des exemples précis et simples

Critiques et difficultés