et naquit Ableton

...et naquit Ableton Liveune histoire de l’informatique musicale

Vincent ChoqueuseMCF, UBO, Brest

Plan de la presentation Introduction Les Sequenceurs Les instruments virtuels Les outils pour le Live Ableton Live

Plan de la presentation

1 Introduction2 Les Sequenceurs3 Les instruments virtuels4 Les outils pour le Live5 Ableton Live


Introduction 3/ 29

• Contexte:

Russolo ”L’art des bruits” [1913]

” Pouah ! Sortons vite, car je ne puis guere reprimer trop longtemps mon desirfou de creer enfin une veritable realite musicale en distribuant a droite et agauche de belles gifles sonores, enjambant et culbutant violons et pianos,contrebasses et orgues gemissantes ! Sortons ! ”

Depuis le debut du XXesiecle, les compositeurs contemporains se focaliserentsur la conception d’instruments nouveaux. Globalement cette evolution auraete marque par les deux faits suivants :

I Naissance de l’electronique analogique.I Naissance de l’informatique et de l’electronique numerique.


Les defricheurs 4/ 29

• Les peres spirituels...:

L. Russolo[1885-1947]

P. Schaeffer[1910-1995]

J. Cage[1912-1992]

K. Stockhausen[1928-2007]

P. Henry[1927-...]

• et leurs apports:

I Nouvelles esthetiques musicales : musique concrete, musiqueelectronique, musique electroacoustique...

I Nouveaux outils pour la musique : sampleurs, synthetiseurs, effets, etc...

→ Milieu du XXe, la ”machine” est devenu un instrument a part entiere ! ! !


Les evolution cles 5/ 29

• Problematiques:

I Comment exploiter ces nouveaux outils pour la composition et lacreation de nouveaux instruments ?

I et...comment les integrer dans un contexte de representation Live ?

• Les evolutions cles de l’informatique musicale:

I Les sequenceurs Audio/Midi.I Les instruments et effets virtuels.I Les outils pour le Live.I ...


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Les Sequenceurs


Les Sequenceurs: La Norme MIDI 7/ 29

• Contexte:A la fin des annees 70, de nombreux constructeurs proposent dessynthetiseurs a des prix abordables (Moog, Roland, Sequential Circuit).L’utilisation conjointe de plusieurs materiels releve toutefois du veritablecasse-tete pour le musicien.

La norme MIDI

La norme MIDI est un protocole de communications permettantl’echange d’informations entre materiels.

I Type d’informations echangees : note In/Out, ProgramChange, Control Change ...

Logo de la norme

��MIDI 1.0

1983


Les Sequenceurs: Les sequenceurs MIDI 8/ 29

• Contexte:Suite a l’apparition de la norme MIDI, les connexions multi-instruments sedeveloppent rapidement.Afin d’orchestrer efficacement et confortablement les informations MIDI, desinformaticiens developpent de nouveaux outils : les sequenceurs MIDI.

Cubase

Un des premiers arrangeurs MIDI logiciel.

I Plateforme : Atari 520ST et S1040ST.I Concurrents : Cakewalk, Notator (→ Logic), Performer

(→ Digital Performer)Cubase 1.0

��MIDI 1.0

1983

Cubase

1989


Les Sequenceurs: Les sequenceurs Audio-MIDI 9/ 29

• Contexte:Au debut des annees 80, les avancees techniques de l’audionumeriquepermettent la conception de sequenceurs Audio.Rapidement, ces sequenceurs fusionnent avec les sequenceurs MIDI.

Pro-Tools

La Rolls royces des sequenceurs Audio.

I Editeur : Digidesign (→ Avid technology)I Originalite : la manipulation des signaux audios.I Concurrents : Digital Performer, Cubase Audio, Logic,

Cakewalk Pro AudioPro-Tools

��MIDI 1.0

1983

Cubase

1989

Pro Tools

1991


Les Sequenceurs: Integration d’effets virtuels 10/ 29

• Contexte:Steinberg decide d’ouvrir son sequenceur en proposant une API nommeeVST. Cette API permet la programmation d’effets audios dans Cubase.

L’API VST 1.0

Coup de genie, Steinberg s’associe indirectement avec une ar-mada de programmeurs independants !

I Premiers effets : Delay, Chorus, ...I Concurrents : RTAS (Pro Tools), AU (Logic), DX

(Cakewalk), MAS (DP).Logo VST

��MIDI 1.0

1983

Cubase

1989

Pro Tools

1991

VST

1996


Les Sequenceurs: Conclusion 11/ 29

• Apports:Les sequenceurs audio/Midi ont permis le developpement des studiospersonnels a la fin des annees 90 : les Home Studio.Les Home-Studios ont eu un impact spectaculaire dans les productionsmusicales :

I Democratisation de l’enregistrement et du mix→ explosion de nouveaux courants musicaux !

I Environnement personnel, confortable, chaleureux propice a la creation→ Productions de plus en plus intimistes !

• Limitations:Malgre ses qualites, l’ergonomie des sequenceurs reste a ameliorernotamment pour l’integration des instruments externes (Synthetiseurs, BAR,Sampleur, etc)


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Les instruments virtuels


Les instruments virtuels: La (re)naissance 13/ 29

• Contexte:Parallelement a l’evolution des sequenceurs, certains developpeurs essayentde redonner vie a des synthetiseurs et BAR analogiques devenus hors de prixsur le marche de l’occasion.

Rebirth RB-338 de Propellerheads

Rebirth integre deux TB303, une TR-808 et une TR-909. Pro-vocation ultime !

I Hardware : TB303 Neuve a 395$ (Occasion 2460$).I Software : Rebirth a 200$

Rebith RB-338

��Rebirth

1996


Les instruments virtuels: Le VST 2.0 et le Rewire 14/ 29

• Contexte:Suite au succes de Rebirth, Steinberg prend les devants et lance la secondeversion de son API. L’API permet desormais la conception d’instrumentsvirtuels (MIDI→ Audio). Steinberg collabore egalement avec Propellerheadpour lancer le protocole de communication ReWire.

Le premier VSTi : Neon [1998]

I 2 Oscillateurs : triangle, dent de scie, carre.I Filtre : Passe-bas resonantI Enveloppes : ADSR (Amplitude et filtre)I LFO

Neon

��Rebirth

1996

VST2.0Rewire

1998


Les instruments virtuels: Les entreprises specialisees 15/ 29

• Contexte:Suite a la sortie du VST2.0, plusieurs entreprises se specialisent dans ledeveloppement d’instruments virtuels.Tout y passe : reproduction de synthetiseurs analogiques, BAR, sampleurs,synthetiseurs modulaires, etc.

Quelques firmes

I Native Instruments, Camel Audio, Arturia, Rob Papen,Toontrack, Spectrasonics, Ohmforce, Korg, Audeon,Audiorealism, De la Mancha, EastWest, IK Multimedia,Tascam, Bitshift Audio, ...

Le B4 de NativeInstruments

��Rebirth

1996

VST2.0Rewire

1998

B4Pro-52

2000


Les instruments virtuels: Les studios virtuels 16/ 29

• Contexte:Compte tenu de la puissance et de la richesse des instruments virtuels,certains musiciens delaissent la partie audio de leur sequenceur.Pour repondre a ce genre d’utilisation, certaines firmes se specialisent dans laconception de studio-virtuels.

Les premiers studios virtuels

I Reason de PropellerheadsI Fruity Loops de Image Line SoftwareI Storm d’ArturiaI ...

Reason

��Rebirth

1996

VST2.0Rewire

1998

B4Pro-52

2000

StudioVirtuels

2002+


Les instruments virtuels: Conclusion 17/ 29

• Apports:Les instruments virtuels ont eu un impact exceptionnel dans le mondemusical :

I Instruments abordables financierement.I Integration rapide et simple dans n’importe quelle configuration

home-studio.I Ergonomie exceptionnelle ! developpement du syndrome F11.

• Limitation:En plein boom des ordinateurs portables, l’utilisation Live des instrumentsvirtuels reste limitee par l’ergonomie des studios virtuels et des sequenceursaudio/midi.


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Les outils pour le Live


Les outils pour le Live: Les platines numeriques 19/ 29

• Contexte:Les capacites de stockage numerique evoluent rapidement (plus de place etmoins chere). Les premieres platines numeriques permettent de controler desfichiers numerises (plus besoin de ramener ses 15kg de vinyl).

Traktor de Native Instrument

Traktor est une logiciel de mixage sortie en 2000 destine au DJ.

I Rack : 2→ 4.I Hardware associe : Association avec Final ScratchI Concurrents : Scratch Live (Serato), Virtual DJ, etc

Traktor

��Platinesvirtuelles

2000


Les outils pour le Live: Les controleurs MIDI 20/ 29

• Contexte:En parallele du developpement logiciel, plusieurs entreprises se specialisentdans le developpement d’outils Hardware.→ Le but est d’offrir un ”geste musical” a l’ordinateur.Tout y passe, des controleurs classiques (potentiometres, faders, pad) auxplus exotiques (ecran tactile, cube, gants).

UC-33 de M-Audio

I Specifications : 9 faders et 24 potentiometres

I Autres Constructeurs : Novation, Akai, Livid-Instruments,JazzMutant, AudioCubes ...

Reason


2000

ControleursMIDI

2001


Les outils pour le Live: Ableton Live 21/ 29

• Contexte:Ableton Live est un outils concus par des musiciens pour des musiciens. Ilintegre un sequenceur audio classique (arrangement) et un environnement decomposition matricielle (session) optimise pour le live.

Ableton Live 1.0

I Fenetre Session : Utilisation de ”clips” audios empilablesdans une matrice.

I Application d’algorithmes de time-stretch.I Synchronisation des appels de ”clips” avec la

quantification.I Integration des effets VSTs.

Ableton Live


2000

ControleursMIDI

2001

AbletonLive

2002


Les outils pour le Live: Conclusion 22/ 29

• Apport:Ableton Live, en affichant un objectif live, contraste completement avec lesoutils disponibles a l’epoque sur le marche.

• Limitations:En 2001, Ableton Live ressemble a une beta version d’un logiciel prometteur.En particulier, Live possede plusieurs limitations importantes :

I Pas de gestion du MIDII Pas de gestion des instruments virtuels.I Outils de time-stretch limite aux boucles.


23/ 29

Ableton Live


Ableton Live: Principe 24/ 29

• PrincipeAbleton Live est un sequenceur integrant des fonctionnalites classiques :

I Sequenceur audio,I Sequenceur MIDI,I Processeur d’effets audio,I Integration d’instruments virtuels,I Hote VST,I ...

• OriginaliteAbleton propose deux modes de composition :

I le mode arrangement, similaire aux autres sequenceurs,I le mode session, optimise pour le live.



• Le mode arrangement

La fenetre arrangement

pist

e

temps

piste 1

piste 2

piste 3

piste 4

· · ·

piste N

Principe de lecture



• Le mode session : Presentation matricielle sous forme de ”clip” (audio oumidi)

La fenetre session

sequ

ence

piste

clip 11 ... clip 1N

clip 21 ... clip 2N

clip 31 ... clip 3N

clip 41 ... clip 4N...

.

.

....

clip M1 ... clip MN

Principe de lecture


Ableton Live: Max For Live 27/ 29

• Contexte:Suite a un partenariat entre Cycling’74, Ableton lance en 2009 Max for Live.Les deux entreprise tentent ainsi de federer deux outils tres utilises par lesmusiciens en live.

I Max apporte a Live un environnement de creation modulaire.I Live apporte a Max un outils eprouve et ergonomique pour la scene.

• Exemple d’utilisation:I creation d’effets audiosI creation d’instruments virtuelsI creation d’effet MIDII pilotage/customisation d’Ableton via l’API Live.

La communaute est deja tres active et est animee pardes artistes de renom : http://maxforlive.com/.

Patch Max For Live

http://maxforlive.com/


Ableton Live: Hardware dedies 28/ 29

• Contexte:Fort de sa notoriete grandissante, Ableton lance un partenariat avec plusieursconstructeurs d’Hardware→ sortie de plusieurs materiels specifiquement dedies a Live.

AKAI APC 40, Sortie Juin 2009.109 boutons dont 40 pads retro-eclaires, 9faders, 16 potentiometres,...

Novation Launchpad, Sortie Nov. 2009.80 boutons dont 64 pads retro-eclaires et16 selecteurs.


Ableton Live: Conclusion 29/ 29

• Apports:En l’espace de 10 ans, Ableton Live a su s’imposer comme le logiciel dereference pour la scene.L’interet du soft a ete decuple par de multiples collaborations :

I Collaboration avec Cycling’74 pour le lancement de M4L [2009]I Collaboration avec Akai et Novation pour le lancement de Hardware

dedies [2009]I Collaboration avec Serato pour le lancement de The Bridge [2010]

• Evolutions futures:L’utilisation d’Ableton Live devrait profiter de l’evolution des smartphones etdes tablettes tactiles.

I Lancement de plusieurs applications sur l’App store pour le controle deLive via OSC [2009]

I Possibilites techniques des tablettes de type Ipad (450e) proches despossibilites du Lemur (2100e).

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