clatsJ.P FORMICA

RemeRciements

Jean Paul Fournier,Daniel J. Valade, Pascal trarieux et son quipe, Olivier Kaeppelin,Brigitte WeymannEquipe de la communicationde la ville de Nmes,arnaud Ryba,Marianne thomas,les salins du Midi

et lisbeth.

J.P FoRmica clats

24 mai - 16 septembre 2012muse des Beaux-arts - nmes

5Au cur de sa ville, Jean-Pierre Formica (re)trouve le Muse des Beaux-

Arts o, tudiant, il a tant pass d'heures

Point tant en admiration bate et passive des Matres, notamment

italiens, que recle le Muse.

Plutt en imprgnation, en recherche de comprhension.

Et en questionnement : comment, riche de ces techniques et de ces

uvres, aller ailleurs, et plus loin ?

Aujourd'hui, Jean-Pierre Formica nous offre un tat de son art.

Aquarelles, cramiques, sculptures trouvent en ce Muse des volumes

leur chelle, et nous permettent aussi de voir les collections autrement.

L'axe Arnes (o la Tauromachie demeure l'une des plus fortes

inspirations de l'artiste), Muse des Beaux-Arts (matrice fconde pour voir

et montrer), ligne droite et droite ligne, relie deux lieux chers Jean-Pierre

Formica.

Et se prolongent l'infini de son inspiration.

Jean-Paul FOURNIERsnateur du GardMaire de NmesPrsident de Nmes Mtropole

Daniel J. VALADEadjoint au Maire de Nmes

Dlgu la culture et la tauromachiePrsident de carr d'art

7Voil prs de vingt ans que je connais la pein-

ture de Jean-Pierre Formica. Depuis que Claude

Viallat me conseilla daller voir son atelier. Il lavait

rencontr Nmes alors quil apprenait peindre.

Cest Paris, non loin du Canal de lOurcq puis

dans les Frigos du 13e que je dcouvris les

grandes toiles de ce fou de peinture et si nous

parlmes de lactualit, je me souviens que cest

surtout de la peinture espagnole que la conversa-

tion fut fate, ainsi que de la premire peinture

romaine ou de ces reliefs sculpts conservs par

larchologie que Jean-Pierre Formica gardait vifs

en mmoire. Il voqua aussi sa passion pour la

corrida et pour les centaines de dessins quelle lui

inspirait, de ses mouvements, de ses cercles

concentriques, de la multitude de sensations que

le crayon traduisait travers ses diffrentes

lumires.

En relisant mes notes, je me rends compte

que nous parlions dj dnergie, de vitalit, du

passage dune sensation lautre, comme scansion

du temps que nous partagions, dune certaine

manire de chercher des repres traant une carte

de lexistence avec ses archipels, ses espoirs, ses

attentes.

Le mot peinture tait notre sauf-conduit, grce

lui nous pouvions cheminer ensemble et donner

un peu de sens au monde, avec le lexique, mais

surtout grce cette pense par la forme, mobile,

ouverte qui se dployait devant nous et que nous

interrogions ensemble, lui lauteur, moi le specta-

teur qui lobservait, la recevait. Aujourdhui,

nouveau devant elle, je lis ce que jcrivais alors,

auquel je ne change que quelques mots.

Le premier sentiment est celui de la multi-

tude. Jai devant moi un cosmos de formes. Je

cherche reconnatre quelques lments de

nature. La mmoire impose ses images : vols

doiseaux, foules, mtores, insectes sans jamais

que le fin mot de la reprsentation ne se livre tant

elle est rtive aux associations avec la ralit .

Aujourdhui en 2010, jentends, en cho, cette

phrase de Jean-Luc Godard, lue dans la biographie

dAntoine de Baecque La reprsentation nous

console de la tristesse de la vie. Et la vie nous

console de ce que la reprsentation nest rien1 .

Cest de cela dont nous parlions. Cest cela quex-

prime la peinture de Jean-Pierre Formica, plus

encore cest cela qui la construit : cette contradic-

tion fondatrice o la reprsentation se tient en

quilibre afin de mettre en vidence, non ce

quelle est mais le mouvement qui lanime, qui

nous permet dtre encore vivant, dtre, trs

concrtement, un acteur du rel. Je crois, comme

lpoque, que le rel na que faire des souvenirs.

Ce qui a t ne peut rien. A ce sujet je notais Jai

devant moi une surface qui appelle le prsent de

la perception. Dans latelier, celle-ci sexerce

dcouvrir son objet : la peinture, la peinture seule

qui est dans les figures comme dans le fond

dont elles surgissent. Ces figures disent dailleurs

clairement la peinture : celle de La Mort de

Sardanapale de Delacroix, du Bain turc

dIngres, du Djeuner sur lherbe de Manet. Dans

le silence nos regards, hsitants ou insistants,

plongent en leur matire, les superposent, les

mlent ; il y a un corps de la peinture, fait dune

gologie dimages, nous offrant dabord la subs-

tance dont elle est fate. Delacroix nest pas l

pour mmoire , pour citation mais comme une

terre gnrique signifiant clairement do vient

lexprience. Jean-Pierre Formica ne discourt pas

grce lhistoire de lart. Il ne discourt dailleurs

sur rien, il nous place face un vnement quil

clatsPar Olivier Kaeppelin

8demande de voir , certain que cet acte est un

des dterminants trop souvent oubli de la

connaissance.

L, je conserve ce collage dune citation dun

pote qui maccompagne depuis la jeunesse, ne

cessant de mapprendre ce quest penser, mais

plus prcisment, ce quest penser et chercher

grce lart, c'est--dire connatre et crer. Ces vers

sont ceux dAlberto Caeiro, un des htronymes

de Fernando Pessoa. Il faudrait, aujourdhui plus

que jamais, les commenter dans toutes les coles

dart :

Lessentiel est de savoir voir

Savoir voir sans se mettre penser

Savoir voir quand on voit

Et ne pas penser quand on voit

Ni voir quand on pense

Mais cela (triste de nous qui avons lme habille)

Cela exige une science profonde

Un apprentissage pour dsapprendre2

Jean-Pierre Formica situe sa peinture partir

de la peinture , non pas pour lui donner une fonc-

tion analytique mais pour, au contraire, abolir la

distance entre le sujet et lobjet pictural comme fait

de culture, rpertori, constitu, anesthsi. Il y a

chez lui, lutopie dune peinture comme nature

premire. En 1994, aprs lavoir oblig se faire

reconnatre par lemploi de chefs duvre, il

neutralisait ces emblmes en les utilisant comme

parts dun systme rptitif qui, trangement, ne

les dtruisait pas mais qui, les loignant du

langage, leur donnait un caractre gntique, la

valeur dune origine engendrant lacte du peintre.

Cette neutralisation est le rsultat de lannulation

dun rapport, une image nomme, fait unique-

ment, de savoirs et de mots. Paradoxalement, chez

Jean-Pierre Formica le neutre libre les puissances

du pictural, son nergie et son lan.

A partir de l, comme les chiens la peinture

est lche, et depuis 2005, ce mouvement na

cess de saffirmer, oubliant aujourdhui toute

figure pour tre ce flux, compos dunits,

dlments colors construits ou informes, de

relles prsences3 qui passent dun tableau

lautre, sautant de fragments en fragments pour

supposer une totalit. Les uvres de Jean-Pierre

Formica sont faites de juxtapositions, dinterf-

rences, de contaminations. Il y a chez lui, une

volontaire impuret. Il dfait, il dforme, il

brouille. Il cherche se tenir dans ce moment ou

la figure nat, avec lui et sans lui , du dsordre et

du nombre.

Tout au long, de son travail, cependant,

jamais il ne sabandonne lexpression de la seule

pulsion. Il interroge, avec mthode, la multitude

comme substance mme de la nature et de la com-

plexit du monde. L est son ambition : dans ce

dsir que sa peinture nordonne pas, illusoirement,

mais cherche la cohrence par laccueil de cet

espace, complexe, signifiant le rel.

Son uvre, peinture, sculpture en bronze,

rsine ou sel, est aussi conue comme un accueil,

un rceptacle de la main, du geste, ou un dpt,

travers le sel, de laction de la nature. Dire cela,

cest dire que donnant matire ces traces, ces

accumulations, ces flux, Jean-Pierre Formica a, de

plus en plus, comme principal interlocuteur le

temps, la dure qui permettent de voir, contradic-

toirement, en un quilibre prcaire, linstant

suspendu de ces passages qui doivent, au risque

de perdre leur sens, reprendre leur course c'est-

-dire receler, en eux, ce moment de pause et sa

fin.

En 2003, devant ces sculptures, jassociais

cette citation de Peter Handke qui me permet

encore de les comprendre :

La dure nest pas dans la pierre

Impensable des temps premiers

Elle est le temporel Malable4

Suit un texte, dont aujourdhui je souhaite

conserver certains fragments.

La peinture de Jean-Pierre Formica ne cesse

travers le mouvement de faire lhypothse dune

totalit qui paradoxalement est peut tre ce mou-

vement lui-mme. Cette totalit nest pas du ct

de la mort, elle nest donc pas facile saisir. Sagit-

il dune totalit perdue ou au contraire venir

9prsage par les questions que Jean-Pierre

Formica ne cesse de poser son art et, au-del,

au monde qui lentoure. Il parie, nous lavons dit,

sur les additions, les diffrences qui sont les corps

multiples de la matire. Il a toujours prfr cette

polymorphie, cette polyvalence. Plus que jamais,

aujourdhui, il refuse lexprience du point de vue

unique, consquence de rgles stables ou de

constructions organises par des cohrences

pralables. Tout, dans son uvre, est laffirmation

du pluriel, du contradictoire, de droutantes com-

paraisons ou de juxtapositions indissociables.

Elle est un loge de la diversit, dune diversit

nergique, dansante mais aussi mystrieuse,

obscure, silencieuse. Elle exprime le nombre puis

laccumulation du nombre jusqu atteindre lqui-

valent dun cosmos, lanc et tomb, en bas et en

haut, jou et manipul de telle faon quil incarne

lart de ces manipulations c'est--dire, lart tout

court devenu cet quivalent dont il sempare.

Jean-Pierre Formica sen saisit par la peinture, la

sculpture en bronze ou en sel. Nous le sentons

prt user de tous les moyens et de toutes les

dimensions pour exprimenter le dploiement

dune forme quil met en jeu, par la main, ou dont

il attend lauto-gnration comme sil sagissait

de trouver ce rel vitaliste qui est le sujet de

son uvre. Volutes, plis, convulsions, vibrions,

naissances, facettes, excroissances, les figures de

Jean-Pierre Formica sont en expansion. Lesprit

sempare de la nature : celle des structures salines

comme celle de la peinture qui, ici, est prsente

et reprsente la fois, pour lui donner son

souffle, son impulsion, pour sidentifier elle,

travers un dessein qui laccueille et la faonne

jusqu devenir : le corps spirituel que lon

soulve voqu par William Blake. La dernire

priode de Jean-Pierre Formica nest pas trangre

ltroit enlacement des formes de lauteur de

Saint-Michel enchanant Satan comme, la

pense du scientifique Ren Thom et la thorie

des catastrophes qui analyse le rel grce aux

relations entre les dynamiques, celle de la conti-

nuit et celle, sous jacente, de la discontinuit

et, plus encore, grce lmergence de cette dis-

continuit dans le flux continu. Cette double

dynamique prcisment reprable dans les

tableaux, mais aussi dans les sculptures, est au

cur de ces uvres et pour qui les contemple

travers leurs fronces, leurs ellipses, elles lui

permettent dprouver cette sensation profonde de

la naissance dun espace o se rapprochent, se

rvlent, se confondent le langage de lart et celui

de la nature. Dans cette rencontre, cette uvre

cherche sa raison, non pour je ne sais quelle

lgitimation raliste mais, au contraire, pour y

puiser la possibilit dutiliser cet art, comme bon

lui semble, dans le prsent intense de la surprise,

de lirruption de la draison dans la raison, enfin

pour tre au plus prs de lart qui, sabandonnant

ce paradoxe, est plus vivant que la vie elle-

mme. Si lart et la vie, plis sur plis, donnent

naissance une dpense qui, par la forme, devient

une uvre, le plus singulier est dobserver que

cette forme se refuse toute assise, toute fonda-

tion et quainsi nous participons la joie, la

jouissance de son phmre suspension.

Si cette jouissance rsulte toujours dune

esthtique et dune potique cratrice, elle est

galement, pour les sculptures de sel, le fruit dune

exprience plus incertaine, plus inquite, celle

dun accouplement existentiel entre la vie et

la mort. Jean-Pierre Formica se confronte, au-

jourdhui, la figure humaine. Il en fait non

seulement lobjet dune reprsentation mais

aussi dune action o le corps est saisi. Il va la

rencontre dun archtype grave et tragique, mais

aussi dune scne intime et secrte o lamour

sa place.

Lesprit de la danse est toujours prsent,

comme celui de la libert du voyageur sur une

carte, particulirement dans ses dernires aqua-

relles, mais il faut dabord retenir ce dialogue avec

les gisants qui dsormais laccompagne.

Il est important de suivre, comme lauteur

nous y invitent, les diffrentes tapes de la pro-

duction et de la vie de ces sculptures de sel.

Jean-Pierre Formica part dun mannequin,

objet froid et industriel. Il lenveloppe de bandes,

pansements chirurgicaux qui les transforment

en corps douloureux (grands brls grands

blesss victimes). La sculpture pourrait

10

sarrter l et il en est ainsi pour certaines dentre

elles, alignes comme dans une salle dhpital,

mais la majorit, comme dans un charnier, sont

charges dans un fourgon et emmenes vers les

marais salans o elles sont enfouies. Jean-Pierre

Formica qui a fait filmer et photographier cette

action par sa femme Elisabeth, les saisit bras le

corps, les embrasse , les immerge et les attache

sous leau, personnages engloutis : nageurs, noys,

condamns, reliefs indcis Ils ne sont plus que

de vagues silhouettes, dformes sous la surface

dun liquide trouble, la fois rouge doxydation et

blanchtre dhumeurs venues du sol. Pendant le

temps de leur immersion ils disparaissent et ne

sont librs que, quand devenus volumes par

lclat des cristaux de sel, ils sont relevs, corps

glorieux, corps brillants comme des constellations

de lumires ou exposs encore couchs, mais

cette fois, en pleine majest scintillants de leurs

multiples facettes, voquant la mort mais surtout

la transfiguration, recouvrant la vie et recelant

toutes les promesses de la beaut. Jean-Pierre

Formica, par son art, ramne la vie ces corps

anonymes et abandonns. Ce moment paisible et

rconcili, ne dure, cependant quun moment. Les

sculptures ne se sauvent que sous la forme de

vanits, conserves sous des chsses de verre

comme des reliques. Dans lair vivant, lhumidit

dissout lentement la parure de sel puis le corps

qui la porte, laissant percer sous le volume

translucide et blanc, los de larmature. Le squelette

de la sculpture nous rend nous-mmes. Le temps

la traverse, la tue et le corps avec lui.

A ce moment, Jean-Pierre Formica est sans

doute au plus authentique et au plus humble de

son exprience. Par la forme, il tente de conjurer

le destin, mais celui-ci nous confronte une nou-

velle fois aux passages du temps, et ses anges

terribles, ceux de Rilke, ses marins perdus, ceux

de Melville, renouent les liens entre la beaut et

la mort.

A regarder les vidos o comme un journalier,

un artisan, il porte les statues de sel, dans leau

nous ne comprenons pas ce quil est en train

daccomplir. Crmonie sacre, dissimulation dun

crime, baptme ? Lartiste est lorigine dune

crature qui il donne une nouvelle vie mais

celle-ci est phmre. La course des heures la

dtruira nouveau, laissant lhomme dsempar

devant la forme et limage de lui-mme. La seule

issue, pour lartiste est de renouer perptuellement

un pacte avec la nature, afin que par son action

elle soit la garante de sa reconstitution et de sa

renaissance. Bien sr, ici ou l, demeurent des

crnes, des massacres rappels de la fragilit de

tout pari sur la vie mais plus encore domine lart,

ses formes sans cesse reprises qui, si elles dispa-

raissent, ne cdent, cependant, jamais une fin du

temps. Chez Jean-Pierre Formica, lart et la nature

ont une qualit commune, celle dune ternelle

rsurgence. Elle construit ces tonnants fusains

de mannequins ranims par la vibration contenue

du dessin. Elle parcourt ces appendices qui ratta-

chent les gisants, par de mystrieux fils, je ne

sais quelle source dnergie. Jean-Pierre Formica

affirme un art rpondant aux pessimismes et aux

dsarrois, par une curieuse crmonie crative, un

pas de deux o il ressuscite un jeu cruel avec la

nature. Aprs avoir invent la danse, il lui laisse

conduire le bal. En contemplant au sol, dans les

impressionnantes caves Pommery, un gisant, dans

sa fragilit et sa pure beaut ne de lalchimie

entre les lments de lunivers, jimagine quun

spectateur sapprochant de lui, croit entendre

quelque part dans cet espace construit par luvre

ces mots clairs et simples Dites leur que ma vie

fut merveilleuse5 . Les formes autour de nous,

silencieuses et rayonnantes nous incitent le

croire et attendre que, paradoxalement, continue

leur vie nouvelle .

Olivier Kaeppelin, 2010

1 Extrait dOcaniques FR3 de Pierre-Andr Boutang et Colette Fellous. Dialogues entre Marguerite Duras et Jean-Luc Godard, cit par Antoine de Baecque in GODARD biographie p 649, Grasset - 2010.

2 In Pomes. Alberto Caeiro, p 41. Editions de la Diffrence.

3 Georges Steiner4 In Pomes la dure . NRF Gallimard5 Ludwig Wittgenstein

sculPtuRes de sel

Page de gaucheLe jardin de sculptures, 2010

Jean-Pierre Formica dans le jardin de sculpture, 200916

Jean-Pierre Formica dans le jardin de sculpture, 2009 17

Arme de sel, 2006Exprience Pommery N7, 201018

Arme de sel, 2006Nuit blanche, Paris, 2008

Arme de sel, 2006Exprience Pommery N7, 2010 19

Double page prcdenteLes garons, 2009 120 cm

Garons et lles, 2010150 cm22

Garons et lles, 2010150 cm 23

24Les garons, 2009120 cm

Les enrubanns, 2009150 cm

Les enrubanns, 2008120 cm 25

Hommage Morandi, 2009 Les poupes, 2010 Les ours, 200828

Double page prcdenteHommage Morandi, 2009

Hommage Van Gogh, 2008 29

Les vanits, 200730

Les vanits, 2007 31

32 Les gisants, 2009

33Les gisants, 2009

PhotogRaPhies

Page de gaucheEnfoui, 2008Vido

tirages numriques, 80 x 120 cm36

39tirages numriques, 60 x 80 cmPage de gauchetirage numrique, 120 x 80 cm

40 tirage numrique, 60 x 80 cm tirage numrique, 80 x 120 cm

41tirages numriques, 80 x 120 cm

43Page de gauchetirage numrique, 160 x 120 cm tirages numriques, 60 x 80 cm

aquaRelles

Page de gaucheButtery, 2011 (dtail)aquarelle, 114 x 152 cm

Srie, 2008aquarelle, 162 (10 x 15 cm)46

Buttery, 2011aquarelle, 152 x 114 cm 47

48Buttery, 2011aquarelle, 152 x 114 cm

49Buttery, 2011

aquarelle, 114 x 152 cmButtery, 2011

aquarelle, 114 x 152 cm

Buttery, 2011aquarelle, 171 x 76 cm50

Buttery, 2011aquarelle, 171 x 76 cm 51

5220096 aquarelles, 57 x 76 cm

Buttery, 2011aquarelle, 152 x 114 cm 53

54Buttery, 2012aquarelle, 57 x 152 cm

Buttery, 2012aquarelle, 57 x 152 cm

Buttery, 2012aquarelle, 57 x 152 cm

Buttery, 2012aquarelle, 152 x 114 cm 55

cRamiques

Page de gauche2011-2012cramiques, dtail

2011cramiques, dtail58

2011cramiques, 50 x 100 cm 59

Double page prcdente, 2011-2012Installation cramiques, 500 cm

2011Installation cramiques

2011Installation cramiques62

2011Installation cramiques 63

2011cramiques, dtail64

2011cramiques, dtail 65

PeintuRes

Page de gaucheSans titre, 2010acrylique sur toile, 180 x 150 cm, dtail

Sans titre, 2010acrylique sur toile, 120 x 160 cm68

Sans titre, 2010acrylique sur toile, 170 x 150 cm 69

70Sans titre, 2010acrylique sur toile, 150 x 170 cm

Sans titre, 2010acrylique sur toile, 70 x 200 cm

71Sans titre, 2010

acrylique sur toile, 150 x 150 cm

Jean Pierre FormicaN Uchaud (Gard) en 1946. Vit entre Paris et la camargue

2012 Expositions personnelles- Eclats, Muse des Beaux-arts, Nmes- Noir et blanc o lidentit rvle,

cole suprieure des Beaux-arts, Nmes- La peau des arnes, arnes de Nmes- Projet arnes et aches Mur Foster, carr dart,

Nmes- Galerie Pannetier, Nmes- club de limp, Nmes

2011 Exposition de groupe - Petits miracles Mexico, Muse d'allauch

2010 Expositions personnelles- Surnature, Experience Pommery # 7,

Pommery, Reims- Surnature, Gallery Experience, liege, Belgique- Hommage Morandi, chteau dapricale, Italie

Expositions de groupe - carnets de corrida, Nuit des muses, Muse des

cultures taurines, Nmes- Festival aPaRt, Htel de ville,

Baux-de-Provence- Toreador, Imprator, Nmes

2009 Expositions de groupe- Flaneries d'art, jardin dOlivary, aix-en-Provence - Toreador, espace culturel de Vauvert

2008 Expositions personnelles - Galerie Gordon Pym, Paris - Galerie Deborah Zafmann, Paris- Nuit Blanche, Prfecture, Paris- Corrida goyesque, intervention in situ, arles- carr saint-anne, Montpellier

2007 Exposition personnelle - Peintures 2005-2007, Espace Valls, Galerie

municipale dart contemporain, saint-Martin-dHres

Expositions de groupe- Couleur, laboratoire Bayer, Paris- De passage, Viallat, Gauthier, Duport, le Gac,

Di Rosa, cogne, Bioules, remparts daigues-Mortes

2006 Expositions de groupe - Transgressions Renoma - 32 artistes dtournent le

mythique blazer Galerie Meyer le Bihan, Paris - Hommage Nimeo II, chapelle des Jsuites,

Nmes - Hommage Nimeo II, Mano Mano Michel

Gilles, atria, Nmes

2005 Exposition personnelle- Galerie lavignes Bastille, Paris

2003 Expositions personnelles- Nouvelles Natures, chapelle des Jsuites, Nmes- Nouvelles Natures, Galerie lavignes Bastille,

Paris- Fondation souleiado, tarascon

2002 Exposition personnelle- Galerie le Petit louvre, avignon

Expositions de groupe - Toros, alberola, Viallat, le Gac, Muse de ceret- Les doigts de fer, espace culturel de Vauvert- Cadavre exquis, chapelle des capucins,

aigues Mortes- collection linard, espace saint louis, avignon

2001 Expositions personnelles- Galerie Flak, Paris- Projets daches, Mur Foster, carr dart, Nmes- Noir et Blanc, Espace Feuillade, lunel

2000 Expositions personnelles- De formes formes 1985-2000, Espace Paul

Riquet, Bziers- Galerie Mercure, Bziers- Inniment grand, inniment petit ou nouvelle

nature, chapelle des capucins, aigues-Mortes Expositions de groupe

- Habanos 2000, la Havane, cuba - Fusains, Galerie Yves Faurie - ste

1999 Expositions personnelles- Galerie Mabel semler, Paris- Galerie Yves Faurie, ste

1998 Exposition personnelle- Muse d'art moderne et contemporain de Nice

Expositions de groupe- la rcupration et le dtournement de l'objet,

5me forum d'arts plastiques, les Ulis

72

eXPositions PeRsonnelles & collectiVesPrincipales expositions

1997 Expositions personnelles- Espace languedoc-Roussillon, Htel de rgion,

Montpellier- Maison du languedoc-Roussillon, Barcelone,

Espagne- Jean Pierre Formica, le mobilier dans la trace dun

peintre, Galerie Jean louis Danant, ParisExpositions de groupe

- Vitame Impedere Amori, exposition itinrante Institut Franais de Beyrouth, Muse de lHtel-Dieu, Mante-la-Jolie, Muses des ducs de Wurtingerg de Montbliard

- saGa, Galerie linard, Paris- Le Bestiaire, salon d'octobre de Brive

1996 Expositions personnelles- Jean-Pierre Formica, oeuvres rcentes, Institut

Franais de tel aviv- Galerie de l'cluse, Paris

Expositions de groupe- Paysages de la mmoire, coprim, Paris- Vitame Impedere Amori, exposition itinrante

Muse Fech, ajaccio, Institut Franais de tanger, Institut Franais de Rabat

- Foire de strasbourg, Galerie de l'Ecluse et Galerie linard

- Foire de turin, Galerie linard- saGa, Galerie linard

1995 Exposition Personnelle- A la rencontre de Paul Valery ou les images pour

le dire, Galerie Beau lzard, steExpositions de groupe

- Espace Montjoie saint-Denis- Foire de strasbourg, Galerie claudine lustman- saGa, Galerie linard- Peintre de la Mditerranne, le corum, Montpellier

1994 Expositions Personnelles- Galerie claudine lustman- Jean-Pierre Formica, oeuvres rcentes, Muse de

toulon et centre dart contemporain de Montbelliard

Expositions de groupe- Djeuner sur l'herbe, Di Rosa, Viallat, arroyo,

louis cane... Galerie Beau lzard, ste- Tondo, Exposition itinrante organise par le

centre culturel de lYonne, chapelle des cordeliers, Paris

- 13me art, Ville de Paris- Des images de paix pour Sarajevo, Halle de la

Villette, Paris- La Maif accueille la sculpture, Maif, Paris

1993 Expositions de groupe- FIac, Galerie claudine lustman, Paris- Intrieur-Intrieur, collections prives d'art

contemporain en Midi-Pyrnes, Muse de Rodez

- Tondo, Exposition itinrante organise par le centre culturel de lYonne, Muse sankt, saint-Ingber - Muse Bab Rouah, Rabat - Fondation Fisa, seville

1992 Expositions Personnelles- Muse des Oudayat, Rabat- Fondation Fortant-de-France, ste

Expositions de groupe- Tondo, Exposition itinrante organise par le

centre culturel de lYonne, abbaye saint-Germain, auxerre - collgial saint-lazare, avallon - Fondation Deutsch, lausanne

- FIac, Galerie adrien thomas

1991 Expositions Personnelles- Galerie adrien thomas, Paris- 100 regards tauromachiques, chapelle des

capucins, aigues-Mortes Expositions de groupe

- Galerie adrien thomas, Paris- 13me aRt, Ville de Paris- FIac, Galerie adrien thomas, Paris

1990 Expositions Personnelles- chapelle des Jsuites, Nmes- Galerie Beau lezard, ste

Expositions de groupe- saGa, atelier les Presses du Jardin, Paris- salon de Montrouge- Explosion, festival les arts au soleil , avignon- 13me aRt, Ville de Paris

1987 Exposition Personnelle- Espace Gard, Nmes

73

eXPositions PeRsonnelles & collectiVesPrincipales expositions

1990 - Jean-Pierre Formica, textes de Jacques Durand, Daniel J. Valade, claude Viallat, catalogue chapelle des Jsuites, Nmes

1991 - 100 regards tauromachiques, textes de Jacques Durand, christian lacroix, Daniel J. Valade, catalogue chapelle des capucins, aigues-Mortes

1992 - De lautre cot de la Mditranne, textes de Jean claude carrire, Philippe Piguet, catalogue Fondation Fortant de France, ste

- Tondo, textes de alain Macaire, catalogue centre culturel de lYonne, auxerre

1994 - Jean-Pierre Formica uvres rcentes, textes de Gerald Gassiot-talabot, Jean Franois Mozziconacci, Jean-Roger soubiran, catalogue co-dition centre dart contemporain de Montbliard et le muse de toulon

1995 - la rencontre de Paul Valery ou les image pour le dire, texte de lisabeth couturier, catalogueGalerie Yves Faurie, ste

1996 - Vitam impedere Amori, textes de Michel Grisceli, Gerald Gassiot-talabot, Jean Franois Mozziconacci, catalogue Muse Fech ajaccio

1997 - Jean Pierre Formica le mobilier dans la trace dun peintre, texte de christian lacroix, catalogue Galerie Jean-louis Danant, Paris

- Jean-Pierre Formica, texte de Franoise Gaillard, catalogue Maison du languedoc-Roussillon, Barcelone

1998 - Jean-Pierre Formica, textes de Olivier Kaeppelin, Gilbert Perlein, Muse dart contemporain et moderne de la ville de Nice

2000 - De formes formes ou Nouvelle Nature, texte de Olivier Kaeppelin, catalogue Espace Riquet, Bziers

2001 - Noir et blanc, texte de Norbert Hillaire, catalogue Espace louis Feuillade, lunel

2003 - Nouvelles Natures, textes de Olivier Kaeppelin, Daniel J Valade, catalogue chapelle des Jsuites, Nmes

- Regards, texte de alain Moncouquiol, coret de srigraphies Editeur Eric linard

- Fragments dEros, textes de axel arno et Joel Pons, coret de srigraphies Editeur Eric linard

2007 - Peintures 2005-2007, textes de Olivier Kaeppelin, catalogue Espace Valles saint-Martin-dhres

2010 - Surnature, exprience Pommery # 7, textes de Fabrice Bousteau, Olivier Kaeppelin, Norbert Hillaire et Edouard FranoisHors srie Beaux arts Magazine Paris

2012 - Noir et blanc ou lidentit rvle, textes de Patrick amine et Norbert Hillaire catalogue Ecole des Beaux-arts de Nmes

- Eclats, texte de Olivier Kaeppelin catalogue Muse des Beaux-arts de Nmes

- La peau des arnes, textes de Grard Dupuy et alain Montcouquiol catalogue arnes de Nmes

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BiBliogRaPhieslection

Commissaire de lexpositionPascal trarieux

CatalogueDirection des affaires

culturelles de la Ville de NmesBrigitte Weymann

Crdits photographiqueslisbeth Formica Bertrand MiniouPierre schwartz

les photographies des pages 34 43 sont des co-crations de lisbeth et

Jean-Pierre Formica, prsentes dans une salle qui leur est consacre au

sein de lexposition

Dpt lgal parutionIsBN : 2-914973-03-9

cet ouvrage a t achev dimprimer sur les presses de limprimerie JF Impression,

Montpellier, en mai 2012.

Ville de Nmes - Mai 2012

Prix : 10 ISBN : 2-914973-03-9