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    exercices de style4 et 5 avril 2013

    parlethtredelveil

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    Lauteur

    - Raymond Queneau- Ses uvres

    exerciceS De StyLe

    - Luvre- Ses adaptations

    Pour aLLer PLuS Loin

    - Le surralisme- La psychanalyse- La pataphysique

    - OuLiPO

    La ProDuction

    - Le Thtre de lEveil- La mise en scne- La distribution

    en SaVoir PLuS Sur Le thtre

    - Les mtiers du thtre- Une petite histoire du thtre illustre par Andr Degaine- Coupe longitudinale du Thtre de Longjumeau

    Laction cuLtureLLe

    contactS

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    Jd 4 vdd 5 vl 2013 20Dure 1h10

    SPectacLe Dhumour

    Adaptation et Mise en scne ml absssLumires nls Bd

    aVecml absss

    P ollGll V' h

    tarifS

    ls : 7coles de Longjumeau : 5

    adls : 20Adultes longjumellois : 15

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    raymonD Queneau

    Ss ds : 21 fvrier 1903, Le Havre - 25 octobre 1976, Paris

    S v dv : N au Havre dans un milieu modeste (ses parents sont merciers),Raymond Queneau vient Paris en 1920 tudier la philosophie et les sciences. Fr-

    quentant les surralistes partir de 1920, il rejoint rapidement le groupe dissidentde la rue du Chteau (form notamment de Jacques Prvert, Yves Tanguy et MarcelDuhamel) pour finir par rompre avec Andr Breton en 1929 pour des raisons person-nelles.

    Ds ses premiers textes, saffranchissant totalement des principes surralistes comme de tout autre courantlittraire, luvre de Queneau va se constituer autour de deux principes fondateurs : le rle primordial accord la construction, dune part, et, dautre part, lattention particulire porte au langage, considr non pluscomme un vecteur smantique mais, au contraire, comme un outil quasi scientifique quil sagit dexplorer.De fait, le Chiendent (1933), son premier roman publi, obit des contraintes formelles et des rgles labo-res de composition symboliques, chiffres ou rythmiques : ainsi la structure du livre, tablie selon un plan

    rigoureusement fix au pralable, et la division en chapitres, commande par le chiffre sept , image nu-mrique de lauteur dont les deux noms Raymond et Queneau sont composs chacun de sept let-tres ; ainsi encore la parfaite circularit du rcit, qui se termine sur la phrase par laquelle il a commenc.Frapp en outre par la distorsion croissante entre langage parl et langage crit, Queneau inaugure avec leChiendent ce qui deviendra une constante de son criture : la mise en style du langage parl, crant alorsdheureuses trouvailles phontiques, orthographiques, lexicales. N du projet de traduire en franais parlle Discours de la mthode, de Descartes projet dont, au final, il ne reste que peu de chose , cet ouvrageest galement profondment imprgn de la philosophie dHegel, revue par Alexandre Kojve qui a t leprofesseur de lauteur, et comporte aussi dans un de ses chapitres un petit rsum du Parmnide de Platon.Mais la matire philosophique du roman ne saurait en aucun cas tre explicite ; elle se trouve au contrairemle la matire narrative sur un mode ludique, voire parodique, si lon donne ce terme son sens de mise

    distance critique. Dans ce roman enfin, phare incontournable dans lvolution du roman franais, Queneauvoque la plupart des thmes qui seront orchestrs dans luvre venir : prdilection pour la banlieue pari-sienne, hantise de la guerre, mise en scne de gens ordinaires dun milieu populaire.

    la suite du Chiendent, Queneau publie les romans Gueule de pierre (1933), les Derniers jours (1936), Odile (1937)et le roman en vers Chne et Chien (1937) la dimension autobiographique code ( chne et chien sont deux racines probables du nom de Queneau). Usant dun langage volontairement banal qui met nuune dimension quasi biologique, Queneau tisse une posie du quotidien, voquant des souvenirs denfanceet de jeunesse, rapportant lexprience dune psychanalyse et racontant une fte de village. Paralllement,depuis 1929, lauteur travaille la rdaction dune encyclopdie des fous littraires qui, ne trouvant pasdditeur, donnera naissance un nouveau roman, les Enfants du limon, en 1938.

    Entr aux ditions Gallimard en 1936, Queneau en devient le secrtaire gnral en 1941. Entre-temps, il a faitparatre Un rude hiver (1939). Viennent ensuite Pierrot mon ami (1942), sorte de roman policier prsentant ununivers foisonnant de signes ambigus, Loin de Rueil (1944) et surtout les fameux Exercices de style (1947), qui

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    racontent quatre-vingt-dix-neuf fois la mme anecdote en recourant avec humour des principes de narra-tion, un vocabulaire ou un ton chaque fois diffrents. Dans les annes qui suivent leJournal intime (1950),publi sous le pseudonyme de Sally Mara, Queneau entre dans une nouvelle priode de recherches formelles,fondant notamment le non conformiste Club des Savanturiers (avec Jean Queval et Boris Vian), adhrant auCollge de pataphysique et travaillant plusieurs adaptations cinmatographiques (la Mort en ce jardin, 1956,de Buuel ; Monsieur Ripois, 1954, avec Grard Philipe, ralis par Ren Clment ; le Dimanche de la vie, 1967,adapt de son propre roman et ralis par Jean Herman). Cest cette poque galement quil frquenteSaint-Germain-des-Prs aux cts de Boris Vian et quil compose des chansons (notamment la clbre Situ timagines , interprte par Juliette Grco). Apprci par le public, Queneau est aussi reconnu par la cri-tique et par ses pairs, en tant lu en 1951 membre de lAcadmie Goncourt. Le succs de Zazie dans le mtro(1959), roman adapt au cinma par Louis Malle ds 1960, tmoigne de laudience importante dsormais ac-quise par Queneau.

    Curieux de tout, vritable esprit encyclopdique, Queneau sintresse toutes les formes de savoir, et plusparticulirement aux mathmatiques. Paralllement ses activits dcriture, il coordonne ainsi la conceptiondune anthologie des crivains clbres, publie en 1951, puis assure la direction ditoriale de lEncyclopdiede la Pliade partir de 1956. Et surtout, ses explorations du langage et du nombre vont le conduire crer

    en 1960, avec Franois Le Lionnais, lOUvroir de LIttrature POtentielle (OuLiPo), qui runira des crivains etdes mathmaticiens (auxquels se joindront Georges Perec, Jacques Roubaud et Italo Calvino). Atelier de re-cherche et dexprimentation de nouvelles structures littraires, lOuLiPo labore de multiples contraintesformelles, considres comme autant de nouvelles voies pour la cration littraire. Cest le cas de la mthode S + 7 , consistant remplacer chaque mot dun texte ( lexception des mots-outils) par le septime quisuit dans un dictionnaire donn. Ainsi Queneau transforme-t-il la fable de La Fontaine, la Cigale et la Fourmien un autre texte, la Cimaise et la Fraction, devenu clbre :

    La Cimaise ayant chaponn tout lternueurSe tuba fort dpurative quand la bisaxe fut verdiePas un sexu ptrographique morio de mouffette ou de verrat.Elle alla cocher frangeChez la fraction sa volcanique[]

    Dsormais considr comme un crivain important, menant de front de multiples activits cratrices, Que-neau poursuit son uvre potique avec Cent Mille Milliards de pomes (1961), recueil fond sur un jeu de d-coupage qui permet une combinatoire infinie entre les vers de chacun des pomes, et son uvre romanesqueavec les Fleurs bleues (1965), qui repose sur une structure onirique et utilise certains postulats de la psychana-lyse. Parmi les derniers ouvrages publis de son vivant figurent un roman (le Vol dIcare, 1968) et des recueilsde posie (Courir les rues, 1967 ; Battre la campagne, 1968 ; Fendre les flots, 1969).

    Source : Encyclopdie Encarta 2001

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    SeS uVreS

    Le Chiendent, 1933, Gallimard, Paris. Roman.Gueule de Pierre, 1934, Gallimard, Paris. Roman.Les derniers jours, 1936, Gallimard, Paris. Roman.Odile, 1937, Gallimard, Paris. Roman.Chne et chien, 1937, Denol, Paris. Roman en vers.Les enfants du limon, 1938, Gallimard, Paris. Roman.Un rude hiver, 1939, Gallimard, Paris.Panique, 1939, Mesures, Paris. Nouvelle.Les temps mls (Gueule de Pierre II), 1941, Gallimard, Paris.Pierrot mon ami, 1942, Gallimard, Paris.Dino, 1942, Messages, Paris. Nouvelle.Les Ziaux, 1943, Gallimard, Paris. Pomes.Loin de Rueil, 1944, Gallimard, Paris. Roman.Linstant fatal, 1946, Gallimard, Paris. Pomes.Pictogrammes, 1946, Messages. Paris.On est toujours trop bon avec les femmes, 1947, sous le pseudonyme de Sally Mara. Editions du Scorpion, Paris. Roman.Exercices de style, 1947, Gallimard, Paris.Une trouille verte, Editions de Minuit, Paris. Nouvelles.A la limite de la fort, 1947, Fontaine, Paris. Nouvelle.Bucoliques, 1947, Gallimard, Paris. Pomes.Le cheval troyen, 1948, Gi Visat, Paris. Nouvelle.Monuments, 1948, Editions du Mousti, Paris. Pomes.Saint-Glinglin, 1948, Gallimard, Paris. Roman.Joan Miro ou le pote prhistorique, 1949, Skira, Genve.Maurice de Vlaminck ou le vertige de la matire, 1949, Skira, Genve.Btons, chiffres et lettres, 1950, Gallimard, Paris.Journal intime, 1950, sous le pseudonyme de Sally Mara, Editions du Scorpion, Paris. Roman.Petite cosmogonie portative, 1950, Gallimard, Paris. Pomes.Si tu timagines, 1952, Gallimard, Paris. Pomes.Le dimanche de la vie, 1952, Gallimard, Paris.Lorsque lesprit, 1955, Collge de Pataphysique, Paris.Le chien la mandoline, 1958, Temps mls, Verviers. Pomes.Sonnets, 1958, Editions Hautefeuille, Paris.Le chant du styrne, 1958, pome-film. Paris.

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    Zazie dans le mtro, 1959, Gallimard, Paris. Roman.Cent mille milliards de pomes, 1961, Gallimard, Paris.Texticules, 1961, Temps mls, Verviers.Les uvres compltes de Sally Mara, 1962, Gallimard, Paris.Entretiens avec Georges Charbonnier, 1962, Gallimard, Paris.Bords, 1963, Hermann, Paris.Les fleurs bleues, 1965, Gallimard, Paris. Roman.Une histoire modle, 1966, Gallimard, Paris.Courir les rues, 1967, Gallimard, Paris. Pomes.Un conte votre faon, 1967, Les lettres nouvelles, Paris.Le vol dIcare, 1968, Gallimard, Paris. Roman.Battre la campagne, 1968, Gallimard, Paris. Pomes.Fendre les flots, 1969, Gallimard, Paris. Pomes.Le voyage en Grce, 1973, recueil darticles.La littrature potentielle, collectif OuLiPo, 1973, Gallimard, Paris.Morale lmentaire, 1975, Gallimard, Paris. Pomes.Contes et propos, 1981, Gallimard, Paris.Journal 1939-1940, 1981, Gallimard, Paris.

    Trait des vertus dmocratiques, 1993, Gallimard, Paris.Journaux 1914-1965, 1996, Gallimard, Paris.

    L sg d l

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    LuVre

    Compos de 99 rcits, Exercices de style tmoigne dabord du got de Raymond Queneau pour les chiffres il est lauteur de Bords (1963), ouvrage sur les mathmatiques , pour les structures contraignantes et lesrgles qui viennent relancer la dynamique du rcit. Ainsi, dun vnement banal un personnage (le je qui parle dans tous les exercices) assiste une altercation dans le bus entre un homme chapeaut et sonvoisin quil accuse de lui avoir march sur les pieds , lauteur livre une rflexion sur les pouvoirs de lex-pression. Le thme, ou motif, est dclin 99 fois : sur le mode du rcit, de la comdie, de la litote, jouant surles registres de langue, noble ou argotique, etc. Leffet comique vient de cette surenchre verbale qui fonc-tionne vide, chaque nouveau rcit nen disant ni plus ni moins que le prcdent. Le style sort ainsi la foisvainqueur et vaincu de ces exercices , car il rvle, certes sa capacit relancer un vnement, mais aussisa vanit dans son impossibilit lui donner un intrt quil na pas.

    Conu comme un art de la fugue, Exercices de style, repris depuis avec succs au thtre, tmoigne de la veinecomique de lauteur, un comique de mots qui dlivre surtout une rflexion ironique sur les tats de la littra-ture. Ce mlange de srieux et de dsinvolture transparat galement travers le choix du nombre 99 : lauteursarrte dlibrment avant la centaine, refusant de donner un cadre fini son exprience. Cest ce sentiment

    dinachvement qui autorisera la publication en 1956 dune liste de styles non traits, complte dexercicesde style typographiques.

    SeS aDaPtationS

    Les premires adaptations des Exercices de Style ont lieuau thtre, o ils sont mis en scne par Yves Robert aucabaret de la Rose Rouge Saint-Germain-des-Prs en1949, puis chants par les Frres Jacques et jous auThtre de Poche de Bruxelles en 1954. L'adaptation de

    Jacques Seiler, joue au Thtre Montparnasse en 1980,sera reprise par la chane de tlvision franaise FR3 etdiffuse en 1982 et 1985. En ce dbut du XXIe sicle, denouvelles adaptations pour la scne voient le jourchaque anne. Le spectacle donn par le Thtre delEveil a dj t jou plus de 800 fois en France et ltranger (Allemagne, Chine, Italie, Chypre, Pologne,Egypte, Syrie, Liban.).

    Source : Encyclopdie Encarta 2001

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    Les Exercices de style ont connu par ailleurs de multiples incarnations : variantes et parodies dans tous lesgenres, exercices de langue pour coliers franais et tudiants trangers, expriences d'criture dans les re-vues littraires, pastiches et transpositions sur Internet. En voici quelques exemples notables :

    - Bernard Demers, Les nouveaux exercices de style. Quelques variations sur un thme de Raymond Queneau, Le praux clercs, 1991. 99 variantes des Exercices de style.

    - Lucien d'Azay, Nouveaux exercices de style, Arc-en-ciel, 1996. Pastiches d'Alphonse Boudard, Marguerite Duras,

    Jean Echenoz, JMG Le Clzio, Patrick Modiano, Pascal Quignard, Franoise Sagan, Jorge Semprn et PhilippeSollers dans le style de Queneau.

    - Stphane Tuffry, Le style, mode d'emploi, CyLibris, 1999 (premire dition), 2002. 99 nouvelles variantes desExercices de style, la manire de Honor de Balzac, Gustave Flaubert, Victor Hugo, Jules Verne, MarcelProust, Edmond Rostand, Albert Camus, Raymond Queneau, Georges Perec, Italo Calvino, Marguerite Duras,Angelo Rinaldi, Philippe Delerm, Arlette Laguiller, un journaliste, un publicitaire, un rappeur, un cinaste, uninformaticien...

    - Le Caf (Cours autodidactiques de franais crit) de Montral accueille de nouveaux Exercices de style et lesaccompagne de notes sur les procds littraires utiliss.

    - L'auteur de bande dessine Matt Madden, correspondant amricain de l'Oubapo (Ouvroir de la Bande Des-sine Potentielle), a publi 99 exercices de style (L'Association, 2006) inspir du programme. Extraits visiblesen ligne.

    - Nicolas Graner recueille les messages de personnes cherchant dsesprment se dsabonner de la listeOulipo, lesquels sont des parodies des Exercices de style.

    - L'oulipien Herv Le Tellier, en hommage Exercices de style, cinquante ans aprs la publication de l'ouvrage,a compos cent courts points de vue sur la Joconde, intitulJoconde jusqu' cent, puis cent autres, sous le titreJoconde sur votre indulgence.

    - Georges Pierru fait paratre des Exercices de SFtyle sous forme de rcits de science-fiction.

    - Emmanuel Aquin, La Chambranleuse. Sexercices de style, Qubec, Editions Point de fuite, 2000.

    - UpRightDown site amricain inspir par Exercices de style.

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    en LittratureLe premier texte surraliste fut publi en 1919. Champs magntiques, ouvrage dAndr Breton et Philippe Sou-pault, est un exemple dcriture automatique. Cette technique dcriture dirige par linconscient fut, uncertain temps, pratique par les surralistes, de mme que des expriences de sommeil hypnotique. Nadja,paru en 1928, est une autre forme dcriture surraliste dans laquelle les frontires entre les diffrents genreslittraires (roman, autobiographie, essai, nouvelle, etc.) sont abolies.Mais cest avec la posie et les jeux littraires, notamment celui du cadavre exquis , que les surralistesexprimeront le mieux leur lutte contre les valeurs et les rgles tablies. Du surralisme en littrature, le dic-tionnaire Le Robert donne la dfinition suivante : Rvolution de la posie par lexploration du subconscientet la conqute dun nouveau langage, reconnaissant dans le rve et lcriture automatique les plus srsmoyens daccs un surrel libr de toute logique causale et, par l-mme, riche dune vritable posie etdun humour insolite. Les potes Paul Eluard, Ren Char (ci-dessous), Robert Desnos, Raymond Queneau, Louis Aragon (ci-des-sous), Andr Breton, Antonin Artaud, Jacques Prvert, ont tous appartenu, des poques et des degrsdengagement divers, au mouvement surraliste.

    en PeintureLa volont des surralistes de dcloisonner les genres artistiques aboutit la fameuse technique du collage.En combinant soit le texte et les arts plastiques ( pomes-objets de Breton, romans-collages de Max Ernst),soit diffrentes techniques picturales (gouache, arographie, dcalcomanie, frottage, photographie, etc.),

    les surralistes inventrent un genre trs particulier de peinture dans lequel excellaient Ernst, Mir, Dal, Ma-gritte.En peinture plus encore quen littrature, le surralisme tait international : la premire Exposition inter-nationale du surralisme eut lieu Prague en 1935 et fut suivie de nombreuses autres dans les annes 1920-1930, en particulier celle de Londres en 1936 et celle de Paris en 1938.

    au cinmaContrairement aux peintres et crivains, rares sont les cinastes stre rclams ouvertement du surra-lisme. De fait, malgr les tentatives de films et les nombreux scnarios crits, notamment par Prvert (Drlede drame, Laffaire est dans le sac, etc.) et Queneau (Monsieur Ripois, La mort en ce jardin), ce qui reste du cinmasurraliste se rsume peu prs luvre du cinaste espagnol Luis Buuel.Un chien Andalou (1928) et LAge dor(1930), dont les scnarios ont t crits par Salvador Dal, sont les filmsles plus reprsentatifs du surralisme cinmatographique. Buuel y dnonce les tabous tant sexuels que re-ligieux et prne la libralisation du dsir et du rve. LAge dorfut interdit sa sortie jusquen 1980.

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    La PSychanaLySe

    Nombreux furent les surralistes qui, comme Queneau, se passionnrent pour la psychanalyse. En effet, ilsvoyaient dans la technique psychanalytique, fonde sur la libre association dides, et dans les thories deFreud sur linconscient et le rve, des similitudes avec leur dmarche d exploration du subconscient parle langage potique. Andr Breton lui-mme tenta, alors quil tait mdecin, dutiliser la technique psycha-nalytique pour soigner des soldats traumatiss par la guerre.

    Queneau, fut lecteur de Sigmund Freud, fit une auto-analyse de 1928 1932 et suivit une psychanalyse de1933 1939.

    La DcouVerte De LinconScientEn 1885, aprs avoir assist lhpital de la Salptrire Paris, au traitement par lhyp-nose de malades hystriques, Sigmund Freud (1856-1939) dcouvre lexistence, confirmeensuite par sa pratique thrapeutique, de linconscient.Il postule que la plus grande partie de notre activit psychique non seulement chappe notre conscience mais dtermine nos comportements. En effet, de larges pans de notrevie, principalement de notre enfance, ont t refouls parce quils ont t jugs inaccep-tables par notre conscience morale, le surmoi , reprsentant les interdits parentaux

    et sociaux. Cest ainsi que dsirs, fantasmes, obsessions quels quils soient se trouventenfouis mais ne cessent de resurgir, le plus souvent sous la forme de rves, de lapsus,

    doublis apparemment anodins mais en ralit trs significatifs.Mais il arrive que la censure doivent refouler des vnements graves, voire traumatisants. Ceux-ci resur-giront alors sous la forme de comportements pathologiques, tels que lhystrie soigne par le docteur Charcot la Salptrire. La plupart du temps, les symptmes disparaissent ds quon en dcouvre le sens au moyende lhypnose, des associations libres (dides, dimages, de souvenirs), de linterprtation des rves ou dau-tres techniques thrapeutiques. Parmi celles-ci figurent, pour Freud, les activits artistiques dans la mesureo elles permettent de dtourner les pulsions sexuelles vers des activits acceptables socialement. La su-blimation jouerait donc le mme rle rgulateur que le refoulement.

    une DiSciPLine nouVeLLeTel fut le point de dpart dune discipline nouvelle, la psychanalyse, dont lexistence ne fut officielle quen1910 avec la fondation de lAssociation psychanalytique internationale. Malgr le scandale que firent, lpoque, certaines thories de Freud notamment la rvlation de la sexualit infantile , celui-ci poursuivitses recherches et eut de nombreux disciples.En France, ses travaux taient connus des milieux littraires ds 1914 et connurent un vif succs la parution,en 1920, de Cinq leons sur la psychanalyse. La Nouvelle Revue Franaise, par le dossier quelle publia et par lessances hebdomadaires quelle organisait et auxquelles participaient de nombreux crivains que RogerMartin du Gard appelait ironiquement le club des refouls contribua largement diffuser les thoriespsychanalytiques.

    En raison de ses origines juives, Freud fut contraint de quitter Vienne, sa ville natale, en 1938, lors de lannexionde lAutriche par lAllemagne nazie. Il sinstalla Londres o il mourut lanne suivante.

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    La PataPhySiQue

    Le Collge de Pataphysique (le mot devant thoriquement tre prcd dune apostrophe), diteur des Cahiersde pataphysique, puis des Dossiers de pataphysique et enfin des Subsidia Pataphysica, fut fond en mai 1948. Denombreuses personnalits, parmi lesquelles bon nombre de surralistes, y ont appartenu : Raymond Que-neau, Franois Le Lionnais, Max Ernst, Juan Mir, Man Ray, Jacques Prvert, Michel Leiris, Raymond Roussel,Boris Vian, Henri Jeanson, Eugne Ionesco, Ren Clair, Paul-Emile Victor, etc.

    QueSt-ce Que La PataPhySiQue ?Alfred Jarry, lauteur dUbu considr comme le fondateur de la pataphysique(en ralit, la paternit en revient toute la classe du lyce que frquentaitJarry), en donne la dfinition suivante dans son ouvrage Gestes et opinions du doc-teur Faustroll, pataphysicien : La pataphysique [] est la science de ce qui sesurajoute la mtaphysique soit en elle-mme, soit hors delle-mme, sten-dant aussi loin au-del de celle-ci que celle-ci au-del de la physique. Exemple :lpiphnomne tant souvent laccident, la pataphysique sera surtout la sciencedu particulier, quoi quon dise quil ny a de science que du gnral. Elle tudierales lois qui rgissent les exceptions

    Dfinition : la pataphysique est la science des solutions imaginaires [] .En ralit, les concepts sur lesquels repose la dfinition de la pataphysique nesont pas nouveaux. De nombreuses " exceptions " ont jou un rle fondamentalnotamment dans les dcouvertes scientifiques. Ainsi en est-il de la thorie du-clinamen attribue Epicure puis reprise par Lucrce, Cicron et Plutarque :latome se dirigerait en ligne droite vers le bas en fonction de la pesanteur maisil dvierait lgrement sur le ct. Repris par Rabelais notamment, le clinamenest un des dogmes de l'OuLiPo.

    Les pataphysiciens (ou patacesseurs) sont totalement sduits par ce type de drive mineure, daberrationinfinitsimale mais dcisive quils placent au centre dun systme dexplication du Monde.

    PataPhySiQue et LanGaGeLa pataphysique incite donc concevoir des solutions imaginaires en mettant sur le mme plan le rel etlimaginaire. Sans nier les diffrences, elle se place dlibrment lextrieur pour observer autrement, cequi conduit une dsintgration et une reconstruction de la vision du monde qui peut savrer trs fructueusepour lesprit.Appliques au langage, cette dsintgration et cette reconstruction partir de linsolite ne pouvaient quesduire les surralistes et les membres de lOuLiPo.

    Le retour De La PataPhySiQueOn pourrait croire que la pataphysique sest teinte avec ses fondateurs. Ce serait sans compter avec leurhumour et leur got de la provocation. Le 17 dcembre 1974, les responsables du Collge dcidrent docculterles activits de celui-ci jusqu lan 2000. Le 20 avril 2000, lors de crmonies publiques, eut lieu la dsoccul-tation du Collge de Pataphysique et la nomination dun nouveau Vice-Curateur (il porte le titre de Sa Mag-nificence), de plusieurs Satrapes et des autres membres de lOrdre de la Grande Gidouille.

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    Le thtre De LVeiL

    N en octobre 1982, le Thtre de l'veil a pour vocation un travail privilgiant les critures contemporaines provenanttrs souvent d'adaptations de romans, rcits, pomes, correspondances...

    Deux axes orientent le travail de la Compagnie :1) Des textes chargs d'histoire et/ou de la difficult d'tre, au cur desquels l'homme et son destin tiennent une place

    essentielle.2) Un travail sur la posie et les auteurs singuliers . Dans ce cadre un long cycle en cours sur l'Oulipo (Ouvoir de litt-rature potentielle) et certains de ses membres (Perec, Queneau, Roubaud...).

    Source : http://teveil.over-blog.net/

    aDaPtation et miSe en Scne : micheL aBcaSSiS

    Michel Abcassis est le fondateur du Thtre de lEveil.

    Il associe chacune de ses crations un travail pdagogique avec un large public. Dans ce cadre il fait de nombreuses in-

    terventions en milieu scolaire (collges et lyces), anime des ateliers et des cours de critiques thtrales ainsi que desstages.

    Il participe de nombreuses manifestations (rencontres, dbats, lectures...) et organise la demande de divers partenairesdes festivals thme (littrature, thtre, musique...).Ses spectacles tournent rgulirement en France et l'tranger (Italie, Allemagne, Chypre, Pologne, Liban, Syrie, Egypte,Chine...).

    Il a cr Expression plurielle , Festival international de pratiques potiques.

    Dernires crations :

    Paula Spencer, la femme qui se cognait dans les portes de Roddy Doyle

    Thtre de la Tempte-Cartoucherie de Vincennes, reprise au Thtre des Bouffes du Nord-Paris, en tourne.Pices dtaches/Oulipo. Du 2 au 11 novembre 2006. Paris au Thtre du Rond-Point, puis en tourne. Reprise du 22 janvierau 24 fvrier 2008.Vian vl Boris ! (cabaret musical)L'or de Cajamalca de Jakob WassermannPierre et le loup de Serge Prokofiev (version orchestre et thtre dombres)L'Augmentation de Georges PerecLe Syndrome d'Auschwitz du Ka-Tzetnik 135633

    Cabaret Pessoa d'aprs Bureau de tabac et Ode triomphale de F. Pessoa

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    DiStriBution

    ml abssscf. page prcdente

    P ollForm au cours Robert Cordier Acting International Paris, il a jou sous sa direction La Putain Respectueuse deJean-Paul Sartre.Depuis 1992, il a jou dans presque toutes les crations du Thtre de lveil.Exercices de style de Raymond Queneau mise en scne Michel AbcassisLe malade imaginaire de Molire, mise en scne Michel AbcassisLAugmentation de Georges Perec, dans mise en scne Michel AbcassisPierre et le loup de S. Prokoviev, rcitant, mise en scne Michel AbcassisVian vl Boris, mise en scne Michel AbcassisOulipo/Pices dtaches mise en scne Michel AbcassisOh les beaux jours de Beckett mise en scne Michel AbcassisAinsi que :

    Le Tartuffe de Molire, La Mandragore de Machiavel et Lpreuve de Marivaux sous la direction de Didier Weill.Au cinma, on le retrouve dans quelques courts mtrages dont JT petit opra de Philippe Beziat et Une nouvellevie et Les vies spares de Pascal Bonel.

    Gll V' hAprs une formation classique, il a poursuivi un travail vocal et corporel approfondi :Ecole Primony : Claude Evrard, Jean Primony, Jean-Claude Cottillard.Ecole du Thatre de l'Ombre : avec Victor Ham.Stages complmentaires : mime, chant, clown, commdia delarte, acrobatie

    Il a jou dans :Peter Pan : d'aprs le livre et la vie de J.-M. Barrie, adapt. et mise en sc. D. MaxentLe Fou de Bassan : spectacle de cirque, par la Compagnie RasposoL'Avare : de Molire, version cirque, mise en scne J.-L. CrinonL'enfant Chance : d'aprs Grimm, adaptation et mise en scne. J.-L. LevasseurExercices de Style de Queneau mise en scne Michel AbcassisTristan et Yseult : adapt. D. Meyer, mise en scne D. AmarLe moulin magique : d'aprs P. de Musset, adapt. et mise en scne J. CobbLe Malade Imaginaire : de Molire mise en sc. M. AbcassisFuente Ovejuna : de Lope de Vega, mise en scne B. JodorowskyWoyzeck : de G. Bchner, mise en scne D. AmarLe Suicid : de N. Erdmann, trad. M. Vinaver, mise en scne S. BernardLe Petit Prince : d'A. de St-Exupery, adaptation et mise en scne J. Ardouin

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    NotationsAnglicismesMacaroniqueLoucherbemVulgaireGastronomiqueItalianismesHsitationshomotleutesonomatopesanalyse logique

    alexandrinsmoi jealorsinterrogatoire

    parchsesmaladroitstactiletlgraphiquesodeensemblistetankapar devant par derrirejavanaisbotaniquemdical

    injurieuxgomtriquepaysan

    LeS exerciceS PrSentS DanS Le SPectacLe

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    LeS mtierS Du thtre

    PdIl est le responsable financier du spectacle et en as-sure la ralisation. Le producteur signe les contratsavec les auteurs, engage les personnels artistiques ettechniques, supervise la promotion du spectacle etassure la gestion de tous les aspects de la production.Souvent, il planifie galement, en collaboration avecladministrateur, les tournes, les reprises et la ventedes droits pour le cinma et la tlvision.

    m sIl est responsable de lharmonie du spectacle etprend toutes les dcisions artistiques. Cest lui qui d-finit la conception associe linterprtation de lapice crite, choisit la distribution et dirige les rp-

    titions. Le choix des dcors, des costumes, des clai-rages et de laccompagnement musical ou sonore sefait galement sous son autorit. Il rgle les gesteset les dplacements, oriente et dirige linterprtationdes acteurs. Il propose ainsi au public sa propre visionde la pice. Il faut attendre les annes 50 pour que lafonction de metteur en scne affirme son autonomie.

    DgLe rle du dramaturge est dassister le metteur enscne dans lanalyse littraire du texte et dans sa

    transposition la scne.

    cdLes comdiens sont gnralement choisis par le met-teur en scne lissue dune audition pour interpr-ter un rle prcis. Lors des rptitions, le texte estappris et travaill, les dplacements sont fixs, lespersonnages sont dfinis et les interprtations peau-fines.

    DLe dcorateur est charg de lamnagement de les-pace scnique et de lenvironnement visuel. Il choisitles lments du dcor, les accessoires et le mobilier

    encadrant lvolution des acteurs sur le plateau. Ilconoit lespace du spectacle en troite collaborationavec le metteur en scne et suit la ralisation des l-ments constitutifs du dcor par les constructeurs oules accessoiristes.

    csIl dessine et conoit les costumes, puis supervise leurralisation latelier de costumes.

    elgsIl planifie et cre les couleurs, lintensit et la fr-quence des lumires sur scne, en accord avec le met-teur en scne, le dcorateur et le costumier.

    rgssLe rgisseur assure la liaison entre les techniciens etles artistes. Il suit les rptitions, coordonne tous lesaspects techniques de la production et orchestre ledroulement de la reprsentation. Il supervise les r-ptitions techniques, qui servent rgler la lumireet le son, arranger le dcor, rpter les change-ments de dcor et dclairage (tout dabord avec largie seule, puis avec les acteurs).

    Ingnieur du sonIl est responsable de toute la sonorisation lors dunereprsentation. Il effectue par exemple les enregis-trements sonores, les bruitages, etc.

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    une Petite hiStoire Du thtre iLLuStre Par anDr DeGaine

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    couPe LonGituDinaLe Du thtre De LonGJumeau

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    Dss

    OUVERTURE DU CADRE DE SCENE : 16 m maximumHAUTEUR DU CADRE DE SCENE : 8 m maximumPROFONDEUR bord scne / fond noir : 10,20 mLARGEUR PLATEAU MUR A MUR : 24 mNATURE DU PLATEAU : bois peint noir mat

    HAUTEUR SOUS GRILL: 17 m

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    SERVICE ACTION CULTURELLE

    20, avenue du Gnral de Gaulle91160 Longjumeau

    www.theatre-longjumeau.com

    MARJORIE PIQUETTE [responsable] 01 69 53 62 16 [email protected] CUNCI 01 69 09 05 06 [email protected]

    RETROUVEZ TOUTE LACTUALITE DE LACTION CULTURELLE SUR NOTRE BLOG :http://actionculturelle-theatrelongju.blogspot.com/

    Des rencontres dune heure seront organises avec Michel Abcassis.Ce dernier prsentera le texte de Raymond Queneau travers quelques exercices, le courant OuLiPO et lamise en scne du spectacle. Le public pourra changer avec le metteur en scne.

    - Rencontre la Bibliothque de Champlan le 23 mars 11h- Rencontre la Mdiathque de Longjumeau (date venir)- Rencontres auprs de scolaires de la 4e la terminale, la demande des enseignants.