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DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND 14 OCTOBRE 2017 ndash 4 MARS 2018

Dossier rarr Maison de Chateaubriand amp Association Connaissance de lrsquoart contemporain

Disciplines concerneacutees rarr arts plastiques histoire des arts franccedilais

Niveaux rarr cycle 3 amp 4

DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND

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SOMMAIRE

SOPHIE KITCHING | NUITS AMEacuteRICAINES 3 SOPHIE KITCHING

SON LANGAGE PLASTIQUE

SES MOTS

PISTES DE REacuteFLEXION

PLAN amp PARCOURS DE LrsquoEXPOSITION

PISTES PEacuteDAGOGIQUES

EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re - 10 COLLEgraveGE CYCLE 4

La Nuit de Chateaubriand 14

ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3

Les lumiegraveres de la fenecirctre 20

COLLEgraveGE CYCLE 4

Projeter le paysage 25

DEacuteFINITIONS 29 Notions plastiques et estheacutetiques

Mouvements artistiques

RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES 31 Net

Ouvrages


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SOPHIE KITCHING | NUITS AMEacuteRICAINES

SOPHIE KITCHING

Fondeacute sur lrsquoobservation critique de son environnement le travail de Sophie Kitching explore des

concepts lieacutes agrave la mobiliteacute la deacutenaturation lrsquoutopie le souvenir Ses œuvres sont penseacutees en

termes de systegravemes proposant des espaces de projection eacutepheacutemegraveres et fragmenteacutes ougrave

diffeacuterentes reacutealiteacutes se superposent

Le paysage est un milieu actif qursquoelle explore comme contexte contenu et forme Srsquoinscrivant

dans des sites particuliers ses installations geacutenegraverent des laquo situations vivantes raquo supports

drsquoexpeacuterience individuelle et collective Elles invitent agrave repenser la notion drsquohabiter un

espace Entre posture romantique et deacutemarche conceptuelle Sophie Kitching construit un entre-

deux voyage susceptible drsquoinstaurer un sentiment drsquoimmeacutediate proximiteacute et une possible

intimiteacute

Sophie Kitching a reacutecemment exposeacute au Palais de Tokyo et agrave la Villa Emerige agrave Paris Son travail

a eacutegalement eacuteteacute preacutesenteacute agrave New York au centre drsquoArt et de Recherche Pioneer Works et agrave 67

Ludlow Ses expositions dans le Studio Jeppe Hein agrave Berlin et au Festival NXNE Art agrave Toronto

renforcent sa dimension internationale Elle a en outre contribueacute agrave des projets collectifs au

Centquatre et pour la Nuit Blanche agrave Paris et a reacutealiseacute une partie des deacutecors du ballet Don

Quichotte pour le Theacuteacirctre du Capitole agrave Toulouse en 2017 Son exposition agrave la Maison de

Chateaubriand est sa premiegravere exposition personnelle au sein drsquoune institution franccedilaise Diplocircmeacutee en 2014 de lrsquoEacutecole nationale supeacuterieure des Arts Deacutecoratifs agrave Paris elle a eacutegalement

eacutetudieacute agrave la School of Visual Arts agrave New York et a eacuteteacute seacutelectionneacutee pour la Bourse Reacuteveacutelations

Emerige 2016

Neacutee en 1990 agrave lrsquoIcircle de Wight au Royaume-Uni Sophie Kitching vit et travaille agrave Paris et New York Source rarr httpwwwsophiekitchingcom


Le langage plastique de Sophie Kitching dessine un spectre large car elle use aussi bien des

techniques mixtes que du multimeacutedia Dessin peinture sculpture installation performance

videacuteo image numeacuterique sont ainsi des meacutediums que cette artiste entrecroise dans ses eacutecritures

plastiques Des eacutecritures en multicouches et en rhizome nourries par une inspiration romantique

et eacutecopoeacutetique du paysage Formeacutee agrave la sceacutenographie elle deacutecline ses œuvres en seacuterie qursquoelle

reconfigure selon la nature des lieux etou des espaces drsquoexposition


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SES MOTS

laquo Dans chacun de mes projets il y a lrsquoenvie de superposer les choses comme si je pouvais

montrer plusieurs espaces et plusieurs temps agrave la fois raquo Sophie Kitching HDS Mag 55 Portrait

LrsquoAmeacuterique de Sophie Kitching 2017

laquo Jrsquoenvisage une œuvre drsquoart comme un ensemble un tout qui comprend de maniegravere

indissociable lrsquoobjet crsquoest-agrave-dire lrsquoinstallation la sculpture ou la performance lrsquoespace soit le lieu

speacutecifique dans lequel lrsquoobjet se situe et le spectateur Cette rencontre engageacutee entre une

œuvre et un public constitue une situation drsquohospitaliteacute qui srsquoexprime par le prisme de

lrsquoexpeacuterience sensible Pour que cet eacutechange immateacuteriel ait lieu il faut que le spectateur se sente

inviteacute agrave prendre part agrave lrsquoœuvre agrave venir laquo lrsquohabiter raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines

Maison de Chateaubriand Lienart 2017

laquo Je travaille essentiellement agrave lrsquointuition Peu importe le meacutedium je recherche ce moment

drsquoeacutequilibre ougrave les diffeacuterents eacuteleacutements mis en preacutesence (les couleurs lrsquoassemblage de mateacuteriaux le

rapport sonimage) prennent un sens et forment un ensemble autonome Il faut savoir srsquoarrecircter

comprendre qursquoune piegravece est finie mecircme si elle semble inacheveacutee crsquoest un moment tregraves intime

et tregraves fort dans le processus de creacuteation raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de

Chateaubriand Lienart 2017

laquo Je travaille habituellement avec des mateacuteriaux simples Je les modifie les transforme les associe

entre eux les reacuteutilise drsquoune maniegravere diffeacuterente de leur usage quotidien Leur faible coucirct me

permet de tenter de multiples expeacuterimentations Jrsquoaime lrsquoideacutee que lrsquoobjet existe deacutejagrave ne pas avoir

besoin de le fabriquer et pouvoir le transformer de maniegravere immeacutediate raquo Sophie Kitching Point

Contemporain [FOCUS] Sophie Kitching Day 12 - 22 2016


Paysagetimes Le terme paysage est agrave la fois la perception drsquoun lieu donneacute et sa repreacutesentation Dans

une nature devenue source drsquoinquieacutetude les artistes contemporains orientent leurs visions sur le

devenir et lrsquoeacutetat possible des paysages naturel et urbain Face agrave ces transformations du territoire

Sophie Kitching creacutee des formes hybrides qui sont des lectures cartographiques drsquoun monde

balloteacute entre utopie et deacutesastre annonceacute

Meacuteta-paysagetimes Ce terme reacutecent signale lrsquoeacutemergence drsquoun regard plus conscient et plus global

sur le paysage Il rassemble les valeurs heacuteriteacutees des diffeacuterents modegraveles paysagers qui se sont

construits successivement au cours de lrsquohistoire valeurs estheacutetique sociale environnementale

eacuteconomique et les compare aussi agrave drsquoautres civilisations La reacuteeacutecriture de Sophie Kitching en

eacutecho aux textes de Chateaubriand et aux paysages ameacutericains questionne ces valeurs et les

remet en perspective


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Romantisme contemporaintimes Lrsquoappreacuteciation estheacutetique de la nature veacutehiculeacutee par le romantisme

se deacutecline actuellement sous la forme drsquoun humanisme sentimental neacute du discours eacutecologique

qui fait dialoguer lrsquoheacuteritage pantheacuteiste des romantiques du 19e siegravecle avec lrsquoestheacutetique

environnementale drsquoaujourdrsquohui Les reacutecits sensibles de Sophie Kitching enrichissent cette

imagination et cette eacutemotion neacutecessaires agrave la reacuteeacutevaluation de notre place dans lrsquoenvironnement

Eacutecopoeacutetiquetimes Heacuteritiegravere intellectuelle du romantisme la poeacutetique eacutecologique precircte agrave lrsquoeacutecriture

litteacuteraire le pouvoir drsquoaider le lecteur agrave faccedilonner son laquo imaginaire environnemental raquo le

confrontant ainsi agrave sa propre alieacutenation par rapport au monde naturel et lui suggeacuterant lrsquoutopie

drsquoune reacuteconciliation entre nature et civilisation humaine Renouer repenser les liens de lrsquohomme

agrave son environnement spatial concret ou imaginaire appartient aussi au domaine des arts visuels

Les œuvres de Sophie Kitching font la meacutediation de cette co-preacutesence

Eacutecologie profondetimes Lrsquoeacutecologie profonde preacuteconise un changement de paradigme culturel voire

un nouveau modegravele de civilisation Elle invite agrave passer de la vision anthropocentreacutee qui a animeacute

la moderniteacute occidentale faisant de lrsquohomme le laquo maicirctre et possesseur de la nature raquo agrave une

vision biocentreacutee fondeacutee sur un principe drsquoeacutegalitarisme traduisant en termes ideacuteologiques et

moraux le principe eacutecologique de lrsquointerdeacutependance de toutes les formes du vivant Sophie

Kitching nous invite dans ses meacuteta-paysages agrave eacutetablir ce nouveau mode de relation au monde


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7

laquo Le reacutecit de [la] laquo Nuit Ameacutericaine raquo [de Chateaubriand] est agrave la source de nombre de mes

projets Les correspondances sont nombreuses autour de cette seacuterie Elle induit de multiples

connexions et agrave travers elles des voyages dans un paysage inteacuterieur immobile Le jardin avec ses

nombreuses essences venues drsquoun peu partout dans le monde est une invitation agrave un voyage

sensoriel raquo (Sophie Kitching Point Contemporain [EN DIRECT] Sophie Kitching Room without a view Arnaud

Deschin Galerie Paris 2017) Les recherches meneacutees par Sophie Kitching en 2014 agrave la bibliothegraveque de

la maison de Chateaubriand ont inspireacute les œuvres exposeacutees ici Partant des sept versions

donneacutees par lrsquoauteur du Voyage en Ameacuterique drsquoune nuit dans le Nouveau Monde non loin des

chutes du Niagara Sophie Kitching dans Nuits Ameacutericaines deacuteploie une sceacutenographie qui reacutevegravele

progressivement son cheminement creacuteatif dans lrsquounivers litteacuteraire et domestique de lrsquoeacutecrivain

Le parcours de lrsquoexposition peut se vivre comme une meacutetaphore de la lecture car crsquoest drsquoabord la

retranscription drsquoune expeacuterience litteacuterale avec le livre celle du contact avec les eacuteditions du 19e

siegravecle que Sophie Kitching expose dans la premiegravere piegravece laquo La seacuterie des Falls a eacuteteacute reacutealiseacutee au

tout deacutebut de ma recherche comme un exutoire je prenais des photos et je peignais de maniegravere

tregraves compulsive jrsquoessayais de retrouver la beauteacute lrsquoatmosphegravere pregraves des chutes de Niagara dans

mon environnement immeacutediat Les Eacutecritures ont eacuteteacute reacutealiseacutees plus tard Jrsquoavais photographieacute les

contreplats des livres de Chateaubriand desquels sont issues ses Nuits ameacutericaines eacuteblouie par

les marbrures au graphisme agrave la fois psycheacutedeacutelique et tregraves raffineacute que je pouvais mecircler pour

creacuteer de nouvelles topographies raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand

Lienart 2017) Les formats 21 x 297 cm des Falls comme les contreplats des Eacutecritures relient

plastiquement ses œuvres agrave lrsquoeacutecriture et agrave la lecture Les Eacutecritures sont des gardes marbreacutees des

eacuteditions originales dans lesquelles ont eacuteteacute publieacutees les diffeacuterentes versions des Nuits ameacutericaines

rassembleacutees deux agrave deux en mecirclant les eacuteditions jointes par un raccord peint en trompe-lrsquoœil

Devenues tableaux ces marbrures deviennent des gros plans de matiegraveres en mouvement

Roche eau magma suggeacutereacutes par ces stries fissures bulles ondulations sont comme une

exaltation de lrsquoeacutenergie de la nature et pourquoi pas aussi comme lrsquoexaltation ressentie face agrave un

livre et ce qursquoil promet Sur le mur opposeacute la seacuterie des Falls meacutelange photographies et peintures

images figuratives et abstraites Lrsquoensemble est rythmeacute par lrsquoalternance de gros plans-plans

drsquoensemble et de clair-obscur unifieacute par une photographie de clair de lune en haut agrave droite et

lrsquoespace vide drsquoun cadre en bas agrave gauche Drsquoune image peinte agrave la photographie du flou agrave la

netteteacute notre œil opegravere une mise au point constante de la vision comme une tentative de

concordance entre la fiction de la litteacuterature et la reacutealiteacute de lrsquoexpeacuterience

Agrave lrsquoaccrochage classique et eacutequilibreacute de cadres dans un espace lumineux succegravede un espace

dont les contours sont flous et la seacuteparation entre les œuvres abolie Crsquoest la lumiegravere bleuteacutee de

La Nuit de Chateaubriand II qui est agrave lrsquoorigine de ce bain sensoriel restituant lrsquoembrasement

pantheacuteiste de lrsquoeacutecrivain face agrave lrsquoimmensiteacute du paysage ameacutericain laquo La Nuit de Chateaubriand II se

construit agrave partir drsquoune partition de mots composeacutee des termes reacutecurrents drsquoune version agrave lrsquoautre


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du texte de Chateaubriand Lrsquoatmosphegravere est bleuteacutee crsquoest celle de la laquo nuit ceacuteruleacuteenne raquo Une

boucle sonore interpreacuteteacutee agrave lrsquoorgue se reacutepegravete et se deacuteforme jusqursquoagrave ne devenir qursquoune note

tenue Le public est inviteacute agrave srsquoasseoir sur le socle et agrave explorer les textes et documents de

recherche qui y sont poseacutes La pleine lune filmeacutee de diffeacuterents endroits du monde au cours de la

mecircme nuit se superpose agrave laquo lrsquoastre solitaire raquo de Chateaubriand repreacutesenteacute par la premiegravere

image de la lune reacutealiseacutee par J W Draper en 1840 Lumiegraveres mots sons se deacuteploient et

srsquoeffacent dans lrsquoespace jouant avec le seuil de la perception entre distance et proximiteacute raquo

(Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Cette transcription

transmet lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoauteur perccedilue par lrsquoartiste et nous permet drsquoappreacutehender la

nocirctre profondeacutement culturelle Des fenecirctres bleuteacutees de la maison de Chateaubriand agrave lrsquoeacutecran

videacuteo des images de pleine lune cette manipulation des espaces et des eacutechelles augmenteacutee de

la tempeacuterature des couleurs et drsquoune composition sonore creacutee une expeacuterience synestheacutesique un

preacutecipiteacute sensoriel et spirituel qui nous deacutevoile dans le mecircme temps ce qui nous lie agrave la nature et

ce qui nous en seacutepare

Cette immersion est semblable agrave celle eacuteprouveacutee le temps drsquoune lecture compleacuteteacutee par deux

autres œuvres plus secregravetes re - et Aurore geacuteneacuterant un paysage inteacutegral composeacute de ciel

drsquoeau de terre et de lumiegravere laquo Un laquo re - raquo de lumiegravere poseacute sur une branche et immergeacute dans

lrsquoeau preacutesente la rencontre de lrsquoeacutecriture de la nature et de la technique dans un eacutecosystegraveme se

reacutefeacuterant aux processus de reacutepeacutetition Penseacutee agrave lrsquoeacutechelle drsquoun livre ouvert cette piegravece condense

lrsquoimage de lrsquoeacutecrivain face agrave la nature Le fragment provient de la ceacutesure laquo re-posoit raquo preacutesente

dans lrsquoeacutedition originale de la premiegravere Nuit ameacutericaine (Essai sur les reacutevolutions 1797) La sculpture

neacutee de ce deacutetail dessine un paysage laquo reacutesumeacute raquo qui propose drsquoaborder le souvenir de cette Nuit

comme une entiteacute vivante et eacutevolutive raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de

Chateaubriand Lienart 2017) Cette œuvre agrave la composition eacutequilibreacutee traduit lrsquoexpeacuterience originelle

de Chateaubriand et figure cette preacutedisposition agrave la contemplation neacutecessaire agrave la creacuteation

Cette disponibiliteacute de lrsquoesprit essentielle pour percevoir des reacutealiteacutes autres est compleacuteteacutee ici par

la meacutetaphysique drsquoAurore laquo Calculeacutee en fonction du mouvement de lrsquoastre lunaire cette

installation agrave la feuille drsquoor de couleur Moon Gold agit comme un reacuteveacutelateur de lumiegravere Son

rayonnement mysteacuterieux leacutegegraverement cendreacute rappelle la dimension eacuteminemment spirituelle de

lrsquoexpeacuterience de Chateaubriand raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand

Lienart 2017) Aurore quadrilleacute de carreacutes or dont les deacutebords ondulent au moindre souffle drsquoair

passe de tons froids aux tons chauds selon nos deacuteplacements

Cette expeacuterience visuelle nous ramegravene au seuil de lrsquoespace et nous dirige vers la derniegravere piegravece

avec vue sur le parc de la Valleacutee-aux-Loups Sur le mur les Over Watkins paysages de Yosemite

photographieacutes par Carleton Watkins au milieu du 19e siegravecle et recouverts partiellement de

peinture rappellent cette nature sauvage que Chateaubriand deacutecouvre lors de son voyage en

Ameacuterique laquo Leur reacuteappropriation en peinture suit une deacutemarche expeacuterimentale Les touches de


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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les

lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre

photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)

Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation

de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection

drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown

garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation

drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val

drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees

ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses

attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus

abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching

catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une

composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages

estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations

brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui

se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune

meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses

Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin

un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois

de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip


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EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -

Visuels sur demande

Extraits du programme Franccedilais

Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages

dans une utilisation large et diversifieacutee

Compeacutetences travailleacutees

Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)

Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un

point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs

Extraits du programme Histoire des arts

Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres

enseignements et met en valeur leur dimension culturelle


Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart

Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales

caracteacuteristiques techniques et formelles

Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr

Correspondances croiseacutees

Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)

re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit

Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable

Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm

laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus

mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord

du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797

laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le

souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe


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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail

insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je

consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le

potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce

fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait

constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui

le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux

propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave

la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute

qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart

2017

Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du

paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe

antinomiesynonymie

Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)

Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe

Huile sur toile 22 x 31 cm

Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des

masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la

composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les

contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et

lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de

lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des

affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois

lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique

Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp

eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence

Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)

La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels

BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975

38 pp 42 x 29 x 1 cm

Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur

une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les

formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils

sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du

monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des


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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le

militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature

inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une

confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo  hellip Une fiction permet de

saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache  raquo

Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout

Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)

Ciel 2011

Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm

Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un

coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches

majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante

et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont

lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie

Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee

des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et

continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier

Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin

signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute

Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)

Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg

Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres

seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables

Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de

peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur

une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et

reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les

tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus

deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent

laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur

drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation

existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit

aussi sa perte de vision

Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel

nousmonde fragiliteacute


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Lecture

Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011

Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002

Seacuteance peacutedagogique

Expression orale

o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de

couleurs de matiegraveres

o deacutegager leurs points communs

o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots

Expression eacutecrite

o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete

ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)

o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir


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Visuels sur demande


Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la

construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue

franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires

au lyceacutee


Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de

lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de

Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation

avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du

collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens

explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens

La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et

celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve

des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de

sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel

elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche

comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage

La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle


Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son

enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car

il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres

de ces œuvres

Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)


Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute


COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand


15

Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes

Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre




La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller

Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD

Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes

fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le

socle textes de Chateaubriand documents de recherche

Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle

laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et

descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans

lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797

laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une

partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine

Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo

quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc

Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une

videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis

Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune

avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue

de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies

drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots

imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de

Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une

meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de

laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir

une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une

note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017

Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere

lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux

nuitrecircverie romantisme


16


Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin


Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers

arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la

mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces

silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par

cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages

laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une

fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition

rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes

sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques

suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de

tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar

David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus

grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut

valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de

voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de

paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette

eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature

sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des

endroits propices agrave la meacuteditation

Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision

paysage mental immensiteacute

Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)

Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley

Papier albumineacute 53 x 46 cm

Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux

Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition

ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un

sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau

meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas

eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes

professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette

cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique

contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint

lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de


17

la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve

naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute

radicalement certaines parties du territoire

Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine

Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine

Hamish Fulton (Londres 1946)

Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992

Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm

Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de

retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des

beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa

deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature

sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de

Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation

factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la

dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de

son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee

drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des

mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police

joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte

centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel

laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment

drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en

suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology

(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere

lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme

Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage

souvenir sensationseacutemotions

Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)

Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The

Netherlands

Projecteur programmeacute et brume artificielle

Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience

estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de

pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon


18

lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette

projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur

lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit

des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont

deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes

Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute

inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide

Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire

Lecture

laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir

ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La

deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave

investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet

eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une

peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848

date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en

un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de

Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie

Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)

Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand


Expression orale

o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand

o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la

transcription plastique de lrsquoartiste

o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar

David Friedrich

o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme





19

o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que

peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique


o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de

lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune

dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire

des sentiments)

o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes

lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce

que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du

moi)


20

ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre

Visuels sur demande

Extraits du programme Arts plastiques

Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances

et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une

pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du

potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par

lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation

de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des

œuvres rencontreacutees


o Expeacuterimenter produire creacuteer

o Mettre en œuvre un projet artistique

o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des

artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute

o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de

lrsquoart

Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions

o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation

o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace

o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre

Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement

ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages

Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)

Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de

Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017

Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)


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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits

amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine

Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848

laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux

reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une

reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position

de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au

zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines


Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)

Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich

Estampe

Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur

cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne

lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor

peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment

perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus

Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les

carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective

conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la

lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre

lrsquoimaginaire et le reacuteel

Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)

Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin


La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David

Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse

entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises

Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il

tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de

couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()

de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre

preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du

peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son

eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave

partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination


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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)

La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid


Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel

comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est

encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au

cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et

theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une

section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des

fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la

diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de

lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le

chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation

construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation

Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)

La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts

Bruxelles

Travail in situ

Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur

lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et

leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales

reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le

vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme

lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de

soi et agrave srsquoy inclure

Olafur Eliasson (Copenhague 1967)

Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles

Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture

blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm

Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements

drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent

avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond

formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au

milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse

les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie

de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer


23

une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les

installations de Sophie Kitching

Approfondir

Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un

certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique

encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart

moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se

concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre

expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du

contexte visible et des contextes invisibles

La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que

sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que

frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de

lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du

cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave

conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se

plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation

poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques

La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans

cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre

perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce

caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine

la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et

drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere

source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire

de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre

Pratiquer

Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere

Seacuteance A

Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants

o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute

scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs


24

o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)

o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile

Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la

recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre

et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue

Seacuteance B


o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3

o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire

ou du papier noir

o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du

papier doreacute

Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes

sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages


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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage

Visuels sur demande


Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment

interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi

production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de

reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours

preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste

support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes

peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images

Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du

numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles

preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois

questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de

lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont

travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement






o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart

Regarder amp Comprendre


Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines

Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017

Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)

laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie

deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les

connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires

drsquooutre-tombe 1848


26

laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un

laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces

installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les

accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de

verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan

drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je

creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une

poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil

invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie

Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017

Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)

Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou

Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton

74 x 106 cm

Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de

masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour

exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du

dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface

une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment

partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier

journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce

traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment

deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne

tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de

nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso

Jan Dibbets (Weert 1941)

Collage 1973 Tate Londres

Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm

Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls

Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a

utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees

deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions

abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon

distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite

plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un

espace plus meacutetaphysique que reacuteel


27

Gabriel Orozco (Jalapa 1962)

Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York

Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm

Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici

Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un

terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de

bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au

centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros

plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la

transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui

suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les

hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des

environnements dissocieacutes

Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)

5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin

Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m

Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce

cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite

meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune

grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave

lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche

drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation

Glenda Leon (La Havane 1976)

Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste

Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que

nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de

gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement

ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes

deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale

qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de

laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques

nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je

recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme

voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo


28

Approfondir

Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde

exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence

et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a

imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps

eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest

au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son

autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui

vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui

libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une

reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain

Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune

chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial

et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers

agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les

bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment

gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour

ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou

rechargeacutee par des connotations diverses

Pratiquer

Thegraveme rarr espace amp fragment

En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve


o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique

Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte

transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table

son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique

Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce

preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne


29

DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques

Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un

support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute

Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la

fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent

ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite

champhors-champ

Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image

Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de

comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts

visuels par des formes plastiques

Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face

interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)

Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les

artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement

Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee

Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art

reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot

Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun

objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre

constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent

Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de

recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion

drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs

Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle

cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de

techniques ou de pratiques

In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa

signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation


30

Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des

caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la

participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo

ou mecircme outils numeacuteriques

Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade

Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre

eux et le monde

Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de

livre ou certaines peintures

Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest

eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste

Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne

une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute

Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets

Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise

plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective

sociale politique eacuteconomique

Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les

ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture

en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur

Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et

qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble

de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre

Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute

diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports


Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation

de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours

reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet

Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le

cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest

plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel


31

Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a

penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande

eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute

peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se

caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une

estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante

Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et

litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle

suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute

en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori

paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des

scheacutemas conceptuels

RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net

Le site de lrsquoartiste

Le site de la Maison de Chateaubriand

Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF

La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin

Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais

Ouvrages

Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017

Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827

Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012

Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses

Universiteacute Paris-Sorbonne 2016

Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001

Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand

Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018

Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups

Maison de Chateaubriand

87 rue de Chateaubriand

92290 Chacirctenay-Malabry

01 55 52 13 00

httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr

Maison ouverte du mardi au dimanche

De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h

De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30

Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier

127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris

16 place du Palais - 33000 Bordeaux

httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom

09 67 09 27 65


2

SOMMAIRE

SOPHIE KITCHING | NUITS AMEacuteRICAINES 3 SOPHIE KITCHING


SES MOTS




EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re - 10 COLLEgraveGE CYCLE 4

La Nuit de Chateaubriand 14

ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3

Les lumiegraveres de la fenecirctre 20

COLLEgraveGE CYCLE 4

Projeter le paysage 25

DEacuteFINITIONS 29 Notions plastiques et estheacutetiques


RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES 31 Net

Ouvrages


3


SOPHIE KITCHING










intimiteacute









Emerige 2016










4

SES MOTS



































5



















6



7







































8







































9























10



Visuels sur demande



























11











2017



antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







12








Ciel 2011





























13

Lecture




Expression orale










14

Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







15



































16







































17








Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






18









Lecture













Expression orale





David Friedrich






19







des sentiments)




moi)


20


Visuels sur demande















lrsquoart












21












Estampe


























22

















Bruxelles

Travail in situ




















23



Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





24






Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




25


Visuels sur demande































26














74 x 106 cm
























27




































28

Approfondir



















Pratiquer











29







champhors-champ
























30







eux et le monde



























31



















Ouvrages













01 55 52 13 00









09 67 09 27 65


3


SOPHIE KITCHING










intimiteacute









Emerige 2016










4

SES MOTS



































5



















6



7







































8







































9























10



Visuels sur demande



























11











2017



antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







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Ciel 2011





























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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







15



































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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






18









Lecture













Expression orale





David Friedrich






19







des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















lrsquoart












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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









09 67 09 27 65


4

SES MOTS



































5



















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Visuels sur demande



























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2017



antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







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Ciel 2011





























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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Lecture













Expression orale





David Friedrich






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des sentiments)




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Visuels sur demande















lrsquoart












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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









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Visuels sur demande



























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2017



antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







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Ciel 2011





























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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Expression orale





David Friedrich






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des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















lrsquoart












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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









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6



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Visuels sur demande



























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antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







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Ciel 2011





























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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Lecture













Expression orale





David Friedrich






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des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









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7







































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Visuels sur demande



























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antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







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Ciel 2011





























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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Lecture













Expression orale





David Friedrich






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des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















lrsquoart












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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













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09 67 09 27 65


8







































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Visuels sur demande



























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antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







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Ciel 2011





























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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Lecture













Expression orale





David Friedrich






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des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









09 67 09 27 65


9























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Visuels sur demande



























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2017



antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







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Ciel 2011





























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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







15



































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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Expression orale





David Friedrich






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des sentiments)




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Visuels sur demande















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Estampe


























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Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









09 67 09 27 65


10



Visuels sur demande



























11











2017



antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







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Ciel 2011





























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Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Expression orale





David Friedrich






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des sentiments)




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Visuels sur demande















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Estampe


























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Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









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2017



antinomiesynonymie

















38 pp 42 x 29 x 1 cm







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Ciel 2011





























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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Lecture













Expression orale





David Friedrich






19







des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















lrsquoart












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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































26














74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









09 67 09 27 65


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Ciel 2011





























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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Expression orale





David Friedrich






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Visuels sur demande















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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









09 67 09 27 65


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Lecture




Expression orale










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Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Expression orale





David Friedrich






19







des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















23



Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





24






Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




25


Visuels sur demande































26














74 x 106 cm
























27




































28

Approfondir



















Pratiquer











29







champhors-champ
























30







eux et le monde



























31



















Ouvrages













01 55 52 13 00









09 67 09 27 65


14

Visuels sur demande





au lyceacutee



















de ces œuvres







15



































16







































17








Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






18









Lecture













Expression orale





David Friedrich






19







des sentiments)




moi)


20


Visuels sur demande















lrsquoart












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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









09 67 09 27 65


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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Lecture













Expression orale





David Friedrich






19







des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















lrsquoart












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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























Pratiquer


Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















Pratiquer











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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









09 67 09 27 65


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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Lecture













Expression orale





David Friedrich






19







des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















lrsquoart












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Estampe


























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Bruxelles

Travail in situ




















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Approfondir
























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Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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74 x 106 cm
























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Approfondir



















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champhors-champ
























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eux et le monde



























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Ouvrages













01 55 52 13 00









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Tate Londres

Estampe 586 x 93 cm























Netherlands






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Lecture













Expression orale





David Friedrich






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des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















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Estampe


























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Travail in situ




















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Seacuteance A





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Seacuteance B




ou du papier noir


papier doreacute




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Visuels sur demande































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eux et le monde



























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Ouvrages













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David Friedrich






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des sentiments)




moi)


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Visuels sur demande















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Seacuteance A





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papier doreacute




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Visuels sur demande































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Visuels sur demande















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Seacuteance A





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Seacuteance B




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Visuels sur demande































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Seacuteance A





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Seacuteance B




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Visuels sur demande































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eux et le monde



























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Seacuteance A





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Seacuteance B




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Seacuteance B




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