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D D O O S S S S I I E E R R D D E E P P R R E E S S E E N N T T A A T T I I O O N N Concerts des chorales Vendredi 10 juin 2011 et samedi 11 juin 2011 20h

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Concerts des chorales

Vendredi 10 juin 2011

et samedi 11 juin 2011

20h

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SOMMAIRE

PRESENTATION DES CHŒURS PAGE 3 PRESENTATION DE L’ORCHESTRE PAGE 4 PRESENTATION DU PROGRAMME PAGE 5-6 PRESENTATION DES CHEFS DE CHŒUR PAGE 7 ARTICLES DE PRESSE DES CONCERTS PRECEDENTS PAGE 8-12

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PRESENTATION DES CHOEURS Les chœurs du CO de la Glâne en quelques mots ! Un peu d’histoire ! C’est en 1979 que naît le chœur du CO de la Glâne, sous l’impulsion de MM. Eric Conus, alors professeur de musique et François Sallin, directeur du CO. Sous la baguette de M. Eric Conus, le chœur connaît de belles émotions et découvre le grand répertoire, au contact de Mozart et Haydn. Eric Conus rend son mandat en juin 1992, avec l’interprétation de la Messe en Ré Majeur d’Anton Dvorak. Le chemin est tracé et le chœur s’ouvre vers le romantisme. Les 3 concerts sous la direction de M. Frédéric Rody en témoignent, Cherubini, Puccini et Bruckner ! En 1995, Nicolas Fragnière reprend les rênes du chœur. Depuis 2008, le chœur est dirigé par M. Jean-Louis Raemy. Le fonctionnement Les répétitions des chœurs ont lieu le lundi ou le jeudi de 15h17 à 16h09, soit pendant l’heure d’étude généralisée et peuvent durer jusqu’à 17h. Une grande partie de l’année, le chœur travaille en répétitions partielles avec des maîtres de registre et ce n’est qu’en fin de projet que des répétitions générales sont organisées. Afin de rendre possible la mise sur pied de tels concerts, les élèves consacrent également quelques samedis par année aux différentes répétitions. Le répertoire Le chœur du CO de la Glâne s’est fondé une belle réputation durant ces vingt dernières années. Il s’est également forgé un solide répertoire, citons par exemple :

Requiem G. Fauré Le Laudi de St- François d’Assise H. Suter Gloria & Credo A. Vivaldi Messe en fa mineur A. Bruckner Messa di Gloria G. Puccini Waisenhaus Messe W.A. Mozart Missa dolorosa A. Caldara Dogora E. Perruchon

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Orchestre Philharmonique Romand

PRESENTATION DE L’ORCHESTRE Orchestre Philharmonique Romand (OPR) L’Orchestre Philharmonique Romand (OPR) est un nouvel acteur du paysage musical suisse romand. Suite à différents projets (dont Le Laudi de Herman Suter) menés avec le Chœur du CO de la Glâne au Bicubic de Romont, les musiciens, qui ont alors joués sous le nom d’orchestre ad hoc, décide de se constituer en orchestre résident, soit l’Orchestre Philharmonique Romand. Ce nouvel ensemble a pour but de promouvoir la musique symphonique de qualité en n’employant que des musiciens professionnels, pour la plupart professeurs dans un conservatoire de Suisse Romande. Tous les musiciens engagés doivent justifier leur statut de professionnel. Le but de ce nouvel ensemble est de créer environ trois programmes de concerts annuellement et d’offrir ainsi une dizaine de concerts par année.

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PRESENTATION DU PROGRAMME

Première partie : Chorale des élèves de première année

La chorale des élèves de première année tente cette année l'expérience de la polyphonie (3 voix mixtes) et de l'orchestre, au-travers de divers arrangements musicaux. La nécessité de trouver du répertoire mixte à trois voix pour un chœur d'adolescents qui n'ont pas encore mué représentant une grande difficulté, il a fallu trouver le moyen de faire une nouvelle expérience en empruntant l'orchestre, normalement dévolu à l'accompagnement de la grande chorale, et en arrangeant un certain nombre de pièces pour en faire des pièces à trois voix. En concordance avec la prestation de la grande chorale, sont à l'honneur cette année des chants et hymnes aux accents celtes. Alors que les élèves de deuxième et troisième année se lancent dans l'aventure d'une "Missa Gallica" de Bernard Lallement, la petite chorale se concentre sur des choses plus profanes, tels des chants de marins bretons et quelques hymnes gaéliques. L'accent général se veut festif, même si quelques-unes de ces pièces peuvent revêtir un aspect mélancolique. Tout le monde devrait y trouver son compte. Dans tous les cas, des voix juvéniles sauront donner le ton juste à cet univers sonore si particulier qu'est celui des musiques celtes.

Deuxième partie : Grande chorale (élèves de 2ème, 3ème et du gymnase)

Missa Gallica (B. Lallement)

L'œuvre La Missa Gallica de Bernard Lallement est un grand voyage à travers la France. Réunion de mélodies populaires tant provençales, normandes, bretonnes, jurassiennes qu'alsaciennes, elle l'est également par le choix des instruments: orchestre populaire (tambourin et galoubet, binious, bombardes), orchestre classique et d'instruments anciens (vièle, quatuor de flûtes à bec, cromorne, épinette des vosges, dulcimer). Elle est également pour l'occasion un voyage en suisse (accordéon, hackbrett). N'oublions pas la famille des percussions qui tient une place prépondérante dans cette oeuvre et qui lui apporte de nombreux contrastes. La Missa Gallica est, vous l'aurez compris, une oeuvre surprenante, enthousiasmante, à découvrir absolument!

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Le compositeur Bernard Lallement est né en 1936 à Poitiers. Chef de chœur, compositeur, harmonisateur, folkloriste érudit, il a harmonisé pour chœurs de très nombreux chants du répertoire folklorique français et européen. Diplomate de métier, il a fondé les chorales franco-allemandes de Berlin, Paris, Munich et Bonn, afin de favoriser le rapprochement des cultures à travers le chant choral. En 2010, il dirige toujours la chorale Franco-Allemande de Paris qu'il a fondée en 1971. Il dirige aussi deux autres chorales parisiennes. Il est l'auteur notamment de la célèbre "Missa Gallica", de la "Cantate pour la Paix", d'une "petite suite Nippone", de la "petite suite Lutécienne", d'une messe de Noël. Toutes ces œuvres sont inspirées du folklore national et international. Ses innombrables harmonisations et créations sont éditées chez Philippe Caillard et aux éditions "A cœur joie". Avec la chorale Franco-Allemande, il a enregistré de nombreuses œuvres du répertoire classique et folklorique. On lui doit en particulier deux coffrets de Chansons des provinces de France découvertes par lui pour la plupart et qu'il a harmonisées. INFORMATIONS COMPLEMENTAIRES Retrouvez une multitude d’autres informations (bandes annonces, interviews, photos, extraits, …) sur le site :

www.co-glane.ch

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PRESENTATION DES CHEFS DE CHOEUR Jean-Louis Raemy

Jean-Louis Raemy enseigne au Cycle d'Orientation de la Glâne depuis septembre 2008. Il découvre l'art choral à l'Ecole Normale au contact de Eric Conus et de Roger Karth. Il entreprend ensuite une formation professionnelle d’enseignement de la musique dans les écoles (DEE) au Conservatoire de Fribourg. De 1998 à 2005, il enseigne la musique au Cycle d’Orientation de Domdidier, de 1999 à 2007 à l’Ecole secondaire Ste-Ursule. Il termine en 2003 une formation de direction chorale professionnelle dans la classe de Laurent Gendre. Il étudie le chant chez Nicolas Pernet puis, dans la classe

professionelle de Michel Brodard à la Musikhochschule de Lucerne et à la HEM de Fribourg. Coté direction, il est à la tête de la Chanson de Corserey depuis 1998, il a dirigé le choeur mixte de Villaz-St-Pierre durant 13 ans et dirige depuis septembre 2010, le choeur mixte de Billens. Il a également fondé et dirigé durant 5 ans le choeur Cantemus, choeur de jeunes de Domdidier. La grande chorale du CO de la Glâne lui donne l'occasion de faire découvrir aux jeunes chanteurs des grandes oeuvres du répertoire classique: en 2009, la Missa Santi Nicolai de J. Haydn et en 2010, le Gloria et le Magnificat de A. Vivaldi. 2011 sera la découverte d'une oeuvre plus contemporaine puisque composée en 1982: La Missa Gallica de Bernard Lallement. Quentin Chevigny Né en 1983, Quentin Chevigny entre très tôt en contact avec la musique grâce à des parents tous deux musiciens. Il entre au conservatoire à l'âge de 7 ans et en ressort une première fois à 25 ans, diplômé d'enseignement musical dans les collèges et cycles d'orientation, tout en étant passé par la case "égyptologie" et "philosophie" de l'universi té de Fribourg. Quentn Chevigny a également étudié la piano dans les classes professionnelles du conservatoire de Fribourg, auprès de Olivier Lattion, ainsi que le chant auprès de Jean-Luc Follonier, Romy Rudolf Von Rohr, ou encore Annelis Steffen. Engagé en qualité d'enseignant au C.O. de Romont dès la rentrée 2010, Quentin Chevigny poursuit en parallèle de son métier un Master de composition et de théorie à la haute écoles des arts de Berne dans la classe de Xavier Dayer. Son activité de compositeur n'est pas chose récente puisque dès l'âge de 14 ans il s'engage dans un processus créatif. Sa production artistique l'a mené de la musique de scène (troupe Théamon de Lausanne, Belluard Bollwerk International Festival) et de chambre à la musique d'orchestre en passant également par la musique chorale. Ses oeuvres sont créées par des interprètes tels que Claudia Schaffner, Olivier Lattion, Nicolas Murith, L'orchestre philharmonique de Budweis (Tchéquie), ou encore l'ensemble Vortex (Genève). Il se produit en outre dans divers festivals et académies pour le compte desquels il doit realiser des commandes (Internationale Sommerakademie Biel)

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ARTICLES DE PRESSE Concert des chœurs du CO, 13 et 14 janvier 2006 au BICUBIC

170 jeunes pour les «Laudi»

Evénement ce week-end au Bicubic de Romont: les chœurs du CO de la Glâne interprètent les «Laudi», le chef-d’œuvre d’Hermann Suter. Cheville ouvrière de cette aventure musicale et pédagogique, le professeur et directeur Nicolas Fragnière.

«Les Laudi de Suter est une œuvre qui me hante. Elle me touche au plus profond de moi-même. On n’est plus le même à la fin de la pièce qu’au début. C’est rare de rencontrer une musique aussi intense.» Nicolas Fragnière sait de quoi il parle, lui qui fréquente la partition de Suter depuis deux ans, dont dix-sept mois de travail avec les élèves. A la tête du chœur du CO de la Glâne depuis 1996, il a déjà interprété de grandes œuvres du répertoire, comme le Requiem de Fauré, la Paukenmesse de Haydn ou le Gloria de Vivaldi. Avec les Laudi de Suter, c’est un échelon supplémentaire qui est gravi, tant ce chef-d’œuvre de la musique helvétique du XXe siècle est imposant. Imposante par les difficultés qu’elle concentre, par la densité de son harmonie, par les moyens qu’exige son interprétation. Car aux 170 jeunes – rassemblement des deux chœurs de l’école – s’ajoutent un orchestre symphonique de 60 musiciens, un organiste et quatre solistes. Nicolas Fragnière s’est entouré de la soprano Haïda Housseini, de l’alto Janeen Hunt-Franz, du ténor Bertrand Bochud et de la basse Nicolas Pernet. A l’origine du choix de la partition de Suter, la volonté de trouver une œuvre importante destinée au concert inaugural du Bicubic. Pour différentes raisons, cette interprétation a été intégrée par la suite à la saison culturelle de la nouvelle salle romontoise, dont elle est, à l’évidence, l’un des points forts.

La 25e expérience Comment les élèves approchent-ils une telle musique, qui se tient à des années-lumière de leur actuel environnement sonore? Nicolas Fragnière: «Il faut avouer que les premiers mois d’apprentissage ont été assez difficiles, car cette partition passait largement au-dessus de la tête des chanteurs. Mais plus on avance dans le travail et plus les élèves crochent. Nous avions pris la peine d’expliquer en détail l’œuvre de Suter et ce concert a donné lieu à une sorte de projet d’école: certains professeurs de dessin ont, par exemple, travaillé avec leurs élèves sur le Cantique des créatures.» La principale difficulté «n’a pas résidé dans le caractère technique de la partition et notamment une floraison de notes aiguës. Elle a été davantage dans la complexité de l’harmonie et la prononciation du texte italien. Mais il est clair qu’on n’entre pas dans les Laudi comme dans la Messe en sol de Schubert…» Depuis vingt-cinq ans, le chœur du CO de la Glâne présente chaque année une grande œuvre en concert. Pour la première fois, les voix des actuels élèves seront soutenues par celles d’anciens élèves qui ont accepté de participer à l’événement, et par des renforts adultes indispensables pour la bonne tenue de l’interprétation. Mais quelle est la perception de cette musique par les plus jeunes? Le directeur Fragnière: «Pour beaucoup, la musique classique est synonyme de perruques blanches! La fréquentation de cette musique offre une ouverture. Grâce à elle, ils se mettent à écouter du classique, même s’ils continuent à fréquenter leur propre musique.»

Une ode à la nature Quant à l’œuvre, elle est inclassable, objet unique dans la production helvétique, rarement interprétée et peu enregistrée. Cet oratorio écrit en 1924, deux ans avant la mort de son auteur, s’inspire du Cantique du Soleil, un texte poétique de saint François d’Assise, dans lequel l’auteur exprime son amour pour la nature et les créatures divines. Le compositeur en tire neuf tableaux musicaux, tous dotés d’un caractère sonore propre. L’écriture de Suter est un mélange de romantisme, avec des éléments sonores archaïsants tels que la psalmodie ou des références à des motifs grégoriens. Hors du temps, parfois quasiment médiévale, cette musique est portée par une sincérité et talent de coloriste éblouissant.

La Gruyère du 10 janvier 2006 Patrice Borcard

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Quand l’énergie juvénile des choristes enflamme le BICUBIC Les jeunes chanteurs du CO de la Glâne ont donné leur pleine mesure dans une œuvre symphonique ambitieuse. Fugues somptueuses, fresques tourbillonnantes et céleste contrepoint, les « Laudi de St-François d’Assise », oratorio post-romantique et extatiquement symphonique du compositeur bâlois Hermann Suter, ont révélé l’audace vocale du chœur de la Glâne au Bicubic de Romont. Sous la direction dynamique de Nicolas Fragnière, 180 voix fraîches, secondée par un orchestre philharmonique ad hoc d’une soixantaine d’instrumentistes, ont gravi les pentes escarpées de l’imposante partition polyphonique. Suspendant leurs harmoniques juvéniles entre la lune et les étoiles, les chanteurs ont ravi, vendredi et samedi, et par deux fois à guichets fermés, un public visiblement conquis par des louanges médiévo-contemporaines, somme toute fort consonantes. Les talents d’interprètes des apprentis choristes semblent galvanisés par la présence experte d’excellents solistes. Le lyrisme souple de la soprano Haïda Housseini rivalise avec l’emphase dramatique de la mezzo-soprano Janeen Hunt-Franz, et la ferveur rayonnante du ténor Bertrand Bochud avec la générosité contenue du baryton Nicolas Pernet.

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De fait l’œuvre est exigeante, truffée de paroxysmes straussiens et d’invocations grandioses, aux consonances verdiennes. Et, nonobstant quelques rares accrocs, le chœur du CO, renforcé par une trentaine de voix plus mûres, chevauche les décibels avec une belle santé vocale et un enthousiasme communicatif. Acoustique un peu sèche Les interventions limpides d’un chœur d’ « enfants », rassemblant les timbres les plus verts, touchent par une candeur toute « franciscaine ». Les textes du « Cantique du Soleil » de St-François d’Assise puisent en effet une part essentielle de sa poésie radieuse dans l’innocence du paradis de l’enfance. Cette touche de spiritualité juvénile trouve d’ailleurs un écho dans l’engagement expressif du chœur entier. Une expressivité généreuse qui parvient à transcender l’acoustique un peu sèche du Bicubic. Dans une œuvre aussi riche en couleurs symphoniques, on se surprend presque à regretter, en dépit des évidentes qualités de la nouvelle salle de spectacle romontoise, l’amplitude de la nef de Siviriez, où se déroulaient jusqu’alors les concerts annuels du CO de la Glâne. En s’engageant courageusement dans cette ambitieuse aventure chorale – ayant nécessité dix-huit mois de préparation intensive – le directeur du chœur Nicolas Fragnière aura certainement procuré à ses jeunes interprètes, et à leur nombreux public, des émotions mémorables.

MARIE ALIX PLEINES (La Liberté)

Concert des chœurs du CO, 22 juin à la cathédrale St-Pierre de Genève

Evènement mémorable pour les chœurs du CO de la Glâne. Pour la première fois les chœurs sortent des frontières du district et enchantent l’auditoire avec l’interprétation des « Laudi » de H. Suter. Pour les élèves, ces instants resteront certainement gravés dans leur mémoire…

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Concert des chœurs du CO, jeudi 6 juillet 2006 au Bicubic

Deux choeurs, deux chefs, deux climats. Le concert de clôture des Choeurs du CO de la Glâne a permis la rencontre de deux styles musicaux différents, mais portés par le même goût d’un art choral de qualité. A la tête de la Chorale de première année, Jean-Daniel Scyboz visite quelques classiques de la chanson française. Accompagnés au piano par Véronique Saulay, les jeunes chanteurs convainquent par la justesse de leurs interprétations, leur parfaite diction, leur souci d’expressivité. En d’autres mains, une chanson comme Michelle, le tube des Beatles, finirait en bouillie sirupeuse, avec effets de voix et de mains… Rien de tel ici. C’est avec la volonté de restituer l’esprit de la partition que des chants comme L’Amérique (Delanoë/Christie), Les Comédiens (Plante/Aznavour) ou Guantanamera (Marti/Rivat) sont rendus. Scyboz a l’art d’apprêter une mélodie, de la soulever avec naturel, de l’emmener toucher le coeur de l’auditeur. Et ce n’est pas un hasard si le public du Bicubic a réclamé une deuxième audition de chant comme La tendresse admirablement popularisée par Bourvil, Ecoute dans le vent auquel Bob Dylan a offert une belle ligne, ou Petit Jean de Dublin où l’agréable mélodie porte en réalité une triste histoire. A chaque fois, les jeunes interprètes séduisent par la simplicité de leur approche et la sincérité de leurs interprétations. Sans pompe Autre ambiance, avec la Grande Chorale, conduite par Nicolas Fragnière. Après le Laudi de Suter donné lors du dernier concert, c’était au tour de la Musique pour les funérailles de la reine Mary d’être mise au programme. Beau défi pour ces jeunes voix tant cette oeuvre de Purcell, composée quelques semaines avant la mort de son auteur à l’âge de trente-six ans, résonne encore trois siècles plus tard comme une bouleversante méditation sur la mort, introduite et close par une marche à laquelle les cuivres et les timbales donnent une solennité qui semble davantage un concentré de douleur qu’un signe d’apparat. A la tête de voix jeunes, Nicolas Fragnière livre une version dépouillée de cette pièce relativement brève, mais intense. Pas de pompe dans ce face-à-face avec la mort, mais le souci de rendre la partition dans sa vérité. Et si les longues lignes qui montent en crescendo vers des sommets d’émotion sont difficiles à tendre, les chanteurs parviennent à rendre l’affliction et le doute qui traversent ces pages. Le quatuor des Cuivres du temple qui accompagne cette musique funèbre n’a malheureusement pas toujours été à la hauteur des qualités qu’il possède. Notamment dans les passages piano où imprécisions et intonations hasardeuses n’ont pas aidé les élèves à prendre toute la mesure de l’oeuvre. Reste un moment musical fort, d’une belle simplicité. Critique La Gruyère (Patrice Borcard) Concert des chœurs du CO, 15 et 16 juin 2007 au BICUBIC Critique parue dans la Gruyère du 19 juin 2007 Une prestation réjouissante Pour leurs deux concerts de fin d’année, les élèves de 2e et 3e année du CO de la Glâne ont sorti le grand jeu en proposant des extraits des plus célèbres opéras. Des choristes au point, un chef dynamique, un orchestre flamboyant pour une prestation réjouissante. Le directeur Nicolas Fragnière a choisi un programme ambitieux. Les moyens investis étaient éloquents. Tout d’abord un choix d’extraits d’opéras emblématiques. Ensuite, pièce maîtresse de ces concerts, l’orchestre symphonique, avec pas moins de 45 musiciens de haut vol. L’ensemble a parfaitement joué son rôle, avec une ampleur sonore impressionnante, surtout dans Verdi. Enfin, des choristes parfaitement préparés, se jouant des langages musicaux multiples, malgré quelques maladresses bien compréhensibles. Six extraits célèbres pour trois siècles de musique. En respectant l’ordre chronologique des oeuvres, le chef gruérien a d’abord choisi Didon et Enée de Purcell, pièce incontournable de l’époque baroque. Malgré les voix féminines parfois trop dominantes, les intentions sonnent juste. Mais il n’est jamais facile d’y parvenir parfaitement, tant la force d’inertie d’un tel effectif est importante. La flûte enchantée de Mozart a ensuite laissé place aux voix d’hommes. Les trop rares choristes font preuve de vaillance face au volume impressionnant de l’orchestre. Ceci est particulièrement vrai pour les ténors, aux

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timbres clinquants, parfaitement en place. Ont suivi des pièces de Wagner et de Verdi. Composé par le premier nommé, le célèbre hymne à l’amour a manqué de rondeurs et de couleurs harmoniques. Ceci était dû entre autres à des altos trop en retrait, manquant d’allant et de volume. Pour clore cette soirée de gala, l’incontournable Verdi se prêtait parfaitement. L’ouverture de Nabucco a laissé la vedette à l’orchestre. Celui-ci a donné un éventail quasi exhaustif de ses possibilités, passant de volumes ahurissants à des cuivres solennels ou laissant place à un air de hautbois pétri de finesse mélodique. Connivence convaincante La connivence entre le chef et son orchestre a convaincu et en a laissé plus d’un perplexe. En final, le Gloria all’Egitto tiré de Aïda a continué sur la même énergie. La puissance de ces portées a empêché les jeunes voix de rivaliser avec l’orchestre survolté. Les basses ont parfois péché dans la justesse et ont paru un peu chétives face à la vaillance des ténors. Mais quel bonheur cela devait être de diriger une telle partition! Nicolas Fragnière en semblait convaincu, ayant manié sa baguette, tel un sabre, avec une énergie grisante et appropriée. Le nombreux public aura eu l’occasion de revisiter les incontournables de l’opéra. Cette musique, admirablement servie par un orchestre et un chef au talent indéniable, aura suscité, à n’en pas douter, de nouvelles vocations musicales. Les Beatles aussi Ce programme était précédé d’une prestation des élèves de première année, dirigés par Jean-Daniel Scyboz. Plus sobrement, une douzaine de chants tirés principalement du monde de la variété des années 1960 et 1970 ont permis à ces jeunes de réaliser leurs premiers pas dans le monde choral. Judicieusement accompagnés au piano par Véronique Saulay, les chanteurs auront plongé l’assistance dans ses souvenirs d’enfance, avec des tubes comme Yesterday des Beatles ou encore Mon frère de Le Forestier. Pierre Deschenaux