Prsentation d'un nouveau produit

Art et impression 3D: nouvelle forme d'change culturel, nouvelle forme de cration

Introduction

Gnalogie de l'impression 3D

1986: commercialisation de la premire machine impression 3D

1996: lancement sur le march de trois imprimantes marquantes dans l'histoire de l'impression 3D: Genisys de Stratasys, lActua 2100 de 3D Systems et la Z402. Le nom d'imprimante 3D commence officiellement tre utilis.

2000 : La fabrication additive est utilise pour des pices de production.

Introduction

Quelles sont les technologies et fichiers utiliss pour l'impression 3D?

La strolithographie est une technique dite de prototypage rapide, qui permet de fabriquer des objets solides partir d'un modle numrique.

Fichiers STL : ce format est utilis dans notamment dans les logiciels de strolithographie, dvelopp par les 3D systems.

Fichiers CAO : La conception assiste par ordinateur (CAO) comprend l'ensemble des logiciels et des techniques de modlisation gomtrique permettant de concevoir, de tester virtuellement l'aide d'un ordinateur et des techniques de simulation numrique et de raliser des produits manufacturs et les outils pour les fabriquer.

Introduction

Le numrique a permis l'apparition de nombreuses nouvelles formes d'art, comme l'art gnratif par exemple

L'art partir des imprimantes 3D peut tre vu comme la suite cet art gnratif

L'usage artistique des imprimantes 3d est protiforme et pose certains gards des questions d'ordre thiques et juridiques, sa particularit des imprimantes 3d est qu'elles se basent sur des fichiers qui sont souvent mis libre disposition et qui peuvent donc tre copi par tous

Cela pose donc la question des brevets et droits d'auteurs. Sont-ils encore adapts cette nouvelle forme d'expression artistique

Nous voulons donc analyser la manire dont les nouvelles technologies, partir de l'exemple rcent des imprimantes 3d, contribuent changer notre rapport l'art et la cration.

Problmatique et plan

Comment l'apparition d'une nouvelle technologie comme l'impression 3D permet un renouvellement du rapport l'art et questionne de manire concrte la juridiction qui entoure les pratiques artistiques ?

I Fonction patrimoniale de l'art: l'imprimante 3D au service de la socit

II La cration originale depuis le domicile des usagers

III Le droit d'auteur et les brevets en question

Projet Mossoul: Material Speculation de Morehshin Allahyari

Material Speculation: ISIS, Roi Uthal, reproduction en impression 3D. Morehshin Allahyari

Avantages du scan 3D pour les muses

Permet de faire une copie de n'importe quelle uvre sans risque de dgradations et offre la possibilit d'imprimer autant de rpliques voulues.

La rplique peut tre expose dans plusieurs lieux et tre mise disposition d'un plus grand nombre de personnes.

Permet une tude plus approfondie de la pice en rendant visibles certains dtails indiscernables lil nu.

L'objet numris pourrait tre reconstitu dans sa forme original.

Permet galement de proposer des visites virtuelles en ligne ou au sein du muse. Le public peut ainsi manipuler luvre.

La modlisation 3D peut tre mise disposition de tous sur internet pour que chacun puisse la tlcharger et l'imprimer

Permet aussi la collaboration entre les chercheurs du monde entier

De nouveaux questionnements avec l'arrive de l'imprimante 3D dans les muses

Si les muses en viennent davantage exposer les rpliques pour viter la dgradation des orignaux, le public trouverait-il moins d'intrt se dplacer pour aller au muse?

Est-ce que cette technologie 3D ne pousserait pas les gens dserter les muses pour prfrer les visites virtuelles qui permettent de manipuler l'objet?

Quels valeurs accorderait-ont aux originaux s'ils devenaient surprotgs? Seraient-ils uniquement accessibles aux historiens et archologues qui continueraient leur recherches dessus?

Le rle des muses sera t-il toujours la protection et la distribution d'un patrimoine historique? Ou exposeront t-ils seulement les copies?

Grce l'imprimante 3D, ne pourrait-on pas exposer dans plusieurs muses du monde une mme pice au mme moment pour en faciliter laccs au plus grand nombre ?

The other Nefertiti de Nora Al-Badri et Jan Nikolai Nelles

Nora al-Badri et Jan Nikolai Nelles devant une impression 3D du buste de la Reine Nefertiti au Caire (c) Jan Nikolai Nelles

Dmocratisation de l'imprimante 3D

On parle aujourd'hui d'une dmocratisation des imprimantes 3D, un phnomne que l'ont doit fortement la cration en 2005 du RepRap (Replication Rapid prototyper) par Adrian Bowyer. Ce projet visait alors crer une imprimante 3D capable d'en produire une autre sur le principe de l'auto-replication et de la culture libre.

L'imprimante domestique destination des particuliers a galement fait son apparition, mais peu de personnes en sont dots car les prix varient entre environ 250 euro et 7400 euro.

On trouve galement des imprimantes 3D dans les Fablab, et autres ateliers ouvert tous pour bricoler, crer, rparer des objets. N'importe qui peut se rendre dans un FabLab et crer partir d'une imprimante 3D.

Un systme bas sur le partage de fichiers STL

Il existe des plateformes de partage comme Thingivers ou sketchfab sur lesquelles il est possible de tlcharger gratuitement des fichiers de modlisation en 3D de divers objets, ou uvres d'art.

Exemples de crations originales partir de fichiers CAO avec l'artiste Joshua Harker

Nuanons les discours sur la dmocratisation des imprimantes 3D

Les imprimantes 3D prsentent dans les FabLab, les makerspaces et disponibles au grand public ne sont pas celles des industriels de laronautique ou de la mdecine.

Leurs performances sont limites, ex: la taille des objets produits

Elle n'est pas si facile d'accs pour tous: pour faire fonctionner la machine correctement, il faut avoir des comptences spcifiques en lectronique, en mcanique, en programmation, etc.

De plus au sein du phnomne de dmocratisation des imprimantes 3D, les dmonstrations faites avec la machine consistent valoriser le produit plutt que le processus de cration.

Selon Camille Bosqu, ces dmonstrations avec leurs formules toutes faites, vincent presque les possibilits de fabrication personnelle et figent le savoir faire.

Illustration avec une tude dans une cole mene par le chercheur amricain Paulo Blikstein et ce qu'il appelle le Keychain syndrome (syndrome du porte-cls).

Brevet, droit d'auteur et impression 3D

L'imprimante 3D a pour but de concevoir des objets reproductibles. Pour concevoir des objets grce cette technologie, il faut avoir accs aux fichiers STL ou CAO. Ces fichiers sont souvent mis en ligne. La question de la protection du droit d'auteur se pose alors.

Le droit d'auteur, qui porte sur les uvres de l'esprit (crits, photos, partitions, logiciels, etc.), confre l'auteur un droit de proprit exclusif sur sa cration, aussi bien en matire de droits moraux (divulgation, par exemple) que patrimoniaux (droit d'exploitation de l'uvre : reprsentation, reproduction ou adaptation). Ces crations ne sont protges que pour autant qu'elles sont originales. C'est le principe d'originalit de luvre qui fonde le droit d'auteur.

Or, pour l'imprimante 3D, comme luvre est reproductible grce une licence, elle n'est plus originale, vient alors se rajouter la question du brevet.

Pour les brevets, la cration parallle n'est pas autorise alors que pour le le droit d'auteur elle est tolre tant que le deuxime artiste n'avait pas connaissance de luvre du premier. Une fois une invention brevete, chaque reproduction non autorise de cette invention constitue une infraction, que le reproducteur ait connaissance de linvention originale ou non

Les alternatives au droit d'auteur et aux brevets

Le copyleft est un mouvement apparu il y a une dizaine d'annes. Il s'intresse aux problmes concernant le droit d'auteur apparus avec l'expansion du numrique. Sous diverses formes, il consiste avant tout en l'autorisation donne par l'auteur d'un travail soumis au droit d'auteur (uvre d'art, texte, programme informatique ou autre) d'utiliser, d'tudier, de modifier et de diffuser son uvre, dans la mesure o cette mme autorisation reste prserve. L'auteur refuse donc que l'volution possible de son travail soit accompagne d'une restriction du droit la copie, l'tude, ou de nouvelles volutions. En France ce mouvement a t initi notamment par Antoine Moreau

Le logo copyleft ci-dessous

La licence GPL

Le mouvement copyleft a vu le jour aprs que d'autres licences ont t cres telles que la plus connue d'entre elles, la licence GPL.

L'objectif de la licence GNU GPL, selon ses crateurs est de garantir l'utilisateur les droits suivants (appels liberts) sur un programme informatique

Elle poursuit quatre objectifs: 1) La libert d'excuter le logiciel, pour n'importe quel usage 2) La libert d'tudier le fonctionnement d'un programme et de l'adapter ses besoins, ce qui passe par l'accs aux codes sources 3) La libert de redistribuer des copies 4) L'obligation de faire bnficier la communaut des versions modifies

La licence Art Libre

Cette licence introduit plusieurs liberts telles que: la libert de copier, la libert de diffuser condition de joindre chaque copie qui sont les auteurs et o se trouve luvre originale, la libert de modifier, etc.

La licence Art Libre

Elle est ne de lobservation et de la pratique du numrique, du logiciel libre, dinternet et de lart. Elle est issue des rencontres Copyleft Attitude Elle a pour but de promouvoir et protger ces productions de lesprit selon les principes du copyleft : libert dusage, de copie, de diffusion, de transformation et interdiction dappropriation exclusive.

Elle donne plusieurs dfinitions de luvre

Luvre commune : une uvre qui comprend luvre initiale ainsi que toutes les contributions postrieures (les originaux consquents et les copies). Elle est cre linitiative de lauteur initial qui par cette licence dfinit les conditions selon lesquelles les contributions sont faites.

Luvre initiale : luvre cre par linitiateur de luvre commune dont les copies vont tre modifies par qui le souhaite.

Les uvres consquentes : les contributions des auteurs qui participent la formation de luvre commune en faisant usage des droits de reproduction, de diffusion et de modification que leur confre la licence.

Conclusion

Le parallle est frquent entre la communaut de ceux qui possdent une imprimante 3D chez eux en 2016 et ceux qui avaient un PC dans les annes 90. Si ce parallle s'avre, vrai, il devient effectivement urgent de donner plus d'importance une juridiction adapte l'impression 3D dans le cadre de la cration artistique.

La rvolution de l'imprimante 3D peut tre lue deux chelles: chelle domestique pour la cration personnelle et plus grande chelle la fonction patrimoniale et l'apport de l'imprimante 3D dans les muses.

Le parallle avec l'art gnratif est comprhensible mais peut tre tout de mme questionn, car pour l'imprimante 3D, la mdiation de l'homme est toujours ncessaire, alors que pour l'art gnratif, il est n'est prsent qu'au dbut du processus de cration.

Toujours est-il que l'impression 3D conjugue aux pratiques artistiques est une forme d'change culturel qui ne peut tre nie et qui semble encourager la cration et l'accs la culture

Sources

BELOT, Laure, Projet Mossoul , un muse virtuel pour ragir face la barbarie de lEtat islamiqueLe monde.fr [en ligne] mis jour le 18/03/2015 (Page consulte le 29/12/2016) http://www.lemonde.fr/arts/article/2015/03/17/projet-mossoul-un-musee-virtuel-pour-reagir-face-a-la-barbarie-de-l-etat-islamique_4595546_1655012.html L'OBS, Un muse virtuel en 3D pour les uvres dtruites par Daech, tempsreel.nouvelobs.com [en ligne] publi le 17/03/2015 (page consulte le 29/12/2016) http://tempsreel.nouvelobs.com/culture/20150317.OBS4816/un-musee-virtuel-en-3d-pour-les-uvres-detruites-par-daech.html

Imprimante 3D, fablablille.fr [en ligne] (page consulte le 02/01/2017) http://www.fablablille.fr/?q=imprimante3d

ALEXIS, Limpression 3D, ce sera formidable sils ne foutent pas tout en lair, framablog.org [en ligne] publi le 25/05/2011 (page consulte le 02/01/2017) https://framablog.org/2011/05/25/impression-3d-attention-danger/

CHARDRONNET, Ewem Limpression 3D contre Daech makery.info [en ligne] publi le 26 mai 2015 (page consulte le 23/12/2016) http://www.makery.info/2015/05/26/limpression-3d-contre-daech/

MARTELA, Alexandre, Le muse du Prado accessible aux non-voyants grce limpression 3D 3dnatives.com [en ligne] publi le 23/02/2015 (Page consulte le 29/12/2016) http://www.3dnatives.com/prado-non-voyants-impression-3d/

Grce la numrisation et impression 3D, des artistes restituent lEgypte le buste de Nfertiti club-innovation-culture.fr [en ligne] publi le 05/03/2016 (page consulte le 04/01/2017) http://www.club-innovation-culture.fr/grace-a-la-numerisation-et-impression-3d-des-artistes-restituent-a-legypte-le-buste-de-nefertiti/

ALLARD, Frdric Ze small factory impression 3D, Imprmante 3D et innovationZesmallfactory.com [en ligne] page consulte le 03/01/2017 http://www.zesmallfactory.com/news/impression-3d-musees/

BOIXIERE, Thibaut Imprimante 3D : panorama des dbats et des ruptures unidivers.fr [en ligne] page consulte le 03/01/2017 https://www.unidivers.fr/imprimante-3d-technologie-debats-ruptures/

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Sources

Bosqu Camille, Rparer plus que rpliquer. Les imprimantes 3D, des machines oprables , Techniques & Culture, 1/2016 (n 65-66), p. 220-235. http://www.cairn.info.proxy.scd.univ-lille3.fr/revue-techniques-et-culture-2016-1-page-220.htm#anchor_citation

artlibre.org [en ligne] page cnsulte le 27/12/2016 http://artlibre.org/