Culture de l'image vidéo FCJ · - Valeur du zoom (pour entrer/sortir, ou focaliser/surprendre) -...

Culture de l'image vidéoFCJ

Septembre 2010 - Jean-charles Fouché

JC Fouché - 2009 2

Retour d’expérience➔Opérateur/monteur depuis 1991➔CD training "michel chevalet...Windows 95“ ➔salle multimédia du futur: Andersen Consulting➔Formation Computer Channel / France telecom➔Le “live” raté du 1er ministre Jospin via internet➔Canalweb et Cyperus: supervision technique direct streaming➔Musée Pompidou / Institut du Monde Arabe…➔Pathé Archive: mise en ligne du patrimoine Pathé➔France television / archivage et diffusion pub en Mpeg2 (dev)➔Be OS: Technologies vidéo (montage vidéo)➔CFRT: archivage 50 Mbps pour montage AVID en ligne➔Vodeo.tv 3000 documentaires en ligne + DRM➔Arte / UniversCiné: Conseil et formation➔Panavision / Eclair: Formation des clients➔Globecast / Teletota: Formation des équipes➔Logiciels: Le syndrome Lamborghini➔Centres de formation: INA, Cifap, Ziggourat...➔Ecoles: FEMIS, ESRA, BTS audiovisuel...

Horizon

- Qui est photographe ou vidéaste ?- Qui possède une caméra (en dehors d'un téléphone)- Qui a déjà posté une vidéo sur un site web perso/pro ?- Un écran HD ? Un lecteur HD Blu Ray ? - Film Relief ?...

Programme-1 Introduction aux métiers et aux technologies:

- devenir caméraman, monteur, Diffuser sur le web (la réunion des mondes de la vidéo et de l'informatique)

- le triptyque intentions-outils-savoir faire: la professionnalisation des équipes- Le streaming vis à vis de la télévision- Du cinéma à la télévision au web

-2 Les bases techniques du métier- De la peinture à la photo, de la photo au cinéma, du cinéma à la télévision, de la TV au web- Exemples du métiers à travers des extraits vidéos

-3 Les bases humaines du métier- Se comporter en caméraman: position/angle/distance, chaos créatif- Se comporter en monteur: rythme, respiration, recul, ordre, synthèse- responsabilité et distribution des rôles (qui fait quoi, qui est responsable de quoi)- contemplation et instinct: changer de regard - Culture de l'image: le cadre, comment le remplir, les règles de base- Comportements, priorités, émotions, regard- Réflexes: qu'est-ce qui est vidéo-génique / Se focaliser sur l'image

-4 Aspect Matériel- Tour d'horizon du matériel audiovisuel- les formats de tournage semi-pro- la professionnalisation du matériel grand public de tournage:

* pied, micro, casque audio, réglages manuels (zébra, niveau audio)- la professionnalisation du matériel de montage: Avid, Premiere et Final Cut / VideoLAN Movie Creator

(VLMC)

Des sphères de diffusion...

D-Cinema

Broadcast

Corporate

Gd Public

Webcasting

E-Cinema

VidéoHD ?

Web-TV: Webcasting

Un prolongement des médias conventionnels:- Catch-up TV (replay TV), Streaming LIVE ou VOD, Progressive download (VOD), Cinéma à la demande...

- De nouvelles utilisations (Vidéo): interactivité ?...

JC Fouché / savoirnumerique.com 7

1947: la télévision devient internet

La télévision interactive / olfaction...


La convergence TV-Internet ?


Et l'internet devient TV !

Basse Qualité HD


Un cycle: du streaming poubelleau streaming qualité...


Un cycle: du piratage à la sécurité

Des métiers à apprivoiser- Cadrage (savoir capter le chaos: la priorité)- Montage (savoir organiser et donner du sens)- Webcasting (comprendre et adapter au tuyau)

Le but de la formation (1+2+2):- vous donner des outils simples et concrets pour créer de la valeur ajoutée vidéo sur le web, à travers les basiques: caméra et montage- quel type de séquences vidéos pour le site web ?


Apprendre nos « gammes » vidéo

« Faire des gammes:Exécuter sur un instrument ou avec la voix des exercices musicaux en forme de gammes ; s'initier à une nouvelle technique par des exercices suivis. » Larousse.

Nos perceptions obéissent à un certain nombre de lois : ainsi, une totalité ne peut se réduire à la simple somme des stimuli perçus ; de même: * l’eau est autre chose que de l’oxygène et de l’hydrogène ; * une symphonie est autre chose qu’une succession de notes.


Musique: l'unité musicale, la boucleLe cœur bien au chaudLes yeux dans la bièreChez la grosse Adrienne de MontalantAvec l'ami JojoEt avec l'ami PierreOn allait boire nos vingt ansJojo se prenait pour VoltaireEt Pierre pour CasanovaEt moi, moi qui étais le plus fierMoi, moi, je me prenais pour moiEt quand vers minuit passaient les notairesQui sortaient de l'hôtel des "Trois Faisans"On leur montrait notre cul et nos bonnes manières

Le cœur au reposLes yeux bien sur Terre

Au bar de l'hôtel des "Trois Faisans"Avec maître Jojo

Et avec maître PierreEntre notaires on passe le temps

Jojo parle de VoltaireEt Pierre de Casanova

Et moi, moi qui suis resté l'plus fierMoi, moi je parle encore de moi

Et c'est en sortant vers minuit, Monsieur le CommissaireQue tous les soirs, de chez la Montalant

De jeunes peigne-culs nous montrent leur derrière

1

2

TransmettreRaconter

Donner vie

écriture

Sonmusique

Savoirfaire

Savoirfaire

Savoirfaire

PeintureDessin

Savoirfaire

PhotoTélévisionCinéma

langage

stylo

pinceau

instruments

Vidéo analogiqueInformatique

réseauVidéo numérique

Intentions artistiques(réalisation-photo)

Outils(technologie)

Savoir faire(Equipes prod

post-prod)

Un triptyque


Le langage cinématographique

Entre images et langage

Un permisAudio-visuelDe base !


Les grandes règles du langage

- Une syntaxe: sujet verbe complément, acte I II et III- une ponctuation: virgule, point...- des règles de base (l'orthodoxie) que l'on peut ensuite contourner (intégration)


Du cinéma...


Les règles de l'image: un langage

- Un sens positif

Acte I: Problématique poséeIntroduction: Où ? Quand ?

Acte IIQui ? Quoi ?

Acte IIIFin de la problématique etSortie (ouverture...)


Conclusions panthère rose- Acte I et Acte III même combat: PL- Sens positif Gauche > Droite- Valeur de plan = IN ou OUT ? GP = intensité (émotion), PL = dilution- Gros plan pour entrer dans l'action (ou l'humain): le chien

- jusqu'où entrer dans l'humain ? (version TF1 ou Arte si la personne pleure ?)- Valeur du zoom (pour entrer/sortir, ou focaliser/surprendre)- Va et vient en fonction de l'acte (I, II ou III) ou du chapitre (2 chapitres dans l'acte II)- Règle des 180° (chien OUT/IN) violée mais intégrée grâce au repère- cellule vidéo: unité, cycle, boucle (début et fin)- des règles simples pour mettre en avant le fond (Sobriété et efficacité)- une forme adaptée au fond (en conscience)- filmer le chaos: fond et/ou forme ? (MTV, grammaire)- importance du regard: fait exister, guide le regard- bougie = virgule


Exemple d'arrangements avec la réalité


Apocalypse Now et Dauphins


Questions- Peut on changer la direction (flip H): respect ou trahison ? Corrections ?- Changement de culture = changement de direction positive ?- systématiser la direction positive ?- Suivre les règles seulement ? (Groland, poésie, humour ?...) ou aller au delà ?

- une manifestation de 15 personnes: Plan large ou plan serré ? Point de vue subjectif- une marque, un logo, une plaque, deux personnes qui se répondent, une continuité...

« La trahison des images »

Suivre les règles ou aller au delà ?


Dualité tournage/montage

Tournage: Un point de vueGodard: le tournage, une dette par rapport à la vie, un sacrifice et une mort !- Porter le deuil de la vie (le vol du réel), pour fabriquer une réalité intime.

Sobriété / Efficacité (Espace/temps) -> Faire des choix !Entropie: chaos, mouvement

Montage: Une création de sens (Image 1 + Image 2 = Image 3 / Madonna)- « Si mettre en scène est un regard, monter est un battement de cœur ».- Le montage: une vocation profonde qui consiste à montrer l'invisible par le visible.« Peindre l'ordre du désordre ! »


Les règles du montage« L'essence du cinéma... c'est le montage ».

Lev Koulechov

La vérité du montage: la possibilité de rapprochement entre les choses:La résurrection de la vie !

- Continuité image/son = cut- effets = ponctuation

La construction d'un récit reprend généralement la structure du modèle héritée d'Aristote et du théâtre en trois actes, afin de rendre le récit lisible:

Acte I: mise en situation, présentation des personnages, situation et contexte, introduction du problème.Acte II: Confrontation des protagonistes, développement du sujet.Acte III: dénouement du récit, conclusion, ouverture vers un autre sujet.


L'importance du montage: le sens- quelle durée ? (combien de temps met le fut du canon à refroidir ?)- quel enchainement ? (c'est la juxtaposition des plans qui crée le sens)- Le rythme / tempo (respiration, induction autogène, yoga, tai-chi...)

- un reportage sur une pratique religieuse ?- un incendie avec des pompiers qui courent dans tous les sens ?- des changements de rythmes durant le film... (musique = sens ajouté ?)

Combien de temps ?

Respiration / rythme

Induction monteur/spectateur


Ponctuation: effets


Sens et direction


Relation, espace, sens

1 23


À la télévision...


Cinéma / TV: même combat !

Break


Le JT de Groland...


Le sujet news


Préparation- écriture du sujet avant tournage / Prise de contact, rendez vous (1ère version du film)- Tournage, mise en scène (30 minutes de rushes pour 1,30 min de film): 2ème version- Dérushage- écriture du sujet (road book à suivre, ou pas...)- Ours et révélation (la boue, les pépites d'or à découvrir, un regard frais)- Montage et finition (3ème version du film !)


Fiction/Réalité


Déclinaison: News, Musique, Docu...

On contextualise...

On entre dedans...

On Illustreet

on dynamise

Conclusion...


Contextualisation

itv

IllustrationDynamisation


Créativité et accueil du chaos...


Équilibre et sens

Cadre: juste si sujet = nature, mauvais si sujet= ville et concentration


Des valeurs de plan

Qui est IN, qui est OUT ?


Quels produits pour le web ?

- micro trottoir- humour- émotion (itv d'un pompier...)- décalage- créativité- no comment- coulisses- Webdocus

- Durée Sujet final: - Brut: plus court (1 minute...)- travaillé: sur la longueur (5 minutes)

- petite taille de fenêtre- faible définition (possibilité de recadrage Plan Moyen > Gros plan)

- zapping facilité- complémentarité

- Altérité...


Un produit multimédia: le webdocumentaire

http://webdocs.arte.tv/http://webdocu.com/?tag=le-monde

http://webdocs.arte.tv/


Exemple des ateliers FCJ


Exemple Matin: Coup de poing


Contre exemples


Créer une image:Peinture, Photo, cinéma, TV

« Je peins ce que je vois, et non ce qu'il plait aux autres de voir ».Edouard Manet

« l'erreur serait de penser qu'on capture et qu'on représente la réalité. On ne prélève qu'un petit morceau et on le présente sous un certain aspect. »

Claire Simon

Le matador saluant - Edouard Manet


Les grandes règles- jouer avec la perspective (¾) et les lignes de fuite- jouer avec le contraste- règle des tiers / Ne pas centrer (sens)- 30° et 180°- ¾ face (on est concerné)

« Compulser les règles de la composition avant de prendre une photographie, c'est comme consulter les lois de la gravité avant de partir en randonnée »

Edward Weston


La position / L'espace

15 à 45 cm : distance intime (agression, envahissant)30-50 cm : distance personnelle (bulle d'isolement, respect)60-100 cm : distance sociale (la limite du pouvoir sur autrui)150 et plus : distance publique (fuite ou défense)

« La dimension cachée »Edward T. Hall


Position suite: l'espace, le sens


Attention aux parasitages spatiaux

Non aux bananes ou zèbres parasites:Le cerveau a besoin de se focaliser


Composition: Remplir ?


Déclinaison de l'action:du plan large au plan serré

Comment définir la qualité (intrinsèque et culturelle) d'une image ?

Technique / artisitique (savoir faire)

●Contraste●Saturation●Fluidité●Format d'image●Profondeur de champ

Paramètres Technique (caméra)

VideoLand: de tout pour tous les gouts !

Outil: Pb / Savoir faire: ok

Outil: ok / Savoir faire: Pb

Outil: Pb / Savoir faire: Pb

Outil: ok / Savoir faire: ok

Des matériels extrêmes !

Matériel PRO

Matériel Low Cost


Contraintes du web 1: l'image

Éclairage: la clef de voûte de la qualité d’image

Le point le plus important pour une image de qualité : ne négligez pas les conditions d’éclairage de vos images. La compression numérique appliquée aux images du Web enterre les couleurs et les contrastes. Il faut donc forcer ces paramètres : un contraste fort et des couleurs éclatantes.

Détachez le fond du premier plan, et si vos images sont exclusivement destinées au Web, préférez les plans rapprochés aux plans trop larges (petite fenêtre de diffusion)Veillez toutefois à ne pas brûler les détails dans les hautes lumières ni à enterrer les basses.

La faible définition du webcasting actuel nous permet de:- corriger le cadrage originale (recadrage, alternance GP/PM...)- corriger le réglage du contraste de l'image (gamma)

Le Streaming, ou encore le Webcasting, c’est cette délicate recette de paramètres informatiques appliquée au Web, qui ne fonctionne que lorsque les bons paramètres et les bonnes méthodes sont appliquées ; Au final, l’internaute a accès à votre vidéo sans temps de téléchargement et dans les meilleurs conditions qui soient, en fonction de sa connexion sur internet.

La diffusion même d’un film requiert un minimum d’attention si l’on veut qu’elle se déroule dans les meilleurs conditions possibles, et d’éviter à vos Web spectateurs des temps d’attente longs pour une qualité médiocre.Si vous respectez ces quelques points, vous gagnerez en qualité et vos spectateurs regarderont votre film dans les meilleurs conditions possibles.


Web 2: Un fond Statique et sobreÉvitez les fonds chargés et en mouvement. Plus l’image bouge et moins l’image finale sera belle et lisible. Il faut donc se consacrer au mouvement du premier plan.Si vous avez un décor, qu’il soit sobre et plutôt de couleur unie.

Tout ce que vous économisez comme détails sur le fond, vous le récupérez sur votre sujet depremier plan en qualité.

Sachez que le Web offre un débit numérique constant : si l’image ne bouge pas, il y a une grande redondance d’information et l’image est claire et correctement affichée ; Si l’image bouge, beaucoup de pixels sont différents et il faut donc plus d’informations dans le tuyau : l’image est dégradée et peut devenir illisible.


Web 3: Évitez les mouvements de caméra intempestifs

Le mouvement est paradoxalement l’ennemi de la vidéo numérique et plus particulièrement sur le Web car nous ne disposons pas de beaucoup de débit, à travers le téléphone ou pour ceux qui ont un peu plus de chance d’être connecté par l’ADSL ou le câble, ce que l’on appelle le ‘haut débit’.

Évitez généralement les panoramiques sauvages, les zooms, les mouvements parasismiques…Plus la caméra bouge, et moins vous aurez une image lisible. Concentrez vous plutôt sur lemouvement du sujet que vous filmez. Ce qui est vrai en vidéo traditionnelle l’est encore plus pour la vidéo sur le net.


Web 4:Effectuez une bonne prise de son

Le son, comme l’image, va être compressé grâce à des algorithmes mathématiques, ces codecs qui vont réduire le débit et l’encombrement des fichiers vidéo.

Certaines technologies vont lui donner un timbre grave et étouffé, quand d’autres vont donner une impression plus métallique. De toutes les manières, l’ennemi numéro 1 du son numérique, c’est le bruit (ambiance, bruit dans le micro, parasites, avion, circulation...).

Utilisez toujours de bons microphones, que l’on ajoute ou que l’on remplace celui livré d’origine avec la caméra. Le fil du film est souvent maintenu par la qualité de la bande son. Si celle-ci est diffusée d’une manière inaudible, votre diffusion ne vaut rien.

NoteSoignez en général votre captation audio et vidéo, car de la captation dépendra la qualité finale de votre diffusion sur le net.


Web 5: Traitement numériqueAvant l’encodage final, il est toujours possible d’optimiser votre vidéo à l'export du montage:

- réduction de bruit (noise réduction) pour adoucir l’image et aider le codec a réaliser lacompression- Désentrelacement de l’image (enlever les franges sur les mouvements à l’écran qui sont la conséquence de l’entrelacement des images vidéo à 50 ou 60 trames par seconde )- Découper le bord (Crop) de l’image pour enlever le bord noir entourant l’image vidéo(blanking)- Normaliser le niveau sonore pour éviter de saturer le niveau audio ou offrir un niveau tropfaible ou trop disparate.


Cibles de Production pro

D-Cinéma/PubMono Capteur Full35

RGB - Panalog4:4:4 - 24P

10 bits Log ou 12 bits lin Data Pub/Téléfilms

tri-Capteurs 2/3'Y Pb Pr – HG - 25P

4:2:210 ou 8 bits Lin Télévision

tri 2/3' ou ½'Y Pb Pr

3:1:1 ou 4:2:050i

8 bits LinSemi-protri ½' ou 1/3'

Y Pb Pr - CineGamma4:2:0 - 50i8 bits Lin

GenesisD21F35

Red one(HPX3700 tri CCD 2/3')

(Viper tri CCD 2/3')

F23/SRW9000F900R

HPX3000Varicam

HDW-750HDW-650HPX2100

EX3

HPX301HVX200

Z1

35mm

16mm


Panel semi-pro

Sony A13 CMOS 1/3

Sony Z1

JVC HM100/HM700

Canon XL H11/3’

De 1500 à 10 000 Euros

720P

JC Fouché – Cifap / Panavision

PMX EX1/EX3

HVR HD1000CMOS 1/3Sony V1 (3xCMOS ¼)

Canon XH G1

Sony Z7 - Z270.3x CMOS 1/3

1/4’


Panel Low Cost grand public

● Problématique: comment professionnaliser un matériel adapté à la vidéo familiale ?

SONY HDR-CX550V

Encore des intentions artistiques:- pied- micro/casque- réglages manuels

Aucune intention artistique:- de l'info brute !


Professionnaliser le matériel


Le cadre: prison de l'image

JC Fouché - 2009 69

Retour dans le passé...

l'évolution du cinéma

Format FilmEdison 35mm

24P

Format1,33

Format1,85

Format 2,35 DcinemaDCI 2K

jpeg2000}

2005: Cinéma

Numérique

20481080DLP

4000 Cristaux d'halogénure d'argent par ligne d'image(process photo-chimique)

Process Numérique24P ou 48P


L'évolution de la télévision

Tubecathodique

50i

LCDE-TV25P

LCDHD1

720-25P

LCDHD2

1080-25P

LCDHD1

720-50P

LCDHD2

1080-50P

La vidéo:- Flying Spot: Balayage 50i- Entrelacement- 10% d'image rognée par le cadre du tube- Gamma (correction de la réponse du tube)- Détail (correction de la douceur du tube)- un pixel déformé: rectangulaire pour économiser de l'espace de stockage et de transmission

JC Fouché 2008 71

Image scan

BRAUN CRT

JC Fouché 2008 72

Interlaced scan

2 formats

- 525 lines (USA)- 625 lines (EU)

JC Fouché 2008 73

Exemple du web: Interlaced


L'évolution de l'informatique

1977Apple II

Vidéo vert50i

1981IBM PC

640x480 - 50Ptube VGA

SVGALCD

1024x768 70P4/3

XVGA...LCD

1200x80016/10

- flying spot: i ou P ?- quel traitement ?- 10% d'image rognée

- LCD: Progressif- Aucun rognage de l'image- pixel carré


Formats de diffusion


Exemple du web: anamorphose


Exemple 2

Diffusion Webcasting: traiter !


IPTV, Streaming ?...

IPTV/TV Streaming

Les métiersOpérateur Prise de vue (OPV)

- un œil expert- un œil in et un œil out (caméléon)- connaître la priorité spatiale (remplir le cadre) et temporelle (l'inattendu !): qu'est-ce qui est important ?- responsable de l'image (et du son !)- capte le chaos, mesure l'entropie: un métier entropique !- Un métier de choix: plutôt un mauvais choix que pas de choix du tout !- une danse avec le chaos- créativité (comment faire entrer du sens dans l'image, se déplacer, faire entrer le monde dans le cadre prison)

Derrière l'œil, Un regard intime

- détecter ce qui est vidéo-génique: accompagner un invité de l'extérieur vers l'intérieur par exemple, pour passer à l'itv- sobriété de l'image et du mouvement- penser au montage: ne pas voler le travail du monteur (coupes)- guider le regard de la personne en face (pas axe caméra > différence entre communication et information)- choisir la bonne distance: position caméra et valeur de plan (proche en valeur, intrusion, respect...)- au delà des règles, intégrer pour maitriser


Comportements / Réflexes

- Anticiper / préparer / être prêt (exemple palais de justice)- Pro: entrer dans l'action- Qu'est-ce qui est important ? Se focaliser sur l'action, l'itv peut attendre- Faire les plans de coupe maintenant- chercher les plans complémentaires au journal (longueur, complémentarité...) - soigner le son / Construire ses images- Capter les réactions / l'émotion /


Réglages vidéo

- Balance des blancs (white balance)- mise au point (focus)- exposition (iris)- Niveau audio


Opérateur de prise de vueMonteur

- l'électron libre- fougue et maitrise- le plein air, la course, le soleil- la matière première, la récolte, les poutres- de l'espace en 3D à l'image plate [le spatial]- le chaos, le désordre- verticalité- hétérogénéité- donne le choix des plans dans l'action- la multitude- puzzle désordonné- l'action est déclinée en séquences et plans différents- Ne pas perdre d'espace inutile dans sa composition- des notes brutes, un zapping de la vie

- le grand 'ordinateur', qui met de l'ordre dans le monde- Sagesse et vision à long terme- la grotte, la cave, le sous-sol sans lumière- l'assemblage, la charpente, le toit- de l'image au temps [le temporel]- l'ordre (acte I, acte II, acte III...)- horizontalité - homogénéité- doit pouvoir choisir le plan qui sert le récit- l'unité, le tout- donne du sens à l'ensemble, le recul- Sélectionne l'essentiel, oublie le superflu, la redondance, la longueur, la répétition- Ne pas perdre de temps inutile dans le récit- la respiration, le rythme, la partition musicale

Le cadreur est comme le bout de bois qui flotte dans la mer, en suivant le mouvement des vagues, de l'action, au rythme de l'action. Il n'est pas l'action, il est dans l'action, avec sa touche personnelle, intime.Un œil dans le viseur de la caméra, l'autre comme un caméléon pour surveiller la réalité et l'anticiper.Il donne du choix au monteur, et n'est pas là pour décider, il prend tout ce qu'il peut capturer de l'instant: qu'est-ce qui est important ?Il fait l'image que lui seul a pu faire.Il ne vole pas le boulot du monteur, il permet la collecte de la matière, mais il y a une vie après le tournage, il ne la nie pas.Il reçoit des conseils et des demandes de la part du réalisateur (ou du journaliste) et/ou du monteur, pour améliorer la qualité et le choix général des plans, mais il est responsable des plans qu'il ramène: il doit répondre de la qualité des images qu'il produit, et des choix artistiques, ainsi que du manque de choix possible (plans de coupe...)

Le monteur est celui qui 'voit' loin, qui prend du recul, qui choisit pour le bien du récit, qui donne la vie, qui donne du sens, à partir de la matière première avec sa touche personnelle, intime.Le cerveau en ébullition, chaque instant lui donne de nouvelles idées qui changent le cours du film.Il n'est pas un simple pupitreur qui clique sur un logiciel, il vit le récit, il est le récit, c'est un artisan qui met une partie (artistique) de lui même dans le film. Il fait le film que lui seul a pu faire.Le réalisateur (ou le journaliste) lui donne des indications sur la direction à prendre, mais pas sur les détails mécaniques du montage, ou il est seul maître.Il donne des conseils au caméraman en cas de problème (plans de coupe), pour que le caméraman puisse corriger le tir lors des prochains tournages.Il est responsable du bon fonctionnement du récit et des raccords; il doit répondre de la qualité du récit [raccords et respiration du film] qu'il produit.

Les métiers:Le monteur, du chaos à l' « ordinateur »: l'ordre

- Avoir une vue d'ensemble- penser le rythme, le tempo, la respiration- un long plan serré = intrusif ? Pudeur ?- un langage audiovisuel maitrisé = sobriété dans la forme au profit du fond, du message, de l'information (trop de forme cache le fond)- Pour aller au delà du langage, il faut maitriser le langage


Montage: Outils

● Avid● Adobe Premiere● Apple Final Cut● VideoLan Editor

- papier, crayon: roadbook


Montage: Etapes

Etapes de Post Production:

• Dérushage global des rushes : vision globale pour repérer les plans que l’on va conserver

• Préparation des BINS en fonctions des thèmes du montage (itv, illustration, etc…)

• Création des subclips dans les Bins cibles, nom adaptés.

• Choix des meilleurs plans

• Construction ‘virtuelle’ du montage sur papier

• Fabrication de l’ours : premier jet (first cut)

• Finalisation du montage : fondu, titres, correction colorimétrique… le Final CUT !

• Export (Cassette, DVD, VCD, Internet): prêt à diffuser !

JC Fouché - savoirnumerique.com 88

Import Solutions de montage: Avid

AvidImport

Export

.MOVdv

.AVIdv

.MOVdnXhd

.tifstill

.MOVdv

.MOVqtref

.MOVdnXhd

.mp4H264

.wmvvc1

.m2thdv

Exploitation

.omfmjpeg

.mxfdnxhd

.mxfdv/hdv

SorensonSqueeze

Mpeg2


Import Solutions de montage: FCP

FCPImport

Export

.MOVdv

.AVIdv

.MOVdnXhd

.tifstill

.MOVdv

.MOVdnXhd

.mp4H264

.movProres

Exploitation

.movProres

.movdv/hdv

Compressor

Mpeg2


Import Solutions de montage: Prem.

PremiereImport

Export

.MOVdv

.AVIdv

.MOVdnXhd

.tifstill

.MOVdv

.MOVcineform

.MOVdnXhd

.mp4H264

.wmvvc1

.mpgbluray

Exploitation

natif

mpeg2


Webcasting: Outils ?

- Drag and drop:- désentrelacement- crop- NR


A vos caméras...


Exercice 2

matin après-midi

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