Cristóbal Balenciaga - Palais GallieraCristóbal Balenciaga, collectionneur de modes / 13 avril –...

Cristóbal BalenciagaCollectionneur de modes_

Les Docks cité de la Mode

et du Design34, quai d’Austerlitz

75013 Pariswww.paris-docks-en-seine.fr

13 avril7 octobre

2012

LES DOCKS - CITÉ DE LA MODE ET DU DESIGN

avec le soutien de

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InformatIons pratIques

CrIstóbal balenCIaga, ColleCtIonneur de modes

13 avril – 7 octobre 2012

les docks – cité de la mode et du design34 quai d’Austerlitz75013 ParisTél. 01 76 77 25 30

Ouvert du mardi au dimanche de 10h à 18h, sauf jours fériés.

BilleT d’enTrée grOuPé POur les 2 exPOsiTiOnsPlein tarif : 6 € Tarif réduit : 4,5 €Tarif jeune (14-26 ans) : 3 €gratuit moins de 14 ans

AccèsMétro : gare d’Austerlitz, Quai de la gare, gare de lyonBus : 24, 57, 61, 63, 89, 91

ContaCt presse

anne de nesleassistée de caroline chenu et chloé BlaquièreTél : 01 56 52 86 08email : [email protected]

sommaIre

cOMMuniQué de Presse eT hisTOire du dOn de lA cOllecTiOn crisTóBAl BAlenciAgA

cOMMissAriAT eT scénOgrAPhie

PArcOurscollets, capes et manteauxguipures et dentellesFolklore et régionalisme historicismeepure et formes géométriquesrobes monacalesAutres pièces exposées

cATAlOgue

exTrAiTsBalenciaga, un couturier à l’étude par Olivier saillardRepères biographiquespar Alexandre samson

AcTiviTés PédAgOgiQues

PArTenAires

- BAlenciAgA eT PPr - BruYnZeel

PlAnche de visuels

Cristóbal Balenciaga, collectionneur de modes / 13 avril – 7 octobre 2012

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conception graphique : Arnaud roussel


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CrIstóbal balenCIaga, ColleCtIonneur de modesCommunIqué de presse

le musée galliera poursuit sa programmation hors les murs aux docks – cité de la Mode et du design, avec la présentation simultanée de deux expositions : l’une consacrée à rei Kawakubo, l’autre à cristóbal Balenciaga.en hommage au maître de la couture (1895-1972) et à l’occasion du quarantième anniversaire de sa disparition, galliera dévoile, avec le soutien de la Maison Balenciaga, une collection de modes passionnément assemblée par le couturier et généreusement donnée par sa famille au musée. corps à baleines et casaquins, habits de lumière en satin, boléros en velours, collets et mantelets, robes à tournures, étoles en cachemire, mantilles en dentelle, échantillons de broderie et de passementerie... Toutes ces pièces, souvent somptueuses, parfois modestes, composent pêle-mêle cette collection des dix-huitième, dix-neuvième et vingtième siècles. Plus de soixante-dix costumes et éléments de vêtements dialoguent avec une quarantaine de robes et de manteaux haute couture griffés Balenciaga entre 1937 et 1968, issus du fonds galliera ou prêtés par la Maison Balenciaga. des accessoires, des photos, des croquis ainsi que des ouvrages sur l’art et le costume complètent cet ensemble témoignant autant de la passion du couturier pour l’histoire que de sa maîtrise d’un métier appris enfant, auprès de sa mère. la scénographie, restituant les réserves d’un musée de mode avec de longues allées de compactus à tiroirs, présente ces trésors d’inspiration qui ont valeur d’archives. Pour le visiteur, une invitation à parcourir le « musée imaginaire » de cristóbal Balenciaga : une espagne traditionnelle et folklorique, le noir et les couleurs sombres, l’épure des vêtements religieux et de cérémonie, les grands maîtres de la peinture espagnole, et à partager l’intimité créatrice du « couturier des couturiers ».

le don au musée gallIera d’une énIgmatIque ColleCtIon

en mars 1979, soit sept années après la disparition du couturier en 1972, Fernando Martinez herreros, dessinateur et collaborateur de cristóbal Balenciaga, remettait en don au musée galliera un ensemble de pièces collectionnées par le couturier pour sa documentation personnelle.ce don, réalisé au nom de la famille Balenciaga regroupe plus d’une centaine d’éléments, costumes, panneaux de décor textile, vêtements de poupée, passementeries et accessoires de mode dont certains rares et précieux. Au moment de leur inventaire, les œuvres furent datées pour la plus grande partie du xixe et du début xxe siècles. Quelques-unes furent improprement attribuées au xviiie siècle. Ouvrages et catalogues d’exposition relatifs au couturier ont souvent fait allusion à cette documentation. Jamais elle n’a été présentée dans sa totalité révélant les proximités stylistiques entre ce fonds d’inspiration et l’œuvre même de Balenciaga. cette documentation se divise en deux grands groupes. le premier réunit un grand nombre de vêtements et accessoires, robes, vestes, manteaux, jupons, collets et fichus aisément datables de la seconde moitié du xixe et du début du xxe siècles. le deuxième groupe, moins abondant et plus énigmatique, est constitué d’une trentaine d’œuvres – dont celles attribuées au xviiie siècle qui se sont révélées appartenir au xixe siècle – costumes régionaux, habits et textiles religieux.dans les tissus anciens et les costumes historiques ou populaires que le couturier a rassemblés, on reconnaît les thèmes forts et essentiels qui ont présidé à sa création. L’influence stylistique du xixe siècle est manifeste, le goût pour le costume populaire espagnol également. l’historicisme est aussi un thème permanent tout comme l’attirance pour les vêtements épurés où s’exprime une géométrie de conception.


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commissaire : Olivier saillard, directeur du musée gallieraassisté de delphine Jaulhac

scénographe : Jean-Julien simonot, architecte

la scénographie de l’exposition évoque à échelle réduite les 4 000 m2 des réserves du musée galliera – véritable labyrinthe de compactus, de tringles et de tiroirs. Un mobilier métallique a été spécifiquement conçu en fonction du volume des objets à conserver. le visiteur est ici invité à découvrir une reconstitution de ce que sont les réserves d’un musée de mode : en réalité, des espaces inaccessibles, dérobés aux regards.

CommIssarIat et sCénographIe

« un bon couturier doit être architecte pour les plans, sculpteur pour la forme, peintre pour la couleur, musicien pour l’harmonie et philosophe pour la mesure. »

c. Balenciaga

PArcOurs de l’exPOsiTiOn


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Avec ses capes réinventées en manteaux, ses manteaux taillés en pèlerine, le couturier qui n’a de cesse de

conjuguer au présent les trésors de sa collection privée spatialise ces formes noires xixe siècle que sont les collets,

mantelets et autres visites bordés de franges, ornés de broderies de perles de jais et de paillettes, pour redessiner

une silhouette féminine alliant l’élégance au confort.

« Balenciaga est le seul d’entre nous qui est un vrai couturier. lui seul est capable de couper un tissu, de le monter,

de le coudre de sa main. les autres ne sont que des dessinateurs ». Bel hommage de Melle chanel partageant avec

Balenciaga les mêmes convictions : la simplicité est la quintessence de l’élégance, l’élimination du superflu le secret

du chic. chez cristóbal Balenciaga, il y a cette volonté de construire puis de déconstruire chaque modèle, pour

ensuite tout reprendre à zéro...

jusqu’à atteindre le point d’équilibre des volumes, la perfection du tombé. le maître excelle dans l’art du tailleur,

il aime à travailler les tissus qui ont de la tenue et présentent des effets de texture. À l’instar de chanel, les pièces

de jour du couturier sont d’un classicisme intemporel, quant à celles du soir elles dérogent à cette règle par leur

extravagance.

balenciaga. Ensemble de cocktail, robe sans manches et veste à effet de pélerine, haute couture A/h 1965, n°106Tissu façonné en soie et lurex noirs. collection galliera© e. emo et A. llaurency / galliera / roger-viollet

Collet, vers 1895 (collection privée du couturier)velours de soie noir, broderies de paillettes et de perles facettées noires formant un motif de rouelle.collection galliera© eric emo / galliera / roger-viollet

Collet : courte cape couvrant le buste.mantelet : vêtement de dessus couvrant le buste avec des manches ou des fentes pour passer les bras.paletot : vêtement de dessus ample, généralement assez court, boutonné devant.pèlerine : cape longue.rouelle : motif décoratif en forme de roue (cercle avec rayons).Visite : vêtement de dessus à manches couvrant le buste et le haut des jambes.

Grand collet, vers 1895(collection privée du couturier)Aux Montagnes russes (Paris). satin de soie noir brodé de perles de jais et de chenille noires.collection galliera© eric emo / galliera / roger-viollet

balenciaga. dépôt de modèle, Ensemble du soir, cape brodée et robe, haute couture A/h 1951, n°032 Tirage gélatino-argentique.Archives Balenciaga, Paris

Collets, Capes et manteaux


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la plupart des pièces collectionnées par le couturier pour sa documentation personnelle sont datées

de la seconde moitié du xixe siècle.

Pièces en guipure, cette dentelle sans fond dont les motifs semblent flotter dans le vide dessinant capes

et boléros... Fragments de textiles montés, démontés, remontés... observés sous toutes les coutures pour

en apprivoiser techniques et savoir-faire... dentelles noires comme les aime le xixe siècle dont on fait les voiles,

les volants, les garnitures, les ruchés, montées tout en volume et légèreté s’épanouissant en autant d’éventails,

mantilles, cols montants ou décolletés... guipures et dentelles racontent l’histoire du costume et de la mode,

celle des cours européennes et de l’espagne populaire.

guIpures et dentelles

balenciaga. Croquis de collection, Boléro en guipure, haute couture A/h 1958, n°090crayon graphite sur papierArchives Balenciaga, Paris

Collet, vers 1895 (collection privée du couturier)Applications de drap de laine noir sur un fond en gros réseau formant un motif de rinceaux ; applications rebrodées d’un cordonnet noir. ruché en taffetas de soie noir, dentelle mécanique noire. la doublure a été démontée. collection galliera© eric emo / galliera / roger-viollet

Boléro, début xxe siècle (collection privée du couturier)entrelacs de passementerie rebrodé de perles de jais.collection galliera© delphine Jaulhac / galliera

balenciaga. dépôt de modèle, Ensemble du soir n°67, robe longue et fichu, P/E 1949.Tirage gélatino-argentique.Archives Balenciaga, Paris

boléro : petite veste près du corps, avec ou sans manches, fermée bord à bord, s’arrêtant à la taille.mantille : atour traditionnel espagnol particulièrement rattaché à l’Andalousie, c’est une variante du voile, que les femmes portaient pour se rendre aux célébrations religieuses comme aux grands après-midi de corrida.soutache : galon plat cousu sur l’étoffe d’un vêtement pour y former des dessins ornementaux.


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vestes andalouses ornées de madroños et de pampilles ou boléros couverts de paillettes et de passementerie

inspirés des trajes de luces de l’arène... tout l’art de Balenciaga se déploie entre sol y sombra. de subtiles

combinaisons chromatiques dans des gammes de gris, de noirs, de bruns et de bleus de la mer de Biscaye,

de rouges sombres de la terre, de rouges vifs des robes à pois des danseuses de flamenco... rien de pittoresque

ou qui n’ait une signification profonde dans ce musée imaginaire. Oscillant entre régionalisme et folklore,

le couturier a, tout au long de sa carrière, conservé et magnifié les traditions, les usages et l’art populaire

si particuliers à sa terre natale.

folklore et régIonalIsme

balenciaga. Ensemble du soir (détail), veste et jupe, haute couture, vers 1943velours de soie à décor de soutache et de glands brodé par hurel. collection galliera© stéphane Piera / galliera / roger-viollet

Veste masculine pour ballets andalous, seconde moitié du xixe siècle (collection privée du couturier)velours coupé de soie marron, Applications de passementerie noire. Fabrication : espagnecollection galliera© eric emo / galliera / roger-viollet

Veste masculine pour ballets andalous, seconde moitié du xixe siècle (collection privée du couturier)Toile de laine noire grattéeApplications de velours coupé noir, de passementerie noire et de madroños.Fabrication : espagne.collection galliera© stéphane Piera / galliera / roger-viollet

balenciaga. dépôt de modèle, Ensemble du soir, boléro et robe, haute couture P/e 1947, n°142Tirage gélatino-argentique Archives Balenciaga, Paris

boléro : veste masculine courte, fermée bord à bord, typique du costume traditionnel andalou destiné à la danse des xviie et xviiie siècles. Madroños : boules de bois recouvertes d’épais fils de soie.pampilles : petites pendeloques groupées en franges, servant d’ornement.


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cristóbal Balenciaga séduit le public parisien avec ses collections empreintes d’histoire. comme en témoignent

sa collection privée et sa volumineuse bibliothèque, le passé est pour lui une source inépuisable de connaissance

et d’inspiration. dès 1939, ses robes marquent le début d’une période dominée par les silhouettes d’infante,

les fastes perdus des cours européennes, la combinaison d’étoffes majestueuses richement ornées et brodées,

en écho aux œuvres des grands maîtres de la peinture espagnole – velázquez, Zurbarán, goya ou son contemporain

et ami Zuloaga. Tailles empire, robes à tournure ou à pouf, traînes en queues d’écrevisse ou de paon... le couturier

transpose les modes passées pour inventer les silhouettes si caractéristiques de son style.

hIstorICIsme

balenciaga. Robe du soir, haute couture A/h 1958, n°167, prototyperobe bustier queue de paon. Faille de lajoinie, broderies de lames métalliques, paillettes métalliques et perles de verre, organza, tulle de coton.collection galliera© stéphane Piera / galliera / roger-viollet

Polonaise, vers 1869-1870 (collection privée du couturier) corsage de robe dont la partie inférieure (les basques) constitue une sur-jupe. Pékin (armure taffetas et satin) de soie beige, franges courtes en soie beige. Jupon de présentation en coton écru.collection galliera© delphine Jaulhac / galliera

ouvrage, Maurice leloir (auteur), henri lavedan (préface), Histoire du costume de l’Antiquité à 1914. Epoque Louis XV, 1725 à 1774 (T. xi), ernst henri, Paris, 1938 (collection privée du couturier)lithographie aquarellée et taille douce.Archives Balenciaga, Paris

balenciaga, dépôt de modèle, Robe du soir, haute couture P/e 1939Tirage gélatino-argentique.Archives Balenciaga, Paris

polonaise : jupe se retroussant au dos par des tirettes pour former des bouillonnés.tournure : structure rembourrée portée sous la robe, au niveau des reins et formant faux cul.pouf : grosses coquilles faites de crin ou de gaze raide gonflant la jupe au niveau des reins.queue d’écrevisse : longue queue de toile recouverte de volants empesés s’attachant à la taille sur le jupon pour former le volume.queue de paon : se dit d’une robe ou d’une jupe, courte devant, à effet de traîne.


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né en 1895, Balenciaga connaît les derniers vestiges de la couture corsetée du xixe siècle, il accompagne

la libération de la femme après la Première guerre Mondiale et interprète les besoins d’un nouveau mode de vie

au féminin : c’est la silhouette Balenciaga. des volumes loin du corps accentués dans le dos, tenus aux épaules,

à peine posés sur les hanches sont le dessein, grandeur nature, d’un perfectionniste. dès ses premières collections

parisiennes jusqu’aux années soixante – des lignes baptisées par la presse : tonneau (1947), ballon (1950), semi-

ajustée (1951), tunique (1955), à celle de la « robe-sac » (1957) – Balenciaga n’aura de cesse de rechercher l’aisance,

de jouer l’épure en éliminant le détail superflu et en simplifiant la construction. Et ce jusqu’à la confrontation

du noir avec la couleur y compris par le jeu de rayures... Oui, le maître est « architecte pour les plans, sculpteur

pour la forme, peintre pour la couleur... »

épure et formes géométrIques

balenciaga. Croquis de collection, Ensemble du soir, mantelet et robe longue haute couture P/e 1946crayon graphite sur papier.Archives Balenciaga, Paris

Collet, vers 1896 (collection privée du couturier)Taffetas de soie noir bordé de tresses de soie blanche rayée rouge et vert, dentelle mécanique de soie noire, passementerie de soie noire.collection galliera© eric emo / galliera / roger-viollet

recueil de gravures de mode, Modas 1890 (collection privée du couturier)Imprimerie Daydou fils, Paris, 1890. gravures de mode parisiennes reliées en espagnelithographie gouachée avec rehauts de vernis, planches montées sur ongletsArchives Balenciaga, Paris

balenciaga. dépôt de modèle, Manteau de cocktail, haute couture P/e 1955, n°132Tirage gélatino-argentique Archives Balenciaga, Paris


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« d’abord, il y a le tissu », dit-il, « après seulement le couturier ». À la somptuosité des tissus – velours de soie,

gazar, faille, radzimir, taffetas, satin... le couturier oppose l’apparente simplicité de ses lignes. il y a chez Balenciaga

des citations de chape, d’étole, de chasuble ou de dalmatique... des lignes pures, strictes, obsessionnellement

mesurées et pensées qui mènent à ces vêtements sacerdotaux aux couleurs liturgiques : ivoire, crème, écru, vert,

rouge, violet... Aussi des citations de techniques et de motifs de broderie extraites des plus anciennes pièces de

sa collection privée comme sa robe de vierge du xviiie siècle. edmonde charles-roux, alors rédactrice en chef de

Vogue, n’écrivait-elle pas « qu’assister à une présentation d’une collection Balenciaga était comme d’aller à la

messe » ?

Robe de Vierge, fin du xviiie siècle ou début du xixe (collection privée du couturier)satin de soie crème, doublure en taffetas, broderies à disposition métalliques en couchure, dentelles métalliques au fuseau. Fabrication : espagne.collection galliera© stéphane Piera / galliera / roger-viollet

balenciaga, Manteau du soir, « Papillon », haute couture P/e 1964, n°122Faille vert d’eau.collection galliera© e. emo et A. llaurency / galliera / roger-viollet

robes monaCales

gazar : soie souple et rigide à la fois inventée et fabriquée pour Balenciaga par Abraham, fabricant suisse.À la forme ou à disposition : Au xviiie siècle les modèles – futurs gilets, habits, panneaux de robes – sont tissés et ornés suivant leur future forme, vendus en pièces à plat, prêts à être assemblés. c’est une production en série qui annonce la confection.


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Collets, Capes et manteaux

collection privée :gravures, Les Modes Parisiennes, vers1850Collet, vers 1895-1898Tissus brodés provenant d’une robe, vers 1890-1900Manteau, vers 1906À la magicienne (paris), Paletot, vers 1907

Pièces griffées : Jaquette du soir, haute couture, vers 1945Echantillon de broderie, haute couture A/h 1951, n°032 Pendentif, 1960Cape du soir, haute couture, vers 1960Cape du soir, haute couture A/h 1963eisa, Toque, vers 1960dépôt de modèle, Ensemble de cocktail, robe et veste, haute couture A/h 1965dépôt de modèle, Robe, haute couture A/h 1965Illustration de collection, Ensemble de cocktail, robe et veste, haute couture A/h 1965Robe du soir, bustier et jupe de robe, haute couture A/h 1949Manteau du soir, haute couture P/e 1955Croquis de recherche, Manteau, haute couture P/e 1946Croquis de recherche, Ensemble du soir, mantelet et robe longue, 1947dépôt de modèle, Manteau de jour, haute couture P/e 1949

guIpures et dentelles

collection privée :m. fayot (paris), Corsage de robe, vers 1899revue, La Mode Illustrée, Firmin didot Frères, Fils & cie, Paris, 1871gravure, Les Modes Parisiennes, vers1850Tissu brodé provenant d’une robe, vers 1890-1900Tissu brodé provenant d’une robe, vers 1880-1900Tissu brodé provenant d’un vêtement, vers 1880-1900Tablier (Espagne ?), vers 1880-1900Broderie de col en pièce, fin xixe siècleCollet à pans, vers 1898 Tablier (Espagne), vers 1890Panneau correspondant au dos d’un corsage démonté (Espagne ?), xixe siècle?Sept morceaux de tissu, vers 1880-1930? Fichu de deuil de costume populaire du pays d’Aliste, province de Zamora, deuxième moitié du xixe siècleCollet à pans, vers 1898 Pèlerine, vers 1850-1870Mantelet, vers 1845-1850Tablier (Espagne), vers 1890Panneau correspondant au dos d’un corsage démonté (Espagne ?), xixe siècle?

Garnitures pour ameublement (?), xixe siècle ?Décor de balcon pour processions religieuses, première moitié du xxe siècleMorceau de tissu, vers 1880-1900?

Pièces griffées :Robe bustier du soir, haute couture A/h 1951Cape du soir, haute couture, vers 1930Collier de chien, A/h 1946eisa, Coiffure du soir, vers 1960Cape du soir, haute couture P/e 1949Collier, 1960Broche-pendentif, P/e 1960Cape du soir, haute couture P/e 1949Toque, P/e 1964Toque, P/e 1962Robe de cocktail, haute couture P/e 1965Ensemble du soir, robe et veste, haute couture A/h 1965Coiffure, vers 1950Ensemble du soir, boléro et robe fourreau bustier, haute couture A/h 1947roger Jean pierre, Broche-pendentif, P/e 1960Toque, P/e 1962Robe du soir, haute couture A/h 1962, n°184Manteau de cocktail, haute couture A/h 1963Collier, P/e 1961

folklore et régIonalIsme

collection privée :Coiffe folklorique féminine de Montehermoso, province de cáceres, espagne, début xxe siècleElément de harnachement de cheval ou frontal régional, fin du xixe siècle, première moitié du xxe siècleFichu de costume populaire du pays d’Aliste de la province de Zamora, deuxième moitié du xixe siècleFichu de jour de fête ou de mariage, seconde moitié du xixe siècleouvrage, isabel de Palencia (auteur), luis Perez Bueno (préface), loygorri (illustration), El traje regional de Espana, editorial voluntad, Madrid, 1926Burnous, vers 1865 ouvrage, louis colas, Les modes de 1830 à 1870, grands Magasins du louvre, 1900gravure, Planche n°199Costume de scène (danse ou comédie), veste et culotte, fin du xviiie siècle ou première moitié du xixe siècleCalotte orientale, xixe siècle Manteau, vers 1908

Pièces griffées : dépôt de modèle, Ensemble du soir boléro et robe, haute couture A/h 1947, n°157Croquis de collection, Ensemble

étole et robe, 1947Croquis de collection, Robe, 1947Calotte, années 50Chapeau de mariée, P/e 1967Chapeau, vers 1962Chapeau, P/e 1961Robe du soir, haute couture A/h 1961Robe du soir, haute couture P/e 1960Collier, 1960dépôt de modèle, Robe du soir, haute couture A/h 1944Peigne, 1960Croquis de collection, Robe du soir, haute couture P/e 1940 Croquis de collection, Robe du soir, haute couture P/e 1939dépôt de modèle, Manteau du soir, haute couture A/h 1947Toque, vers 1960

hIstorICIsme

collection privée :Fichu régional, xixe siècleFichu de déguisement de costume régional, première moitié du xxe siècleElément de costume historicisant féminin pour scène ou bal masqué, xixe siècleMantelet, vers 1840-1845 Partie de voile de lutrin, fin du xviiie siècle ou début du xixe siècle.ouvrage, le roux de lincy, Les femmes célèbres de l’ancienne France, Arnauld de vresse, Paris, 1858Corps à baleines de déguisement de costume régional, xixe siècleCorsage de statue féminine dans le style de la mode espagnole du milieu du xviie siècle, seconde moitié du xixe sièclePaire de mules, vers 1730Corsage de costume régional de la région de Valence, espagne, fin du xixe siècle ou première moitié du xxe siècleGilet d’homme, 1780-1790Gilet d’homme, vers 1860Frac et culotte, vers 1785Nœud de communiant, fin du xixe siècle ou début du xxe siècle

Pièces griffées :dépôt de modèle, Manteau de cocktail, haute couture A/h 1954dépôt de modèle, Manteau du soir, haute couture P/e 1948Croquis de collection, Robes du soir, haute couture P/e 1938dépôt de modèle, Ensemble du soir, robe et jupon, haute couture A/h 1946Ensemble du soir, haute couture P/e 1962balenciaga, Robe du soir, haute couture, vers 1960Blouse, haute couture, années 60Robe du soir, haute couture A/h 1957Broche, 1960Bracelet, 1967

epure et formes géométrIques

collection privée :ferry (paris), Paire de bottines, vers 1880Jupon, vers 1900madame gerber (brest), Robe de ville, corsage et jupe, vers 1900Etole, vers 1860ouvrage, Max Tilke, Kostümschnitte und Gewandformen, e. Wasmuth, Tübingen (Allemagne), 1948

Pièces griffées : Tailleur de ville, veste, jupe et basque, haute couture P/e 1950Ensemble du soir, collet et robe, haute couture A/h 1963Croquis, deux Ensembles du soir, mantelet et robe longue, haute couture P/e 1939Croquis, Ensemble du soir, mantelet et robe longue et Ensemble du soir, cape et robe haute couture P/e 1946Croquis d’atelier, Cape, haute couture P/e 1939Croquis technique de vêtement, étude de montage d’une robe à plat, haute couture P/e 1931 Ensemble du soir boléro et robe bustier, haute couture P/e 1964dépôt de modèle, Ensemble du soir, boléro et robe bustier, haute couture P/e 1964dépôt de modèle, Robe bustier, haute couture P/e 1964Illustration de collection, Ensemble du soir, boléro et robe bustier, haute couture P/e 1964Robe du soir, haute couture A/h 1967Chapeau, haute couture A/h 1967Manteau du soir, haute couture P/e 1965

robes monaCales

collection privée :Partie d’une cape de Vierge, première moitié xixe sièclegravure, raphaël Jacquemin, Iconographie générale et méthodique du costume du IVe au XIXe siècle (315-1815), r. Jacquemin, Paris, 1867Chasuble démontée, première moitié du xxe sièclePersonnages de crèche napolitains, début xixe siècleManipule, partie centrale xviie siècle, extrémités xixe siècle

Pièces griffées :Manteau du soir, haute couture, vers 1958Broche, 1967Collier, 1960Ensemble de cocktail, casaque et jupe, haute couture P/e 1967

autres pIèCes exposées de CrIstóbal balenCIaga


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édiTiOns PAris-Musées96 pages23 illustrations couleurPhotographies scheltens & AbbenesFormat 21 x 28 reliéPrix de vente : 30 €

Catalogue

ISBN 978-2-7596-0198-1 30 EUROS

9 782759 601981

Cristóbal BalenciagaCollectionneur de modes_Musée GallieraPARIS musées

Cristóbal Balen

ciag

a — Colle

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r de modes

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usé

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ra

Photographies : scheltens & Abbenes.

sOMMAire

balenciaga, un couturier à l’étudepar Olivier saillard

nouveau regard sur la collection personnelle de Cristóbal balenciagapar Pascale gorguet Ballesteros et rosa M. Martín i ros

Une influence méconnue : balenciaga et le xixe sièclepar Alexandra Bosc

les chapeaux de balenciaga, une création inspiréepar Marie-laure gutton

photographiespar scheltens & Abbenes

repères bibliographiquespar Alexandre samson

Œuvres exposées

sources bibliographiques


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« ce violet dans la collection Balenciaga, je voudrais le prolon-

ger comme l’organiste prolonge notre modestie avec une note.

ce violet, en profondeur, Balenciaga est allé le chercher sous

terre, dans un noyau où les sons et les couleurs, les orgues et

les vitraux sont prêts à naître. » 1 À la faveur d’un article que

consacre Vogue au couturier en avril 1965, violette leduc,

l’auteur au succès tardif de La Batarde (1964), se souvient de

ses premiers pas dans la maison de mode lorsque, chroni-

queuse pour un magazine féminin, elle s’essayait aux comp-

tes rendus des collections. À présent auréolée de sa notoriété

récente, nourrie d’un passé sulfureux, leduc revient dans le

salon où « le tapis n’a pas changé pendant vingt-trois années.

c’est le même ciel sans nuages », décrit-elle, avouant sans

déception qu’elle ne rencontra pas le maître. Balenciaga, en

effet, se refuse à toute interview. Aux dires de certains, il n’en

aurait donné qu’une seule au cours de sa carrière. « l’homme

invisible de la couture française », également nommé le « moine

de la couture », celui qui allie si bien « raffinement français et

ardeur espagnole 2 », est un être du secret.

(…)

À quelques exceptions près, quand on n’encourage pas la

souveraineté du maître espagnol sur ses contemporains,

on décrit avec parcimonie les quelques influences qu’il a pu

subir, lui qui en laissera tant aux futures générations de cou-

turiers et créateurs de mode. elles se résument à deux axes.

Avec adresse et équilibre, Balenciaga use d’inspirations ibéri-

ques dans les volants d’une jupe andalouse, dans les boléros

de torero dont il déplace les broderies de lumière sur des ves-

tes courtes du soir (automne-hiver 1946-1947), dans les man-

tilles de dentelle noire dont il fait des robes abstraites. les

robes d’infantes tout droit sorties d’un tableau de velázquez

(1939), les tambourins et paillassons qui coiffent nouvelle-

ment les têtes des élégantes, les jupes montées à la pay-

sanne rappellent les origines espagnoles du couturier, qui allie

classicisme et modernité au sein d’une même technique élue

religion. Avec un goût achevé, Balenciaga ne cache pas par

ailleurs son attirance pour le xixe siècle « dont il a connu enfant

les dernières manifestations 3 ». Toute sa vie, il restera pas-

sionné par les mantelets, les visites, les capes et les pèlerines

qui dessinent, accompagnent les épaules de la femme. les

volants, les broderies de passementerie, les pampilles gar-

nissent avec une fantaisie mesurée ses modèles de jour ou

de soir. ne se transformant jamais en costumier d’une épo-

que qu’il chérit, le couturier fait revivre les « tournures » et les

« poufs » en leur donnant du mouvement et de la souplesse.

de cette opulence passée, il garde le souvenir des formes et

des contre-formes qui pétrissent la silhouette féminine. chez

lui, les basques, les formes vagues, les ailerons et les effets

basculés, tout en construisant le calque des modes de plu-

sieurs décennies à venir, gardent la mémoire des raffinements

et des excès de style du siècle précédent.

Melle chanel reconnaissait en cristóbal Balenciaga le seul

couturier de son temps. Au sens strict, elle souhaitait dire qu’il

était le seul à pouvoir maîtriser le dessin et la coupe d’une

robe, la monter sur la toile, la préciser avec quelques épin-

gles et coups de ciseaux, l’assembler et la coudre. Trait domi-

nant pour décrire son travail, cette connaissance technique

vaut également pour inspiration, comme s’il était lui-même en

apprentissage permanent des méthodes affinées qu’il mettait

en évidence.

le fonds de costumes anciens, d’éléments de décors et ves-

timentaires que Balenciaga entreprit de constituer sur un

mode spontané est le témoignage nerveux de l’inclination

du couturier pour le xixe siècle, mais aussi pour l’étendue des

technicités que recèle l’univers de l’apparence. les nombreux

mantelets, châles, capes et pèlerines, tous noirs et frangés,

perlés de jais et de passementeries, racontent son goût

immodéré et jamais éteint pour un xixe siècle somptueux. les

pièces de costumes, les accessoires folkloriques, régionaux

ou d’usage rappellent cette soif de simplicité et d’équilibre qui

guide ses collections, y compris les plus précieuses. les tis-

sus à caractère historique ou religieux sont les exotismes qu’il

aime mettre au service de robes et de manteaux coupés dans

l’épure. Fondamental, « l’évêque de la modernité » – tel que

l’on se plut à le qualifier – révèle ses inclinations plus que ses

inspirations à travers ce fonds pour la première fois exposé

en sa majorité. si proche et si lointaine, chaque pièce a valeur

prophétique pour sa propre création. elle est un moule pour

ses collections futures. ses connaissances techniques, son

acuité rendue par des années d’apprentissage et de prati-

que des ateliers de haute couture ont permis à Balenciaga de

dominer toujours ses influences.

comme il en est d’un artiste qui ne saurait tendre vers l’abs-

traction que par un exercice rompu du figuratif, Balenciaga est

l’architecte des formes disparues dont il est l’unique gardien

savant des méthodes. sous les blouses décollées, les dos

basculés des vestes et des robes légères comme un souffle

se cachent les coups de griffe instruits d’un érudit qui écri-

vit l’histoire de la mode à l’aide de ciseaux. épris de moder-

nité parce qu’amoureux de formes classiques, cristóbal

Balenciaga a collectionné les modes, les petits morceaux

d’un vêtement faisant les moments d’une époque et distribué

à rebours des collections hors du temps qui sont, aujourd’hui,

un défi pour l’exercice du couturier.

balenCIaga, un CouturIer À l’étude par olivier saillard

1. violette leduc, « Balenciaga par violette leduc », Vogue France, avril 1965, p. 72-73.2. Alice chavane, « l’harmonie n’a pas de secret pour lui. voici l’homme invisible de la grande couture », Elle, 23 octobre 1950, p. 22-23.3. Arzalluz, 2010, p. 128.


13

1895

naissance de cristóbal

Balenciaga à guetaria,

au Pays basque espagnol.

1908

le jeune homme est engagé

comme apprenti tailleur

chez New England puis,

vers 1911, dans les magasins

Au Louvre, à san sebastián.

1917

il ouvre sa propre maison

de couture, c. Balenciaga,

à san sebastián.

1925

le couturier compte

désormais parmi sa clientèle

la reine Marie-christine et

l’infante isabelle Alphonsine.

1927

Ouverture d’eisa costura,

à san sebastián.

1932

Après la proclamation

de la deuxième république,

l’année précédente, la clientèle

la plus distinguée du couturier

fuit l’espagne, entraînant une

baisse d’activité. Ouverture

d’une autre maison,

B. e. costura,

à san sebastián.

1933

les activités d’eisa costura

et de B. e. costura cessent,

tandis que Balenciaga fonde

un nouvel établissement sous

le nom d’eisa B. e. costura

à san sebastián. il ouvre

également deux succursales,

à Madrid puis à Barcelone.

1937

la guerre civile ayant éclaté

l’année précédente, le

couturier suspend l’activité

de ses trois maisons

espagnoles. il part s’établir

à Paris, où il fonde la maison

de couture Balenciaga,

au 10, avenue george-v.

hiver 1937

Balenciaga présente

sa première collection

parisienne, qui remporte un

grand succès. l’assistance

y décèle une influence

espagnole, dans le goût

des couleurs intenses et

l’attachement à certains

types vestimentaires, comme

le boléro, ou ornementaux,

telles la broderie et la

passementerie.

hiver 1939

la collection est l’un

des succès les plus

retentissants du couturier.

ses robes de style « infante »

correspondent au courant

historiciste de la fin des

années 1930.

hiver 1940

la collection décline des

petites robes noires de jour,

aux hanches marquées par

des tournures miniatures ou

des drapés, comme autant

d’allusions aux silhouettes

du xixe siècle.

hiver 1941

Avec cette collection,

apparaissent les décors

en broderies « pauvres »,

en jais, cuir ou raphia,

que Balenciaga utilisera

fréquemment par la suite.

1944

en janvier, les autorités

allemandes ordonnent la

fermeture des deux maisons

de haute couture les plus

représentatives de la

création parisienne : grès et

Balenciaga. l’intervention

de l’ambassade d’espagne

permet à Balenciaga de

rouvrir rapidement.

été 1947

la ligne « tonneau », qui

occulte la taille de la femme,

triomphe dans la presse.

hiver 1950

Balenciaga travaille le volume

de sa collection avec des

manteaux « écharpe » et des

ensembles du soir « double

ballon » remarqués par

la presse.

hiver 1951

la ligne « semi-ajustée »,

cintrée devant et ample dans

le dos, bascule la silhouette

de l’avant à l’arrière.

été 1952

les tailleurs décintrés, les

vareuses et les blouses

annoncent l’évolution du

créateur vers un vêtement

plus dépouillé et plus souple.

été 1955

constituée de deux pièces aux

lignes droites et épurées, la

« robe tunique », qui enveloppe

le corps sans le contraindre,

rencontre un vif succès.

hiver 1957

la robe-sac, avec son dos

blousant exagéré, annonce le

style des années 1960.

été 1958

la robe « Baby doll »,

caractérisée par sa ligne

trapézoïdale, rend le corps

de la femme encore plus

abstrait. les robes « queue

de paon », plongeantes

derrière et courtes devant,

font leur apparition.

été 1967

Avec la robe de mariée

en gazar ivoire, coiffée

d’un chapeau pyramidal,

Balenciaga atteint son plus

haut niveau d’abstraction.

le volume est soutenu sans

artifice, uniquement par les

propriétés du gazar.

1968

ne se reconnaissant plus

dans son époque, Balenciaga

décide de fermer sa maison

de haute couture.

1972

Mort de cristóbal Balenciaga

à Jávea, en espagne.

1979

don au musée galliera

d’un ensemble de

pièces collectionnées

par le couturier pour sa

documentation personnelle.

repères bIographIques crisTóBAl BAlenciAgA (1895-1972) par Alexandre samson


14

enfants / Jeune publIC

ATelier « APPrenTi sTYlisTe »en parcourant l’exposition Cristóbal Balenciaga, collectionneur de modes, le jeune public comprendra le sens d’une démarche conceptuelle propre au travail d’un styliste. le temps d’un atelier, il suivra les pas du couturier, s’inspirera d’idées puisées dans l’exposition, et composera la planche de style d’une mini collection à son image, selon son ressenti et ses envies.

8-12 ansdurée : 3h. de 14h à 17h.sur réservation.Avril : 19, 21Mai : 9, 12, 23 Juin : 6, 9, 20

13-16 ansdurée : 4h. de 14h à 18h.sur réservation.Avril : 20, 26Mai : 5Juin : 2, 30

cOnTe suivi d’un ATelier d’écriTureet si tu revêtais un costume, empruntais un accessoire… Qui deviendrais- tu ? Que ferais- tu ?À toi de raconter ton histoire !

7-10 ansdurée : 2h. de 10h30 à 12h30.sur réservation.Mai : 12, 26 Juin : 23, Juillet : 7

en famIlle

visiTe liBreJeune conservateur d’un jour ou début d’une vocation ? le jeune public, âgé de 7 à 13 ans, découvrira l’exposition Cristóbal Balenciaga, collectionneur de modes, son carnet de visite à la main. un jeu de piste en images l’invitera

à observer les œuvres de très près. À la recherche d’indices pour mener son enquête, il tentera de répondre à la question suivante : « Mais pourquoi cristóbal Balenciaga collectionnait-il les modes ? »

7-13 anssans réservation.un carnet de visite est mis à la disposition du jeune public.

cOnTedes personnages de contes se sont échappés de la malle aux trésors de cristóbal Balenciaga, et ont dérobé sa collection de modes : des corps à baleines, des habits de lumière en satin, des boléros et bien d’autres vêtements traditionnels espagnols... cette visite contée, au doux parfum d’espagne et des siècles passés, mènera vos enfants sur les chemins empruntés par le couturier.

À partir de 5 ansdurée : 1h30.sur réservation.Avril : 22, 24, 26 à 10h30 et 14h30Mai : 9 à 10h30, 12,16, 23, 26 à 14h30Juin : 10 à 10h30, 6, 10, 20, 23 à 14h30Juillet : 7 à 14h30

adultes / adolesCents

visiTe - cOnFérencedécouverte de l’exposition Cristóbal Balenciaga, collectionneur de modes durée : 1h30.sans réservation, dans la limite de 15 personnes.samedi à 14h30 et 16h

aCtIVItés pédagogIques

TAriFs eT réservATiOn01 56 52 86 21 / [email protected]

PPr et Balenciaga sont heureux de soutenir l’exposition

« cristóbal Balenciaga, collectionneur de Modes » qui

se tiendra aux docks-cité de la Mode et du design,

du 13 avril au 7 octobre 2012, dans le cadre des expositions

« hors les murs » du Musée galliera.

PPr et Balenciaga s’associent à l’occasion de cette

importante exposition, la première présentant les archives

personnelles de cristóbal Balenciaga. ces 63 pièces

acquises par le couturier seront mises en parallèle avec

56 vêtements du couturier, provenant des archives de

la Maison et de celles du Musée galliera, illustrant ainsi

une partie du processus créatif de cristóbal Balenciaga.

Pour Balenciaga, ce partenariat est une nouvelle occasion

de témoigner de l’intérêt créatif du travail du couturier

cristóbal Balenciaga. nicolas ghesquière, directeur

Artistique de la Maison et isabelle guichot, sa Présidente,

poursuivent ainsi leur démarche de valorisation des archives

de la Maison et soulignent le caractère patrimonial pour

la mode, des créations de cristóbal Balenciaga.

en apportant ce soutien à cette exposition, PPr témoigne

de son attachement à ses maisons, dont le patrimoine

et l’histoire constituent l’essence même de leur formidable

élan créatif. PPr défend ainsi la vision d’une mode durable,

généreuse et inspirée qui sait transcender les époques pour

s’inscrire dans l’intemporel. l’occasion aussi de rendre

hommage au maître cristóbal Balenciaga, génie visionnaire

dont le travail et la vision avant-gardiste ont dicté les plus

grandes tendances de la mode, inspiré des générations

de créateurs et contribué à la renaissance moderne de la

maison Balenciaga, grâce au talent de nicolas ghesquière.

À PrOPOs de BAlenciAgA

la Maison Balenciaga, qui fait partie du groupe PPr depuis 2001,

est l’un des noms les plus influents de la Mode, en passe de devenir

l’un des principaux acteurs de l’industrie des Produits de luxe.

Fondée en 1919 par cristóbal Balenciaga et établie à Paris

en 1936, la Maison a été à l’origine des plus grandes tendances

de la mode de 1930 à 1960. depuis son arrivée dans la maison

comme Directeur Artistique, Nicolas Ghesquière est demeuré fidèle

à ces références. visionnaire, innovant dans son design, doué

d’une parfaite maîtrise de la coupe et de la technique et fort

de la recherche incessante de nouveaux matériaux, il a donné

une impulsion moderne à l’héritage du Maître. Alors que l’identité

de la marque est solidement ancrée dans ses collections de prêt-

à-porter hautement symboliques, les articles en cuir, les lignes

de chaussures et d’accessoires connaissent également un succès

mondial. les collections de prêt-à-porter pour homme et pour

femme sont déclinées dans différentes gammes de prix, des pièces

les plus emblématiques aux articles les plus universels, ouvrant

les portes de la Maison à une audience plus large. Très sélective

à l’origine dans ses choix de distribution, la marque s’est désormais

développée dans un environnement respectant son esprit, au travers

de ses propres boutiques (54 magasins en propre à ce jour) et

de sites e-commerce, mais aussi à travers des magasins franchisés

et une présence dans les meilleures boutiques multimarques

à travers le monde.

A PrOPOs de PPr

le groupe PPr développe le potentiel de croissance d’un ensemble

cohérent de très grandes marques de luxe et de sport & lifestyle

spécialisées dans l’habillement et les accessoires. Présent

dans plus de 120 pays, PPr a réalisé en 2011 un chiffre

d’affaires de 12,2 milliards d’euros et rassemblait près

de 47 000 collaborateurs au 31 décembre. l’action PPr est cotée

à euronext Paris (Fr 0000121485, PrTP.PA, PPFP). retrouvez

gucci, Bottega veneta, Yves saint laurent, Alexander McQueen,

Balenciaga, Brioni, stella Mccartney, sergio rossi, Boucheron,

girard-Perregaux, Jeanrichard, Puma, volcom, cobra, electric,

Tretorn et Fnac sur ppr.com.

cOnTAcTs Presse

balenciaga : lionel vermeil

[email protected]

01 56 52 17 47

ppr : claire Fretellière

[email protected]

01 45 64 63 31

balenCIaga et ppr, soutIens de l’exposItIon CrIstóbal balenCIaga, ColleCtIonneur de modes


15

Bruynzeel développe, depuis 1953, des solutions de

stockage pour l’optimisation du rangement. nos clients

sont les administrations, bibliothèques, musées, universités,

institutions financières, établissements de santé

et entreprises privées.

Nous sommes très fiers d’avoir pu contribuer à la

présentation de la magnifique collection Balenciaga,

exposition qui nous donne l’occasion de mettre en avant

notre savoir-faire dans le rangement et la conservation

des collections.

nos solutions pour musées sont la preuve que gain

d’espace, conservation et accessibilité optimales

sont parfaitement compatibles.

Quel que soit le système de rangement requis,

Bruynzeel offre une solution de haute qualité.

les produits Bruynzeel satisfont aux principales

recommandations et normes internationales de qualité,

homologuées par des experts indépendants.

VOTRE SATISFACTION, NOTRE ENGAGEMENT

Nous sommes très fiers d’avoir pu contribuer à la présentation de la magnifique collection BALENCIAGA, exposition qui nous donne l’occasion de mettre en avant notre savoir-faire dans le rangement et la conservation des collections.

Nos solutions pour musées sont la preuve que gain d’espace, conservation et accessibilité optimales sont parfaitement compatibles.

Les produits Bruynzeel satisfont aux principales recommandations et normes internationales de qualité, homologuées par des experts indépendants.

Pour plus d’informations, contactez-nous :Tel. 03 88 26 96 00 www.bruynzeel.fr [email protected]

Bruynzeel développe, depuis 1953, des solutions de stockage pour l’optimisation du rangement. Nos clients sont les administrations, bibliothèques, musées, universités, institutions financières, établissements de santé et entreprises privées.

Quel que soit le système de rangement requis, Bruynzeel offre une solution de haute qualité.





































16

bruYnZeel rangements

L’archivage des photographies au-delà de la fin de l’exposition

le 7 octobre 2012 ainsi que leur utilisation dans un autre cadre

que la promotion de l’exposition sont interdits.

Presse écriTe

consulter le copyright et en fonction de l’organisme

inscrit les règles suivantes sont à adopter :

Balenciaga Archives Paris : dans le cadre de la promotion

de l’exposition et pour sa durée, la reproduction est autorisée.

roger-viollet : dans le cadre de la promotion de l’exposition

et pour sa durée, la reproduction d’un maximum de 3 visuels

est exonérée du paiement de droits.

inTerneT

dans le cadre de la promotion de l’exposition

et pour sa durée, la mise en ligne d’un maximum

de 10 visuels est autorisée.

1. Collection privée Cristóbal Balenciaga. Boléro, début xxe siècle. Entrelacs de passementerie et soutaches noires brodées de perles de jais.© Delphine Jaulhac / Galliera

2. Collection privée Cristóbal Balenciaga. Collet, vers 1895. Application de drap de laine et soie noir sur gros tulle. Ruché de soie noir en bordure.© Eric Emo / Galliera / Roger-Viollet

3. Collection privée Cristóbal Balenciaga. Collet, vers 1895. Velours de soie noir, broderies de paillettes noires en forme de rouelles. © Eric Emo / Galliera / Roger-Viollet

4. Balenciaga. Ensemble robe et veste, 1968. Façonné de fibres artificielles et Lurex noirs.© E. Emo et A. Llaurency / Galliera / Roger-Viollet

5. Balenciaga. Ensemble du soir n°90, boléro sur robe longue, A/H 1958.Balenciaga Archives Paris

6. Collection privée Cristóbal Balenciaga. Collet, vers 1895.Taffetas noir surpiqué crème.© Eric Emo / Galliera / Roger-Viollet

7. Balenciaga. Robe du soir n°128 A/H 1967.Balenciaga Archives Paris.

8. Balenciaga Robe du soir n°128 A/H 1967.Balenciaga Archives Paris

9. Balenciaga. Ensemble du soir, robe longue et boléro n°10, P/E 1947.Balenciaga Archives Paris

10. Collection privée Cristóbal Balenciaga. Costume (veste) masculin traditionnel pour ballets andalous, seconde moitié du xixe siècle.Toile de laine noire grattée, passementerie de soie et madroños.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet

11. Collection privée Cristóbal Balenciaga. Boléro d’homme, Espagne seconde moitié du xixe siècle. Velours cognac brodé de cordonnet noir.© Eric Emo / Galliera / Roger-Viollet

12. Balenciaga. Ensemble boléro et jupe (détail), 1943. Velours cognac brodé de cordonnet noir à pampilles.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet

13. Balenciaga. Robe du soir, Automne 1958. Faille de soie beige brodée de fils d’argent et perles.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet

14. Collection privée Cristóbal Balenciaga. Robe à crinoline retroussée à la Polonaise, vers 1870. Pékin de soie beige, franges de soie en festons. Jupon de présentation.© Delphine Jaulhac / Galliera

15. Collection privée Cristóbal Balenciaga. robe de vierge, fin du xviiie siècle ou début du xixe. satin de soie crème, doublure en taffetas, broderies à disposition métalliques en couchure, dentelles métalliques au fuseau.Fabrication : espagne© stéphane Piera / galliera / roger-viollet

16. Balenciaga. Manteau du soir « Papillon », 1968.Faille de soie vert d’eau.© E. Emo et A. Llaurency / Galliera / Roger-Viollet

CondItIons d’utIlIsatIon des VIsuels presse de l’exposItIon « CrIstóbal balenCIaga, ColleCtIonneur de modes »13 avril - 7 octobre 2012

légendes des VIsuels

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les visuels transmis sont soumis aux dispositions

du code de Propriété intellectuelle.

la transmission d’images ne constitue d’aucune façon

une cession des droits d’exploitation.

l’éditeur du contenu est seul responsable de l’utilisation

faite par lui des dits visuels, et de l’appréciation des nouvelles

dispositions introduites par la loi du 1er août 2006 modifiant

l’article l 122-5 / 9° du cPi, qui stipule notamment que

« la reproduction ou la représentation, intégrale ou partielle,

d’une oeuvre d’art graphique, plastique ou architecturale, par

voie de presse écrite, audiovisuelle ou en ligne, dans un but

exclusif d’information immédiate et en relation directe avec

cette dernière, sous réserve d’indiquer clairement le nom

de l’auteur » ne peut être interdite par son auteur, lorsque

son œuvre a été divulguée.

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Cristóbal Balenciaga - Palais GallieraCristóbal Balenciaga, collectionneur de modes / 13 avril –...

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