1. Le Pont de Narnide Camille Corot Francisco Chomnalez

2. Jean-Baptiste Camille Corot1796-1875 3. Dtailles ssentielles Huile sur papier maroufle sur toile 34 x 48 cm Peint en Septembre, 1826, en Italie Situ au Muse du Louvre 4. ProblmatiqueEn pratiquant un genre de peinture qui taitnouveau pour son poque, comment est-ce queLe Pont de Narni (et les autres oeuvres de Corot)essaient daccorder le status quo acadmiqueavec les innovations de son temps? 5. Plan I. Lmergence dun nouveau genre dartA. Dveloppements acadmiquesB. Le courant danglophilieC. Linfluence de lcole de Valenciennes II. Compromis entre un style classique et unautre moins acadmiqueA. La nature: un sujet unorthodoxeB. Composition de luvre orthodoxeB. Une palette de couleur limiteD. Les deux versions du Pont de Narni 6. Developments Acadmiques Romantisme a contest des rglesacadmiques et classiques Des artistes ont commenc a rgarder lanature pure comme un sujet formidable 7. C.D. Friedrich, Winterlandschaft, (1811),J.C. Dahl, Vue prise Pimonte, avec leNational Gallery LondonVsuve en eruption (1821), Collection PriveJ.W.M. Turner, Childe Harolds Pilgrimage (1823), Tate Gallery London 8. En 1816, lAcadmie des Beaux Arts inaugureLe Prix de Rome pour Paysage Historique etaussi commence son premier cours sur lapeinture des paysages. A.E. Michallon, Dmocrite et les Abdrites (1817), cole Normale Suprieur des Beaux Arts, Paris 9. Le Courant Anglophilique en France En Angleterre, le paysage est dja considrcomme un sujet de peinture acceptable Au debut du sicle, des paysagistes anglaises ontcommenc a visiter la France pour leur travail Thomas Girtin (1801) John Sell Cotman (1817, 1818, 1821) John Gendall (1820) Lartiste Richard Parkes Bonington arrive enFrance en 1816 10. Salon de 1824: Le Salon AnglaisConstable, Bonington, et un autre artisteanglais, Copley Fielding, prsentent et gagnentdes prix dor au Salon de 1824A.V. Copley Fielding, The Head of Glencoe (1823), New York, Morgan Library 11. John Constable, The Hay Wain (1821), Londres, National Gallery 12. Influence des matresJean-Victor Bertin, Paysage (1820), Rheims, Muse des Beaux Arts 13. Pierre-Henri Valenciennes, Un Paysage au Clair de Lune (1817), Durham, The Bowes Museum 14. Un sujet unorthodoxe La nature pure comme sujet ntait pasconsider comme sujet appropi pour lapeinture Lacadmie des beaux arts a seulementaccept des rpresentations de la nature quitait idealis, et tait accompagn par unautre sujet (un scne historique oumythologique) 15. Larchitecture dans un milieu naturelUn thme prvalente dans les peintures deCorot tait la rlation entre les structuresdorigine humaine et le monde naturelLe Colise vu des jardins Farnse (1826), Rome, le Monte Pincio et la Trinit-des-MontsMuse du Louvre (1826-1828), Genve, Muse dArt 16. Il a surtout voulu montrer une unit entre lanature et des structures baties par homme Bois-Guillaume, prs de Rouen, porte flanque De deux piliers (1822), Venise, Museo dArte moderna 17. Civita Castellana, fabriques au sommet des rochers (1826-1827), Collection particulire 18. Ce thme en particulier montre linfluence despeintres anglais sur CorotConstable, Salisbury Church from the BishopsGrounds (1823), Londres, Victoria and AlbertTurner, The Devils Bridge, St. GothardMuseum(1803-1804), Londres, Tate Gallery 19. Composition orthodoxeDans Le Pont du Narni, Corot prend consciencedu paralllisme des plans, la symmtrie, et lafacture de larrire plan, une considration quimontre sa allgiance encore aux rglesclassiques 20. La Cervara (1826-1827), Zurich, Kunsthaus 21. Le Lac de Piediluco (1826), Oxford, The Visitors of The Ashmolean Museum 22. Couleur et Lumire Une technique assez innovatrice taitdutiliser une palette de couleur trs limit Corot tait conscient des couleurs utiliss et latonalit quils donnent loeuvre 23. Le Couvent Sant Onofrio vu des Jardins de Vatican (1826), Cambridge, Fitzwilliam Museum 24. Le Forum vu des jardins Farnse (1842), Muse du Louvre 25. Un ventail de couleur limit a represent undfi et exercise pour Corot quant au thme dela lumire Ce soleil rpand une lumire dsesprantepour moi. Je sens tout limpuissance de mapalette -Corot son ami, Abel Osmond 26. Fontainebleu, chnes noirs du Bas-Brau (1831-1833) 27. Vue de Riva, Tyrol italien (1834), Saint-Gall, Kunstmuseum 28. Constable, Water Meadows Near Salisbury (1820), Londres, Victoria and Albert Museum 29. LAutre Version du Pont de Narni Vue Prise de Narni (1817), Ottawa, National Gallery 30. Conclusion Corot a utilis et experiment avec beaucoupde techniques emprunts des peintres anglaiset ses maitres, mais a essay de respectercertains lois acadmiques. Un paradoxe: ses oeuvres plus tards sontpenchent plus aux standards acadmiques 31. Venise, la Piazzetta (1835), Pasadena, Norton Simon Foundation 32. Orphe ramenant Eurydice (1861), Houston,Dante et Virgile (1859), Boston, Museum of Museum of Fine ArtsFine Arts 33. La travail Corot a fait comme paysagiste a eu uninfluence norme sur les impressionistes et lesneoimpressionistes le pays a form les peintres de Barbzon, ilstaient le seuls qui ont su que ctait pas bon dansune villeje vais me rnouveller dans la nature -Van Gogh Corot tait le professeur de Camille Pissarro etde Berthe Morisot, transmettant ses thoriessur lart une nouvelle gneration 34. Bibliographie Corot: The Roman Campagna, Ann Tzeutschler Lurie, The Bulletin of theCleveland Museum of Art , Vol. 53, No. 2 (Feb., 1966), pp. 51-53, 55-57 "LEcole De Barbizon: Et Le Paysage Francais Au Xix Siecle (MouvementsDe Lart) ." Jean Bouret: 9782825800003 (Edition Ides et Calendes) Corot, Jean-Baptiste-Camille, Catherine Chagneau, and Marie-FranceCocheteux. Corot, 1796-1875: [expositions] Paris, Galeries Nationales DuGrand Palais, 28 Fvrier-27 Mai 1996 ; Ottawa, Muse Des Beaux-arts DuCanada, 21 Juin-22 Septembre 1996 ; New York, The Metropolitan Museumof Art, 22 Octobre 1996-19 Janvier 1997. Paris: Runion Des MusesNationaux, 1996. Print. Fronia E. Wissman. "Corot, Camille. Oxford Art Encyclopedia. OxfordUniversity Press.